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부에나 비스타 소셜 클럽

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목차

1. 개요

부에나 비스타 소셜 클럽은 1930년대 쿠바 아바나에 위치했던 회원 전용 클럽으로, 1990년대 미국의 기타리스트 라이 쿠더와 빔 벤더스 감독에 의해 재조명되어 세계적인 성공을 거두었다. 1997년 동명의 앨범이 발매되어 그래미상을 수상했으며, 1999년에는 다큐멘터리 영화가 제작되었다. 이 프로젝트는 쿠바 혁명 이후 쇠퇴했던 전통 음악을 부활시키고, 쿠바 음악과 라틴 아메리카 음악에 대한 관심을 높이는 데 기여했다.

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부에나 비스타 소셜 클럽 - [음악 그룹]에 관한 문서
기본 정보
2012년 오르케스타 부에나 비스타 소셜 클럽 공연 중인 카를로스 칼룬가, 바르바리토 토레스, 이다니아 발데스
2012년 오르케스타 부에나 비스타 소셜 클럽 공연 중인 카를로스 칼룬가, 바르바리토 토레스, 이다니아 발데스
출신지아바나, 쿠바
활동 기간1996년–2015년
장르손 쿠바노
볼레로
과히라
단손
레이블월드 서킷
넌서치
웹사이트부에나 비스타 소셜 클럽 공식 웹사이트
관련 인물
협력자닉 골드
멤버
멤버음악가

2. 역사

미국의 기타리스트 라이 쿠더가 쿠바를 여행하면서, 쿠바 외부에 거의 알려지지 않았던 노년의 뮤지션들과 함께 세션을 가진 것이 부에나 비스타 소셜 클럽의 시작이었다. 1997년에는 그룹과 같은 이름의 앨범이 발매되었고, 1999년에는 동명의 다큐멘터리 영화가 제작되었다. 이와 함께 그룹의 이름으로 각 뮤지션의 솔로 앨범도 발매되었다.

1997년 라이 쿠더가 제작한 쿠바 음악 앨범에는 1940년대 쿠바에 실존했던 회원제 음악 클럽의 회원들이 대다수 참여하여, 앨범 제목도 '부에나 비스타 소셜 클럽'이 되었다. 이 앨범은 라틴 음악 팬들을 중심으로 전 세계적으로 인기를 얻어 월드 투어가 기획되었다.

1999년에는 쿠더의 친구인 빔 벤더스 감독이 동명의 음악 다큐멘터리 영화 '부에나 비스타 소셜 클럽'을 제작했다. 이 영화에는 월드 투어의 모습도 담겨 있으며, 영화 후반부 카네기 홀에서의 라이브 녹음은 2007년에 '라이브 앳 카네기 홀'로 CD화되었다.

2016년에는 그룹으로서의 무대 활동 종료를 결정하고 "아디오스(안녕)" 월드 투어를 진행했다. 이 모습은 2017년에 음악 다큐멘터리 영화 ''Buena Vista Social Club: Adios|부에나 비스타 소셜 클럽: 아디오스영어'' (Lucy Walker (director)|루시 워커영어 감독)로 공개되었다.

2. 1. 1940년대: 부에나 비스타 소셜 클럽

1940년대 부에나 비스타 소셜 클럽이 있었던 알멘다레스의 버려진 건물


부에나 비스타 소셜 클럽은 원래 쿠바 수도 아바나의 플라야 지역에 위치한 회원 전용 클럽이었다. 1932년 처음 문을 연 클럽은 1939년 공간 부족으로 알멘다레스 지역으로 이전했다.[2] 1990년대에 류 쿠더와 콤파이 세군도 등이 클럽 위치를 찾으려 했을 때, 현지인들은 정확한 위치에 대해 의견이 엇갈렸다.[4]

당시 쿠바의 클럽들은 인종에 따라 분리되어 있었는데, 부에나 비스타 소셜 클럽은 흑인들을 위한 공간이었다.[3] 이러한 흑인 사회는 19세기 아프리카 노예들이 조직한 친목 및 봉사 단체인 카빌도에 뿌리를 두고 있었다.[3] 제도적 인종차별의 잔재로, 아프리카계 쿠바인들은 차별을 받았다.[3][5] 이러한 사회는 노동자들이 휴식을 취하고 음악을 즐기는 공간이었다. 류 쿠더는 쿠바와 뉴올리언스를 포함한 카리브해 지역의 사회가 이러한 친목 사회 클럽을 중심으로 조직되었다고 말했다.[4]

