반드레드
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목차
1. 개요
반드레드는 GONZO에서 제작한 TV 애니메이션으로, 2000년부터 2002년까지 두 시즌에 걸쳐 방영되었다. 남녀 종족 간의 우주 전쟁을 배경으로 3DCG 메카닉과 2D 캐릭터 작화를 결합한 디지털 애니메이션 기술을 활용했으며, 가이낙스 출신 모리 타케시가 감독을 맡아 미소녀와 메카닉 요소를 넘어 남녀의 존재 이유와 이문화 교류에 주목한 이야기를 전개한다. 작품은 라이트 노벨, 만화, 게임 등 다양한 미디어 믹스로 전개되었으며, 남녀 간의 갈등과 화합을 통해 성 역할에 대한 고정관념을 비판하고 서로 다른 문화 간의 이해와 소통의 중요성을 강조한다.
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| 반드레드 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 개요 | |
| 원제 | ヴァンドレッド (Vandoreddo) |
| 장르 | 코미디 하렘 스페이스 오페라 |
 | |
| 라이트 노벨 | |
| 작가 | 모리 타케시 |
| 삽화가 | 아카네 코테츠 (본문) |
| 삽화가 | 쿠로다 카즈야 (커버, 삽화) |
| 출판사 | 카도카와 쇼텐 |
| 레이블 | 카도카와 스니커 문고 |
| 대상 독자 | 남성 |
| 발매 기간 | 2000년 7월 1일 ~ 2002년 4월 27일 |
| 권수 | 7권 |
| 만화 | |
| 작가 | 모리 타케시 |
| 그림 | 아카네 코테츠 |
| 출판사 | 카도카와 쇼텐 |
| 연재 잡지 | 월간 드래곤 주니어 |
| 대상 독자 | 소년 |
| 연재 기간 | 2000년 7월 ~ 2002년 2월 |
| 권수 | 2권 + 1권 (번외편) |
| TV 애니메이션 | |
| 감독 | 모리 타케시 |
| 프로듀서 | 호리우치 마키 다나카 아유무 츠키노 마사시 |
| 각본 | 토미오카 아츠히로 |
| 음악 | 이와사키 야스노리 |
| 제작사 | 곤조 |
| 방송국 | WOWOW |
| 방송 기간 | 2000년 10월 3일 ~ 2000년 12월 19일 |
| 화수 | 13화 |
| 관련 작품 | 반드레드 the second stage (2기) |
| 해외 라이선스 | |
| 오스트레일리아 | Siren Visual |
| 북미 | Crunchyroll |
| 캐나다 | G4techTV Canada |
| 동남아시아 | AXN |
| 미국 | Encore Action & WAM Crunchyroll Channel |
| 남아프리카 공화국 | Animax |
2. 역사
GONZO의 TV 애니메이션 2번째 작품이다. 1기는 2000년 10월 3일부터 같은 해 12월 19일까지, 2기는 2001년 10월 5일부터 2002년 1월 18일까지 각각 13화씩 WOWOW 논스크램블 시간대에 방송되었다.
극장 애니메이션 『초시공요새 마크로스 사랑 기억하고 있습니까』나 OVA 『갈포스』 시리즈처럼 남녀 종족 간의 성간 전쟁을 이야기의 바탕으로, 당시 GONZO가 제작하던 3DCG에 의한 메카와 손으로 그린 캐릭터를 합성한 디지털 애니메이션이다.
감독은 가이낙스 출신의 모리 타케시가 기용되었다. 캐릭터 디자인은 만화 『리얼 바웃 하이스쿨』 등으로 알려진 이노우에 소라의 디자인을 원안으로, GONZO의 TV 애니메이션 첫 번째 작품 『게이트 키퍼즈』에서 애니메이션 디렉터를 담당한 쿠로다 카즈야가 맡았다.
2001년과 2002년 애니맥스를 시작으로, 이후 AT-X나 채널 NECO 등 다른 BS/CS 방송국에서도 여러 차례 방송되었다.
- 제1기 엔딩 애니메이션은 SD화된 히비키가 오른쪽에서 왼쪽으로 걸어가는 배경에 디타, 메이아, 쥬라의 얼굴이나, 매우 아찔하게 그려진 신체 (쥬라에 이르러서는 의상 끝자락에서 유륜을 노출시켰을 정도)가 삽입되는 내용이었지만, WOWOW 본방송 시에는 3명의 신체가 모두 흑백 처리되었다.
- 본작 종료 후, 모리 타케시가 감독을 맡은 TV 애니메이션 『스트라토스 4』는, 스태프나 캐스트가 본작과 겹친다. 특히 캐스트는 대다수가 그렇고, 본작을 빗댄 작은 개그 대사도 포함되어 있다.
- 제1기 방송 종료 후, 애니메이션 잡지 『월간 뉴타입』에 『반드레드 2』의 소개 특집이 게재되었다.[21] 내용은 히비키 일행의 다음 세대를 그리는 것이었지만, 사실 제2기 제작에 맞춰진 장난 기사로, 이후 스태프 측에서 "진심으로 받아들여져 곤란했다"는 취지의 코멘트가 나왔다.
- 닐 바나 내의 문 개폐음에, TV 드라마 『스타 트렉』 시리즈에 등장하는 우주선 U.S.S. 엔터프라이즈 NCC-1701의 문 개폐음이 사용되는 등, SF 드라마나 영화의 패러디 연출이 보인다.
- 『태동편』에 수록된 모리 타케시와 히구치 신지의 대담은 요시타카 토시오가 기획·연출·편집을 담당하고 있다.
2. 1. 제작 배경
GONZO의 TV 애니메이션 두 번째 작품으로,[4] 2000년 10월 3일부터 12월 19일까지 WOWOW에서 13편으로 방송되었다.[5]극장 애니메이션 《초시공요새 마크로스 사랑 기억하고 있습니까》나 OVA 《갈포스》 시리즈처럼 남녀 종족 간의 성간 전쟁을 바탕으로 한다. 당시 GONZO가 제작하던 3DCG 메카닉과 손으로 그린 캐릭터를 합성한 디지털 애니메이션 기술을 활용했다.
감독은 가이낙스 출신의 모리 타케시가 맡았다.[4] 모리 타케시는 미소녀나 메카닉 등 인기 요소 외에도 성간 전쟁 배경, 남녀 각자의 번식 방법, 남녀 메카 융합 시 성교 체위를 연상시키는 조종석 배치 등 남녀 존재 이유와 이문화 교류에 주목했다.
