선율
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1. 개요
선율은 음악의 중요한 요소로, 음의 높낮이, 리듬, 음색, 텍스처, 크기 등의 요소로 구성된다. 20세기 이전의 유럽 음악과 20세기 대중 음악에서는 고정되고 반복적인 패턴을 특징으로 했으며, 20세기 이후 현대 음악에서는 음높이와 리듬 외에도 음색 등의 요소가 중요해졌다. 멜로디는 음의 진행 방식에 따라 동음, 순차, 도약 진행으로 구분되며, 다양한 음악 양식에서 다르게 사용된다. 재즈에서는 즉흥 연주의 시작점으로, 록 음악과 대중음악에서는 절과 후렴구의 형태로 나타난다. 또한 인도 고전 음악, 발리 가믈란, 서양 클래식 음악 등에서도 멜로디는 중요한 역할을 한다. 성조 언어의 노래에서는 가사와 멜로디의 관계가 중요하며, 한국 대중음악에서도 멜로디는 중요한 요소로 작용한다.
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| 선율 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 의미 | 가락, 곡조, 곡, 선율 |
| 정의 | 일련의 음높이, 지속 시간, 음색의 연결 |
| 구성 요소 | 음높이, 리듬, 화성 |
| 관련 요소 | 동기, 주제, 악구, 형식 |
| 음악적 특징 | |
| 움직임 | 상행, 하행, 수평 |
| 윤곽 | 선형 진행, 파동 형태 |
| 간격 | 좁음, 넓음 |
| 리듬 | 규칙적, 불규칙적 |
| 장식음 | 꾸밈음, 트릴, 턴 |
| 역할 | |
| 기능 | 음악적 아이디어 전달, 감정 표현, 구조 형성 |
| 중요성 | 음악의 가장 기본적인 요소 중 하나 |
| 예시 | 민요, 클래식 음악, 대중 음악 등 다양한 장르에서 나타남 |
| 추가 정보 | |
| 어원 | 그리스어 "melōidía" (μελῳδία, 노래, 멜로디) |
| 관련 용어 | 화성, 리듬, 형식 |
| 관련 개념 | 선율선, 모티브, 프레이즈 |
2. 기능과 구성 요소
멜로디는 음악의 '얼굴'이자 '향기'와 같아, 듣는 이의 기억을 자극하고 곡의 정체성을 형성한다. 요한 필립 키른베르거는 "음악의 진정한 목표는 아름다운 선율이며, 화성은 선율을 위한 수단이다"라고 주장했다.[2] 마르쿠스 파우스는 "멜로디는 음악적 주관성을 표현하고, 작곡가와 청중을 연결하는 강력한 소통 도구"라고 설명했다.[3]
20세기 이전의 대부분의 유럽 음악과 20세기 대중 음악의 선율은 "고정되고 쉽게 식별 가능한 주파수 패턴"과 "지속 시간과 지속 시간 패턴의 반복"을 특징으로 한다.[5]
20세기 클래식 음악에서는 다이아토닉 음계가 여전히 사용되었지만, 반음계가 "광범위하게 사용"되었다.[5] 또한 음높이, 리듬 외에도 음색, 텍스처, 강세 등이 멜로디의 중요한 구성 요소로 부각되었다. 클리워는 "모든 선율의 필수 요소는 지속 시간, 음높이, 그리고 음질(음색), 텍스처, 그리고 크기이다."라고 하였다.[5]
2. 1. 멜로디의 진행
멜로디는 선행 음과의 관계에 따라 다음과 같이 진행된다.- 동음 진행
- 순차 진행
- 선행음에서 2도 상행 또는 하행하는 진행. 음정의 변화가 작기 때문에, 멜로디에 이완을 가져온다. 화음의 근음(루트)을 순차 진행으로 하기 위해 분수 코드(온 코드)가 사용되기도 한다.
- 도약 진행
- 선행음에서 3도 이상 상행 또는 하행하는 진행. 음정의 변화가 크기 때문에, 멜로디에 긴장을 가져온다. 대위법에서는 도약 진행에 많은 주의점이 있다.
