피아노 소나타 26번 (베토벤)

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1. 개요
2. 배경 및 작곡
3. 출판 및 헌정
- 3.1. 초판본 표지 논란과 베토벤의 입장
4. 구조
5. 두섹 소나타와의 관계
참조

1. 개요

피아노 소나타 26번 (베토벤)은 1809년에서 1810년에 걸쳐 작곡된 베토벤의 작품으로, 루돌프 대공이 빈을 떠났다가 돌아오는 과정을 담고 있다. 1811년에 출판되었으며, 각 악장에 '고별', '부재', '재회'라는 표제가 붙어 있다. 3개의 악장으로 구성되어 있으며, 각 악장은 소나타 형식, 다단조, 소나타 형식으로 이루어져 있다. 이 작품은 두섹의 소나타인 "Les Adieux"의 영향을 받은 것으로 알려져 있다.

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피아노 소나타 26번 (베토벤)
작품 정보
제목	피아노 소나타 26번
부제	고별 (프랑스어: Les Adieux, 독일어: Lebewohl)
조성	내림마장조
작품 번호	Op. 81a
헌정	오스트리아의 루돌프 대공
작곡 시기	1809년 10월
출판	1811년 7월 (라이프치히: 브라이코프 운트 헤르텔)
악장	3개 악장
장르	피아노 소나타
작곡가	루트비히 판 베토벤
악장 구성
제1악장	고별: 아다지오 - 알레그로
제2악장	부재: 안단테 에스프레시보...
제3악장	재회: 비바치시마멘테...
기타 명칭
독일어	Lebewohl (레베볼), Le-be-wohl (레-베-볼)
프랑스어	Les Adieux (레 자듀)
일본어	さようならソナタ (사요나라 소나타, 작별 소나타)

2. 배경 및 작곡

1809년에서 1810년에 걸쳐 쓰인 것으로 추정되는 이 작품은 베토벤의 후원자이자 제자이며 친구였던 루돌프 대공이 빈에서 탈출한 사건과 관련이 있다.^[4]

1809년 4월 9일, 오스트리아는 나폴레옹이 이끄는 프랑스군과 전투에 돌입했다. 나폴레옹 군대는 5월 12일까지 빈을 침공했고, 신성 로마 제국 황제 프란츠 2세의 동생이자 황족이었던 루돌프 대공은 5월 4일에 도시를 떠나야 했다.

베토벤은 제1악장의 초고에 "고별"(Das Lebewohl)이라고 적고 "1809년 5월 4일, 빈에서 경애하는 루돌프 대공 전하의 출발 즈음에"라고 덧붙였다. 이후 오스트리아의 항복으로 같은 해 10월 14일에 종전과 함께 프랑스군이 철수했고, 1810년 1월 30일 루돌프 대공은 빈으로 돌아왔다. 제2악장에 기록된 "부재"(Die Abwesenheit)는 이 기간을 나타낸다. 제3악장에는 "재회"(Das Wiedersehen)라고 적고 "경애하는 루돌프 대공 전하의 귀환, 1810년 1월 30일"이라고 기록했다.

베토벤 자신이 직접 표제를 붙인 피아노 소나타는 이 "고별" 소나타와 "비창" 소나타뿐이다. 브라이트코프 운트 헤르텔사는 각 악장의 표제를 프랑스어 "''les adieux''", "''l'absence''", "''le retour''"로 바꾸어 출판했다.^[5] 베토벤은 이에 대해 "Das Lebewohl는 les adieux와는 전혀 다른 것이다. 전자는 마음속에서 사랑하는 사람에게만 사용하는 말이며, 후자는 모인 청중 전체에게 말하는 것이기 때문이다."라며 편지로 항의했다. 다만, 스케치 단계에서는 제1악장의 "Das Lebewohl"을 "Der Abschied(이별)"로, 제3악장은 "Die Ankunft(도착)"으로 표기하기도 했다.^[5]

제24번, 제25번 소나타와 함께 1810년 2월 10일에 출판사에 넘겨졌지만, 이 소나타만 베토벤이 직접 수정을 거쳐^[4] 1811년 7월에 출판되었다.^[5] 이 곡은 루돌프 대공에게 헌정되었다.^[5] 작품 번호 81a는 짐로크사가 6중주곡을 먼저 간행했기 때문에, 브라이트코프사가 자사 작품 번호의 혼란을 피하고자 피아노 소나타를 81a, 6중주곡을 81b로 정한 것에서 유래한다.^[5]

