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Straight Up

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목차

1. 개요

《Straight Up》은 배드핑거의 세 번째 앨범으로, 1971년 12월 미국에서, 1972년 2월 영국에서 발매되었다. 폴 매카트니의 곡을 연주하는 것에 싫증을 느낀 배드핑거는 앨범 제작 과정에서 예술적 타협을 겪었다. 제프 에머릭, 조지 해리슨, 토드 룬드그렌이 프로듀싱에 참여했으며, 해리슨은 "Day After Day"에서 슬라이드 기타를 연주하고 레온 러셀의 피아노 오버더빙을 추가했다. 앨범은 발매 당시에는 엇갈린 평가를 받았지만, 시간이 지나면서 파워 팝의 명반으로 재평가받았으며, "Day After Day", "Baby Blue" 등의 곡이 수록되었다.

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Straight Up - [음악]에 관한 문서
음반 정보
Straight Up 음반 커버
Straight Up 음반 커버
종류스튜디오 음반
아티스트배드핑거
발매일1971년 12월 13일 (미국); 1972년 2월 (영국)
녹음일1971년 5월 30일 – 10월 6일
장르파워 팝
길이42분 11초
레이블애플
프로듀서토드 룬드그렌, 조지 해리슨
이전 음반No Dice
이전 음반 발매년도1970년
다음 음반Ass
다음 음반 발매년도1973년
싱글
싱글 1Day After Day
싱글 1 발매일1971년 11월 10일 (미국); 1972년 1월 14일 (영국)
싱글 2Baby Blue
싱글 2 발매일1972년 3월 20일 (미국)
차트 성적
미국31위
평가
올뮤직allmusic 링크

2. 배경

배드핑거는 이전 앨범 《No Dice》 (1970년)의 성공과[102] 뉴욕에서의 호평에 힘입어 세 번째 앨범 《Straight Up》을 준비했다.[103] 비틀즈와의 연관성은 밴드의 정체성 확립에 어려움을 주었으며,[102] 폴 매카트니가 작곡한 데뷔 히트곡 〈Come and Get It〉을 연주하는 것에 싫증을 느낀 배드핑거는 《Straight Up》 제작 과정에서 비슷한 예술적 타협을 경험했다.[102][106] 1970년 11월, 밴드는 미국 에이전트 스탠 폴리와 매니지먼트 계약을 체결하고,[102] 글로스터셔주의 클리어웰 캐슬 일부를 작곡과 리허설 장소로 사용했다.[105]

3. 녹음

1971년 1월, 새 앨범의 첫 녹음 세션은 런던의 애비 로드 스튜디오에서 지프 에머릭의 지휘 하에 진행되었으며, 그는 이전 앨범인 ''No Dice''의 대부분을 프로듀싱했었다.[5] 밴드는 또한 런던 중심부에 있는 Command Studios와 전 비틀즈 프로듀서 조지 마틴이 소유한 AIR Studios에서도 작업했다. 3월까지 에머릭이 프로듀싱한 12개의 트랙이 완성되었고, 밴드는 폴리가 예약한 두 달간의 미국 투어를 마지못해 떠나기 전에 제목이 없는 앨범을 마무리하기 위해 서둘렀다.[55]

피트 햄이 작곡한 "Name of the Game"은 싱글로 발매될 예정이었지만,[11] 필 스펙터가 애플의 A&R 실질적인 수장으로서 발매를 취소했다.[6] 밴드의 기타리스트 조이 몰랜드는 에머릭이 녹음한 음원이 조지 해리슨의 결정으로 거부되었다고 말했지만,[7] 밴드의 전기 작가 댄 마토비나는 실제 거부 결정은 레코드 레이블의 대부분의 결정이 내려지던 애플 미국 지사의 책임자인 앨런 스텍클러로부터 나왔다고 적고 있다.[9][10] 스펙터와 해리슨은 4월 23일에 "Name of the Game"을 리믹스한 버전을 제출했지만, 이 역시 스텍클러의 불만을 샀다.[11]

해리슨이 밴드를 높이 평가한다는 것을 알고 있던 스텍클러는 그에게 밴드와 함께 작업해 줄 것을 요청했다.[12] 이에 따라 애플은 에머릭이 프로듀싱한 앨범을 보류했고,[13] 배드핑거는 결국 발매될 앨범을 위해 이 중 여섯 곡을 다시 녹음하게 된다.[7]

