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유성 파스텔

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목차

1. 개요

유성 파스텔은 파라핀 왁스, 스테아르산, 코코넛 오일 등을 바인더로 사용하여 만든 미술 재료이다. 1920년대 초 일본에서 교육 개혁의 일환으로 어린이들이 자유롭게 그림을 그릴 수 있도록 개발되었으며, 크레용과 파스텔의 장점을 결합하여 저렴하고 다채로운 매체로 인기를 얻었다. 유성 파스텔은 불투명하고 다양한 표현 기법을 활용할 수 있으며, 현재는 교육용, 학생용, 전문가용 등급으로 나뉘어 사용된다.

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  • 그림 재료 - 파스텔
    파스텔은 막대 형태의 가루 안료로, 문질러 빛깔을 내는 미술 재료이며, 경질과 연질 등 다양한 종류가 있고, 서양에서 17세기 후기부터 사용되었으며, 파스텔화는 높은 채도의 색상과 독특한 질감을 표현할 수 있고, 남색 염료 생산지를 뜻하기도 한다.
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유성 파스텔
개요
다양한 색상의 유성 파스텔
다양한 색상의 유성 파스텔
종류미술 재료
발명1920년대
발명가사쿠라 크레파스 상회 (일본)
앙리 센네리에 (프랑스)
특징
주 성분안료
왁스
오일
용도그림
크레파스 대용
장점색상이 선명하고 부드러움
덧칠 및 혼색 용이
휴대 및 보관 용이
단점번지기 쉬움
보관 시 온도에 민감
종이에 기름 얼룩이 생길 수 있음
역사
개발 배경기존 크레파스의 단점을 보완하고, 유화의 느낌을 쉽게 표현하고자 개발됨
최초 개발1920년대 일본의 사쿠라 크레파스 상회에서 개발
추가 개발1949년 프랑스의 앙리 센네리에에 의해 추가 개발
사용법
기법문지르기
긁어내기
덧칠하기
혼색하기
주의사항직사광선 및 고온을 피하여 보관
종이의 종류에 따라 발색 및 질감 차이 발생
유화 용액과 함께 사용 가능
참고
관련 항목크레파스
파스텔
유화
미술 재료

2. 역사

유성 파스텔의 역사는 20세기 초 일본의 교육 개혁 운동과 맞물려 시작되었다. 제1차 세계 대전 이후 야마모토 카나에가 제창한 자유로운 미술 교육 사상에 영향을 받아, 기존 크레용과 파스텔의 단점을 보완한 새로운 미술 재료의 필요성이 제기되었다.[1][4] 이에 사쿠라 크레파스 회사는 1925년 '크레파스'(Cray-Pas|크레파스영어)라는 이름으로 세계 최초의 유성 파스텔을 개발했다.[4] '크레파스'는 현재까지도 사쿠라 크레파스의 등록 상표이다.

초기 유성 파스텔은 주로 어린이들의 미술 교육용으로 개발되었으나,[1] 이후 유럽과 미국 등지로 전파되면서 발전을 거듭했다. 특히 제2차 세계 대전 이후 파블로 피카소와 같은 미술가들의 요구에 부응하여 프랑스의 세넬리에(Sennelier)와 같은 회사에서 전문가용 고품질 유성 파스텔을 개발하면서[2][7], 단순한 학용품을 넘어 전문 미술 재료로 자리 잡게 되었다. 오늘날 유성 파스텔은 다양한 제조사에서 생산되며 전 세계적으로 널리 사용되고 있다.

2. 1. 일본의 기원

유성 파스텔은 일본에서 시작된 미술 재료이다. 제1차 세계 대전이 끝날 무렵, 교육자 야마모토 카나에는 당시 일본 교육 시스템이 학생들에게 단순히 정보를 암기하고 모방하도록 강요한다고 비판하며 개편을 주장했다.[1] 그는 학생들이 스스로 생각하고 자유롭게 표현하는 '자유화(自由畫)' 교육, 즉 '지유가(自画)' 방식을 제안했다.

야마모토의 생각에 깊이 공감한 사토케 린조와 그의 매형 사사키 슈쿠는 아이들이 상형 문자를 검은 인디언 잉크로 반복해서 쓰는 대신, 다채로운 색으로 자유롭게 그림을 그릴 수 있는 환경을 만들고자 했다. 이를 위해 그들은 기존 크레용을 개선하기로 하고, 1921년 사쿠라 크레파스 회사를 설립했다.[1] 하지만 초기 크레용은 색소 농도가 낮고 색을 섞기 어려워 표현에 한계가 있었다.

