가라쓰 도기

1. 개요

가라쓰 도기는 아즈치모모야마 시대부터 사가현 가라쓰 지역을 중심으로 생산된 도자기의 총칭이다. 임진왜란 이후 한반도에서 건너온 도공들이 기술을 전수하여 제작되었으며, 식기, 다기 등 다양한 용도로 사용되었다. 가라쓰 도기는 흙의 질감과 단순함을 특징으로 하며, 특히 와비사비 미학을 잘 나타낸다는 평가를 받는다. 주요 종류로는 에가라쓰, 조선 가라쓰, 반 가라쓰 등이 있으며, 현재까지도 전통적인 기법을 계승하며 제작되고 있다.

2. 역사

가라쓰 지역은 고대부터 외국과의 교역이 활발했던 곳으로, 아즈치모모야마 시대 이후 도자기 생산의 중심지로 발전했다. 오늘날의 사가현 일대에는 여러 가마가 운영되고 있으며, 과거 가마터 유적 또한 곳곳에 남아 있다. 가라쓰 도기라는 명칭은 생산지 이름에서 유래했다는 설이 있으나 확실하지는 않다.

가라쓰 도자기 제작 기술은 16세기 후반 임진왜란 때 한반도에서 건너온 도공들에 의해 전해졌다는 것이 통설이다. 하지만 일부 연구에서는 임진왜란 이전인 1580년대에 이미 제작이 시작되었을 가능성을 제기하기도 한다.

초기 가라쓰 도기는 주로 식기, 주전자 등 일상생활 용품으로 만들어졌으나, 점차 그 소박하고 자연스러운 아름다움이 와비사비 미학과 연결되면서 다도에서 사용하는 그릇, 접시 등으로 널리 쓰이게 되었다. 특히 서일본 지역에서는 도자기를 통칭 '가라쓰모노'(唐津物)라고 부를 정도로 가라쓰 도기가 유명했다. 다도에 사용되는 도자기 중에서는 "첫째 라쿠, 둘째 하기, 셋째 가라쓰"라는 말이 있을 정도로 높이 평가받았다.

에도 시대에는 가마 수가 늘어나면서 자원 고갈 문제가 발생하자 나베시마 번의 통제로 가마들이 정리, 통합되었다. 이 과정에서 많은 가마가 문을 닫았지만, 다기로서의 명성 덕분에 일부 어용 가마는 유지되어 막부에 헌상하는 '헌상 가라쓰'를 제작하기도 했다.

메이지 유신 이후 번의 보호가 사라지고 아리타 자기가 부상하면서 가라쓰 도기는 쇠퇴기를 맞았다. 그러나 이후 인간문화재 나카자토 무안 등이 전통 기법을 되살리려는 노력을 통해 부흥의 발판을 마련했다. 현재는 약 50여 개의 가마가 전통을 계승하면서도 새로운 시도를 이어가고 있다.

2.1. 기원과 초기 발전

가라쓰 도기는 근세 초두부터 히젠국(현재의 사가현 및 나가사키현)에 산재하는 여러 가마에서 생산된 도자기의 총칭이다. 가라쓰 도기의 명칭은 제품이 가라쓰 항구에서 출하되었기 때문이라고도 하지만, 확실하지는 않다. 고대부터 외국과의 교역 중심지였던 이 지역의 초기 가마터는 현재의 가라쓰시뿐만 아니라 사가현 다케오시·이마리시·아리타정, 나가사키현 사세보시·히라도시 등 광범위한 지역에 분포한다. 특히 가라쓰시 남부의 구 기타하타촌, 구 아이치정 지역에 초기 가마터가 남아있다.

