플레전트빌 (영화)
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1. 개요
플레전트빌은 1998년에 개봉한 영화로, 1950년대 흑백 시트콤 "플레전트빌"의 열렬한 팬인 고등학생 쌍둥이 남매가 특이한 리모컨을 통해 흑백 세상 속으로 들어가면서 벌어지는 이야기를 그린다. 영화 속에서 주인공들은 흑백 세상의 규칙을 깨고 색깔을 입히면서 변화를 시도하지만, 보수적인 마을 사람들의 반발에 직면한다. 이 영화는 1950년대 미국의 가치관과 현대 사회의 갈등을 대비시키며, 억압과 변화, 다양성을 주제로 다룬다. 비평가들로부터 긍정적인 평가를 받았으며, 시각적 효과와 사회적 메시지로 호평을 받았다.
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| 플레전트빌 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 게리 로스 |
| 각본 | 게리 로스 |
| 제작 | 게리 로스 존 킬릭 로버트 J. 데거스 스티븐 소더버그 |
| 출연 | 토비 매과이어 제프 대니얼스 조앤 앨런 윌리엄 H. 메이시 J. T. 월시 돈 노츠 리스 위더스푼 |
| 음악 | 랜디 뉴먼 |
| 촬영 | 존 린들리 |
| 편집 | 윌리엄 골든버그 |
| 제작사 | Larger Than Life Productions |
| 배급사 | 뉴 라인 시네마 |
| 개봉일 | 1998년 10월 23일 |
| 상영 시간 | 124분 |
| 제작 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 6천만 달러 |
| 흥행 수입 | 4980만 달러 |
| 컬러 오브 하트 (일본 제목) | |
| 감독 | 게이리 로스 |
| 각본 | 게이리 로스 |
| 제작 | 게이리 로스 |
| 제작 총지휘 | 마이클 데 루카 |
| 출연자 | 토비 매과이어 리스 위더스푼 조안 앨런 윌리엄 H. 메이시 |
| 음악 | 랜디 뉴먼 |
| 주제가 | 피오나 애플 「어크로스 더 유니버스」 |
| 촬영 | 존 린들리 |
| 편집 | 윌리엄 골든버그 |
| 제작 회사 | 뉴 라인 시네마 Larger Than Life Productions |
| 배급 | 뉴 라인 시네마 SPE |
| 공개일 | 1998년 11월 1일 1999년 5월 22일 |
| 상영 시간 | 124분 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | $60,000,000 |
| 흥행 수입 | $49,805,462 |
| 플레전트빌 (영화) | |
| 감독 | 게리 로스 |
| 각본 | 게리 로스 |
| 제작 | 게리 로스 존 킬릭 로버트 J. 디거스 스티븐 소더버그 |
| 출연 | 토비 매과이어 제프 대니얼스 조앤 앨런 윌리엄 H. 메이시 J. T. 월시 돈 노츠 리스 위더스푼 |
| 촬영 | 존 린들리 |
| 편집 | 윌리엄 골든버그 |
| 음악 | 랜디 뉴먼 |
| 개봉 | 1998년 10월 23일 (미국) |
2. 등장인물
| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 |
|---|---|---|
| 데이비드 | 토비 맥과이어 | 쿠사오 타케시 |
| 제니퍼 | 리즈 위더스푼 | 마츠모토 리카 |
| 조지 파커 | 윌리엄 H. 메이시 | 카케가와 히코 |
| 베티 파커 | 조앤 앨런 | 이치죠 미유키 |
| 빌 존슨 | 제프 다니엘스 | 이노우에 카즈히코 |
| TV 수리공 | 돈 노츠 | 아오노 타케시 |
| 빅 밥 | J.T. 월시 | 노지마 아키오 |
| 스킵 마틴 | 폴 워커 | 키사이치 아츠시 |
| 그 외 | 쿠와시마 호코, 츠바키 모토유키, 나가노 코이치, 호시노 미츠아키, 박로미, 이토 카즈아키, 타케다 요시코, 스즈키 노리코, 코이케 아키코, 엔도 쥰이치, 오미무라 마유코, 요시다 타카시 |
2. 1. 주요 인물
- '''토비 맥과이어''' - 데이비드 / 버드 파커 역: 영화 처음부터 등장하는 주인공으로, 천국과 같은 유토피아 플레전트빌의 세상에서 1950년대 삶을 살게 되는 소년이다. 하지만 데이비드는 서서히 이곳에서의 삶이 현실과 크게 다르지 않다는 것을 발견한다.
