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얀 라디슬라브 듀섹

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목차

1. 개요

얀 라디슬라브 듀섹은 1760년 보헤미아에서 태어나 1812년 사망한 고전 시대와 낭만 시대를 잇는 체코 출신의 작곡가이자 피아니스트이다. 듀섹은 피아노의 성능 향상을 적극적으로 활용하여 낭만주의 피아노 음악의 선구자로 평가받으며, 프레데리크 쇼팽, 로베르트 슈만, 펠릭스 멘델스존 등 후대 작곡가들에게 영향을 미쳤다. 그는 유럽 각지를 여행하며 연주 활동을 펼쳤으며, 특히 런던에서 피아노 제작자 존 브로드우드와 협력하여 피아노의 음역과 음향을 확장하는 데 기여했다. 듀섹은 다양한 피아노 독주곡, 실내악, 오페라 등을 작곡했으며, 그의 작품은 현재 크로우 번호로 분류된다.

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얀 라디슬라브 듀섹 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
이름얀 라디슬라프 두세크
원어 이름Jan Ladislav Dussek
출생일1760년 2월 12일
출생지신성 로마 제국 차슬라프(현재: 체코)
사망일1812년 3월 20일
사망지프랑스 제1제국 생제르맹앙레
배우자소피아 뒤세크 (결혼: 1792년)
자녀올리비아 버클리
음악 경력
시대고전 시대
직업작곡가, 피아니스트
장르클래식

2. 생애

이흘라바에 있는 예수회 김나지움에서 음악을 공부했으며, 그곳에서 합창단 지휘자인 라디슬라프 슈피나르와 함께 공부했다. 그의 성적은 좋지 않은 것으로 알려졌다. 1774년부터 1776년까지 쿠트나호라에 있는 예수회 체육관에서 공부했으며, 그곳에서 산타 바바라 예수회 교회의 오르간 연주자로도 봉사했다.[63] 1776년 프라하로 가서 프라하 대학교에 입학하여 한 학기를 보냈다.[64]

1778년 오스트리아 군인 마너 대위에게 복무하게 되었고,[65] 메헬렌에 있는 성 룸볼드 대성당의 오르가니스트가 되었다.[66] 메헬렌에서 자신의 작품을 연주하면서 첫 공개 리사이틀을 가졌다.[65] 이후 네덜란드 공화국을 여행하며 암스테르담에서 호평받은 콘서트를 열어 왕족의 관심을 끌었고, 헤이그에 초대되었다.[67] 헤이그에서는 요제프 2세 앞에서 공연했다.[68]

함부르크를 거쳐 상트페테르부르크로 이주하여 예카테리나 2세의 총애를 받았다.[69] 유리 하모니카의 건반 버전을 개발한 헤셀을 소개받아 이 악기를 마스터했다.[69][70] 그러나 예카테리나 암살 음모에 연루된 혐의를 받고 갑자기 러시아를 떠나야 했다.[71]

리투아니아에서 약 1년 동안 머무른 후, 피아노와 유리 하모니카의 거장 연주자로서 독일을 여행했으며,[72] 1786년 파리에 도착했다.[73] 독일 투어는 큰 성공을 거두었다. 베를린 콘서트에 대한 한 평론은 "그는 피아니스트로서 큰 명성을 얻었고 [유리] 하모니카를 연주하는 것에 대해 그다지 존경을 받지 못했다."라고 평가했다.[74] 카셀 콘서트에 대한 평론에서는 "그는 느리고 조화로우며 신중하게 변조된 전주곡과 코랄로 모든 청중을 매료시켰다."라고 썼다.[75]

파리에서 마리 앙투아네트의 총애를 받았으며, 1788년 마리 앙투아네트는 밀라노 공연 투어를 만류하기도 했다.[76] 그러나 듀섹은 밀라노에 있는 형제 프란츠를 방문하기를 원했고, 결국 밀라노에서 공연하여 "상당한 센세이션"을 일으켰다.[77] 1789년 프랑스 혁명 직전까지 파리에 머물렀으며, 나폴레옹 보나파르트를 만나 연주했을 가능성도 있다. 피에르 보마르셰의 딸 외제니 드 보마르셰에게 헌정된 일련의 바이올린 소나타(C 27-29)를 출판했다.[78]

1789년 5월 또는 6월에 프랑스를 떠나 영국 런던에 정착했다.[79] 1789년 6월 초에 런던에서 연주회를 가졌다는 기록이 있는데,[80] 이는 혁명 초기의 몇 가지 중요한 단계 이전에 파리를 떠났음을 시사한다.

