로렌초 다 폰테
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1. 개요
로렌초 다 폰테는 1749년 베네치아 공화국에서 태어난 유대인으로, 후에 로마 가톨릭교로 개종했다. 그는 사제 서품을 받은 후 방탕한 생활로 인해 베네치아에서 추방되었고, 안토니오 살리에리의 도움으로 빈 궁정 극장의 대본 작가로 활동하며 볼프강 아마데우스 모차르트와 협력하여 《피가로의 결혼》, 《돈 조반니》, 《코지 판 투테》 등의 오페라를 제작했다. 이후 런던과 미국에서 이탈리아어 교사, 서점 운영 등 다양한 활동을 했으며, 컬럼비아 대학교의 이탈리아 문학 교수로 임명되기도 했다. 1833년에는 미국 최초의 오페라 극장을 설립했으나 사업 실패로 해산되었고, 1838년 뉴욕에서 사망했다. 다 폰테는 오페라 대본 외에도 칸타타, 시, 자서전 등 다양한 작품을 남겼으며, 그의 생애는 영화와 음악극의 소재로 활용되었다.
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| 로렌초 다 폰테 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
![]() | |
| 본명 | 에마누엘레 코넬리아노 |
| 출생 | 1749년 3월 10일, 베네치아 공화국, 체네다 |
| 사망 | 1838년 8월 21일 (89세), 미국, 뉴욕 |
| 국적 | 미국 |
| 직업 | 극작가, 시인, 사제 |
| 작품 활동 | |
| 장르 | 오페라 |
| 영향 받은 인물 | 볼프강 아마데우스 모차르트, 자코모 카사노바 |
| 가족 | |
| 배우자 | 안나 셀레스티나 그라엘 |
| 자녀 | 주세페 다 폰테 |
2. 생애
로렌초 다 폰테는 본명이 에마누엘레 코넬리아노로, 베네치아 근처 유대계 집안에서 태어나 1763년 가톨릭 주교에게 입양되어 크리스트교로 개종하고 주교와 같은 이름으로 개명했다.[39] 그는 유대인 출신 가톨릭 개종자 베츨라 남작의 집에서 볼프강 아마데우스 모차르트를 처음 만났다.[39]
이후 다 폰테는 오스트리아의 일부였던 고리치아로 이주하여 작가로 활동하다가, 1781년 작센 왕국 궁정 시인인 친구 카테리노 마졸라의 소개로 드레스덴에서 극장 대본 번역 일을 하며 글쓰기 기술을 익혔다. 또한 작곡가 안토니오 살리에리를 소개받았다.[12] 1784년에는 비엔나에서 친구 카사노바를 다시 만나 후원과 조언을 받았다.
다 폰테는 1790년 요제프 2세의 죽음으로 빈을 떠나 1805년까지 런던에서 지내다 미국으로 건너갔고 컬럼비아 대학교에서 이탈리아 문학을 가르쳤다. 말년에는 자신의 회상록을 집필했다. 새뮤얼 모스가 그린 초상화가 뉴욕 요트 클럽에 소장되어 있다.
다 폰테가 리브레토 작곡에 기여한 점은 많은 논의의 대상이 되어 왔다. 《뉴 그로브 음악 및 음악가 사전》에서는 "웅대한 열정의 묘사는 그의 강점이 아니었다"고 지적하지만, 그는 특히 작곡가들과 긴밀히 협력하여 그들의 강점을 끌어냈으며, 특히 날카로운 인물 묘사나 유머러스하거나 풍자적인 구절의 경우에 그러했다.[9] 리처드 타루스킨은 모차르트가 아버지 레오폴트 모차르트에게 보낸 편지에서 다 폰테를 확보하는 데 우려를 표명했지만, 당시 도시에 있던 이탈리아 작곡가들 (예: 살리에리)이 그를 독차지하려 한다는 점을 걱정했다고 언급한다.