가라쓰 도자기 기술은 16세기 후반 임진왜란(분로쿠·게이초의 역) 당시 한반도에서 건너온 도공들에 의해 전래되어 시작되었다는 것이 일반적인 통설이다. 그러나 가마터 조사 결과와 사카이 등 소비지에서 출토된 도자기 파편 등을 근거로, 실제 가라쓰 도기의 시작은 임진왜란보다 조금 앞선 1580년대로 보는 견해도 있다. 덴쇼 19년(1591년)에 사망한 다인(茶人) 센노 리큐가 소지했던 도구 목록에 오쿠고라이 다완(奥高麗茶碗, 가라쓰 도기의 일종)이 포함되어 있었다는 점, 나가사키현 이키시의 성모궁에 덴쇼 20년(1592년) 제작 명문이 있는 흑유 사키병(黒釉四耳壺)이 현존하며 이것이 가라쓰 도기 중 가장 오래된 연대 표시 유물로 여겨진다는 점 등은 늦어도 1591년 이전에 가라쓰 도기가 생산되었음을 뒷받침한다.

문헌상으로는 후루타 오리베의 게이초 8년(1603년) 다회 기록에 '가라쓰 다리 있는 물 항아리', '가라쓰 도기 줄기 물 항아리' 등의 언급이 처음 등장하는 것으로 알려져 있다. 또한 간에이 15년(1638년)에 성립된 마쓰에 시게요리(松江重頼)의 하이카이 이론서 『모후키구사(毛吹草)』에는 "가라쓰 이마리 도자기(からつ今りやき)"라는 구절이 나오는데, 여기서 '가라쓰'는 도기, '이마리'는 자기를 지칭하는 것으로 해석된다. 세토 내해 연안이나 산인, 호쿠리쿠 등 일본해 연안 지역에서는, 타 지방에서 "세토모노"라고 부르는 도질의 그릇을 "가라쓰모노"라고 칭하는 경우가 있으며, "가라쓰"는 히젠산 도기의 대명사였다.

초기 가라쓰의 가마터는 하타(波多) 씨의 거성이 있던 기시타케 산기슭(현 가라쓰시 구 기타하타촌·아이치정 지역)에 집중되어 있다. 이 기시타케 고가라쓰(古唐津) 가마터군은 한다오가메(飯洞甕) 가마계와 호바시라(帆柱) 가마계로 나뉘며, 짚 재 유약을 사용한 "얼룩 가라쓰"(斑唐津, 마다라카라츠)는 후자에서 생산되었다. 가마는 조선식의 연방식 등요(쪼개진 대나무 형태)였으며, 특히 한다오가메시타 가마터(飯洞甕下窯跡, 사가현 지정 사적)에는 가마터와 가마벽 일부가 남아 있어, 초기 가마 구조를 연구하는 데 중요한 자료가 된다.

분로쿠·게이초의 역 이후 히젠 도기의 산지는 넓어져, 가마 소재지에 따라 마쓰우라계 고가라쓰(사가현 이마리시 등), 다케오계 고가라쓰(사가현 다케오시 등), 히라도계 고가라쓰(나가사키현 히라도시) 등으로 불린다. 그중 후지노카와우치 가마(사가현 이마리시 마쓰우라정), 이치노세 고려신 가마(이마리시 오카와치정), 항아리집 골짜기 가마(이마리시 오카와정 가와라) 등이 그림 가라쓰(絵唐津)의 명품을 구운 가마로 알려져 있다.

처음에는 식기나 항아리(대형 항아리가 많아 히젠의 큰 항아리라고 불림) 등 일상용품 제작이 중심이었으나, 점차 가라쓰 도기 특유의 질박함과 와비사비의 미학이 다도 문화와 어우러지면서 다도에 사용되는 그릇, 접시 등이 선호되기 시작했다. 가라쓰 도기는 교토, 오사카 등지로 판매 경로를 넓혔고, 이로 인해 서일본에서는 도자기를 일반적으로 '가라쓰모노'(唐津物)라고 부를 정도로 널리 알려졌다. 특히 모모야마 시대에는 다도의 명품으로 인정받아 "첫째 라쿠, 둘째 하기, 셋째 가라쓰"라는 말이 생겨날 정도로 높은 평가를 받았다.

