하라 케이이치

1. 개요

하라 케이이치는 도쿄 디자이너 학원 졸업 후 애니메이션 제작에 참여하여, TV 시리즈와 극장판 애니메이션 연출을 맡아왔다. 그는 신에이 동화에서 '괴물군', '도라에몽', '에스퍼 마미' 등을 제작했으며, '크레용 신짱' 시리즈의 감독으로 이름을 알렸다. 2007년 프리랜서로 전향하여 '컬러풀', '시작의 길', '백일홍', '버스데이 원더랜드', '거울 속 외딴 성' 등 다양한 작품을 연출했다. 그는 키노시타 케이스케 등 실사 영화 감독에게 영향을 받았으며, 작품마다 다른 작풍과 폭넓은 영상 표현을 특징으로 한다. 그의 작품은 다수의 상을 수상하며 작품성과 흥행성을 인정받았다.

2. 약력

하라 케이이치는 도쿄 디자이너 학원(TDG)을 졸업한 후, 애니메이션 영화 회사 방문을 계기로 애니메이션 제작자의 길을 걷게 되었다. 견학 중 무단으로 이탈하여 미술 감독에게 일자리를 간청했고, 며칠 후 콘티 그림을 제출하여 상업 영화 스튜디오에 소개되었다.

18개월 후, 사장 쿠로카와 케이지로의 추천으로 신에이 동화에 입사했다. 신에이 동화에서 TV 시리즈 괴물군의 제작 매니저로 시작하여 도라에몽으로 옮겨가 작화 감독을 처음 맡았다. 도라에몽 총감독 시바야마 츠토무의 영향을 받았으며, 후지코 후지오(도라에몽 원작자)를 존경하여 작품 질 향상에 노력했다. 애니메이션 잡지에 유망 신인 감독으로 소개되기도 했다.

유령 Q 타로와 도라에몽 이후, 에스퍼 마미 총감독으로 발탁되어 2년 반 동안 제작했다. 에스퍼 마미 종료 후 10개월 휴식을 취하고 21 에몬으로 복귀했다. 이후 크레용 신짱 제작에 참여, TV 시리즈와 영화 연출 및 콘티를 담당했고 1996년 10월 감독이 되었다. 2001년 영화 크레용 신짱: 폭풍을 부르는! 어른 제국의 역습은 평단의 호평을 받았고, 이듬해 크레용 신짱: 폭풍을 부르는! 아수라 대작전은 문화청 표창을 받았다.

2012년, 하라는 첫 실사 영화 시작의 길 촬영을 시작했으며, 이 영화는 2013년 6월에 개봉했다.

2.1. 어린 시절

하라는 군마현의 과자 가게를 운영하는 가정에서 태어났다. 부모님과 여동생 한 명이 있는 4인 가족의 장남이었다.

어린 시절부터 그림 그리는 일을 꿈꿔 도쿄 디자이너 학원 애니메이션과에 진학했다. 그러나 그곳에서 그림을 잘 그리는 학생들이 많다는 것에 압도당했고, 이것이 연출의 길을 걷게 된 계기가 되었다고 한다. 애니메이션 학과에 다니면서도 애니메이션 작품은 스스로 보지 않았고, 애니메이션을 좋아하는 사람들이 즐겨 보는 애니메이션과는 거리를 두었다. 한편, 피아를 손에 들고 명화 감상실에 다니면서 실사 영화는 보았다.

2.2. 도쿄 디자이너 학원 시절

도쿄 디자이너 학원(TDG)을 졸업한 하라 케이이치는 CM 제작 회사인 애드혹 시스템즈에서 1년간 근무했다. 졸업 작품 제작에 쫓겨 애니메이션 제작사 취업 활동을 제대로 하지 못해, 취업처가 정해지지 않은 채 졸업했다. 학원의 취업과에서 소개받은 도쿄 무비 견학 중 무단으로 이탈하여, 루팡 3세를 연출하던 미쿠리야 쿄스케에게 입사를 부탁했다.

미쿠리야는 사원이 아니기에 도쿄 무비 취업을 지원할 수는 없지만, 그림 콘티를 그려오면 개인적으로 일을 소개할 수도 있다고 말하며 루팡 3세의 완성 대본을 건네주었다. 하라는 1, 2주 후 그림 콘티를 가져갔고, 몇 주 뒤 미쿠리야의 소개로 애드혹 시스템즈에 입사했다.

