파스티슈
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1. 개요
파스티슈는 다른 작가의 스타일을 모방하는 예술 기법으로, 문학, 음악, 영화, 건축, 미술 등 다양한 분야에서 나타난다. 문학에서는 다른 작가의 스타일을 익살스럽게 모방하는 기법으로, 셜록 홈즈 시리즈나 로버트 E. 하워드의 코난 더 바바리안 이야기 등이 파스티슈로 쓰였다. 음악에서는 특정 시대나 작곡가의 스타일을 모방하여 새로운 곡을 창작하는 것을 의미하며, 퀸의 〈보헤미안 랩소디〉나 조지 로흐버그의 작품 등이 예시이다. 영화에서는 다른 영화 제작자의 스타일과 기법을 차용하는 방식으로 나타나며, 세르지오 레오네의 서부극이나 쿠엔틴 타란티노의 영화 등이 대표적이다. 건축에서는 기존 건축 양식을 모방한 건축물을 지칭하며, 웨스트민스터 궁전 등이 파스티슈 양식으로 지어졌다.
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| 파스티슈 | |
|---|---|
| 지도 정보 | |
| 기본 정보 | |
| 정의 | 다른 예술가의 스타일이나 특징을 모방한 예술 작품 |
| 어원 | 프랑스어 'pastiche'에서 유래, 이탈리아어 'pasticcio'(혼합물)에서 파생 |
| 로마자 표기 | paseutisyu, pɑːˈstiːʃ, pæˈstiːʃ |
| 관련 용어 | 패러디, 모방, 표절 |
| 특징 | |
| 모방 대상 | 특정 예술가, 스타일, 시대, 장르 |
| 목적 | 존경의 표현 유머 비평 창의적 실험 |
| 제작 방법 | 기존 작품의 형식, 주제, 기법을 차용 여러 작품의 요소를 조합 독창적인 아이디어를 추가하기도 함 |
| 활용 분야 | |
| 미술 | 특정 화가의 화풍을 모방한 그림 |
| 음악 | 특정 작곡가의 스타일을 모방한 곡 |
| 문학 | 특정 작가의 문체를 모방한 소설, 시 |
| 영화 | 특정 감독의 스타일을 모방한 영화 |
| 건축 | 특정 건축 양식을 모방한 건물 |
| 구분 | |
| 패러디와의 차이점 | 패러디는 풍자적 의도, 파스티슈는 모방 자체에 중점 |
| 표절과의 차이점 | 표절은 무단 도용, 파스티슈는 모방에 대한 인지 |
| 기타 | |
| 일본어 표기 | パスティーシュ (pasutīshu) |
| 관련 문서 | 모방 (예술) |
2. 문학
문학에서 파스티슈는 다른 작가의 문체나 작품의 특징을 모방하여 익살스럽지만 존경하는 태도로 표현하는 기법이다. 포스트모더니즘 이전에는 독창성이 부족하다는 비판을 받았지만, 포스트모더니즘 이후에는 의도적이고 재치 있는 모방으로 긍정적으로 재해석되었다.[9]
2. 1. 정의 및 특징
문학에서 파스티슈는 다른 작가의 스타일을 모방하여 익살스럽지만 존중하는 태도로 표현하는 기법이다. 포스트모더니즘 이전에는 독창성이 부족하다는 비판을 받았지만, 포스트모더니즘 이후에는 의도적이고 재치 있는 모방으로 긍정적으로 재해석되었다.[9]아서 코난 도일의 셜록 홈즈 시리즈 이후, 많은 작가들이 셜록 홈즈를 등장시키는 파스티슈 작품을 썼다.[10][11] 엘러리 퀸과 네로 울프 또한 미스터리 장르에서 패러디와 파스티슈의 소재로 자주 활용되었다.[12][13]
로버트 E. 하워드의 사후, 그의 허락 없이 다른 작가들이 쓴 코난 더 바바리안 이야기도 파스티슈의 예시이다. L. 스프래그 드 캠프와 린 카터가 쓴 코난 이야기가 이에 해당한다.
