윌프레도 람

3. 유럽에서의 활동

1923년 람은 살바도르 달리의 스승이자 프라도 미술관의 큐레이터였던 페르난도 알바레스 데 소토마요르 이 사라고사에게서 그림을 배우기 위해 마드리드로 유학을 떠났다. 그는 오전에는 보수적인 스승의 화실에서, 저녁에는 젊고 비순응적인 화가들과 교류하며 작업했다.^[2] 프라도 미술관에서 그는 히에로니무스 보스와 피터 브뤼겔 1세의 작품에 감명을 받았다.^[2] 초기에는 모더니즘 스페인 화풍의 영향을 받았으나, 점차 단순하고 장식적인 스타일로 변화했다.^[2] 1929년 에바 피리즈와 결혼했으나, 1931년 아내와 아들이 결핵으로 사망하는 비극을 겪었다.^[5]

1930년대 동안 람은 초현실주의와 앙리 마티스의 영향을 받았다.^[2] 스페인 농민들의 고통에 공감하게 되었는데, 이는 쿠바에서 그가 자란 전 노예들의 고통과 유사했다.^[7] 1936년 스페인 내전이 발발하자, 공화주의 진영에 가담하여 포스터와 선전물을 제작했다.^[2] 1937년 전투 중 부상으로 바르셀로나로 이송되었고, 그곳에서 마놀로 우게를 만났는데, 그는 람에게 피카소와의 만남을 주선해 주었다.^[2]

1938년 람은 파리로 이주하여 피카소의 지원 아래 페르낭 레제, 앙리 마티스, 조르주 브라크, 호안 미로 등 당대 주요 예술가들과 교류했다.^[5] 피카소는 그를 화상 피에르 롭에게 소개했고, 1939년 파리에서 람의 첫 개인전이 열려 비평가들로부터 열광적인 반응을 얻었다.^[8] 제2차 세계 대전 발발 후 1940년 마르세유로 피난, 앙드레 브르통 등 초현실주의자들과 교류하며 공동 작업을 진행했다.^[2] 1941년 브르통, 클로드 레비스트로스 등과 함께 마르티니크를 거쳐 쿠바로 귀국했다.

4. 아바나 시기

아바나로 돌아온 람은 아프리카계 쿠바 문화에 대한 새로운 인식을 갖게 되었다. 그는 아프리카계 쿠바인들이 여전히 억압받고, 그들의 문화가 관광 상품으로 전락하는 현실에 주목했다.^[7] 쿠바가 아프리카 유산을 잃을 위기에 처했다고 판단, 자신의 예술을 통해 이를 극복하고자 했다. 그는 막스-폴 푸셰와의 인터뷰에서 다음과 같이 말했다.

> "나는 조국의 드라마를, 흑인 정신과 흑인 조형 미술의 아름다움을 철저히 표현함으로써 그림으로 그리고 싶었다. 이런 방식으로 나는 트로이의 목마가 되어, 착취자들의 꿈을 놀라게 하고, 혼란스럽게 할 수 있는 환각적인 인물들을 쏟아낼 수 있었다."^[7]

쿠바에서 람의 화풍은 급격히 변화했다. 열대 식물에 대한 연구와 아프리카계 쿠바 문화에 대한 친숙함을 바탕으로, 그의 그림에는 인간, 동물, 식물의 특징이 융합된 혼성적인 인물이 등장하기 시작했다.^[2] 그의 스타일은 초현실주의, 입체주의적 접근법과 산테리아의 이미지, 상징을 결합한 독자적인 것이었다.^[9] 1943년, 그는 대표작 《정글》을 발표했다. 이 작품은 마스크와 같은 얼굴을 한 네 명의 인물이 울창한 열대 식물에서 반쯤 나타나는 모습을 묘사하여 그의 성숙한 스타일을 반영했다. 그해 말, 이 작품은 뉴욕의 피에르 마티스 갤러리에서 전시되어 논란을 일으켰다.^[7] 이 그림은 모더니즘과 아프리카 문화의 생동감 넘치는 에너지 사이의 긴장을 묘사했다는 평가를 받았다.^[7] 《정글》은 결국 뉴욕의 현대 미술관에 소장되었다. 이 작품은 마드리드의 레이나 소피아 미술관에 걸려 있는 피카소의 《게르니카》와 자주 비교된다.