데이비드 케언스는 다 폰테가 ''돈 조반니''의 시나리오를 재작업한 것을 검토하며, 다 폰테는 모든 면에서 "더 재치 있고, 더 세련되고, 더 간결하고, 더 효과적"이라고 평가한다. 데이비드 콘웨이는 다 폰테 자신의 '변장한' 삶 (유대인/사제/여색가)이 그가 변장의 오페라적 클리셰에 낭만주의적 아이러니의 감각을 불어넣을 수 있게 해주었다고 제안한다.[23][24]
2009년 스페인 감독 카를로스 사우라는 다 폰테에 대한 약간의 허구적인 이야기를 담은 이탈리아 영화 ''Io, Don Giovanni''를 개봉했는데, 이 영화는 그의 삶과 ''돈 조반니'' 대본을 연결하려고 시도했다.
2. 1. 유년 시절과 개종
'''로렌초 다 폰테'''(Lorenzo Da Ponte)는 1749년 베네치아 공화국(현재 이탈리아 비토리오 베네토)의 체네다에서 '''에마누엘레 코넬리아노'''(Emanuele Conegliano)로 태어났다. 그는 3형제 중 장남으로 유대인으로 태어났다.[8] 1764년, 당시 미망인이었던 그의 아버지 제로니모 코넬리아노(Geronimo Conegliano)는 가톨릭 여성과 결혼하기 위해 가족과 함께 로마 가톨릭교로 개종했다. 관례에 따라 에마누엘레는 자신을 세례해 준 비토리오 베네토 로마 가톨릭 교구의 주교에게서 로렌초 다 폰테라는 이름을 얻었다.[39]
2. 2. 베네치아 시절
로렌초 다 폰테는 1749년 베네치아 공화국(현재 이탈리아 비토리오 베네토)의 체네다에서 에마누엘레 코넬리아노(Emanuele Conegliano)로 태어났다. 그는 유대인 집안의 3형제 중 장남이었다.[8] 1764년, 그의 아버지 제로니모 코넬리아노(Geronimo Conegliano)는 가톨릭 여성과 결혼하기 위해 가족과 함께 로마 가톨릭교로 개종했다. 에마누엘레는 자신에게 세례를 준 비토리오 베네토 로마 가톨릭 교구의 주교의 이름을 따서 로렌초 다 폰테라는 이름을 얻었다.주교 덕분에 세 명의 코넬리아노 형제는 체네다 신학교에서 공부할 수 있었다. 1768년 주교가 사망한 후, 로렌초는 포르토그루아로 신학교로 옮겨 1770년에 하위 서품을 받고 문학 교수가 되었다. 1773년에는 사제 서품을 받았다. 그는 이 시기에 이탈리아어와 라틴어로 시를 쓰기 시작했다.[9]
1773년 다 폰테는 베네치아로 이주하여 라틴어, 이탈리아어, 프랑스어 교사로 생계를 유지했다. 그는 가톨릭 사제였지만 방탕한 삶을 살았다. 산 루카 교회의 사제였을 때 그는 첩을 두었고, 그 첩과의 사이에서 두 자녀를 두었다. 1777년, 그는 20년 이상 가까운 친구가 될 자코모 카사노바를 처음 만났으며, 카사노바는 그의 회고록에 등장한다.[5][6][10] 이들은 베네치아의 모험가이자 정신적 동반자였으며, 여성을 유혹하는 일을 즐겼다.[5][11]
1779년 다 폰테는 재판에서 "공공의 간통"과 "존경할 만한 여성의 유괴" 혐의로 기소되었으며, 그가 사창가에서 생활하며 그곳의 오락을 조직했다는 주장이 제기되었다. 그는 유죄 판결을 받고 베네치아에서 15년 동안 추방되었다.
2. 3. 빈 시절
안토니오 살리에리에게 작가로서의 능력을 인정받아 요제프 2세의 궁정극장에서 대본을 쓰게 되었다.[39] 살리에리의 도움으로 다 폰테는 비엔나의 이탈리아 극장에서 대본 작가 직을 얻었다. 이곳에서 볼프강 아마데우스 모차르트의 후원자인 은행가 라이문트 베츨라르 폰 플란켄슈테른도 만났다. 빈의 궁정 시인이자 대본 작가로서 모차르트, 살리에리, 비센테 마르틴 이 솔레르와 협력했다.
