댄스 록
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1. 개요
댄스 록은 록 음악과 댄스 스타일을 융합한 음악 장르로, 포스트 펑크, 포스트 디스코, 뉴 웨이브 등의 영향을 받았다. 1980년대 초반에 등장하여 다양한 아티스트들이 이 장르를 시도했으며, 신시사이저의 활용이 두드러졌다. 뉴 오더, 프린스, 데페쉬 모드 등이 대표적인 댄스 록 아티스트이며, 2000년대 이후에는 얼터너티브 록 밴드들에게도 영향을 미쳤다.
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댄스 록 | |
---|---|
장르 | |
스타일 기원 | 포스트 디스코, 팝 록, 포스트 펑크, 리듬 앤 블루스 |
문화적 기원 | 1970년대 후반 – 1980년대 초 |
악기 | 키보드, 베이스 기타, 일렉트릭 기타, 드럼 머신, 드럼, 신디사이저, 전자 드럼, 샘플러, 시퀀서, 보컬, 보코더, 토크박스 |
파생 장르 | 얼터너티브 댄스, 그레보, 미니애폴리스 사운드 |
관련 장르 | 댄스 펑크, 일렉트로닉 록 |
2. 정의
마이클 캠벨은 그의 저서 《미국 대중음악》에서 댄스 록을 "포스트 펑크/포스트 디스코 융합"으로 정의했다. 캠벨은 또한 로버트 크리스트가우를 인용, 1980년대 다양한 DJ들이 사용한 포괄적인 용어로서 댄스 록(또는 DOR)을 묘사했다.[8][21]
댄스 록의 역사는 1980년대 초반, 록 음악이 디스코를 대체할 것이라는 예상과는 달리, 포스트 디스코, 포스트 펑크, 뉴 웨이브가 혼합된 새로운 흐름이 나타나면서 시작되었다. 뉴 오더, 프린스, 더 휴먼 리그, 블론디, 톰 톰 클럽, 데보 등이 이 시기의 대표적인 아티스트들이었다. 크라프트베르크는 1981년 앨범 ''컴퓨터 월드''를 통해 R&B 청중을 사로잡았고, 아프리카 밤바타의 "플래닛 록"과 일렉트로에 큰 영향을 주었다.
올뮤직은 "댄스 록"을 필리 소울, 디스코, 펑크의 영향을 받아 록과 댄스 스타일을 융합한 1980년대와 1990년대 록 음악가들의 음악으로 정의한다. 롤링 스톤스, 데이비드 보위, 듀란 듀란, 심플 마인즈, INXS, 유리스믹스, 데페쉬 모드, 더 클래시, 뉴 오더, 데보와 같은 아티스트들이 올뮤직에 따르면 이 장르에 속한다. 댄스 록은 어 서튼 레이쇼, 갱 오브 포와 같은 실험적인 펑크 아티스트들과 로버트 파머, 빌리 아이돌, 홀 앤 오츠와 같은 주류 음악가들을 포괄한다.[9][22]
3. 역사
이후 댄스 록은 가비지, 노 다웃, 로비 윌리엄스, 시저 시스터즈, Young Love (band)|영 러브영어, 프란츠 퍼디난드, 아크틱 몽키즈, 카사비안, 더 킬러스 등 다양한 얼터너티브 록 뮤지션들에게 영향을 주며[22] 현재까지 이어지고 있다.
3. 1. 1980년대 초반: 탄생과 발전
록 음악이 댄스 클럽에서 디스코를 대체할 것이라는 예측과 달리, 포스트 디스코, 포스트 펑크, 뉴 웨이브의 혼합이 그 자리를 대신했다. 이 시기 첫 번째 물결의 아티스트들로는 뉴 오더, 프린스, 더 휴먼 리그, 블론디, 토킹 헤즈의 두 멤버로 구성된 톰 톰 클럽, 데보가 등장했고, 대릴 홀 & 존 오츠, 톰슨 트윈스, 헤어컷 100, ABC, 데페쉬 모드, 스팬다우 발레가 뒤를 이었다.[9]
1981년 크라프트베르크는 앨범 ''컴퓨터 월드''를 발매하여 R&B 청중을 얻었고, 이는 아프리카 밤바타의 "플래닛 록"[10]과 일렉트로 전반에 길을 열면서 많은 크로스오버를 만들어냈다. 댄스 록과 포스트 디스코에 대한 관심이 다시 높아지면서, 12인치 싱글과 EP의 인기가 높아졌다.[9][11]
이 장르에 큰 영향을 준 것은 뉴 로맨티시즘 신스팝 밴드 휴먼 리그와 스팬다우 발레 등이며, ''빌보드''에 따르면 이 장르의 핵심 레코드는 휴먼 리그의 "돈트 유 원트 미"이다.
