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카운트 베이시

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1. 개요

카운트 베이시는 미국의 재즈 피아니스트이자 밴드 리더로, 1904년 뉴저지에서 태어나 1984년 플로리다에서 사망했다. 그는 9번의 그래미상을 수상했으며, 캔자스시티 재즈 스타일을 대표하는 인물로, "올 아메리칸 리듬 섹션"으로 불리는 강력한 리듬 섹션을 기반으로 한 빅 밴드 사운드로 명성을 얻었다. 1930년대부터 스윙 시대를 이끌며 "원 오클락 점프"와 같은 대표곡을 남겼으며, 프랭크 시나트라, 엘라 피츠제럴드 등 당대 최고의 보컬리스트들과 협연했다.

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카운트 베이시 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
정장을 입고 그랜드 피아노에 앉아 건반에 손을 얹은 짧은 머리와 짧은 콧수염을 가진 남자의 포즈를 취한 사진
피아노를 치는 베이시, 제임스 J. 크리그스만 촬영
본명윌리엄 제임스 베이시
별칭해당 정보 없음
출생일1904년 8월 21일
출생지미국뉴저지주 레드뱅크
사망일1984년 4월 26일
사망지미국플로리다주 할리우드
국적미국
직업음악가
밴드 리더
작곡가
활동 기간1924년 – 1984년
음악 스타일
장르재즈
스윙
빅 밴드
피아노 블루스
악기피아노
오르간
관련 인물/단체
관련 활동해당 정보 없음
웹사이트
공식 웹사이트countbasie.net

2. 생애

뉴저지주에서 태어난 베이시는 피아니스트였던 어머니에게 처음 피아노를 배웠다. 공부에 큰 관심은 없었고, 여행하는 삶을 꿈꿨다.[92][93] 1924년부터 블루스 가수들의 반주와 솔로 연주로 프로 활동을 시작, 미주리주캔자스시티에서 월터 페이지의 "블루 데블스"와 베니 모텐 악단에서 활동했다.[92][93] 1935년 베니 모텐이 사망하자 밴드 리더가 되었고, "카운트 베이시"라는 이름을 사용하기 시작했다.

1936년 말, 뉴욕으로 활동 거점을 옮겨 빅 밴드 "'''카운트 베이시 오케스트라'''"를 결성, 1937년 데카 레이블에서 발매된 『원 오클락 점프』로 국제적인 명성을 얻었다.[94] 레스터 영, 허셜 에반스, 얼 워렌, 벅 클레이튼, 해리 "스위츠" 에디슨, 디키 웰스 등 뛰어난 솔리스트들과 "'''올드 베이시'''"라 불리는 초기 황금 시대를 구축했다.

1940년대 후반, 제2차 세계 대전 이후 빅 밴드 스타일이 침체되자 밴드는 일시 해산되었으나, 1951년 빅 밴드를 재결성, 새드 존스[96], 프랭크 포스터 등을 영입해 활동을 재개했다. 버브 레코드와 계약, 닐 헤프티[97], 퀸시 존스[98] 등 새로운 어레인저를 기용, "'''뉴 베이시'''" 시대를 열었다.

1968년 새미 네스티코를 영입, 캔자스시티 재즈 전통 기반의 모던한 어레인지로 다시 높은 평가를 받았다. 조 윌리엄스, 엘라 피츠제럴드[99], 프랭크 시나트라 등 보컬리스트들과 협연했다.

베이시는 팻츠 월러에게 스트라이드 피아노를 배웠고, 빅 밴드 연주에서는 "원 노트 스타일"이라는 간결한 연주로 음악적 포인트를 강조했다. "카운트(Count)"는 "백작"을 의미하며, 캔자스시티 라디오 아나운서가 베이시를 부르면서 유래했다고 알려져 있다.

카운트 베이시 오케스트라의 리듬 섹션은 프레디 그린, 조 조존스, 월터 페이지, 베이시로 구성, "올 아메리칸 리듬 섹션"으로 불렸다. 초기 멤버들은 악보를 읽지 못하는 경우가 많아 귀에 의존해 앙상블을 구성하기도 했다.