다 폰테는 모차르트에게서 보마르셰의 희곡 《피가로의 결혼》을 극으로 만들 것을 제의받고 즉시 수락했다.[40] 1786년 《피가로의 결혼》이 성공하며 모차르트는 새로운 작품을 주문받았고, 1787년 《돈 조반니》, 1790년 《코지 판 투테》에서 모차르트와 함께 작업했다. 다 폰테의 작품은 대부분 기존 플롯을 각색한 것이었으나, 솔레르와 함께 작업한 ''디아나의 나무''와 살리에리와 시작해 모차르트와 완성한 ''코지 판 투테''는 예외였다. 그의 작품은 새로운 생명을 불어넣었다는 평가를 받는다.
다 폰테는 ''피가로''의 대본 서문에서 대본 작성 기술, 목표, 작곡가와의 긴밀한 협력을 다음과 같이 밝혔다.
> 나는 피에르 보마르셰의 번역이 아니라 모방, 또는 발췌를 했다. ... 원래 16명의 등장인물을 11명으로 줄여야 했고, 그중 둘은 한 명의 배우가 연기할 수 있으며, 전체 막 외에도 많은 효과적인 장면을 생략해야 했다. ... 그러나 작곡가와 나의 노력에도 불구하고, 이 오페라는 가장 짧은 것 중 하나가 아닐 것이다. ... 우리의 변명은 이 드라마의 다양한 전개, ... 다양한 열정을 충실하고 다채롭게 묘사하고, ... 새로운 유형의 볼거리를 제공하는 것이다. ...[13]
1790년 요제프 2세가 사망하면서 빈을 떠난 로렌초는 1805년까지 런던에서 지내다 미국으로 건너갔다.[15] 그는 음모로 인해 1791년에 공식적으로 황실에서 해고되었으며, 새로운 황제 레오폴트 2세로부터는 아무런 지원도 받지 못했다.[16]
2. 4. 런던 시절
1790년에 요제프 2세가 죽자 궁정 내에서 미움을 받아 1791년에 빈을 떠나야 했던 다 폰테는 1792년부터 런던에서 지냈다. 마리 앙투아네트 여왕에게 보내는 추천서를 가지고 파리로 출발했지만, 프랑스의 악화되는 정치 상황과 국왕과 여왕의 체포 소식을 듣고 런던으로 향했다.[17]영국에서 식료품점, 이탈리아어 교사 등 여러 직업을 가진 불안정한 시작을 거친 후, 1803년 런던의 킹스 극장 대본 작가가 되었다. 1805년까지 런던을 기반으로 다양한 연극 및 출판 활동을 했지만, 빚과 파산으로 인해 낸시 그라힐과 자녀들과 함께 미국으로 도망쳤다.[9]
2. 5. 미국 시절
1805년 미국으로 이주한 다 폰테는 먼저 뉴욕 시에 정착한 후 펜실베이니아주 선버리로 이주하여 잠시 식료품점을 운영하고 필라델피아에서 사업 활동을 하면서 개인적으로 이탈리아어 레슨을 했다. 뉴욕으로 돌아와 서점을 열었으며, 클레멘트 클라크 무어와 친구가 되었다. 그를 통해 컬럼비아 칼리지의 초대 이탈리아 문학 교수로 무보수 임명을 받았다.[9]그는 교수진으로 임명된 최초의 로마 가톨릭교 사제였으며, 유대교도로 자란 최초의 인물이기도 했다. 뉴욕에서 오페라를 소개했으며, 1825년 미국에서 최초로 ''돈 조반니'' 전곡을 공연했는데, 이 공연에서 마리아 가르시아(곧 말리브란과 결혼할 예정)가 체를리나 역을 맡았다.[9] 그는 또한 조카 줄리아 다 폰테와 함께 콘서트 투어를 통해 조아키노 로시니의 음악을 미국에 소개했다.
1807년, 찰스 로젠이 "자신의 정체성과 인격에 대한 친밀한 탐구가 아니라, 피카레스크 소설 모험담"이라고 묘사한 ''회고록''(1823년 출판)을 쓰기 시작했다. 1828년, 79세의 다 폰테는 귀화하여 미국 시민권을 취득했다.