3. 출판 및 헌정

이 작품은 1811년 7월, "피아노포르테를 위한 소나타"(Sonate für das Pianoforte)라는 제목으로 라이프치히의 브라이트코프 운트 헤르텔 출판사를 통해 출판되었다. 초판 악보 표지에는 제목과 함께 각 악장의 제목("고별, 부재, 재회", Das Lebewohl, Abwesenheit, Das Wiedersehen)이 부제로 기록되었고, "...황실 전하, 오스트리아의 루돌프 대공을 기리기 위해..."(Seiner Kaiserlichen Hoheit, dem Erzherzog Rudolph von Oesterreich zugeeignet...)라는 헌사가 추가되었다.^[10]

이 소나타는 루돌프 대공에게 헌정되었다. 작품번호 81a는 짐로크 사가 브라이트코프 운트 헤르텔보다 먼저 육중주를 출판하여, 브라이트코프 운트 헤르텔 출판사가 자사 작품 번호를 혼란시키지 않도록 피아노 소나타를 81a, 육중주를 81b로 한 것에서 유래한다.

3. 1. 초판본 표지 논란과 베토벤의 입장

브라이트코프 운트 헤르텔 출판사는 초판본에 각 악장의 제목을 프랑스어인 "les adieux", "l'absence", "le retour"로 표기했다.^[10] 베토벤은 이에 대해 "Das Lebewohl은 les adieux와는 전혀 다른 것입니다. 전자는 마음속에서 사랑하는 사람에게만 사용하는 말이며, 후자는 모인 청중 전체에게 말하는 것이기 때문입니다."라고 편지로 항의했다.^[10] 이는 개인적인 감정을 표현할 때 언어의 뉘앙스가 중요함을 보여준다. 다만 베토벤 자신도 스케치 단계에서는 제1악장의 "Das Lebewohl"을 "Der Abschied"(이별)로, 제3악장은 "Die Ankunft"(도착)으로 한 적이 있었다.^[10]

4. 구조

이 작품은 세 개의 악장으로 구성되어 있으며, 각 악장은 루돌프 대공과의 이별, 부재, 재회의 감정을 묘사한다. 총 연주 시간은 대략 17-18분 정도이다.

번호	제목	조성	빠르기	설명
I	고별 (Les Adieux – The Farewell)	내림 마장조	Adagio – Allegro	"잘 가세요"라는 뜻의 세 음절 "Le-be-wohl"이 적힌 모티브의 아다지오로 시작한다.
II	부재 (Lbsence – The Absence'')	다단조	Andante espressivo (In gehender Bewegung, doch mit viel Ausdruck – "걷는 듯한 움직임, 그러나 풍부한 표현으로")	매우 감정적이며, 루바토를 사용하여 연주되는 경우가 많다.
III	재회 (Le Retour – The Return)	내림 마장조	Vivacissimamente (Im lebhaftesten Zeitmaße – "가장 생생한 템포")	B7화음으로 즐겁게 시작한다.

제1악장은 깊은 동요를 묘사하는 격렬한 제1주제와 서정적인 제2주제 사이를 오가며, 발전부에서는 두 개의 짧은 음표와 하나의 긴 음표의 리듬 패턴이 발전한다. 악장 길이의 4분의 1 이상을 차지하는 긴 코다는 두 주제를 모두 아우른다.

제2악장은 감7화음과 부가음의 변주를 기반으로 화성적으로 구성되어 있으며, 불편한 고독감과 돌아갈 수 없을지도 모른다는 두려움을 표현한다.

제3악장은 소나타 형식으로, B7화음으로 시작하며, 제1주제가 오른손에 나타나 즉시 왼손으로 옮겨지고, G 장조에서 F 장조 화음으로 이어지는 연결부를 거쳐 제2주제가 나타난다.

4. 1. 제1악장: 고별 (Das Lebewohl)

1809년에서 1810년에 걸쳐 쓰인 이 작품의 배경은, 베토벤의 후원자이자 제자이며 친구였던 루돌프 대공이 빈에서 탈출한 사건과 관련되어 있다.^[1]

1809년 4월 9일, 오스트리아는 나폴레옹이 이끄는 프랑스군과 전투 상황에 돌입했다. 5월 12일까지 나폴레옹 군대가 빈을 침공하자, 신성 로마제국 황제 프란츠 2세의 동생이자 왕족이었던 루돌프 대공은 5월 4일 도시를 떠나게 되었다.

베토벤은 제1악장의 초고에 "고별"(Das Lebewohl)이라고 적고, "1809년 5월 4일, 빈에서 경애하는 루돌프 대공 전하의 출발 즈음에"라고 덧붙였다.^[2] 이후 10월 14일 오스트리아가 항복하면서 종전과 함께 프랑스군이 철수했고, 1810년 1월 30일에 루돌프 대공은 빈으로 돌아왔다.

이 악장에는 "고별"이라는 부제가 붙어 있다. 서주의 처음 세 음표에는 "Lebewohl"이라는 가사가 붙어 있으며,^[3] 이 모티브는 악장 전체에 걸쳐 나타난다.