1971년 5월 30일부터[15] 배드핑거는 애비 로드에서 조지 해리슨과 ''Straight Up''에 수록된 4곡을 녹음했다.[5] 이 트랙들은 "Name of the Game"과 "Suitcase"의 새로운 버전, 햄이 새로 쓴 러브송 "Day After Day",[7] 그리고 몰랜드가 작곡한 "I'd Die Babe"였다.[17]

몰랜드는 해리슨이 이 세션에서 기타 연주에 참여하여 사실상 "밴드에 합류했다"고 회상했다.[18][19] 해리슨은 "Day After Day"에서 햄과 슬라이드 기타 듀엣을 연주했고,[20] 레온 러셀의 피아노 오버더빙을 추가했다.[21][22] "I'd Die Babe"에서 해리슨은 어쿠스틱 및 일렉트릭 기타를 연주했고,[5] "Suitcase"의 음악 편곡을 제공했다.[7] 클라우스 부어만은 "Suitcase"에서 일렉트릭 피아노 파트를 담당했고, 러셀이 기타를 연주했다.[15]

6월 말, 해리슨이 라비 샹카와 함께 영화 ''라가''의 사운드트랙을 제작하면서 녹음이 중단되었다.[23][24][25][26] 샹카의 요청에 따라 해리슨은 방글라데시를 위한 콘서트를 열기로 하고,[27][28] 배드핑거에게 ''Straight Up'' 작업을 완료할 수 없음을 알리며 8월 1일 자선 콘서트에 참여하도록 초대했다.[29][30] 햄, 톰 에반스, 몰랜드는 어쿠스틱 리듬 기타리스트로, 마이크 기빈스는 퍼커션을 연주했다.[31][32] 햄은 해리슨과 함께 "Here Comes the Sun"의 어쿠스틱 버전을 듀엣으로 불렀다.[34][35]

1971년 9월, 조지 해리슨이 라이브 앨범과 콘서트 영화 발매 준비에 몰두하는 동안, 애플은 토드 룬드그렌을 고용하여 배드핑거의 앨범을 완성하도록 했다.[5][36][37][38] 피트 햄에 따르면 룬드그렌은 뉴욕에서 해리슨을 만나 그룹과 함께 일하고 싶다는 뜻을 밝혔다고 한다.[14]

룬드그렌과 함께 런던에서 최근 작곡한 곡들을 작업하는 것 외에도, 밴드는 에머릭 세션에서 〈Money〉와 햄의 〈Perfection〉 두 곡을 다시 녹음했다.[7] 제프 에머릭 세션에서 남은 두 곡, 〈Flying〉과 조이 몰랜드가 아내 캐시에게 바친 러브송 〈Sweet Tuesday Morning〉은 룬드그렌에 의해 리믹스되었다.[55] 햄이 방글라데시 콘서트에서 공연한 것을 반영한 〈Take It All〉, ''Straight Up''의 오프닝 트랙, 몰랜드가 작곡한 〈Sometimes〉, 그리고 톰 에반스가 밴드의 미국 팬들에게 헌정한 〈It's Over〉 등의 신곡도 수록되었다. 또 다른 신곡은 햄이 작곡하고 최근 미국 투어에서 영감을 얻은 〈Baby Blue〉였다.[55] 룬드그렌은 프로젝트를 빠르게 진행하여, 2주 만에 녹음을 마쳤다.[7][55] 하지만 룬드그렌과의 세션은 순탄치 않았으며, ''레코드 콜렉터''의 테리 스톤턴은 이를 "미국 [프로듀서]와 그의 피고용자들 사이의 스튜디오 갈등"이라고 묘사했다.[13]