1833년, 84세의 나이에 미국 최초의 오페라 극장인 뉴욕 시의 이탈리아 오페라 하우스를 레너드와 처치 스트리트 북서쪽 코너에 설립했는데, 이는 당시 도시에서 볼 수 있던 어떤 극장보다 훨씬 뛰어났다.[19][20][22][21] 그러나 사업 수완 부족으로 극장은 두 시즌 만에 해산되고 극장은 회사의 부채를 갚기 위해 매각되었다. 1836년 오페라 하우스는 내셔널 극장이 되었다. 1839년 이 건물은 화재로 전소되었지만, 신속하게 재건되어 다시 문을 열었다. 그러나 1841년 5월 29일, 다시 화재로 파괴되었다.[22] 다 폰테의 오페라 하우스는 뉴욕 음악 아카데미와 뉴욕 메트로폴리탄 오페라의 전신이었다.
다 폰테는 1838년 뉴욕에서 사망했으며, 뉴욕의 오래된 세인트 패트릭스 대성당(멀버리 스트리트)에서 성대한 장례식이 거행되었다. 기록에 따르면 그는 원래 퍼스트 애비뉴와 애비뉴 A 사이의 11번가에 있는 가톨릭 묘지에 묻혔다. 그 묘지는 나중에 포장되었고 그곳에 묻힌 사람들의 유해는 1909년 캘버리 묘지로 이장되었다. 캘버리 묘지에서 그의 무덤의 정확한 위치는 알려져 있지 않지만, 캘버리 묘지에는 기념비인 위령비가 있다.[23][24]
3. 작품 세계
다 폰테는 오페라 대본뿐만 아니라 칸타타, 오라토리오, 시 등 다양한 장르의 작품을 남겼다. 볼프강 아마데우스 모차르트, 안토니오 살리에리 등과 함께 작곡한 칸타타 ''오필리아의 건강 회복을 위해''(1785)와 여러 작곡가의 작품을 섞은 오라토리오 ''일 다비데''(1791)가 있다. 안토니오 바기올리가 작곡한 ''미국 찬가''도 다 폰테의 작품이다.
그는 백시로 쓴 레오폴트 2세에게 보낸 불만 편지와 부인을 기리는 18개의 소네트(1832) 등 시를 쓰기도 했다. 또한 영어를 이탈리아어로 번역하고, 이탈리아어 기본 교육 서적 여러 권을 저술했으며, ''회고록''(자서전)과 ''피렌체 공화국과 메디치 가문의 역사''(2권, 1833)를 남겼다.
다 폰테가 리브레토(오페라 대본) 작곡에 기여한 점은 많은 논의의 대상이 되어 왔다. 《뉴 그로브 음악 및 음악가 사전》에서는 "웅대한 열정의 묘사는 그의 강점이 아니었다"고 지적하지만, 그는 작곡가들과 긴밀히 협력하여 그들의 강점을 끌어냈으며, 특히 날카로운 인물 묘사나 유머러스하거나 풍자적인 구절에서 그러했다.[9] 리처드 타루스킨은 모차르트가 레오폴트 모차르트에게 보낸 편지를 언급하며, 다 폰테를 확보하는 데 우려를 표했지만, 당시 이탈리아 작곡가들이 그를 독차지하려 했다고 전한다. 다 폰테의 특별한 재능은 ''부파'' 희극 오페라에 ''세리아'' 여성 파트를 포함시켜 다양한 표현 방식을 생생한 극적 형태로 만들어내는 것이었다. 데이비드 콘웨이는 다 폰테 자신의 '변장한' 삶 (유대인/사제/여색가)이 그가 변장의 오페라적 클리셰에 낭만주의적 아이러니의 감각을 불어넣을 수 있게 해주었다고 제안한다.