오메가 사이 파이 형제단 멤버였던 베이시는 1930년 비비안 리 윈과 결혼했다가 1935년 이전 이혼했다. 1940년 캐서린 모건과 재혼, 1942년 퀸스로 이사, 외동딸 다이앤을 낳았다. 1984년 4월 26일, 플로리다주 할리우드에서 췌장암으로 79세 나이로 사망했다.[16]

애디슬리 파크, 애들레이드 로드의 카운트 베이시 자택

2. 1. 초기 생애 (1904-1924)

윌리엄 베이시는 1904년 8월 21일 뉴저지주 레드뱅크에서 릴리안(차일즈)과 하비 리 베이시 사이에서 태어났다.[1][2] 그의 아버지는 부유한 판사의 마부이자 관리인으로 일했다. 자동차가 말을 대체한 후, 그의 아버지는 그 지역의 여러 부유한 가문의 정원사 및 잡역부로 일했다.[3] 부모는 모두 음악적 배경을 가지고 있었는데, 아버지는 멜로폰을 연주했고, 어머니는 피아노를 연주했다. 어머니는 베이시에게 첫 피아노 레슨을 해주었으며, 레슨당 25USD를 지불했다.[4][5]

베이시는 학교에서 우수한 학생이었지만, 마을에 찾아오는 순회 카니발에 영감을 받아 여행하는 삶을 꿈꿨다. 중학교를 졸업했지만[6] 레드뱅크의 팰리스 극장에서 많은 시간을 보냈는데, 가끔 허드렛일을 하면서 공연을 무료로 관람했다. 그는 곧 공연과 무성 영화에 적합한 음악을 즉흥적으로 연주하는 법을 배웠다.[7]

베이시는 피아노에 재능이 있었지만, 드럼을 더 선호했다. 소니 그리어의 재능에 좌절하여 15세에 피아노에 전념하게 되었다.[4] 그리어와 베이시는 그리어가 전문적인 경력을 시작하기 전까지 함께 공연했다. 베이시는 해리 리처드슨의 "Kings of Syncopation"을 포함하여 댄스, 리조트 및 아마추어 쇼를 위해 즉석에서 결성된 그룹과 연주했다.[8] 공연을 하지 않을 때는 다른 음악가들과 함께 지역 당구장에서 시간을 보내며 앞으로의 공연 날짜와 가십을 얻었다. 뉴저지주 애즈버리 파크에서 몇몇 직업을 얻었고, 더 나은 연주자가 그의 자리를 차지할 때까지 홍콩 인에서 연주했다.[9]

2. 2. 초기 경력 (1924-1929)

1920년경 베이시는 할렘으로 이주하여 할렘 알함브라 극장에서 한 블록 떨어진 곳에 살았다. 그곳에서 소니 그리어를 비롯해 윌리 "더 라이언" 스미스, 제임스 P. 존슨 등 여러 할렘 음악가들과 교류했다.[10]

1924년부터 블루스 가수들의 반주와 솔로 연주를 하며 프로 활동을 시작했다.[92] 1925년부터 1927년까지 케이티 크리펜 등 여러 쇼에서 투어를 하며 미주리주 캔자스시티, 세인트루이스, 뉴올리언스, 시카고 등지를 방문했다.[11] 이 과정에서 루이 암스트롱을 포함한 많은 재즈 음악가들을 만났다.[13]

1925년 할렘으로 돌아온 베이시는 리로이에서 첫 정규직을 얻었다. 그는 링컨 극장 (할렘)에서 페츠 월러에게 오르간 연주를 배웠다.[16] 윌리 "더 라이언" 스미스는 베이시에게 집세 파티에서 공연을 주선하고, 다른 주요 음악가들을 소개하며 피아노 기법을 가르쳐 주었다.[17]

1928년, 베이시는 툴사에서 월터 페이지의 오클라호마 시티 블루 데빌스에 합류하여 주로 텍사스와 오클라호마에서 연주했다.[18] 이때 "카운트" 베이시라는 별명을 얻게 되었다.[19]

2. 3. 캔자스시티 시절 (1929-1936)