1799년까지 런던에 머물렀으며, 1790년에는 연주자와 교사로 자리 잡았다. 1860년 전기 스케치에서 데이비슨은 "그는 당대 가장 유행하는 교수 중 한 명이 되었으며 그의 수업은 열성적으로 추구되었고 전례가 없는 급료로 보수를 받았다. 요한 크라머의 사례를 예외로 하면."이라고 언급했다.[81] 존 브로드우드와 관계를 맺어 최초의 5½ 옥타브 피아노(FF-c4) 중 하나를 받았다.[82] 1794년에는 최초의 6옥타브(CC-c4) 피아노도 받았다.[83]

1791년 봄, 음악 출판사 도메니코 코리의 어린 딸인 소피아와 함께 콘서트에 출연했다. 1792년 9월에 결혼했다.[84] 소피아는 가수, 피아니스트, 하프 연주자로 알려지게 되었다. 딸 올리비아가 있었지만, 결혼 생활은 행복하지 않았고 양측 모두 외도했다.[85]

1791년과 1792년의 일부 콘서트에는 듀섹과 요제프 하이든이 모두 출연했다. 하이든은 1792년 콘서트 중 하나가 끝난 후 듀섹의 아버지에게 편지를 보내 듀섹을 호의적으로 평가했다. 1792년에는 소피아의 아버지 도메니코와 함께 음악 출판 사업을 시작했으나, 실패하여 1799년 듀섹은 런던을 떠났고, 코리는 채무자 감옥에 갇혔다.[86]

듀섹은 런던에서 매년 콘서트를 열었고, 소피아가 출연하는 경우도 있었다. 새로운 작품을 자주 선보였으며, 일부 작품은 성공적이어서 이후 콘서트에서 반복 연주되었다. 1798년 한 평론가는 "듀섹의 군사 협주곡이 반복되었다. 우리는 그것이 칭찬받을 만하다고 생각한다."라고 썼다.[87]

1796년, 듀섹과 아내는 심각한 결혼 문제에 직면했다. 다른 남자와 사랑에 빠진 소피아가 듀섹에게 하프 수리비를 요구했다는 이야기가 있지만, 진위는 불확실하다. 소피아는 그 돈으로 하프 케이스에 소지품을 넣고 집을 떠났다고 주장했다. 의심한 듀섹은 장인과 함께 그 남자의 집으로 갔고, 소피아와 다투었다. 소피아는 다른 남자의 아이를 임신했다고 주장하며 듀섹을 저주했다. 듀섹은 뉘우치고 그녀에게 자유를 약속했고, 이는 일종의 화해로 이어졌다. 1799년 런던을 떠난 후 소피아와 딸 올리비아를 다시 보지 못했을 가능성이 높다. 소피아는 1812년 재혼하기 전까지 듀섹이 사망했다는 것을 알지 못했다.[88]

듀섹은 피아노를 위한 오페라 및 연극 서곡 편곡을 작곡했으며, 1798년에는 오페라에 도전했다. 호어 왕자의 대본으로 《스필버그의 포로》를 작곡했고, 드 루리 레인에서 1798년 11월 14일에 초연되었다. 음악은 호평받았으며,[89] ''유러피언 매거진''의 비평가는 "듀섹 씨의 음악은 그를 당대 최고의 작곡가들과 어깨를 나란히 할 자격이 있다."라고 썼다.[90]

1799년, 코리와 함께하던 사업이 재정적 어려움에 직면했다. 듀섹과 코리는 대본 작가 로렌초 다 폰테에게 빚을 갚기 위해 돈을 빌려주도록 설득했지만, 빚을 갚지 못해 코리는 뉴게이트 감옥에 수감되었고 듀섹은 도망쳤다. 다 폰테는 듀섹이 파리로 도망쳤다고 믿었지만, 실제로는 함부르크로 돌아갔다. 이 사건으로 코리와 다 폰테는 모두 파산했다.[91]