캐릭터 디자인은 만화 《리얼 바웃 하이스쿨》 등으로 알려진 이노우에 소라의 디자인을 원안으로, GONZO의 TV 애니메이션 첫 작품 《게이트 키퍼즈》에서 애니메이션 디렉터를 맡았던 쿠로다 카즈야가 담당했다. 《게이트 키퍼즈》 캐릭터 디자이너 고토 케이지[16]의 영향도 보이는 매력적인 캐릭터(특히 여성)가 이야기에 화려함을 더했다.
2. 2. 방영 및 출시
곤조가 제작하고 모리 타케시가 감독한[4] ''반드레드'' 1기는 2000년 10월 3일부터 12월 19일까지 WOWOW에서 13화로 방영되었다.[5] 2기 ''반드레드: 세컨드 스테이지''는 2001년 10월 5일부터 2002년 1월 18일까지 13화로 방영되었다.[7]1기는 2000년 10월 3일부터 같은 해 12월 19일까지 매주 화요일 18:30 - 19:00에, 2기는 2001년 10월 5일부터 2002년 1월 18일까지 매주 금요일 18:30 - 19:00에 각각 13화씩 WOWOW 논스크램블 시간대에 방송되었다.
재편집판인 반드레드 태동편|반드레드 태동편일본어은 2001년 12월 21일에 홈 비디오로 출시되었고,[6] 애니맥스에서 2001년 10월 14일 21:00 - 22:30에 방송되었다. 또 다른 재편집판 반드레드 격투편|반드레드 격투편일본어은 2002년 10월 25일에 홈 비디오로 출시되었다.[6] 2002년 9월 14일부터 같은 해 10월 25일까지 퍼펙트 초이스에서 페이퍼뷰 방송된 후, 2003년에는 애니맥스에서도 방송되었다.
3. 등장인물
등장인물은 모두 술 및 그와 관련된 것(쌀이나 산지 등)의 이름에서 따왔다.[21]
애니메이션판과 만화판에서는 등장인물이나 기체의 설정 등이 바뀌어 있는데, 이는 애니메이션판의 설정 자료가 완성되기 전에 만화가 시작되었기 때문이다.
히비키, 바트, 듀에로를 포함한 주요 등장인물에 대한 상세한 정보는 닐 바르나 섹션에서 확인할 수 있다.
| 등장인물 | 성우 |
|---|---|
| 히비키 토카이 | 요시노 히로유키 |
| 바트 갈사스 | 세키 토모카즈 |
| 듀에로 맥파일 | 타사카 히데키 |
| 그랑 파 | 무기히토 |
| 진 | 오오츠카 치카오 |
| 토도로키 함장 | 스즈오키 히로타카 |
| 큔멜 오오제키 | 히로세 마사시 |
| 그란 마 | 아소 미요코 |
| 메이아의 오마 | 오리카사 아이 |
| 메이아의 파마 | 이노우에 키쿠코 |
| 라바트 | 이시즈카 운쇼 |
| 우탄 | 쿠지라 |
| 코코베리 | 긴가 반죠 |
| 리즈 | 카츠라 마사코 |
| 세란 | 히다카 노리코 |
| 셜리 | 쿠기미야 리에 |
| 지구인 (본명 불명) | 이게 유미마사 |
- '''메이아의 오마''' : 메제르의 배우로 테라폼 계획의 간판과 같은 입장이었지만, 스캔들에 휘말려 실종되었다. 머리 모양과 복장은 남성적이었다.[21]
- '''라바트''' : 자칭 "우주 상인"으로, 원숭이 우탄과 함께 우주를 방랑하고 있다. 초기 이민의 생존자이자 제1세대이며, 지구인의 앞잡이로서 수확 대상 행성에 상인을 자칭하며 모은 내부 정보를 지구에 넘겨 수확을 피하고 있다. 과거에 마그노와 히비키를 만났으며, 히비키를 인도하고 성장시켰다. 라바트는 가명이며, 본명은 '''샘'''이다.[21]
- '''우탄''' : 라바트와 함께 다니는 오랑우탄이다. 닐 바나에서는 뵤로를 매우 좋아하며, 뵤로가 그를 매우 두려워한다. 라바트를 매우 좋아하기 때문에, 그가 리즈를 비롯한 다른 여성과 좋은 분위기가 되면 질투하며 날뛴다. 독자적인 전투 로봇도 존재하지만, 한 번 출격하면 모든 탄환을 다 써버리는 면도 있다.[21]
- '''코코베리''' : 라바트가 도착한 소행성에 사는 작은 부족의 족장이며, 페크시스를 "정령"이라고 부른다. 지구의 조작으로 목소리를 잃었지만, 텔레파시를 얻어 정령과 대화를 하고 있다. 히비키를 정령의 사당으로 인도하고, 페크시스가 감정을 가진 생물이며, 항상 말을 걸고 있다는 뜻을 전한다.[21]
- '''리즈''' : 수확 대상조차 되지 않는 "불량품"이나 도망쳐 온 자들이 몸을 의지하는 무법 우주 스테이션 미션의 여자 보스이다. 외부 적에게는 용서가 없고, 히비키 일행에게도 칼날을 겨누며, 수확이 쳐들어왔을 때는 화염 방사기로 응전했다. 라바트에게는 항상 안타까움을 사고 있으며, 37회에 달한다. 라바트 앞에서는 얼굴을 붉히며, 부끄러워하는 면도 보인다.[21]
- '''세란''' : 히비키가 흘러들어간 남녀가 공존하는 행성 메라나스의 소녀이다. 히비키의 부상을 치료하거나 기체의 수리를 도왔지만, 적의 습격 시 폭풍에 휘말려 사망했다. 히비키가 처음으로 겪은 "사람의 죽음"이었다.[21]
- '''셜리''' : 제2기 제3화에 등장하는 인물로, 지구가 연구를 위해 각종 질병을 유행시키고 있는 행성의 소녀이다. 신체는 지구의 실험으로 인해 쇠약해져 가고 있다. 얼마 남지 않은 여생 속에서 만난 바트와 마음을 통하게 하고, 그를 모델로 마스코트 인형을 만들고 있었지만, 머리카락과 모자를 쓰기 전에 세상을 떠난다. 그녀의 존재와 죽음은 바트를 인간으로서 크게 성장시켰다.[21]
- '''지구인''' (본명 불명) : 제2기 제12화, 제13화에 등장한다. 소년 같은 용모지만, 늙은 목소리로 말하는 등, 나이는 불명이다. 지구 마지막의 행성 파괴용 전함을 이끌고 히비키 일행 앞에 가로막는다.[21]
3. 1. 닐 바르나
닐 바르나는 타라크의 전함 이카즈치와 우주 해적 ''''메제르 파이레츠''''의 해적선이 융합된 함선이다. 남성만 존재하는 행성 타라크와 여성만 존재하는 행성 메제르는 수십 년 동안 전쟁 중이었는데, 타라크의 신형 전투함 이카즈치가 메제르 해적에게 공격받아 점령당하는 사건이 발생한다. 타라크 군 사령관은 함선을 잃고 싶지 않아 원격으로 파괴하려 하지만, 프락시스 결정의 충동으로 두 함선이 합쳐져 닐 바르나(후에 니르바나로 명명)가 탄생한다.[21] 이 합체는 드레드와 뱅가드에도 영향을 미쳐 반드레드 유닛을 형성할 수 있게 한다.3. 1. 1. 남성 크루
; 히비키 토카이성우는 요시노 히로유키이다.