입사 후에는 에바라 제작소의 기업 홍보 영화와 산요 식품 등의 CM 제작에 종사하는 제작 어시스턴트로 1년 반 정도 근무했다. 그러나 육체 노동과 클라이언트의 거만한 요구에 싫증을 느꼈고, 이를 간파한 사장 구로카와 게이지로는 "너는 애니메이션을 하고 싶어하는구나"라며 신에이 동화를 소개했다.

2.3. 신에이 동화 시절

하라 케이이치는 도쿄 디자이너 학원(TDG)을 졸업한 후, 애니메이션 영화 회사 방문을 계기로 애니메이션 제작자의 길을 걷게 되었다. 견학 중 무단 이탈하여 미술 감독에게 일자리를 간청했고, 며칠 후 콘티 그림을 제출하여 상업 영화 스튜디오에 소개되었다.

18개월 후, 사장 쿠로카와 케이지로의 추천으로 신에이 동화에 입사했다. 신에이 동화에서 TV 시리즈 괴물군의 제작 매니저로 시작하여 도라에몽으로 옮겨가 작화 감독을 처음 맡았다. 도라에몽 총감독 시바야마 츠토무의 영향을 받았으며, 후지코 후지오(도라에몽 원작자)를 존경하여 작품 질 향상에 노력했다. 애니메이션 잡지에 유망 신인 감독으로 소개되기도 했다.

유령 Q 타로와 도라에몽 이후, 에스퍼 마미 총감독으로 발탁되어 2년 반 동안 제작했다. 에스퍼 마미 종료 후 10개월 휴식을 취하고 21 에몬으로 복귀했다. 이후 크레용 신짱 제작에 참여, TV 시리즈와 영화 연출 및 콘티를 담당했고 1996년 10월 감독이 되었다. 2001년 영화 크레용 신짱: 폭풍을 부르는! 어른 제국의 역습은 평단의 호평을 받았고, 이듬해 크레용 신짱: 폭풍을 부르는! 아수라 대작전은 문화청 표창을 받았다.

2007년 3월 신에이 동화를 퇴사하고 프리랜서가 되었다.

2.4. 프리랜서 활동

신에이 동화에서 경력을 쌓은 후, 하라 케이이치는 프리랜서로 전향하여 어센션, Production I.G, A-1 Pictures 등 여러 제작사와 협력하며 작품 활동을 이어가고 있다.

3. 작품 세계

하라 케이이치는 키노시타 케이스케, 구로사와 아키라, 오즈 야스지로, 데이비드 린 등 실사 영화 감독들의 작품에서 영향을 받았다. 어릴 적에는 부모님, 특히 어머니와 함께 TV에서 "외화 극장"을 보며 영화를 좋아하게 되었고, 소년 시절에는 주로 외화를 보았으며, 일본 영화는 고질라 정도만 보았다. 신에이 동화에 입사한 후에는 올나이트 상영 등을 통해 구로사와 아키라 감독의 작품을 비롯한 오래된 일본 영화들을 접했다.

특히 키노시타 케이스케 감독에게서 많은 영향을 받았는데, 그의 도전적인 면모를 높이 평가하며, 24개의 눈동자를 생애 최고의 영화로 꼽는다. 20대 후반부터는 키노시타 케이스케의 작품에 빠져 약자를 그리는 점과 작품의 다양성에 주목했다.

20대 후반부터 스기우라 히나코의 작품에 큰 영향을 받아 애니메이션으로 만들고 싶다는 생각을 꾸준히 해왔으며, 각본가 야마다 타이치에게서는 이야기 속 대화 구성 방식을 배웠다.

시바야마 츠토무를 스승으로 여기며, 『도라에몽』 작업 당시 그의 콘티를 통해 연출의 완급 조절과 템포 조절을 배웠다. 후지코 F. 후지오의 작품 또한 좋아하여 어린 시절부터 현재까지도 영향을 받고 있다.

3.1. 주제 의식

도쿄 대학 대학원 교수 하마노 야스키는 하라 케이이치를 쇼치쿠 영화의 기노시타 케이스케나 오즈 야스지로 같은 감독의 후계자라고 평가했다.