부에나 비스타 소셜 클럽은 아바나 나이트클럽 전성기에 ''차랑가''와 ''콘unto'' 밴드들이 매일 밤 공연을 하는 음악 공연장이었다. 이스라엘 로페스 "카차오"가 작곡한 동명의 단손과 아르세니오 로드리게스의 "부에나 비스타 엔 과구안코"는 클럽에 헌정된 곡이다.[6] 피아니스트 루벤 곤잘레스는 이 시기를 "진정한 음악 생활의 시대"라고 회상했다.[7]

1959년 쿠바 혁명 이후, 마누엘 우루티아 레오 대통령은 도박장과 나이트클럽을 폐쇄하는 정책을 시작했다.[8] 쿠바 정부가 "계급 없는, 인종 차별 없는 사회"를 건설하기 위해 좌익으로 전환하면서, 흑인 사회의 문화적 표현은 어려움을 겪었다.[9] 1962년, 흑인-쿠바 상호 원조 단체인 ''Sociedades de Color''가 폐지되면서 인종 통합 사회로 나아갔다.[3][10] 사적인 축제는 제한되었고, 주최자의 자금은 몰수되었다.[11] 이러한 조치는 부에나 비스타 소셜 클럽의 폐쇄를 의미했다.[5]

내셔널 지오그래픽 협회는 1960년대 쿠바 음악이 급진적인 변화를 겪었다고 언급했다. Los Van Van 및 Irakere와 같은 그룹은 쿠바 음악의 현대적인 형태를 확립했다.[12] 이러한 폐쇄와 전통의 변화로 인해 많은 음악가들이 일자리를 잃었고, 부에나 비스타 소셜 클럽의 음악 스타일은 쇠퇴했다.

2. 2. 1990년대: 프로젝트의 시작과 성공

미국의 기타리스트 라이 쿠더가 쿠바를 여행했을 때, 쿠바 외부에 거의 알려지지 않았던 노년의 뮤지션들과 함께 세션을 가졌다. 이를 계기로 1997년에 그룹과 같은 이름의 앨범이 발매되었고, 1999년에는 동명의 다큐멘터리 영화가 제작되었다. 이와 전후하여 그룹의 이름으로 각 뮤지션의 솔로 앨범도 발매되었다.

1959년 쿠바 혁명 직후, 새로 선출된 쿠바 대통령 마누엘 우루티아 레오는 독실한 기독교인으로서 하바나의 향락적인 생활과 관련된 도박장, 나이트클럽 및 기타 시설을 폐쇄하는 정책을 시작했다. 이는 지역 연예인들의 생계에 즉각적인 영향을 미쳤다.[8] 쿠바 정부가 "계급 없고, 인종 차별 없는 사회"를 건설하기 위해 급격히 좌익으로 전환하면서, 흑인 사회의 문화적 표현에 대한 정책을 정의하는 데 어려움을 겪었다.[9] 그 결과, 1962년에는 흑인-쿠바 상호 원조 단체인 ''Sociedades de Color''를 포함한 문화 및 사회 센터가 폐지되어 인종 통합 사회로 나아갔다.[3][10] 사적인 축제는 주말 파티로 제한되었고, 주최자의 자금은 몰수되었다.[11] 이러한 조치는 부에나 비스타 소셜 클럽의 폐쇄를 의미했다.[5] 쿠바 정부는 혁명 이후에도 전통 음악을 계속 지원했지만, 정치적으로 격앙된 누에바 트로바와 실비오 로드리게스, 파블로 밀라네스와 같은 시적 싱어송라이터에게 특별한 호의를 보였다. 팝 음악과 살사 음악의 등장으로 손 음악은 더욱 드물어졌다.[46]

내셔널 지오그래픽 협회는 쿠바 음악이 1960년대에 상당히 급진적인 변화를 겪었다고 언급했다.