이후 독일을 여행하며 피아니스트로 활동했다.[92] 루이 슈포어에 따르면, 듀섹은 "여성들이 그의 잘생긴 옆모습을 감상할 수 있도록" 무대에서 피아노를 처음으로 옆으로 돌린 사람이었다.[92] 프로이센의 루이 페르디난트 왕자와 함께 지냈으며, 왕자는 그를 친구이자 동료로 대했다. 루이 페르디난트 왕자가 잘펠트 전투에서 전사하자, 듀섹은 감동적인 소나타 ''Elégie harmonique'' Op. 61(C 211)을 작곡했다.[93]

1807년 파리로 돌아와[94] 세바스티앙 에라르와 밀접하게 교류하며, 1808년 에라르 그랜드 피아노에 서명하고,[95] 1810년 새로운 등자 액션 그랜드 피아노로 공개 연주회를 열었다. ''Le Retour à Paris''(파리로의 귀환)라는 소나타(내림 A 장조, Op. 64, C 221)를 작곡했다.[96] 남은 생애를 프로이센과 프랑스에서 연주, 교육, 작곡 활동으로 보냈다. 그는 심하게 살이 쪘고, 독한 술을 좋아해 건강이 악화되었다. 1812년 3월 20일, 생제르맹앙레에서 통풍으로 사망했다.[96]

출생지인 차슬라프의 기념 명판

2. 1. 초기 생애 (1760-1778)

얀 라디슬라브 듀섹은 1760년 2월 12일 보헤미아 왕국(현재 체코) 차슬라프에서 음악가 집안의 장남으로 태어났다.[4][5] 아버지 얀 요제프 두세크는 오르가니스트 겸 작곡가였으며,[3] 어머니 베로니카 두세코바(결혼 전 성은 슈테베토바)는 하프 연주자였다.[1]

듀섹은 5세 때 아버지로부터 피아노를, 9세 때 오르간을 배우기 시작했다.[6] 목소리가 좋아 교회 합창단에서 노래하기도 했다.[7] 이흘라바와 쿠트나호라의 예수회 김나지움에서 음악 교육을 받고,[8] 교회 오르간 연주자로도 활동했다.[63] 1777년 프라하 대학교에 등록하여 한 학기 동안 공부했다.[9]

2. 2. 네덜란드와 함부르크 (1778-1783)

1778년 듀섹은 오스트리아 군인인 마너 대위의 하인이 되어 현재의 벨기에 지역인 메헬렌으로 갔다.[1] 그곳에서 듀섹은 성 룸볼드 대성당의 오르간 연주자가 되었고,[66] 자신의 작품을 연주하는 첫 공개 리사이틀을 가졌다.[65] 이후 그는 네덜란드 공화국으로 건너가 암스테르담에서 연주회를 열었고, 이 연주회는 호평을 받아 왕족의 주목을 받았다.[67] 듀섹은 헤이그로 초대되어 빌럼 5세의 자녀들을 가르쳤으며,[11] 요제프 2세 앞에서 연주하기도 했다.[68]

1782년, 듀섹은 마너 대위의 곁을 떠나 함부르크로 이주하여 연주회를 열었다.[12] 함부르크에서 그는 카를 필립 엠마누엘 바흐에게 가르침을 받았을 가능성이 있다.[13]

2. 3. 동유럽과 중부 유럽 (1783-1786)

함부르크에서 그는 상트페테르부르크로 이주하여 예카테리나 2세의 총애를 받았다.[69] 그곳에서 그는 글래스 하모니카의 건반 버전을 개발한 헤셀이라는 기술자를 소개받았고, 듀섹은 이 악기를 마스터하게 되었다.[70] 듀섹은 예카테리나 2세 암살 음모에 연루되었다는 의혹을 받아 그녀의 비밀 경찰보다 먼저 러시아를 갑작스럽게 떠나야 했다.[71] 그의 출발과 관련된 일화로, 그는 예카테리나 2세를 위해 연주하러 가는 길에 반지를 발견하고 착용했는데, 예카테리나 2세는 그 반지가 알려진 공모자의 것이라는 것을 알아보고 듀섹에 대한 의심을 품게 되었다.[18] 듀섹의 생애에 걸친 왕당파에 대한 애정과 매혹적인 미남이라는 점, 여제 예카테리나의 미청년에 대한 경향을 볼 때 다른 가능성도 배제할 수 없다.

마리 앙투아네트는 듀섹의 후원자 중 한 명이었다.