주인공이다. 타라크 행성의 3등 시민이자 기계공으로 16세이다. 포부가 크고 가슴을 펼 수 있는 남자가 되고 싶어한다. 머리에 열이 쉽게 오르고 싸움을 잘하지만, 종종 무모하다고 여겨지는 기책을 발안하여 여러 번 위기를 벗어난다. 어른스러운 대응을 할 수 있는 듀에로와 아첨을 하는 바트와는 달리, 닐 바르나의 여성 크루들과는 자주 트러블을 일으키며, 눈엣가시로 여겨지기도 한다. 하지만 스페셜 만형 격투기가 디타 일행의 드레드노트와 합체할 수 있다는 점 때문에, 그 자질을 노리고 아이를 만들려고 접근받기도 한다.[21]
디타와의 접촉을 시작으로, 여성들과의 다양한 사건을 통해 성장해 간다. 에즈라의 칼루아 출산에 함께 했을 때는, 여체의 신비를 목격하고 충격을 받았다. 만화판과 텔레비전 애니메이션판 모두에서 여장 모습을 선보였다. 텔레비전 애니메이션판에서는 디타 일행을 이름으로 부르지 않았지만, 만화판에서는 이름으로 불렀다.
실은 제1세대이며 그랑파와 그랑마 양쪽의 친자식으로, 말하자면 양국의 황태자이다. 콜드 슬립 전에는 닐 바르나의 모체가 된 이카즈치에 타고 있었다.
; 바트 갈사스
성우는 세키 토모카즈이다.
부유한 집안의 셋째 아들인 타라크인으로 16세이다. 자기 보신을 위해 허세를 부리며 닐 바르나의 조타수를 맡는다. 제1기에서는 아첨하거나 가벼운 농담을 하고, 도망치려는 등 한심한 조연 중 한 명일 뿐이었고, 닐 바르나의 대부분의 여성 크루들에게 히비키 이상으로 험하게 다뤄지기도 했다. 하지만, 히비키의 안위를 걱정하는 등, 제1기 후반부터 타인을 생각하는 면모를 보인다. 제2기 전반에는 셜리와의 만남을 통해, 자신의 이야기를 즐겁게 들어주는 그녀와 친구가 된다. 셜리의 진지하게 기뻐하는 모습에, "처음으로 누군가를 기쁘게 할 수 있었다"고 말할 정도로 자신도 기뻐하며, 그녀를 소중한 사람으로 인식하고 분투하지만, 얼마 지나지 않아 셜리는 병사하고 만다. 처음으로 소중한 사람의 죽음을 맞이한 바트는, 그저 통곡할 수밖에 없었다.
위의 사건을 계기로 인간적인 성장을 이루어, 닐 바르나에 호밍 레이저를 발현하게 되었다. 또한, 그 때 셜리의 뜻에 보답하기 위해 그녀의 유품인 마스코트 인형에 맞춰 머리카락을 삭발하고 스킨 헤드로 만들었으며, 이후에는 모자도 쓰지 않게 되었다.
제2기 후반에는 부잠에게 호감을 갖게 되고, 그녀의 정체를 알고 충격을 받았다. 하지만, "여자인 부잠에게 반했어"라며 그 의지를 굽히지 않는다. 후에 타라크 군으로부터 처참한 고문을 당해도, 단호하게 자신의 신념을 지키려 했다.
; 듀에로 맥파일
성우는 타사카 히데키이다.
본래는 전투 요원이었지만 닥터로 일하게 된 17세의 타라크인이다. 약간 삐딱한 면이 있으며, 검은 장발에 얼굴의 오른쪽 절반은 항상 가려져 있다.
처음에는 의사를 지망하지 않았지만, 부상 치료를 하는 버넷 일행을 보고, 타고난 호기심으로 의사를 자처하며 치료에 나섰다. 우연한 계기로 여체의 신비를 접하게 되면서, 본격적으로 의사를 목표로 하기 시작한다. 원래부터 엘리트 중의 엘리트 실력을 가지고 있었기 때문에, 육체 구조가 다른 여체의 치료도 금방 해낼 수 있게 되었다.
제2기에서는 에즈라의 칼루아 출산에 함께하지 못했던 것을 후회하지만, 자신의 호기심을 채우는 것보다 환자를 구하는 것이 더 중요하다고 깨달아, 제3화에서 출산에 함께할 기회가 있어도, 바트와 교류를 깊게 한 셜리의 치료를 최우선으로 했다.
파르페와는 이상하게 죽이 맞아, 조금씩 거리를 좁혀간다. 닥터로서의 입장상, 파르페 이외의 여성 크루들과도 조금씩 거리를 좁혀간 경험을 바탕으로, 타라크 군에 수감되었을 때도 "여자는 훌륭하다"고 주장하며, 자신에게 고문을 가한 군인에게도 "환경의 희생자는 당신 쪽이다"라고 되받아쳤다. 제2기 제13화에서는, 얼굴을 가리고 있는 앞머리를 파이가 젖혀, 그녀와 파르페의 한숨과 뺨 붉힘을 자아냈다.
만화판에는 등장하지 않는다.
; 그랑 파
성우는 무기히토이다.
본명은 '''젠'''이다. 타라크의 지도자이자, 히비키의 아버지이다. 팔성옹 중 한 명이며, "할아버지"라는 의미를 지닌다.
; 진
성우는 오오츠카 치카오이다.