> 1960년대 후반부터 쿠바 댄스 음악은 쿠바 손과 미국 록, 재즈, 펑크 스타일의 융합을 탐구하면서 극적인 변화를 겪었다. Los Van Van 및 Irakere와 같은 그룹은 쿠바 음악의 현대적인 형태를 확립하여 새로운 리듬과 춤이 등장하고 악기 연주에 대한 새로운 개념을 제시하는 길을 열었다. ... 쿠바의 댄스 음악은 이미 이전의 손 스타일 댄스에서 변화를 가져왔고, 젊은 쿠바인들이 스텝 지향적인 춤에서 벗어났다...[12]

이러한 폐쇄와 전통의 변화는 많은 음악가들이 일자리를 잃고, 부에나 비스타 소셜 클럽이 다시 인기를 얻기 전에 그들의 음악 스타일이 쇠퇴한 가장 간단한 설명이다.

1996년, 미국의 기타리스트 라이 쿠더는 영국의 월드 뮤직 음반 프로듀서인 월드 서킷 레코드의 닉 골드에 의해 하바나로 초대되어 말리 출신 아프리카 음악가들과 쿠바 음악가들이 협업하는 세션을 녹음하게 되었다.[4] 쿠더가 (미국의 쿠바에 대한 미국의 무역 및 여행 금지를 피하기 위해 멕시코를 경유하여) 도착했을 때,[13] 말리 출신 음악가들이 비자를 받지 못해 하바나로 올 수 없다는 사실이 밝혀졌다. 쿠더와 골드는 계획을 변경하여 현지 음악가들과 함께 쿠바의 손 음악 앨범을 녹음하기로 결정했다.[4]

이미 아프리카 협업 프로젝트에 참여하고 있던 쿠바 음악가들로는 베이시스트 올란도 "카차이토" 로페스, 기타리스트 엘리아데스 오초아, 음악 감독 후안 데 마르코스 곤잘레스가 있었는데, 그는 이미 아프로-쿠반 올스타즈를 위한 비슷한 프로젝트를 조직하고 있었다. 추가 음악가를 찾던 팀은 가수 마누엘 "푼틸리타" 리세아, 피아니스트 루벤 곤잘레스, 그리고 80세의 가수 콤파이 세군도를 찾았고, 모두 이 프로젝트에 참여하기로 동의했다.[4]

프로젝트가 시작된 지 3일 만에 쿠더, 골드, 데 마르코스는 대규모 공연자 그룹을 조직하고 하바나의 EGREM 스튜디오에서 녹음 세션을 시작하도록 준비했다. 이 스튜디오는 이전에는 RCA 레코드의 소유였으며, 1950년대부터 장비와 분위기가 그대로 유지되고 있었다.[14] 스튜디오에서 스페인어와 영어를 사용하는 사람들 사이의 소통은 통역을 통해 이루어졌지만, 쿠더는 "음악가들은 말하는 것 외의 다른 수단을 통해 서로를 이해한다"고 회상했다.[4]

이 앨범은 단 6일 만에 녹음되었으며 14곡이 수록되었다. 콤파이 세군도가 작곡한 4개의 코드 손인 "Chan Chan"으로 시작하여, 쿠더가 "부에나 비스타의 호출 카드"라고 묘사한 곡이 되었다.[15] 신도 가레이가 작곡한 낭만적인 크리오야 "La Bayamesa"로 마무리되었다(동명의 쿠바 국가와 혼동하지 말 것).[16] 이 세션은 또한 쿠바 피아니스트의 작품을 선보인 후속 앨범인 ''Introducing...Rubén González''의 자료를 제작했다.[13]

앨범에 수록된 곡 중 하나는 베이시스트 "카차이토"의 아버지인 오레스테스 로페스가 작곡한 단손인 "Buena Vista Social Club"이었다.[4] 이 곡은 루벤 곤잘레스의 피아노 연주를 조명했으며, 쿠더가 녹음 세션 전에 곤잘레스가 이 곡의 음악적 테마를 중심으로 즉흥 연주하는 것을 들은 후 녹음되었다. 이 곡을 연주한 후, 곤잘레스는 쿠더에게 소셜 클럽의 역사와 이 곡이 클럽의 "마스코트 곡"이었다고 설명했다.[4] 전체 프로젝트의 이름을 찾던 중, 매니저 닉 골드는 이 곡의 제목을 선택했다.

