축음기
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1. 개요
축음기는 소리를 기록하고 재생하는 장치로, '소리'를 뜻하는 그리스어 'phonē'와 '쓰기'를 의미하는 'graphē'의 합성어에서 유래했다. 19세기 말 토머스 에디슨에 의해 발명되었으며, 초기에는 주석박이나 왁스 실린더를 사용했다. 이후 디스크 레코드가 도입되면서 널리 사용되었고, 전기식 축음기(전축)의 등장으로 LP 레코드 재생이 가능해졌다. 현재는 벨트 드라이브, 다이렉트 드라이브, 아이들 휠 방식의 턴테이블이 주로 사용되며, USB 연결, 블루투스 기능 등 현대적인 기술이 적용된 모델도 출시되고 있다.
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2. 용어
"축음기"라는 용어는 "소리 쓰기"를 의미하며, 고대 그리스어 단어 φωνή (phonē, '소리' 또는 '목소리'를 의미)와 γραφή (graphē, '쓰기'를 의미)에서 유래되었다.[7] 마찬가지로 "그라모폰"과 "그래포폰"이라는 용어는 그리스어 단어 γράμμα (gramma, '글자'를 의미)와 φωνή (phōnē, '목소리'를 의미)에서 유래되었다.
레코드 재생 장치를 설명하는 데 사용되는 용어는 영어권 국가마다 다르다. 현대에는 재생 장치를 "턴테이블", "레코드 플레이어", 레코드 체인저 등으로 부르지만, 이 용어들은 각각 다른 장치를 의미한다.[7] DJ 셋업에 믹서가 통합되면 턴테이블은 "데크"라고 불리기도 한다.[7] 1940년대부터 레코드 플레이어 또는 턴테이블로 널리 알려진 전기 축음기의 후기 버전에서 스타일러스의 움직임은 변환기에 의해 전기 신호로 변환되고, 이 신호는 앰프와 스피커를 통해 다시 소리로 변환된다.[8]
영국 영어에서 "그라모폰"은 디스크 레코드를 사용하는 모든 소리 재생 기계를 지칭할 수 있다. 이것들은 그라모폰 회사에 의해 영국에서 소개되고 대중화되었다. 처음에는 "그라모폰"이 회사의 고유 상표였으며, 경쟁 디스크 레코드 제조업체에서 이 이름을 사용하는 것은 법정에서 엄격하게 이의가 제기되었다. 그러나 1910년, 영국 법원 판결은 이 용어가 일반 명사가 되었다고 판결했다.[9]
미국 영어에서는 에디슨이 만든 기계에만 정확히 적용되는 "phonograph"라는 용어가 1890년대 초부터 다른 회사에서 만든 실린더 재생 기기를 포함하는 일반적인 의미로 사용되기도 했다. 그러나 이는 에밀 베를리너의 그래머폰과 같은 녹음 불가능한 디스크를 재생하는 다른 기계에 적용하는 것은 엄격하게 부적절하다고 여겨졌다(에디슨의 원래 축음기 특허는 디스크의 사용을 포함했다.[10]).
오스트레일리아 영어에서 "record player"는 일반적으로 사용되는 용어였고, "turntable"은 좀 더 기술적인 용어였으며, "gramophone"은 구식 기계식(즉, 태엽) 플레이어에만 사용되었고, "phonograph"는 영국 영어와 마찬가지로 사용되었다. "phonograph"는 1878년 6월 14일 빅토리아 왕립 학회 명예 서기인 알렉스 서덜랜드에 의해 호주에서 처음 시연되었으며, 그는 그 해 11월 학회 저널에 "phonograph로 나타낸 자음의 소리"를 발표했다.[11] 1878년 8월 8일, 축음기는 마이크로폰을 포함한 다양한 신기술과 함께 학회의 연례 'conversazione'에서 공개적으로 시연되었다.[12]
현대적인 맥락에서 재생 장치는 종종 "턴테이블", "레코드 플레이어" 또는 "레코드 체인저"라고 불린다. DJ 셋업에 믹서가 통합되면 턴테이블은 구어체로 "데크"라고 불린다.[7] 1940년대부터 레코드 플레이어 또는 턴테이블로 널리 알려진 전기 축음기의 후기 버전에서 스타일러스의 움직임은 변환기에 의해 전기 신호로 변환된다. 이 신호는 앰프와 하나 이상의 스피커를 통해 다시 소리로 변환된다.[8]
3. 역사
"축음기"(phonograph)는 "소리 쓰기"를 의미하며, 고대 그리스어 단어 φωνή(phonē, '소리' 또는 '목소리')와 γραφή(graphē, '쓰기')에서 유래되었다. "그라모폰"(gramophone)과 "그래포폰"(graphophone)은 그리스어 단어 γράμμα(gramma, '글자')와 φωνή(phōnē, '목소리')에서 유래되었다.
