합창 환상곡
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1. 개요
합창 환상곡은 루트비히 판 베토벤이 1808년에 작곡한 작품으로, 피아노, 혼성 합창, 독창자, 오케스트라를 위한 곡이다. 이 곡은 1808년 12월 22일 빈의 테아터 안 데어 빈 극장에서 초연되었으며, 베토벤이 즉흥 연주로 도입부를 대신했다. 1810년과 1811년에 각각 영국과 독일에서 출판되었다. 곡은 두 개의 악장으로 구성되어 있으며, 피아노 서주로 시작하여 다양한 변주와 합창 피날레로 이어진다. 이 작품은 베토벤의 교향곡 9번의 "환희의 송가" 주제와 유사성을 보이며, 텍스트와 음악적 특징에서 공통점을 갖는다. 가사는 크리스토프 쿠프너가 썼으며, 베토벤은 가사 변경을 제안하기도 했다. 1951년에는 요하네스 R. 베허가 새로운 가사를 썼다.
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| 합창 환상곡 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 제목 | 합창 환상곡 |
| 작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
 | |
| 원어 제목 | Fantasia (판타지아) |
| 조성 | 다단조, 다장조로 전조 |
| 작품 번호 | 80 |
| 언어 | 독일어 |
| 작곡 시기 | 1808년 |
| 연주 시간 | 약 20분 |
| 악기 편성 | 피아노 성악 독창자 혼성 합창 오케스트라 |
| 초연일 | 1808년 12월 22일 |
| 초연 장소 | 빈의 테아터 안 데어 빈 |
| 초연 연주자 | 루트비히 판 베토벤 (피아노) |
| 언어별 제목 | |
| 독일어 | Fantasie für Klavier, Chor und Orchester (피아노, 합창 및 오케스트라를 위한 환상곡) |
| 독일어 (약칭) | Chor Fantasie (합창 환상곡) |
| 영어 | Choral Fantasy (코랄 판타지) |
2. 성립 과정
베토벤은 1808년 가을에 이 작품을 작곡했다. 이 곡은 같은 해 12월 22일 빈의 테아터 안 데어 빈 극장에서 열린 자선 아카데미(당시에는 연주회를 아카데미라고 불렀다)의 마지막 레퍼토리를 장식하기 위해 작곡되었다.[16] 이 연주회에서는 교향곡 5번, 교향곡 6번, 피아노 협주곡 4번 등 중요 작품들이 초연되었으며, 베토벤은 피아노 독주, 합창, 오케스트라를 결합한 '화려한 피날레'로 이 기념비적인 음악회를 마무리하고자 했다.
합창 환상곡은 피아노 독주, 합창단, 그리고 오케스트라를 하나의 작품 안에서 결합시킨 독특한 구성의 작품이다. 베토벤은 1808년 12월 22일의 대규모 자선 음악회에서 기념비적인 프로그램을 마무리할 "화려한 피날레"로서 이 곡을 구상하고 이례적으로 짧은 시간 안에 작곡했다. 이 곡은 교향곡 5번과 같은 시기에 작곡되었지만, 이미 교향곡 9번의 환희의 합창의 원형이 나타나 있다.
이를 위해 합창 환상곡은 연주회 직전인 1808년 12월 하순, 베토벤의 기준으로는 이례적으로 짧은 기간(약 반 달) 만에 작곡되었다. 작곡 시간이 부족했기 때문에 작품의 도입부인 피아노 독주 부분(약 4분)은 악보로 완성되지 못한 채 초연 날짜를 맞았다. 이 때문에 베토벤은 초연 당일 이 부분을 즉흥 연주 형태로 연주해야 했다.[16] 이 즉흥 연주 부분에는 1794-5년경 작곡된 미발표 가곡 '사랑의 응답'(Gegenliebede) (WoO 118의 두 번째 곡)의 선율에 기반한 변주가 포함되었는데, 이 선율은 훗날 교향곡 9번의 피날레 주제 기초가 되기도 했다. 악보로 완성된 피아노 전주 부분은 1811년 출판 시에 추가되었다.