히비키의 양아버지이자 그랑 파의 친동생이다. 히비키에게는 "할아버지"라고 불린다. 원래 팔성옹 중 한 명이었지만, 다수결을 진행하는 과정에서 짝수였기 때문에 스스로 물러났다.
; 토도로키 함장
성우는 스즈오키 히로타카이다.
본명은 불명이다. 전함 토도로키의 함장을 맡고 있는 열혈적인 남성이다. 히비키의 부름에 응하여 수확과의 결전에 달려왔다.
; 큔멜 오오제키
성우는 히로세 마사시이다.
노련한 에이스 파일럿이다. 푸른 백일식 만형 붕격기에 탑승하는 전투대장이다. 전국 무장을 연상시키는 고풍스러운 말투를 사용한다. 과거에는 술집에서 술을 마시며 지냈지만, 히비키의 부름에 응하여 수확과의 결전에 달려왔고, "일번창의 영예를"이라고 외치며 나섰다. 가짜 반드레드 쥬라와 피로시키형을 동시에 파괴하거나, 성게형을 맨손으로 분쇄하는 등 전투에 크게 기여했다.
3. 1. 2. 여성 크루
태양계에서 멀리 떨어진 우주역의 어느 은하. 그곳에서는 남성만의 행성국가 ''''타라크''''와 여성만의 함대 국가 ''''메제르''''가 서로의 존재를 혐오하며 격렬하게 미워하며, 오랫동안 성간 전쟁을 계속하고 있었다.- '''디타 리베라이'''
UFO를 아주 좋아하는 소녀이며, 파일럿 견습생이다. 히비키와 처음 만났을 때, 불가항력이긴 했지만 덮쳐온 디타의 유방을 만져 버린 히비키는, 그 부드럽고 탄력있는 감촉과 태어나 처음으로 들은 여성의 교성에 경악한다. 하지만, 이 불가사의하고 충격적인 만남을, UFO를 조종하는 우주인과의 퍼스트 컨택트라고 믿은 디타는 임무도 잊고 흥분하며, 황급히 도망친 히비키를 추적하기 시작했다.[21]
- '''메이아 기즈번'''
파일럿이다.
- '''쥬라 베실 엘덴'''
파일럿이다.
- '''버넷 오렌젤로'''
파일럿이다.
- '''가스코뉴 라인가우'''
델리 기 조종사이다.
- '''파르페 발브레아'''
기관장이다.
- '''파이웨이 운더베르크'''
간호원이다.
- '''에즈라 비에유'''
브릿지 크루이다.
- '''마그노 비반'''
우주 해적 ''''메제르 파이레츠'''' 해적선의 리더이다.[21]
- '''부잠 A. 카레사 (우라스미 텐메이)'''
닐 바르나의 부함장이다.
3. 2. 타라크
테라포밍에 성공한 황토색 행성으로, 메제르의 위성이다. 남성만의 군사 제국이며, 아이는 의기투합한 남성끼리 유전자를 결합한 후, 보육 플랜트에서 탄생한다. 보자기나 한자 등의 일본 문화가 메제르보다 눈에 띄는 외에, 제국주의에 기반한 신분 제도가 존재한다(히비키는 삼등 시민, 바트나 두에로는 일등 시민).| 신분 | 설명 |
|---|---|
| 일등 시민 | 타라크의 창시자이자 최고 권력자인 그란 파를 포함한 8명의 제1세대 "8성옹"의 유전자를 정식으로 계승한 자들이다. |
| 삼등 시민 | 거주 구역 출입부터 제한되어 있으며, 생산·제조업을 비롯한 작업에 평생 종사하게 된다. 타라크의 몇 안 되는 오락인 축제에 참여할 권리도 인정되지 않는다. |
군사 국가이기 때문에 군인의 신분이 높으며, 사관학교 출신 군인은 일등 시민뿐이다.
제국 정부의 프로파간다로 타라크의 백성은 모두 "여자는 귀신 같은 무서운 괴물이다"라고 가르침을 받는다. 음식은 호화롭다고는 할 수 없는 합성 식품뿐이지만, 그만큼 영양 가치는 높고 균형도 고려되어 있다. 지구에 의한 수확 대상은 생식기이다.
타라크의 전국민은 신분 증명용 ID 휴대가 의무화되어 있으며, 일등 시민은 단검을 본뜬 구조, 삼등 시민은 카드 구조로 되어 있다.
테라포밍의 성공으로 인해 행성에서의 생활에는 문제가 없지만, 대지 자체는 척박한 듯하여 진이 오랫동안 흙을 경작한 결과, 겨우 나무 묘목이 열렸다.
"8성옹" 외에 타라크에 도달한 이민 선단 당시의 사람들은 콜드 슬립으로 잠들어 있으며, "8성옹" 중 한 명인 진이 지킴이로서 관리를 하고 있다. 지구의 수확에 관한 일은 타라크 지도부는 이미 알고 있으며, 마그노로부터의 메시지를 받았을 때에는 내용의 삭제를 했지만, 수확 대책으로, 지구 방면의 영역에 극히 대규모의 기뢰원과 자동 포대군에 의한 자동 방위 시설의 배치를 하고 있다.
3. 3. 메제르
과거에 테라포밍에 실패했으며, 현재는 재테라포밍 중인 행성이다. 여성만의 선단 국가이며, 잇대어진 다수의 이민선으로 구성되어 있다. 아이는 의기투합한 여성끼리 유전자를 결합한 후, 태내에서 탄생("오마"라고 불리는 쪽이 난자를 제공하고, "파르마"라고 불리는 쪽이 출산을 담당)한다. 백성은 모두 "남자는 불결한 생물이다"라고 가르침을 받는다.[21] 음식은 타라크보다 훨씬 호화롭다. 타라크와 마찬가지로, 지구에 의한 수확 대상은 생식기이다.테라포밍 실패의 영향으로 내정은 매우 어려우며, 여성만의 국민성도 재앙이 되어, 쓸데없는 낭비에 의한 전력 부족으로 선단 유닛이 주민과 함께 정부로부터 버려진 사례까지 존재한다. 과거의 테라포밍 실패는 주요 인물 중 한 명인 메이아의 부모가 깊이 관여했다.[21]
군인은 극히 무뚝뚝한 전신 우주복을 착용하는 경우가 많기 때문에, 우주복의 외형적 특징으로부터도 타라크에서 "여자는 마물"이라는 의식이 높아지는 원인 중 하나가 되고 있다.[21]
국가 원수는 그란 마이며, 타라크의 "8성옹"과 같은 다른 제1세대 관계자의 존재는 언급되지 않는다. 그러나 타라크 지도자 그란 파와 그란 마는 부부였던 적도 있어, 양국 간에는 은밀한 핫라인이 설치되어 있다.[21]
; 그란 마
: 성우 - 아소 미요코
: 본명은 '''앙리'''. 메제르의 지도자이자 히비키의 어머니. 의미는 "할머니".