- '''리즈 위더스푼''' - 제니퍼 / 메리 수 파커 역: 데이비드와 너무나도 다른 쌍둥이 형제이다. 제니퍼는 섹스라는 개념이 존재하지 않는 플레전트빌에 산재해 있는 제약을 깨닫고 마을에 변화를 가져오게 되며, 본인 스스로를 변화시키기 위해 여러 소설을 읽어보기도 한다. 마지막에 플레전트빌에 머물기로 결정하고 대학교에 진학한다.
- '''제프 대니얼스''' - 빌 존슨 역: 직무에만 빠져 사는 사람이다. 이외엔 그 어떤 것도 할 줄 모르는 그는 데이비드의 조언으로 작은 여유를 갖게 된다. 빌은 이를 계기로 그림도 그리고 쉴 거리를 찾아 밖을 나서게 된다. 영화 중반부에 이르러서는 창문에 벗은 채로 그림을 그리는 등 주요 인물로 비중 있게 다뤄진다.
- '''조앤 앨런''' - 베티 파커 역: 조지의 아내로 전형적인 주부이며 감정 기복이 심하며 여러모로 갈등을 겪게 된다. 제니퍼로부터 자위를 추천받기도 한다. 그녀는 다른 남자와 바람이 나는데, 1950년대에도 사회에서 금기시되는 일들이 종종 벌어졌음을 어렴풋이 상기하는 역할을 하고 있다.
- '''윌리엄 H. 메이시''' - 조지 파커 역: 전형적인 1950년대 사고방식이 박혀있는 노동자 아버지이다. 변화를 싫어하며 플레전트빌이 조금씩 바뀌어가자 어떻게 해야 좋을지를 모른다. 아내를 사랑하는 법도 모르다가 데이비드가 이에 대해 도움을 주면서 궁극적으로 아내가 얼마나 소중한지 깨닫게 된다.
2. 2. 그 외 인물
- '''J. T. 월시''' - 밥 ("빅 밥") 역: 플레전트빌의 시장이다.
- '''폴 워커''' - 스킵 마틴 역: 플레전트빌 고등학교 농구팀 주장이자 제니퍼(메리 수)의 남자친구이다.
- '''말리 셸턴''' - 마거릿 헨더슨 역: 플레전트빌 고등학교 치어리더이자 데이비드(버드)의 여자친구이다.
- '''주세피 앤드루스''' - 하워드 역
- '''제니 루이스''' - 크리스틴 역
- '''머리사 리비시''' - 키미 역
- '''제인 캐즈매럭''' - 데이비드와 제니퍼의 어머니 역
- '''돈 노츠''' - TV 수리공 역
- '''데이비드 톰''' - "화이티" 역
- '''매기 로슨''' - 리사 앤 역
- '''앤드리아 테일러''' - 페기 제인 역
3. 줄거리
1998년, 고등학생 쌍둥이 남매 데이비드와 제니퍼는 텔레비전을 두고 싸우다 리모컨을 망가뜨리고, TV 수리공에게 받은 특이한 리모컨을 통해 1950년대 흑백 시트콤 ''플레전트빌'' 속으로 들어간다. 그곳에서 데이비드와 제니퍼는 각각 버드와 메리 수라는 이름으로 파커 가족의 일원이 된다. 플레전트빌은 모든 것이 완벽하고 평화로운 곳이었지만, 외부 세계와 단절되어 있었고, 주민들은 변화를 알지 못했다.
제니퍼는 플레전트빌의 규칙을 어기고 스킵과 성관계를 맺으면서 마을에 색깔이 나타나기 시작한다. 이는 단순한 시각적 변화를 넘어 플레전트빌 주민들의 인식과 가치관에도 영향을 미친다. 빌 존슨은 반복되는 일상에 실존적 위기를 느끼지만, 데이비드의 도움으로 새로운 삶의 방식을 찾고 베티와의 로맨스를 시작한다. 제니퍼는 다른 십 대들에게 영향을 주면서 변화를 가속화시키고, 책과 새로운 개념들이 등장하면서 주민들은 점차 색깔을 띠게 된다.
하지만 이러한 변화는 시장 빅 밥을 비롯한 보수적인 인물들의 반발을 불러일으킨다. 이들은 "컬러" 사람들을 차별하고, 플레전트빌의 가치를 위협하는 존재로 간주하며, 여러 행동 강령을 제정하여 변화를 억압하려 한다. 이에 맞서 데이비드와 빌은 화려한 벽화를 그려 항의하고, 이는 결국 재판으로 이어진다. 데이비드는 조지와의 대립을 통해 조지를 변화시키고, 결국 빅 밥마저 색깔을 띠게 만들면서 플레전트빌의 억압은 종식된다.