룬드그렌은 앨범 전체의 최종 믹싱 작업을 했다. 그는 해리슨이 프로듀싱한 트랙에 공동 프로듀싱 크레딧을 받지 못한 것에 대해 불만을 품었고, 나중에 작가 피터 도겟에게 "[해리슨]은 어떤 곡도 완성하지 않았지만, 내가 완성한 곡에 대한 크레딧을 기꺼이 받으려고 했다."라고 말했다.[38] 배드핑거는 룬드그렌의 스튜디오 기술을 존경했지만, 그의 작업 방식에 대해 공개적으로 반대했다.[55] 마토비나는 1979년 ''Trouser Press'' 기사에서 "밴드에 따르면 그는 완전히 독선적이었고 그들의 아이디어를 거의 존중하지 않았다. 토드는 앨범을 세련되고 단순하게 만들었고, 그룹의 자연스러운 에너지의 풍부함이 사라졌다."라고 썼다.[39] 햄은 해리슨과의 작업에 대해 특히 긍정적이었고,[14] 몰랜드는 이를 "훌륭한 경험이었고, 그는 스튜디오의 거장… 매우 격려적이고 협조적이었다"라고 묘사했지만,[77] 몰랜드는 또한 밴드가 창의적인 통제력을 잃어 그 결과가 그들의 원래 비전과는 거리가 멀었다고 후회했다.[40]

3. 1. 제프 에머릭과의 초기 세션

1971년 1월, 새 앨범의 첫 녹음 세션은 런던의 애비 로드 스튜디오에서 지프 에머릭의 지휘 하에 진행되었으며, 그는 이전 앨범인 ''No Dice''의 대부분을 프로듀싱했었다.[5] 밴드는 또한 런던 중심부에 있는 Command Studios와 전 비틀즈 프로듀서 조지 마틴이 소유한 AIR Studios에서도 작업했다. 3월까지 에머릭이 프로듀싱한 12개의 트랙이 완성되었고, 밴드는 폴리가 예약한 두 달간의 미국 투어를 마지못해 떠나기 전에 제목이 없는 앨범을 마무리하기 위해 서둘렀다.[55]

피트 햄이 작곡한 "Name of the Game"은 싱글로 발매될 예정이었지만,[11] 필 스펙터가 애플의 A&R 실질적인 수장으로서 발매를 취소했다.[6] 밴드의 기타리스트 조이 몰랜드는 에머릭이 녹음한 음원이 조지 해리슨의 결정으로 거부되었다고 말했지만,[7] 밴드의 전기 작가 댄 마토비나는 실제 거부 결정은 레코드 레이블의 대부분의 결정이 내려지던 애플 미국 지사의 책임자인 앨런 스텍클러로부터 나왔다고 적고 있다.[9][10] 스펙터와 해리슨은 4월 23일에 "Name of the Game"을 리믹스한 버전을 제출했지만, 이 역시 스텍클러의 불만을 샀다.[11]

해리슨이 밴드를 높이 평가한다는 것을 알고 있던 스텍클러는 그에게 밴드와 함께 작업해 줄 것을 요청했다.[12] 이에 따라 애플은 에머릭이 프로듀싱한 앨범을 보류했고,[13] 배드핑거는 결국 발매될 앨범을 위해 이 중 여섯 곡을 다시 녹음하게 된다.[7]

3. 2. 조지 해리슨과의 세션 및 방글라데시 콘서트

1971년 5월 30일부터[15] 배드핑거는 애비 로드에서 조지 해리슨과 함께 ''Straight Up''에 수록된 4곡을 녹음했다.[5] 이 트랙들은 "Name of the Game"과 "Suitcase"의 새로운 버전, 햄이 새로 쓴 러브송 "Day After Day",[7] 그리고 몰랜드가 작곡한 "I'd Die Babe"였다.[17]

몰랜드는 해리슨이 이 세션에서 기타 연주에 참여하여 사실상 "밴드에 합류했다"고 회상했다.[18][19] 해리슨은 "Day After Day"에서 햄과 슬라이드 기타 듀엣을 연주했고,[20] 레온 러셀의 피아노 오버더빙을 추가했다.[21][22] "I'd Die Babe"에서 해리슨은 어쿠스틱 및 일렉트릭 기타를 연주했고,[5] "Suitcase"의 음악 편곡을 제공했다.[7] 클라우스 부어만은 "Suitcase"에서 일렉트릭 피아노 파트를 담당했고, 러셀이 기타를 연주했다.[15]

6월 말, 해리슨이 라비 샹카와 함께 영화 ''라가''의 사운드트랙을 제작하면서 녹음이 중단되었다.[23][24][25][26] 샹카의 요청에 따라 해리슨은 방글라데시를 위한 콘서트를 열기로 하고,[27][28] 배드핑거에게 ''Straight Up'' 작업을 완료할 수 없음을 알리며 8월 1일 자선 콘서트에 참여하도록 초대했다.[29][30] 햄, 톰 에반스, 몰랜드는 어쿠스틱 리듬 기타리스트로, 마이크 기빈스는 퍼커션을 연주했다.[31][32] 햄은 해리슨과 함께 "Here Comes the Sun"의 어쿠스틱 버전을 듀엣으로 불렀다.[34][35]