히구치 신지는 하라 케이이치를 "강한 토크를 가진 남자", "무서운 남자"라고 평하며, "그런 무서운 남자가 있는 한, 나는 애니메이션에 관해 '도와주는 일' 이상의 일에 관여하고 싶지 않다"라고 적었다. 호소다 마모루는 『갓파 쿠와 여름방학』, 『컬러풀』 두 작품 모두에서 응원 및 긍정적인 메시지를 보냈고, 각각 작품의 공식 사이트나 선전 자료에서 소개되었다.

극작가 나카시마 카즈키는 『짱구는 못말려』 극장판에 대해, 혼고 미츠루가 판타지 · SF 지향인 것에 반해, 하라 케이이치는 일상을 담담하게 그리는 리얼 지향이라고 평했다.

3.2. 연출 특징

하라 케이이치는 실사 영화 팬으로, 키노시타 케이스케, 구로사와 아키라, 오즈 야스지로, 데이비드 린 등의 작품에서 영향을 받았다. 어릴 적 부모님, 특히 어머니가 TV에서 자주 보던 "외화 극장"을 함께 보면서 영화를 좋아하게 되었다. 소년 시절에는 외화를 주로 보았고, 일본 영화는 고질라 정도만 보았다. 일본 영화는 신에이 동화 입사 후 올나이트 상영 등을 통해 구로사와 아키라 감독 작품과 같은 오래된 영화들을 접하게 되었다.

영화 감독 중에서는 특히 키노시타 케이스케에게서 많은 영향을 받았으며, 그의 도전적인 면모를 높이 평가한다. 하라 케이이치는 키노시타 케이스케의 24개의 눈동자를 생애 최고의 영화로 꼽는다. 20대 후반부터 키노시타 케이스케의 작품에 빠져들었으며, 약자를 그리는 점과 작품의 다양성에 주목했다. 또한 구로사와 아키라나 오즈 야스지로에 비해 저평가된 키노시타 케이스케를 알리기 위해 노력하고 있으며, 해외에서도 재평가되기를 바라고 있다.

만화가이자 에도 풍속 연구가인 스기우라 히나코의 작품에도 큰 영향을 받았으며, 그의 작품을 애니메이션으로 만들고 싶다는 생각을 20대 후반부터 꾸준히 해왔다. 각본가 야마다 타이치에게서는 이야기 속 대화 구성 방식을 배웠으며, 초고 단계에서 관계자들을 설득하는 그의 능력을 존경한다.

시바야마 츠토무를 스승으로 여기며, 『도라에몽』 작업 당시 시바야마 츠토무의 콘티를 통해 연출의 완급 조절과 템포 조절을 배웠다. 후지코 F. 후지오의 작품 또한 좋아하며, 어린 시절부터 현재까지도 영향을 받고 있다.

쇼치쿠 영화의 기노시타 케이스케나 오즈 야스지로 같은 감독의 후계자"라고 도쿄 대학 대학원 교수 하마노 야스키에게 평가받았다.

히구치 신지는 하라 케이이치를 "강한 토크를 가진 남자", "무서운 남자"라고 평했다. 호소다 마모루는 『갓파 쿠와 여름방학』, 『컬러풀』 두 작품에 대해 긍정적인 메시지를 보냈다. 극작가 나카시마 카즈키는 『짱구는 못말려』 극장판에 대해, 혼고 미츠루가 판타지 · SF 지향인 것에 반해, 하라 케이이치는 일상을 담담하게 그리는 리얼 지향이라고 평했다.

3.3. 주요 작품

4. 수상 경력

하라 케이이치는 다양한 애니메이션 작품을 통해 수많은 상을 받았다. 그의 수상 경력은 다음과 같다.

5. 영향 및 평가

하라 케이이치는 키노시타 케이스케, 구로사와 아키라, 오즈 야스지로, 데이비드 린 등 유명 감독들의 실사 영화에서 많은 영향을 받았다. 특히 키노시타 케이스케 감독을 존경하며, 그의 영화 《24개의 눈동자》를 인생 최고의 영화로 꼽았다. 키노시타 케이스케 감독의 작품이 다른 감독들에 비해 저평가되고 있다고 생각하여, 더 많은 사람들이 그의 작품을 접할 수 있도록 노력하고 있다.

만화가이자 에도 풍속 연구가인 스기우라 히나코의 작품에도 큰 영향을 받았으며, 각본가 야마다 타이치에게서는 이야기 속 대화 구성 방식을 배웠다고 한다. 또한, 시바야마 츠토무를 스승으로 여기며, 그의 치밀한 콘티 그림에서 많은 영향을 받았다.