마을은 승리를 축하하고, 컬러 텔레비전이 판매되기 시작하며 새로운 프로그램과 다른 국가의 영상이 방송된다. 마을의 도로는 다른 도시로 이어지고, 플레전트빌이 변하자 제니퍼는 TV 세상에서 새로운 삶을 살기로 선택한다. 데이비드는 제니퍼, 마가렛, 베티에게 작별 인사를 하고 리모컨을 사용하여 현실 세계로 돌아온다. 그는 어머니를 위로하고, 모든 것이 완벽할 필요는 없다고 확신시킨다. 플레전트빌에서 시민들은 삶을 즐기고, 제니퍼는 대학에 다닌다.
3. 1. 플레전트빌로
데이비드와 제니퍼는 텔레비전을 두고 싸우다 리모컨을 망가뜨린다. 이때 TV 수리공이 나타나 특이한 리모컨을 주고, 이 리모컨을 사용하자 데이비드와 제니퍼는 1950년대 흑백 시트콤 ''플레전트빌'' 속으로 들어간다. 그곳에서 둘은 파커 가족의 아이들인 버드와 메리 수가 된다. 데이비드는 수리공에게 돌아가고 싶다고 설득하려 하지만, 수리공은 플레전트빌에서의 삶을 행운으로 여겨야 한다고 생각한다.플레전트빌은 불을 지피는 것이 불가능하고, 모든 도로가 플레전트빌로 되돌아오는, 외부 세계와 단절된 곳이다. 데이비드는 제니퍼에게 쇼의 등장인물처럼 행동하고 플레전트빌을 방해하지 말라고 하지만, 제니퍼는 메리 수의 남자친구인 스킵과 데이트하며 성관계를 맺는다. 이로 인해 마을에 처음으로 색깔이 나타나기 시작한다.
버드가 일하는 몰트 숍의 주인 빌 존슨은 반복되는 삶에 실존적 위기를 겪지만, 데이비드의 도움으로 일상에서 벗어나고 베티와의 끌림을 알아차린다.
3. 2. 변화의 시작
1998년, 어머니가 집을 비운 사이, 고등학생 쌍둥이 남매 데이비드와 제니퍼는 텔레비전을 두고 싸우다 리모컨을 망가뜨린다. 이때 수수께끼의 TV 수리공이 갑자기 나타나 데이비드가 1950년대 흑백 시트콤인 ''플레전트빌''을 좋아하는 것에 감탄하며 특이한 리모컨을 준다. 그들이 그것을 사용하자, 데이비드와 제니퍼는 ''플레전트빌''의 흑백 세상으로 이동한다.그곳에서는 불을 지피는 것이 불가능하며, 모든 도로는 플레전트빌로 되돌아가기 때문에, 누구도 플레전트빌 밖의 세상이 있다는 것을 알지 못한다. 데이비드는 제니퍼에게 쇼의 등장인물 역할을 해야 하며 플레전트빌을 방해해서는 안 된다고 말하지만, 제니퍼는 반항적으로 메리 수(제니퍼의 극중 이름)의 남자친구이자 학교에서 가장 인기 있는 소년인 스킵 마틴과 데이트를 한다. 그녀는 스킵과 성관계를 갖고, 스킵은 그 경험에 충격을 받으며, 이로 인해 마을에 처음으로 색깔이 나타나기 시작한다.
버드(데이비드의 극중 이름)가 일하는 몰트 숍의 주인인 빌 존슨은 자신의 삶이 반복되는 것에 깨달으면서 실존적 위기를 겪는다. 데이비드는 그가 일상에서 벗어나도록 돕고 빌과 베티(데이비드와 제니퍼의 극중 어머니) 사이의 끌림을 알아차린다.
제니퍼가 다른 십 대들에게 영향을 미치면서, 플레전트빌의 일부가 색깔을 띠게 되고, 주민들도 마찬가지가 된다. 이전에 텅 비어 있던 도서관의 책들은 데이비드와 제니퍼가 반 친구들에게 줄거리를 요약해 주면서 글자로 채워지기 시작한다. 제니퍼는 호기심 많은 베티에게 섹스에 대한 설명을 해주고 자위하는 법을 가르쳐주자, 베티는 오르가즘을 느끼고 그 결과 그녀에게 색깔이 나타나며 밖의 나무에 불이 붙는다.
