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데이비드 코퍼필드 (소설)

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목차

1. 개요

데이비드 코퍼필드는 19세기 영국 사회를 배경으로 한 찰스 디킨스의 소설로, 주인공 데이비드 코퍼필드의 어린 시절부터 성인이 되기까지의 성장 과정을 담고 있다. 소설은 아동 노동, 교도소 제도, 교육, 정신 질환자에 대한 사회적 처우 등 다양한 사회 문제를 다루며, 작가의 자전적 경험을 바탕으로 한다. 데이비드는 불우한 환경 속에서 성장하며 여러 인물들과의 관계를 통해 자아를 형성하고, 작가로서 성공을 거둔다. 이 소설은 1인칭 시점으로 서술되며, 다양한 등장인물과 주제를 통해 인간의 심리, 사회적 문제, 그리고 삶의 의미를 탐구한다.

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데이비드 코퍼필드 (소설) - [서적]에 관한 문서
작품 정보
1849년 첫 연재본 표지
1849년 첫 연재본 표지
제목데이비드 코퍼필드
원제The Personal History, Adventures, Experience and Observation of David Copperfield the Younger of Blunderstone Rookery
작가찰스 디킨스
삽화가해블롯 나이트 브라운(피즈)
표지 화가해블롯 나이트 브라운 (피즈)
국가영국
언어영어
장르소설
성장 소설
출판사브래드버리 & 에번스
출판연재 (1849년 5월 – 1850년 11월); 단행본 (1850년)
미디어 유형인쇄
페이지 수624 (초판)
이전 작품돔비 앤 선
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2. 역사적 배경

찰스 디킨스는 1849년 5월부터 1850년 11월까지 《데이비드 코퍼필드》를 월간 연재 소설로 출판했다. 이 소설은 찰스 디킨스의 자전적 경험을 많이 담고 있으며, 그는 이 소설을 "가장 좋아하는 아이"라고 불렀다.[1] 디킨스는 12세 때 가족의 빚 때문에 마셜시 채무자 감옥에 수감되면서 공장에서 일해야 했는데, 이러한 경험은 소설 속에서 데이비드가 에드워드 머드스톤의 공장에서 일하는 모습과 윌킨스 미코버가 채무자 감옥에 갇히는 장면으로 나타난다.

소설에 등장하는 인물들의 직업과 사회적 지위는 빅토리아 시대의 사회상을 반영한다. 우리아 힙처럼 서기로 일하며 신분 상승을 꿈꾸는 인물이 있는 반면, 제임스 스티어포스와 같이 부유한 젠트리 계급으로 태어나 별다른 직업 없이 살아가는 인물도 있다. 햄 페고티와 다니엘 페고티는 어부로, 마사 엔델은 매춘으로 생계를 이어간다. 이처럼 다양한 인물들을 통해 빅토리아 시대의 계층 구조와 사회적 불평등을 엿볼 수 있다.

소설의 배경 또한 빅토리아 시대의 모습을 보여준다. 데이비드가 어린 시절을 보낸 블런더스톤은 찰스 디킨스가 유년 시절을 보낸 서퍽 지역을 바탕으로 한 것으로 알려져 있다. 야머스는 어업이 활발한 항구 도시로, 다니엘 페고티와 햄 페고티가 살아가는 터전이다. 런던은 데이비드가 성장하여 서기로 일하며 윌킨스 미코버와 우리아 힙 등 다양한 사람들을 만나는 곳이다. 캔터베리는 데이비드가 스트롱 박사의 학교에 다니면서 아그네스 위크필드와 우리아 힙을 만나는 장소이다.

2. 1. 한국 사회와의 연관성

19세기 영국을 배경으로 하는 이 소설은 당시 사회의 여러 문제점을 드러내는데, 이는 현재 대한민국 사회와도 유사한 점이 많다.

  • 계층 갈등과 불평등: 소설 속 에드워드 머드스톤과 같은 인물은 가난하고 약한 사람들을 억압하는 모습을 보여준다. 이는 현대 한국 사회의 재벌 중심 경제 구조와 갑질 문화와 연결 지어 생각해 볼 수 있다. 머드스톤이 데이비드를 학대하고 제임스 스티어포스가 햄 페고티와 리틀 에밀리를 무시하는 태도는 사회적 약자에 대한 차별과 폭력을 드러낸다.
  • 교육 문제: 크리클 씨가 운영하는 세일럼 하우스의 가혹한 교육 방식은 대한민국의 과도한 입시 경쟁과 학교 폭력 문제를 떠올리게 한다. 데이비드가 학교에서 겪는 어려움은 오늘날 학생들이 겪는 학업 스트레스와 경쟁을 반영한다.
  • 물질만능주의: 우리아 힙과 같이 돈과 권력을 좇는 인물들의 모습은 현대 한국 사회의 만연한 물질만능주의와 황금만능주의를 비판하는 것으로 해석할 수 있다. 힙의 위선과 탐욕은 대한민국 사회 일각의 부정부패와 도덕 불감증을 연상시킨다.
  • 여성의 지위: 도라 스펜로와 아그네스 위크필드와 같은 여성 인물들은 당시 여성들이 겪었던 사회적 제약과 어려움을 보여준다. 이는 대한민국 사회에서 여전히 논의되고 있는 여성의 경력단절, 유리천장 등의 문제와 연결된다.


이처럼 소설 《데이비드 코퍼필드》는 19세기 영국 사회의 문제점을 다루면서도, 현대 대한민국 사회에도 여전히 유효한 질문을 던지고 있다.