1997년 9월 17일에 발매된 이 CD는 대부분의 월드 뮤직 앨범보다 훨씬 더 큰 "입소문 히트"가 되었다.[17][18] 100만 장 이상 판매되었고 1998년에 그래미상을 수상했다.[19] 2003년에는 뉴욕에 본부를 둔 ''롤링 스톤'' 매거진에 의해 역사상 가장 위대한 앨범 500장 중 260위로 선정되었다.[17]

2. 3. 2000년대 이후: 계속되는 활동과 유산

1997년 라이 쿠더가 제작한 쿠바 음악 앨범으로, 작품에 참여한 뮤지션들의 대다수가 1940년대 쿠바에 실존했던 회원제 음악 클럽의 회원이어서, 타이틀도 '부에나 비스타 소셜 클럽'이 되었다. 이 앨범은 서구의 라틴 음악 팬들을 중심으로 전 세계적으로 히트하여, 월드 투어가 기획되었다.

1999년에는 쿠더의 친구인 빔 벤더스 감독에 의해, 동명의 음악 다큐멘터리 영화 '부에나 비스타 소셜 클럽'이 제작되었다. 월드 투어의 모습도 수록되어 있으며, 영화 후반부에 비친 카네기 홀에서의 라이브 녹음이 2007년에 '라이브 앳 카네기 홀'로 CD화되었다.

그룹으로서의 무대 활동 종료를 결정하고, 2016년에는 "아디오스(안녕)" 월드 투어를 감행했다. 이 모습은 2017년에 음악 다큐멘터리 영화 ''(Buena Vista Social Club: Adios|부에나 비스타 소셜 클럽: 아디오스영어)'' (Lucy Walker (director)|루시 워커영어 감독)로 공개되었다.

3. 주요 음반


  • ''부에나 비스타 소셜 클럽'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 1997년 9월 16일)
  • ''카네기 홀의 부에나 비스타 소셜 클럽'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2008년 10월 14일) (라이브 앨범)
  • ''잃어버린 것과 발견된 것'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2015년 3월 23일)[51] (이전에 발표되지 않은 트랙 모음)
  • ''부에나 비스타 소셜 클럽 (25주년 기념 에디션)''


다음 음반 목록은 첫 번째 ''부에나 비스타 소셜 클럽'' 앨범 이후 발매된, 앙상블에 참여한 뮤지션들의 솔로 앨범을 포함하며, "부에나 비스타 소셜 클럽"의 관리하에 있는 것으로 간주된다.[52]