데이비드 로지의 소설 ''영국 박물관은 무너지고 있다(1965)''는 제임스 조이스, 프란츠 카프카, 버지니아 울프의 작품을 파스티슈한 것이다. 1991년 알렉산드라 리플리는 ''바람과 함께 사라지다''의 파스티슈 소설 ''스칼렛''을 썼지만, 공식 속편으로 인정받지는 못했다.
2017년 존 밴빌은 헨리 제임스의 ''레이디의 초상''의 속편 ''미세스 오스몬드''를 제임스와 유사한 스타일로 발표했다.[14] 2018년 벤 쇼트는 P. G. 우드하우스의 캐릭터 지브스를 오마주한 ''지브스와 클럽의 왕''을 우드하우스 재단의 승인을 받아 출판했다.[15]
2. 2. 주요 사례
아서 코난 도일이 쓴 셜록 홈즈를 등장시키는 많은 이야기들이 저자의 시대 이후로 파스티슈로 쓰여졌다.[10][11] 엘러리 퀸과 네로 울프는 미스터리 패러디와 파스티슈의 다른 인기 있는 소재이다.[12][13]로버트 E. 하워드의 이야기의 사후 계속물은 하워드의 허가 없이 다른 작가들이 쓴 파스티슈의 유사한 예시이다. 여기에는 L. 스프래그 드 캠프와 린 카터의 코난 더 바바리안 이야기가 포함된다.
데이비드 로지의 소설 ''영국 박물관은 무너지고 있다'' (1965)는 제임스 조이스, 프란츠 카프카, 버지니아 울프의 작품을 파스티슈한 작품이다. 1991년, 알렉산드라 리플리는 ''바람과 함께 사라지다''의 파스티슈인 소설 ''스칼렛''을 썼지만, 정식 속편으로 인정받는 데는 실패했다.
2017년, 존 밴빌은 헨리 제임스의 ''레이디의 초상''의 속편인 ''미세스 오스몬드''를 제임스와 유사한 스타일로 발표했다.[14] 2018년, 벤 쇼트는 P. G. 우드하우스의 캐릭터 지브스에 대한 헌정인 ''지브스와 클럽의 왕''을 우드하우스 재산의 승인을 받아 출판했다.[15]
3. 음악
음악에서 파스티슈는 특정 시대나 작곡가의 스타일을 모방하여 새로운 곡을 창작하는 것을 의미한다.
파스티슈 미사(pastiche Mass)는 구성 요소 악장이 서로 다른 미사곡 설정에서 나온 음악적 미사곡이다. 대부분 이 관례는 특히 초기 음악 연주 단체의 콘서트 공연을 위해 선택되었다. 미사곡은 키리에, 글로리아, 크레도, 산투스, 아뉴스 데이 악장으로 구성된다. 루트비히 판 베토벤의 《장엄 미사》와 기욤 드 마쇼의 《노트르담 미사》가 그 예시이다. 파스티슈 미사에서 연주자는 한 작곡가의 키리에와 다른 작곡가의 글로리아를 선택하거나, 한 작곡가의 한 설정에서 키리에를 선택하고 다른 설정에서 글로리아를 선택할 수 있다.