악보 예시 1

\relative c' {

\new PianoStaff <<

\new Staff { \key es \major \time 2/4 \tempo "Adagio."

<<

{

4^\markup "Le -" _\markup { \dynamic p \italic espressivo }

\override TextScript #'Y-extent = #'(-0.7 . 1.0) ^\markup be 4.^\markup wohl

es16.( aes32) g8 g16.( des'32) c8 c16._\markup

\tiny \override #'(baseline-skip . 1) {

\halign #-4 \raise #2

\center-column {

\natural

\musicglyph #"scripts.turn"

\natural

}

} d32 es8.( c16 b8)

}

\\

{ s2 s2 s2 es,8[ ] }

>>

}

\new Staff { \key es \major \time 2/4 \clef bass

<<

{

\override MultiMeasureRest #'staff-position = #2

R2 4. \once \stemDown 8 [ ] g[( a b)]

}

\\

{ s2 s2 s2 g,4. }

>>

}

>>

}

서주에 이어지는 알레그로의 제1주제에는 "Lebewohl" 동기가 포함되어 있고, 테누토로 강조된다 (악보 2). 왼손 베이스의 움직임은 "Lebewohl" 동기의 반행형이다.^[4]

악보 예시 2

\relative c' {

\new PianoStaff <<

\new Staff { \key es \major \time 2/2 \tempo "Allegro."

<<

{ \once \stemDown 2.\f d,8( g) g4^\markup ten. c,8( f) f4^\markup ten. bes,8( es) es2( d4 es f g aes bes) }

\\

{ s2. g,4 g f f es es2 d4 bes

-.\cresc b,\rest \! -. b,\rest 2.\sf 4\sfp ^\(

2. 4 \stemUp \)

}

\\

{ s1 s1 \stemDown 2.\sf \> s4\p }

>>

}

>>

}

"Lebewohl" 동기의 반행형으로 시작하는 경과부를 지나면 내림나장조의 제2주제가 제시되는데, 이 역시 확대된 "Lebewohl" 동기에 기반한다 (악보 3). 하강하는 종결구도 같은 동기로 구성된다.

악보 예시 3

\relative c' {

\new PianoStaff <<

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 2/2

<<

{ \override TextScript #'Y-extent = #'(-0.5 . 3.5) d''1_\markup \italic espressivo c bes2 g4( f) f( es d c) }

\\

{ d'8 f, g f g f g f c' es, f es f es f es d bes d bes g' bes, f' bes, bes f a f bes f c' f, }

>>

}

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 2/2

<<

{ bes,4 2 4 bes,4 a'2. bes,4( ) \clef bass d( ) }

\\

{ bes1 bes1 bes1 f1 }

\\

{ s1 s4 \stemDown \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7 ges'2_\( f4\) }

>>

}

>>

}

제시부의 반복 후에는 전개부가 이어진다. 소규모 전개부에서는 악보 2의 하강 음형이 다루어지고, 8분음표 두 개 단위까지 세분화된다.^[4] 분해된 음형에서 크레셴도가 이루어지며 재현부가 시작되고, 악보 2와 악보 3이 내림마장조로 나타난다. 코다에서는 먼저 악보 2가 전개되고, "Lebewohl" 동기와 8분음표의 주구가 결합된다. 마지막에는 대공의 출발을 배웅하는 듯한 정서를 보이며 악장이 마무리된다.^[4] 베토벤은 악장 마지막에서 4마디째 2분음표의 다 음을 지속하며 크레셴도하라는 특별한 지시를 남겼다.^[3]^[5]

4. 2. 제2악장: 부재 (Abwesenheit)

2/4 박자, 다단조.

두 개의 주제가 반복되는 서주적 성격을 지닌 악장이다.^[5] "부재"라는 부제가 붙어 있으며, 독일어로 "느긋하게, 표정을 담아"("In gehender Bewegung, doch mit Ausdruck")라고 지시되어 있다.^[5]^[7] 다단조로 연주되는 악보4의 제1주제의 음형은 악보1의 움직임과 관계가 있다. 시작의 다단조에서는 안정되지 못하고 불안한 듯한 모습이 표현된다.^[7]

레치타티보와 같은 경과를 거쳐 사장조의 제2주제로 넘어간다.

-^[9]

곧 내림나단조로 제1주제가 회귀하고, 이어 바장조에서 제2주제가 재현된 후 악보4의 음형을 조용히 연주하면서 종악장에 연결된다.