  • 루벤 곤잘레스
  • * ''Introducing... 루벤 곤잘레스'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 1997년 9월 17일) – 오를란도 "카차이토" 로페스, 마누엘 "엘 과히로" 미라발, 류 쿠더, 마누엘 갈반 참여
  • * ''Chanchullo'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2000년 9월 17일) – 이브라힘 페레르, 엘리아데스 오초아, 셰이크 로, 아마디토 발데스, 조아킴 쿠더 참여
  • 바르바리토 토레스
  • * ''Havana Cafe'' (애틀랜틱 레코드, 1999년 4월 6일) – 마누엘 "엘 과히로" 미라발, 이브라힘 페레르, 피오 레바, 오마라 포르투온도 참여
  • 이브라힘 페레르
  • * ''Buena Vista Social Club Presents Ibrahim Ferrer'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 1999년 6월 8일) – 루벤 곤잘레스, 오를란도 "카차이토" 로페스, 류 쿠더, 마누엘 갈반 참여
  • * ''Buenos Hermanos'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2003년 3월 18일) – 오를란도 "카차이토" 로페스, 류 쿠더, 마누엘 갈반 참여
  • * ''Mi Sueño'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2007년 3월 26일) – 오를란도 "카차이토" 로페스, 마누엘 갈반, 루벤 곤잘레스, 마누엘 "과히로" 미라발, 오마라 포르투온도, 아마디토 발데스 참여
  • 엘리아데스 오초아
  • * ''Sublime Illusion'' (하이얼 옥타브, 1999년 6월 29일) – 류 쿠더 참여
  • 오마라 포르투온도
  • * ''Buena Vista Social Club Presents: Omara Portuondo'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2000년 4월 25일) – 피오 레바, 루벤 곤잘레스, 오를란도 "차차이토" 로페스, 엘리아데스 오초아, 콤파이 세군도, 아마디토 발데스 참여
  • * ''Flor de Amor'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2004년 5월 25일) – 바르바리토 토레스, 오를란도 "차차이토" 로페스, 마누엘 갈반 참여
  • 오를란도 "차차이토" 로페스
  • * ''Cachaito'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2001년 5월 22일) – 후안 데 마르코스 곤잘레스, 아마디토 발데스, 이브라힘 페레르 참여
  • 아마디토 발데스
  • * ''Bajando Gervasio'' (프리미엔타 레코드, 2002년 12월 10일) – 바르바리토 토레스 참여
  • 마누엘 "과히로" 미라발
  • * ''Buena Vista Social Club Presents: Manuel "Guajiro" Mirabal'' (월드 서킷/노네서치 레코드, 2005년 1월 4일) – 이브라힘 페레르, 피오 레바, 오를란도 "차차이토" 로페스, 오마라 포르투온도, 후안 데 마르코스 곤잘레스, 마누엘 갈반 참여


''부에나 비스타 소셜 클럽'' (스튜디오 음반, 1997년 9월 16일) 참가 멤버
이름담당 악기
루이스 발사가백 보컬
요아킴 쿠더드럼、타악기
라이 쿠더어쿠스틱 기타、일렉트릭 기타、타악기
훌리오 알베르토 페르난데스보컬、마라카스
이브라힘 페레르보컬、클라베
카를로스 곤잘레스봉고、카우벨
후안 데 마르코스 곤잘레스트레스、기로、백 보컬
루벤 곤잘레스피아노
살바도르 레피아도 라브라다베이스
마누엘 "푼티지" 리세아콩가
오를란도 "카차이토" 로페스베이스
베니토 사레스 마가나기타
마누엘 "구아히로" 미라발트럼펫
엘리아데스 오초아보컬、기타
오마라 포르투온도보컬
프리엔네 오비에도 산체스팀발레스
콤파이 세군도보컬、기타
바르바리토 토레스류트
알베르토 "비르힐리오" 발데스마라카스、백 보컬
라자로 빌라콩가



''라이브 앳 카네기 홀'' (라이브 음반, 2008년 10월 14일) 참가 멤버
이름담당 악기
옥타비오 칼데론트럼펫
요아킴 쿠더드럼、타악기
라이 쿠더기타
테리 돔치콩가
이브라힘 페레르보컬
로베르토 가르시아봉고、카우벨、기로
우고 가르손보컬
후안 데 마르코스 곤잘레스밴드 리더、백 보컬、기로
루벤 곤잘레스피아노
마누엘 "푼티지" 리세아보컬
피오 레이바보컬
오를란도 "카차이토" 로페스베이스
마누엘 "구아히로" 미라발트럼펫
엘리아데스 오초아기타、보컬
오마라 포르투온도보컬
헤수스 "아구아헤" 라모스트롬본
살바도르 레피아도베이스
콤파이 세군도기타、보컬
베니토 사레스 마가나기타
바르바리토 토레스류트
알베르토 "비르힐리오" 발데스마라카스
아마디토 발데스팀발레스



『로스트 앤 파운드』(아웃테이크 모음, 2015년 3월 23일)

4. 주요 영화

1999년 다큐멘터리 영화 ''부에나 비스타 소셜 클럽''을 촬영한 영화 감독 빔 벤더스.