3. 등장인물


  • '''클라라 코퍼필드''' – 데이비드의 다정하고 아름다운 어머니로, 천진난만하고 어린아이 같은 모습으로 묘사된다. 데이비드 시니어와 결혼하여 그가 죽을 때까지 함께 지냈고, 6개월 뒤 소설의 주인공을 낳는다. 페고티의 도움을 받아 어린 데이비드를 사랑하고 애지중지 키운다. 몇 년 후 머드스톤 씨와 재혼하며, 데이비드가 세일럼 하우스 기숙 학교에 가 있는 동안 둘째 아들을 낳고, 얼마 지나지 않아 아들이 죽는다.[7]
  • '''에드워드 칠립 박사''' – 데이비드의 출산을 돕는 수줍음 많은 의사. 클라라의 아이가 베치가 원했던 여자아이가 아닌 남자아이라는 말을 한 후 베치 트로트우드의 분노와 마주한다. 데이비드는 태어난 동네로 돌아갈 때마다 이 의사를 만난다. 런던에서 스위스에서 돌아온 데이비드 코퍼필드를 만난 칠립 씨는 머드스톤의 두 번째 아내의 운명이 데이비드의 어머니와 매우 비슷하다는 것을 알려준다.[7]
  • '''바키스 씨''' – 뚝뚝한 마부로, 페고티가 직접 만든 빵을 먹고 그녀와 결혼할 의사를 밝힌다. 그는 데이비드에게 "그녀에게 '바키스가 흔쾌히 하겠다고' 말해줘! 딱 그렇게."라고 말한다. 페고티는 클라라 코퍼필드가 죽은 후 그와 결혼한다. 그는 구두쇠로, "헌 옷"이라고 적힌 낡은 상자에 예상외의 많은 돈을 보관한다. 결혼 10년 후 사망하면서 3,000 파운드의 저축에서 아내에게 3분의 2를 유산으로 남긴다. 남은 돈으로는 다니엘 페고티 씨, 리틀 에밀리, 데이비드에게 연금을 남긴다.[7]
  • '''다니엘 페고티''' – 페고티의 형제. 겸손하지만 관대한 야머스 어부로, 조카 햄과 에밀리가 고아가 된 후 그들을 돌본다. 야머스에서 페고티와 휴가를 보낼 때 어린 데이비드를 따뜻하게 맞이한다. 에밀리가 커서 데이비드의 친구 스티어포스와 함께 도망치자, 그녀를 찾아 전 세계를 여행한다. 결국 런던에서 그녀를 매춘부로 발견하고, 그 후 그들은 호주로 이민한다.[7]
  • '''위크필드 씨''' – 아그네스 위크필드의 과부 아버지이자 베치 트로트우드의 변호사. 데이비드가 캔터베리에서 학교에 다니는 동안, 졸업할 때까지 위크필드 가와 함께 머문다. 자신의 사랑으로 딸에게 너무 가까이 다가가 상처를 입혔다는 죄책감을 느끼고 술에 의존한다. 견습생 우리아 힙은 이 정보를 이용하여 위크필드 씨를 벼랑으로 몰아가 알코올 중독과 죄책감을 부추기고, 결국 그가 술에 취해 부적절한 행동을 했다고 설득하고 협박한다. 미코버 씨에 의해 구원받고, 친구들은 그가 그 경험을 통해 더 나은 사람이 되었다고 생각한다.[7]
  • '''엠마 미코버''' – 윌킨스 미코버의 아내이자 다섯 자녀의 어머니. 남편을 싫어하는 부유한 집안 출신이지만, "절대 미코버를 떠나지 않을 거예요!"라고 끊임없이 주장한다.[7]

3. 1. 주인공

데이비드 코퍼필드는 이 소설의 화자이자 주인공이다. 데이비드의 아버지 데이비드 시니어는 그가 태어나기 6개월 전에 사망했고, 어머니와 유모 페고티의 보살핌을 받으며 자랐다. 어머니의 재혼으로 새로운 환경에 놓이게 된 데이비드는 계부 머드스톤 씨에 의해 기숙 학교로 보내진다. 학교에 다니던 중 데이비드는 9번째 생일에 어머니가 돌아가셨다는 소식을 듣는다. 공장에서 일하던 그는 이모를 찾아 집을 나선다. 소설 속 데이비드 코퍼필드는 신뢰심이 강하고 목표 지향적이지만 아직 미성숙한 인물로 묘사된다. 그는 도라 스펜로와 결혼하고, 나중에 아그네스 위크필드와 재혼한다.

3. 2. 조력자


  • '''클라라 페고티''' - 코퍼필드 가문의 충실한 하인이자 데이비드의 평생 동반자이다. 데이비드 가족은 그녀를 성을 따서 페고티라고 불렀는데, 이는 그녀의 이름이 데이비드의 어머니와 같은 클라라였기 때문이다. 미스터 바키스와 결혼한 후에는 바키스 부인이라고 불리기도 한다. 남편이 죽은 후, 페고티는 런던에서 데이비드의 방을 정리하는 것을 돕고 야머스로 돌아가 조카 햄 페고티의 집을 돌본다. 햄이 죽은 후에는 데이비드의 고모인 베치 트로트우드의 집을 돌본다.[7]
  • '''베치 트로트우드''' - 데이비드의 괴팍하고 변덕스러우면서도 마음씨 좋은 고모이다. 머드스톤과 그린비 창고에서 도망친 데이비드의 후견인이 된다. 데이비드가 태어난 날 밤에 있었지만, 클라라 코퍼필드의 아이가 여자아이가 아닌 남자아이라는 말을 듣고 떠났고, 데이비드가 런던에서 도버에 있는 그녀의 집으로 도망칠 때까지 다시 나타나지 않는다. 데이비드에게 애정을 보이며 머드스톤 씨가 데이비드와 그의 어머니를 학대하려 하자 그들을 옹호하고, 그에게 맞서 그를 쫓아낸다. 베치는 미망인으로 알려져 있지만, 돈을 뜯어가는 못된 남편의 존재를 숨기고 있다.[7]
  • '''아그네스 위크필드''' - 위크필드 씨의 성숙하고 아름다운 딸이자 데이비드가 캔터베리의 스트롱 박사 학교에 다니기 시작한 이후 데이비드의 절친한 친구이다. 아그네스는 오랫동안 데이비드를 짝사랑했지만 그에게 말하지 않았고, 데이비드가 도라에게 정신이 팔려 결혼하는 동안 그를 돕고 조언했다. 데이비드가 영국으로 돌아온 후, 그는 그녀에 대한 자신의 감정을 깨닫고 그녀는 데이비드의 두 번째 아내가 되어 그들의 아이들 어머니가 된다.[7]
  • '''윌킨스 미코버''' - 과장된 표현을 즐기고, 마음이 따뜻하며, 긍정적인 태도를 가진 신사이다. 런던에서 어린 데이비드와 친구가 되어 그를 하숙생으로 받아들인다. 재정적인 어려움을 겪고 채무자 감옥에서 시간을 보낸 후 가족과 함께 잠시 플리머스로 이사한다. 데이비드가 차를 마시기 위해 캔터베리에서 힙의 집에 들렀을 때 다시 만난다. 위크필드와 힙에서 일자리를 얻는다. 힙은 미코버가 정신이 약하다고 생각하고 그의 계략에 공범으로 만들지만, 미코버는 고용주를 배신하고 그의 몰락에 결정적인 역할을 한다. 호주로 이민하여 양 농장주로 성공적인 경력을 쌓고 치안 판사가 된다. 그는 딕켄스가 어린 시절에 유사한 재정적 어려움을 겪었던 아버지 존 딕켄스를 모델로 한 인물이다.[7]

3. 3. 악역

에드워드 머드스톤은 소설 전반부의 주요 악당으로, 어린 데이비드의 잔혹한 계부이다.[7] 그는 데이비드가 학업에 뒤처지자 매질하고 클라라를 정신적으로 괴롭혔다.[7] 데이비드가 머드스톤을 물어뜯자, 머드스톤은 그를 자신의 친구 크리클 씨가 운영하는 세일럼 하우스 사립 학교로 보냈다.[7] 어머니가 죽은 후, 데이비드를 런던에 있는 자신의 공장에서 일하게 했다.[7] 데이비드가 도망친 후 베치 트로트우드의 도버 집에 나타났지만, 코퍼필드의 고모가 클라라와 데이비드를 대하는 그의 태도에 대해 따지자 뉘우치는 모습을 보였다.[7] 그러나 몇 년 후 데이비드가 닥터스 커먼스에서 일할 때, 그는 다음 젊고 순진한 아내와 결혼 허가를 받는 모습이 목격되었다.[7]