3. 1. 오페라 대본
다 폰테는 볼프강 아마데우스 모차르트의 대표적인 이탈리아 오페라 ''피가로의 결혼''(1786), ''돈 조반니''(1787), ''코지 판 투테''(1790)의 대본을 썼다.[9] 피에르 보마르셰의 희곡을 각색한 ''피가로의 결혼'' 대본 서문에서 다 폰테는 자신의 대본 작성 기술, 목표, 작곡가와의 긴밀한 협력을 다음과 같이 설명했다.> 나는 피에르 보마르셰의 번역을 한 것이 아니라, 모방, 또는 발췌라고 할 수 있다. ... 나는 원래 16명의 등장인물을 11명으로 줄여야 했고, 그 중 두 명은 한 명의 배우가 연기할 수 있으며, 전체 막 외에도 많은 효과적인 장면을 생략해야 했다. ... 그러나 작곡가와 나 모두의 간결함을 위한 모든 열정과 노력에도 불구하고, 이 오페라는 가장 짧은 것 중 하나가 아닐 것이다. ... 우리의 변명은 이 드라마의 다양한 전개, ... 다양한 열정을 충실하고 다채롭게 묘사하고, ... 새로운 유형의 볼거리를 제공하는 것이다. ...[13]
다 폰테의 작품은 대부분 당시 대본 작가들처럼 기존 플롯을 각색했지만, 등장인물 묘사, 유머, 풍자를 통해 새로운 생명을 불어넣었다.[9] 특히 ''돈 조반니''의 경우, 조반니 베르타티의 원작을 재작업하면서 언어적 차용은 거의 없이 "더 재치 있고, 더 세련되고, 더 간결하고, 더 효과적"으로 만들었으며, 모차르트의 음악적 구조에 더 좋은 기회를 제공하는 촘촘한 형식을 가능하게 했다.[9]
《뉴 그로브 음악 및 음악가 사전》에서는 "웅대한 열정의 묘사는 그의 강점이 아니었다"고 지적하지만, 그는 작곡가들과 긴밀히 협력하여 그들의 강점을 끌어냈으며, 특히 날카로운 인물 묘사나 유머, 풍자적인 구절에서 그러했다.[9] 리처드 타루스킨은 모차르트가 아버지 레오폴트 모차르트에게 보낸 편지에서 다 폰테를 확보하는 데 우려를 표명했지만, 안토니오 살리에리 등 당시 도시의 이탈리아 작곡가들이 그를 독차지하려 한다는 점을 걱정했다고 언급한다. 다 폰테의 특별한 재능은 ''부파'' 희극 오페라에 ''세리아'' 여성 파트를 포함시켜 다양한 표현 방식을 생생한 극적 형태로 만들어내는 것이었다.[9]
다 폰테가 작곡한 오페라 대본은 다음과 같다.
| 제목 | 작곡가 | 초연 연도 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 질투하는 학교 | 안토니오 살리에리 | 1783 | |
| 하루 만의 부자 | 안토니오 살리에리 | 1784 | |
| 마음씨 좋은 심술쟁이 | 비센테 마르틴 이 솔레르 | 1786 | 카를로 골도니의 희곡 |
| 데모고르곤 또는 혼란스러운 철학자 | 빈첸초 리기니 | 1786 | |
| 가짜 맹인 | 주세페 가차니가 | 1786 | |
| 피가로의 결혼 | 볼프강 아마데우스 모차르트 | 1786 | 피에르 보마르셰의 희곡 |
| 드문 것 | 비센테 마르틴 이 솔레르 | 1786 | 루이스 베레즈 데 게바라의 희극 라 루나 데 라 시에라 |
| 오해 | 스테판 스토레이스 | 1786 | |
| 디아나의 나무 | 비센테 마르틴 이 솔레르 | 1787 | |
| 탕아 처벌 또는 돈 조반니 | 볼프강 아마데우스 모차르트 | 1787 | 주세페 가차니가의 오페라 |
| 아크수르, 오르무스의 왕 | 안토니오 살리에리 | 1788 | 피에르 보마르셰의 대본 타라레 번역 |
| 탈리스만 | 안토니오 살리에리 | 1788 | 카를로 골도니 |
| 일 베르톨도 | 안토니오 브루네티 (compositore)|안토니오 브루네티it | 1788 | |
| 음악 벌 | 여러 작곡가 | 1789 | |