라이 쿠더는 부에나 비스타 소셜 클럽 앨범 녹음을 위해 하바나에서 돌아온 직후, 독일 영화 감독 빔 벤더스와 함께 벤더스의 영화 ''폭력의 종말''의 사운드트랙 작업을 시작했다.[30] 벤더스는 당시 쿠바 음악에 대해 아무것도 몰랐지만, 쿠더가 제공한 하바나 세션 테이프에 열광하여 1998년, 가수 이브라힘 페레르의 첫 솔로 앨범 녹화 촬영을 위해 쿠바로 떠나기로 했다.[30][31]

벤더스는 디지털 비디오 형식으로 촬영 감독 로버트 뮐러의 도움을 받아 녹음 세션을 촬영한 후, 하바나의 여러 장소에서 각 "부에나 비스타" 앙상블 멤버들과 인터뷰를 진행했다.[30] 또한 1998년 4월 암스테르담에서 열린 그룹의 첫 공연과 1998년 7월 1일 뉴욕 카네기 홀에서 열린 두 번째 공연을 촬영했다. 완성된 다큐멘터리는 1999년 9월 17일에 개봉되었으며, 쿠바를 떠난 적이 없는 쿠바인들이 뉴욕에서 쇼핑을 하고 관광지를 방문하는 장면을 포함했다.[32] 가난한 환경에서 자랐고, 소비주의 반대론자인 페레르는 도시를 "아름답다"고 묘사하고, 그 경험이 압도적이라고 말했다.[32]

이 영화는 전 세계적으로 23002182USD를 벌어들이며 흥행에 성공했다.[33] 평론가들은 전반적으로 이 이야기, 특히 음악에 대해 열광적인 반응을 보였지만,[34] 미국의 주요 영화 평론가 로저 이버트와 영국 영화 연구소의 피터 커런은 벤더스가 공연 중 쿠더를 너무 오래 잡아두었고, 인터뷰와 음악을 번갈아 가며 편집하여 노래의 연속성을 방해했다고 생각했다.[32][35] 이 영화는 1999년 최우수 다큐멘터리 장편 영화 부문 아카데미상 후보에 올랐다. 유럽 영화상에서 최우수 다큐멘터리상을 수상했으며, 국제적으로 17개의 다른 주요 상을 받았다.

1999년에는 쿠더의 친구인 빔 벤더스 감독에 의해, 동명의 음악 다큐멘터리 영화 '부에나 비스타 소셜 클럽'이 제작되었다. 월드 투어의 모습도 수록되어 있으며, 영화 후반부에 비친 카네기 홀에서의 라이브 녹음이 2007년에 '라이브 앳 카네기 홀'로 CD화되었다.

5. 구성원

앙상블의 주요 인물인 아르모니코 연주자이자 가수 콤파이 세군도(Compay Segundo)는 2002년에 95세의 나이로 사망했다.


부에나 비스타 소셜 클럽에는 총 20명의 음악가가 참여했다. 이 중에는 당시 19세였던 조아킴 쿠더(Joachim Cooder)도 있었는데, 그는 라틴 타악기 학자로 밴드에 드럼을 제공했다.[13]

라이 쿠더(Ry Cooder)는 여러 곡에서 직접 슬라이드 기타를 연주하고 앨범 제작 및 믹싱을 도왔다. 그는 이후 이 세션을 "내 인생 최고의 음악적 경험"이라고 묘사했다.[20] 라이 쿠더는 적과의 교역법(Trading with the Enemy Act) 위반으로 기소되어 25,000달러의 벌금을 부과받기도 했다.[21]

앨범에 참여한 많은 쿠바 음악가들은 1940년대와 1950년대에 음악적 전성기를 누렸으며, 1997년 음반의 성공 이후 쿠바에서 "''로스 수페라부엘로스''"(초할아버지들)로 알려지게 되었다.[22]

후안 데 마르코스 곤잘레스(Juan de Marcos González)는 쿠바 민속 부흥 운동가로, 베테랑 가수 이브라힘 페레(Ibrahim Ferrer)를 라이 쿠더에게 소개했다. 페레(1927–2005)는 밴드 리더 파초 알론소(Pacho Alonso)의 리드 보컬이었으며, 1940년대 쿠바에서 가장 유명한 연주자였던 베니 모레(Beny Moré)를 위해 노래하기도 했다.[23] 곤잘레스는 반은퇴한 70세의 페레를 발견하고 프로젝트에 참여시켰다. 쿠더는 이 발견을 "어쩌면 당신의 인생에서 한 번 일어날 일"이라고 묘사했고, 페레를 "쿠바의 냇 킹 콜(Nat King Cole)"이라고 묘사했다.[24] 페레는 그룹의 주요 멤버가 되었으며, 음반의 성공은 그의 보컬 공연의 인기에 부분적으로 기인했다.