''안단테 에스프레시보''는 감7화음과 부가음의 변주를 기반으로 화성적으로 구성되어 있다. 이 악장은 매우 감정적이며, 루바토를 사용하여 연주되는 경우가 많으며 이는 로베르트 슈만과 요하네스 브람스와 같은 후기 작곡가들에게서도 찾아볼 수 있다. 주제의 많은 부분이 리듬적으로 연속적으로 반복될 뿐만 아니라, 구획별로 반복되는데, 이는 어쩌면 불편한 고독감과 돌아갈 수 없을지도 모른다는 두려움을 강조하기 위한 것일 수 있다. 악장의 끝부분에서 딸림7화음의 도달은 으뜸조로의 복귀를 알리지만, 마지막 악장에서 주요 주제가 개선의 모습으로 나타날 때까지 해결되지 않은 채로 남아있다(이는 '아타카'로 시작한다). 일반적으로 이 악장은 4분 미만으로 연주된다.

4. 3. 제3악장: 재회 (Das Wiedersehen)

6/8 박자, 내림마장조, 소나타 형식이다.

"재회"라는 부제와 함께 "매우 생생한 속도로"("Im lebhaftesten Zeitmaasse")라는 독일어 지시가 붙어 있다. 화음의 일타에 이어 화려한 아르페지오의 서주가 펼쳐진다. 제1주제는 먼저 악보6과 같이 제시되지만, 주선율이 왼손으로 옮겨지면 고음부는 장식적인 색채를 더한다.

''악보6''

\relative c' {

\new PianoStaff <<

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8

bes''8\p ( g es d f bes) bes\<( g es) es( g c) c( aes f e g c) c\>( aes f d f bes\!) bes( g es! c f aes) bes,( es g aes, d )

}

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8

4 r8 4 r8 4 r8 r4 8 4 r8 4 r8

4 r8 r4 8 4 r8 4 r8 4 r8 8 bes,8

}

>>

}

화려한 경과부를 거쳐 내림나장조의 제2주제가 제시된다(악보7). 제2주제가 반복될 때 나타나는 프레이즈는 같은 시기에 작곡된 《황제 협주곡》 3악장의 프레이즈와 매우 유사한 패시지가 사용된다.^[7]

''악보7''

\relative c' {

\new PianoStaff <<

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8

<<

{ d'4.( bes a es') d( bes a es') }

\\

{ f,16 g f g f g f g f g f g | f g f g f g f g f g f g | f g f g f g f g f g f g | f g f g f g f g f g f g }

>>

}

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key es \major \time 6/8 \clef bass

<<

{ d,4( g8 f4 d8) c4( g'8 f4 c8) d4 g8 f4 d8 c4( g'8 f4 c8) }

\\

{ bes2. f2. bes2. f2. }

>>

}

>>

}

강력한 코데타로 연결되어 제시부의 반복에 들어간다. 전개부는 극히 짧고, 독점적으로 제2주제가 다루어진다. 금세 세세한 분산화음 반주를 타고 옥타브에서 제1주제가 재현되고 있으며, 통상대로 제2주제로 진행된다. 포코 안단테가 되는 코다에서는 악보6을 잔잔하게 회상하고, 형태를 바꾸어 반복한다. 마지막은 원래의 템포로 되돌아와, 기쁘게 끝맺는다.

5. 두섹 소나타와의 관계

이 소나타는 두섹의 소나타 고별(Les Adieux)의 영향을 받았다고 한다.

피아니스트 프레데릭 마빈은 두섹의 소나타가 "10년 후 베토벤의 고별 소나타의 모델이 되었을 수도 있다"고 말했다. 마빈은 베토벤 소나타와 두섹 소나타의 동기 및 형식의 유사점을 더 자세히 지적했다.^[3]

참조

_[1] 서적 Kolodin 1975
_[2] 서적 The Physical Basis of Music http://bayes.wustl.e[...] Unpublished 2015-07-20
_[3] 간행물 In the Footsteps of Jan Ladislav Dussek: An Interview by Paul Archambault https://surface.syr.[...] 1979
_[4] 웹사이트 Booklet, BEETHOVEN, L. van: Piano Sonatas, Vol. 9 (Biret) http://www.naxos.com[...] NAXOS 2015-04-19
_[5] 웹사이트 Beethoven Piano Sonata No.26 http://imslp.nl/imgl[...] Breitkopf & Härtel 2015-04-16
_[6] 웹사이트 2015-04-12
_[7] 웹사이트 Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 81a http://www.theguardi[...] The Guardian 2015-04-12
_[8] 문서 이 크레셴도는 건반악기에서는 표현 불가능하다.
_[9] 문서 譜例中では最後のイ音にかかるタイが省略されている。
_[10] 웹인용 소책자, 루트비히 판 베토벤 : 피아노 소나타 Vol. 9 (비레트) http://www.naxos.com[...] 낙소스 2015-04-19

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