3. 4. 기타 등장인물
; 그랑 파: 무기히토가 성우를 맡았다. 본명은 '''젠'''이며 타라크의 지도자이자 히비키의 아버지이다. 팔성옹 중 한 명이며, "할아버지"라는 의미를 지닌다.[21]
; 진
: 오오츠카 치카오가 성우를 맡았다. 히비키의 양아버지이자 그랑 파의 친동생이다. 히비키에게는 "할아버지"라고 불린다. 원래 팔성옹 중 한 명이었지만, 다수결 과정에서 짝수였기 때문에 스스로 물러났다.[21]
; 토도로키 함장
: 스즈오키 히로타카가 성우를 맡았다. 본명은 불명이며, 전함 토도로키의 함장을 맡고 있는 열혈적인 남성이다. 히비키의 부름에 응하여 수확과의 결전에 달려왔다.[21]
; 큔멜 오오제키
: 히로세 마사시가 성우를 맡았다. 노련한 에이스 파일럿이다. 푸른 백일식 만형 붕격기에 탑승하는 전투대장이다. 전국 무장을 연상시키는 고풍스러운 말투를 사용한다. 과거에는 술집에서 술을 마시며 지냈지만, 히비키의 부름에 응하여 수확과의 결전에 달려왔고, "일번창의 영예를"이라고 외치며 나섰다. 가짜 반드레드 쥬라와 피로시키형을 동시에 파괴하거나, 성게형을 맨손으로 분쇄하는 등 전투에 크게 기여했다.[21]
; 그란 마
: 아소 미요코가 성우를 맡았다. 본명은 '''앙리'''이며, 메제르의 지도자이자 히비키의 어머니이다. "할머니"라는 의미를 지닌다.[21]
; 메이아의 오마
: 오리카사 아이가 성우를 맡았다. 본명은 불명이며, 메이아의 난자 제공자이다. 메제르에서는 저명한 배우로 테라폼 계획의 간판과 같은 입장이었지만, 스캔들에 휘말려 실종되어 현재 행방불명되었다. 머리 모양과 복장은 남성적인 모습을 하고 있었다.[21]
; 메이아의 파마
: 이노우에 키쿠코가 성우를 맡았다. TV에서는 '''셸리'''라는 이름으로 소개된다. 메이아를 출산한 여성으로 과학자이며 메이아의 오마와 마찬가지로 테라폼 계획에 관여했다. 고인이다.[21]
; 라바트
: 이시즈카 운쇼가 성우를 맡았다. 자칭 "우주 상인"으로, 원숭이 우탄과 함께 우주를 방랑하고 있다. 초기 이민의 생존자이자 제1세대이며, 지구인의 앞잡이로서 수확 대상 행성에 상인을 자칭하며 모은 내부 정보를 지구에 넘겨 수확을 피하고 있다(본인 왈 "목장의 목양견"). 과거에 마그노와 히비키를 만난 적이 있으며, 몇 차례 히비키 앞에 나타나 그를 인도하고 성장시켰다. 라바트라는 것은 별들을 여행할 때 사용하는 가명이며, 본명은 '''샘'''이다.[21]
; 우탄
: 쿠지라가 성우를 맡았다. 라바트와 함께 다니는 오랑우탄이다. 닐 바나에서는 뵤로를 매우 좋아하며, 눈에 띄면 철저하게 쫓아다녀서, 뵤로는 그를 매우 두려워한다. 그러나 라바트를 매우 좋아하기 때문에, 그가 리즈를 비롯한 다른 여성과 좋은 분위기가 되면 질투하며 날뛴다. 독자적인 전투 로봇도 존재하지만, 한 번 출격하면 모든 탄환을 기뻐하며 다 써버리는 면도 있어서, 라바트는 탄약비가 크게 소모되는 우탄을 전장에 내보내는 것을 매우 두려워한다. 암컷이다.[21]
; 코코베리
: 긴가 반죠가 성우를 맡았다. 라바트가 도착한 소행성에 사는 작은 부족의 족장이며, 페크시스를 "정령"이라고 부른다. 지구의 조작으로 목소리를 잃었지만, 마음의 소리(텔레파시)를 얻어 그것으로 정령과 대화를 하고 있다. 히비키를 정령의 사당으로 인도하고, 페크시스가 감정을 가진 생물이며, 항상 말을 걸고 있다는 뜻을 전한다. 헤어질 때 히비키의 이마에 타원형 보석을 붙여주고, 자신들의 소행성을 그의 두 번째 고향이자 가족이라고 부드럽게 타이르며, 히비키 일행을 보냈다.[21]
; 리즈
: 카츠라 마사코가 성우를 맡았다. 수확 대상조차 되지 않는 "불량품"이나 도망쳐 온 자들이 몸을 의지하는 무법 우주 스테이션 미션의 여자 보스이다. 외부 적에게는 용서가 없고, 히비키 일행에게도 칼날을 겨누며, 수확이 쳐들어왔을 때는 화염 방사기로 응전했다. 라바트에게는 항상 안타까움을 사고 있으며, 그 횟수는 무려 37회에 달한다. 라바트 앞에서는 얼굴을 붉히며, 부끄러워하는 면도 보인다. 나중에 부하들을 이끌고, 라바트와 함께 결전에 가세한다.[21]
; 세란
: 히다카 노리코가 성우를 맡았다. 출분한 히비키가 흘러들어간 남녀가 공존하는 행성 메라나스의 소녀이다. 히비키의 부상을 치료하거나 기체의 수리를 도왔지만, 적의 습격 시 폭풍에 휘말려 사망했다. 히비키가 처음으로 겪은 "사람의 죽음"이었으며, 후에 막대한 영향을 미쳤다.[21]
; 셜리
: 쿠기미야 리에가 성우를 맡았다. 제2기 제3화에 등장하는 인물로, 지구가 연구를 위해 일부러 각종 질병을 유행시키고 있는 행성의 소녀이다. 신체는 지구의 제멋대로인 실험으로 인해 쇠약해져 가고 있다. 얼마 남지 않은 여생 속에서 만난 바트와 마음을 통하게 하고, 그를 모델로 마스코트 인형을 만들고 있었지만, 머리카락과 모자를 쓰기 전에 세상을 떠난다. 셜리가 사는 행성에서는 자신들의 유해를 지구에 바치는 것이 결정 사항이며 (매장조차 불가), 자신의 살아있는 증거로 인형을 만드는 풍습이 있는 행위였지만, 그녀의 존재와 죽음은 바트를 인간으로서 크게 성장시켰다.[21]
; 지구인 (본명 불명)
: 이게 유미마사가 성우를 맡았다. 제2기 제12화, 제13화에 등장한다. 소년 같은 용모지만, 늙은 목소리로 말하는 등, 나이는 불명이다. 지구 마지막의 행성 파괴용 전함을 이끌고 히비키 일행 앞에 가로막는다.[21]
4. 등장 메카
히비키의 SP 반형과 디타 일행의 SP 드레드와의 합체를 통해 탄생하는 강력한 기체는 다음과 같다. 수수께끼도 많고, 합체를 통해 각 기체도 조금씩 강화된다.