2.2. [[에도 시대]]의 발전과 쇠퇴

에도 시대에 들어 가마가 지나치게 많이 생겨나면서, 땔감으로 쓰는 나무를 마구 베어 산림이 황폐해지는 심각한 문제가 발생했다. 이 때문에 나베시마 번은 번 내의 가마들을 정리하고 통합하는 정책을 강력하게 추진했다. 이 과정에서 가마들이 아리타 지역으로 집중되면서, 가라쓰 도자기 생산은 큰 타격을 입었고 많은 가마터가 문을 닫게 되었다.

하지만 가라쓰에서 만든 다기(茶器)는 전국적으로 명성이 높았기 때문에, 다기를 굽기 위한 어용 가마는 계속 유지될 수 있었다. 이 시기 가라쓰 도자기는 에도 막부에도 다수 헌상되었으며, 이를 '헌상 가라쓰'라고 부른다.

메이지 유신 이후, 번의 보호를 잃은 가라쓰 도기는 급속히 쇠퇴의 길을 걸었다. 아리타를 중심으로 한 자기 생산이 활발해진 것도 가라쓰 도기의 쇠퇴에 영향을 미쳐, 많은 가마터가 폐쇄되었다. 그러나 이후 인간 국보로 지정된 나카자토 무안이 '두드려 만들기'와 같은 전통적인 고가라쓰 기법을 되살리는 데 힘쓰면서 부흥의 기틀을 마련했다. 현재는 약 50여 개의 가마터가 운영되고 있으며, 전통 기법을 계승하는 동시에 시대의 변화에 맞춰 새로운 작품을 시도하며 꾸준히 발전하고 있다.

2.3. [[메이지 유신]] 이후

메이지 유신으로 번의 보호를 잃은 가라쓰 도기는 급속히 쇠퇴하였다. 아리타를 중심으로 한 자기의 부상 또한 영향을 미쳐 많은 가마터가 문을 닫게 되었다. 하지만 이후 인간 국보인 나카자토 무안이 "두드려 만들기" 등 전통적인 고가라쓰의 기법을 부활시켜 부흥에 성공시켰다. 현재는 약 50개의 가마터가 있으며, 전통적인 기법을 계승하는 한편 새로운 작품을 시도하는 등 시대의 변화 속에서 착실한 걸음을 걷고 있다.

3. 특징

가라쓰 도기는 견고함과 단순한 스타일로 잘 알려져 있으며, 일본의 전통 공예품 중 하나로 여겨진다. 그 특징 중 하나는 조선(일설에는 화남)에서 전래된 것으로 여겨지는 전통적인 제작 기법이 오늘날까지 이어진다는 점이다. 철 함량이 높은 점토를 사용하여 아나가마(穴窯)에서 소성하며, 장식이 없거나 철 기반의 하회 기법 등으로 장식하여 흙의 느낌과 자연스러움을 살리는 것이 특징이다.

다기(茶器)로서 명성을 떨쳤던 만큼 매우 소박하면서도 독특한 멋을 지니고 있다. 주변 지역에서 생산되는 다케오 고가라쓰, 다쿠 고가라쓰, 히라도 고가라쓰 등 지역적 변형이 있으며, 그림을 그려 넣은 絵唐津^일본어, 조선의 영향을 받은 朝鮮唐津^일본어 등 다양한 스타일이 존재한다.

3.1. 제작 기법

가라쓰 도기는 아나 가마 가마에서 소성되며, 철 함량이 높은 점토로 만들어진다. 장식 없이 만들거나 철 기반의 하회로 장식하여 흙의 느낌과 자연스러움을 살리는 것이 특징이다. 이러한 제작 방식은 가라쓰 도기 특유의 견고함과 단순한 스타일을 만들어낸다.