이러한 문제를 해결하고, 사용이 간편한 크레용의 장점과 부드럽고 색을 섞기 좋은 파스텔의 장점을 결합하고자 1924년, 파라핀 왁스, 스테아르산, 코코넛 오일 등을 혼합하여 새로운 형태의 미술 재료, 즉 유성 파스텔 개발에 착수했다.[1] 마침내 1925년, "'''크레파스'''"(Cray-Pas영어)라는 이름으로 첫 유성 파스텔이 출시되었다.[4] '크레파스'는 사쿠라 크레파스의 등록 상표이며, 일본에서는 타사 제품을 포함하여 일반적으로 "파스"라고 부르기도 한다.[5]

새롭게 개발된 유성 파스텔은 비교적 저렴하고 색상이 다양하며 사용하기 쉬워, 어린이들이 값비싼 전문가용 파스텔 없이도 자유롭게 자신의 생각을 표현할 수 있도록 도왔다. 초기 제품에는 안정제가 첨가되지 않아(1927년 이전), 날씨에 따라 굳거나 녹는 것을 방지하기 위해 오일 함량을 조절한 겨울용과 여름용 두 가지 종류가 있었다.[1]

하지만 당시 공립학교에서는 비용 문제나 '자기 표현'이라는 교육 방식 자체에 대한 회의적인 시각 때문에 유성 파스텔을 적극적으로 도입하지 않았고, 대신 유럽에서 근로 윤리 함양을 목적으로 보급된 더 저렴한 색연필을 선호하는 경향이 있었다. 따라서 초기의 유성 파스텔은 전문 미술가를 위한 재료라기보다는 미술 교육 현장에서 어린이들의 자유로운 표현 활동을 돕기 위한 목적으로 주로 사용되었다.

2. 2. 발전과 확장

유성 파스텔은 즉각적인 상업적 성공을 거두었고, 네덜란드 회사인 탈렌스(Talens)와 같은 다른 제조업체들도 빠르게 유사 제품을 출시하여 1930년에 판다 파스텔(Panda Pastels)을 생산하기 시작했다. 하지만 이 초기 제품들은 주로 미술 교육용으로 개발되었다.

미국에서는 1940년대 프랭(Prang) 사가 학동용 유성 파스텔을 제조했다.[6] 유럽에서는 1949년 프랑스의 세넬리에(Sennelier)가 앙리 게츠(Henri Goetz)와 파블로 피카소의 요청으로 전문가용 유성 파스텔을 개발했다.[7] 제2차 세계 대전으로 인해 유성 파스텔을 구하기 어려웠던 피카소는 1947년 세넬리에에게 고품질의 전문가용 버전 개발을 제안했고,[2] 1949년 생산된 세넬리에 유성 파스텔은 우수한 왁스 점성, 질감, 안료 품질로 전문가들에게 적합했다.[2] 피카소는 세넬리에에게 48가지 색상 생산을 요청하기도 했다.[1]

1980년대 중반에는 일본의 홀베인(Holbein)이 학생용과 전문가용 유성 파스텔을 출시했으며, 전문가용은 225가지 색상을 제공했다.

유성 파스텔은 아동화에 활발히 사용되었으며, 특히 일본에서 그 비율이 높다. 유럽에서는 일반 화가들도 비교적 많이 사용한다.[8] 제2차 세계 대전 중에는 밀도 있는 질감 표현이 가능하다는 점에서 서양화가들 사이에서 유화 물감의 대용으로 사용되기도 했으나, 이후 널리 정착되지는 못했다.[4]

2. 3. 한국의 유성 파스텔

(내용 없음 - 주어진 원본 자료에는 해당 섹션 제목 '한국의 유성 파스텔'과 관련된 정보가 포함되어 있지 않습니다.)

3. 특징

유성 파스텔은 기름을 기반으로 한 막대 형태의 미술 재료로, 불투명하고 광택이 적은 독특한 질감을 가진다. 일반적인 파스텔과 달리 기름 성분 덕분에 가루가 날리지 않고 재료 자체의 접착력으로 종이에 잘 붙어 있어, 별도의 정착제 사용이 필수는 아니다.[6] 하지만 작품 보존을 위해서는 정착 처리가 권장되기도 한다.

딱딱한 크레용과 비교했을 때 더 부드러워 넓은 면적을 칠하기 용이하며, 색을 서로 섞거나(혼색) 덧칠하는 것이 자유롭다. 손가락이나 헝겊 등으로 문질러 색을 부드럽게 펴거나 혼합할 수 있으며, 여러 색층을 쌓아 올린 뒤 긁어내어 아래 색을 드러내는 스크래치 기법도 가능하다. 또한, 테레빈 유와 같은 유화용 휘발성 기름으로 녹여 붓으로 칠하거나 임파스토 풍의 마티에르 표현을 다양하게 할 수 있다. 다만, 이러한 유기 용제는 유독성과 가연성이 있으므로 사용할 때 환기 등 안전에 주의해야 한다.[3]

종이뿐만 아니라 나무, 캔버스, 금속 등 다양한 표면에 사용할 수 있다는 장점도 있다.[9][10][11] 이러한 특징 덕분에 빠른 스케치부터 완성도 높은 회화 작업까지 폭넓게 사용되며, 때로는 공업용 고체 마커로도 활용된다.