3. 3. 토드 룬드그렌과의 세션 및 앨범 완성

1971년 9월, 조지 해리슨이 라이브 앨범과 콘서트 영화 발매 준비에 몰두하는 동안, 애플은 토드 룬드그렌을 고용하여 배드핑거의 앨범을 완성하도록 했다.[5][36][37][38] 피트 햄에 따르면 룬드그렌은 뉴욕에서 해리슨을 만나 그룹과 함께 일하고 싶다는 뜻을 밝혔다고 한다.[14]

룬드그렌과 함께 런던에서 최근 작곡한 곡들을 작업하는 것 외에도, 밴드는 에머릭 세션에서 〈Money〉와 햄의 〈Perfection〉 두 곡을 다시 녹음했다.[7] 제프 에머릭 세션에서 남은 두 곡, 〈Flying〉과 조이 몰랜드가 아내 캐시에게 바친 러브송 〈Sweet Tuesday Morning〉은 룬드그렌에 의해 리믹스되었다.[55] 햄이 방글라데시 콘서트에서 공연한 것을 반영한 〈Take It All〉, ''Straight Up''의 오프닝 트랙, 몰랜드가 작곡한 〈Sometimes〉, 그리고 톰 에반스가 밴드의 미국 팬들에게 헌정한 〈It's Over〉 등의 신곡도 수록되었다. 또 다른 신곡은 햄이 작곡하고 최근 미국 투어에서 영감을 얻은 〈Baby Blue〉였다.[55] 룬드그렌은 프로젝트를 빠르게 진행하여, 2주 만에 녹음을 마쳤다.[7][55] 하지만 룬드그렌과의 세션은 순탄치 않았으며, ''레코드 콜렉터''의 테리 스톤턴은 이를 "미국 [프로듀서]와 그의 피고용자들 사이의 스튜디오 갈등"이라고 묘사했다.[13]

룬드그렌은 앨범 전체의 최종 믹싱 작업을 했다. 그는 해리슨이 프로듀싱한 트랙에 공동 프로듀싱 크레딧을 받지 못한 것에 대해 불만을 품었고, 나중에 작가 피터 도겟에게 "[해리슨]은 어떤 곡도 완성하지 않았지만, 내가 완성한 곡에 대한 크레딧을 기꺼이 받으려고 했다."라고 말했다.[38] 배드핑거는 룬드그렌의 스튜디오 기술을 존경했지만, 그의 작업 방식에 대해 공개적으로 반대했다.[55] 마토비나는 1979년 ''Trouser Press'' 기사에서 "밴드에 따르면 그는 완전히 독선적이었고 그들의 아이디어를 거의 존중하지 않았다. 토드는 앨범을 세련되고 단순하게 만들었고, 그룹의 자연스러운 에너지의 풍부함이 사라졌다."라고 썼다.[39] 햄은 해리슨과의 작업에 대해 특히 긍정적이었고,[14] 몰랜드는 이를 "훌륭한 경험이었고, 그는 스튜디오의 거장… 매우 격려적이고 협조적이었다"라고 묘사했지만,[77] 몰랜드는 또한 밴드가 창의적인 통제력을 잃어 그 결과가 그들의 원래 비전과는 거리가 멀었다고 후회했다.[40]

4. 발매

《Straight Up》은 1971년 12월 13일 미국(애플 카탈로그 번호 SW 3387), 1972년 2월 11일 영국(애플 SAPCOR 19)에서 발매되었다.[41] 앨범의 리드 싱글인 〈Day After Day〉는 1971년 11월 10일 미국에서 〈Money〉와 함께 발매되었지만, 영국에서는 1972년 1월 14일로 싱글 발매가 연기되었고, B-side는 〈Sweet Tuesday Morning〉이었다.[42]