베토벤은 연주회 직전에 가사를 쓸 시인에게 의뢰했는데, 작사가가 누구인지에 대해서는 논란이 있다. 베토벤의 제자 체르니는 시인 크리스토프 쿠프너였다고 증언했지만[1], 후대의 베토벤 연구가 구스타프 노테봄은 쿠프너의 시집에 해당 시가 없다는 점 등을 들어 의문을 제기하며 피델리오의 최종 대본을 작업한 게오르크 프리드리히 트라이츠케일 가능성을 제시했다.[2]
촉박한 작곡과 부족한 연습 시간 때문에 초연은 순탄치 않았다. 작곡가의 비서였던 안톤 쉰들러에 따르면 연주가 "그냥 무너져 버렸다"고 하며[3], 실제 연주 도중 실수가 발생하여 곡을 중단하고 다시 시작해야 했다.[3] 이그나츠 폰 자이프리트는 당시 상황에 대해 다음과 같이 기록했다.[4][5] 베토벤은 리허설에서 두 번째 변주를 반복하지 않기로 오케스트라와 협의했지만, 실제 연주에서는 이에 몰두한 나머지 지시를 잊고 첫 부분을 반복했다. 이로 인해 불협화음이 발생했고, 악장 운라트가 실수를 알아차리고 연주를 중단시킨 뒤 "다시!"라고 외쳤다. 바이올리니스트 안톤 브라니츠키가 "반복해서?"라고 묻자 "그래"라는 대답이 돌아왔고, 이후 연주는 문제없이 진행되었다.
이후 합창 환상곡은 1810년 영국에서 무치오 클레멘티 출판사를 통해 작품 번호 65번으로 출판되었고, 1811년 7월 라이프치히의 브라이트코프 운트 헤르텔 출판사에서 작품 번호 80번으로 출판되었다. 브라이트코프 운트 헤르텔 판은 베토벤의 동의 없이 바이에른 왕국의 국왕 막시밀리안 1세 요제프에게 헌정되었다.[17]
3. 음악적 특징
곡의 구조는 즉흥적인 성격의 피아노 독주 서주 부분(아다지오)과, 주제와 변주곡 형식으로 이루어진 피날레 부분(알레그로 이후)으로 나뉜다. 피날레는 다시 여러 부분으로 나뉘며 기악 연주로 시작하여 점차 독창자와 합창이 가세하며 장대하게 발전한다. 전체 연주 시간은 약 20분이다.
악기 편성은 독주 피아노 외에 6명의 성악 독창자(소프라노 2, 알토 1, 테너 2, 베이스 1), 혼성 4부 합창단, 그리고 이중 관악 편성을 포함한 대규모 오케스트라로 구성되어 매우 규모가 크다.
주제 선율은 베토벤이 1794년에서 1795년경 작곡한 가곡 "Seufzer eines Ungeliebten – Gegenliebe|자우프처 아이네스 웅겔립텐 – 게겐리베de"의 후반부("Gegenliebe") 선율을 약간 수정하여 가져온 것이다. 이 주제는 훗날 9번 교향곡의 "환희의 송가" 주제와 매우 유사하며, 베토벤 자신도 두 작품의 연관성을 인정한 바 있다.
이 작품은 독주 피아노, 오케스트라, 독창자, 합창단 등 다양한 요소를 하나의 곡에 담으려는 야심찬 시도였다. 이 때문에 일각에서는 9번 교향곡에 비해 성악과 기악의 조화가 미흡하고 구성의 치밀함이 부족하다는 평가도 있다. 하지만 이는 베토벤이 완성도보다는 관현악과 합창의 새로운 융합 가능성을 탐색하려는 실험적인 의도를 가졌음을 보여주며, 이 작품이 9번 교향곡으로 나아가는 중요한 단계였음을 시사한다.
