현악 사중주 13번 (베토벤)

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1. 개요
2. 역사적 배경
- 2.1. 작곡 배경
- 2.2. 대푸가 논란과 새로운 피날레
3. 악장 구성
- 3.1. 6악장 구성
- 3.2. 각 악장의 특징
4. 대푸가 (작품 번호 133)
- 4.1. 분리된 피날레
5. 평가 및 영향
- 5.1. 보이저 금제 음반
- 5.2. M\*A\*S\*H
6. 악보 소유권 분쟁과 반환
참조

1. 개요

현악 사중주 13번(베토벤)은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 현악 사중주이다. 여섯 개의 악장으로 구성되어 있으며, 원래는 대푸가(Große Fuge)가 마지막 악장이었으나, 초연 당시의 부정적인 반응으로 인해 대체 피날레가 추가되었다. 이 작품은 1826년 늦가을에 작곡되었으며, 베토벤이 사망하기 전에 작곡한 마지막 완전한 작품 중 하나이다. 작품은 1악장, 2악장, 3악장, 4악장, 5악장, 6악장으로 구성되어 있으며, 총 연주 시간은 42분에서 50분 정도이다. 5악장인 카바티나는 특히 높은 평가를 받으며, 보이저 골든 레코드에 수록되기도 했다. 또한, 이 작품의 악보는 나치에 의해 약탈당했다가 모라비아 박물관에 보관되어 있었으며, 2022년 페체크 가문의 상속인에게 반환되었다.

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현악 사중주 13번 (베토벤)
작품 정보
제목	현악 사중주 13번
부제	없음 (일반적으로 "13번"으로 불림)
종류	후기 현악 사중주
작곡가	루트비히 판 베토벤
베토벤의 Op. 130 초판본 표지 (베를린, 1827년 6월 2일 출판)
조성	내림나장조
작품 번호	Op. 130
작곡 연도	1825년
헌정	니콜라이 보리소비치 갈리친 공작
출판	1827년
연주 시간	약 45분
악장	6개
초연 정보
초연 날짜	1826년 3월
초연 연주자	슈판치히 사중주단
악장 구성
1악장	Adagio ma non troppo – Allegro (내림나장조)
2악장	Presto (내림나단조)
3악장	Andante poco mosso (내림라장조)
4악장	Alla danza tedesca. Allegro assai (사장조)
5악장	Cavatina. Adagio molto espressivo (내림마장조)
6악장	Finale: Allegro (내림나장조) 또는 Grosse Fuge: Overtura. Allegro – Fuga. Allegro – Meno mosso e moderato – Allegro molto e con brio – Allegro

2. 역사적 배경

이 현악 사중주는 베토벤의 후기 작품 중 하나로, 푸가를 선호했던 베토벤은 이 작품 외에도 《하머 클라비어 소나타》, 《교향곡 9번》, 《피아노 소나타 31번》 등에서도 푸가를 사용했다.^[16]

심장 전문의이자 음악 학자인 이반 마하임의 통계에 따르면, 새로운 피날레가 있는 이 사중주는 처음 50년 동안 214회 공연되었지만, 《대푸가, 작품 번호 133》는 같은 기간 동안 단 14회만 공연되었다.^[17]

보이저 금제 음반에는 이 사중주의 카바티나 악장이 수록되어 있다. 이 음반은 1977년 발사된 보이저 2호 우주선에 실려 외계 생명체에게 인간의 존재를 알릴 목적으로 제작되었다.^[18]