〈Day After Day〉는 미국 빌보드 핫 100에서 4위[110], 영국 싱글 차트에서 10위를 기록하며 큰 성공을 거두었다.[113] 1972년 3월 4일 미국 음반 산업 협회로부터 골드 인증을 받았다.[111][112] 앨범은 미국 빌보드 200에서 31위에 올랐으며,[107] 캐나다[108]와 호주[109]에서도 상위 20위 안에 들었다. 후속 싱글 〈Baby Blue〉는 빌보드 핫 100에서 14위를 기록했다.[50]

앨범의 아트 디자인은 진 마혼과 리처드 딜렐로가 담당했으며, 딜렐로는 커버 앞면과 뒷면에 사용된 그룹 사진을 촬영했다. 슬리브에는 제프 에머릭에게 "특별 감사"를 표한다는 내용이 담겨 있었다.[43] 앞면 커버의 초상화는 비틀즈와의 비교를 더욱 부추겼으며, 한 평론가는 이 앨범을 비틀즈의 1964년 동명의 앨범을 언급하며 ''Badfinger for Sale''이라고 묘사했다.[44]

2013년 9월 29일, TV 드라마 《브레이킹 배드》의 마지막 회에서 〈Baby Blue〉가 사용되었고[90], 다음 달 10월 12일에는 해당 곡이 영국 싱글 차트에서 73위를 기록했다.[88]

5. 평가

《Straight Up》은 발매 당시 엇갈린 평가를 받았다. 롤링 스톤의 마이크 손더스는 이 앨범을 "겨우 괜찮은 앨범, 배드핑거의 세 앨범 중 최악"이라고 혹평하며, 작곡과 프로덕션을 비난했다.[62] 《Disc and Music Echo》의 캐롤라인 부처는 "비틀스의 마법 같은 활력이 없다"고 평했고,[14] 《크림》의 앨런 니스터는 밴드의 새로운 사운드가 "기묘하게 밋밋하고 평범하다"고 평가했다.[63]

반면, 《비트 인스트루멘탈》은 "훌륭한 앨범"이라고 칭찬했고,[64] 《Scene》의 짐 지라드는 "Perfection"과 "Sometimes"을 싱글 후보로 언급하며 배드핑거의 "상업적 잠재력"을 강조했다.[65] 《히트 퍼레이더》의 프랭크 마이어는 "발전은 믿을 수 없을 정도로 좋다"고 호평하며, 조지 해리슨의 "아름다운 슬라이드 연주"를 언급했다.[66]

1979년 《Trouser Press》의 댄 마토비나는 "Day After Day"와 "Baby Blue"를 "눈부신 히트곡"이라 묘사했지만, 앨범 전반적으로는 "활력이 부족하다"고 평가했다.[39]

시간이 지나면서 《Straight Up》은 파워 팝의 명반으로 재평가되었다. 올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 "날카로운 연주와 정교한 스튜디오 기술을 결합한 훌륭한 송라이팅"으로 "파워 팝의 기본 중 하나"가 되었다고 극찬했다.[89] 특히, "피트 햄의 'Baby Blue'는 교과서적인 파워 팝"이며, "'Day After Day'는 너무 아름다워서 거의 애절하게 느껴진다"고 평했다.

Q는 ''Straight Up''을 "성숙한 멜로디와 활기찬 절/코러스의 조화"로 가득하다고 묘사했고,[74] ''NME''는 "완벽한 아름다움"이라고 칭찬했다.[74] 롤링 스톤의 데이비드 프리케는 이 앨범을 "배드핑거의 파워 팝 정점"이라고 평가했다.[79]

2013년 드라마 브레이킹 배드 마지막 회에 "Baby Blue"가 사용되면서 다시 주목받았고,[90] 영국 싱글 차트에서 73위를 기록했다.[88]

5. 1. 현대적 평가

올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 《Straight Up》을 "파워 팝의 초석"이라고 평가하며, 햄의 작곡 능력과 해리슨, 룬드그렌의 프로듀싱을 높이 평가했다.[67][89] 얼와인은 "피트 햄의 'Baby Blue'는 교과서적인 파워 팝으로, 매력적인 fuzz 리프와 감미로운 멜로디가 특징이며, 해리슨 스타일의 슬라이드 기타가 사용된 'Day After Day'는 너무 아름다워서 거의 애절하게 느껴진다."라고 평했다.[67]