《정글》과 비교되는 피카소의 또 다른 작품은 《아비뇽의 처녀들》이다.^[10] 두 그림은 36년의 간격을 두고 제작되었고 서로 다른 문화적 배경을 가지고 있지만, 둘 다 성적인 맥락에서 여성을 묘사하고, 디자인에 원시주의와 입체주의적 요소를 담고 있다.^[10]

람의 작품 《정글》에서 아프리카의 아이디어와 유럽 스타일이 결합된 것은 람과 그의 두 번째 아내가 백인이 아닌 쿠바 인구로부터 차별을 받는 결과를 낳았다. 쿠바로 돌아온 람은 국제적인 예술 커뮤니티에서 벗어나 쿠바 아방가르드 스타일을 더 실험했다. 쿠바 예술가들은 람이 그의 예술 작품과 쿠바인으로서의 정체성에 대해 사칭했다고 비난했다.

5. 후기 활동 및 유산

1952년, 윌프레도 람은 파리에 정착하여 쿠바, 뉴욕, 프랑스 등 여러 곳을 오가며 활발한 작품 활동을 펼쳤다.^[14] 1955년에는 아바나 대학교에서 전시회를 열어 바티스타 독재에 저항하는 학생들을 지지하기도 했다. 1965년에는 쿠바 혁명 정부를 위해 《제3세계》를 제작하여 사회적, 경제적 평등에 대한 자신의 신념을 표현했다.

1960년, 람은 이탈리아 알비솔라 마리나에 스튜디오를 설립하고, 스웨덴 화가 루 라우린과 결혼하여 그곳에 정착했다. 1964년에는 구겐하임 국제상을 수상했으며, 1966년부터 1967년까지 유럽 전역에서 그의 회고전이 개최되었다. 람은 아스게르 요른의 권유로 도자기를 시작하여 1975년에 첫 도자기 전시회를 열기도 했다. 그는 말년까지 조각, 금속 주조 등 다양한 매체를 활용하여 작품 활동을 이어갔다.

1982년, 윌프레도 람은 파리에서 생을 마감했다. 쿠바 정부는 그의 업적을 기리기 위해 아바나에 윌프레도 람 현대 미술 센터를 설립했다.^[12] 2015년에는 파리 조르주 퐁피두 센터에서 람의 회고전이 열렸으며, 이 전시는 이후 스페인 국립 소피아 왕비 미술관, 런던 테이트 미술관으로 순회 전시되었다.^[14] 람의 작품은 20세기 미술사에서 중요한 위치를 차지하며, 특히 라틴 아메리카와 카리브해 지역 미술에 큰 영향을 미쳤다고 평가받는다.

6. 대표작 《정글》

람의 대표작으로 여겨지는 ''정글''은 작가의 성숙한 스타일을 잘 보여준다. 인간, 동물, 식물의 모습을 섞어 괴물 같은 혼성적인 생물을 만들어낸 것이 특징이다. 이러한 융합은 마법적 변형으로 묘사된다.^[5] 학자들은 이러한 인물들이 람의 잠재의식에서 비롯되었으며, 초현실주의와 연결된다고 추측한다.^[16] 밀집된 구성은 폐쇄 공포증을 유발하는 한편, 형태는 구별하기 어렵다. 학자들은 이러한 추상적인 인물 구성을 입체주의의 영향으로 본다.^[16]

네 인물의 길쭉한 팔다리는 뚜렷한 윤곽이 없으며, 큰 발, 둥근 엉덩이와 가슴, 두 인물의 입 아래에 있는 남성 생식기를 닮은 이미지 등 신체 부위에 강조가 두드러진다.^[16][10] 아프리카 가면에서 영감을 받은 머리 모양도 등장하는데, 학자들은 람이 아프리카 가면 조각에 관심이 많았다고 본다.^[16] 형태의 무지갯빛은 그림에 열대 느낌을 더한다. 빽빽하게 들어선 사탕수수 줄기와 야자수 잎은 인물들과 섞여 있는데, 이는 자연 속에 깃든 신을 묘사하는 아프로-쿠바 종교의 우주론적 개념을 반영한다.^[6] 그림 속 사탕수수는 스페인과 포르투갈 소유의 아프리카 노예들이 일했던 밭을 암시한다.^[16] 가위를 든 맨 오른쪽 인물은 사탕수수를 수확하고, 맨 왼쪽 인물은 말을 닮은 모습으로 아프로-쿠바 신화 속 인물을 나타내는 것으로 추정된다.^[16] 사탕수수가 작품에 맥락을 제공하지만, "정글"이 발생하는 특정 장소는 없다.^[10] 학자들은 이러한 구체성 부족이 작품을 더 보편적으로 만든다고 제안한다.^[10]

