센세마야
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1. 개요
센세마야는 쿠바 시인 니콜라스 기옌의 동명 시를 바탕으로 작곡된 관현악곡이다. 이 시는 쿠바 흑인 주술 의식을 형상화한 것으로, 곡은 이를 음악으로 표현한다. 1937년 멕시코 시티에서 소규모 관현악단을 위한 버전으로 처음 작곡되었으며, 1938년에는 27개의 관악기, 14개의 타악기 및 현악기를 위한 대규모 관현악 작품으로 확장되었다. 작품은 저음 클라리넷의 트릴로 시작하여 다양한 악기들의 연주를 통해 진행되며, 두 가지 버전의 악기 편성이 존재한다.
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조지 거슈윈이 1928년에 작곡한 랩소디적 발레곡 《파리의 미국인》은 1920년대 파리의 활기찬 분위기를 담아 미국인 관광객의 시각으로 프랑스의 다양한 인상들을 음악적으로 표현하고, 프랑스풍 선율과 미국의 블루스를 결합한 독특한 스타일을 보여주는 작품이다. - 관현악곡 - 1812년 서곡
1812년 서곡은 차이콥스키가 나폴레옹의 러시아 침공 승리를 기념하여 작곡한 관현악 서곡으로, 러시아 민요와 프랑스 국가를 인용하고 종소리와 대포 소리를 사용하여 웅장한 스케일과 극적인 분위기를 자아내며, 세계적으로 널리 알려져 있지만 러시아의 우크라이나 침공 이후 논란이 되기도 했다.
| 센세마야 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 장르 | 교향시 |
| 작곡가 | 실베스트레 레부엘타스 |
| 작곡 연도 | 1937년 |
| 초연 | 1938년 12월 15일 (멕시코시티) |
| 악기 편성 | 피콜로 플루트2 오보에2 클라리넷2 (내림 마, 가) 바순3 호른4 트럼펫3 트롬본3 튜바 타악기 (5명 연주): 팀파니 실로폰 작은북 큰북 탐탐 심벌즈 기로 턱 상자 캐스터네츠 콩가 첼레스타 현악기 |
2. 시
이 작품은 쿠바의 시인 니콜라스 기옌(Nicolás Guillén, 1902~1989)이 지은 같은 이름의 시를 바탕으로 작곡되었다. 기옌의 시는 쿠바의 흑인 주술사가 하는 부두교 의식을 형상화한 것으로, 이 작품은 이러한 의식 과정을 음악으로 나타낸 것이라고 할 수 있다.
기옌의 시는 뱀을 죽이면서 부르는 아프리카-카리브 해의 의식적인 노래를 연상시킨다. 시 "센세마야"는 아프리카 노예들을 위한 자율 조직 사회 클럽인 카빌도에 보존된 아프로-쿠바 종교 숭배를 기반으로 한다. 아프리카 종교는 대대로 전해졌으며, 이 시에서 ''mayombero''로 알려진 숙련된 사람은 약초학 분야에 정통하며 의식의 지도자이기도 하다. ''센세마야''에서 mayombero는 신에게 뱀을 희생하는 의식을 이끈다. ''센세마야''의 주요 동기 중 하나는 "mayombero"를 기반으로 하며, "mayombe, bombe mayombé"는 기옌이 실제 의식에서 파생된 반복을 사용한 예이다.
2. 1. 원작 시
이 작품은 쿠바의 시인인 니콜라스 기옌(Nicolás Guillén, 1902~1989)이 지은 같은 이름의 시를 바탕으로 작곡된 것이다. 기옌의 시는 쿠바의 흑인 주술사가 하는 부두교의 의식을 형상화한 것이다. 그래서 이 작품은 이러한 의식의 과정을 음악으로 나타낸 것이라고 할 수 있다.[1]Guillén의 시는 뱀을 죽이면서 부르는 아프리카-카리브 해의 의식적인 노래를 연상시킨다.
:뱀을 죽이기 위한 노래|뱀을 죽이기 위한 노래es
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
:뱀은 유리 눈을 가지고 있네
:뱀이 와서 막대기에 얽히네
:유리 눈으로, 막대기에
:유리 눈으로
:뱀은 다리 없이 걷네
:뱀은 풀 속에 숨네
:걸으며 풀 속에 숨네
:다리 없이 걸으며
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
시 "센세마야"는 아프리카 노예들을 위한 자율 조직 사회 클럽인 카빌도에 보존된 아프로-쿠바 종교 숭배를 기반으로 한다. 아프리카 종교는 대대로 전해졌다. 이 시에서 우리는 ''mayombero''로 알려진 숙련된 사람을 만난다. 그는 약초학 분야에 정통하며 의식의 지도자이기도 하다. ''센세마야''에서 mayombero는 신에게 뱀을 희생하는 의식을 이끈다. ''센세마야''의 주요 동기 중 하나는 이 단어 ''mayombero''를 기반으로 한다. 이 노래 "mayombe, bombe mayombé"는 Guillén이 실제 의식에서 파생된 반복을 사용한 예이다.