비와 같은 다른 낯선 개념들도 나타나기 시작한다. 데이비드는 빌에게 현대 미술 책을 보여주며, 이는 그에게 그림을 그리는 영감을 주고 베티와의 로맨스를 시작하게 한다. 제니퍼는 섹스와 파티에 흥미를 잃고 문학에서 열정을 발견한 후 색깔을 띠게 된다. 데이비드는 마가렛과 로맨스를 추구하지만, 여전히 흑백 상태인 자신을 발견하고 혼란스러워하고 실망한다.
3. 3. 갈등과 억압
데이비드와 제니퍼가 텔레비전 드라마 《플레전트빌》 속으로 들어가면서, 이 흑백 세상에는 점차 변화가 일어난다. 처음에는 제니퍼가 스킵과 성관계를 맺으면서 마을에 색깔이 나타나기 시작하고, 이는 단순한 시각적 변화를 넘어 플레전트빌 주민들의 인식과 가치관에도 영향을 미친다.빌 존슨은 반복되는 일상에 실존적 위기를 느끼지만, 데이비드의 도움으로 새로운 삶의 방식을 찾고 베티와의 로맨스를 시작한다. 제니퍼는 다른 십 대들에게 영향을 주면서 플레전트빌의 변화를 가속화시키고, 책과 새로운 개념들이 등장하면서 주민들은 점차 색깔을 띠게 된다.
그러나 이러한 변화는 흑백으로 남아 있는 마을 지도자들의 반발을 불러일으킨다. 시장 빅 밥을 비롯한 보수적인 인물들은 "컬러" 사람들을 차별하고, 플레전트빌의 가치를 위협하는 존재로 간주한다. 이들은 유색 시민의 공공장소 출입 금지, 독서 금지 등 여러 행동 강령을 제정하여 변화를 억압하려 한다.
이에 맞서 데이비드와 빌은 화려한 벽화를 그려 항의하고, 이는 결국 재판으로 이어진다. 데이비드는 조지와의 대립을 통해 조지를 변화시키고, 결국 빅 밥마저 색깔을 띠게 만들면서 플레전트빌의 억압은 종식된다.
3. 4. 재판과 화해
데이비드와 빌은 체포되어 마을 전체 앞에서 재판을 받는다. 데이비드는 베티를 잃은 것에 대해 조지에게 맞서고, 조지는 눈물을 흘리며 요리와 청소뿐만 아니라 그녀가 그리웠다는 것을 인정한다. 조지는 나머지 마을 사람들과 함께 색깔을 띠게 되지만, 빅 밥만은 자신의 방식을 바꾸기를 거부한다. 데이비드가 언젠가는 여자들이 일하러 가고 남자들은 집에 남아 요리와 청소를 할 수도 있다는 제안으로 그를 분노하게 만들자, 빅 밥은 마침내 색깔을 띠게 되고 부끄러움에 도망친다.3. 5. 새로운 세상
데이비드와 제니퍼는 텔레비전을 두고 싸우다 리모컨을 망가뜨린다. 이때 수수께끼의 TV 수리공이 나타나 특이한 리모컨을 주고 떠난다. 그 리모컨을 사용하자, 데이비드와 제니퍼는 1950년대 흑백 시트콤 ''플레전트빌''의 흑백 세상인 파커 가족의 집으로 이동하게 된다.[1] 조지와 베티 파커는 그들을 자신들의 아이들, 버드와 메리 수로 믿는다.[1]플레전트빌에서는 불을 지피는 것이 불가능하며, 모든 도로는 플레전트빌로 되돌아가기 때문에, 그 누구도 플레전트빌 밖의 세상이 있다는 것을 알지 못한다.[1] 데이비드는 제니퍼에게 쇼의 등장인물 역할을 해야 하며 플레전트빌을 방해해서는 안 된다고 말하지만, 제니퍼는 메리 수의 남자친구인 스킵 마틴과 데이트를 하고 성관계를 갖는다.[1] 이로 인해 마을에 처음으로 색깔이 나타나기 시작한다.[1]
버드가 일하는 몰트 숍의 주인인 빌 존슨은 자신의 삶이 반복되는 것에 깨달으면서 실존적 위기를 겪고, 데이비드는 그가 일상에서 벗어나도록 돕는다.[1] 제니퍼가 다른 십 대들에게 영향을 미치면서 플레전트빌의 일부와 주민들이 색깔을 띠게 된다.[1] 도서관의 책들은 데이비드와 제니퍼가 반 친구들에게 줄거리를 요약해 주면서 글자로 채워지기 시작한다.[1] 제니퍼는 베티에게 자위하는 법을 가르쳐주고, 베티는 오르가즘을 느끼면서 색깔이 나타나고 밖의 나무에 불이 붙는다.[1]
비와 같은 다른 낯선 개념들도 나타나기 시작한다.[1] 데이비드는 빌에게 현대 미술 책을 보여주며, 이는 그에게 그림을 그리는 영감을 주고 베티와의 로맨스를 시작하게 한다.[1] 제니퍼는 문학에서 열정을 발견한 후 색깔을 띠게 된다.[1]
4. 제작 과정
이 영화는 색상을 제거하거나 조작할 목적으로 녹화된 필름 푸티지를 스캔하고 디지털화하여 제작된 최초의 장편 영화였다. 흑백과 컬러가 혼합된 영화 속 세계는 완전히 컬러로 촬영되었다. 총 163,000 프레임의 35mm 필름 푸티지를 스캔하여 선택적으로 채도를 낮추고 디지털 방식으로 대비를 조절했다. 스캔 작업은 Cinesite에서 2K 해상도로 스캔하기 위해 Spirit DataCine을 사용하고, Pandora International의 MegaDef 색상 보정 시스템을 활용하여 로스앤젤레스에서 진행되었다.[2] 주요 촬영은 1997년 3월 1일부터 7월 2일까지 진행되었다.