베니 모텐 밴드에서 피아니스트로 활동하다가 1929년 밴드에 합류했다.[94] 베니 모텐이 사망한 이후에는 밴드를 맡아 카운트 베이시 앤 히즈 체리 블로섬스라는 이름으로 활동했다.[94] 이후 자신의 9인조 밴드 배런스 오브 리듬을 결성하여 리노 클럽에서 활동하며 라디오 방송에 출연했고, 이때 원 오클락 점프를 작곡하여 자신의 시그니처 곡으로 만들었다.[94] 1936년 말, 시카고로 옮겨 그랜드 테라스 카페에서 장기간 공연하며 레퍼토리를 다듬었다.[29]

2. 4. 뉴욕 진출과 스윙 시대 (1936-1950)

1936년 말, 베이시는 밴드를 이끌고 시카고의 그랜드 테라스 카페에서 장기간 공연하며 레퍼토리를 다듬었다.[29] 1936년 10월, 존 해먼드의 도움으로 밴드는 보칼리온 레코드에서 "Shoe Shine Boy", "Evening", "Boogie Woogie", "Oh Lady Be Good"을 녹음했다. 이 곡들은 존스-스미스 인코퍼레이티드(Jones-Smith Incorporated)라는 이름으로 발매되었다.[33] 이후 베이시는 데카 레코드와 계약하고, 1937년 1월 첫 녹음 세션을 가졌다.[34]

1937년경 베이시 밴드의 멤버는 레스터 영과 허셜 에반스(테너 색소폰), 프레디 그린(기타), 조 존스(드럼), 월터 페이지(베이스), 얼 워렌(알토 색소폰), 벅 클레이턴과 해리 에디슨(트럼펫), 베니 모턴과 디키 웰스(트롬본) 등이었다.[35] 베이시는 블루스를 선호하여 빌리 할리데이, 지미 러싱, 빅 조 터너, 헬렌 휴메스, 조 윌리엄스 등 뛰어난 블루스 가수들을 영입했다.

1938년 초, 사보이 볼룸에서 칙 웨브 밴드와 "밴드 대결"을 벌였다. ''메트로놈'' 잡지는 "베이시의 눈부신 밴드가 칙을 정복하다"라고 선언하며 베이시의 승리를 알렸다.[46] 이 대결은 베이시 밴드의 명성을 높이는 계기가 되었고, 베니 굿맨은 그들의 대표곡 "One O'Clock Jump"를 녹음했다.[47]

1939년, 베이시 밴드는 미국 서부 해안으로 첫 전국 투어를 떠났다.[51] 1940년 2월 19일, 사우스랜드에서 4주간 공연을 시작했고, 2월 20일에는 라디오로 방송되었다.[52] 제2차 세계 대전 중에도 밴드는 ''리빌 위드 베벌리'', ''추추 스윙'', ''크레이지 하우스'', ''톱 맨'', ''스테이지 도어 캔틴'', ''1943년 히트 퍼레이드'' 등 여러 영화에 출연했다.[54] 또한 OKeh Records와 Columbia Records에서 녹음을 이어갔다.[55]

2. 5. 전후와 새로운 시도 (1950-1984)

전쟁 이후 빅 밴드 시대가 저물면서 베이시는 밴드를 해체하고 콤보(소규모 밴드) 활동을 하기도 했다. 하지만 1952년, 16인조 오케스트라(뉴 테스타먼트 밴드)로 재결성했다.[60] 베이시는 빌리 엑스타인이 빅 밴드로의 복귀를 도왔다고 언급했다. 노먼 그란츠는 이들을 버드랜드 클럽에 소개했고, 머큐리, 클레프, 버브에서 음반을 내며 새로운 밴드를 알렸다.[60] 주크박스 시대에 베이시는 초기 로큰롤리듬 앤 블루스 아티스트들과 함께 인지도를 얻었다. 베이시의 새로운 밴드는 쓰여진 편곡에 더 의존하는 앙상블 그룹에 가까웠다.

베이시는 "합리적이라면" 비밥 스타일을 조금씩 더했고, "모든 것이 감정을 가져야 한다"고 강조했다. 베이시의 밴드는 찰리 파커, 디지 길레스피, 마일스 데이비스와 같은 비밥 음악가들과 버드랜드를 함께 사용했다. 때때로 비밥 솔로 뒤에서 그는 항상 엄격한 리듬을 유지했다. "따라서 그들이 앞에서 무엇을 하든 상관없습니다. 청중은 비트를 얻습니다."[62] 베이시는 또한 당시 새로운 시도였지만 널리 모방된 일부 곡에 플루트를 추가했다.[63]

1958년, 밴드는 첫 유럽 투어를 가졌다. 1950년대에 재즈는 특히 프랑스, 네덜란드, 독일에서 높이 평가받았다. 닐 헤프티는 "Li'l Darlin'"을 포함한 편곡을 제공하기 시작했다. 1950년대 중반까지 베이시의 밴드는 유명한 재즈 보컬리스트들의 백업 빅 밴드 중 하나가 되었다.