제인 머드스톤은 머드스톤 씨의 잔혹한 미혼 여성 여동생으로, 머드스톤 씨가 클라라 코퍼필드와 결혼한 직후 코퍼필드 집에 들어와 가사를 맡았다.[7] 그녀는 오빠처럼 지배적이고 심술궂으며 사소한 일에 신경 썼다.[7] 데이비드의 첫 번째 아내 도라 스펜로의 "비밀 친구"였으며, 도라에게 보낸 데이비드의 편지를 찾아내 데이비드 코퍼필드와 도라의 아버지 스펜로 씨 사이에 갈등을 만들었다.[7] 나중에 그녀는 오빠와 그의 두 번째 아내와 재결합하여 데이비드의 어머니와 결혼했을 때와 비슷한 결혼 생활을 했다.[7]

우리아 힙은 소설 후반부의 주요 악당으로,[7] 11세 또는 12세부터 서기로 일했다. 15세에 코퍼필드를 만나 몇 년 후 위크필드 씨의 파트너가 되었다. 그는 자기를 낮추고 "험블"하다고 말하지만, 점차 사악하고 왜곡된 성격을 드러냈다. 위크필드에 대한 권력을 얻지만 윌킨스 미코버와 트래들스에 의해 폭로되었는데, 이들은 우리아가 여러 번의 사기를 저질렀다는 증거를 수집했다. 우리아 힙은 위크필드의 서명을 위조하여 위크필드 가문의 개인 재산을 횡령하고, 베치 트로트우드의 자금 등을 포함하여 다른 사람들에게 위탁된 포트폴리오를 횡령했다. 또한 위크필드를 속여 그가 술에 취한 상태에서 이러한 행위를 저질렀다고 생각하게 만든 다음 협박했다. 힙은 패배했지만 기소되지는 않았다. 그는 나중에 잉글랜드 은행에 대한 별도의 사기로 투옥되었다. 그는 데이비드 코퍼필드와 다른 많은 사람들에 대해 깊은 증오심을 키웠지만, 어떤 면에서는 데이비드의 거울과 같아서 앞서나가고 싶어 하고 보스의 딸과 결혼하고 싶어 했다.[7]

3. 4. 기타 등장인물


  • '''도라 스펜로''' : 데이비드의 첫 번째 아내. 아름답지만 철없고 미성숙한 여인으로 묘사된다. 데이비드의 어머니와 많은 유사점을 가지고 있다. 결혼 후, 데이비드는 집을 정리하는 데 있어서 도라와의 차이점을 알게 된다. 도라는 굳건함을 배우지 못하지만, 여전히 데이비드에게 애정을 가지고 있으며 그녀의 애완견 지프에게 애착을 느낀다. 그녀는 그들의 차이점을 인지하고 있으며, "도디"라고 부르는 데이비드에게 그녀를 "어린 아내"로 생각해 달라고 부탁한다. 유산을 겪고, 데이비드의 어린 시절 친구이자 나중에 두 번째 아내인 아그네스 위크필드가 곁에 있는 가운데 오랜 병을 앓다가 사망한다.[13]

프랭크 레이놀즈의 그림, 데이비드가 도라 스펜로와 사랑에 빠지다

  • '''제임스 스티어포스''' : 데이비드의 학창 시절 친구로, 매력적이지만 방탕하고 이기적인 인물. 다른 사회 계급을 깔보는 속물로, 주저 없이 어린 친구들을 이용하고 어머니의 영향력을 사용하여 멜 씨의 어머니가 자선 병원에 살고 있다는 이유로 멜 씨를 학교에서 해고하도록 한다. 매력적이고 잘생긴 청년으로 성장하지만, 리틀 에밀리를 유혹하고 버리는 인격의 결여를 드러낸다. 결국 야머스에서 거센 폭풍이 몰아치는 바다에서 익사하여, 상선이 부서진 후 해안가로 밀려온다.[13]
  • '''햄 페고티''' : 페고티 가문의 일원으로, 정직하고 성실한 청년. 페고티 씨의 착한 조카로 키가 크고 튼튼하며 뛰어난 배 만들기 기술을 갖게 된다. 에밀리가 스티어포스를 선택하기 전 그녀의 약혼자였다. 야머스 근처 바다에서 거센 폭풍이 발생하여 남쪽에서 온 상선의 돛대가 부러지자, 햄은 선원을 구하려 하지만, 아무도 구출하기 전에 거센 파도에 휩쓸려 익사한다.[13]
  • '''에밀리''' : 페고티 가문의 일원으로, 스티어포스에게 유혹당해 햄을 버리고 도망치는 비극적인 인물. 다니엘 페고티와 그의 여동생 클라라 페고티의 조카이다. 데이비드 코퍼필드의 어린 시절 친구로, 데이비드는 어린 시절 그녀를 사랑했다. 결혼식 전날 사촌이자 약혼자인 햄을 버리고 스티어포스와 함께 수년간 해외로 사라진다. 스티어포스에게 버려진 그녀는 집으로 돌아가지 못하지만 결국 런던으로 간다. 마사의 도움으로, 그녀의 삼촌은 로사 다틀이 그녀에게 독설을 퍼부은 후, 그녀를 매춘의 문턱에서 구한다. 삼촌과 함께 호주로 간다.[13]