가라쓰 도기의 특징 중 하나는 조선 (일설에는 화남)에서 전해진 것으로 여겨지는 전통적인 기법이 오늘날까지 이어져 내려온다는 점이다. 특히 굽돌림, 두드려 만들기와 같은 기법은 고(古) 가라쓰 시대부터 전해지는 기법으로, 현재도 이 제법을 사용하는 가마가 있다. 가마는 연방식 등요라는 대규모 가마를 사용하며, 1300°C의 고온에서 단번에 구워낸다. 디자인은 다기(茶器)로서 명성을 떨쳤던 만큼 매우 소박하면서도 독특한 멋이 있다.

다양한 스타일의 가라쓰 도자기가 존재한다.
* 絵唐津^일본어 (붓으로 장식한 가라쓰): 다양한 이미지(꽃, 식물, 새, 신화 속 생물 등)가 철 기반의 하회로 작품에 그려진 다음, 반투명 회색 유약으로 소성하여 하회가 보이게 한다. 이 스타일은 흙빛 색상과 단순한 디자인으로 유명하다.
* 朝鮮唐津^일본어 (조선 가라쓰): 이 전통적인 스타일은 일본의 침략 당시 조선에서 끌려온 도공들에 의해 도입되었다. 흰색 유약 아래에 검은색 유약을 배치하여 짚회유로 소성한다. 두 유약이 함께 흘러내리며 서로 대조되는 독특한 느낌을 준다.
* 斑唐津^일본어 (얼룩 가라쓰)
* 三島唐津^일본어
* 粉引唐津^일본어 (백자 가라쓰)
* 奥高麗^일본어
* 瀬戸唐津^일본어
* 青唐津^일본어 (청자 가라쓰)
* 黄唐津^일본어 (황자 가라쓰)
* 彫唐津^일본어 (조각 가라쓰)
* 刷毛目唐津^일본어 (붓질 하회 가라쓰)
* 櫛目唐津^일본어 (빗살무늬 하회 가라쓰)
* 蛇蝎唐津^일본어 (뱀가죽 가라쓰)
* 二彩唐津^일본어

3.2. 미적 특징

가라쓰 도기는 견고함과 단순한 스타일로 유명하며, 일본의 전통 공예품으로 여겨진다. 아나가마(穴窯)에서 소성되는 가라쓰 도기는 철 함량이 높은 점토로 만들어진다. 장식 없이 만들기도 하고, 철 기반의 밑그림(下繪) 기법으로 장식하여 흙의 느낌과 단순함, 자연스러운 분위기를 작품에 담아낸다.

가라쓰 도기에는 다양한 종류가 있다. 주변 지역에서 생산되는 변형으로는 다케오 인근에서 생산된 다케오 고가라쓰(武雄古唐津), 다쿠 고가라쓰(多久古唐津), 히라도 고가라쓰(平戸古唐津) 등이 있다. 또한 다음과 같이 스타일에 따라 분류하기도 한다.

* {{lang|jpn|絵唐津|에-가라쓰}} (그림 가라쓰): 꽃, 식물, 새, 신화 속 생물 등 다양한 그림을 철 기반의 하회 안료로 그린 뒤, 반투명한 회색 유약을 발라 구워 하회 무늬가 보이도록 한 스타일이다. 흙빛 색상과 단순한 디자인이 특징이다.
* {{lang|jpn|朝鮮唐津|초센 가라쓰}} (조선 가라쓰): 임진왜란 당시 일본으로 끌려온 조선 도공들에 의해 전래된 전통적인 스타일이다. 흰색 유약 아래에 검은색 유약을 배치하여 짚 재를 태운 유약으로 소성한다. 두 유약이 함께 흘러내리면서 대조적인 색감과 독특한 분위기를 만들어낸다.
* {{lang|jpn|斑唐津|마다라 가라쓰}} (얼룩 가라쓰)
* {{lang|jpn|三島唐津|미시마 가라쓰}}
* {{lang|jpn|粉引唐津|코히키 가라쓰}} (백자 가라쓰)
* {{lang|jpn|奥高麗|오쿠고라이}}
* {{lang|jpn|瀬戸唐津|세토 가라쓰}}
* {{lang|jpn|青唐津|아오가라쓰}} (청자 가라쓰)
* {{lang|jpn|黄唐津|키가라쓰}} (황자 가라쓰)
* {{lang|jpn|彫唐津|호리 가라쓰}} (조각 가라쓰)
* {{lang|jpn|刷毛目唐津|하케메 가라쓰}} (붓질 하회 가라쓰)
* {{lang|jpn|櫛目唐津|쿠시메 가라쓰}} (빗살무늬 하회 가라쓰)
* {{lang|jpn|蛇蝎唐津|자카츠 가라쓰}} (뱀가죽 가라쓰)
* {{lang|jpn|二彩唐津|니사이 가라쓰}}