영국 영어에서 "그라모폰"은 디스크 레코드를 사용하는 모든 소리 재생 기계를 지칭할 수 있다. 그라모폰 회사에 의해 영국에서 소개되고 대중화되었으며, 처음에는 회사의 고유 상표였으나, 1910년 영국 법원 판결로 일반 명사가 되었다.[9]
미국 영어에서는 "phonograph"라는 용어가 1890년대 초부터 다른 회사에서 만든 실린더 재생 기기를 포함하는 일반적인 의미로 사용되기도 했다. 그러나 에밀 베를리너의 그래머폰과 같은 녹음 불가능한 디스크를 재생하는 다른 기계에 적용하는 것은 부적절하다고 여겨졌다.[10]
오스트레일리아 영어에서 "record player"는 일반적으로 사용되는 용어였고, "turntable"은 기술적인 용어, "gramophone"은 구식 기계식 플레이어, "phonograph"는 영국 영어와 마찬가지로 사용되었다. "phonograph"는 1878년 6월 14일 빅토리아 왕립 학회 명예 서기인 알렉스 서덜랜드에 의해 호주에서 처음 시연되었으며, 그는 그 해 11월 학회 저널에 "phonograph로 나타낸 자음의 소리"를 발표했다.[11] 1878년 8월 8일, 축음기는 마이크로폰을 포함한 다양한 신기술과 함께 학회의 연례 행사에서 공개적으로 시연되었다.[12]
1890년대가 되자 축음기는 학술 목적으로 다양한 언어와 예능을 녹음하는 데 이용되었다. 미국에서는 1890년에 인류학자 제시 월터 퓨크스가 파사마쿼디족의 노래와 이야기를 에디슨의 왁스 원통 녹음기로 녹음했다.[95] 1895년부터 1897년까지 프랜시스 라 플레쉬와 앨리스 커닝햄 플레처가 오마하 인디언의 노래를 왁스 원통에 기록했다.[95] 20세기에는 프랜시스 덴스모어가 1907년부터 1940년대 초반까지 아메리카 원주민의 노래와 이야기를 수집했다.[95]
유럽에서는 19세기부터 20세기에 걸쳐 본격적인 녹음 아카이브가 설립되기 시작했다.[95] 1899년에는 오스트리아 빈에 세계 최초의 녹음 아카이브가 창설되어 비교 방언학, 민족 언어학, 민족 음악학 자료 음원을 수집하기 시작했다.[95] 1900년에는 독일 베를린에도 녹음 아카이브가 개설되어 세계 여러 음악을 주요 대상으로 녹음 활동을 시작했다.[95] 1900년파리 만국 박람회에서는 파리 인류학회가 박람회 방문객을 대상으로 녹음을 진행하고, 녹음 박물관 프로젝트를 전개했다.[95]
일본에 처음 축음기가 상륙한 것은 1877년 (메이지 10년)에 요코하마의 수입상에 의해서였다.[98] 1907년 (메이지 40년)에는 마츠모토 부이치로가 일미 축음기 제조 주식회사를 창립하고, 1910년 (메이지 43년) 4월에 국산 축음기 제1호 "닛포노혼"의 제조·판매를 시작했다.[98][99] 이 회사는 1910년 10월에 일본 축음기 상회(후의 일본 콜롬비아)로 법인화되었다.[98] 보급이 진행된 것은 축음기를 제조하는 회사가 늘어난 쇼와 초기의 일이다.[99] 일본 독자적인 장치로, 1937년 (쇼와 12년) 일본 필몬사가 길이 13m, 폭 35mm의 셀룰로이드 계열 소재 벨트 양단을 연결하여 엔드리스로 하고, 거기에 음홈을 새긴 필몬 음대에서 레코드 바늘로 소리를 재생하는 장치 "필몬"을 출시했다.
디스크는 음향 충실도 면에서 실린더보다 더 우월하지는 않았지만, 제조 과정에서 장점을 보였다. 디스크는 스탬핑이 가능했고, 스탬핑용 매트릭스를 다른 인쇄 공장으로 배송하여 녹음을 전 세계적으로 배포할 수 있었다. 반면 실린더는 1901~1902년 에디슨이 금형 공정을 도입하기 전까지는 스탬핑이 불가능했다.[53]
1892년, 베를리너는 디스크 레코드와 "축음기"의 상업적 생산을 시작했다. 그의 "음반"은 대중에게 처음으로 제공된 디스크 레코드였다. 직경은 약 12.70cm였으며 한 면에만 녹음되었다. 1895년에는 약 17.78cm 레코드가 출시되었다. 같은 해 베를리너는 디스크 재료를 단단한 고무에서 셸락 화합물로 대체했다.[54] 그러나 베를리너의 초기 레코드는 음질이 좋지 않았다. 엘드리지 R. 존슨의 연구를 통해 음향 충실도가 실린더만큼 향상되었다.[55]
1930년대에는 라디오 전사 디스크와 라디오 광고를 위한 레코드 재료로 비닐(원래 비닐라이트라고 불림)이 도입되었다. 당시에는 가정용 디스크는 거의 이 재료로 만들어지지 않았다. 비닐은 제2차 세계 대전 중 미국 군인들에게 발급된 78-rpm V-디스크에 사용되어 운송 중 파손을 줄였다.[56] 최초의 상업용 비닐라이트 레코드는 1945년 소련 마스터에서 복제된 12인치 디스크 5장 세트 "이고르 공"이었다.[56] 빅터는 1945년 말에 가정용 비닐 78s 판매를 시작했다.[56] 그러나 78-rpm 형식이 완전히 사라질 때까지 대부분의 78s는 셰락 화합물로 만들어졌다. 33s와 45s는 일부 폴리스티렌으로 제조된 45s를 제외하고는 비닐로만 만들어졌다.[56]
3. 1. 초기 역사
19세기 중반, 유럽과 미국 각지에서 대화나 연주를 기계적인 수단으로 기록하고 재생하는 녹음 재생 장치 개발이 시도되었다.[95]
에두아르-레옹 스콧 드 마르탱빌이 발명한 포노토그래프는 소리를 기록하는 가장 오래된 장치였다. 그러나 이 장치는 실제로 파형을 기록했지만, 당시 기술로는 소리로 재생할 수 없었다.
토머스 에디슨은 소리의 진동을 주석박에 새겨 녹음하고 재생하는 주석박식 포노그래프를 발명했다.[95][96] 이 아이디어는 LP 레코드까지 이어진다.[95] 에디슨은 1878년 1월에 에디슨 스피킹 포노그래프사를 설립했다.[96] 그러나 최초의 포노그래프는 주파수 특성이 좁고, SN비도 나빴으며, 재생을 반복하면 SN비가 급격히 저하되는 등 정밀도가 매우 불충분했다.[95] 이후 에디슨은 백열전구 개발에 집중하여 포노그래프 연구 개발은 잠시 중단되었다.[95]
1888년, 그래함 벨의 연구소에서 찰스 섬너 텐터 등에 의해 축음기가 개량되었는데, 주석박 대신 기록 매체로 납을 스며들게 한 두꺼운 종이의 원통(왁스 실린더)을 사용했다.[95][96] 이 개발을 알고 격노한 에디슨은 같은 방식으로 납관을 사용하는 개량기를 개발하게 되었다.[95][96][97] 1887년 에밀 베를리너는 아연 원반에 옆으로 흔들리는 홈을 새기는 축음기를 개발하여 원반(디스크)식 축음기가 탄생했다.[95]
1890년대가 되자 축음기는 학술 목적으로 다양한 언어와 예능을 녹음하는 데 이용되었다.[95] 미국에서는 1890년에 인류학자 제시 월터 퓨크스가 파사마쿼디족의 노래와 이야기를 에디슨의 왁스 원통 녹음기로 녹음했다.[95] 1895년부터 1897년까지 프랜시스 라 플레쉬와 앨리스 커닝햄 플레처가 오마하 인디언의 노래를 왁스 원통에 기록했다.[95] 20세기가 되자 프랜시스 덴스모어는 1907년부터 1940년대 초반까지 아메리카 원주민의 노래와 이야기를 수집하는 활동을 했다.[95]
한편, 유럽에서는 19세기부터 20세기에 걸쳐 본격적인 녹음 아카이브가 설립되기 시작했다.[95] 1899년에는 오스트리아 빈에 세계 최초의 녹음 아르히프가 창설되어 비교 방언학, 민족 언어학, 민족 음악학의 자료 음원을 수집하기 시작했다.[95] 1900년에는 독일 베를린에도 녹음 아르히프가 개설되어 세계의 여러 음악을 주요 대상으로 하는 녹음 활동을 시작했다.[95] 1900년파리 만국 박람회에서는 파리 인류학회가 박람회 방문객을 대상으로 녹음을 진행하고, 녹음 박물관 프로젝트를 전개했다.[95]