영화 촬영장에서 19시간의 근무 후 집으로 운전해 가다 잠든 카메라 기사 브렌트 허쉬먼의 사망으로 인해, 뉴 라인 시네마, 뉴 라인 프로덕션, 주노 픽스가 촬영장에서의 과도한 근무 시간으로 인해 사망에 책임이 있다는 내용의 부당 사망 소송이 제기되었다.[3][4] 허쉬먼의 사망에 대응하여, 촬영진들은 하루 최대 14시간으로 근무 시간을 제한하는 '브렌트의 규칙'을 요구하는 청원을 시작했으나, 결국 실패했다.[5][6]
이 영화는 허쉬먼과 더불어, 영화 개봉 전에 사망한 로스 감독의 어머니 게일, 배우 J. T. 왈쉬에게 헌정되었다.[7]
영화 개봉 직전과 개봉 기간 동안, 실제 플레전트빌 (아이오와 주)을 방문하는 온라인 콘테스트가 열렸다.[8] 3만 명 이상이 참가했다. 익명으로 남은 우승자는 여행을 거절하고 대신 10000USD의 현금 상금을 받기로 했다.
5. 주제 및 해석
이 영화는 단순한 소동극이나 성장 드라마처럼 보이지만, '변화'와 '다양한 가치'를 긍정적으로 묘사하며, 미국의 다양한 가치관 대립(culture wars)을 우화적으로 그린 작품으로 해석될 수 있다.
게리 로스 감독은 "개개인에게 가해지는 억압이 더 큰 정치적 탄압을 유발한다"고 말하며, 우리 안의 변화에 대한 두려움이 추악한 사회 상황을 만들 수 있다고 밝혔다.[51] 영화 속에서 총천연색으로 변화한 사람들에 대한 차별은 1950년대에 만연했던 인종 차별을 떠올리게 한다.[52]
영화에서는 다음과 같은 역사적 사건 및 요소들을 "인용"하여 주제를 강조한다.
- 음악: 로큰롤 (엘비스 프레슬리, 버디 홀리)과 재즈 ("Take Five")
- 문학: 현대 문학 (『허클베리 핀의 모험』, 『호밀밭의 파수꾼』)
- 회화: 인상주의 (클로드 모네), 초현실주의 (호안 미로), 입체주의 (파블로 피카소) 등의 현대 회화
- 역사적 사건: 나치즘과 인종 차별
이러한 요소들은 미국의 보수주의적 가치관과 진보주의적 가치관의 대립을 보여주는 장치로 활용된다.