- '''반드레드 디타 (푸른 거인)'''
: 공격력에 특화된 형태. 3기 중 가장 스페셜 반형의 라인을 남기고 있는 인형. 주요 무기는 등에 장비된 2문의 크리스탈 캐논으로, 각 팔에도 장착 가능하다. 또한 떼어내어 트윈 랜서로도 사용할 수 있다. 시트는 1개이며, 디타는 히비키 위에 앉는 자세로 조종한다. 그 모습은, 디타의 소원인 "자신들(메제르)을 도와줄 우주인"으로부터 현현한 것이다. 만화판에서는 주역 기체로 등장했지만, 히비키의 SP 반형과의 합체가 아닌, 항상 합체 상태·인형을 유지한 채로, SP 드레드 노트로의 변형은 1번뿐이었다.
- '''반드레드 메이아 (하얀 날개)'''
: 기동력에 특화된 형태. 형상으로는 드레드에 가깝고, 우주를 달리는 새와 같은 모습. 필살기는 부리 위의 끝에 에너지를 집중시켜 초고속으로 적기를 관통하는 "파이널 브레이크"이다. 콕피트에는 통상의 시트가 없고, 히비키는 전경 자세로 콘솔에 체중을 맡기는 라이딩 자세. 메이아는 바로 뒤에서 뒤로 젖히는 듯이 시트에 몸을 맡기고, 아메리칸 오토바이와 비슷한 자세로 조종한다. 그 모습은, "스스로가 부과한 계율의 우리에서 풀려나고 싶다"는 소망으로부터 현현했다.
- '''반드레드 쥬라 (붉은 발톱)'''
: 방어력에 특화된 형태. 쥬라의 드레드의 끝을 연 것과 같은, 게와 비슷한 모습. 햄킹 암, 대형 렌즈형 비트를 1기, 소형 비트를 8기 장비하고 있어, 행성 1개를 덮을 수 있을 정도로 강력한 배리어를 전개 가능. 대형 렌즈형 비트는 강력한 트랙터 빔을 내장하고 있어, 제1기 제9화에서는 그것을 응용하여 행성 안파토스의 해수를 대량으로 대기권 밖까지 끌어올려, 적의 유리형 회수선의 내부로 보내 격파하고 있다. 또한, 각 비트에서 발사하는 빔으로 전방위 공격을 수행하는 것도 가능하다. 다른 2기와는 달리, 히비키와 쥬라의 시트는 별도로 되어 있으며, 유원지의 커피 컵 모양의 레일에 늘어선 가동식. 그 강력한 배리어와 게와 비슷한 모습은, "사실은 약한 심성을 감추는 딱딱한 껍질"이 근원이 되고 있다.
- '''슈퍼 반드레드'''
: 히비키 일행의 성장에 맞춰 페크시스가 탄생시킨, '''반드레드 완전체'''라고도 불리는 최강의 합체 형태. 아래의 SP 4기에 뾰로를 더한 모든 기체가 융합 합체하여 반드레드 디타를 능가하는 거인형이 된다. 각 반드레드의 능력을 겸비하고 있으며, 상황에 맞춰 반드레드 메이아와 비슷한 새 형태의 "고속 형태", 반드레드 쥬라와 비슷한 "방어 형태"[19] 등으로 순식간에 변형할 수 있다. 기본이 되는 거인형의 무기는 손바닥에서 꺼내는 결정 검, 좌우 대퇴부에 4기씩 총 8기 장비하고 있는 소형 원반 모양의 비트를 전개하여 발사하는 배리어와 빔 공격 등이다. 비트는 모든 형태에서 공통으로 사용할 수 있으며, 제2기 제12화에서는 고속 형태일 때 기체 주위에 전개하면서 본체에 에너지를 수렴시켜 강력한 위력을 가진 빔을 발사했다. 본편에서의 등장 횟수는 3회. WOWOW 방송 당시에는 설정화에만 존재했던 방어 형태는 『격투편』의 신작 파트에서 드디어 빛을 보게 되었다. 기반이 된 반드레드 쥬라와 같은 형태의 대형 렌즈형 비트를 장비하고 있다.
그 외에 반드레드 합체에 사용되는 메카 및 기타 메카는 다음과 같다.
- '''스페셜 반형 (구십구식 반형 격멸기 / 뱅가드)'''
: 본래는 타라크의 신형 주력 양산기인 "구십구식 반형 격멸기" 1기가 페크시스에 흡수되어 변모를 이룬 특별한 반형. 히비키 전용기로, 기체색은 노란색이다. 마찬가지로 페크시스의 영향으로 함께 흡수되어 개조된 디타, 메이아, 쥬라의 SP 드레드 노트와 융합 합체할 수 있게 된다. 무기는 십덕 액스, 이십덕 소드이다. 닐 바르나에는 이카즈치에 탑재되어 있던 노멀 반형(이쪽도 페크시스에 흡수되었지만, 변화하지 않았다)이 수 기 존재하고 있어, 지상 활동에서는 드레드 노트대의 멤버가 각자의 퍼스널 컬러로 칠해서 사용했다. "뱅가드"라는 명칭은 메제르 측에서 부르는 것이다.