2. 1. 작곡 배경

이 작품은 베토벤의 마지막 작품 중 하나로, 니콜라이 갈리친 공작의 위임에 따라 작곡된 세 개의 사중주 작품 중 마지막 세 번째 작품이다. 《12번 사중주, 작품 번호 127》이 가장 처음으로 쓰여졌고, 이어 《15번 사중주, 작품 번호 132》가 두 번째로 쓰여졌으며, 이 사중주는 마지막 세 번째로 쓰여졌다.^[15] 작곡 시기는 1825-6년경으로, 원래의 피날레는 1826년 11월 말에 완성된 새로운 피날레로 대체되었다. 새로운 피날레는 베토벤의 마지막 완성작인 것으로 여겨진다. 작곡가는 그의 출판사의 요청에 따라 소위 《대푸가, 작품 번호 133》으로 출판된 원래의 피날레를 새로운 피날레로 대체하는 것에 동의했다. 새로운 피날레에 의한 이 사중주는 출판과 초연이 모두 작곡가가 사망하고 난 후에 이루어졌다. 초판은 1827년 5월 10일에 빈의 아르타리아 출판사를 통해 처음으로 간행되어 《12번》 및 《15번 사중주》와 마찬가지로 니콜라이 갈리친 공작에게 헌정되었다. 초연은 1827년 4월 22일에 빈의 음악협회 홀에서 슈판치히 사중주단에 의해 이루어졌다.

《대푸가》가 최종 악장에 놓여 있을 때의 이 사중주는 1826년 3월 21일에 초연이 이루어졌다. 베토벤은 그의 후기에서 종종 푸가를 선호하고 있었으며, 본 작품 뿐만 아니라 《하머 클라비어 소나타》, 《교향곡 9번》, 《피아노 소나타 31번》에서도 채택하고 있었다. 그러나 이 작품의 최종 악장에 놓인 푸가는 일반적으로 그 연주를 들은 연주자들과 청중들에게 다소 독립적인 작품으로 느껴짐과 동시에 상당히 어려운 것으로 판명되었고, 평가가 양분했다. 결국, 베토벤은 친구의 조언이나 출판사의 요청도 있고, 《대푸가》를 분리하여 새롭게 고쳐써서 내놓았다. 베토벤은 아마도 《대푸가》가 이 사중주의 피날레 역할을 하기에는 너무 웅장하고 그 자체로 훌륭한 것이었지만, 이 사중주의 다섯 개의 악장의 뒤에 놓여 있을 때는, 덜 서사적으로 들리는 작품이라는 것을 알고 있었을 것이다.^[16] 그러나 오늘날에 와서는 《대푸가》도 재평가가 이루어져, 베토벤의 위대한 업적 중 하나로 간주되고 있으며, 베토벤의 의도대로 푸가를 본래의 형태로서 최종 악장으로 연주하거나, 혹은 신구의 피날레를 모두 다루는 등의 연주도 종종 일어나고 있다.

심장 전문의이자 음악 학자, 아마추어 음악가인 이반 마하임의 통계에 따르면, 새로운 피날레에 의한 이 사중주는 형성 후 처음 50년 동안 214회의 공연이 이루어졌다. 반면에 《대푸가》는 같은 기간 동안 단 14회의 공연 만이 이루어졌다.^[17] 카바티나 악장은 보이저 금제 음반에 녹음된 여러 곡 중 하나이다. 보이저 금제 음반은 언젠가 외계 생명체가 우주선을 통해 인간의 존재를 알게 될 것이라는 희망으로 1977년에 발사한 보이저 2호 우주선에 실린 것이다.^[18]

2. 2. 대푸가 논란과 새로운 피날레

이 사중주는 니콜라이 갈리친 공작의 위임으로 작곡된 세 개의 사중주 작품 중 마지막 작품이다. 《12번 사중주, 작품 번호 127》, 《15번 사중주, 작품 번호 132》, 그리고 이 사중주 순서로 작곡되었다.^[15] 작곡 시기는 1825-6년경이며, 원래의 피날레는 1826년 11월 말에 완성된 새로운 피날레로 대체되었다. 이 새로운 피날레는 베토벤의 마지막 완성작이다. 베토벤은 출판사의 요청에 따라 원래의 피날레를 《대푸가, 작품 번호 133》으로 출판하고 새로운 피날레로 대체했다. 새로운 피날레가 포함된 이 사중주는 베토벤 사후에 출판 및 초연되었다. 초판은 1827년 5월 10일 빈의 아르타리아 출판사를 통해 간행되었으며, 《12번》 및 《15번 사중주》와 마찬가지로 니콜라이 갈리친 공작에게 헌정되었다. 초연은 1827년 4월 22일 빈의 음악협회 홀에서 슈판치히 사중주단에 의해 이루어졌다.