발매 당시에는 평이 엇갈렸지만, 이후 많은 평론가들은 ''Straight Up''을 배드핑거 최고의 앨범으로 인정하게 되었다.[1][77] 여러 매체에서 배드핑거 최고의 앨범으로 선정되었으며, 비틀즈의 작품과 비교되기도 한다.[61] 1993년 CD 재발매에 대한 리뷰에서, 잡지 ''Q''는 ''Straight Up''을 "성숙한 멜로디와 활기찬 절/코러스의 조화"로 가득하며, "다른 롱 플레이 음반보다 더 완벽하고, 이전에 들을 수 없었던 보석들로 빛난다"고 묘사했다.[74] ''NME''는 이 앨범을 "완벽한 아름다움"이라고 칭하며, "어머니처럼 사랑하라..."고 조언했다.[74] 뮤직하운드의 윌리엄 핸슨은 ''Straight Up''이 "[밴드]가 팝 역사에 한 자리를 차지하도록 보장했다"고 평가했다.[72]

''롤링 스톤''의 데이비드 프리케는 비틀즈가 참여하지 않은 애플 앨범 중 ''Straight Up''을 최고 5개 앨범 중 첫 번째로 꼽으며, "힘든 과정을 거쳤음에도 불구하고 배드핑거의 파워 팝 정점"이라고 묘사했다.[79] 2013년 9월 29일, TV 드라마 『브레이킹 배드』의 마지막 회에서 "Baby Blue"가 사용되었고[90], 다음 달 10월 12일에는 해당 곡이 영국 싱글 차트에서 73위를 기록했다.[88]

6. 곡 목록

《Straight Up》은 두 개의 사이드로 구성되어 있으며, 각 사이드에는 6곡씩 총 12곡이 수록되어 있다.
Side one


  • "Take It All" (피트 햄 작사/작곡) - 4:25
  • Baby Blue (피트 햄 작사/작곡) - 3:37
  • "Money" (톰 에번스 작사/작곡) - 3:29
  • "Flying" (톰 에번스, 조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:38
  • "I'd Die Babe" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:33
  • Name of the Game (피트 햄 작사/작곡) - 5:19

Side two

  • "Suitcase" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:53
  • "Sweet Tuesday Morning" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:31
  • Day After Day (피트 햄 작사/작곡) - 3:11
  • "Sometimes" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:56
  • "Perfection" (피트 햄 작사/작곡) - 5:07
  • "It's Over" (톰 에번스 작사/작곡) - 3:34


=== 1993년 CD 재발매 보너스 트랙 ===

1993년 CD 재발매에는 론 퍼머넥에 의해 애비 로드 스튜디오에서 리마스터링되었고,[53] 보너스 트랙이 포함되었다.[54][78] ''레코드 콜렉터''의 기고가 앤디 데이비스는 마토비나가 제공한 연구 자료를 바탕으로 이 앨범의 라이너 노트 에세이를 제공했다.[53]

보너스 트랙과 1971년 발매 버전의 음악적 편곡 차이점을 보면, "Name of the Game"에는 관악기와 오케스트레이션이 포함되어 있고, "Money"와 "Flying" 역시 조지 마틴이 편곡한 오케스트라 파트를 가지고 있다.[55] "Suitcase"의 가사에는 "pusher"라는 단어가 언급되어 있다.[7] "Perfection"에는 신시사이저와 하모니카와 같은 악기가 사용되었다. 1993년 재발매반의 마지막 보너스 트랙은 "Baby Blue"의 미국 싱글 믹스였는데, 주된 차이점은 기빈스의 스네어 드럼에 추가적인 잔향이 더해졌다는 점이다.[55]

보너스 트랙은 다음과 같다.

  • "Money" [오리지널 버전] (톰 에번스) – 4:20
  • "Flying" [오리지널 버전] (톰 에번스, 조이 몰랜드) – 2:25
  • "Name of the Game" [오리지널 버전] (피트 햄) – 4:27
  • "Suitcase" [오리지널 버전] (조이 몰랜드) – 3:20
  • "Perfection" [오리지널 버전] (피트 햄) – 4:41
  • "Baby Blue" [US 싱글 믹스] (피트 햄) – 3:35