듀섹은 상트페테르부르크를 떠난 후 리투아니아의 안토니 라지비우 공작의 악장으로 자리를 잡았으며, 약 1년 동안 머물렀다.[19] 그가 리투아니아를 떠난 것은 그가 공작 부인인 투른 운트 탁시스 공주와 염문을 뿌렸기 때문일 수도 있다. 그는 이후 몇 년 동안 피아노와 글래스 하모니카 연주자로서 독일을 순회하며 공연했고,[72] 결국 1786년 파리에 도착했다.[73] 그의 독일 순회는 큰 성공을 거두었다. 베를린 콘서트에 대한 한 평론은 "그는 피아니스트로서 큰 명성을 얻었으며, [글래스] 하모니카 연주로도 그에 못지않은 존경을 받았다… 어떤 비평가들은 이 악기에 대한 그의 기량을 통해 피아니스트이자 작곡가로서 그의 스타일 특성을 추적할 수 있다고 주장한다"고 전했다.[74] 또 다른 평론가는 카셀에서의 콘서트에 대해 "그는 느리고, 화려하며, 신중하게 조절된 전주곡과 코랄로 모든 청중을 매료시켰다"고 썼다.[75] 그는 1786년 루트비히루스트에 있었을 가능성이 있으며, 그곳에서 메클렌부르크-슈베린 대공 프리드리히 프란츠 1세를 위해 그의 ''부활절 칸타타에서 발췌'' (C 26)를 연주했을 것이다.[23]

2. 4. 프랑스와 이탈리아 (1786-1789)

1786년 파리에 도착한 듀섹은 마리 앙투아네트의 총애를 받았다.[76] 마리 앙투아네트는 1788년 듀섹이 밀라노로 연주 여행을 떠나는 것을 만류하려 했으나, 듀섹이 밀라노에 있는 그의 형제 프란츠를 방문하고 싶어했기 때문에 실패했다.[76] 듀섹의 밀라노 연주 여행은 매우 성공적이어서 "상당한 센세이션을 일으켰다".[77]

듀섹은 파리로 돌아와 1789년 프랑스 혁명 직전까지 머물렀다.[78] 파리에 있는 동안, 그는 나폴레옹 보나파르트라는 바이올리니스트를 만나 함께 연주했을 가능성이 있다.[78] 또한 피에르 보마르셰의 딸 외제니 드 보마르셰에게 헌정된 일련의 바이올린 소나타(C 27-29)를 출판했다.[78]

2. 5. 런던 (1789-1799)

듀섹은 1789년 5월 또는 6월에 프랑스를 떠나 런던에 정착했다.[17] 장-밥티스트 크룸폴츠의 아내이자 하피스트였던 안-마리 크룸폴츠를 데리고 갔다는 주장이 있지만, 안-마리 크룸폴츠는 1788년에 이미 런던으로 갔기 때문에 사실이 아닐 가능성이 높다.[26][27] 듀섹이 프랑스 혁명이 임박했기 때문에 파리를 떠난 것인지, 아니면 단순히 우연의 일치였는지는 불확실하다. 초기 전기 작가들은 혁명이 임박했기 때문에 떠났다고 주장했다.[28] 듀섹은 1789년 6월 초에 런던에서 콘서트를 열 예정이었는데, 이는 혁명 초기 단계가 시작되기 전에 파리를 떠나야 했음을 의미한다.[29]

듀섹은 1799년까지 런던을 그의 집으로 삼았다. 1790년까지 연주자이자 교사로서 자리를 잡았고, 매우 인기가 많았다. 1860년의 전기적 스케치에서 데이비슨은 "그는 당대 가장 유행하는 교수 중 한 명이 되었으며, 그의 레슨은 열렬히 추구되었고, 존 크라머의 경우를 제외하고는 전례가 없는 수준의 보수를 받았다."라고 언급했다.[30] 그는 또한 피아노 제작자 존 브로드우드와 관계를 맺어 최초의 5½ 옥타브 피아노(FF-c4) 중 하나를 받았다. 브로드우드는 1793년 11월 13일자 사업 일지에 "우리는 지난 3년 동안 5 ½ 옥타브 그랜드 피아노를 만들었는데, 처음에는 듀섹을 기쁘게 하기 위해 만들었고, 그가 마음에 들어 했기 때문에 크라머 주니어가 하나를 갖게 되었다."라고 적었다.[31] 듀섹과 브로드우드의 협업은 1794년에 그가 최초의 6 옥타브(CC-c4) 피아노를 받으면서 계속해서 결실을 맺었다.[32]