《대푸가》를 최종 악장으로 한 초연은 1826년 3월 21일에 이루어졌다. 베토벤은 후기 작품에서 푸가를 선호했으며, 이 작품 외에도 《하머 클라비어 소나타》, 《교향곡 9번》, 《피아노 소나타 31번》 등에서도 푸가를 사용했다. 그러나 이 작품의 푸가는 연주자와 청중 모두에게 독립적인 작품처럼 느껴지면서도 상당히 어려운 것으로 평가가 엇갈렸다. 결국 베토벤은 친구의 조언과 출판사의 요청으로 《대푸가》를 분리하고 새로운 피날레를 작곡했다. 베토벤은 《대푸가》가 사중주의 피날레로는 너무 웅장하고 그 자체로 훌륭하지만, 앞선 다섯 악장 뒤에 놓이면 덜 서사적으로 들린다는 것을 알았을 것이다.^[16] 오늘날에는 《대푸가》도 재평가되어 베토벤의 위대한 업적 중 하나로 간주되며, 베토벤의 의도대로 푸가를 원래 형태로 최종 악장으로 연주하거나, 신구 피날레를 모두 연주하는 경우도 많다.

심장 전문의이자 음악 학자인 이반 마하임의 통계에 따르면, 새로운 피날레가 포함된 이 사중주는 처음 50년 동안 214회 공연되었다. 반면 《대푸가》는 같은 기간 동안 단 14회만 공연되었다.^[17] 카바티나 악장은 1977년 발사된 보이저 2호 우주선의 보이저 금제 음반에 실린 여러 곡 중 하나이다.^[18]

초연 당시 마지막 악장에 대한 부정적인 반응과 출판업자의 권유로 베토벤은 마지막 악장을 대체할 곡을 썼는데, 이는 거대한 ''대푸가''(Große Fuge)를 대체하는 매우 짧고 가벼운 콩트르당스였다. 이 새로운 피날레는 1826년 늦가을, 심각한 질병 중에 쓰여졌으며,^[2] 1827년 3월 사망하기 전에 베토벤이 작곡한 마지막 작품이다. 악보에는 "피날레: B 장조 알레그로"라고 적혀 있다. 베토벤은 최종 형태의 사중주 공연을 보지 못했고, 그의 사후 거의 한 달 뒤인 1827년 4월 22일에 초연되었다.

원래의 피날레는 작품 133번, ''대푸가''(Große Fuge)라는 제목으로 별도로 출판되었다. 현대 연주에서는 작곡가의 원래 의도를 따라 대체 피날레를 생략하고 푸가로 마무리하는 경우도 있다.^[3] 영국의 작곡가 로버트 심슨은 베토벤의 의도는 ''대푸가'' 다음에 대체 피날레를 연주하는, 7악장 구성의 작품으로 연주하는 것이 가장 잘 구현된다고 주장한다.^[4]

3. 악장 구성

이 작품은 여섯 개의 악장으로 구성되어 있으며, 총 연주 시간은 42분에서 50분 정도이다. 이는 일반적인 현악 사중주와는 다른 이례적인 구성이다. 교향곡 9번에서처럼 중간 악장에 무용 악장과 완서 악장을 배치하는 방식을 사용했는데, 이 작품에서는 이러한 배열이 두 번 반복되어 시작 악장, 무용 악장, 완서 악장, 무용 악장, 완서 악장, 종악장의 순서로 구성된다.

3. 1. 6악장 구성

작품은 전 여섯 개의 악장으로 구성되어 있다. 총 연주 시간은 42분에서 50분 정도이다.

여섯 개의 악장으로 구성되어 있다는 점에서, 이 작품은 이례적인 현악 사중주 작품이다. 중간 악장에 있어서 통례와는 반대되는 무용악장, 완서악장을 나란히 배치한 것은 교향곡 9번 "운명" 등에서도 볼 수 있었지만, 이 작품에서는 중간 2악장의 배열이 한 번 더 되풀이되어, 개시악장, 무용악장, 완서악장, 완서악장, 종악장으로 구성되었다.