=== 2010년 리마스터 보너스 트랙 ===

2010년 10월, ''Straight Up''은 17디스크 ''Apple Box Set''에 포함되기 위해 다시 리마스터되었다.[54][56][57] 1993년과 마찬가지로, 이번 재발행에는 폐기된 "Name of the Game" 버전과 "Baby Blue"의 대체 믹스가 추가되었다. 나머지 보너스 트랙은 모두 1971년 1월부터 3월까지 에머릭과 함께한 세션에서 가져온 곡들이다.[58]

  • "I'll Be the One" (에번스, 기빈스, 햄, 몰랜드) – 2:57[78][59]은 조지 해리슨이 "너무 비틀즈스럽다"고 판단하여 싱글 후보에서 제외되었다.[58]
  • "Name of the Game" [얼리 버전] (햄) – 4:24
  • "Baby Blue" [US 싱글 믹스] (햄) – 3:36
  • "Baby, Please" (햄, 기빈스, 몰랜드) – 3:05
  • "No Good at All" (에번스) – 2:10
  • "Sing for the Song" (에번스) – 3:20, 몰랜드는 에머릭과 "No Matter What" 프로듀서 맬 에반스가 이 곡의 많은 코러스 싱어 중 한 명이었다고 회상한다.[58]


이전에 공개되지 않은 곡들[78]과 1992년 ''No Dice'' CD에 이미 수록되었던 "I'll Be the One"이 추가되었다.[58]

6. 1. 오리지널 발매

《Straight Up》은 두 개의 사이드로 구성되어 있으며, 각 사이드에는 6곡씩 총 12곡이 수록되어 있다.
Side one

  • "Take It All" (피트 햄 작사/작곡) - 4:25
  • Baby Blue (피트 햄 작사/작곡) - 3:37
  • "Money" (톰 에번스 작사/작곡) - 3:29
  • "Flying" (톰 에번스, 조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:38
  • "I'd Die Babe" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:33
  • Name of the Game (피트 햄 작사/작곡) - 5:19

Side two

  • "Suitcase" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:53
  • "Sweet Tuesday Morning" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:31
  • Day After Day (피트 햄 작사/작곡) - 3:11
  • "Sometimes" (조이 몰랜드 작사/작곡) - 2:56
  • "Perfection" (피트 햄 작사/작곡) - 5:07
  • "It's Over" (톰 에번스 작사/작곡) - 3:34

6. 2. 1993년 CD 재발매 보너스 트랙

1993년 CD 재발매에는 론 퍼머넥에 의해 애비 로드 스튜디오에서 리마스터링되었고,[53] 보너스 트랙이 포함되었다.[54][78] ''레코드 콜렉터''의 기고가 앤디 데이비스는 마토비나가 제공한 연구 자료를 바탕으로 이 앨범의 라이너 노트 에세이를 제공했다.[53]

보너스 트랙과 1971년 발매 버전의 음악적 편곡 차이점을 보면, "Name of the Game"에는 관악기와 오케스트레이션이 포함되어 있고, "Money"와 "Flying" 역시 조지 마틴이 편곡한 오케스트라 파트를 가지고 있다.[55] "Suitcase"의 가사에는 "pusher"라는 단어가 언급되어 있다.[7] "Perfection"에는 신시사이저와 하모니카와 같은 악기가 사용되었다. 1993년 재발매반의 마지막 보너스 트랙은 "Baby Blue"의 미국 싱글 믹스였는데, 주된 차이점은 기빈스의 스네어 드럼에 추가적인 잔향이 더해졌다는 점이다.[55]

보너스 트랙은 다음과 같다:

  • "Money" [오리지널 버전] (톰 에번스) – 4:20
  • "Flying" [오리지널 버전] (톰 에번스, 조이 몰랜드) – 2:25
  • "Name of the Game" [오리지널 버전] (피트 햄) – 4:27
  • "Suitcase" [오리지널 버전] (조이 몰랜드) – 3:20
  • "Perfection" [오리지널 버전] (피트 햄) – 4:41
  • "Baby Blue" [US 싱글 믹스] (피트 햄) – 3:35

6. 3. 2010년 리마스터 보너스 트랙

2010년 10월, ''Straight Up''은 17디스크 ''Apple Box Set''에 포함되기 위해 다시 리마스터되었다.[54][56][57] 1993년과 마찬가지로, 이번 재발행에는 폐기된 "Name of the Game" 버전과 "Baby Blue"의 대체 믹스가 추가되었다. 나머지 보너스 트랙은 모두 1971년 1월부터 3월까지 에머릭과 함께한 세션에서 가져온 곡들이다.[58]