3. 1. [[교향곡 9번]]과의 연관성
이 작품은 주제에 대한 연속적인 변주곡을 포함하고 있는데, 이 주제는 베토벤이 그의 9번 교향곡에서 프리드리히 실러의 시 "환희의 송가"에 붙인 유명한 주제의 초기 버전으로 널리 여겨진다. 두 주제는 유사한 선율 윤곽을 가지고 있다.
음악학자 마이클 브로일스는 두 작품 사이에 또 다른 음악적 유사점을 지적했다. 두 작품 모두 절정 부분에서 본질적으로 동일한 화성 진행(C장조)을 공유하는데, 이는 C–F–D–(G)–E♭이다. 여기서 E♭ 음은 화성적 맥락에서 두드러지며 포르티시모로 연주된다. 이 부분에서 불리는 가사는 ''합창 환상곡''의 경우 "Lieb und Kraft"("사랑과 힘")이고, 9번 교향곡의 경우 "Über'm Sternenzelt! Über Sternen muss er wohnen."("별이 총총한 하늘 위에! 별들 위에 그는 틀림없이 계신다.")이다.[7]
가사 내용에서도 유사점이 발견된다. ''합창 환상곡'' 가사의 주제인 예술의 만남을 통한 보편적 형제애는 "환희의 송가"의 가사와 비슷한 감정을 불러일으킨다.
베토벤 자신도 두 작품의 유사성을 인정한 바 있다. 1824년 9번 교향곡을 작곡하던 중 쓴 편지에서 그는 자신의 작업을 "나의 피아노 환상곡과 합창곡과 같은 방식으로, 그러나 훨씬 더 장대한 규모로 실러의 불멸적인 'Lied an die Freudede'를 설정하는 것"이라고 묘사했다.[8]
''합창 환상곡''의 주제 자체는 베토벤의 더 이전 작품에서 유래했는데, 1794년에서 1795년경 작곡된 소프라노와 피아노를 위한 가곡 "Seufzer eines Ungeliebten – Gegenliebe"의 선율을 약간 수정한 것이다.[9] 이 작품은 교향곡 5번과 같은 시기에 작곡되었지만, 이미 교향곡 9번의 환희의 합창의 원형이 나타나 있다. 관현악과 합창을 결합하려는 시도와 그 선율은 후일 9번 교향곡 '합창'으로 이어지는 중요한 흐름 중 하나로 평가받는다.
물론 9번 교향곡과 비교하면 성악과 관현악을 다루는 방식이 상대적으로 단순하고, 합창이 등장하는 부분에서 피아노의 역할이 축소되며, 다른 베토벤 작품에 비해 구성의 치밀함이 부족하다는 지적도 있다. 그러나 이는 베토벤이 작품의 완성도보다는 관현악과 합창의 고도한 융합이라는 실험적인 목표에 더 중점을 두었기 때문일 수 있다.
3. 2. 악기 편성
3. 3. 곡의 구성
작품은 크게 두 개의 악장으로 나뉘며, 쉬지 않고 연주된다. 전체 연주 시간은 약 20분이다.[9]
=== 악기 편성 ===
독주 피아노, 혼성 합창단, 6명의 독창자(소프라노 2명, 알토 1명, 테너 2명, 베이스 1명), 그리고 표준적인 이중 관악 편성의 오케스트라(플루트 2, 오보에 2, 클라리넷 2, 바순 2, 호른 2, 트럼펫 2, 팀파니, 현악부)로 구성되어 매우 규모가 크다.
=== 제1악장: 아다지오 ===
C단조의 조성으로 시작하는 26마디 길이의 느리고 화려한 피아노 독주 부분이다. 즉흥적인 스타일로 다양한 조성을 탐색하며 전개되다가 G장조에서 확장된 카덴차를 거쳐 다시 C단조로 돌아온다. 마지막 아르페지오가 G의 딸림7화음으로 해결되며 서주를 마친다. 베토벤은 초연에서 이 부분을 실제로 즉흥 연주했다고 전해진다.
=== 제2악장: 피날레 ===
피날레는 여러 부분으로 나뉜다.