개작 전 원래 6개의 악장 구성과 연주 시간은 다음과 같다.

번호	악장명	조성	참고
I	Adagio, ma non troppo – Allegro	내림 나장조
II	Presto	내림 나 단조
III	Andante con moto, ma non troppo. Poco scherzoso	내림 라장조
IV	Alla danza tedesca. Allegro assai	사장조	"danza tedesca"는 "독일 춤"을 의미
V	Cavatina. Adagio molto espressivo	내림 마장조	"Cavatina"는 짧고 단순한 노래를 의미
VI	Große Fuge (Grande Fugue op.133): Ouverture. Allegro – Meno mosso e moderato – Allegretto – Fuga. [Allegro] – Meno Mosso e moderato – Allegro molto e con brio – Allegro	내림 나장조	"Große Fuge"는 "대 푸가"를 의미

종악장 개작 후의 내용은 다음과 같다.

; 제1악장 Adagio, ma non troppo - Allegro

: 내림 나장조, 서주가 있는 소나타 형식

: 명상적이고 장중한 서주에서의 제1 바이올린의 선율은, 이 악장 전체의 핵심을 이루며, 제시부나 전개부의 연결 부분에서 자주 모습을 드러낸다.

; 제2악장 Presto

: 내림 나 단조, 3부 형식

: 스케르초풍의 짧은 악장. 매우 빠르고, 쉴 새 없이 움직이는 음형의 밀집이다.

; 제3악장 Andante con moto, ma non troppo. Poco scherzoso

: 내림 라장조, 3부 형식

: 아름다운 정서를 담은 완서 악장이지만, "포코 스케르초소"(약간 해학적으로)라고 적혀 있듯이, 민족 무곡풍의 격식을 갖추지 않은 인상을 가진 선율이 특징이며, 2번째 완서 악장이자 숭고한 카바티나인 제5악장과는 대조적이다.

; 제4악장 Alla danza tedesca. Allegro assai

: 사장조, 3부 형식

: "독일 무곡풍"이라고 제목이 붙어 있지만, 이것은 렌틀러를 말한다. 제2악장과 마찬가지로, 다음 악장으로의 다리 역할을 하는 짧은 악장이다.

; 제5악장 Cavatina. Adagio molto espressivo

: 내림 마장조, 3부 형식

: "카바티나"는 서정적인 아리아를 가리키며, 그 이름처럼 매우 아름다운 선율을 가지고 있다.

; 제6악장 Allegro

: 내림 나장조, 론도 형식

: 앞서 언급했듯이, 나중에 대체된 악장. 개작 전과는 달리, 끓어오르는 듯한 리듬과 즐거운 주제의 악장이지만, 대위법적인 부분도 적지 않게 사용되고 있다.

3. 2. 각 악장의 특징

이 현악 사중주는 여섯 개의 악장으로 구성되어 있어, 일반적인 현악 사중주와는 다른 이례적인 모습을 보인다. 15번이 다섯 개의 악장으로 구성된 것에 비해 규모가 더 커졌음을 알 수 있다. 원래 대푸가로 끝맺음되었던 판본을 개정한 후에도 베토벤의 현악 사중주 중 가장 긴 연주 시간을 자랑한다. 교향곡 9번에서처럼 중간 악장에 무용 악장과 완서 악장을 배치하는 방식을 사용했는데, 이 작품에서는 이러한 배열이 두 번 반복되어, 시작 악장 - 무용 악장 - 완서 악장 - 무용 악장 - 완서 악장 - 종악장의 순서로 구성된다.

; 제1악장 Adagio, ma non troppo – Allegro

: 내림나장조, 서주가 있는 소나타 형식으로, 느리고 명상적인 서주에서 제1 바이올린이 연주하는 선율은 악장 전체의 핵심이 되며, 제시부와 전개부를 연결하는 부분에서 자주 나타난다. 전체적으로 느린 음악과 빠른 음악이 번갈아 나타나며, 침울함에서 장난스러움으로, 명상적인 분위기에서 즐거운 분위기로 전환된다. 베토벤은 주제를 다루는 방식과 소나타-알레그로 형식을 매우 혁신적으로 사용하고 있다.