6. 평가 및 반응
관객들은 대체로 "신선하다"는 반응을 보였다.[53] 영화 평론가 로저 이버트는 4점 만점에 4점을 주면서 올해 최고의 영화로 꼽아도 손색이 없을 것이라고 평가했다.[54]
로튼 토마토에서는 97개의 리뷰를 바탕으로 86%의 지지율과 7.7/10의 평균 점수를 기록했다.[14] 메타크리틱에서는 32건의 리뷰를 바탕으로 평균 71/100점을 기록했다.[15][49] 시네마스코어에서 여론 조사를 한 관객들은 이 영화에 A+에서 F까지의 등급 중 평균 "B" 등급을 부여했다.[16] 로튼 토마토의 평론가들은 "가벼운 유머, 시의적절한 사회적 논평, 눈부신 시각 효과로 가득 찬 ''플레전트빌''은 파격적인 풍자와 잘 짜여진 할리우드 공식을 예술적으로 혼합한 작품이다."라고 평가했다.[14]
로저 이버트는 이 영화에 4/4점을 주며 "올해 최고의 독창적인 영화 중 하나"라고 칭찬했다.[17] 자넷 마슬린은 이 영화의 "기발한 판타지"가 "한때 온화했던 은유와 가벼운 코믹 정신을 지나치게 강조했다"고 평가했다.[18] 피터 M. 니콜스는 아이들이 보기에 적합한지 판단하며, ''뉴욕 타임스''에 유머러스하게 플레전트빌 마을은 ''아버지, 당신의 마음을 아세요''를 ''댈러스''처럼 보이게 한다고 적었다.[19] ''버라이어티''의 조 레이든은 이 영화를 "상업적인 하이 콘셉트 코미디의 매혹적인 모습으로 포장된, 도발적이고 복잡하며 놀랍게도 반(反)향수적인 우화"라고 칭했다. 그는 영화 후반부에 몇 가지 스토리텔링 문제가 발생한다고 언급했지만, "로스는 쉬운 길을 택하지 않아서 칭찬받아야 한다"고 썼다.[20]
''엔터테인먼트 위클리''는 엇갈린 평을 내놓았다. "''플레전트빌''은 매우 현대적이고 아름답다. 그러나 기술적인 우아함과 훌륭한 연기는 그 대상이 되는 50년대 TV만큼 단순한 이야기의 얕음을 가리고 있다; 확실히 즉시 떠오르는 TV가 억압하는 드라마인 ''트루먼 쇼''의 깊이, 감동, 그리고 탁월함은 전혀 없다."[21] ''Christian Answers''의 데이브 레티그는 다음과 같이 말했다. "표면적으로, 영화의 메시지는 '도덕성은 흑백으로 깨끗하지만, 죄는 색깔을 띠고 더 좋다'는 것처럼 보인다. 왜냐하면 영화 전반에 걸쳐 플레전트빌 사람들은 죄(불륜, 혼전 성관계, 신체적 폭행 등)를 저지른 후 색깔을 띠게 되기 때문이다. 특히 한 장면에서 젊은 여성이 아직 색깔이 입혀지지 않은 젊은 데이비드에게 밝은 색깔의 사과를 보여주며 그것을 먹도록 권유한다. 이는 창세기의 아담과 이브의 타락 사건을 매우 연상시킨다."[22]
''타임 아웃 뉴욕''의 평론가 앤드루 존스턴은 "''플레전트빌''은 훌륭한 판타지가 요구하는 일관된 내부 논리를 갖추지 못했고, 로스는 관객의 둔한 부분을 위해 모든 것을 설명하는 것을 참을 수 없어 한다. 그것은 정말 실망스러운 일이다. 왜냐하면 이 영화의 근본적인 전제—미국의 향수 집착을 피란델로와 오즈/나니아/이상한 나라 원형과 결합하는 것—는 정말 멋지고, 이 영화는 실제로 걸작이 되었어야 했다"고 언급했다.[23]
제시 워커는 2010년 1월 ''리즌''에 실린 회고 기사에서, 이 영화가 1990년대의 아이들이 1950년대의 순응적인 세상에 생명을 불어넣는 이야기로 오해받았다고 주장했다. 워커는 플레전트빌 마을을 변화시키는 외부적 영향으로 여겨지는 것들—시민권 운동, J. D. 샐린저, 현대 미술, 혼전 성관계, 쿨 재즈 그리고 로커빌리—이 모두 1950년대에 존재했다고 지적했다. ''플레전트빌''은 "우리의 TV가 만들어낸 향수에 젖은 가짜 50년대와, 그 깨끗하게 정돈된 쇼들이 처음 방송될 때 실제로 일어났던 사회적 격변을 대조한다"고 언급했다.[24]
영화 제작자 존 M. 추는 이 영화를 1998년에 개봉한 ''트루먼 쇼''와 함께, 뮤지컬 ''위키드'' (2024-2025)의 오즈가 주제적으로 묘사되는 방식에 영향을 미쳤다고 언급하며, "이것은 새로운 젊은 세대가 발견하는 반항심에 대한 아이디어를 만들어내는 데 도움이 된다... 그건 두 영화 전체 이야기 과정에서 오즈의 모든 사람들에게 얼마나 큰 영향을 미칠까? 그것은 한 세대의 각성이다. 당신은 어쩌면 다르게 배웠을지도 모르는 것들에 대한 진실을 보기 시작할 것이다"라고 말했다.[25]