1791년 봄, 듀섹은 일련의 콘서트에 출연했으며, 이 중 다수는 음악 출판업자 도메니코 코리의 어린 딸인 소피아가 참여했다. 그해 6월 15일 콘서트에서 두 사람은 피아노 듀엣을 함께 연주했고, 1792년 9월에 결혼했다.[34] 소피아 코리는 가수, 피아니스트, 하피스트였으며, 그녀 자체로 유명해졌다. 그들은 딸 올리비아를 낳았지만, 결혼 생활은 행복하지 못했고, 양쪽 모두 외도를 했다.[35]

1791년과 1792년의 몇몇 콘서트에는 듀섹과 요제프 하이든이 모두 출연했으며, 하이든은 1792년 콘서트 중 하나 이후 듀섹의 아버지에게 보낸 편지에서 듀섹을 매우 긍정적으로 평가했다. 1792년, 소피아와의 결혼 외에도 소피아의 아버지 도메니코와 함께 음악 출판 사업을 시작했다. 이 사업은 처음에는 성공적이었지만, 나중에는 부진했으며, 그 실패로 인해 듀섹은 1799년 런던을 떠나 코리를 채무자 감옥에 남겨두게 되었다.[36]

듀섹의 사업 수완은 런던에 있는 동안 그의 연주와 작곡에 거의 영향을 미치지 않은 것으로 보인다. 그는 매년 일련의 콘서트에서 공연했으며, 이 중 적어도 일부는 소피아가 참여했고, 새로운 작품이 자주 연주되었다. 일부 작품은 매우 성공적이어서 시리즈의 후기 콘서트에서 반복 연주되었다. 1798년, 한 평론가는 "듀섹의 군사 협주곡이 다시 연주되었다. 우리는 그것이 매우 칭찬받을 만하다고 생각한다."라고 썼다. 평론가가 재연이라고 보도한 이 협주곡(C 153)은 다음 주에 ''다시'' 연주되었다.[37]

1796년, 듀섹과 그의 아내는 심각한 결혼 문제에 시달리기 시작했다. 다른 남자를 사랑하게 된 소피아가 듀섹에게 자신의 하프를 수리할 돈을 요구했다는 기록이 있지만, 진실성은 불확실하다. 소피아는 그 돈을 사용하여 집을 떠났고, 하프 케이스에 소지품을 넣어 여성 친구와 저녁 식사를 하러 갔다고 주장했다. 의심이 많은 듀섹은 장인과 함께 그 남자의 집으로 갔고, 소피아는 자신을 가두었다. 그녀와 듀섹은 다투었고, 그녀는 그를 저주하며 다른 남자에게서 임신했다고 주장했다. 듀섹은 굴복하여 그녀에게 원하는 대로 할 자유를 약속했고, 이것은 일종의 화해로 이어졌다. 듀섹이 1799년 런던을 떠난 후 소피아와 딸 올리비아를 다시 만났을 가능성은 낮아 보이며, 소피아는 듀섹이 사망했다는 것을 알 때까지 재혼할 수 없었고, 1812년에 재혼했다.[38]

듀섹의 몇몇 작품에는 피아노를 위한 오페라 및 연극 서곡 편곡이 포함되었다. 그는 1798년에 오페라에 도전하기로 결심했고, 그 결과 프린스 호어가 대본을 쓴 《스필버그의 포로》가 탄생했다. 이 오페라는 1798년 11월 14일 드루리 레인 극장에서 초연되었고, 음악은 좋은 평가를 받았다.[39] ''유러피언 매거진''의 평론가는 "듀섹 씨의 음악은 그를 당대 최고의 작곡가들과 어깨를 나란히 할 자격이 있다."라고 썼다.[40]

2. 6. 독일과 프로이센 (1799-1807)

듀섹은 독일을 순회하며 피아니스트로 활동했다.[92] 루이 슈포어에 따르면, 듀섹은 "여성들이 그의 잘생긴 옆모습을 감상할 수 있도록" 무대에서 피아노를 옆으로 돌려놓은 최초의 인물이었다.[92] 얼마 지나지 않아 그는 프로이센의 루이 페르디난트 왕자의 친구이자 동료로서 함께 지냈다. 잘펠트 전투에서 루이 페르디난트 왕자가 전사하자, 듀섹은 그를 추모하는 감동적인 소나타 ''Elégie harmonique'' Op. 61(C 211)을 작곡했다.[93]