야머스 해변의 데이비드와 에밀리, 해롤드 코핑 그림

  • '''거미지 부인''' : 다니엘 페고티의 파트너의 미망인으로, 파트너가 죽은 후 다니엘이 데려와 돌본다. 자신을 "외로운 불쌍한 존재"라고 칭하며, "늙은이"(죽은 남편)를 그리워하며 대부분의 시간을 보낸다. 에밀리가 스티어포스와 함께 도망친 후, 자기 연민을 버리고 다니엘과 햄의 주요 간병인이 된다. 다니엘, 에밀리와 함께 호주로 이민 간다. 호주에서 결혼 제안을 받자, 불행한 구혼자를 양동이로 공격하여 반응한다.
  • '''마사 엔델''' : 한때 리틀 에밀리의 친구였던 젊은 여성으로, 알 수 없는 불명예를 안고 런던으로 도망친다. 매춘에 빠지지만 다니엘 페고티와 데이비드에 의해 자살 시도를 멈추고, 에밀리를 구출하는 것을 돕기로 결심한다. 페고티 가족과 함께 호주로 이민하여, 오지 농부와 결혼한다.
  • '''크리클 씨''' : 어린 데이비드가 다니는 기숙 학교 세일럼 하우스의 엄격한 교장으로, 외다리 '''퉁게이'''의 도움을 받는다. 머드스톤 씨의 친구이다. 머드스톤의 요청에 따라 데이비드를 특별히 괴롭히지만, 나중에 데이비드가 머드스톤에게 사과한 후 그를 평범하게 대한다. 놀랍도록 섬세하게, 크리클의 아내는 데이비드에게 그의 어머니가 죽었다는 소식을 전한다. 나중에 미들섹스 치안 판사가 되어 당시 '계몽된' 인물로 여겨진다. 자신의 감옥을 '체계'에 따라 운영하며, 그의 모델 수감자들, 힙과 리티머가 그의 개입으로 인해 범죄 행위를 바꿨다고 생각하며 비꼬는 태도로 묘사된다.
  • '''토미 트래들스''' : 세일럼 하우스에서 데이비드의 친구. 스티어포스를 믿지 않는 몇 안 되는 소년 중 한 명으로, 석판에 해골을 그리는 것으로 유명하다. (데이비드는 이것이 자신의 처지가 일시적일 뿐이라는 암울한 생각으로 자신을 위로하기 위한 것이라고 추측한다.) 데이비드와 나중에 다시 만나 평생 친구가 된다. 열심히 일하지만 돈과 연줄이 부족하여 큰 어려움을 겪는다. 결국 자신의 이름을 알리고 경력을 쌓아 판사가 되어 진실한 사랑인 소피와 결혼한다.
  • '''딕 씨 (리처드 바블리)''' : 베치 트로트우드와 함께 사는 약간 정신이 나간, 다소 어린아이 같은, 유쾌한 남자. 그들은 먼 친척 관계이다. 그의 정신 이상은 충분히 묘사된다. 머릿속에 잉글랜드의 찰스 1세의 "문제"를 가지고 있다고 주장한다. 거대한 연을 만드는 것을 좋아하고 "기념비"(즉, 청원 - 그러나 어떤 주제인지 밝혀지지 않음)를 쓰려고 하지만 집중하지 못하고 완성하지 못한다. 그의 한계에도 불구하고, 딕 씨는 문제를 어느 정도 명확하게 볼 수 있다. 친절하고 충성스러운 친구일 뿐만 아니라, 특히 스트롱 박사와 스트롱 부부가 결혼 위기를 겪을 때 도움을 주면서 예리한 감성 지능을 보여준다.
  • '''힙 부인''' : 우리아의 어머니로, 아들만큼이나 아첨꾼이다. 아들에게 목표를 달성하기 위해 순종하는 척하는 평생의 전술을 주입했고, 그의 계획이 무너져도 "험블"하게 자신을 구하라고 간청한다.
  • '''스트롱 박사'''와 '''애니 스트롱''' : 데이비드가 캔터베리에서 다니는 학교의 교장과 조수. 스트롱 박사의 주요 관심사는 사전을 만드는 것이며, 소설의 마지막 부분에서 그는 D자에 도달했다. 박사는 데이비드가 그를 만났을 때 62세였고, 그의 아내 애니와 약 1년 동안 결혼했으며, 그녀는 남편보다 훨씬 어렸다. 이 행복하고 사랑스러운 부부에서, 각자는 자신보다 서로를 더 생각한다. 그들의 깊은 감정은 우리아 힙이 그들의 결합을 깨뜨리려는 노력을 물리칠 수 있게 해준다.
  • '''잭 몰든''' : 애니 스트롱의 사촌이자 어린 시절의 연인이었다. 여전히 그녀에게 애정을 가지고 있으며 그녀가 스트롱 박사를 떠나 그를 선택할 것이라고 생각한다. 대신, 스트롱 박사는 그를 재정적으로 돕고 일자리를 찾아준다. 매력적이며 인도에서 돌아온 후, 줄리아 밀스와 함께 런던 사회에 정착한다. 성인 데이비드 코퍼필드에게 공허하게 보이는 삶을 산다.
  • '''줄리아 밀스''' : 도라의 친구로, 데이비드 코퍼필드와의 로맨스를 지지한다. 아버지가 새로운 직책을 얻자 인도로 이사한다. 부유한 스코틀랜드인, "스코틀랜드의 크로이소스"와 결혼하고 결국 런던에 산다. 돈 외에는 거의 생각하지 않는다.
  • '''마클햄 부인''' : 애니의 어머니로, 남편의 학생들은 그녀의 완고함 때문에 "늙은 병정"이라는 별명을 붙였다. 딸의 슬픔 속에서 사위인 스트롱 박사를 가능한 모든 방법으로 재정적으로 이용하려 한다.
  • '''엠마 스티어포스 부인''' : 스티어포스의 부유한 미망인 어머니. 아들의 결점에는 눈을 감을 정도로 아들을 맹목적으로 숭배한다. 스티어포스가 엠리와 함께 도망쳐 가족과 페고티를 망신시키자, 스티어포스 부인은 제임스가 순수한 소녀를 망친 것을 인정하기보다는 엠리가 아들을 타락시켰다고 비난한다. 아들의 죽음 소식에 무너진다. 살아 있지만, 그 충격에서 결코 회복되지 못한다.
  • '''로사 다틀''' : 스티어포스의 사촌으로, 스티어포스 부인과 함께 사는 비열하고, 냉소적인 미혼 여성. 스티어포스를 은밀히 사랑하며, 에밀리나 스티어포스의 어머니와 같은 다른 사람들을 아들을 타락시킨다고 비난한다. 야위었고, 어릴 적 스티어포스가 폭력적인 격분으로 그녀의 입술에 남긴 눈에 보이는 흉터가 있다.
  • '''프랜시스 스펜로''' : 데이비드가 프로큐어로 일하는 변호사이자 도라 스펜로의 아버지. 페이턴을 몰고 집으로 가던 중 갑작스러운 심장 발작으로 사망한다. 그의 죽음 이후, 빚에 시달리고 유언장을 남기지 않았다는 사실이 밝혀진다.
  • '''리티머''' : 스티어포스의 비굴한 하인(반복적으로 "존경할 만한" 사람으로 묘사됨)으로, 에밀리를 유혹하는 데 도움을 준다. 항상 예의 바르고 올바르지만, 그의 경멸적인 태도는 데이비드를 위협하며, 데이비드가 얼마나 어리게 보이는지 리티머가 항상 상기시키는 듯한 느낌을 받는다. 나중에 횡령 혐의로 투옥되고, 그의 매너는 크리클의 시설에서 모델 죄수의 지위로 그를 속인다.
  • '''모처 양''' : 난쟁이증이 있는 스티어포스의 이발사. 스티어포스의 무리에 참여하여 재치 있고 능숙하게 가십을 말하지만, 다른 사람들이 그녀의 난쟁이증과 관련하여 느낄 수 있는 불편함에 강하다. 나중에 리티머의 체포에 결정적인 역할을 한다.
  • '''멜 씨''' : 세일럼 하우스의 가난한 교사. 데이비드를 세일럼 하우스로 데려가고, 그에게 친절한 유일한 어른이다. 그의 어머니는 구빈소에 살고, 멜은 자신의 임금으로 그녀를 지원한다. 스티어포스가 데이비드에게서 이 정보를 발견하자, 이것을 이용하여 크리클에게 멜을 해고하도록 한다. 소설의 후반부에서, 코퍼필드는 호주 신문에서 멜이 이민을 갔고, 현재 포트 미들베이의 식민지 세일럼 하우스 문법 학교의 멜 박사이며, 결혼하여 자녀가 있다는 것을 발견한다.
  • '''소피 크루얼러''' : 10명의 딸을 둔 가족 중 한 명으로, 소피는 집을 운영하고 모든 자매를 돌본다. 그녀와 트래들스는 결혼할 예정이었지만, 그녀의 가족은 소피가 너무나 없어서는 안 될 존재가 되도록 만들었기 때문에 그녀가 트래들스와 함께 떠나는 것을 원치 않았다. 그 부부는 결국 결혼하여 행복하게 정착하고, 소피는 트래들스의 법률 경력에 귀중한 조력자가 되는 동시에 여전히 자매들을 돕는다.
  • '''샤프 씨''' : 세일럼 하우스의 수석 교사로, 멜 씨보다 더 권위가 있다. 건강과 인격 모두에서 약해 보이며, 그의 머리는 그에게 매우 무거워 보이고, 그는 한쪽으로 걷고, 큰 코를 가지고 있다.
  • '''조킨스 씨''' : 스펜로 씨의 거의 보이지 않는 파트너. 스펜로는 그를 자신이 내리는 모든 인기 없는 결정에 대한 희생양으로 삼아 조킨스를 유연하지 않은 폭군으로 묘사하지만, 조킨스는 사실 유순하고 소심한 인물로, 그에게 대항하면 스펜로 씨에게 책임을 돌려 행동할 수 없다고 말한다.