거장 피아니스트 루벤 곤잘레스(Rubén González, 1919–2003)는 1940년대 밴드 리더 아르세니오 로드리게스(Arsenio Rodríguez)의 피아니스트였으며, 쿠바 피아노 스타일을 확립하는 데 기여한 것으로 평가받고 있다.[26] 관절염을 앓고 있었고 쿠더와 녹음할 당시에는 피아노조차 소유하고 있지 않았음에도 불구하고,[13] 미국인 기타리스트는 그를 "내가 들어본 최고의 피아노 솔리스트"라고 묘사했다.[27]

올란도 "카차이토" 로페스(Orlando "Cachaíto" López, 1933–2009)는 ''부에나 비스타 소셜 클럽'' 앨범의 모든 곡에 참여한 유일한 음악가였다. "카차이토"는 맘보를 발명한 것으로 종종 알려진 이스라엘 "카차오" 로페스(Israel "Cachao" López)의 조카였다.[28]

이 프로젝트에 가장 먼저 참여한 사람 중 한 명은 콤파이 세군도(Máximo Francisco Repilado Muñoz, 1907–2003)였으며, 그는 89세로 연주자들 중 가장 나이가 많았다. 세군도는 기타와 트레스의 혼성 악기인 7현 악기를 연주했는데, 그가 직접 고안했으며 ''아르모니코''라고 불렀다. 그는 또한 자신의 바리톤 목소리로 여러 곡을 불렀다.[23]

카우보이 모자를 쓴 엘리아데스 오초아(Eliades Ochoa, 1946년생)는 그룹에서 기타를 연주하고 노래를 불렀다. 오마라 포르투온도(Omara Portuondo, 1930년생)는 볼레로 가수이자 이 집단의 유일한 여성이었다.[23]

다른 연주자로는 가수 피오 레바(Pío Leyva, 1917–2006)와 셀리아 크루스(Celia Cruz) 및 베니 모레(Benny Moré)와 함께 공연한 가수 마누엘 "푼틸리타" 리세아(Manuel "Puntillita" Licea, 1927–2000)가 있었다. 아마디토 발데스(Amadito Valdés)와 카를로스 곤잘레스(Carlos González)가 추가 즉흥 타악기를 연주했다. 그룹의 가장 어린 정규 멤버는 라드(laúd)를 연주하는 거장 바르바리토 토레스(Barbarito Torres, 1956년생)였다. 트럼펫은 마누엘 "과히로" 미라발(Manuel "Guajiro" Mirabal, 1933-2024)이 연주했다.[23]

이름담당
후안 데 마르코스 곤잘레스밴드 마스터, 트레스, 보컬, 기요
라이 쿠더(Ry Cooder)기타
이브라힘 페레르보컬
콤파이 세군도보컬, 트레스
피오 레이바보컬
마누엘 "푼티지" 리세아보컬
엘리아데스 오초아보컬, 기타
오마라 포르투온도(Omara Portuondo)보컬
루벤 곤잘레스피아노
오를란도 "카차이토" 로페스콘트라베이스
마누엘 "과히로" 미라발트럼펫
바르바리토 토레스류트
아마디토 발데스팀발레스
요아킴 쿠더[55]드럼
카를로스 곤잘레스(Carlos González)봉고
필리베르토 산체스(Filiberto Sánchez)팀발레스
라자로 빌라(Lázaro Villa)콩가
헤수스 "아과헤" 라모스트롬본
루이스 바르사가(Luis Barzaga)백 보컬
알베르토 "비르힐리오" 발데스(Alberto "Virgilio" Valdés)마라카스
파피 오비에도[56]트레스
마누엘 갈반기타
앙가 디아스