3. 1. 클래식 음악
볼프강 아마데우스 모차르트는 바로크 양식을 모방한 다양한 작품을 파스티슈로 작곡했다.[16] 에드바르트 그리그의 《홀베르그 모음곡》은 이전 시대 음악에 대한 의식적인 헌정으로 작곡되었다.[16] 표트르 일리치 차이콥스키의 《로코코 주제에 의한 변주곡》과 《현악을 위한 세레나데》는 모차르트 등 18세기 작곡가들을 연상시키는 균형 잡힌 "고전적인" 형식을 사용한다.[16] 조지 로흐버그는 1972년 현악 사중주 3번과 마법 극장을 위한 음악에서 파스티슈 기법을 사용했다.[16] 그는 1963년 아들의 죽음 이후 전음렬주의에서 파스티슈로 전환했다.[16]3. 2. 대중 음악
퀸의 〈보헤미안 랩소디〉는 여러 가지 다른 음악 스타일들이 모방되어 한 곡을 만들기 위해 "뒤섞여" 있다는 점에서 파스티슈의 특이한 예시이다.[17] 이와 비슷한 초기 예로는 비틀즈의 〈Happiness is a Warm Gun〉이 있다. 미국 작곡가 프랭크 자파의 작품 전체에서도 음악적 "파스티슈"를 찾아볼 수 있다. 코미디언이자 패러디스트인 "위어드 알 얀코빅" 또한 데보 ("Dare to Be Stupid"), 토킹 헤즈 ("Dog Eat Dog"), 레이지 어게인스트 더 머신 ("I'll Sue Ya"), 도어스 ("Craigslist")와 같이 다른 인기 있는 녹음 아티스트의 파스티슈인 여러 곡을 녹음했는데, 이러한 "스타일 패러디"는 종종 축하(파스티슈)와 풍자(패러디)의 경계를 넘나든다.[18]3. 3. 뮤지컬
스티븐 손드하임(Stephen Sondheim)의 1971년 뮤지컬 폴리스(Follies)는 제1차 세계 대전과 제2차 세계 대전 사이를 배경으로 한 뮤지컬 리뷰(revue) 공연자들의 재회를 다룬 작품으로, 손드하임은 1920년대와 1930년대 브로드웨이 작곡가들의 스타일로 12곡 이상을 작곡했다. 손드하임은 콜 포터(Cole Porter), 어빙 벌린(Irving Berlin), 제롬 컨(Jerome Kern), 조지 거슈윈(George Gershwin)과 같은 작곡가들의 음악뿐만 아니라 아이라 거슈윈(Ira Gershwin), 도로시 필즈(Dorothy Fields), 오토 하바흐(Otto Harbach), 오스카 해머스타인 2세(Oscar Hammerstein II)와 같은 작사가들의 가사까지 모방했다. 예를 들어, 손드하임은 쇼에서 부르는 발라드 "마음을 잃다(Losing My Mind)"가 거슈윈 형제의 "내가 사랑하는 남자(The Man I Love (song))"에서 "거의 똑같이 베껴온 리듬과 화성"을 포함하고 있으며, 도로시 필즈 스타일로 쓰인 가사를 가지고 있다고 언급한다.[19] 뮤지컬 파스티슈의 예는 집시, 토요일 밤, 암살자들, 누구나 휘파람을 불 수 있다(Anyone Can Whistle)를 포함한 다른 손드하임의 작품에도 나타난다.4. 영화
영화에서 파스티슈는 다른 감독의 스타일, 촬영 기법, 미장센 등을 모방하여 오마주를 표현하는 기법이다.