파란색, 녹색, 노란색, 흰색이 섞인 어두운 색은 달빛 아래 비밀스러운 장면을 암시하며, 이는 노예들 사이에서 비밀리에 행해지던 아프리카 종교 의식을 언급하는 것일 수 있다.^[16][17] "정글"의 색 사용은 정글 깊숙한 곳에서 낮에 일어나는 일로도 볼 수 있다.^[16] 역사가들은 붉은색과 주황색 사용이 피를 나타낸다고도 말한다.^[10]

《정글》은 쿠바의 원시성을 묘사하려는 것이 아니라, 산테리아에서 영감을 받은 영적인 상태를 표현하려 했다.^[18] 람은 아프리카계 쿠바 문화, 특히 아프리카계 쿠바 전통이 관광을 위해 폄하되는 방식의 부조리함을 드러내고자 했다. 카리브해 및 대서양 연구 학자 프란시스코-J. 에르난데스 아드리안은 《정글》이 식민 시대의 부산물로 대서양에 씌워진 이국적인 시선에 대한 비판이라고 주장한다.^[10] 람은 당시 아프리카계 쿠바인의 현실을 묘사하여 명성을 얻었다.^[16][10] 이 작품은 식민주의적 관점에 도전한 것으로 평가받는다.^[10] 에르난데스 아드리안은 작품 속 이미지가 쿠바 사회에서 흑인들이 겪는 끊임없는 투쟁을 반영한다고 주장한다.^[10] 특히 《정글》에 묘사된 사탕수수를 통해 암시되는 노예 노동은 중요한 투쟁 중 하나이다.^[19] 미술사학자 도리스 마리아-레이나 브라보는 이 작품이 시사하는, 쿠바에서 많은 이들이 참여해야 했던 고된 노동이 관광객들이 쿠바를 "놀이터"로 여기던 시선과 크게 다르다고 주장한다.^[19]

7. 작품 목록

8. 전시회

9. 참고 문헌

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• 카트린 다비드 (편집), 전시 카탈로그, 조르주 퐁피두 센터, 파리, 레이나 소피아 국립미술관, 마드리드, 테이트 모던, 런던, 퐁피두 센터 에디션, 파리, 2015
• 디아스 라모스, 아폰소. "아이 전시회: [http://cubacounterpoints.com/archives/4636 윌프레도 람.]" 쿠바 카운터포인트, 2016년 12월 1일.
• 푸셰, 막스폴. ''윌프레도 람, 폴리그래파'', 바르셀로나, 1976; 세르클 다르, 파리, 1976; 리졸리, 뉴욕, 1978.
• 에르난데스 아드리안, 프란시스코-J. "파리, 쿠바, 뉴욕: 윌프레도 람과 '정글'의 잃어버린 기원", ''문화 역학'' 21.3 (2009): 339–59.
• 주프루아, 알랭. ''람'', 에디션 조르주 폴, 파리, 1970.
• 람, 에스킬, 돌레가-리터, 도로타, 토노-리켈링크, 도미니크. ''작품 목록, 판화, 에스탕프, 그래픽, 版画'', H.C 에디션, 파리, 2016.
• 로린-람, 루. ''회화 작품 목록, 1권, 1923–1960'', 아카토스, 로잔, 1996.
• 로린-람, 루, 람, 에스킬. ''회화 작품 목록, 2권, 1961–1982'', 아카토스, 로잔, 2002.
• 르나르, 자크, ''람'', H.C. 에디션, 파리, 2009.
• 르리, 미셸. ''윌프레도 람'', 프라텔리 파브리, 밀라노, 1970; 해리 N. 에이브람스, 뉴욕, 1970.
• 오르티스, 페르난도. ''윌프레도 람과 그의 작품은 비판적 의미를 통해 바라본다'', 교육부 간행물, 라 하바나, 1950.
• 빅토르 모레노 – 쿠바 화가, 비엘플리에거 출판사 하바나, 1950.
• 심스, 로우리, S. ''윌프레도 람과 국제 아방가르드, 1923–1982'', 텍사스 대학교 출판부, 오스틴, 2002.
• 토노-리켈링크, 도미니크. ''윌프레도 람, 판화 및 석판화, 작품 목록'', 그라블린 미술관 에디션, 1994.
• ''쿠바 화가'', 편집자 빈센테 바에즈, 비릴리오 피네라, 캘버트 케이시, 안톤 아루파트; 에디시온 레볼루시온, 아바나, 쿠바, 1962.

참조

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_[6] 논문 The Painter's Line: The Drawings of Wifredo Lam 2002
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_[21] 웹인용 Doble desnudo II - mujeres recostadas (Double Nude II – Reclining Women) • Pérez Art Museum Miami https://www.pamm.org[...] 2023-09-06
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