- '''드레드 노트'''
: 메제르의 기동 병기이며, 전장 약 30m의 전투기이다. 통상 콕피트가 존재하는 메인 프레임에 옵션 파츠를 교환함으로써, 다목적 작전 활동을 해낼 수 있는 만능 전투기로 활약할 수 있는 기체지만, 페크시스의 영향으로 디타기, 메이아기, 쥬라기는 형상이 변화하여, SP 반형과 융합 합체할 수 있는 SP 드레드 노트가 되었다. 한편, SP 드레드 노트는 형상의 변화로 인해 규격 외가 되어, 파츠 교환은 물론이고 통상 격납고에도 수납할 수 없게 되었기 때문에, 급히 이카즈치의 반형 격납고의 일부를 개조하여, 전용 격납고로 사용할 수밖에 없게 되었다.
- '''닐 바르나'''
: 이카즈치의 구 함구와 마그노의 해적선이 페크시스의 영향으로 융합해 버린 모습이다. 파르페 일행이 승무원들로부터 공모하여, "닐 바르나"[18]라는 이름을 마그노가 채용했다. 무장다운 무장은 일절 가지고 있지 않기 때문에, 초기의 전투는 드레드 노트에 의존했지만, 바트의 성장에 의해 호밍 레이저가 생겨, 전투에도 참가할 수 있게 되었다.
- '''우탄 스페셜'''
: 우탄이 타는 전투 로봇. 원래는 정비·작업용 로봇이었지만, 불명의 경위를 거쳐 우탄 전용 전투 로봇으로 개조되었다. 다량의 포가 장비되어 있지만, 파일럿인 우탄 자신에게 최대의 결점(출격할 때마다 전탄을 다 쏜다)이 있기 때문에, 라바트도 극력 출격시키지 않도록 하고 있다.
- '''스페셜 드레드노트'''
: 슈퍼 반드레드로 진화하면서 각 기능이 강화되었다. SP 드레드 단독으로도 대기권 돌입이 가능해지거나, 반드레드 디타 상태에서도 단독으로 가짜 닐바나를 파괴할 수 있게 되었지만, 명칭은 바뀌지 않았다. 메이아의 경우에는 반드레드 메이아 상태에서 머리 부분 끝에서 강력한 빔을 쏠 수 있게 되었고, 쥬라의 경우에는 반드레드 쥬라 상태에서 일부 외형이 변화했으며, 융합한 스페셜 만형 개가 수용되어 있는 부분의 크리스탈 파츠의 투명도가 높아졌지만, 명칭은 바뀌지 않았다.
- '''스페셜 만형 개 (구십구식 만형 포격기 / 뱅가드)'''
: 슈퍼 반드레드로 진화하면서 각 기능이 강화된 SP 만형이다. 일부 무장과 외형이 바뀌었으며, 기체 각소에 크리스탈 파츠가 늘어났다. 무장에 관해서는 방패에서 십자형으로 뻗는 수리검과 같은 것이 늘었지만, 제2기 제13화에서만 사용되었기 때문에 용도는 불명. 기체 명칭은 바뀌지 않고, "뱅가드" 혹은 "만형" 그대로이다.
- '''우탄 스페셜 개'''
: 우탄이 사용하는 작업 로봇을 개조한 전투 로봇에 무기를 장착할 수 있는 만큼 장착한 상태이다. 우탄이 변함없기 때문에 출격할 때마다 모든 탄을 다 쏜다는 단점은 동일하다.
- '''닐 바나'''
: 바트의 정신 성장에 맞춰 성장하며, 함 전체에 호밍 레이저가 나타났다. 바트의 의지로 강제로 레이저를 꺾어 아군은 피하면서 거의 확실하게 목표에 명중시키는, 이론적으로 설명할 수 없는 무기가 되었다.
- '''백일식 만형 포격기'''
: 구십구식 만형 포격기를 대체하는 타라크의 차기 신형 주력기이다. 우주전 중시의 사양으로 되어 있으며, 기본 성능은 구십구식을 훨씬 능가한다. 주요 무장은 나기나타와 니들 빔포이다.
4. 1. 반드레드
히비키의 뱅가드와 디타, 메이아, 쥬라의 드레드가 합체하여 만들어지는 강력한 로봇이다. 페크시스의 영향으로 탄생했으며, 수수께끼가 많고 합체를 통해 각 기체도 조금씩 강화된다.
4. 2. 기타 메카
- 스페셜 반형 (구십구식 반형 격멸기 / 뱅가드)
: 본래 타라크의 신형 주력 양산기인 "구십구식 반형 격멸기" 1기가 페크시스에 흡수되어 변모를 이룬 특별한 반형이다. 히비키 전용기로, 기체색은 노란색이다. 디타, 메이아, 쥬라의 SP 드레드 노트와 융합 합체할 수 있다. 무기는 십덕 액스, 이십덕 소드이다. 닐 바르나에는 이카즈치에 탑재되어 있던 노멀 반형도 존재하며, 지상 활동에서 드레드 노트대의 멤버가 사용했다.
: "뱅가드"라는 명칭은 메제르 측에서 부르는 이름이다.
- 드레드 노트
: 메제르의 기동 병기이며, 전장 약 30미터의 전투기이다. 옵션 파츠를 교환하여 다목적 작전 활동을 할 수 있지만, 페크시스의 영향으로 디타, 메이아, 쥬라의 기체는 형상이 변화하여 SP 드레드 노트가 되었다. SP 드레드 노트는 파츠 교환 및 통상 격납고에 수납이 불가능해져, 이카즈치의 반형 격납고 일부를 개조하여 사용했다.
- 닐 바르나
: 이카즈치의 구 함구와 마그노의 해적선이 페크시스의 영향으로 융합한 모습이다. 파르페 일행이 승무원들로부터 이름을 공모하여, "닐 바르나"[18]라는 이름을 마그노가 채용했다. 초기에는 무장이 없었으나, 바트의 성장에 의해 호밍 레이저가 생겨 전투에 참가할 수 있게 되었다.
- 우탄 스페셜
: 우탄이 타는 전투 로봇으로, 원래는 정비·작업용 로봇이었으나 개조되었다. 다량의 포가 장비되어 있지만, 파일럿인 우탄이 출격할 때마다 전탄을 소모하는 단점이 있다.
- 스페셜 만형 개 (구십구식 만형 포격기 / 뱅가드)
: 슈퍼 반드레드로 진화하면서 기능이 강화된 SP 만형이다. 무장과 외형이 바뀌고 크리스탈 파츠가 늘어났다. 기체 명칭은 "뱅가드" 혹은 "만형" 그대로이다.
- 스페셜 드레드노트 디타2 (반드레드 디타)
: 슈퍼 반드레드로 진화하면서 기능이 강화되었다. SP 드레드 단독으로 대기권 돌입이 가능해졌지만, 명칭은 바뀌지 않았다.