3. 다양한 음악 양식에서의 멜로디
재즈 음악가들은 주요 멜로디를 지칭하기 위해 "리드" 또는 "헤드"라는 용어를 사용하며, 이는 즉흥 연주의 시작점으로 사용된다.[6]
록 음악, 그리고 다른 형태의 대중음악과 민속 음악은 하나 또는 두 개의 멜로디(주로 절과 후렴구)를 선택하고 고수하는 경향이 있으며, 때로는 브리지 또는 미들 에이트라고 하는 세 번째의 대조적인 멜로디가 사용되기도 한다. 구절과 가사에 많은 변화가 있을 수 있다.[6]
인도 고전 음악은 멜로디와 리듬에 크게 의존하며, 화성에는 크게 의존하지 않는다. 이 음악에는 코드 변화가 없기 때문이다.[6]
발리의 가믈란 음악은 종종 헤테로포니라고 하는 단일 멜로디를 동시에 연주하는 복잡한 변주와 변경을 사용한다.[6]
서양 클래식 음악에서 작곡가는 종종 초기 멜로디 또는 테마를 도입한 다음 변주를 만든다. 클래식 음악은 종종 푸가와 같은 여러 멜로디 레이어를 가지며, 이는 일종의 대위법이다. 종종 멜로디는 모티프 또는 짧은 멜로디 단편, 예를 들어 베토벤의 교향곡 5번의 시작 부분과 같이 구성된다. 리하르트 바그너는 특정 아이디어, 사람 또는 장소와 관련된 모티프 또는 멜로디인 ''라이트모티프''의 개념을 대중화했다.[6]
통용 시대의 대부분의 대중 음악과 클래식 음악 모두에서 음높이와 지속 시간이 멜로디에서 가장 중요하지만, 20세기와 21세기의 현대 음악에서는 음높이와 지속 시간이 중요성이 감소하고 질이 중요성을 얻었으며, 종종 주요하다. 예로는 구체 음악, 음색 멜로디, 엘리엇 카터의 ''8개의 에튀드와 환상곡''(한 음표만 있는 악장이 포함됨), 루스 크로포드 시거의 ''현악 사중주 1931''(나중에 ''현악 오케스트라를 위한 안단테''로 오케스트라 편곡)의 3악장이 있으며, 이 곡은 "불협화음의 다이내믹스"만으로 변하지 않는 일련의 음높이를 통해 멜로디를 만들고, 죄르지 리게티의 ''Aventures''는 반복되는 음성학이 선형 형식을 만든다.[6]
4. 멜로디와 언어
고저 악센트나 성조가 있는 언어의 노래에서는 멜로디와 가사의 관계가 중요해진다. 광둥어, 베트남어처럼 복잡한 성조를 가진 언어에서는 가사의 성조에 맞춰 멜로디를 만드는 것이 일반적이다(멜로디가 가사에 얽매인다). 일본어에서도 멜로디가 가사의 본래 악센트에 맞지 않아 부자연스럽다고 지적되는 경우가 있으며[8], 야마다 코사쿠처럼 가사에 엄밀하게 맞춘 멜로디를 작곡하는 사람도 있다.
참조
[1]
사전
μελῳδία
[2]
서적
Tonal Harmony in Concept & Practice
1979
[3]
잡지
Why melody matters
https://www.gramopho[...]
2017-11-06
[4]
서적
Theory of Melody
1984
[5]
서적
Melody: Linear Aspects of Twentieth-Century Music
Prentice-Hall
1975
[6]
서적
Twentieth Century Music Idioms
Prentice-Hall, Inc.
1964
[7]
문서
세가 사운드 스태프에 의한 곡 해설에서, 동사의 게임 「애프터버너」는 주선율은 수록되어 있지 않지만, 그것을 「멜로디를 넣지 않았다」고 표현되고 있다.
[8]
문서
예를 들면 [[宮川泰]]『사운드 해부학』에 있어서의 『[[전쟁을 모르는 아이들]]』비판.
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