7. 수상 및 후보
| 상 | 부문 | 수상자 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 아카데미상[26] | 최우수 미술상 | 제닌 오포웰, 제이 하트 | 후보 |
| 최우수 의상상 | 주디아나 마코브스키 | 후보 | |
| 최우수 오리지널 드라마 스코어 | 랜디 뉴먼 | 후보 | |
| 아메리칸 코미디 어워드[27] | 영화 부문 가장 재미있는 조연 배우 | 윌리엄 H. 메이시 | 후보 |
| 미술 감독 조합상[28] | 극영화 부문 최우수 미술 디자인 | 제닌 오포웰 | 후보 |
| 아티오스 어워드[29] | 최우수 캐스팅상 – 드라마 부문 | 엘렌 루이스, 데브라 제인 | 후보 |
| 어워드 서킷 커뮤니티 어워드 | 여우조연상 | 조안 앨런 | 후보 |
| 최우수 미술 | 제닌 오포웰, 제이 하트 | 후보 | |
| 최우수 촬영 | 존 린들리 | 후보 | |
| 최우수 의상 | 주디아나 마코브스키 | 후보 | |
| 최우수 오리지널 스코어 | 랜디 뉴먼 | 후보 | |
| 최우수 시각 효과 | 후보 | ||
| 최우수 앙상블 캐스트 | 후보 | ||
| 보스턴 영화 비평가 협회상[30] | 남우조연상 | 윌리엄 H. 메이시 | 수상 |
| 여우조연상 | 조안 앨런 | 수상 | |
| 최우수 촬영상 | 존 린들리 | 후보 | |
| 시카고 영화 비평가 협회상[31] | 여우조연상 | 조안 앨런 | 후보 |
| 클로트루디스 어워드[32] | 여우조연상 | 후보 | |
| 최우수 촬영 | 존 린들리 | 후보 | |
| 의상 디자이너 길드 어워드[33] | 영화 부문 최우수 의상 디자인 | 주디아나 마코브스키 | 수상 |
| 크리틱스 초이스 영화상[34] | 최우수 작품상 | 후보 | |
| 여우조연상 | 조안 앨런 | 수상 | |
| 댈러스-포트워스 영화 비평가 협회상 | 여우조연상 | 수상 | |
| 휴고상 | 최우수 드라마 프레젠테이션 | 게리 로스 | 후보 |
| 국제 영화 음악 비평가 협회상[35] | 드라마 영화 부문 최우수 오리지널 스코어 | 랜디 뉴먼 | 후보 |
| 로스앤젤레스 영화 비평가 협회상[36] | 여우조연상 | 조안 앨런 | 수상 |
| 최우수 프로덕션 디자인 | 제닌 오포웰 | 수상 | |
| 온라인 영화 텔레비전 협회 어워드[37] | 최우수 코미디/뮤지컬 영화 | 존 킬릭, 게리 로스, 스티븐 소더버그 | 후보 |
| 최우수 코미디/뮤지컬 여우 | 조안 앨런 | 후보 | |
| 여우조연상 | 후보 | ||
| 최우수 데뷔작 | 게리 로스 | 후보 | |
| 최우수 촬영 | 존 린들리 | 후보 | |
| 최우수 코미디/뮤지컬 스코어 | 랜디 뉴먼 | 후보 | |
| 최우수 각색 노래 | "Across the Universe" 작사/작곡 존 레논과 폴 매카트니 피오나 애플 공연 | 수상 | |
| 최우수 분장 | 후보 | ||
| 최우수 시각 효과 | 후보 | ||
| 온라인 영화 비평가 협회상[38] | 여우조연상 | 조안 앨런 | 수상 |
| 최우수 촬영상 | 존 린들리 | 후보 | |
| 최우수 편집상 | 윌리엄 골든버그 | 후보 | |
| 최우수 오리지널 스코어 | 랜디 뉴먼 | 수상 | |
| 프로듀서 길드 오브 아메리카 어워드[39] | 극영화 부문 가장 유망한 프로듀서 | 게리 로스 | 수상 |
| 새틀라이트 어워드[40] | 최우수 작품상 – 뮤지컬 또는 코미디 | 후보 | |
| 최우수 남우조연상 – 뮤지컬 또는 코미디 | 제프 다니엘스 | 후보 | |
| 최우수 여우조연상 – 뮤지컬 또는 코미디 | 조안 앨런 | 수상 | |
| 최우수 감독상 | 게리 로스 | 후보 | |
| 최우수 오리지널 각본 | 수상 | ||
| 최우수 미술 | 제닌 오포웰, 제이 하트 | 후보 | |
| 최우수 촬영 | 존 린들리 | 후보 | |
| 최우수 의상 | 주디아나 마코브스키 | 후보 | |