후지코 F. 후지오의 작품을 좋아하며, 어린 시절부터 애니메이션 업계에 들어온 현재까지도 그의 작품에서 영향을 받고 있다. 특히 《도라에몽》, 《유령 Q타로》, 《파만》 등을 좋아한다.

도쿄 대학 대학원 교수 하마노 야스키는 하라 케이이치를 쇼치쿠 영화의 기노시타 케이스케나 오즈 야스지로 감독의 후계자라고 평가했다. 히구치 신지는 하라 케이이치를 "강한 토크를 가진 남자", "무서운 남자"라고 평했다. 호소다 마모루 감독은 하라 케이이치의 작품 《갓파 쿠와 여름방학》, 《컬러풀》에 대해 긍정적인 메시지를 보냈다. 극작가 나카시마 카즈키는 《짱구는 못말려》 극장판에 대해, 하라 케이이치가 일상을 담담하게 그리는 리얼 지향이라고 평가했다.

하라는 애니메이션 작품 중 오키우라 히로유키 감독의 《진-로》와 유아사 마사아키 감독의 《마인드 게임》을 높이 평가했다. 《진-로》에 대해서는 수수한 연기를 꼼꼼하게 그린 점과 애니메이션 특유의 거부감이 없는 점을 좋게 평가했다. 또한, 스기이 기사부로 감독의 《은하철도의 밤》, 다카하타 이사오 감독의 《첼로 켜는 고슈》, 미야자키 하야오 감독의 《바람 계곡의 나우시카》를 좋아한다고 밝혔다.

《신세기 에반게리온》(안노 히데아키 감독)의 팬이며, 《크레용 신짱 전격! 돼지발굽 대작전》의 캐릭터 "요염함" 담당 성우로 미츠이시 코토노를 기용한 것도 카츠라기 미사토를 의식했기 때문이다. 《짱구는 못말려: 폭풍을 부르는! 장엄한 오토나 제국의 역습》에 등장하는 차코의 성우 코바야시 아이의 목소리를 발견한 것이 자신의 캐스팅에 큰 영향을 주었다고 밝혔다. 신카이 마코토 감독의 《별의 목소리》에 대해서는 "따라갈 수 없었다"라고 말했다.

6. 기타

어린 시절부터 그림 그리는 것을 좋아했고, 그림 그리는 것을 직업으로 삼는 것이 꿈이었다. 애니메이션 감독 호소다 마모루, 히구치 신지와는 술친구이며 사적으로도 교류가 있다. 히구치에 따르면, 하라는 "아무리 술을 마셔도 끄떡없"고, "나는 꼼짝없이 당해서, 새벽의 신주쿠역에 가라앉아 울었다"고 한다.

여행을 좋아해서 가끔 일을 쉬고 동남아시아나 유럽으로 간다. 신에이 동화 시절에는 등산에도 종종 갔었다. 회사를 휴직했을 때는 7개월 반을 해외여행에 썼고, 말레이시아나 인도네시아 등 동남아시아 각국을 돌았다.

휴대 전화, 컴퓨터, 팩스와 같은 통신 기기는 일절 소지하지 않는다. 2005년 야지마 아키코와의 대담에서는 그 시점에서도 자택의 전화가 흑전화라고 말했다. 그 때문에 하라와 연락을 하고 싶어하는 사람은 매우 고생하는 경우가 많다고 한다.

블루 하츠의 팬이다. 자신이 각본까지 쓴 애니메이션 '에스퍼 마미'의 제96화 "우리들 TONBI"에서는 블루 하츠의 포스터가 등장한다. '컬러풀'에서는 블루 하츠의 "푸른 하늘"을 miwa가 커버하는 형태로 엔딩에 사용했다. 이 외에도 이노우에 요스이 등의 포크나 팝도 애호하고 있다.

판타지 작품은 그다지 좋아하지 않지만, 미야자와 겐지의 작품은 예외로, 어른이 되어서 재발견하고 평가하게 되었다.

탐정! 나이트 스쿠프의 열렬한 팬이다. '카파의 쿠와 여름 방학'의 오사카 캠페인에서 ABC 관계자로부터 스티커와 탐정 수첩을 받았다.