가라쓰 도기의 특징 중 하나는 조선(일설에는 화남)에서 전래된 것으로 여겨지는 전통 기법이 오늘날까지 이어져 내려온다는 점이다. 특히 굽을 깎아 만드는 기법이나 두드려 형태를 만드는 기법은 오래된 가라쓰 도기에서부터 전해 내려오는 방식으로, 현재도 이 기법을 사용하는 가마가 있다. 가마는 연방식 등요(登窯)라는 대규모 가마를 사용하며, 1300°C의 고온에서 단번에 구워낸다. 디자인은 다기(茶器)로서 명성을 떨쳤던 만큼 매우 소박하면서도 독특한 멋을 지니고 있다.

4. 종류

가라쓰 도기는 생산된 지역과 시대, 제작 기법 및 스타일에 따라 다양한 종류로 나뉜다. 인근 지역인 다케오, 다쿠, 히라도 등에서 생산된 고가라쓰(古唐津) 계열의 도자기가 있으며, 제작 기법과 스타일에 따라 絵唐津^일본어(그림 가라쓰), 斑唐津^일본어(얼룩 가라쓰), 朝鮮唐津^일본어 등 다양한 종류가 존재한다.

가라쓰 도기는 일반적으로 철 함량이 높은 점토를 사용하여 아나 가마 가마에서 소성하며, 장식이 없거나 철 성분의 하회 안료를 사용한 소박한 장식을 통해 흙 본연의 질감과 자연스러움을 살리는 것이 특징이다. 이러한 특징 덕분에 가라쓰 도기는 견고함과 꾸밈없는 단순한 조형미로 유명하며, 일본의 대표적인 전통 공예품 중 하나로 꼽힌다.

4.1. 주요 종류

가라쓰 도기는 생산지와 스타일에 따라 다양한 종류로 나뉜다. 인접한 다케오 지역에서 생산된 다케오 고가라쓰 도자기, 타쿠 고가라쓰 도자기, 히라도 고가라쓰 도자기 등이 있으며, 그림 가라쓰(絵唐津^일본어), 얼룩 가라쓰(斑唐津^일본어), 조선 가라쓰(朝鮮唐津^일본어) 등 스타일을 기준으로 분류하기도 한다. 가라쓰 도자기는 전반적으로 견고함과 꾸밈없는 단순한 스타일로 유명하며, 일본의 전통 공예품으로 여겨진다.

아나 가마 가마에서 소성되는 가라쓰 도자기는 철 함량이 높은 점토를 사용하여 만들어진다. 장식 없이 만들거나 철 성분이 포함된 하회 안료로 그림을 그려 장식하기도 하는데, 이는 작품에 흙 본연의 느낌과 자연스러움을 더해준다.

시대와 기법에 따라 다양한 가라쓰 도자기가 만들어졌으며, 주요 종류는 다음과 같다.