2. 2. 시의 내용과 의미
이 작품은 쿠바의 시인인 니콜라스 기옌(Nicolás Guillén, 1902~1989)이 지은 같은 이름의 시를 바탕으로 작곡되었다. 기옌의 시는 쿠바의 흑인 주술사가 하는 부두교의 의식을 형상화한 것이다. 그래서 이 작품은 이러한 의식의 과정을 음악으로 나타낸 것이라고 할 수 있다.Guillén의 시는 뱀을 죽이면서 부르는 아프리카-카리브 해의 의식적인 노래를 연상시킨다.
뱀을 죽이기 위한 노래|es
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
:뱀은 유리 눈을 가지고 있네
:뱀이 와서 막대기에 얽히네
:유리 눈으로, 막대기에
:유리 눈으로
:뱀은 다리 없이 걷네
:뱀은 풀 속에 숨네
:걸으며 풀 속에 숨네
:다리 없이 걸으며
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
:Mayombe-bombe-mayombé!
시 "센세마야"는 아프리카 노예들을 위한 자율 조직 사회 클럽인 카빌도에 보존된 아프로-쿠바 종교 숭배를 기반으로 한다. 아프리카 종교는 대대로 전해졌다. 이 시에서 우리는 ''mayombero''로 알려진 숙련된 사람을 만난다. 그는 약초학 분야에 정통하며 의식의 지도자이기도 하다. ''센세마야''에서 mayombero는 신에게 뱀을 희생하는 의식을 이끈다. ''센세마야''의 주요 동기 중 하나는 이 단어 ''mayombero''를 기반으로 한다. 이 노래 "mayombe, bombe mayombé"는 Guillén이 실제 의식에서 파생된 반복을 사용한 예이다.
3. 관현악곡
레부엘타스는 1937년 멕시코 시티에서 소규모 관현악단을 위한 버전으로 《센세마야》를 작곡했고, 1938년에는 27개의 관악기(목관악기 및 금관악기), 14개의 타악기 및 현악기를 위한 대규모 관현악 작품으로 확장했다. 악보 광고 문구는 다음과 같이 묘사한다.[1]
> 이 작품은 저음 클라리넷의 느린 트릴로 시작되며, 타악기는 작품을 이끄는 물결치고 싱코페이션된 리듬을 연주한다. 곧 바순 솔로가 기괴하지만 리듬감 있는 오스티나토 베이스라인을 연주하며 등장한다. 튜바는 이 작품의 두 가지 주요 테마 중 첫 번째, 근육질의 불길한 모티프를 연주하며 들어온다. 다른 금관악기들도 이 테마에 합류하여 더 크고 강조된 소리로 연주하지만, 기본 리듬에 엄격하게 묶여 있다. 결국 호른은 최대한 크게 울리고, 그 아래에서 낮은 음의 클라리넷은 강박적인 트릴을 연주하며, 현악기는 날카로운 두 번째 테마로 들어온다. 금관악기는 이 새로운 테마를 가져와 절정에 이르며, 그 후 음악은 처음의 질감으로 돌아간다. 이 재현은 불길한 분위기를 가져온다. 리듬은 더욱 강박적으로 변하며, 마침내 음악은 두 테마가 때로는 부분적으로, 때로는 전체적으로, 마치 음악적 폭동처럼 전체 오케스트라에 의해 중첩되어 연주되는 거대한 절정에 도달한다. 코다는 마치 칼이 떨어지는 마지막 순간처럼 느껴진다.
3. 1. 작곡 배경
이 작품은 쿠바의 시인 니콜라스 기옌(Nicolás Guillén, 1902~1989)이 지은 같은 이름의 시를 바탕으로 작곡되었다. 기옌의 시는 쿠바의 흑인 주술사가 하는 부두교 의식을 형상화한 것이다. 따라서 이 작품은 이러한 의식 과정을 음악으로 나타낸 것이라고 할 수 있다.레부엘타스는 1937년 멕시코 시티에서 소규모 관현악단을 위한 버전으로 《센세마야》를 처음 작곡했다. 1938년에는 이를 27개의 관악기(목관악기 및 금관악기), 14개의 타악기 및 현악기를 위한 대규모 관현악 작품으로 확장했다. 악보 광고 문구는 다음과 같이 묘사한다.[1]
> 이 작품은 저음 클라리넷의 느린 트릴로 시작되며, 타악기는 작품을 이끄는 물결치고 싱코페이션된 리듬을 연주한다. 곧 바순 솔로가 기괴하지만 리듬감 있는 오스티나토 베이스라인을 연주하며 등장한다. 튜바는 이 작품의 두 가지 주요 테마 중 첫 번째, 근육질의 불길한 모티프를 연주하며 들어온다. 다른 금관악기들도 이 테마에 합류하여 더 크고 강조된 소리로 연주하지만, 기본 리듬에 엄격하게 묶여 있다. 결국 호른은 최대한 크게 울리고, 그 아래에서 낮은 음의 클라리넷은 강박적인 트릴을 연주하며, 현악기는 날카로운 두 번째 테마로 들어온다. 금관악기는 이 새로운 테마를 가져와 절정에 이르며, 그 후 음악은 처음의 질감으로 돌아간다. 이 재현은 불길한 분위기를 가져온다. 리듬은 더욱 강박적으로 변하며, 마침내 음악은 두 테마가 때로는 부분적으로, 때로는 전체적으로, 마치 음악적 폭동처럼 전체 오케스트라에 의해 중첩되어 연주되는 거대한 절정에 도달한다. 코다는 마치 칼이 떨어지는 마지막 순간처럼 느껴진다.