1957년, 베이시는 라이브 앨범 ''뉴포트의 카운트 베이시''를 발매했다. 와일드 빌 데이비스가 편곡한 "파리의 4월"은 베스트셀러가 되었다.[68] 베이시 밴드는 영국에서 두 번의 투어를 했고, 두 번째 투어에서는 엘리자베스 2세 여왕을 위한 특별 공연을 열었다.[69] 1959년, 베이시의 밴드는 ''카운트 베이시 스토리'' (프랭크 포스터, 편곡)와 빌리 엑스타인, 퀸시 존스 (편곡자)와 카운트 베이시 오케스트라가 참여한 앨범 ''베이시/엑스타인 인코퍼레이티드''를 녹음했다.

그해 말, 베이시는 프레드 아스테어와 함께 텔레비전 특별 프로그램에 출연했고, 1961년 1월에는 존 F. 케네디 취임식 무도회 중 한 곳에서 공연했다.[70] 그해 여름, 베이시와 듀크 엘링턴은 ''처음! 카운트가 듀크를 만나다''를 녹음했다.[71]

1975년 쾰른 콘서트에서 카운트 베이시(왼쪽)


1960년대 후반, 밴드는 투어, 녹음, 텔레비전 출연, 페스티벌, 라스베이거스 쇼, 크루즈 등 해외 여행으로 활발하게 활동했다. 1964년쯤 베이시는 자신의 트레이드마크인 요트 모자를 착용했다.[72]

꾸준한 멤버 교체를 통해 베이시는 1980년대까지 밴드를 이끌었다. 베이시는 제리 루이스 영화 ''신데렐라''(1960)와 멜 브룩스 영화 ''블레이징 새들스''(1974) 등 영화에도 출연했다.

프린스 홀 프리메이슨으로 시카고의 위스덤 로지 102의 회원이었으며 슈라이너이기도 했다.[74]

1983년 4월 11일, 캐서린 베이시는 심장병으로 사망했다.[77]

카운트 베이시는 1984년 4월 26일, 플로리다주 할리우드에서 췌장암으로 79세의 나이로 사망했다.[16]

베이시는 1950년대와 1960년대에 유명한 보컬리스트들과 협력하여 빅 밴드 사운드를 유지하고 음반을 많이 냈다. 조 윌리엄스는 밴드와 함께 투어했으며, 1957년 앨범 《One O'Clock Jump》와 1956년 《Count Basie Swings, Joe Williams Sings》에 참여하여 "Every Day (I Have the Blues)"가 큰 히트를 기록했다. 1959년 앨범 《Basie/Eckstine Incorporated》에는 빌리 엑스타인이 참여했다. 엘라 피츠제럴드는 베이시와 함께 1963년 앨범 《Ella and Basie!》를 포함한 몇몇 음반을 녹음했다. 퀸시 존스가 편곡을 맡은 이 앨범은 그녀가 이 시기에 녹음한 《Songbook》 음반과 끊임없는 투어에서 벗어나 스윙하는 휴식을 제공했다. 프랭크 시나트라는 1962년 《Sinatra-Basie》에서 베이시와 처음으로 녹음했으며, 1964년에는 퀸시 존스가 편곡한 두 번째 스튜디오 앨범 《It Might as Well Be Swing》을 녹음했다. 존스는 또한 1966년 라이브 앨범 《Sinatra at the Sands》를 편곡하고 지휘했다.

베이시는 또한 1950년대 후반에 토니 베넷과 함께 녹음했다. 그들의 공동 앨범에는 《In Person》과 《Strike Up the Band》가 포함되었다. 베이시는 또한 새미 데이비스 주니어, 빙 크로스비, 사라 본과 함께 녹음했다.