* 에가라쓰 (絵唐津^일본어): 그릇 표면에 오니이타(鬼板)라고 불리는 철 성분 안료를 사용하여 꽃, 새, 풀, 나무 등 다양한 문양을 그린 후, 회유(灰釉)와 같은 투명한 유약을 입혀 구운 것이다. 흙빛 바탕과 단순하면서도 세련된 문양이 조화를 이루어 독특한 분위기를 자아낸다.

* 조선 가라쓰 (朝鮮唐津^일본어): 임진왜란 당시 일본으로 끌려간 조선의 도공들에 의해 전래된 기법으로 만들어진 가라쓰 도자기이다. 주로 검은색을 내는 철 유약을 위쪽에, 흰색을 내는 짚재 유약을 아래쪽에 입힌 후 구워 두 유약이 섞이며 흘러내리는 듯한 경치를 표현한다. 때로는 위아래 유약의 배치가 반대로 된 경우도 있다.

* 마다라 가라쓰 (斑唐津^일본어, 얼룩 가라쓰): 장석에 짚재를 섞어 만든 유약을 사용하여 구운 것으로, 점토에 포함된 철분이 청색이나 검은색 등의 반점으로 나타난다. 특유의 거친 질감 때문에 다기로 많이 선호된다.

* 미시마 가라쓰 (三島唐津^일본어): 조선의 분청사기 기법 중 하나인 미시마 기법을 계승하여 일본식으로 변형한 것이다. 상감 기법의 일종으로, 그릇이 마르기 전에 운학(雲鶴)이나 인화문(印花紋) 등의 문양을 새기고 그 안에 백토나 자토를 메워 넣은 뒤 표면을 다듬는다. 이후 장석 유약이나 목회 유약을 입혀 굽는다.

* 고히키 가라쓰 (粉引唐津^일본어, 분인 가라쓰): 갈색 점토로 형태를 만든 뒤, 표면이 마르기 전에 백색 화장토를 전체적으로 바르고 건조시킨 후 유약을 입혀 구운 것이다.

* 오쿠고라이 (奥高麗^일본어): 고려 다완 중 이도(井戸), 고키(呉器), 구마가와(熊川) 양식을 따른 다완으로, 일반적으로 무늬가 없다. 일본식 다완 중에서도 매우 높은 평가를 받는다.

* 니사이 가라쓰 (二彩唐津^일본어, 이채 가라쓰): 녹색을 내는 동 유약과 다갈색을 내는 철 아메 유약을 사용하여 소나무 문양 등을 그린 것이다. 다케오계 가라쓰 고요(武雄系唐津古窯) 등에서 주로 생산되었으나, 현재는 잘 만들어지지 않는다.

이 외에도 다음과 같은 종류들이 있다.
* 세토 가라쓰 (瀬戸唐津^일본어)
* 아오 가라쓰 (青唐津^일본어, 청 가라쓰)
* 기 가라쓰 (黄唐津^일본어, 황 가라쓰)
* 호리 가라쓰 (彫唐津^일본어, 조각 가라쓰)
* 하케메 가라쓰 (刷毛目唐津^일본어, 붓자국 가라쓰)
* 구시메 가라쓰 (櫛目唐津^일본어, 빗살무늬 가라쓰)
* 자카쓰 가라쓰 (蛇蝎唐津^일본어, 사갈 가라쓰)

--
--
--

4.2. 기타 종류

가라쓰 도기는 생산된 지역과 스타일에 따라 다양한 종류로 나뉜다. 인접한 다케오 지역에서 생산된 다케오 고가라쓰 도자기, 타쿠 고가라쓰 도자기, 히라도 고가라쓰 도자기 등이 있다. 또한, 제작 기법과 문양에 따라 다음과 같은 다양한 스타일이 존재한다.