3. 1. 1. 포노토그래프 (Phonautograph)
에두아르-레옹 스콧 드 마르탱빌은 1857년 3월 25일에 포노토그래프라는 소리 기록 장치에 대한 프랑스 특허를 받았다.[17] 그는 파리의 과학 출판사에서 원고 편집자이자 식자공으로 일하던 중, 인간 귀의 해부학 삽화를 보고 "말이 스스로를 쓰는 문제"에 대한 연구를 시작했다.[14][15]
스콧은 유리판에 얇은 등심 층을 코팅하고, 음향 나팔 끝에 고막 역할을 하는 얇은 막을 부착했다. 막의 중심에는 멧돼지털을 부착하여 등심에 닿게 했다. 유리판이 수평으로 움직이면, 사람이 나팔에 대고 말할 때 막이 진동하고 스타일러스가 등심에 소리의 파형을 그렸다.[14][16] 이 장치는 소리를 재생하도록 설계되지 않았으며,[16][20] 스콧은 사람들이 종이에 기록된 흔적을 읽기를 원했다.[21]
1860년 4월 9일, 스콧은 포노토그래프로 달빛 아래에서(Au Clair de la Lune)라는 노래를 녹음했는데, 이것이 인간 목소리를 기록한 가장 오래된 음원이다.[16][19] 2008년, 미국의 오디오 역사학자들은 파리에서 이 기록을 발견하여 디지털 방식으로 변환하여 재생했다.[16] 이 전까지 가장 오래된 기록은 토머스 에디슨의 1877년 축음기 녹음으로 알려져 있었다.[16][23]
포노토그래프는 축음기 개발에 중요한 역할을 했으며, 발명가 에밀 베를리너는 자신의 장치를 개발하는 과정에서 포노토그래프를 사용했다.[24]
3. 1. 2. 팔레오폰 (Paleophone)
샤를 크로는 프랑스의 시인이자 아마추어 과학자였다. 그는 소리를 선으로 기록하고, 기록된 선에서 소리를 재생하는 방법을 고안한 최초의 인물로 알려져 있다. 1877년 4월 30일, 그는 자신의 아이디어를 요약한 봉투를 프랑스 과학 아카데미에 제출했다.[25]
1877년 10월 10일에 그의 발명에 대한 설명이 발표되었다. 크로는 기록 스타일러스가 금속 표면에 얇은 코팅을 통해 선을 새기고, 표면을 산성 용액에서 에칭하여 홈을 만드는 방법을 고안했다.[26] 크로는 이 장치를 paleophone|팔레오폰프랑스어이라고 불렀으며, 때로는 프랑스어로 voix du passé|과거의 목소리프랑스어라고 표현했다.
크로는 가난했기 때문에 기계를 제작할 비용이 없었다. 그는 자신의 아이디어를 퍼블릭 도메인에 무료로 기증했다. 토머스 에디슨의 발명에 대한 보고서가 나온 후, 크로는 1877년 4월 30일에 제출한 봉투를 개봉하여 자신의 발명에 대한 우선권을 주장했다.[27]
최초의 디스크 레코드 생산 초기(1890-1900)에는 크로가 발명한 산 에칭 방법이 사용되었지만, 크로는 1888년 45세의 나이로 사망하여 이를 보지 못했다.[28]
3. 1. 3. 초기 축음기 (The early phonographs)
토머스 에디슨은 1877년 5월에서 7월 사이에 전신 메시지를 "재생"하고 전화로 전송하기 위해 음성 소리를 자동화하려는 노력의 부산물로 소리를 녹음하고 재생하는 원리를 구상했다.[29] 그의 첫 번째 실험은 왁스 종이를 사용했다.[30] 그는 1877년 11월 21일에 소리를 녹음하고 재생하는 장치인 최초의 ''축음기''를 발명했다고 발표했으며,[31] 11월 29일에 이 장치를 처음 시연했다. 이 발명은 1878년 2월 19일에 미국 특허 200,521호로 특허를 받았다.
1877년 12월, ''사이언티픽 아메리칸'' 사무실에 한 젊은이가 작은 기계를 놓고 손잡이를 돌리자, 기계는 "안녕하세요. 잘 지내세요? 축음기는 어떠세요?"라고 말하며 스스로 축음기임을 알렸다.[32] 음악 평론가 허먼 클라인은 초기 축음기 시연회(1881–82)에서 초기 축음기의 재생 능력에 대해 "내 귀에는 약 반 마일 떨어진 곳에서 누군가가 노래하거나, 큰 홀의 반대편에서 말하는 것처럼 들렸지만, 기계 때문에 특유의 코맹맹이 소리를 제외하면 효과는 꽤 좋았다."라고 회고했다.[33]
호주 멜버른의 신문 ''아르거스''는 1878년 빅토리아 왕립 학회에서 열린 시연회에서 축음기 실험이 "매우 재미있었다"고 보도하며, '룰 브리타니아'는 뚜렷하게 반복되었지만, '그는 훌륭한 친구야'라는 노래는 마치 목소리가 갈라진 80세 노인이 부르는 것처럼 들려 큰 웃음을 자아냈다고 전했다.[34]
램버트가 실험적인 말하는 시계를 위해 제작한 납 실린더 녹음은 현존하는 가장 오래된 재생 가능한 음성 녹음으로 종종 여겨지지만,[37] 그 초창기 날짜에 대한 증거는 논란의 여지가 있다.[38] 1888년 6월 29일 런던의 크리스탈 팰리스(The Crystal Palace)에서 제작된 헨델의 합창 음악의 축음기 실린더 녹음은 가장 오래된 현존하는 음악 녹음으로 여겨졌지만,[39] 최근 미국 역사학자 그룹이 1860년 4월 9일에 녹음된 ''달빛 아래서(Au clair de la lune)''의 포노토그래프(phonautograph) 녹음을 재생하면서 그 기록이 깨졌다.[40]
1860년의 포노토그램은 당시에는 소리 파동을 시각적으로 연구하기 위해 종이에 그래픽 형태로 옮긴 것뿐이어서 재생되지 않았다. 그러나 최근 개발된 광학 스캔 및 이미지 처리 기술은 물리적 접촉 없이도 매우 섬세하거나 물리적으로 재생할 수 없는 매체를 재생할 수 있게 함으로써 초기 녹음에 새로운 생명을 불어넣었다.[41]
미주리주 세인트루이스에서 열린 1878년 에디슨의 축음기 시연회에서 주석 호일에 녹음된 녹음은 광학 스캔 및 디지털 분석을 통해 재생되었다. 러더퍼드 B. 헤이즈 미국 대통령의 목소리를 보존하는 것으로 여겨지는 약간 더 이른 녹음을 포함하여 몇 개의 다른 초기 주석 호일 녹음이 남아있는 것으로 알려져 있지만, 아직 스캔되지 않았다. 일반적으로 접혀서 보관된 이 고대 주석 호일 녹음은 스타일러스로 재생하면 심각한 손상을 입을 수 있어 매우 취약하다. 에디슨이 1877년에 녹음한 ''메리에게는 아기 양이 있었네(Mary Had a Little Lamb)''는 보존되지 않았지만, 오디오북의 첫 번째 사례로 불린다.[42]
축음기 50주년을 기념하여, 에디슨은 자신의 첫 번째 기계를 테스트하기 위해 ''메리에게는 아기 양이 있었네''를 낭송했다고 회상했다. 1927년 행사는 초창기 사운드 온 필름 뉴스릴 카메라로 촬영되었으며, 해당 영화의 사운드트랙에서 발췌한 오디오 클립이 때때로 1877년의 원본 녹음으로 잘못 제시된다.[43] P. T. 바넘 및 셰익스피어 배우 에드윈 부스와 같은 19세기 미디어 전설들이 제작한 왁스 실린더 녹음은 현재까지 남아있는 유명 인사의 가장 초창기 검증된 녹음 중 하나이다.[44][45]
19세기 중반, 대화나 연주를 어떤 기계적인 수단으로 기록하고 재생하는 녹음 재생 장치의 개발이 구미 각지에서 시도되었다.[95] 1857년, 프랑스인 에두아르-레옹 스코트 드 마르탱빌이 발명한 포노토그래프가 소리를 기억하는 장치의 가장 오래된 것이다.