| 충실한 목자 | 안토니오 살리에리 | 1789 | 조반니 바티스타 과리니의 전원시 |
| 암호 | 안토니오 살리에리 | 1789 | |
| 여자는 다 그래 | 볼프강 아마데우스 모차르트 | 1790 | |
| 이상한 커피 메이커 | 요제프 바이글 | 1790 | |
| 개선된 변덕스러운 여자 | 비센테 마르틴 이 솔레르 | 1795 | |
| 안티고네 | 프란체스코 비안키 | 1796 | |
| 신중하지 못한 조언 | 주세페 프란체스코 비안키 | 1796 | |
| 메로페 | 주세페 프란체스코 비안키 | 1797 | |
| 신나 | 주세페 프란체스코 비안키 | 1798 | |
| 아르미다 | 주세페 프란체스코 비안키 | 1802 | |
| 칼립소의 동굴 | 페터 빈터 | 1803 | |
| 형제애의 승리 | 페터 빈터 | 1804 | |
| 프로세르피나의 납치 | 페터 빈터 | 1804 |
3. 2. 기타 작품
- 칸타타 및 오라토리오:
- * 오필리아의 건강 회복을 위해 (1785) – 작곡가 볼프강 아마데우스 모차르트, 안토니오 살리에리 및 "코르네티"
- * ''일 다비데'' (1791) – 여러 작곡가의 작품을 섞음
- * ''미국 찬가'' – 작곡가 안토니오 바기올리
- 시:
- * 백시로 쓴 레오폴트 2세에게 보낸 불만 편지
- * 부인을 기리는 18개의 소네트 (1832)
- 기타
- * 영어를 이탈리아어로 번역
- * 이탈리아어 기본 교육 서적 여러 권
- * ''회고록'' (자서전)
- * ''피렌체 공화국과 메디치 가문의 역사'' (2권, 1833)
4. 평가 및 영향
로렌초 다 폰테는 모차르트, 살리에리 등 당대 최고의 작곡가들과 협력하여 수많은 오페라 리브레토(대본)를 남겼다. 특히 모차르트와 함께 작업한 ''피가로의 결혼'', ''돈 조반니'', ''여자는 다 그래''는 오페라 역사상 최고의 걸작으로 손꼽힌다.
1807년, 다 폰테는 ''회고록''(1823년 출판)을 쓰기 시작했는데, 찰스 로젠은 이를 "자신의 정체성과 인격에 대한 친밀한 탐구가 아니라, 피카레스크 소설 모험담"이라고 묘사했다.[9] 그는 미국 최초의 오페라 극장인 뉴욕 시의 이탈리아 오페라 하우스를 설립했고, 이는 메트로폴리탄 오페라의 전신이 되었다.[19][20][22][21] 2009년 스페인 감독 카를로스 사우라는 다 폰테의 삶과 ''돈 조반니'' 대본을 연결하려는 영화 ''Io, Don Giovanni''(나는 돈 조반니)를 개봉했다.
다 폰테의 주요 작품은 다음과 같다.
| 종류 | 제목 | 작곡가 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 오페라 대본 | 질투하는 학교 (1783) | 안토니오 살리에리 | |
| 오페라 대본 | 하루 만의 부자 (1784) | 안토니오 살리에리 | |
| 오페라 대본 | 마음씨 좋은 심술쟁이 (1786) | 비센테 마르틴 이 솔레르 | 카를로 골도니의 희곡 원작 |
| 오페라 대본 | 데모고르곤 또는 혼란스러운 철학자 (1786) | 빈첸초 리기니 | |
| 오페라 대본 | 가짜 맹인 (1786) | 주세페 가차니가 | |
| 오페라 대본 | 피가로의 결혼(1785/86) | 볼프강 아마데우스 모차르트 | 피에르 보마르셰의 희곡 원작 |
| 오페라 대본 | 드문 것 (1786) | 비센테 마르틴 이 솔레르 | 루이스 베레즈 데 게바라의 희극 라 루나 데 라 시에라 원작 |
| 오페라 대본 | 오해 (1786) | 스테판 스토레이스 | |
| 오페라 대본 | 디아나의 나무 (1787) | 비센테 마르틴 이 솔레르 | |