3. 음악 스타일

베이시의 피아노 스타일은 초기에는 팻츠 월러에게 사사받은 스트라이드 피아노 스타일이었고, 그 솜씨는 상당했다고 한다. 빅 밴드 활동을 하면서 점차 간결하고 절제된 "원 노트 스타일"로 변화했으며, 음악적으로 필요한 부분만 피아노를 "두드리는" 스타일로 연주했다.[92]

그의 밴드는 프레디 그린(기타), 조 존스(드럼), 월터 페이지(베이스), 카운트 베이시(피아노)로 구성된 "올 아메리칸 리듬 섹션"을 바탕으로, 레스터 영, 허셜 에반스, 벅 클레이튼, 해리 "스위츠" 에디슨 등 뛰어난 솔리스트들의 연주가 조화를 이루는 것이 특징이었다.[94] 초기에는 헤드 어레인지먼트를 활용한 블루스 넘버가 많았으나, 후기에는 닐 헤프티,[97] 퀸시 존스,[98] 새미 네스티코 등 새로운 편곡자들을 기용하여 모던한 스타일을 추구했다.

4. 주요 음반

카운트 베이시는 그의 빅 밴드와 함께 대부분의 앨범을 만들었다. 카운트 베이시 오케스트라 음반 목록을 참조하라.

1929년부터 1932년까지 베이시는 베니 모튼의 캔자스 시티 오케스트라의 일원이었다.


  • ''Count Basie in Kansas City: Bennie Moten's Great Band of 1930-1932'' (RCA 빅터, 1965)
  • ''Basie Beginnings: Bennie Moten's Kansas City Orchestra (1929–1932)'' (블루버드/RCA, 1989)
  • ''The Swinging Count!'' (클레프, 1952)
  • ''Count Basie Presents Eddie Davis Trio + Joe Newman'' (룰렛, 1958)
  • ''The Atomic Mr. Basie'' (룰렛, 1958)
  • ''Memories Ad-Lib'' with 조 윌리엄스 (룰렛, 1958)
  • ''Basie/Eckstine Incorporated'' with 빌리 엑스타인 (룰렛, 1959)
  • ''String Along with Basie'' (룰렛, 1960)
  • ''Count Basie and the Kansas City 7'' (임펄스!, 1962)
  • ''Basie Swingin' Voices Singin''' with the 앨런 코플랜드 싱어스 (ABC-파라마운트, 1966)
  • ''Basie Meets Bond'' (유나이티드 아티스츠, 1966)
  • ''Basie's Beatle Bag'' (버브, 1966)
  • ''Basie on the Beatles'' (해피 타이거, 1970)
  • ''Loose Walk'' with 로이 엘드리지 (파블로, 1972)
  • ''Basie Jam'' (파블로, 1973)
  • ''The Bosses'' with 빅 조 터너 (1973)
  • ''For the First Time'' (파블로, 1974)
  • ''Satch and Josh'' with 오스카 피터슨 (파블로, 1974)
  • ''Basie & Zoot'' with 주트 심스 (파블로, 1975)
  • ''Count Basie Jam Session at the Montreux Jazz Festival 1975'' (파블로, 1975)
  • ''For the Second Time'' (파블로, 1975)
  • ''Basie Jam 2'' (파블로, 1976)
  • ''Basie Jam 3'' (파블로, 1976)
  • ''Kansas City 5'' (파블로, 1977)
  • ''The Gifted Ones'' with 디지 길레스피 (파블로, 1977)
  • ''Montreux '77'' (파블로, 1977)
  • ''Basie Jam: Montreux '77'' (파블로, 1977)
  • ''Satch and Josh...Again'' with 오스카 피터슨 (파블로, 1977)
  • ''Night Rider'' with 오스카 피터슨 (파블로, 1978)
  • ''Count Basie Meets Oscar Peterson – The Timekeepers'' (파블로, 1978)
  • ''Yessir, That's My Baby'' with 오스카 피터슨 (파블로, 1978)
  • ''Kansas City 8: Get Together'' (파블로, 1979)
  • ''Kansas City 7'' (파블로, 1980)
  • ''On the Road'' (파블로, 1980)
  • ''Kansas City 6'' (파블로, 1981)
  • ''Mostly Blues...and Some Others'' (파블로, 1983)
  • ''88 Basie Street'' (파블로, 1983)
  • ''Super Chief''
  • ''Count Basie and His Great Vocalists''
  • ''America's #1 Band: The Columbia Years''
  • ''Complete Original American Victor Recordings''
  • ''Kansas City Powerhouse''
  • ''파리의 4월 (April in Paris)'' - 뉴 베이시 시대의 대표작 중 하나.
  • ''E=MC²'' - 단순히 "Basie"라고도 불린다. 통칭 "Atomic Basie". 재킷에 원폭 폭발 시의 사진이 사용되었다(E=mc²는 원자 폭탄의 에너지원을 설명하는 식).
  • ''베이시 인 런던 (Basie in London)'' - "London"이라고 이름 붙여졌지만, 실제로 수록된 것은 스웨덴에서의 라이브이다.
  • Basie Straight Ahead - 타이틀 곡을 시작으로 수록된 곡 모두가 아마추어 빅 밴드의 바이블이 되고 있다.
  • ''회장 (Chairman of the Board)'' - 재킷 사진 뒤에 서 있는 멤버는 왼쪽부터 프랭크 웨스, 프랭크 포스터, 새드 존스, 프레디 그린, 마셜 로열. 정면은 카운트 베이시.
  • ''First Time!'' - 듀크 엘링턴 악단과의 조인트
  • ''This Time by Basie'' - 퀸시 존스가 편곡을 맡은 1960년대 작품.