4. 1. 영화 기법
영화 제작자들은 다른 영화 제작자의 스타일과 촬영 기법, 카메라 각도, 조명, 미장센 등을 사용하여 오마주를 표한다. 영화 작가는 다른 작가의 작품을 바탕으로 파스티슈를 제시하기도 한다(이는 특히 역사 영화와 다큐멘터리에서 두드러지지만, 논픽션 드라마, 코미디, 호러 영화에서도 찾아볼 수 있다). 이탈리아 감독 세르지오 레오네의 ''황야의 무법자''는 이전의 미국 서부극의 파스티슈이다. 또 다른 거장 감독인 쿠엔틴 타란티노는 많은 영화의 다양한 줄거리, 특징, 주제를 사용하여 자신의 영화를 만들고, 그중 세르지오 레오네의 영화를 바탕으로 파스티슈의 파스티슈를 만들어낸다. 타란티노는 "나는 지금까지 만들어진 모든 영화에서 훔친다"고 공개적으로 말했다.[20] 감독 토드 헤인즈의 2002년 영화 ''천국의 문턱''은 전형적인 더글러스 서크 멜로드라마, 특히 ''천국의 문턱''을 의도적으로 복제하려는 시도였다.조지 루카스의 ''스타워즈'' 영화(1983년 3D 영화 ''메탈스톰: 자레드-신의 파괴'' 등 자신의 파스티슈를 낳음)의 영향은 포스트모더니즘의 기능으로 간주될 수 있다.[21]
4. 2. 주요 사례
세르지오 레오네의 《황야의 무법자》는 이전의 미국 서부극의 파스티슈이다. 쿠엔틴 타란티노는 세르지오 레오네를 비롯한 다양한 영화의 줄거리, 특징, 주제를 차용하여 자신의 영화를 만들며, "나는 지금까지 만들어진 모든 영화에서 훔친다"고 공개적으로 말했다.[20] 토드 헤인즈의 2002년 영화 《천국의 문턱》은 더글러스 서크의 멜로드라마, 특히 《천국의 문턱》을 의도적으로 복제하려 했다.조지 루카스의 《스타워즈》 영화는 포스트모더니즘 영화의 대표적인 예시로 거론된다.[21]
5. 건축
건축에서 파스티슈는 주요 건축가들의 양식을 모방하여 건물을 설계하거나 도시 계획을 하는 것을 의미한다. 알랭 드 보통은 이를 "과거의 양식을 설득력 없이 재현한 것"으로 묘사했다.[25] 이러한 방식은 파생 작품이 독창성이 부족하고 가치가 낮다는 것을 의미하기도 하지만, 이 용어 자체가 반드시 경멸적인 의미를 갖는 것은 아니다.[24]
5. 1. 정의 및 특징
도시 계획에서 "파스티슈"는 주요 건축가들의 양식을 모방한 개발을 묘사할 때 사용될 수 있다. 이는 파생 작품이 독창성이 부족하고 가치가 낮다는 것을 의미하며, 일반적으로 도시적 맥락과는 무관하게 사용된다.[22] 19세기와 20세기 유럽의 많은 개발 사업이 이러한 파스티슈로 묘사될 수 있다. 예를 들어 20세기 초 영국에서 신고전주의 및 신조지 왕조 건축 개발을 이끈 빈센트 해리스와 에드윈 러티언스의 작품[22]이나, 모더니스트 루트비히 미스 반 데어 로에와 바우하우스[23] 운동의 건축을 기반으로 한 후기 파스티슈 작품 등이 있다. 그러나 이 용어 자체가 반드시 경멸적인 의미를 갖는 것은 아니다.[24] 알랭 드 보통은 파스티슈를 "과거의 양식을 설득력 없이 재현한 것"으로 묘사했다.[25]
5. 2. 주요 사례
도시 계획에 관한 논의에서 "파스티슈"라는 용어는 주요 건축가들이 만들어낸 건축 양식을 모방한 개발을 묘사할 때 사용될 수 있다. 19세기와 20세기 유럽의 많은 개발 사업은 이러한 방식으로 파스티슈로 묘사될 수 있다. 예를 들어, 20세기 초 영국에서 신고전주의 및 신조지 왕조 건축 개발을 이끈 빈센트 해리스와 에드윈 러티언스의 작품[22]이나, 모더니스트 루트비히 미스 반 데어 로에와 바우하우스[23] 운동의 건축을 기반으로 한 후기 파스티슈 작품 등이 있다. 알랭 드 보통은 파스티슈를 "과거의 양식을 설득력 없이 재현한 것"으로 묘사했다.[25]
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奇巌城、ルパン対ホームズ、黄金仮面、名探偵なんか怖くない、ルパン三世、金田一少年の事件簿、二十面相の娘、エノーラ・ホームズの事件簿シリーズ、緋弾のアリア
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