* {{lang|jpn|絵唐津|에가라쓰}}: 오니이타(鬼板)라고 불리는 철 성분이 많은 안료를 사용하여 그릇 표면에 꽃, 새, 풀, 나무 등 다양한 문양을 그린 후, 회유와 같은 투명한 유약을 입혀 구워낸 것이다. 흙빛 바탕과 단순하면서도 자연스러운 문양이 어우러져 소박한 아름다움을 보여준다.
* {{lang|jpn|朝鮮唐津|조선 가라쓰}}: 임진왜란 당시 일본으로 끌려간 조선의 도공들에 의해 전래된 기법으로 만들어진 가라쓰 도기이다. 주로 검은색을 내는 철 유약을 위에서 흘리고, 흰색을 내는 짚 재 유약을 아래에서 입혀 두 유약이 섞이며 만들어내는 자연스러운 색의 대비와 흐름이 특징이다. 때로는 위아래 유약의 배치가 반대로 된 경우도 있다.
* {{lang|jpn|斑唐津|마다라 가라쓰}}: 장석 유약에 짚 재를 섞어 사용하며, 소성 과정에서 점토에 포함된 철분이 반응하여 표면에 푸른색이나 검은색의 얼룩 반점이 나타나는 것이 특징이다. 특유의 거친 질감 때문에 다도구로 많이 선호된다.
* {{lang|jpn|三島唐津|미시마 가라쓰}}: 조선의 분청사기 기법 중 하나인 미시마테(三島手) 기법을 응용하여 일본식으로 발전시킨 것이다. 그릇이 마르기 전에 표면에 운학(雲鶴)이나 인화문(印花紋) 같은 문양을 도장으로 찍거나 새긴 후, 그 홈에 백토나 자토(赭土)를 메워 넣는 상감 기법을 사용한다. 이후 표면을 다듬고 장석 유약이나 목회 유약을 입혀 구워낸다.
* {{lang|jpn|粉引唐津|고히키 가라쓰}}: 갈색 점토로 형태를 만든 뒤, 표면 전체에 백토(白土)로 된 화장토를 얇게 바르고 건조시킨 후 투명 유약을 입혀 구운 것이다. 백색 화장토 아래로 바탕 흙의 색이 은은하게 비치는 것이 특징이다.
* {{lang|jpn|奥高麗|오쿠고라이}}: 고려 다완 중 이도(井戸), 고키(呉器), 구마가와(熊川) 양식을 모방하여 만든 다완으로, 일반적으로 특별한 문양 없이 단순하게 제작된다. 일본 다도 세계에서 매우 높은 평가를 받는다.
* {{lang|jpn|瀬戸唐津|세토 가라쓰}}:
* {{lang|jpn|青唐津|아오가라쓰}}:
* {{lang|jpn|黄唐津|기가라쓰}}:
* {{lang|jpn|彫唐津|호리 가라쓰}}:
* {{lang|jpn|刷毛目唐津|하케메 가라쓰}}:
* {{lang|jpn|櫛目唐津|구시메 가라쓰}}:
* {{lang|jpn|蛇蝎唐津|자카쓰 가라쓰}}:
* {{lang|jpn|二彩唐津|니사이 가라쓰}}: 녹색을 내는 동 유약과 다갈색을 내는 철 유약(아메 유약)을 사용하여 소나무 문양 등을 그린 것이다. 다케오 지역의 가라쓰 가마터(武雄系唐津古窯) 등에서 주로 생산되었으나, 현재는 잘 만들어지지 않는다.

--
--
--

4.3. 생산 지역에 따른 분류

가라쓰 도기는 생산된 지역과 스타일에 따라 여러 종류로 나뉜다. 인접 지역에서 생산된 변형으로는 다케오의 다케오 고가라쓰(武雄古唐津), 다쿠의 다쿠 고가라쓰(多久古唐津), 히라도의 히라도 고가라쓰(平戸古唐津) 등이 있다.