1877년 12월, 토머스 에디슨은 소리에 의한 공기의 진동을 바늘 끝에서 회전하는 원통 축에 감은 주석박에 새겨 녹음하고, 이 요철을 바늘 끝으로 짚어 재생하는 주석박식 포노그래프를 발명했다(틴 포일 1호기 제작).[95][96] 이 공기 진동과 바늘 끝의 진동 사이에서 물리적으로 정보를 주고받는 아이디어는 LP 레코드까지 이어진다.[95] 에디슨은 1878년 1월에 에디슨 스피킹 포노그래프사를 설립했다.[96] 그러나 최초의 포노그래프는 주파수 특성이 좁고, SN비도 나빴으며, 재생을 반복하면 SN비가 급격히 저하되는 등 매우 불충분한 정밀도를 보였다.[95] 이후 에디슨은 백열전구의 개발에 집중하여 포노그래프의 연구 개발은 잠시 중단되었다.[95]
1888년, 그래함 벨의 연구소에서 찰스 섬너 텐터 등에 의해 축음기가 개량되었지만, 주석박 대신 기록 매체로 납을 스며들게 한 두꺼운 종이의 원통 (왁스 실린더)을 사용했다.[95][96] 이 개발을 알고 격노한 에디슨은 같은 방식으로 납관을 사용하는 개량기를 개발하게 되었다.[95][96][97] 이에 앞서 에밀 베를리너는 1887년에 아연 원반에 옆으로 흔들리는 홈을 새기는 축음기를 개발하여 원반 (디스크)식 축음기가 탄생했다.[95] 구동면에서는 1895년부터 1896년에 걸쳐 태엽 (Spring motor)식 포노그래프가 개발되었다(에디슨 스프링 모터식 축음기).[96]
1890년대가 되자 축음기는 학술 목적으로 다양한 언어와 예능을 녹음하는 데 이용되었다.[95] 미국에서는 1890년에 인류학자 제시 월터 퓨크스가 파사마쿼디(Passamaquoddy Indians)의 노래와 이야기를 에디슨의 왁스 원통 녹음기로 녹음했다.[95] 1895년부터 1897년까지 프랜시스 라 플레쉬와 앨리스 커닝햄 플레처가 오마하 인디언(Omaha Indians)의 노래를 왁스 원통에 기록했다.[95] 20세기가 되자 프랜시스 덴스모어는 1907년부터 1940년대 초반까지 아메리카 원주민의 노래와 이야기를 수집하는 활동을 했다.[95]
한편, 유럽에서는 19세기부터 20세기에 걸쳐 본격적인 녹음 아카이브가 설립되기 시작했다.[95] 1899년에는 오스트리아 빈에 세계 최초의 녹음 아르히프가 창설되어 비교 방언학, 민족 언어학, 민족 음악학의 자료 음원을 수집하기 시작했다.[95] 1900년에는 독일 베를린에도 녹음 아르히프가 개설되어 세계의 여러 음악을 주요 대상으로 하는 녹음 활동을 시작했다.[95] 1900년파리 만국 박람회에서는 파리 인류학회가 박람회 방문객을 대상으로 녹음을 진행하고, 녹음 박물관 Musée phonographique 프로젝트를 전개했다.[95]
3. 1. 4. 디스크 레코드의 도입
1887년 에밀 베를리너는 아연 원반에 옆으로 흔들리는 홈을 새기는 축음기를 개발하여 원반(디스크)식 축음기가 탄생했다.[95] 이에 앞서 1877년 12월, 토머스 에디슨은 소리에 의한 공기 진동을 주석박에 새겨 녹음하고 재생하는 주석박식 포노그래프를 발명했었다.[95][96] 에디슨의 초기 축음기는 얇은 금속 시트(주로 주석박)에 녹음하는 방식이었다.