3. 1. 기법

유성 파스텔은 건조한 상태로 직접 사용할 수 있으며, 가볍게 사용하면 유화와 유사한 효과를 낸다. 두껍게 칠하면 거의 임파스토 효과를 낼 수 있다. 표면에 칠한 후에는 미네랄 스피릿, 테레빈 유, 아마인유, 또는 다른 종류의 식물성 오일이나 용제로 적신 붓으로 유성 파스텔 안료를 조작할 수 있다. 또는 그림을 그리기 전에 그림 표면에 오일을 칠하거나 파스텔 자체를 오일에 담글 수도 있다. 다만, 이러한 용제 중 일부는 심각한 건강 문제를 야기할 수 있으므로 주의가 필요하다.[3]

유성 파스텔은 쉽게 칠할 수 있고 휴대하기 편리하여 빠른 표현이 가능한 매체로 간주된다. 이러한 이유로 스케치에 자주 사용되지만, 완성도 높은 작품에도 사용할 수 있다. 유성 파스텔은 완전히 마르지 않으므로, 특별한 픽사티브를 그림에 바르거나 그림을 슬리브에 넣은 다음 액자 안에 넣어 보호해야 한다. 내구성에는 몇 가지 문제가 있다. 첫째, 오일이 마르지 않아 종이에 계속 스며들어 종이와 색상층 모두를 손상시키고 유연성을 감소시킨다. 둘째, 안료에 포함된 스테아르산이 종이를 취약하게 만들 수 있다. 마지막으로, 스테아르산과 왁스는 시간이 지남에 따라 표면에 지방산과 왁스가 불투명한 흰색 층으로 쌓이는 '왁스 블룸' 현상을 유발하기 쉽다. 이는 양모 천으로 부드럽게 닦아 투명하게 만들 수 있지만, 이러한 문제들이 복합적으로 작용하여 색상 층이 쉽게 부서질 수 있다. 장기적으로는 팔미트산과 스테아르산의 증발 문제도 있다. 밀랍으로 작품 전체를 함침시키는 것이 미술품 보존 조치로 평가되기도 한다.

유성 파스텔을 사용하는 표면은 최종 그림의 느낌에 큰 영향을 줄 수 있다. 종이가 일반적이지만, 나무, 금속, 하드보드(종종 '마소나이트'로 알려짐), MDF, 캔버스, 유리 등 다양한 표면에도 사용할 수 있다. 많은 회사에서 유성 파스텔용 파스텔 전용 종이를 생산한다.

유성 파스텔로 색상을 여러 겹 쌓는 레이어링은 매우 일반적인 기법이다. 다른 기법으로는 언더페인팅과 긁어내기 또는 스크래피토가 있다. 테레빈유나 미네랄 스피릿과 같은 액체를 혼합 도구로 사용하여 수채화와 유사한 워시 효과를 만들 수도 있다. 상업적으로 판매되는 유성 스케치 용지가 이러한 기법에 선호된다.

유성 파스텔의 주요 특징
특징설명
질감불투명하며 광택을 억제한 질감을 가진다.
정착정착제를 반드시 필요로 하지는 않는다.
혼색손가락이나 천으로 화면에서 펴거나 혼색할 수 있다.
채색딱딱한 크레용과 달리, 밑바탕을 덮는 면 채색이 용이하다.
덧칠 및 스크래치색 위에 덧칠이 가능하며, 여러 색층을 쌓은 후 긁어내는 스크래치 기법이 가능하다.
마티에르 표현문지르거나 열을 가하여 Impasto|인파스토영어 풍의 마티에르를 만들 수 있다.
용해성유화용 휘발성 유로 녹일 수 있다 (휘발성 유는 유독성 및 가연성이므로 취급에 주의해야 한다).
사용 가능 표면거친 면이라면(제품에 따라 광택면에서도) 다양한 재질에 그릴 수 있으며, 공업용 고체 마커로도 이용된다.[9][10][11]



작품 완성 후에도 화면은 가소성을 유지하며 문지르면 색이 묻어나기 때문에, 화면 보호를 위해 코팅용 바니시를 사용하기도 한다. 또한, 시간이 지남에 따라 유분이 침투하거나 왁스 블룸이 생길 수 있는데, 이를 억제할 목적으로 보호제를 사용한다.[6]