3. 2. 음악적 특징
이 작품은 쿠바의 시인 니콜라스 기옌(Nicolás Guillén, 1902~1989)이 지은 같은 이름의 시를 바탕으로 작곡되었다. 기옌의 시는 쿠바의 흑인 주술사가 하는 부두교 의식을 형상화한 것이다. 따라서 이 작품은 이러한 의식의 과정을 음악으로 나타낸 것이라고 할 수 있다.레부엘타스는 1937년 멕시코 시티에서 처음으로 소규모 관현악단을 위한 버전으로 《센세마야》를 작곡했다. 1938년에는 이를 27개의 관악기(목관악기 및 금관악기), 14개의 타악기 및 현악기를 위한 대규모 관현악 작품으로 확장했다. 악보 광고 문구는 다음과 같이 묘사한다.
> 이 작품은 저음 클라리넷의 느린 트릴로 시작되며, 타악기는 작품을 이끄는 물결치고 싱코페이션된 리듬을 연주한다. 곧 바순 솔로가 기괴하지만 리듬감 있는 오스티나토 베이스라인을 연주하며 등장한다. 튜바는 이 작품의 두 가지 주요 테마 중 첫 번째, 근육질의 불길한 모티프를 연주하며 들어온다. 다른 금관악기들도 이 테마에 합류하여 더 크고 강조된 소리로 연주하지만, 기본 리듬에 엄격하게 묶여 있다. 결국 호른은 최대한 크게 울리고, 그 아래에서 낮은 음의 클라리넷은 강박적인 트릴을 연주하며, 현악기는 날카로운 두 번째 테마로 들어온다. 금관악기는 이 새로운 테마를 가져와 절정에 이르며, 그 후 음악은 처음의 질감으로 돌아간다. 이 재현은 불길한 분위기를 가져온다. 리듬은 더욱 강박적으로 변하며, 마침내 음악은 두 테마가 때로는 부분적으로, 때로는 전체적으로, 마치 음악적 폭동처럼 전체 오케스트라에 의해 중첩되어 연주되는 거대한 절정에 도달한다. 코다는 마치 칼이 떨어지는 마지막 순간처럼 느껴진다.[1]
3. 3. 악기 편성
- 목관악기: 피콜로 2개, 플루트 2개, 오보에 2개, 잉글리시 호른, 내림 마조 클라리넷, 클라리넷 2개, 베이스 클라리넷, 바순 3개, 콘트라바순
- 금관악기: 호른 4개, 트럼펫 4개, 트롬본 3개, 튜바
- 타악기: 팀파니, 글로켄슈필, 실로폰, 클라베스, 큰북, 작은북, 톰톰 2개(고음, 저음), 심벌즈, 공 2개(대, 소), 박, 마라카스, 레코레코, 원주민 북
- 건반악기: 피아노, 첼레스타
- 현악 5부
레부엘타스의 두 번째 버전 악보는 다음과 같은 대규모 오케스트라를 요구한다.
| 구분 | 악기 |
|---|---|
| 목관악기 | 플루트 4개 (2개는 피콜로와 중복), 오보에 2개, 잉글리시 호른, E-플랫 피콜로 클라리넷, B-플랫 소프라노 클라리넷 2개, 베이스 클라리넷, 바순 3개, 콘트라바순 |
| 금관악기 | F관 호른 4개, C관 트럼펫 4개, 트롬본 3개 및 튜바 |
| 타악기 | 팀파니와 타악기 (연주자 3명): 실로폰, 클라베스, 마라카스, 라스파도르, 호리병박, 작은 인디언 드럼, 베이스 드럼, 톰톰 2개 (높고 낮음), 심벌즈, 징 2개 (크고 작음), 글로켄슈필 |
| 건반악기 | 피아노, 첼레스타 |
| 현악기 | 바이올린 (제1바이올린 및 제2바이올린), 비올라, 첼로 및 더블베이스. |
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