3. 2. 볼타 연구소의 개량 (Improvements at the Volta Laboratory)
알렉산더 그레이엄 벨과 그의 동료들은 토머스 에디슨의 주석박 축음기를 개량하여 주석박 대신 왁스를 사용해 소리를 재생하도록 만들었다. 1879년 워싱턴 D.C.에 있는 벨의 볼타 연구소에서 시작된 이 연구는 1886년 왁스 녹음에 대한 기본 특허를 획득할 때까지 계속되었다.[46]
에디슨이 1877년 축음기를 발명했지만, 초기 모델은 주석박이 쉽게 찢어지고 소리 재생이 왜곡되는 등 여러 문제점이 있었다. 에디슨은 음성 녹음 아이디어를 발견했지만, 뉴욕시의 전기 조명 및 전력 시스템 개발에 집중하면서 축음기 개선에는 소홀했다.[46]
과학자이자 실험가였던 벨은 전화 특허 이후 새로운 연구 분야를 찾던 중, 가디너 그린 허바드의 권유로 축음기 개선에 도전했다. 벨은 허바드의 딸 메이블과 결혼했고, 허바드가 사장으로 있던 에디슨 음성 축음기 회사는 재정적 어려움을 겪고 있었다.[46]
볼타 연구소에서 만든 대부분의 디스크 기계는 디스크를 수직 턴테이블에 장착했다. 예외적으로 1886년에 만들어진 수평 7인치 턴테이블 기계는 치체스터 벨이 유럽으로 가져갔던 것을 복제한 것이었다. 이 기계는 특허를 받았다.[46]
에디슨의 초기 축음기와 벨, 테인터의 특허는 녹음 방식에서 큰 차이를 보였다. 에디슨은 주석 호일에 소리 파동을 새기는 방식을 사용했지만, 벨과 테인터는 날카로운 녹음 스타일러스로 왁스 레코드에 소리 파동을 자르거나 "조각"하는 방식을 개발했다.[46]
1885년, 볼타 협회는 특허를 출원하고 투자자를 찾기 시작했다. 볼타 그래프폰 컴퍼니(Volta Graphophone Company)는 1886년에 설립되어 특허 관리와 상업적 개발을 담당했으며, 최초의 딕토폰이 탄생했다.[46]
필라델피아 사업가들은 1887년 아메리칸 그래프폰 컴퍼니(American Graphophone Company)를 설립하여 축음기 생산 및 판매를 시작했다. 볼타 그래프폰 컴퍼니는 아메리칸 그래프폰과 합병되었고,[48] 이후 콜럼비아 레코드(Columbia Records)로 발전했다.[49][50]
1893년 테인터는 동전 투입식 그래프폰을 개발하여 ''니켈 투입식'' 오락용 축음기와 경쟁했다.[51]
볼타 협회의 왁스 녹음 과정과 내구성 있는 기계는 녹취 기계의 성공적인 사용에 기여했다. 그러나 녹음 산업이 가정 엔터테인먼트의 주요 요소가 되기까지는 에디슨의 노력과 에밀 베를리너 등 다른 사람들의 개선이 필요했다.[46]
3. 3. 디스크와 실린더의 경쟁 (Disc vs. cylinder as a recording medium)
에디슨 축음기는 소리의 진동을 왁스에 새겼다. 볼타 연구소에서 설계한 대부분의 디스크 기계는 디스크를 수직 턴테이블에 장착했는데, 이는 초기 실험에서 디스크가 있는 턴테이블을 녹음 및 재생 헤드와 함께 작업장 선반에 장착했기 때문이다. 이후 제작된 모델도 대부분 수직 턴테이블을 특징으로 했다.[46]
흥미로운 예외는 수평 7인치 턴테이블이었다. 이 기계는 1886년에 만들어졌지만, 이전에 만들어져 치체스터 벨이 유럽으로 가져간 것의 복제품이었다. 재생 암은 레코드를 제거하거나 시작 위치로 돌아갈 수 있도록 90도 수직으로 움직이는 것을 제외하고는 고정되어 있었다. 녹음 또는 재생하는 동안 레코드는 회전할 뿐만 아니라 스타일러스 아래에서 측면으로 이동하여 나선을 그리며, 인치당 150개의 홈을 기록했다.[46]
에디슨의 첫 번째 축음기 특허와 1886년 벨과 테인터 특허의 기본적인 차이점은 녹음 방식이었다. 에디슨의 방식은 주석 호일에 소리 파동을 새기는 것이었고, 벨과 테인터의 발명은 날카로운 녹음 스타일러스로 왁스 레코드에 소리 파동을 자르거나 "조각"하는 것이었다.[46]
1885년, 볼타 협회가 실용적인 발명품들을 확보했다고 확신하자 그들은 특허를 출원하고 투자자를 찾기 시작했다. 볼타 그래프폰 컴퍼니(Volta Graphophone Company)는 1886년 1월 6일에 설립되어 1886년 2월 3일에 법인화되었다. 이 회사는 특허를 관리하고 녹음 및 재생 발명품의 상업적 개발을 처리하기 위해 설립되었으며, 그 중 하나가 최초의 딕토폰이 되었다.[46]
볼타 협회가 워싱턴 시에서 여러 차례 시연을 한 후, 필라델피아의 사업가들은 1887년 3월 28일에 급성장하는 축음기 시장을 위해 기계를 생산하고 판매하기 위해 아메리칸 그래프폰 컴퍼니(American Graphophone Company)를 설립했다.[48] 볼타 그래프폰 컴퍼니는 이후 아메리칸 그래프폰과 합병했고,[48] 이 회사는 나중에 콜럼비아 레코드(Columbia Records)로 발전했다.[49][50]
1893년 테인터는 동전 투입식 그래프폰 버전을 개발하여 1889년 퍼시픽 축음기 회사 매니저 루이스 T. 글래스가 시연한 ''니켈 투입식'' 오락용 축음기와 경쟁했다.[51]
볼타 협회의 연구는 사업에서 녹취 기계의 성공적인 사용의 기초를 다졌다. 그들의 왁스 녹음 과정은 실용적이었고 기계는 내구성이 좋았기 때문이다. 그러나 녹음 산업이 가정 엔터테인먼트에서 주요 요인이 되기까지는 몇 년이 더 걸렸으며, 에디슨의 새로운 노력과 에밀 베를리너를 비롯한 많은 사람들의 추가적인 개선이 필요했다.[46]
디스크는 본질적으로 음향 충실도 측면에서 실린더보다 더 우월하지 않았다. 오히려 이 형식의 장점은 제조 과정에서 나타났다. 디스크는 스탬핑될 수 있으며, 디스크 스탬핑용 매트릭스를 다른 인쇄 공장으로 배송하여 녹음을 전 세계적으로 배포할 수 있었다. 실린더는 1901~1902년 에디슨이 금형 공정을 도입하기 전까지는 스탬핑할 수 없었다.[53]