6. 영향 및 평가

내셔널 지오그래픽 협회는 쿠바 음악이 1960년대에 상당히 급진적인 변화를 겪었다고 언급했다.[12] 1990년대 후반 쿠바의 급증하는 관광 산업은 이러한 관심 부활의 혜택을 받았다. ''이코노미스트''는 "올드 하바나의 관광 지구에서는 기타를 가진 모든 쿠바인이 부에나 비스타가 유명하게 만든 노래를 부르기 위해 나온 것처럼 보일 수 있다. 마치 리버풀에 가서 모든 길모퉁이에서 비틀즈 노래를 부르는 밴드를 발견하는 것과 같다."라고 하였다.[45]

부에나 비스타 소셜 클럽의 국제적인 성공은 전통 쿠바 음악과 라틴 아메리카 음악 전반에 대한 관심 부활을 가져왔다.[43] 음악 감독 후안 데 마르코스(Juan de Marcos)는 이 음반들이 "쿠바 음악의 힘을 상징하며, 라틴 아메리카와 세계 음악에서 쿠바 음악이 항상 가지고 있었던 지위를 되찾는 데 어느 정도 기여했다"고 생각한다.[44]

쿠바 호텔에서 관객에게 작별 인사를 하는 콤파이 세군도, 2002년 10월


백악관에서 오케스트라 부에나 비스타 소셜 클럽을 맞이한 헤수스 "아과헤" 라모스와 그의 트롬본, 2015년.


관광객들에게 "부에나 비스타" 분위기가 어필했음에도 불구하고, 쿠바인들 스스로는 국제 음악 청취자들보다 "부에나 비스타 소셜 클럽"에 대해 덜 인식했다. 이는 제작의 외래성과 섬에서 현대 팀바, 송고 및 기타 음악 형식의 지배 때문이었다. 일부는 부에나 비스타가 쿠바 청중에게 영향을 미치지 못했다고 설명하는데, 그들은 새로운 것을 창작하지 않았고 쿠바인들이 알고 수년 동안 연주해 온 같은 노래를 연주했을 뿐이기 때문이다.[46] 부에나 비스타가 부르는 노래는 종종 그들의 창작물이 아니며, 그들이 부르는 일부 노래는 오랫동안 쿠바에서 인기를 누렸고 사람들은 항상 거리에서 공연해 왔다.

쿠바를 문화 관광하는 쿠바계 미국인 마리 마르케스(Mari Marques)는 전통 음악가의 다수가 오로지 "부에나 비스타 소셜 클럽"의 결과만은 아니라고 주장한다. 마르케스는 일부 음악이 쿠바에서 완전히 무시되었다는 개념은 "미국 언론의 보도로 전파된 낭만적인 과장"이며, 현실은 섬 동부의 산티아고 데 쿠바와 같은 도시에서 아들 트리오가 "어디에나" 존재해 왔다고 믿는다.[46]

영국 사회주의 노동자당(Socialist Workers Party (UK)) 당원이자 마르크스주의 작가 마이크 곤잘레스(Mike Gonzalez)는 이 앙상블이 "꿈과 욕망이 편안하고 연상시키는 음악으로 융합된 시대를 초월한 관능적인 장소"로의 뒤돌아보기를 촉발했다고 믿는다. 곤잘레스는 불러일으킨 분위기가 1959년 혁명 이전의 "진정한 쿠바"나 현대 시대의 쿠바를 대표하지는 않지만, 쿠바 정부는 관광 산업이 "이 혼란의 열매를 즐기는 것"을 기뻐했다고 주장한다.[48]

아메리카 역사 리뷰(American Historical Review)는 ''부에나 비스타 소셜 클럽''의 미장센이 1950년대의 하바나를 기억하는 많은 미국인과 미국 내 쿠바인뿐만 아니라 쿠바 내 쿠바인들의 향수적이고 이상적인 감정을 자극했다고 제안했다. 그 결과, 1920~30년대 헤라르도 마차도의 정치와 1959년까지 풀헨시오 바티스타 장군의 정치에 의해 지배되었던 혁명 이전 시대에 대한 회상이 있었으며, 이는 "더 이상 그렇게 나쁘지 않은 것 같다".[49]

참조

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