4. 줄거리

데이비드 코퍼필드는 아버지의 사후 6개월 만에 잉글랜드 서퍽주 블런더스톤에서 태어나 Rookery라는 작은 집에서 어린 시절을 보낸다. 사랑스럽고 어린아이 같은 어머니와 친절한 가정부 클라라 페고티가 그를 키웠다.

어머니는 에드워드 머드스톤과 결혼하고, 머드스톤은 데이비드를 그레이트 야머스에 있는 페고티 가족에게 보낸다. 어부인 미스터 페고티는 입양한 조카 에밀리와 햄, 그리고 고령의 미망인 거미지 부인과 함께 뭍에 버려진 바지선에서 살고 있었다. 데이비드는 "리틀 에밀리"를 사랑했다.

데이비드는 돌아와 어머니의 결혼과 가혹하고 엄격한 계부 머드스톤, 그리고 그의 여동생 제인을 싫어한다. 머드스톤은 데이비드가 학업에 뒤처지자 매질했고, 데이비드는 그의 손을 물었다. 결국 데이비드는 크리클 선생이라는 무자비한 교장이 있는 기숙 학교인 세일럼 하우스로 보내졌고, 그곳에서 제임스 스티어포스와 토미 트래들스와 친구가 된다.

방학을 맞아 집에 돌아온 데이비드는 어머니가 아들을 낳았다는 것을 알게 되지만, 곧 어머니와 아기가 죽고 데이비드는 집으로 돌아온다. 페고티는 운송인 바키스 씨와 결혼한다. 머드스톤은 데이비드를 런던의 포도주 상인에게 보내고, 데이비드는 친절하지만 돈을 헤픈 집주인 윌킨스 미코버와 함께 산다. 미코버는 채무로 킹스 벤치 감옥에 갇히고, 데이비드는 고모 벳시 트롯우드를 찾아 도버로 도망친다.

고모는 데이비드를 스트롱 박사가 운영하는 좋은 학교로 보낸다. 학기 동안 데이비드는 변호사 윅필드 씨와 그의 딸 애그니스와 함께 지내고, 윅필드의 사무원 우리야 힙도 함께 산다. 우리야 힙은 늙고 알코올 중독인 윅필드를 지배하고, 결국 미코버의 도움으로 사기 행위가 드러난다.

학교 졸업 후 데이비드는 프로쿠라토르 도제가 되지만, 힙의 사기로 고모의 재산이 줄어 생계를 위해 고생한다. 스트롱 박사의 비서로 일하고 속기를 배워 국회 토론을 보고하며, 작가로서 명성과 부를 얻는다.

제임스 스티어포스는 데이비드와 재회하여 에밀리를 유혹하고 모욕한다. 미스터 페고티는 런던에 정착한 마사 엔델의 도움으로 에밀리를 찾는다. 햄은 해난 사고 희생자를 구조하다 사망하고, 스티어포스도 함께 사망한다. 미스터 페고티는 에밀리를 거미지 부인과 미코버 가족과 함께 호주로 데려간다.

데이비드는 도라 스펜로와 결혼하지만, 도라는 유산 후 사망한다. 애그니스는 데이비드가 정상적인 삶으로 돌아가도록 격려하고, 데이비드는 애그니스를 사랑함을 깨닫는다. 영국으로 돌아와 애그니스와 결혼하고, 진정한 행복을 찾는다. 데이비드와 애그니스는 다섯 명 이상의 자녀를 두었고, 그 중 한 명은 고모의 이름을 따서 지었다.

4. 1. 유년 시절과 시련

데이비드 코퍼필드는 아버지가 돌아가신 지 6개월 후, 잉글랜드 서퍽 주 블런더스톤에서 태어났다. 그는 Rookery라는 작은 집에서 자랐는데, 다정하고 어린아이 같은 어머니와 친절한 가정부 클라라 페고티와 함께 행복한 유년 시절을 보냈다.[23] 그러나 어머니가 에드워드 머드스톤과 재혼하면서 불행이 시작되었다. 머드스톤은 데이비드를 그레이트 야머스에 있는 페고티 가족에게 보냈고, 데이비드는 그곳에서 어부인 미스터 페고티, 그의 조카 에밀리와 햄, 그리고 거미지 부인과 함께 뭍에 버려진 바지선에서 생활했다. 데이비드는 "리틀 에밀리"와 친해졌지만, 머드스톤과 그의 여동생 제인의 학대로 인해 집안은 불행해졌다.[23]

데이비드는 학업에 뒤처지자 머드스톤에게 매를 맞았고, 결국 무자비한 교장 크리클 선생이 있는 기숙 학교인 세일럼 하우스로 보내졌다. 그곳에서 데이비드는 제임스 스티어포스와 토미 트래들스와 친구가 되었다.[23] 방학을 맞아 집에 돌아온 데이비드는 어머니가 아들을 낳았다는 소식을 들었지만, 얼마 지나지 않아 어머니와 아기는 모두 세상을 떠났고, 데이비드는 집으로 돌아오게 되었다.[23]

머드스톤은 데이비드를 런던의 포도주 상인에게 보냈고, 데이비드는 그곳에서 윌킨스 미코버와 함께 살았다. 미코버는 빚 때문에 킹스 벤치 감옥에 갇히게 되었고, 데이비드는 런던에 홀로 남겨졌다. 결국 데이비드는 유일한 친척인 고모 벳시 트롯우드를 찾아 도버로 떠났다.[23] 고모는 데이비드를 받아들여 "트롯우드 코퍼필드"라는 새 이름을 지어주고, "트롯"이라고 불렀다.