; 제2악장 Presto

: 내림나단조, 세도막 형식으로, 스케르초 풍의 짧은 악장이다. 매우 빠르고 쉴 새 없이 움직이는 음형이 빽빽하게 들어차 있어 화려하고 특색 있는 분위기를 자아낸다.

; 제3악장 Andante con moto, ma non troppo. Poco scherzoso

: 내림라장조, 세도막 형식으로, "안단테보다 조금 빠르지만 활기 있게, 그러나 지나치지 않게"라는 지시에도 불구하고 밝고 생동감 넘치는 분위기를 지닌다. 베토벤은 여기에 "조금 경쾌하게"라는 지시를 덧붙였다. 아름다운 정서를 담은 완서 악장이지만, "포코 스케르초소"(약간 해학적으로)라고 적혀 있듯이, 민족 무곡풍의 격식을 갖추지 않은 듯한 인상을 주는 선율이 특징적이며, 숭고한 카바티나인 제5악장과는 대조를 이룬다.

; 제4악장 Alla danza tedesca. Allegro assai

: 사장조, 세도막 형식으로, "독일 무곡 풍으로"라는 표시가 붙어 있지만, 실제로는 렌틀러를 가리킨다. 제2악장과 마찬가지로 다음 악장으로 넘어가는 다리 역할을 하는 짧은 악장이다.

; 제5악장 Cavatina. Adagio molto espressivo

: 내림마장조, 세도막 형식으로, "카바티나"(짧고 단순한 성격의 노래)는 서정적인 아리아를 가리키는 말로, 그 이름처럼 매우 아름다운 선율을 지니고 있다. 베토벤 자신도 이 음악이 자신의 감정에 미치는 영향과 눈물을 자아내는 힘에 대해 언급했을 정도로, 분위기는 침울하고 우울하며 매우 심오하다.

; 제6악장 Finale. Allegro

: 내림나장조, 론도 형식으로, 이후에 다른 곡으로 대체되었다. 개정 전과는 달리 끓어오르는 듯한 리듬과 즐거운 주제를 가진 악장이지만, 대위법적인 부분도 적지 않게 사용되었다. 베토벤이 마지막으로 완성한 작품으로, 그의 건강 문제와 감정 상태에도 불구하고 행복한 분위기를 담고 있다. 그는 심각한 병에서 회복된 직후였지만 여전히 건강이 좋지 않았고, 그의 조카 카를과의 문제, 그리고 시누이와의 불화 등 불편한 상황 속에서 이 곡을 썼음에도 불구하고, 원래의 복잡한 푸가와는 다른, 훌륭한 결과물을 만들어냈다.

4. 대푸가 (작품 번호 133)

베토벤의 현악 사중주 13번의 원래 마지막 악장은 대푸가(Große Fuge)였으나, 초연 당시 부정적인 반응과 출판업자의 권유로 인해 새로운 피날레로 대체되었다. 원래의 피날레는 작품 번호 133번, "대푸가"라는 제목으로 별도로 출판되었다.^[3] 현대에는 작곡가의 원래 의도를 따라 푸가로 마무리하는 연주도 있다.^[3]

4. 1. 분리된 피날레

작품의 마지막 악장에 대한 초연 당시의 부정적인 반응과 출판업자의 권유로 인해 베토벤은 마지막 악장을 대체할 곡을 쓰게 되었는데, 이는 거대한 ''대푸가''(Große Fuge)를 대체하는 매우 짧고 가벼운 콩트르당스였다.^[2] 이 새로운 피날레는 1826년 늦가을, 심각한 질병의 재발 중에 쓰여졌으며,^[2] 1827년 3월 사망하기 전에 베토벤이 작곡한 마지막 완전한 작품이다. 악보에는 "피날레: BF^de 장조 알레그로"라고 적혀 있다. 베토벤은 최종 형태의 사중주 공연을 한 번도 보지 못했고, 그의 사후 거의 한 달 뒤인 1827년 4월 22일에 초연되었다.