5. 대표곡

카운트 베이시는 여러 유명 보컬리스트들과 협업하여 빅 밴드 사운드를 유지하고 음반 목록을 확장했다. 주요 협업 음반은 다음과 같다.

음반명협업 아티스트발매 연도비고
One O'Clock Jump조 윌리엄스1957년"Every Day (I Have the Blues)" 히트
Count Basie Swings, Joe Williams Sings조 윌리엄스1956년
Basie/Eckstine Incorporated빌리 엑스타인1959년
Ella and Basie!엘라 피츠제럴드1963년퀸시 존스 편곡
A Classy Pair엘라 피츠제럴드1979년
Digital III at Montreux엘라 피츠제럴드1979년몽트뢰 라이브
A Perfect Match엘라 피츠제럴드1979년몽트뢰 라이브
Sinatra-Basie프랭크 시나트라1962년
It Might as Well Be Swing프랭크 시나트라1964년퀸시 존스 편곡
Sinatra at the Sands프랭크 시나트라1966년라이브, 퀸시 존스 편곡 및 지휘
In Person토니 베넷
Strike Up the Band토니 베넷
Manufacturers of Soul재키 윌슨1968년



베이시는 베니 카터(''Kansas City Suite''), 닐 헤프티 (''The Atomic Mr Basie''), 새미 네스티코 (''Basie-Straight Ahead'') 등 여러 편곡자들과도 협업했다.

대표곡으로는 〈원 오 클락 점프〉, 〈점핑 앳 더 우드사이드〉, 〈릴 달링〉, 〈애프터 서퍼〉, 〈듀엣〉, 〈팬테일〉 등이 있다.

6. 수상 경력 및 유산

카운트 베이시는 그래미 상을 9번 수상했다. 1958년에는 흑인 최초로 그래미 상을 수상하기도 했다.[87]

카운트 베이시 그래미 상 수상 내역[88]
연도부문제목장르결과
1984최고의 재즈 기악 연주, 빅 밴드88 베이시 스트리트재즈수상
1982최고의 재즈 기악 연주, 빅 밴드따뜻한 미풍재즈수상
1980최고의 재즈 기악 연주, 빅 밴드온 더 로드재즈수상
1977빅 밴드 최고의 재즈 연주프라임 타임재즈수상
1976솔리스트 최고의 재즈 연주 (기악)베이시 앤 주트재즈수상
1963오케스트라 최고의 연주 - 댄스 부문이번에는 베이시! 50년대와 60년대의 히트곡수상
1960밴드 최고의 연주 - 댄스 부문베이시와 함께 춤을수상
1958댄스 밴드 최고의 연주베이시 (The Atomic Mr. Basie)수상
1958최고의 재즈 연주, 그룹베이시 (The Atomic Mr. Basie)재즈수상