4. 2. 성장과 사랑

캔터베리에서 데이비드의 고모 벳시 트롯우드는 그를 친절한 스트롱 박사가 운영하는 좋은 학교로 보낸다. 스트롱 박사의 교육 방법은 학생들에게 명예와 자립심을 심어주는 것이었다. 학기 동안 데이비드는 변호사 윅필드 씨와 그의 딸 애그니스와 함께 지내는데, 애그니스는 데이비드의 친구이자 상담자가 된다. 윅필드의 사무원 우리아 힙도 그 집에서 함께 산다.[11]

우리아 힙은 교활한 방법으로 점차 늙고 알코올 중독에 빠진 윅필드를 완전히 지배하게 되고, 이는 애그니스에게 큰 슬픔을 안겨준다. 힙은 데이비드에게 악의적으로 털어놓은 대로, 애그니스와 결혼하기를 열망한다. 결국 힙이 비서로 고용한 윌킨스 미코버의 도움으로 그의 사기 행위가 드러난다.[11]

학교를 졸업한 후 데이비드는 프로쿠라토르가 되기 위해 견습 생활을 시작한다. 이 기간 동안 힙의 사기 행위로 인해 고모의 재산이 줄어들자, 데이비드는 생계를 유지하기 위해 고생한다. 그는 이전 교사인 스트롱 박사를 위해 아침과 저녁에 비서로 일하고, 옛 학교 친구 트래들스의 도움으로 속기를 배워 국회 토론을 신문에 보고하는 일을 한다. 애그니스의 도덕적 지원과 근면함으로 데이비드는 결국 작가로서 명성과 부를 얻는다.[11]

데이비드의 낭만적이지만 이기적인 학교 친구 제임스 스티어포스는 데이비드와 재회하여 에밀리를 유혹하고 모욕한다. 그는 에밀리를 자신의 하인 리티머와 결혼시키려다가 유럽에서 버린다. 에밀리의 삼촌 미스터 페고티는 런던에 정착한 마사 엔델의 도움으로 그녀를 찾는다. 비극 전에 에밀리와 약혼했던 햄은 해난 사고 희생자를 구조하려다 해안에서 거센 폭풍에 휩쓸려 사망하고, 스티어포스도 배에 타고 있다가 함께 사망한다. 미스터 페고티는 에밀리를 거미지 부인과 미코버 가족과 함께 호주로 데려가 새로운 삶을 살게 해주고, 그곳에서 모두 결국 안정과 행복을 찾는다.[11]

한편 데이비드는 도라 스펜로와 사랑에 빠져 결혼한다. 결혼 생활은 일상적인 문제에서 어려움을 겪지만, 데이비드는 그녀를 변함없이 사랑한다. 도라는 유산 후 결혼 초기에 사망한다. 도라가 죽은 후, 애그니스는 데이비드가 정상적인 삶과 작가라는 직업으로 돌아가도록 격려한다. 데이비드는 상실의 슬픔을 덜기 위해 스위스에 살면서 애그니스를 사랑하고 있음을 깨닫는다. 영국으로 돌아와 자신의 감정을 숨기려다 실패한 후, 데이비드는 애그니스 또한 자신을 사랑한다는 것을 알게 된다. 둘은 곧 결혼하고, 이 결혼에서 데이비드는 진정한 행복을 찾는다. 데이비드와 애그니스는 이후 다섯 명 이상의 자녀를 두었으며, 그 중 한 명은 고모 벳시 트롯우드의 이름을 따서 지었다.[11]

4. 3. 성숙과 깨달음

유럽 대륙을 여행하며 데이비드는 작가로서 성공을 거둔다. 자신의 마음이 아그네스에게 향하고 있음을 깨닫는다. 영국으로 돌아온 후, 아그네스 또한 자신을 사랑하고 있다는 것을 알게 된 데이비드는 아그네스와 결혼하여 진정한 행복을 찾는다. 데이비드와 아그네스는 적어도 다섯 명의 자녀를 두었으며, 그중 한 명은 그의 고모 벳시 트롯우드의 이름을 따서 지었다.[23]

5. 작품 분석

이 작품은 18세기 영국에서 유행했던 "개인적 기록" 형식을 따르는 듯하지만, 실제로는 ''데이비드 코퍼필드''는 신중하게 구성된 소설이다. 찰스 디킨스의 다른 소설처럼, 빅토리아 시대 영국의 암울한 어린 시절의 상황, 특히 기숙 학교의 문제점을 그리고 있다. 이후, 데이비드가 고난을 극복하고 작가로 성장하는 과정을 보여준다. 폴 데이비스는 이 이야기를 "자기 이해를 추구하는 빅토리아 시대 평범한 사람"이라고 묘사했다.[6]

1인칭 서술 방식은 화자인 데이비드의 관점을 중심으로 이야기가 전개된다. 데이비드는 10년 이상 아그네스와 결혼한 유명 작가로서 자신의 과거를 회상한다. 그는 자신이 직접 경험하거나 들은 것만을 이야기하며, 그의 기억과 인식의 한계로 인해 이야기는 주관적일 수밖에 없다.[46] 데이비드는 단순한 이야기꾼이 아니라, 끊임없이 개입하고 해석하며 자신의 관점을 드러낸다. 그는 글을 쓰는 현재의 자신, 즉 성인의 관점에서 과거를 바라본다.[48]

개러스 코더리는 "만약 ''데이비드 코퍼필드''가 전형적인 성장 소설이라면, 그것은 또한 기억에 관한 전형적인 소설"이라고 평가했으며,[49] 앤거스 윌슨은 마르셀 프루스트의 ''잃어버린 시간을 찾아서''(À la recherche du temps perdu)에 비견했다.[50] 데이비드의 기억은 강렬하여 과거가 현재처럼 느껴진다.

> 그때가 어떤 날이었는지 기억이 생생하다! 그곳에 드리워진 안개를 맡고, 그 안으로 희미하게 서린 서리를 본다. 차가운 내 머리카락이 뺨에 달라붙는 것을 느끼며, 안개가 자욱한 아침을 밝히기 위해 여기저기서 촛불이 타오르는 희미한 교실의 원근법을 바라보고, 아이들이 손가락에 입김을 불고 발을 구르며 날것 같은 추위 속에서 숨을 헐떡이는 모습을 본다.[51]

과거의 경험은 현재보다 더 생생하게 느껴지기도 한다. 데이비드는 이러한 "성스러운 순간"들을 기억 속에 간직하며, 그곳에서 "시간의 음악"이 울려 퍼진다.[52]

이 작품은 작가 스스로 "모든 저작 중 가장 좋아한다"고 말한 대표작이며, 몸이 선정한 "세계 10대 소설" 중 하나이다. 작가의 자전적 요소가 강하게 반영되어 있으며, 주인공 데이비드의 경험은 디킨스 자신의 경험과 유사하다. 낙천적인 윌킨스 미코버, 마음씨 좋은 페고티, 악당 우리아 힙 등 다양한 등장인물들은 오늘날까지도 많은 사랑을 받고 있다.