원래의 피날레는 작품 133번으로, ''대푸가''(Große Fuge)라는 제목으로 별도로 출판되었다. 현대 연주에서는 작곡가의 원래 의도를 따라 대체 피날레를 생략하고 푸가로 마무리하는 경우도 있다.^[3] 영국의 작곡가 로버트 심슨은 베토벤의 의도는 ''대푸가'' 다음에 대체 피날레를 연주하는, 7악장 구성의 작품으로 연주하는 것이 가장 잘 구현된다고 주장한다.^[4]

5. 평가 및 영향

이 작품은 베토벤의 마지막 작품 중 하나로, 니콜라이 갈리친 공작의 위임으로 작곡된 세 개의 사중주 작품 중 마지막 세 번째 작품이다.^[15] 1825-6년경에 작곡되었으며, 원래의 피날레는 1826년 11월 말에 완성된 새로운 피날레로 대체되었다. 이 새로운 피날레는 베토벤의 마지막 완성작으로 여겨진다. 베토벤은 출판사의 요청에 따라 원래의 피날레였던 《대푸가, 작품 번호 133》을 새로운 피날레로 대체하는 데 동의했다. 새로운 피날레가 사용된 이 사중주는 베토벤 사후에 출판 및 초연되었다.^[15]

《대푸가》를 최종 악장으로 사용한 초연은 1826년 3월 21일에 이루어졌다. 베토벤은 후기 작품에서 푸가를 선호했으며, 이 작품 외에도 《하머 클라비어 소나타》, 《교향곡 9번》, 《피아노 소나타 31번》 등에서도 푸가를 사용했다. 그러나 이 작품의 푸가는 연주자와 청중 모두에게 독립적인 작품처럼 느껴질 정도로 어렵다는 평가를 받았고, 평가가 양분되었다. 결국 베토벤은 친구와 출판사의 조언에 따라 《대푸가》를 분리하고 새로운 피날레를 작곡했다.^[16] 오늘날에는 《대푸가》도 베토벤의 위대한 업적 중 하나로 재평가되고 있으며, 원래 의도대로 푸가를 최종 악장으로 연주하거나, 새로운 피날레와 함께 연주하는 경우도 많다.

심장 전문의이자 음악 학자, 아마추어 음악가인 이반 마하임의 통계에 따르면, 새로운 피날레를 사용한 이 사중주는 처음 50년 동안 214회 공연되었지만, 《대푸가》는 같은 기간 동안 단 14회만 공연되었다.^[17]

다섯 번째 악장인 카바티나는 일반적으로 이 현악 사중주의 정점으로 여겨진다. 마이클 스타인버그는 이 악장을 "베토벤의 가장 내밀하고 훌륭한 느린 악장 중 하나"라고 평가했다.^[5] 베토벤은 "이 카바티나를 진정으로 멜랑콜리의 눈물 속에서 작곡했다"고 말했으며, "자신의 음악이 이토록 큰 감동을 준 적은 없었다"고 덧붙였다.^[6]

일부 평론가들은 세 번째 악장(Andante con moto, ma non troppo. Poco scherzando^it)의 신선함, 우아함, 섬세함을 높게 평가한다.^[7] 테오도어 헬름은 이 악장을 가장 좋아했으며,^[8] 다니엘 그레고리 메이슨은 이 악장의 네 마디를 베토벤 현악 사중주 연구의 표지로 사용했다.^[9]

5. 1. 보이저 금제 음반

카바티나 악장은 보이저 금제 음반에 녹음된 여러 곡 중 하나이다. 보이저 금제 음반은 언젠가 외계 생명체가 우주선을 통해 인간의 존재를 알게 될 것이라는 희망으로 1977년에 발사한 보이저 2호 우주선에 실린 것이다.^[18]

1977년 두 대의 무인 보이저 탐사선에 실려 성간 우주로 보내진 지구의 소리, 언어, 음악을 광범위하게 담은 축음기인 보이저 골든 레코드의 마지막 곡은 부다페스트 현악 사중주단이 연주한 카바티나이다.^[10] 이 곡은 시각 및 청각 장애를 가진 음악가인 블라인드 윌리 존슨의 가스펠 블루스 곡 "어두웠던 밤, 차가웠던 땅" 바로 뒤에 이어진다. ''보이저 1호''는 2012년에, ''보이저 2호''는 2018년에 성간 우주로 진입했다.