  • "I'll Be the One" (에번스, 기빈스, 햄, 몰랜드) – 2:57[78][59]은 조지 해리슨이 "너무 비틀즈스럽다"고 판단하여 싱글 후보에서 제외되었다.[58]
  • "Name of the Game" [얼리 버전] (햄) – 4:24
  • "Baby Blue" [US 싱글 믹스] (햄) – 3:36
  • "Baby, Please" (햄, 기빈스, 몰랜드) – 3:05
  • "No Good at All" (에번스) – 2:10
  • "Sing for the Song" (에번스) – 3:20, 몰랜드는 에머릭과 "No Matter What" 프로듀서 맬 에반스가 이 곡의 많은 코러스 싱어 중 한 명이었다고 회상한다.[58]


이전에 공개되지 않은 곡들[78]과 1992년 ''No Dice'' CD에 이미 수록되었던 "I'll Be the One"이 추가되었다.[58]

7. 참여자

피트 햄은 보컬, 리드 및 리듬 기타, 피아노, "Take It All"의 오르간, "Perfection" [초기 버전]의 하모니카, "Suitcase"의 슬라이드 기타를 담당하였다. 톰 에반스는 보컬, 베이스 기타, "Sweet Tuesday Morning" 및 "Perfection"의 12현 기타를 연주하였다. 조이 몰랜드는 보컬, 리듬 및 리드 기타를, 마이크 기빈스는 드럼, 타악기를 담당하였다.

조지 해리슨은 "Day After Day"의 슬라이드 기타와 "I'd Die Babe"의 기타를 연주하였다. 레온 러셀은 "Day After Day"의 피아노와 "Suitcase"의 기타를 담당하였다. 이외에도 바비 디볼드는 "Suitcase"의 베이스 기타를, 키스 H는 베이스 기타 세션 보조를, 클라우스 부어만은 "Suitcase"의 일렉트릭 피아노를 연주하였다. "Name of the Game"에서는 게리 라이트가 피아노를 연주했으나, 확인되지는 않았다. 초기 버전에서는 알 쿠퍼가 피아노를 담당하였다. 빌 콜린스는 "Sweet Tuesday Morning"의 아코디언을 연주하였다.

토드 룬드그렌은 1–4, 8, 10–12번 트랙의 프로듀서를 맡았고, 조지 해리슨은 5–7, 9번 트랙의 프로듀서를 담당하였다. 진 마혼과 리처드 디렐로는 디자인을 담당하였고, 리처드 디렐로는 사진도 담당하였다. 피터 므와 마이크 자렛은 엔지니어를 맡았다. 마샤 맥거번은 사전 제작 디렉터, 로버타 발라드는 프로덕션 매니저를 담당하였다. CD 재발매 부가 정보에는 제프 에머릭이 보너스 트랙 한정 프로듀서, 앤디 데이비스가 라이너 노트, 론 퍼머넥이 마스터링 및 연구를 담당했다고 기록되어 있다.

8. 차트

차트 (1972년)최고 순위
오스트레일리아 고-세트 톱 20 앨범[81]16
캐나다 RPM 100 앨범[82]13
미국 빌보드 톱 LP & 테이프[50]31



차트 (1972년)순위
미국 빌보드 팝 앨범59



〈Day After Day〉는 빌보드 핫 100에서 4위[110], 영국 싱글 차트에서 10위[113]를 기록했고, 〈Baby Blue〉는 빌보드 핫 100에서 14위[83]를 기록했다.

9. 커버

〈Baby Blue〉는 에이미 만이 트리뷰트 앨범 《Come and Get It: A Tribute to Badfinger》(1996년)에 제공하였고[91], Mary Lou Lord영어는 앨범 《베이비 블루》(2004년)에 수록했다. 〈Day After Day〉는 사바타지가 앨범 《파이트 포 더 록》(1986년)에 수록하였고, 닐 모스는 앨범 《One》(2004년)의 스페셜 에디션반 보너스 디스크에 수록했다. 로드 스튜어트는 커버 앨범 《그레이트 록 클래식스》(2006년)에 수록했다. 〈Perfection〉은 Tim Hardin영어이 커버 앨범 《페인티드 헤드》(1972년)에 수록했다.

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