2. 7. 파리 (1807-1812)

1807년, 얀 라디슬라프 듀섹은 마리 앙투아네트와의 인연에도 불구하고, 프랑스 외무 장관 탈레랑의 고용으로 파리로 돌아왔다.[94] 런던에서 세바스티앙 에라르를 알고 지낸 듀섹은 에라르 형제의 피아노 제작 활동과 긴밀하게 연관되었으며, 1808년에 제작된 에라르 그랜드 피아노에 서명했는데, 이 피아노는 현재 탈레랑의 발랑세 성에 전시되어 있다.[95] 1810년에는 에라르의 새로운 등자 액션 그랜드 피아노로 첫 공개 연주회를 열었다. 그는 ''Le Retour à Paris'' (파리로의 귀환)라는 강력한 소나타(내림 A 장조, Op. 64, C 221)를 작곡했는데,[96] 이 곡은 마리 앙투아네트의 관점에서 프랑스 혁명을 묘사했다는 해석이 있다. 듀섹은 남은 생애를 프로이센과 프랑스에서 연주, 교육 및 작곡 활동으로 보냈다. 그는 심하게 살이 쪘고, 독한 술을 좋아해 건강이 악화되었다. 1812년 3월 20일, 생제르맹앙레에서 통풍으로 사망했다.[96]

3. 스타일

듀섹은 고전파 시대와 낭만파 시대를 잇는 과도기적 작곡가로, 낭만주의 음악 피아노 음악의 선구자로 평가받는다.[97] 특히 쇼팽, 슈만, 멘델스존 등에게 영향을 미쳤다.[44]

듀섹은 무치오 클레멘티, 존 필드와 함께 독특한 "런던" 피아노 작곡 악파 발전에 크게 기여했다. 이는 영국의 피아노 제조 기술의 특성 덕분이었다. 예를 들어, 요제프 하이든은 듀섹에게 빌린 더 넓은 음역의 피아노를 연주한 후 유명한 내림 마장조 소나타를 작곡했다.[47] 듀섹의 피아노 작품 대부분은 영국에서 제조된 피아노의 더 조절 가능하고 강력한 음질과 더 넓은 건반 범위를 활용했는데, 악기가 제공하는 향상된 가능성은 그의 일부 양식적 혁신을 설명하는 데 도움이 된다.

듀섹은 34개의 피아노 소나타를 포함하여 수많은 독주 피아노 작품과 여러 프로그램적 구성을 작곡했다. 예를 들어, 그의 "프랑스 여왕의 고통"(1793년)은 마리 앙투아네트의 일화적인 이야기로, 여왕이 자녀들과 헤어지는 슬픔과 단두대 앞에서 마지막 순간을 포함하여 여왕의 불행과 관련된 텍스트가 삽입되어 있다.

클레멘티와 함께 듀섹은 베토벤에게 양식적 영감과 영향의 원천이 되었을 수 있다.[48] 예를 들어, 베토벤 소나타 작품 10, 3번과 듀섹 소나타 작품 31, 2번 및 작품 35, 2번 사이에서 양식적, 멜로디적, 역동적 및 구조적 유사성이 관찰되었다.[49] 마찬가지로, 베토벤 소나타 작품 10, 1번의 시작 부분은 듀섹 소나타 작품 39, 3번을 직접 인용한다.

듀섹 소나타 작품 39/3의 시작 부분(왼쪽)과 베토벤 작품 10/1(오른쪽)


듀섹의 영향은 또한 베토벤의 유명한 소나타 작품 81a, "고별"에서 볼 수 있는데, "프로그램과 실현 모두 듀섹의 고별, 작품 44에 많은 빚을 지고 있다."[50]

4. 주요 작품

듀섹은 주로 피아노와 하프를 위한 음악을 작곡했다. 그는 35개의 피아노 소나타, 11개의 피아노 듀엣 소나타, 65개의 바이올린 소나타, 24개의 피아노(또는 하프) 트리오를 포함하여 다양한 악기 편성을 위한 작품을 남겼다.[56]

관현악 작품으로는 16개의 피아노 협주곡 (그 중 하나는 분실, 2개는 확실하지 않음), 6개의 하프 협주곡 (그 중 3곡 분실), 그리고 피아노 2대를 위한 협주곡 1곡이 있다. 또한 12개의 가곡, 칸타타 1곡, 미사곡 1곡, 오페라 《스필베르크의 포로》를 포함한 소수의 성악 작품과 오페라 서곡을 피아노로 편곡한 작품도 있다.