5. 1. 자전적 요소

찰스 디킨스의 삶과 경험은 소설 《데이비드 코퍼필드》에 여러 부분 반영되었다. 디킨스가 어린 시절 워렌 공장에서 몇 달 동안 일했던 경험, 그의 첫사랑이었던 마리아 비드넬(참조: 캐서린 디킨스 및 엘렌 터넌)과의 관계, 저널리스트이자 작가로서의 경력은 소설에서 중요한 자전적 내용으로 나타난다.[13] 그의 전기 작가이자 친구였던 존 포스터가 지적했듯이, 이러한 에피소드들은 본질적으로 사실에 가깝다.

소설에서 데이비드가 머드스톤과 그린비에서 겪는 강제 노동에 대한 묘사는 친구에게 맡겨진 자전적 단편을 그대로 재현한 것이다.[13] 데이비드가 도라 스펜로에게 느끼는 매력은 변덕스러운 마리아에게서 영감을 받은 것과 유사하다.[13] 의사협회에서의 견습 생활부터 속기로 의회 절차를 보고하는 과정을 거쳐 첫 소설을 쓰는 것에 이르기까지, 데이비드의 경력 주요 단계는 작가인 디킨스의 경력을 따른다.[13]

그러나 이러한 자전적 요소들은 소설에서 그대로 체계적으로 재현되지 않는다. 예를 들어, 소설 속 잔인한 미스터 머드스톤은 실제 디킨스의 사촌이었던 제임스 라머트와 매우 다르다.[15] 그는 디킨스 부인 어머니의 여동생의 의붓아들이었고, 켄트주 채텀과 캠던 타운에서 가족과 함께 살았으며, 어린 찰스에게 형부인 조지가 운영하는 신발 공장에서 꼬리표를 다는 일자리를 찾아주었다.[15]

소설과 현실에서 이 에피소드의 결말 또한 다르다. 현실에서는 어머니가 그가 계속 일하기를 바랐음에도 불구하고, 그를 창고에서 데려와 학교에 보낸 것은 그의 아버지였다. 소설 속 데이비드는 도라 스펜로와 결혼하고, 완고한 의붓아버지를 사실상 "죽인다".[13] 이는 부모의 반대에 부딪혀 마리아 비드넬을 향한 찰스의 좌절된 사랑과는 다른 결말이다.

데이비드의 문학적 경력은 디킨스의 경력보다 덜 격렬해 보이며, 그 결과는 훨씬 덜 극적이다. 폴 데이비스는 디킨스가 자신의 삶을 자신이 원했던 대로, "의식적인 예술성"과 함께 데이터를 빌리고, 그것을 자신의 원래 목적에 통합하고, 소설적 필요에 따라 변형하여 "결국, 코퍼필드는 디킨스의 자서전이 아닌 데이비드의 자서전"이라는 의견을 표명한다.[13]

폴 슐리케에 따르면, 디킨스의 기억은 소설로 놀랍게 변형되었다.[207] 디킨스가 뻔뻔하고 뉘우침 없는 아버지의 아들로서 겪었던 경험은 윌킨스 미코버라는 코믹한 인물을 통해 기념된다. 디킨스의 젊은 시절 마리아 비드넬에 대한 열정은 데이비드의 도라 스펜로와의 비현실적인 결혼 형태로 부드럽게 재현된다. 디킨스가 데이비드를 소설가로 만든 결정은 그가 이 책을 통해 자신을 남자이자 예술가로 재창조하는 데 어떻게 사용했는지를 강조한다.[207]

5. 2. 주제와 상징

이 소설은 18세기 영국에서 유행했던 "개인적 기록" 형식을 따르는 듯하지만, 실제로는 치밀하게 구성되어 있다. 빅토리아 시대 영국의 암울한 어린 시절, 특히 기숙 학교의 문제점을 그리면서, 주인공 데이비드가 고난을 극복하고 작가로 성장하는 과정을 보여준다. 폴 데이비스는 이 이야기를 "자기 이해를 추구하는 빅토리아 시대 평범한 사람"이라고 표현했다.[6]

소설은 자서전이 아닌 소설이며, 데이비드를 포함한 등장인물과 사건은 디킨스의 상상력에서 비롯되었다.

1인칭 서술 방식은 화자인 데이비드의 관점을 중심으로 이야기가 전개된다. 데이비드는 10년 이상 아그네스와 결혼한 유명 작가로서 자신의 과거를 회상한다. 그는 자신이 직접 경험하거나 들은 것만을 이야기하며, 그의 기억과 인식의 한계로 인해 이야기는 주관적일 수밖에 없다.[46] 데이비드는 단순한 이야기꾼이 아니라, 끊임없이 개입하고 해석하며 자신의 관점을 드러낸다. 그는 글을 쓰는 현재의 자신, 즉 성인의 관점에서 과거를 바라본다.[48]

개러스 코더리는 "만약 ''데이비드 코퍼필드''가 전형적인 성장 소설이라면, 그것은 또한 기억에 관한 전형적인 소설"이라고 평가했으며,[49] 앤거스 윌슨은 마르셀 프루스트의 ''잃어버린 시간을 찾아서''(À la recherche du temps perdu)에 비견했다.[50] 데이비드의 기억은 강렬하여 과거가 현재처럼 느껴진다.

> 그때가 어떤 날이었는지 기억이 생생하다! 그곳에 드리워진 안개를 맡고, 그 안으로 희미하게 서린 서리를 본다. 차가운 내 머리카락이 뺨에 달라붙는 것을 느끼며, 안개가 자욱한 아침을 밝히기 위해 여기저기서 촛불이 타오르는 희미한 교실의 원근법을 바라보고, 아이들이 손가락에 입김을 불고 발을 구르며 날것 같은 추위 속에서 숨을 헐떡이는 모습을 본다.[51]

이처럼 과거의 경험은 현재보다 더 생생하게 느껴지기도 한다. 데이비드는 이러한 "성스러운 순간"들을 기억 속에 간직하며, 그곳에서 "시간의 음악"이 울려 퍼진다.[52]

이 작품은 작가 스스로 "모든 저작 중 가장 좋아한다"고 말한 대표작이며, 몸이 선정한 "세계 10대 소설" 중 하나이다. 작가의 자전적 요소가 강하게 반영되어 있으며, 주인공 데이비드의 경험은 디킨스 자신의 경험과 유사하다. 낙천적인 미코버, 마음씨 좋은 페고티, 악당 우리아 힙 등 다양한 등장인물들은 오늘날까지도 많은 사랑을 받고 있다.