| 오페라 대본 | 탕아 처벌 또는 돈 조반니 (1787) | 볼프강 아마데우스 모차르트 | 주세페 가차니가의 오페라 원작 |
| 오페라 대본 | 아크수르, 오르무스의 왕 (1787/88) | 안토니오 살리에리 | 피에르 보마르셰의 대본 타라레 번역 |
| 오페라 대본 | 탈리스만 (1788) | 안토니오 살리에리 | 카를로 골도니 원작 |
| 오페라 대본 | 일 베르톨도 (1788) | Antonio Brunetti (compositore)|안토니오 브루네티it | |
| 오페라 대본 | 음악 벌 (1789) | 여러 작곡가의 작품을 섞음 | |
| 오페라 대본 | 충실한 목자 (1789) | 안토니오 살리에리 | 조반니 바티스타 과리니의 전원시 원작 |
| 오페라 대본 | 암호 (1789) | 안토니오 살리에리 | |
| 오페라 대본 | 여자는 다 그래 (1789/90) | 볼프강 아마데우스 모차르트 | |
| 오페라 대본 | 이상한 커피 메이커 (1790) | 요제프 바이글 | |
| 오페라 대본 | 개선된 변덕스러운 여자 (1795) | 비센테 마르틴 이 솔레르 | |
| 오페라 대본 | 안티고네 (1796) | 프란체스코 비안키 | |
| 오페라 대본 | 신중하지 못한 조언 (1796) | 주세페 프란체스코 비안키 | |
| 오페라 대본 | 메로페 (1797) | 주세페 프란체스코 비안키 | |
| 오페라 대본 | 신나 (1798) | 주세페 프란체스코 비안키 | |
| 오페라 대본 | 아르미다 (1802) | 주세페 프란체스코 비안키 | |
| 오페라 대본 | 칼립소의 동굴 (1803) | 페터 빈터 | |
| 오페라 대본 | 형제애의 승리 (1804) | 페터 빈터 | |
| 오페라 대본 | 프로세르피나의 납치 (1804) | 페터 빈터 | |
| 칸타타 및 오라토리오 | 오필리아의 건강 회복을 위해 (1785) | 볼프강 아마데우스 모차르트, 안토니오 살리에리 및 "코르네티" | |
| 칸타타 및 오라토리오 | 일 다비데 (1791) | 여러 작곡가의 작품을 섞음 | |
| 칸타타 및 오라토리오 | 미국 찬가 | 안토니오 바기올리 | |
| 시 | 백시로 쓴 레오폴트 2세에게 보낸 불만 편지 | ||
| 시 | 부인을 기리는 18개의 소네트 (1832) | ||
| 기타 | 영어를 이탈리아어로 번역 | ||
| 기타 | 이탈리아어 기본 교육 서적 여러 권 | ||
| 기타 | 회고록 (자서전) | ||
| 기타 | 피렌체 공화국과 메디치 가문의 역사 (2권, 1833) |
4. 1. 당대의 평가
다 폰테가 리브레토 작곡에 기여한 점은 많은 논의의 대상이 되어 왔다. 《뉴 그로브 음악 및 음악가 사전》에서는 "웅대한 열정의 묘사는 그의 강점이 아니었다"고 지적하지만, 그는 특히 작곡가들과 긴밀히 협력하여 그들의 강점을 끌어냈으며, 특히 날카로운 인물 묘사나 유머러스하거나 풍자적인 구절의 경우에 그러했다고 한다.[9]리처드 타루스킨은 모차르트가 아버지 레오폴트 모차르트에게 보낸 편지에서 다 폰테를 확보하는 데 우려를 표명했지만, 당시 도시에 있던 이탈리아 작곡가들 (예: 안토니오 살리에리)이 그를 독차지하려 한다는 점을 걱정했다고 언급한다.
그는 특히 대조를 위해 ''부파'' 희극 오페라에 ''세리아'' 여성 파트를 포함시키기를 원했다. 타루스킨은 "다 폰테의 특별한 재능은 이러한 다양한 표현 방식을 생생한 극적 형태로 만들어내는 것이었다"고 제안한다.[9] 데이비드 케언스는 다 폰테가 ''돈 조반니''의 시나리오를 재작업한 것을 검토한다(원래 조반니 베르타티가 쓴 것으로 1787년 베네치아에서 가차니가의 음악으로 ''돈 조반니 테노리오''로 공연되었다).