1892년, 베를리너는 실험을 통해 디스크 레코드와 "축음기"의 상업적 생산을 시작했다. 그의 "음반"은 대중에게 처음으로 제공된 디스크 레코드였다. 직경은 약 12.70cm였으며 한 면에만 녹음되었다. 1895년에는 약 17.78cm 레코드가 출시되었다. 또한 1895년 베를리너는 디스크를 만들기 위해 사용되던 단단한 고무를 셸락 화합물로 대체했다.[54] 그러나 베를리너의 초기 레코드는 음질이 좋지 않았다. 엘드리지 R. 존슨의 연구를 통해 마침내 음향 충실도가 실린더만큼 향상되었다.[55]
3. 4. 디스크 레코드의 우세 (Dominance of the disc record)
1930년대에는 라디오 전사 디스크와 라디오 광고를 위한 레코드 재료로 비닐(원래 비닐라이트라고 불림)이 도입되었다. 당시에는 가정용 디스크는 거의 이 재료로 만들어지지 않았다. 비닐은 제2차 세계 대전 중 미국 군인들에게 발급된 인기 있는 78-rpm V-디스크에 사용되었는데, 이는 운송 중 파손을 상당히 줄였다.[56]
최초의 상업용 비닐라이트 레코드는 1945년 소련 마스터에서 복제된 12인치 디스크 5장 세트 "이고르 공" (Asch Records 앨범 S-800)였다.[56] 빅터는 1945년 말에 가정용 비닐 78s 판매를 시작했다.[56] 그러나 78-rpm 형식이 완전히 사라질 때까지 대부분의 78s는 셰락 화합물로 만들어졌다. (셰락 레코드는 더 무겁고 깨지기 쉬웠다.)[56] 33s와 45s는 일부 폴리스티렌으로 제조된 45s를 제외하고는 비닐로만 만들어졌다.[56]
4. 기계식 축음기
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4. 1. 일본에서의 보급
일본에 처음 축음기가 상륙한 것은 1877년(메이지 10년) 요코하마의 수입상에 의해서였다.[98]1907년(메이지 40년) 마츠모토 부이치로가 일미 축음기 제조 주식회사를 창립하고, 1910년(메이지 43년) 4월에 국산 축음기 제1호 "닛포노혼"의 제조·판매를 시작했다.[98][99] 1910년 10월에 이 회사는 일본 축음기 상회(후의 일본 콜롬비아)로 법인화되었다.[98] 축음기 보급은 축음기를 제조하는 회사가 늘어난 쇼와 초기에 진행되었다.[99]
1937년(쇼와 12년) 일본 필몬사가 길이 13m, 폭 35mm의 셀룰로이드 계열 소재 벨트 양단을 연결하여 엔드리스로 하고, 거기에 음홈을 새긴 필몬 음대에서 레코드 바늘로 소리를 재생하는 장치 "필몬"을 출시했다. (일본에서는 축음기라고 쓰는 경우가 많았다)
5. 전기식 축음기 (전축)
1955년, 필코(Philco)는 세계 최초의 완전 트랜지스터 축음기 모델 TPA-1과 TPA-2를 개발 및 생산했으며, 이는 1955년 6월 28일자 ''월스트리트 저널(The Wall Street Journal)''에 발표되었다.[57] 필코는 1955년 가을에 이 완전 트랜지스터 축음기를 59.95USD에 판매하기 시작했다. 1955년 10월호 ''Radio & Television News'' 잡지 (41페이지)에는 필코의 새로운 소비자 제품에 대한 상세한 기사가 실렸다. 완전 트랜지스터 휴대용 축음기 TPA-1 및 TPA-2 모델은 45rpm 레코드만 재생했으며, 전원 공급 장치로 1.5볼트 "D" 배터리 4개를 사용했다. "TPA"는 "Transistor Phonograph Amplifier(트랜지스터 축음기 앰프)"의 약자이다. 이 제품의 회로는 3개의 필코 게르마늄 PNP 합금 융합 접합 오디오 주파수 트랜지스터를 사용했다. 1956년 시즌이 끝난 후, 필코는 트랜지스터가 진공관에 비해 너무 비싸다는 이유로 두 모델 모두 단종하기로 결정했다.[58][59] 그러나 1961년에는 7개의 트랜지스터를 사용한 49.95USD짜리 휴대용 배터리 전원 라디오-축음기를 사용할 수 있었다.[60]
전자기술의 발전, 진공관의 소형화와 성능 향상에 따라, 레코드 바늘의 움직임을 전기 신호로 변환하여 증폭하고, 스피커를 울리는 "전기식 축음기" 즉 "전축"이 등장했다(순서상으로는 구동계의 전기가 늦었다).
LP 레코드는 레코드 홈이 가늘어진 데다가, 재질이 폴리염화비닐이 되어 SP반과 같은 강한 침압에 견딜 수 없게 되었기 때문에, 전기식이 아니면 재생할 수 없다. 스테레오 레코드에 이르러서는, 원리상 전기 신호를 사용하는 방식으로만 재생이 거의 불가능하다. 오디오 기기의 컴포넌트화에 의해, 레코드에서 전기 신호를 꺼내어, 라인 출력으로 증폭하는 부분까지의 장치를 독립시켜 레코드 플레이어로 하게 되었다.
또한, 전축이라는 말은 레코드판을 밖으로 튀어나오게 해서 간신히 실을 수 있는 크기의 턴테이블과, 그대로 스피커를 구동할 수 있는 앰프를 내장한 이른바 "포터블 전축"이 보급되어, 쇼와 중기에는 트랜지스터화되어 일반 가정에도 널리 보급되었기 때문에, 오디오 기기 중에서 "레코드 플레이어"라는 말이 일반화된 후에도, "포터블 전축"에 그 이름을 남겼다.
6. 턴테이블 디자인
thumb 다이렉트 드라이브 턴테이블|left]]
축음기 디자인은 크게 벨트 드라이브, 다이렉트 드라이브, 아이들 휠 세 가지 방식으로 나뉜다.
벨트 드라이브 턴테이블은 모터가 플래터 중심에서 벗어난 곳에 위치하며, 구동 벨트를 통해 플래터나 카운터 플래터에 연결된다. 이 벨트는 탄성 중합체 재질로 만들어진다.
다이렉트 드라이브 턴테이블은 마쓰시타 (현 파나소닉)의 엔지니어 오바타 슈이치가 발명했다.[61] 1969년 마쓰시타는 최초의 다이렉트 드라이브 턴테이블인 테크닉스 SP-10을 출시했다.[62] 테크닉스 SL-1200은 가장 영향력 있는 다이렉트 드라이브 턴테이블로,[64] 힙합 문화에서 턴테이블리즘이 확산되면서 수십 년 동안 DJ 문화에서 널리 사용되었다.[64]
6. 1. 암 시스템 (Arm systems)
일부 고품질 장비에서는 픽업을 지지하는 암, 즉 톤암을 모터 및 턴테이블 장치와 별도로 제작한다. 톤암 제조 전문 회사로는 영국의 SME가 있다.