3. 2. 재료와 안전성

유성 파스텔은 사용 시 백색 증류수, 테레빈 유, 아마인유, 또는 다른 종류의 식물성 오일이나 용제로 색을 조절할 수 있으나, 이러한 용제 중 일부는 건강에 심각한 문제를 일으킬 수 있으므로 주의가 필요하다.[3]

유성 파스텔은 완전히 마르지 않는 특성이 있어 보존에 유의해야 한다. 작품 보호를 위해 픽사티브를 뿌리거나 액자에 넣어 보관해야 한다. 몇 가지 내구성 관련 문제가 있는데, 첫째로 유성 성분이 마르지 않고 종이에 계속 스며들어 시간이 지남에 따라 종이와 색상층 모두를 손상시키고 색층의 유연성을 감소시킨다. 둘째로, 파스텔에 포함된 스테아르산은 종이를 약하게 만들 수 있다. 마지막으로, 스테아르산과 왁스 성분은 시간이 지나면서 표면에 지방산과 왁스가 하얗게 막을 형성하는 백태(왁스 블룸) 현상을 일으킬 수 있다. 이 백태 현상은 부드러운 천으로 닦아내면 제거할 수 있지만, 이러한 문제들이 복합적으로 작용하여 작품의 보존성을 약화시킬 수 있다. 또한, 팔미트산이나 스테아르산과 같은 성분은 시간이 흐르면서 점차 증발하는 문제도 있다. 작품 완성 후에도 표면은 무른 상태(소성)를 유지하여 문지르면 색이 묻어날 수 있으므로, 화면 보호를 위해 바니시와 같은 코팅제를 사용하기도 한다. 시간이 지남에 따라 유분이 종이에 스며들거나 블룸 현상이 발생하는 것을 억제하기 위해 보호제를 사용하기도 한다.[6] 보존 방법 중 하나로 작품 전체를 밀랍으로 함침시키는 방법이 연구되기도 했다.

직접 손으로 만져 사용하는 화구이므로, 많은 유성 파스텔 제품은 안전성이 높은 재료를 사용하여 제작된다. 유럽 연합의 통일 규격인 EN 71(CE 마크), 미국 화구·공예 재료 협회(Art & Creative Materials Institute)의 ACMI AP 마크 인증, 국제 표준 ISO 8124 등을 준수하는 제품들은 중금속과 같은 유해 물질을 포함하지 않는다. 일본 공업 규격(JIS) S 6026 '크레용 및 파스' 역시 EN 71 기준에 따른 안전 규격을 정의하고 있으나, 1998년 이후 JIS 마크는 의무적으로 사용되지 않고 제조사들의 자율적인 검사를 통해 안전성을 관리하고 있다.[12]

4. 등급

유성 파스텔에는 여러 종류가 있으며, 각 종류는 교육용, 학생용 또는 전문가용 등급으로 분류할 수 있다.


  • 교육용 등급은 가장 낮은 등급으로, 일반적으로 유성 파스텔이 더 단단하고 색상이 덜 선명하다. 주로 어린이나 유성 파스텔을 처음 사용하는 사람들을 위해 만들어지며, 다른 등급에 비해 가격이 비교적 저렴하다.
  • 학생용 등급은 중간 등급으로, 미술을 배우는 학생들을 대상으로 한다. 교육용 등급보다 부드럽고 색상이 더 선명하며, 보통 교육용보다 가격이 더 비싸다.
  • 전문가용 등급은 유성 파스텔 중 가장 높은 등급이다. 가장 부드럽고 색상이 선명하지만, 가격이 매우 비쌀 수 있다.

참조

[1] 서적 Beginner's Guide to Painting with Oil Pastels https://books.google[...] Search Press Limited 2019
[2] 웹사이트 Art and History Intersect at a Paris Shop https://www.npr.org/[...] NPR 2006-07-27
[3] 웹사이트 Section 10: Painting and Drawing https://www.baylor.e[...] 2018-09-08
[4] 문서 NTTコムウェア 2008.（[[#参考文献]]）
[5] 문서 日本工業規格、学習指導要領、その他製品名など。
[6] 문서 Ellis & Yeh 1997.（[[#参考文献]]）
[7] 문서 The Oil Pastel Society.（[[#参考文献]]）
[8] 문서 ターレンスジャパン.（[[#参考文献]]）
[9] 웹사이트 クレパス太巻 | 工業用製品ラインナップ http://www.craypas.c[...] サクラクレパス 2014-10-30
[10] 웹사이트 ギターマーキングパス http://www.guitar-mg[...] 寺西化学工業 2014-10-30
[11] 웹사이트 キットパス工事用 http://www.rikagaku.[...] 日本理化学工業 2014-10-30
[12] 웹사이트 日本絵具クレヨン工業協同組合沿革 http://www.jccma.jp/[...] 日本絵具クレヨン工業協同組合 2015-11-01


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