2011년까지 카운트 베이시의 4개 음반이 그래미 명예의 전당에 헌액되었다. 이 상은 최소 25년 이상 된 "질적 또는 역사적 중요성"을 지닌 작품에 수여된다.[89]

카운트 베이시 그래미 명예의 전당상[89]
녹음 연도제목장르레이블헌액 연도
1939레스터 립스 인재즈 (싱글)Vocalion2005
1955Everyday (I Have the Blues)재즈 (싱글)Clef1992
1955파리의 4월재즈 (싱글)Clef1985
1937One O'Clock Jump재즈 (싱글)Decca1979



1985년 5월 23일, 로널드 레이건 대통령은 카운트 베이시에게 사후 대통령 자유 훈장을 수여했다.

1996년 미국 우체국은 카운트 베이시 32센트 우표를 발행했다.

카운트 베이시 수상 내역
연도부문결과비고
2019블루스 명예의 전당헌액
2007롱아일랜드 음악 명예의 전당헌액
2005네수히 에르테군 재즈 명예의 전당헌액
2002그래미 평생 공로상수상
1983NEA 재즈 마스터수상
1981그래미 트러스티스상수상
1981케네디 센터상수상자
1982할리우드 명예의 거리헌액할리우드 대로 6508번지
1970파이 뮤 알파 신포니아입회Mu Nu 챕터
1958다운 비트 재즈 명예의 전당헌액



뉴저지주 레드뱅크에는 그의 이름을 딴 카운트 베이시 극장과 카운트 베이시 필드가 있다. --

2010년 베이시는 뉴저지 명예의 전당에 헌액되었다.[90]

2019년 베이시는 블루스 명예의 전당에 헌액되었다.

7. 관련 인물

카운트 베이시는 여러 유명 보컬리스트 및 편곡자들과 협력하여 빅 밴드 음악을 이끌었다. 1930년대 후반에는 지미 러싱이 베이시와 함께 노래했고, 조 윌리엄스는 1957년 앨범 《One O'Clock Jump》와 1956년 앨범 《Count Basie Swings, Joe Williams Sings》에 참여하여 "Every Day (I Have the Blues)"를 히트시켰다. 빌리 엑스타인은 1959년 앨범 《Basie/Eckstine Incorporated》에 참여했다.

엘라 피츠제럴드는 1963년 앨범 《Ella and Basie!》를 포함하여 베이시와 여러 음반을 녹음했으며, 1970년대 중반에는 베이시 오케스트라와 함께 투어를 했다. 피츠제럴드와 베이시는 1979년 앨범 《A Classy Pair》, 《Digital III at Montreux》, 《A Perfect Match》에서 다시 만났다. 프랭크 시나트라는 1962년 《Sinatra-Basie》, 1964년 《It Might as Well Be Swing》, 1966년 라이브 앨범 《Sinatra at the Sands》에서 베이시와 협업했다.

토니 베넷은 1950년대 후반 베이시와 함께 《In Person》, 《Strike Up the Band》 등의 앨범을 녹음하고 카네기 홀 공연을 포함한 투어를 진행했다. 베이시는 새미 데이비스 주니어, 빙 크로스비, 사라 본과도 함께 녹음했으며, 루이 암스트롱과는 함께 녹음하지 못한 것을 아쉬워했다. 1968년 베이시와 그의 밴드는 재키 윌슨과 함께 《Manufacturers of Soul》 앨범을 녹음했다.

베이시는 베니 카터(`Kansas City Suite`), 닐 헤프티(`The Atomic Mr Basie`), 새미 네스티코(`Basie-Straight Ahead`)와 같은 편곡자들을 활용했다.

참조

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[2] 서적 Good Morning Blues: The Autobiography of Count Basie https://archive.org/[...] Paladin Grafton Books
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[95] 문서 1915-1959年。「奇妙な果実」「ゴッド・ブレス・ザ・チャイルド」「サマータイム」などの代表曲がある
[96] 문서 1923-1986年。後にサド・ジョーンズ・メル・ルイス・オーケストラを結成している
[97] 문서 「バットマンのテーマ」で有名
[98] 문서 「鬼警部アイアンサイド」「ゲッタウェイ」なども、彼の作曲である
[99] 문서 「ペイパー・ムーn」など、多くのスタンダードを歌っている



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