6. 1. 1. 큐 레버 (Cue lever)
더 정교한 턴테이블은 "큐 레버"를 통합하여 제작되는 경우가 많았으며, 이는 톤암을 레코드 위로 기계적으로 내리는 장치이다. 이를 통해 사용자는 개별 트랙을 더 쉽게 찾고, 레코드를 일시 중지하며, 톤암을 수동으로 내릴 때 발생할 수 있는 레코드 긁힘의 위험을 피할 수 있다.[65]6. 1. 2. 선형 추적 (Linear tracking)
선형 턴테이블의 초기 개발은 1950년대의 렉-오-컷(Rek-O-Kut)(휴대용 래서/축음기)과 오쏘-소닉(Ortho-Sonic), 그리고 1960년대 초의 어쿠스티컬에서 이루어졌다. 이들은 1960년대 후반부터 1980년대 초반까지 보다 성공적인 선형 트래킹 구현에 의해 가려졌다.7. 픽업 시스템 (Pickup systems)
픽업(Pickup) 또는 카트리지는 스타일러스의 기계적 진동을 전기 신호로 변환하는 변환기이다. 전기 신호는 증폭기로 증폭되어 하나 이상의 스피커로 소리가 출력된다. 압전 효과를 사용하는 크리스탈 및 세라믹 픽업은 대부분 마그네틱 카트리지로 대체되었다.
픽업에는 레코드 그루브에서 작동하는 작은 다이아몬드 또는 사파이어 팁이 있는 스타일러스가 포함되어 있다. 스타일러스는 그루브와의 접촉으로 인해 마모되며, 일반적으로 교체가 가능하다.
스타일러스는 구형 또는 타원형으로 분류되지만, 팁은 실제로 반구 또는 반타원체 모양이다. 구형 스타일러스는 다른 유형보다 견고하지만 그루브를 정확하게 따라가지 못해 고주파 응답이 감소한다. 타원형 스타일러스는 그루브를 더 정확하게 추적하여 고주파 응답이 증가하고 왜곡이 줄어든다. DJ 사용 시에는 구형 스타일러스가 견고하여 백 큐잉 및 스크래칭에 일반적으로 선호된다. 레코드 그루브에 포함된 고주파 정보를 더 정확하게 재생할 수 있는 시바타 또는 파인 라인 스타일러스를 포함하여 기본적인 타원형 유형의 파생형이 많이 있다. 이것은 쿼드라포닉 녹음 재생에 특히 중요하다.[67]
7. 1. 광학 판독 (Optical readout)
몇몇 전문 레이저 턴테이블은 레이저 픽업을 사용하여 홈을 광학적으로 읽는다. 레코드와 물리적인 접촉이 없으므로 마모가 발생하지 않는다. 그러나 이 "무마모" 이점은 논란의 여지가 있는데, 고품질 카트리지를 사용하여 깨끗한 표면에서 재생할 경우 비닐 레코드는 1200번의 재생에도 오디오 품질 저하 없이 견딜 수 있는 것으로 테스트되었기 때문이다.[68]또 다른 방법은 레코드의 각 면을 고해상도로 사진을 찍거나 스캔하여 컴퓨터 소프트웨어를 사용하여 홈의 이미지를 해석하는 것이다. 평판 스캐너를 사용한 아마추어 시도는 만족스러운 충실도를 얻지 못했다.[69] 미국 의회 도서관에서 사용하는 전문 시스템은 뛰어난 품질을 제공한다.[70]
8. 스타일러스 (Stylus)
스타일러스 형태는 CD-4 쿼드러포닉 사운드 변조 프로세스에 대한 관심으로 발전하였다. 테크닉스 EPC-100CMK4와 같은 카트리지는 최대 100kHz의 주파수에서 재생할 수 있다. 이를 위해서는 5μm(0.2 밀)과 같이 좁은 측면 반경을 가진 스타일러스가 필요하다. 좁은 프로파일의 타원형 스타일러스는 더 높은 주파수(20kHz 이상)를 읽을 수 있지만 접촉 표면이 더 좁기 때문에 마모가 증가한다. 이 문제를 극복하기 위해 1972년경 일본 JVC의 노리오 시바타가 시바타 스타일러스를 발명하였다.[71]
시바타 설계 스타일러스는 그루브와 더 큰 접촉면을 제공하여 비닐 표면에 가해지는 압력을 줄여 마모를 줄인다. 긍정적인 부작용은 더 큰 접촉면이 일반적인 구형 스타일러스에 의해 접촉(또는 "마모")되지 않은 비닐 섹션을 스타일러스가 읽는다는 것을 의미한다. JVC[72]의 시연에서 4.5gf의 비교적 높은 추적력으로 구형 스타일러스를 사용하여 500번 재생한 후 "마모된" 레코드는 시바타 프로파일로 "새것처럼" 재생되었다.
시바타를 개선하여 접촉면을 늘리는 것을 목표로 하는 다른 고급 스타일러스 모양이 나타났다. 연대순으로 "휴즈" 시바타 변형(1975년),[73] "오구라"(1978년),[74] 반 덴 훌(1982년)이 개발되었다.[75] 이러한 스타일러스는 "하이퍼엘립티컬"(슈어), "알립틱", "파인 라인"(오토폰), "라인 컨택트"(오디오 테크니카), "폴리헤드론", "LAC", 또는 "스테레오헤드론"(스탠턴)으로 판매될 수 있다.[76]
키 모양의 다이아몬드 스타일러스는 CED 비디오 디스크 발명의 부산물로 나타났다. 이것은 레이저 다이아몬드 커팅 기술과 함께 나미키(1985년)[77] 디자인 및 프리츠 기거(1989년)[78] 디자인과 같은 "능선" 모양의 스타일러스를 가능하게 했다. 이러한 유형의 스타일러스는 "마이크로라인"(오디오 테크니카), "마이크로-리지"(슈어) 또는 "레플리컨트"(오토폰)로 판매된다.[76]
9. 이퀄라이제이션 (Equalization)
1950년대 후반부터 거의 모든 포노 입력 스테이지는 RIAA 이퀄라이제이션 표준을 사용해 왔다. 이 표준이 정착되기 전에는 EMI, HMV, 컬럼비아, Decca FFRR, NAB, Ortho, BBC 전사 등 다양한 이퀄라이제이션이 사용되었다.[80] RIAA 이퀄라이제이션된 프리앰프를 통해 이러한 다른 이퀄라이제이션 방식으로 제작된 녹음을 재생하면 이상하게 들린다.[80] 여러 개의 선택 가능한 이퀄라이제이션을 포함하는 고성능 (소위 "멀티커브 디스크") 프리앰프는 더 이상 일반적으로 구할 수 없다.[80] 그러나 LEAK 바리스로프 시리즈와 같은 일부 빈티지 프리앰프는 여전히 구할 수 있으며 리퍼비시할 수 있다.[80] Esoteric Sound Re-Equalizer 또는 K-A-B MK2 빈티지 신호 프로세서와 같은 새로운 프리앰프도 사용할 수 있다.[80]