5. 2. M\A\S\*H

카바티나는 M*A*S*H의 여섯 번째 시즌 에피소드인 "사랑과 전쟁"에서 호크아이가 한국 귀족 여성과 저녁 식사를 할 때 배경 음악으로 사용되었다.

6. 악보 소유권 분쟁과 반환

베토벤의 현악 사중주 13번 악보는 그의 사후 카를 홀츠와 페체크 가문 등 여러 소유주를 거쳤다. 나치는 체코슬로바키아 침공 당시 페체크 가문의 악보를 약탈하려 했으나, 브르노 모라비아 박물관 전문가의 기지로 약탈을 면하고 박물관에 보관되었다.^[11]^[12]^[13] 이후 테레진 선언에 따라 2022년 페체크 가문의 상속인에게 반환되었다.

6. 1. 카를 홀츠와 페체크 가문

베토벤은 1827년에 사망했는데, 작품 130의 네 번째 악장의 악보를 그의 비서인 카를 홀츠에게 주었다. 그 후 이 악보는 비엔나의 적어도 두 명의 개인 소유주가 소유한 것으로 알려져 있다. 20세기 초, 이 악보는 은행업과 광산업에 종사하던 부유한 체코 유대인 가문인 페체크 가문의 소유가 되었다.

1939년 나치의 체코슬로바키아 침공 이후, 페체크 가문은 미국으로 도피했다. 그들은 악보를 우편으로 보내려 했지만, 게슈타포에게 가로막혔다. 나치는 브르노에 있는 모라비아 박물관의 전문가에게 악보의 진위 여부를 확인하도록 요청했다. 현재 박물관 큐레이터인 시모나 신델라로바에 따르면, 전문가는 베토벤의 필체를 인식했지만, 악보가 약탈당하는 것을 막기 위해 나치에게 거짓말을 하고 진품이 아니라고 말했다. 그 후 박물관은 이를 보관할 수 있게 되었고, 80년 이상 모라비아 박물관에 보관되었다.

나치는 페체크 가문의 대부분의 자산과 소유물을 몰수했고, 체코슬로바키아의 공산 정권은 전쟁 후 이를 국유화했다. 체코슬로바키아에서 가문의 광산 사업을 운영했던 프란츠 페체크는 미국에 정착한 후 이 악보를 되찾기 위해 노력했지만, 공산 정부로부터 거의 동정을 받지 못했다.

2022년 8월, 모라비아 박물관은 테레진 선언에 따라 페체크 가문의 상속인에게 악보를 반환했다. 테레진 선언은 정부가 나치, 파시스트 및 그 협력자들에 의해 몰수된 전 유대인 재산을 원래 소유주에게 돌려주기 위해 모든 노력을 기울일 것을 촉구했다.

박물관은 악보를 반환하기 전에 5일 동안 전시했다. 박물관에서 오랫동안 보관하는 동안에는 전시된 적이 없었다. 신델라로바는 "우리 소장품 중 가장 소중한 품목 중 하나"라고 말했다. "잃게 되어 유감이지만, 페체크 가문의 정당한 소유물입니다."^[11]^[12]^[13]

6. 2. 나치의 약탈과 모라비아 박물관

베토벤은 1827년에 사망했는데, 작품 130의 네 번째 악장의 악보를 그의 비서인 카를 홀츠에게 주었다. 그 후 비엔나의 적어도 두 명의 개인 소유주가 이를 소유한 것으로 알려져 있다. 20세기 초, 이 악보는 은행업과 광산업에 종사하던 부유한 체코 유대인 가문인 페체크 가문의 소유가 되었다.

1939년 나치의 체코슬로바키아 침공 이후, 페체크 가문은 미국으로 도피했다. 그들은 악보를 우편으로 보내려 했지만, 게슈타포에게 가로막혔다. 나치는 브르노에 있는 모라비아 박물관의 전문가에게 악보의 진위 여부를 확인하도록 요청했다. 현재 박물관 큐레이터인 시모나 신델라로바에 따르면, 전문가는 베토벤의 필체를 인식했지만, 악보가 약탈당하는 것을 막기 위해 나치에게 거짓말을 하고 진품이 아니라고 말했다. 그 후 박물관은 이를 보관할 수 있게 되었고, 80년 이상 모라비아 박물관에 보관되었다.