| 최우수 편집 | 윌리엄 골든버그 | 후보 | |
| 최우수 오리지널 스코어 | 랜디 뉴먼 | 후보 | |
| 새턴상[41] | 최우수 판타지 영화 | 수상 | |
| 여우조연상 | 조안 앨런 | 수상 | |
| 최우수 아역 배우 | 토비 맥과이어 | 수상 | |
| 최우수 각본 | 게리 로스 | 후보 | |
| 최우수 의상 | 주디아나 마코브스키 | 후보 | |
| 사우스이스턴 영화 비평가 협회상[42] | 최우수 작품 | 7위 | |
| 여우조연상 | 조안 앨런 | 수상 | |
| 틴 초이스 어워드[43] | 초이스 무비 – 드라마 | 후보 | |
| 가장 재미있는 장면 | 리즈 위더스푼, 조안 앨런 | 후보 | |
| 터키 영화 비평가 협회상 | 최우수 외국어 영화 | 13위 | |
| 영 할리우드 어워드[44] | 여성 돌파 연기상 | 리즈 위더스푼 | 수상 |
- 제19회 보스턴 영화 비평가 협회상 (1998)
- * 최고 남우조연상 - 윌리엄 H. 메이시 '''수상'''
- * 최고 여우주연상 - 조앤 앨런 '''수상'''
- 제25회 새턴상 (1999)[55]
- * 최고 남우/여우주연상(젊은 연기자상 부문) - 토비 매과이어 '''수상'''
- * 최고 여우조연상 - 조앤 앨런 '''수상'''
8. 한국어 더빙 (SBS, 2002년)
9. 사운드트랙
진 빈센트의 "Be-Bop-A-Lula", 데이브 브루벡 쿼텟의 "Take Five", 마일스 데이비스의 "So What", 에타 제임스의 "At Last"와 같은 1950년대와 1960년대의 음악이 수록되어 있다. 주요 스코어는 랜디 뉴먼이 작곡했으며, 아카데미 오리지널 음악 부문에서 아카데미상 후보에 올랐다. 스코어 발매도 이루어졌지만, 스위트 트랙은 표준 사운드트랙에서만 이용 가능하다. ''플레전트빌'' DVD "스페셜 피쳐" 중에는 랜디 뉴먼의 해설과 함께 음악만 감상할 수 있는 기능이 있다.[45]
피오나 애플이 부른 "Across the Universe"의 뮤직 비디오는 폴 토마스 앤더슨이 감독했으며, 영화 속 다이너 세트가 사용되었다. 올뮤직은 이 앨범에 5점 만점에 2.5점을 부여했다.
사운드트랙 앨범은 1998년, 소니 뮤직 사운드트랙에서 발매되었다.[47] 수록곡은 다음과 같다.
| 번호 | 곡명 | 아티스트 | 작사/작곡 | 재생 시간 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Across The Universe | 피오나 애플 | Lennon-McCartney | 5:07 |
| 2 | Dream Girl | 로버트 & 조니 | Johnny Mitchell, Robert Carr | 1:57 |
| 3 | Be-Bop-A-Lula | 진 빈센트 | Gene Vincent, Tex Davis | 2:36 |
| 4 | Lawdy Miss Clawdy | 래리 윌리엄스 | Lloyd Price | 2:11 |
| 5 | Sixty Minute Man | 빌리 워드 & 더 도미노스 | William Ward, Rose Marks | 2:28 |
| 6 | Take Five | 데이브 브루벡 쿼텟 | Paul Desmond | 5:25 |
| 7 | At Last | 에타 제임스 | Harry Warren, Mack Gordon | 3:00 |
| 8 | (Let Me Be Your) Teddy Bear | 엘비스 프레슬리 | Bernie Lowe, Kal Mann | 1:47 |
| 9 | Rave On | 버디 홀리 & 더 크리케츠 | Bill Tilghman, Norman Petty, Sunny West | 1:49 |
| 10 | Please Send Me Someone To Love | 피오나 애플 | Percy Mayfield | 4:01 |
| 11 | So What | 마일스 데이비스 | Miles Davis | 9:04 |
| 12 | Suite From Pleasantville | 랜디 뉴먼 | Randy Newman | 8:11 |
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