10. 현대적 사용 및 모델 (Contemporary use and models)
1982년 콤팩트 디스크 도입 이후, 음반은 대부분 대체되었다. 1980년대와 1990년대에도 소량 판매되었지만, CD 플레이어 및 카세트 테이프 데크가 홈 오디오 환경에서 선호되면서 점차 밀려났다.[81] 21세기에도 축음기는 소량으로 계속 제조 및 판매되었지만, 주로 DJ를 위해 사용되었다.[82]
2000년대 후반 이후 음반 판매가 부활하면서,[83][84] 더 많은 수의 턴테이블이 제조 및 판매되고 있다.[85] 특히 일본 회사 파나소닉은 2016년 소비자 가전 전시회에서 잘 알려진 첨단 테크닉스 SL-1200을 부활시켰으며,[86] 이 기간 동안 소니도 턴테이블을 주력 상품으로 내세웠다.[87] 오디오 테크니카는 2023년에 1980년대 사운드 버거 휴대용 플레이어를 부활시켰다.[88]
시장의 저가형 제품 중 크로슬리는 여행 가방형 레코드 플레이어로 특히 인기를 얻었으며,[89] 2010년대 젊은층과 어린이들 사이에서 LP 부활과 채택에 큰 역할을 했다.[90]
음반에 대한 새로운 관심은 추가적인 현대적 기능을 갖춘 턴테이블 개발로 이어졌다. USB 턴테이블은 내장 오디오 인터페이스가 있어 아날로그 사운드를 연결된 컴퓨터로 직접 전송한다.[91] 일부 USB 턴테이블은 이퀄라이저 없이 오디오를 전송하지만, 전송된 오디오 파일의 EQ를 조절할 수 있는 소프트웨어와 함께 판매된다. 또한 USB 포트를 통해 컴퓨터에 연결하여 니들 드롭 목적으로 사용할 수 있도록 설계된 턴테이블도 많이 출시되었다.[92]
현대 턴테이블은 또한 스피커를 통해 음반의 사운드를 무선으로 출력하는 블루투스 기술을 특징으로 하여 출시되었다.[87] 소니는 재생 중인 음반의 사운드를 24비트 고해상도 오디오 파일로 DSD 또는 WAV 형식으로 변환하는 아날로그-디지털 변환기가 탑재된 고급 턴테이블을 출시했다.[93]
11. 아카이브
1890년대가 되자 축음기는 학술 목적으로 다양한 언어와 예능을 녹음하는 데 이용되었다.[95]
미국에서는 1890년에 인류학자 제시 월터 퓨크스(Jesse Walter Fewkes)가 파사마쿼디의 노래와 이야기를 에디슨의 왁스 원통 녹음기로 녹음했다.[95] 1895년부터 1897년까지 프랜시스 라 플레쉬(Francis La Flesche)와 앨리스 커닝햄 플레처(Alice Cunningham Fletcher)가 오마하 인디언(Omaha Indians)의 노래를 왁스 원통에 기록했다.[95] 20세기가 되자 프랜시스 덴스모어(Frances Densmore)가 1907년부터 1940년대 초반까지 아메리카 원주민의 노래와 이야기를 수집했다.[95]
유럽에서는 19세기부터 20세기에 걸쳐 본격적인 녹음 아카이브가 설립되기 시작했다.[95] 1899년에는 오스트리아 빈에 세계 최초의 녹음 아르히프가 창설되어 비교 방언학, 민족 언어학, 민족 음악학의 자료 음원을 수집하기 시작했다.[95] 1900년에는 독일 베를린에도 녹음 아르히프가 개설되어 세계의 여러 음악을 주요 대상으로 하는 녹음 활동을 시작했다.[95]
1900년파리 만국 박람회에서는 파리 인류학회가 동 박람회를 방문한 세계 각국의 사람들을 대상으로 녹음을 진행하고, 녹음 박물관 Musée phonographique 프로젝트를 전개했다.[95]
- '''토머스 에디슨 국립 역사 공원'''
: 에디슨이 제작한 축음기를 전시하는 박물관, 실험동 및 실험 장치 등이 있으며, 초기 녹음 자료의 일부를 공개하고 있다.
- '''미국 의회 도서관'''
: 휴커스(Jesse Walter Fewkes)에 의한 1890년 녹음이나 라 플레쉬 등에 의한 1895~97년 녹음 등 최초의 녹음 자료를 보유하고 있다.
- '''시라큐스 대학교 벨퍼 음향 아카이브'''
: 왁스 실린더 22,000개 등을 소장하는 전미 최대 규모의 녹음 아카이브.
- '''캘리포니아 대학교 산타바바라 왁스 실린더 보존 · 디지털화 프로젝트'''
: 캘리포니아 대학교 산타바바라 도서관인 Donald C. Davidson Library의 특별 컬렉션을 다루는 Department of Special Collections에 있는 왁스 실린더의 디지털화 프로젝트.
- '''오스트리아 과학 아카데미 녹음 아르히프'''
: 1899년에 설립된 녹음 아르히프로, 그 초기 녹음 컬렉션은 1999년에 세계 기록 유산으로 등록되었다.
- '''베를린 녹음 아르히프'''
: 베를린의 민족학 박물관 내에 있는 녹음 아르히프로 1999년에 세계 기록 유산으로 등록되었다.
- '''대영 도서관 음향 아카이브'''
: 1955년에 사설의 대영 녹음 음향 연구소로 설립되어 1983년에 대영 도서관의 귀속이 된 아카이브로, 왁스 실린더 등의 초기 녹음 자료군도 보유하고 있다.
- '''후쿠이 현립 어린이 역사 문화관'''
: 한때는 오디오테크니카의 포노 갤러리가 세계 유수의 컬렉션을 자랑했지만, 2014년 3월에 그 대부분이 후쿠이 현립 어린이 역사 문화관에 기증되었다.
12. 기념일
일본 오디오 협회는 12월 6일을 소리의 날로 정했다. 이는 에디슨이 1877년 12월에 축음기를 이용한 녹음·재생 실험을 성공시킨 것에 기인한다. 이때 녹음된 것은 '메리 had a little lamb'이다.
에디슨의 실험 이전에도 소리를 기록하는 것 자체는 성공했지만, 재생은 오랫동안 불가능했다. 2008년이 되어서, 포노토그래프에 의해 1860년 4월 9일에 기록된 프랑스 민요 '달빛 아래에서 (Au Clair de la Lune)'를 컴퓨터 분석을 통해 재생하는 데 성공했다. 프랑스 과학 아카데미는 이것을 "인류 최초의 녹음"으로 보고 있다.
참조
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