아서 베이커는 신시사이저가 새로운 음악을 형성하는 데 도움이 되었다고 주장했다. 그는 "저는 지금 신시사이저에 빠져있습니다. 선택의 폭이 무궁무진합니다. 비용을 절감하고 궁극적인 제어력을 더 높여주지만, 조작된 소리가 나지 않습니다. 여전히 인간적인 느낌이 있습니다."라고 말했으며, 전자적인 유로 디스코의 영향을 받은 사운드는 일반적으로 "차가운, 반인간적이고 기계적인" 것으로 여겨졌다.[9]
3. 2. 1980년대 후반 ~ 1990년대: 확장과 영향
록 음악이 댄스 클럽에서 디스코를 대체할 것이라는 예측과 달리, 포스트 디스코, 포스트 펑크, 뉴 웨이브의 혼합이 그 자리를 대신했다. 뉴 오더, 프린스, 더 휴먼 리그, 블론디, 톰 톰 클럽(토킹 헤즈의 두 멤버로 구성), 데보가 이 흐름의 첫 번째 물결을 이끌었고, 대릴 홀 & 존 오츠, 톰슨 트윈스, 헤어컷 100, ABC, 데페쉬 모드, 스팬다우 발레가 그 뒤를 따랐다.[9] 크라프트베르크는 1981년 앨범 ''컴퓨터 월드''로 R&B 청중을 확보하며 아프리카 밤바타의 "플래닛 록"[10]과 일렉트로 전반에 영향을 주는 등, 다양한 크로스오버가 나타났다. 댄스 록과 포스트 디스코에 대한 관심이 다시 높아지면서 12인치 싱글과 EP의 인기도 함께 상승했다.[9][11]
이 장르에 큰 영향을 준 것은 뉴 로맨티시즘 신스팝 밴드 휴먼 리그와 스팬다우 발레였으며, ''빌보드''는 휴먼 리그의 "돈트 유 원트 미"를 이 장르의 핵심 레코드로 꼽았다.
아서 베이커는 신시사이저가 새로운 음악을 만드는 데 중요한 역할을 했다고 말했다. 그는 "지금 신시사이저에 빠져있습니다. 선택의 폭이 무궁무진합니다. 비용을 절감하고 궁극적인 제어력을 더 높여주지만, 조작된 소리가 나지 않습니다. 여전히 인간적인 느낌이 있습니다."라고 언급했다. 전자적인 유로 디스코의 영향을 받은 사운드는 일반적으로 "차가운, 반인간적이고 기계적인" 것으로 여겨졌다.[9]
이후 댄스 록은 가비지, 노 다웃, 로비 윌리엄스, 시저 시스터즈, Young Love (band)|영 러브영어, 프란츠 퍼디난드, 아크틱 몽키즈, 카사비안, 더 킬러스 등 얼터너티브 록 뮤지션들에게 영향을 미쳤다.[22]
3. 3. 2000년대 이후: 현대적 계승
얼터너티브 록 밴드인 가비지, 노 다웃, 로비 윌리엄스, 시저 시스터스,[12] 영 러브, 프란츠 퍼디난드, 아틱 몽키스, 카사비안, 킬러스에 영향을 미쳤다.[13] 댄스 록은 뉴 오더, 프린스, 휴먼 리그, 블론디, 톰 톰 클럽, 데보, 대릴 홀 앤 존 오츠, 톰슨 트윈스, 헤어컷 100, ABC, 데페쉬 모드, 스팬다우 발레와 같은 선두 주자들에 의해 발전되었다.[15]
1981년 크라프트베르크는 앨범 『컴퓨터 월드』를 발매하여 아프리카 밤바타의 Planet Rock (song)|플래닛 록영어과 일렉트로 전반에 영향을 주었다.[23] 댄스 록과 포스트 디스코에 대한 관심은 12인치 싱글반과 EP반의 인기로 이어졌다.[15]
이후 댄스 록은 가비지, 노 다웃, 로비 윌리엄스, 시저 시스터즈, Young Love (band)|영 러브영어, 프란츠 퍼디난드, 아크틱 몽키즈, 카사비안, 더 킬러스를 비롯한 얼터너티브 록 뮤지션들에게 영향을 주었다.[22]
4. 주요 아티스트
댄스 록의 주요 아티스트 목록은 다음과 같다.
- 뉴 오더[9][22]
- 프린스[9]
- 더 휴먼 리그[9]
- 블론디[9]
- 톰 톰 클럽 (토킹 헤즈의 두 멤버로 구성)[9]
- 데보[9]
- 대릴 홀 & 존 오츠[9]
- 톰슨 트윈스[9]
- 헤어컷 100[9]
- ABC[9]
- 데페쉬 모드[9][22]
- 스팬다우 발레[9]
- 믹 재거[22]
- 데이비드 보위[22]
- 로드 스튜어트[22]
- 듀란 듀란[22]
댄스 록 장르에 영향을 받은 얼터너티브 록 밴드는 다음과 같다.
참조
[1]
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