케언스는 "언어적 차용은 거의 없다"고 지적하며, 다 폰테는 모든 면에서 "더 재치 있고, 더 세련되고, 더 간결하고, 더 효과적"이라고 평가한다. 게다가 다 폰테가 액션을 재구성한 덕분에 모차르트의 음악적 구조에 더 좋은 기회를 제공하는 더 촘촘한 형식이 가능해졌다.[9] 데이비드 콘웨이는 다 폰테 자신의 '변장한' 삶 (유대인/사제/여색가)이 그가 변장의 오페라적 클리셰에 낭만주의적 아이러니의 감각을 불어넣을 수 있게 해주었다고 제안한다.[9]
4. 2. 후대의 평가
다 폰테가 리브레토(오페라 대본) 작곡에 기여한 점은 많은 논의의 대상이 되어 왔다. 《뉴 그로브 음악 및 음악가 사전》에서는 "웅대한 열정의 묘사는 그의 강점이 아니었다"고 지적하지만, 그는 특히 작곡가들과 긴밀히 협력하여 그들의 강점을 끌어냈으며, 특히 날카로운 인물 묘사나 유머러스하거나 풍자적인 구절의 경우에 그러했다고 평가한다.[9]리처드 타루스킨은 모차르트가 아버지 레오폴트 모차르트에게 보낸 편지에서 다 폰테를 확보하는 데 우려를 표명했지만, 당시 도시에 있던 이탈리아 작곡가들 (예: 안토니오 살리에리)이 그를 독차지하려 한다는 점을 걱정했다고 언급한다. 그는 특히 대조를 위해 ''부파''(희극 오페라)에 ''세리아''(정가극) 여성 파트를 포함시키기를 원했다. 타루스킨은 "다 폰테의 특별한 재능은 이러한 다양한 표현 방식을 생생한 극적 형태로 만들어내는 것이었다"고 제안한다.[9]
데이비드 케언스는 다 폰테가 ''돈 조반니''의 시나리오를 재작업한 것을 검토한다(원래 조반니 베르타티가 쓴 것으로 1787년 베네치아에서 가차니가의 음악으로 ''돈 조반니 테노리오''로 공연되었다). 케언스는 "언어적 차용은 거의 없다"고 지적하며, 다 폰테는 모든 면에서 "더 재치 있고, 더 세련되고, 더 간결하고, 더 효과적"이라고 평가한다. 게다가 다 폰테가 액션을 재구성하여 모차르트의 음악적 구조에 더 좋은 기회를 제공하는 더 촘촘한 형식이 가능해졌다.[9]
데이비드 콘웨이는 다 폰테 자신의 '변장한' 삶 (유대인/사제/여색가)이 그가 변장의 오페라적 클리셰에 낭만주의적 아이러니의 감각을 불어넣을 수 있게 해주었다고 제안한다.[9]
5. 다 폰테를 소재로 한 작품
카를로스 사우라 감독, 로렌초 발두치 주연의 2009년 이탈리아·스페인 합작 영화 Io, Don Giovanni|나는 돈 조반니it는 다 폰테의 기독교 개종부터 『돈 조반니』의 완성까지, 특히 『돈 조반니』의 제작 과정을 중심으로 그리고 있다.[37]
2022년 일본에서는 다 폰테를 소재로 한 두 편의 뮤지컬이 상연되었다. 스즈키 카츠히데가 상연 대본과 연출을 맡고 하시모토 료스케가 주연한 음악극 『도망쳐라!』는 모차르트의 오페라를 록 스타일로 편곡한 악곡에 맞춰 다 폰테의 기상천외한 "도망치는" 인생을 그린다.[38] 오시마 사토미가 대본을 쓰고 아오키 고가 연출, 카이호 나오토가 주연한 음악극 『다 폰테 ~모차르트의 그늘에 숨겨진 또 한 명의 천재~』는 모차르트의 3대 명작 오페라 『피가로의 결혼』, 『돈 조반니』, 『코지 판 투테』 탄생의 배경을 다룬다.
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