또한, 제작 기법과 스타일에 따라 다음과 같이 분류할 수 있다. 가라쓰 도기는 일반적으로 철 함량이 높은 점토를 사용하여 아나 가마 가마에서 소성하며, 장식이 없거나 철 기반의 하회(下絵) 기법으로 장식하여 흙의 질감과 단순하고 자연스러운 느낌을 살리는 것이 특징이다. 가라쓰 도기는 그 견고함과 단순한 스타일로 유명하며, 일본의 전통 공예품으로 여겨진다.

* {{lang|ja|에가라쓰(絵唐津)}}: 그릇 표면에 오니이타(鬼板)라고 불리는 철 성분 안료를 사용하여 꽃, 새, 풀, 나무, 신화 속 생물 등 다양한 문양을 그린 후, 반투명한 회유(灰釉) 등을 입혀 구워낸 것이다. 하회 문양이 유약 아래로 비쳐 보이며, 흙빛 바탕과 단순하면서도 힘 있는 문양이 어우러져 독특한 분위기를 자아낸다.
* {{lang|ja|조선 가라쓰(朝鮮唐津)}}: 임진왜란 당시 일본으로 끌려온 조선의 도공들에 의해 전래된 기법으로 만들어진 가라쓰 도기이다. 검은색을 내는 철 유약을 위에서 흘리고, 흰색을 내는 짚재 유약(와라지로 유약, 藁灰釉)을 아래에서 입혀 두 유약이 섞이며 흘러내리는 경계를 풍경으로 삼는다. 때로는 위아래 유약의 배치가 반대로 되기도 한다.
* {{lang|ja|마다라 가라쓰(斑唐津)}}: 장석 유약에 짚재를 섞어 사용하며, 소성 과정에서 점토에 포함된 철분이 반응하여 표면에 푸른색이나 검은색 등의 얼룩 반점이 나타나는 것이 특징이다. 거친 질감 때문에 특히 다완으로 선호된다.
* {{lang|ja|미시마 가라쓰(三島唐津)}}: 조선의 분청사기 기법 중 하나인 미시마테(三島手)를 계승하여 일본식으로 변형한 것이다. 그릇이 완전히 마르기 전에 표면에 운학(雲鶴)이나 인화문(印花紋) 등의 문양을 도장으로 찍거나 새긴 후, 그 홈을 백토(白土)나 자토(赭土)로 메우는 상감 기법을 사용한다. 이후 표면을 다듬고 장석 유약이나 목회 유약을 입혀 구워낸다.
* {{lang|ja|고히키 가라쓰(粉引唐津)}}: 갈색 계열의 점토로 형태를 만든 뒤, 그릇이 마르기 전에 표면 전체에 백토(白土)를 묽게 탄 백화장토(白化粧土)를 붓으로 바르고 건조시킨 후 투명 유약을 입혀 구운 것이다.
* {{lang|ja|오쿠고라이(奥高麗)}}: 고려 다완 중 이도(井戸), 고키(呉器), 구마가와(熊川) 양식을 모방하여 만든 다완으로, 일반적으로 무늬가 없다. 일본식 다완으로 매우 높은 평가를 받는다.
* {{lang|ja|세토 가라쓰(瀬戸唐津)}}
* {{lang|ja|아오가라쓰(青唐津)}}
* {{lang|ja|기가라쓰(黄唐津)}}
* {{lang|ja|호리 가라쓰(彫唐津)}}
* {{lang|ja|하케메 가라쓰(刷毛目唐津)}}
* {{lang|ja|구시메 가라쓰(櫛目唐津)}}
* {{lang|ja|자카쓰 가라쓰(蛇蝎唐津)}}
* {{lang|ja|니사이 가라쓰(二彩唐津)}}: 녹색을 내는 동 유약과 갈색을 내는 철 유약(아메 유약, 飴釉)을 사용하여 소나무 문양 등을 그린 것이다. 다케오계 가라쓰 고요(武雄系唐津古窯) 등에서 주로 생산되었으나, 현재는 거의 만들어지지 않는다.

--
--
--