나치는 페체크 가문의 대부분의 자산과 소유물을 몰수했고, 체코슬로바키아의 공산 정권은 전쟁 후 이를 국유화했다. 체코슬로바키아에서 가문의 광산 사업을 운영했던 프란츠 페체크는 미국에 정착한 후 이 악보를 되찾기 위해 노력했지만, 공산 정부로부터 거의 동정을 받지 못했다.

2022년 8월, 모라비아 박물관은 테레진 선언에 따라 페체크 가문의 상속인에게 악보를 반환했다. 테레진 선언은 정부가 나치, 파시스트 및 그 협력자들에 의해 몰수된 전 유대인 재산을 원래 소유주에게 돌려주기 위해 모든 노력을 기울일 것을 촉구했다.

박물관은 악보를 반환하기 전에 5일 동안 전시했다. 박물관에서 오랫동안 보관하는 동안에는 전시된 적이 없었다. 신델라로바는 "우리 소장품 중 가장 소중한 품목 중 하나"라고 말했다. "잃게 되어 유감이지만, 페체크 가문의 정당한 소유물입니다."^[11]^[12]^[13]

6. 3. 테레진 선언과 반환

2022년 8월, 모라비아 박물관은 테레진 선언에 따라 페체크 가문의 상속인에게 악보를 반환했다. 테레진 선언은 정부가 나치, 파시스트 및 그 협력자들에 의해 몰수된 전 유대인 재산을 원래 소유주에게 돌려주기 위해 모든 노력을 기울일 것을 촉구했다.^[11]^[12]^[13]

박물관은 악보를 반환하기 전에 5일 동안 전시했다. 박물관에서 오랫동안 보관하는 동안에는 전시된 적이 없었다. 신델라로바는 "우리 소장품 중 가장 소중한 품목 중 하나"라며 "잃게 되어 유감이지만, 페체크 가문의 정당한 소유물입니다."라고 말했다.^[11]^[12]^[13]

참조

_[1] 웹사이트 Transcending to Beyond (1824–1827) https://ludwig0van0b[...]
_[2] 서적 Beethoven's quartets https://www.worldcat[...] Dover Publications 1961
_[3] 서적 Beethoven and the Grosse Fuge: Music, Meaning, and Beethoven's Most Difficult Work https://books.google[...] Scarecrow Press 2017-09-16
_[4] 웹사이트 Programme notes on the Beethoven string quartets – The Robert Simpson Society https://robertsimpso[...] 2024-02-22
_[5] 문서 Michael Steinberg University of California Press
_[6] 문서 Karl Holz
_[7] 문서 what this andante loses in solemnity, it does more than recover in freshness and grace, and it yields to no music from the last period for sensibility.
_[8] 문서 Theodor Helm
_[9] 문서 Daniel Gregory Mason
_[10] 웹사이트 Voyager – Music on the Golden Record https://voyager.jpl.[...]
_[11] 뉴스 Czech museum to return original Beethoven score to family that fled Holocaust https://www.timesofi[...] 2024-02-22
_[12] 웹사이트 Czech museum to return Beethoven score saved from Nazis to its owners https://www.euronews[...] Euronews 2024-02-22
_[13] 웹사이트 A Czech Museum Is Returning a Prized Beethoven Score Looted from a Family During World War II https://news.artnet.[...] 2024-02-22
_[14] URL http://ludwig0van0be[...]
_[15] 웹인용 String Quartet No. 15 in A minor… {{!}} Details https://www.allmusic[...] 2021-02-01
_[16] 웹인용 String Quartet No. 13 in B flat… {{!}} Details https://www.allmusic[...] 2021-02-03
_[17] 문서 Ivan Mahaim
_[18] URL Voyager – The Interstellar Mission http://voyager.jpl.n[...]

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