피아노 소나타 중에는 1806년 전사한 프로이센 왕자 루이 페르디난트를 추모하여 작곡된 《비가(Elégie harmonique)》 작품 61이 주목할 만하다. 실내악곡 중에는 《호른 삼중주곡》과 《피아노, 바이올린, 첼로, 타악기를 위한 소나타》(1797년)가 있으며, 〈던컨 제독에 의한 해전과 네덜란드군의 완패〉라는 제목이 붙어 있다.

6개의 소나티네 작품 20은 듀섹의 유일한 피아노 소나티네로, 그 중 2곡(제1번, 제4번)이 소나티네 앨범에 수록되었다.

4. 1. 작품 목록 정리

듀섹의 작품은 여러 출판사에서 다양한 작품 번호로 출판되어 정리하기 어려웠다. 일부 작품은 서로 다른 작품 번호가 할당되었고, 때로는 서로 다른 작품에 같은 작품 번호를 부여하기도 했다.[56] 듀섹은 또한 여러 악기 조합을 위해 작품을 편곡하여 이 문제를 더욱 복잡하게 만들었다.

아르타리아는 듀섹 작품의 주제별 목록을 출판했지만 불완전했다.[56] 1964년 하워드 크로우는 새로운 주제별 목록을 개발했다. 작품은 "C" 또는 "크로우"로 시작하는 순서로 번호가 매겨지며, 출처가 불분명한 작품은 "크로우 D"로 시작하는 별도의 번호 섹션에 나열된다.[57]

5. 이론적 저술

6. 평가 및 영향

듀섹은 쇼팽, 슈만, 멘델스존 등 피아노를 위한 낭만주의 작곡가들에게 영향을 주었다.[97]

그의 주목할만한 작품으로는 다수의 대규모 피아노 독주곡, 피아노 소나타, 다수의 피아노 협주곡, 바이올린과 피아노를 위한 소나타, 뮤지컬 드라마, 그리고 ''피아노, 호른, 바이올린을 위한 트리오''를 비롯한 다양한 실내악 작품이 있다.

듀섹은 영국의 피아노 제조 기술 덕분에 "London" 학파의 피아노포르테 작곡 발전에 크게 기여했다. 예를 들어 하이든은 듀섹이 빌려준 더 넓은 범위의 피아노를 연주한 후 유명한 E-flat 소나타를 작곡했다.[98] 듀섹의 피아노 작품 대부분은 영국에서 제작된 피아노 포르테의 보다 유연하고 강력한 음조와 더 넓은 범위의 건반을 활용했다. 악기가 제공하는 향상된 가능성은 그의 스타일 혁신의 일부를 설명하는 데 도움이 된다.

듀섹은 34개의 피아노 소나타와 다수의 프로그램적 작곡을 포함하여 수많은 피아노 독주 작품을 작곡했다. 예를 들어 그의 ''프랑스 여왕의 고통(The Sufferings of the Queen of France'', C 98 작곡)''은 마리 앙투아네트에 대한 에피소드 설명으로, 아이들과 헤어진 것에 대한 슬픔과 영국의 마지막 순간을 포함하여 여왕의 불행과 관련된 텍스트를 삽입했다.

클레멘티와 함께 듀섹은 베토벤에게 문체적 영감과 영향의 원천이 되었을 것이다.

두셰크 가문은 직업 음악가로서 매우 긴 역사를 가지고 있으며, 적어도 작곡가인 조부 대까지 거슬러 올라가 1970년대까지 모라비아의 분가에 계승되었다. 그중 얀 라디슬라프 두셰크는 "대(大) 두셰크"로 널리 알려져 있다.

어머니와 부인은 하프 연주자였고, 이 때문에 그는 피아노뿐만 아니라 하프를 위해서도 작곡했다. 비록 작품이 훌륭하다고 할지라도, 그의 일생은 영화 소재가 될 정도로 파란만장했고, 방랑 생활을 포함하여, 그야말로 "보헤미안"이라는 말을 그대로 보여주는 예술가였다.

참조

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