=== 교향곡 9번과의 관계 ===
이 작품은 교향곡 5번과 비슷한 시기에 작곡되었지만, 여러 면에서 후대의 교향곡 9번 "합창"을 예견하는 특징을 보여준다.
=== 주제의 기원 ===
피날레 주제는 베토벤이 1794년에서 1795년경 작곡한 가곡 "Seufzer eines Ungeliebten – Gegenliebe|자우프처 아이네스 웅겔립텐 – 게겐리베de"의 후반부("Gegenliebe") 선율을 약간 수정하여 가져온 것이다.[9]
=== 평가 ===
합창 환상곡은 독주 피아노, 오케스트라, 독창자, 합창단 등 다양한 요소를 하나의 곡에 담으려는 야심찬 시도였다. 이 때문에 9번 교향곡에 비해 성악과 관현악의 조화가 다소 미숙하고, 합창이 등장하면 피아노의 역할이 줄어들며, 전체적인 구성의 치밀함이 부족하다는 비판도 받는다. 하지만 이러한 점들은 베토벤이 완성도 높은 작품보다는 관현악과 합창의 새로운 융합 가능성을 모색하는 실험적인 의도를 가졌음을 보여주는 것으로 해석될 수 있다. 이 작품은 이후 9번 교향곡이라는 걸작으로 이어지는 중요한 발판이 되었다.
=== 세부 구조 ===
일부 분석에서는 곡을 다음과 같이 7개의 부분으로 나누기도 한다.
| 부분 | 템포 | 주요 특징 |
|---|---|---|
| 1 | 아다지오 | 피아노 독주 서주 (26마디) |
| 2 | 알레그로 | 오케스트라 도입, 피아노 협주곡 풍의 변주 시작 |
| 3 | 메노 알레그로 | 피아노의 주제 제시 및 기악 변주 |
| 4 | 아다지오 마 논 트로포 | A장조의 서정적인 변주 |
| 5 | 마르치아, 아사이 비바체 | F장조의 행진곡풍 변주 |
| 6 | 알레그레토, 마 논 트로포 (콰시 안단테 콘 모토) | C장조로 전환, 독창자와 합창 등장하여 주제 노래 |
| 7 | 프레스토 | 코다. 피아노와 오케스트라, 합창이 함께 힘차게 마무리 |
4. 가사
이 곡의 가사는 시인 크리스토프 쿠프너가 작성한 것으로 확인되었다.[18] 전체적으로 예술을 찬미하는 내용으로 이루어져 있으며, 베토벤의 후기 작품인 교향곡 제9번의 마지막 악장 「환희의 송가」와 주제 면에서 유사성을 보인다.
4. 1. 원어 가사 및 번역
베토벤의 제자 카를 체르니의 후기 진술과 1809년 초연에 관한 보고서(2003년 발견)에 따르면, 이 곡의 가사는 시인 크리스토프 쿠프너(Christoph Kuffner)가 쓴 것으로 확인되었다.[18] 전체 가사와 한국어 번역은 다음과 같다.| 원어 (독일어) | 한국어 번역 |
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| {{lang|de|Schmeichelnd hold und lieblich klingen unsere Lebens Harmonien, und dem Schönheitssinn entschwingen Blumen sich, die ewig blühn. Fried und Freude gleiten freundlich wie der Wellen Wechselspiel; was sich drängte rauh und feindlich, ordnet sich zu Hochgefühl. Wenn der Töne Zauber walten, und des Wortes Weihe spricht, muß sich Herrliches gestalten, Nacht und Stürme werden Licht. Äußre Ruhe innre Wonne herrschen für den Glücklichen. Doch der Künste Frühlingssonne läßt aus beiden Licht enstehn. Großes, das ins Herz gedrungen, blüht dann neu und Schönempor, Hat ein Geist sich aufgeschwungen, hallt ihm stets ein Geisterchor. Nehmt denn hin, ihr schönen Seelen, froh die Gaben, schöner Kunst. Wenn sich Lieb und Kraft vermählen, lohnt dem Menschen Götter-Gunst.|} | }