5. 3. 문체와 서술 방식

1인칭 시점의 사용은 관점을 결정한다. 화자인 코퍼필드는 10년 넘게 아그네스와 결혼한 유명한 작가로, 자신의 과거에 대해 대중 앞에서 이야기하기로 결심한다. 이 재현은 그 자체로 중요한 행위이며, 단편적이고 편향될 수밖에 없는데, ''선험적''으로 코퍼필드는 유일한 관점이자 유일한 목소리이기 때문이다. 그는 3인칭의 전지적, 유비적인, 투시적인 특권을 누리지 못하며, 자신이 목격했거나 참여한 내용만을 이야기한다.[46] 모든 등장인물은 그의 면전에서 나타나거나, 그렇지 않은 경우 그는 소문을 통해 알게 되며, 자신의 인식 부족으로 인해 왜곡되고 기억의 선택적 필터에 의해 강조된 자신의 양심이라는 프리즘을 통해 펜으로 표현된다.[47] 이야기꾼이자 교사인 코퍼필드는 사실 자체를 이야기하도록 내버려 두지 않고, 끊임없이 서술 게임의 주체임을 주장하며, 개입하고, 설명하고, 해석하고, 논평한다. 그의 관점은 글을 쓰는 현재의 자신과 같은, 성인이 된 그의 관점이다. 그는 책의 마지막 부분에서 "내가 짠 거미줄 속의 실"을 떠올리는 작가로서의 자부심을 느낀다.[48]

개러스 코더리는 "만약 ''데이비드 코퍼필드''가 전형적인 성장 소설이라면, 그것은 또한 기억에 관한 전형적인 소설"이라고 쓰고 있으며,[49] 앤거스 윌슨에 따르면, 마르셀 프루스트의 ''잃어버린 시간을 찾아서''(À la recherche du temps perdu)와 동등하다.[50] 주인공의 기억은 그의 추억과 너무나 강렬하게 얽혀 과거가 현재처럼 느껴진다.

> 그때가 어떤 날이었는지 기억이 생생하다! 그곳에 드리워진 안개를 맡고, 그 안으로 희미하게 서린 서리를 본다. 차가운 내 머리카락이 뺨에 달라붙는 것을 느끼며, 안개가 자욱한 아침을 밝히기 위해 여기저기서 촛불이 타오르는 희미한 교실의 원근법을 바라보고, 아이들이 손가락에 입김을 불고 발을 구르며 날것 같은 추위 속에서 숨을 헐떡이는 모습을 본다.[51]

회고적인 장들을 강조하는 이러한 구절에서, 다시 경험된 순간은 살아있는 순간을 대체하고, 현재 역사는 원래 경험의 붕괴를 봉인하며, 의식의 전체 영역을 사로잡는 현재와 여기의 재현을 만들어낸다.[52] 때때로 이렇게 부활한 경험은 현실보다 더 생생하다. 예를 들어, 41장에서 트래들스의 얼굴에 대해 그는 "그의 정직한 얼굴은 머리를 심각하고 익살스럽게 흔들며 나를 바라보았는데, 현실에서보다 기억 속에서 나에게 더 깊은 인상을 준다."라고 말한다.[53] 이것들은 개러스 코더리가 말하는 "성스러운 순간"으로, 코퍼필드는 자신의 기억의 "보물 창고"[54]에 신중하게 간직해왔으며, 그곳에서 "시간의 음악"이 울려 퍼진다.[52] "아무도 들을 사람이 없는 채로 자기 자신에게 말하는 마음의 느낌"[55]

6. 각색 및 영향

《데이비드 코퍼필드》는 1911년 무성 영화로 처음 제작된 이후 여러 차례 영상화되었다.


  • ''데이비드 코퍼필드(David Copperfield)'' (1911년): 시오도어 마스턴 감독
  • ''데이비드 코퍼필드(David Copperfield)'' (1913년): 토마스 벤트리 감독
  • ''David Copperfield'' (1922년): A. W. 샌드버그 감독
  • 데이비드 코퍼필드 - The Personal History, Adventures, Experience, & Observation of David Copperfield the Younger (1935년): 조지 큐커 감독
  • 방랑의 여행(The Personal History, Adventures, Experience, & Observation of David Copperfield the Younger) (1969년): 델버트 맨 감독
  • 데이비드 코퍼필드(David Copperfield) (1999년): 사이먼 커티스 감독, BBC 텔레비전 드라마
  • 데이비드 코퍼필드의 인생(The Personal History of David Copperfield) (2019년): 아르만도 이누아치 감독

6. 1. 다른 작품에 미친 영향

찰스 디킨스의 소설 《데이비드 코퍼필드》는 다른 작가와 작품에 큰 영향을 미쳤다.

샬럿 브론테의 1인칭 소설 《제인 에어》(1847년 출판)는 출판 직후 큰 호평을 받았는데, 윌리엄 메이크피스 새커리는 이 소설을 매우 좋아했다. 반면, 찰스 디킨스는 수년 후 《제인 에어》를 읽어본 적이 없다고 주장했다.[23] 진실 여부와 관계없이, 그는 엘리자베스 개스켈의 《메리 바턴》을 접했는데, 이 소설은 계급 사회에서 이해와 공감을 요구하는 내용을 담고 있었다.[24]

윌리엄 메이크피스 새커리의 《페든니스》는 《데이비드 코퍼필드》와 같은 시기에 연재되었으며, 시골에서 도시로 이동하는 주인공의 개인적, 사회적 여정을 묘사했다. 두 작가 사이에는 경쟁 의식이 있었지만, 이는 디킨스보다는 새커리를 더 괴롭혔다.

가장 직접적인 문학적 영향은 "분명히 칼라일"에게서 찾을 수 있는데, 그는 1840년 디킨스와 만난 해에 "영웅, 영웅 숭배에 관하여"와 "역사 속의 영웅"이라는 강연에서 가장 중요한 현대적 인물은 "문학가로서의 영웅"이라고 주장했다.[173][25][17] 이는 경험, 인내, 진지함을 통해 데이비드가 자신의 운명을 개척해 나가는 모습에서 잘 드러난다.[173]

7. 한국어 번역본

다음은 『데이비드 코퍼필드』의 일본어 번역본들이다.


  • 中野好夫일본어 번역, 『데이비드 코퍼필드』 (신초 문고 전 4권, 1967년, 개정 2006년)[1]
  • 石塚裕子일본어 번역, 『데이비드 코퍼필드』 (이와나미 문고 전 5권, 2010년)[2]
  • 市川又彦일본어 번역, 『데이비드 코퍼필드』 (이와나미 문고 전 6권, 1950년)[2]
  • 田辺洋子일본어 번역, 『데이비드 코퍼필드 신역』 (아폴론사 상하권, 2006년)[3]

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참조

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