- 스페셜 드레드노트 메이아2 (반드레드 메이아)
: 슈퍼 반드레드로 진화하면서 기능이 강화되었다. 반드레드 메이아 상태에서 머리 부분 끝에서 강력한 빔을 쏠 수 있게 되었지만, 명칭은 바뀌지 않았다.
- 스페셜 드레드노트 쥬라2 (반드레드 쥬라)
: 슈퍼 반드레드로 진화하면서 기능이 강화되었다. 반드레드 쥬라 상태에서 일부 외형이 변화했지만, 명칭은 바뀌지 않았다.
- 우탄 스페셜 개
: 우탄이 사용하는 작업 로봇을 개조한 전투 로봇에 무기를 장착할 수 있는 만큼 장착한 상태이다. 우탄의 단점은 동일하다.
- 닐 바나
: 바트의 정신 성장에 맞춰 성장하며, 함 전체에 호밍 레이저가 나타났다. 바트의 의지로 레이저를 강제로 꺾어 아군은 피하면서 목표에 명중시키는 무기가 되었다.
- 백일식 만형 포격기
: 구십구식 만형 포격기를 대체하는 타라크의 차기 신형 주력기이다. 우주전 중시 사양이며, 기본 성능은 구십구식을 능가한다. 주요 무장은 나기나타와 니들 빔포이다.
5. 주제가
애니메이션 《반드레드》 시리즈의 주제가는 다음과 같다.
| 구분 | 곡명 | 작사 | 작곡 | 편곡 | 노래 |
|---|---|---|---|---|---|
| 오프닝 및 엔딩 | "Trust" | ||||
| 삽입곡 | |||||
| "이쿠토세 하루카" | |||||
| 이미지 송 | |||||
| "Good Day Friends" | |||||
5. 1. 오프닝 및 엔딩
5. 2. 삽입곡
- "What a Wonderful World" - 도나 버크(Donna Burke)[8]
- "Somedays" - 도나 버크(Donna Burke)[8]
- "Ikutose Karuka"/"Many Many Tears"[8]
- "Good Day Friends" (디타의 노래) - 카카즈 유미(Yumi Kakazu)[8]
- "Kanojo wa Dandysm" (바네트의 노래)[8]
- "Moon Light Lullaby" (메이아의 노래) - 오리카사 후미코(Fumiko Orikasa)[8]
- "Slow Down" (유라의 노래)[8]
- "Welcome Home" (파르페의 노래)[8]
- "이쿠토세 하루카" - 작사: 키미 유다이 / 작곡・편곡: 이와사키 후미키 / 노래: 카카즈 유미, 아사카와 유, 오리카사 후미코, 토요구치 메구미
- "WHAT A WONDERFUL WORLD" - 작사: Robert Thiele (a/k/a:George Douglas) / 작곡: George D.Weiss / 노래: Donna Burke
- "Somedays" - 작사・노래: Donna Burke / 작곡・편곡: 이와사키 후미키
- "Good Day Friends" - 작사: 아이다 타케시 / 작곡・편곡: 나가이 루이 / 노래: 디타 (카카즈 유미)
- "Moon Light Lullaby" - 작사: 아이다 타케시 / 작곡・편곡: 나가이 루이 / 노래: 메이아 (오리카사 후미코)
- "Slow Down" - 작사: 아이다 타케시 / 작곡・편곡: 나가이 루이 / 노래: 쥬라 (아사카와 유)
- "그녀는 댄디즘" - 작사: 아이다 타케시 / 작곡・편곡: 나가이 루이 / 노래: 바넷트 (네야 미치코)
- "만난 순간 한눈에 반했어" - 작사: 아이다 타케시 / 작곡・편곡: 나가이 루이 / 노래: 파이웨이 (이시게 사와)
- "여기에 있어 여기에 있어" - 작사: 아이다 타케시 / 작곡・편곡: 나가이 루이 / 노래: 에즈라 (오하라 사야카)
- "Well Come Home" - 작사: 아이다 타케시 / 작곡・편곡: 나가이 루이 / 노래: 파르페 (토요구치 메구미)
6. 미디어 믹스
카도카와 쇼텐의 카도카와 스니커 문고 레이블로 총 7권의 라이트 노벨이, 후지미 쇼보에서 총 3권의 단행본 만화가 발매되었다.
6. 1. 라이트 노벨
카도카와 쇼텐의 카도카와 스니커 문고 레이블로 총 7권의 라이트 노벨이 발매되었다. 여기에는 3권의 ''반드레드'', 3권의 ''반드레드: 세컨드 스테이지'', 그리고 1권의 ''반드레드: 엑스트라 스테이지''가 포함되어 있으며, 2000년 7월 1일부터 2002년 4월 27일까지 발매되었다.[9][10]6. 2. 만화
아카네 코테츠가 그림을 그린 만화 각색 작품은 2000년 7월호부터 2002년 2월호까지 후지미 쇼보의 월간 드래곤 주니어|Monthly Dragon Jr.일본어에서 연재되었다.[11][12] 후지미 쇼보는 이 만화의 각 장을 2001년 1월 10일부터 2002년 3월 1일까지 3권의 단행본으로 묶어 출간했다(''스페셜 스테이지'' 포함).[13][14][15]7. 사회문화적 의의
ヴァンドレッド|반드레드일본어는 남녀 간의 갈등과 화합, 서로 다른 문화 간의 이해와 소통, 진화와 인간의 본성에 대한 질문을 통해 한국 사회에 여러 시사점을 던진다.
작품은 성 역할에 대한 고정관념을 비판하고, 서로 다른 문화 간의 이해와 소통의 중요성을 강조하며, 저출산 문제와 같이 한국 사회가 직면한 문제에 대한 해결책을 모색하는 데 중요한 지침이 될 수 있다.
또한, 발전이 무조건 좋은 것인지, 아니면 서로 다른 존재들이 함께 살아가는 방법을 찾아야 하는지에 대한 질문을 던진다. 이는 모두가 함께 지속 가능하게 살 수 있는 방법과 서로를 존중하는 가치를 중요하게 여기는 중도진보적 관점과 연결된다.
특히, 더불어민주당의 포용과 통합의 정치 철학을 바탕으로, 서로 다른 가치관을 가진 집단 간의 대화와 타협이 중요함을 강조한다.
7. 1. 성 역할 및 이문화 교류
작품은 남녀 간의 갈등과 화합을 통해 성 역할에 대한 고정관념을 비판하고, 서로 다른 문화 간의 이해와 소통의 중요성을 강조한다.작품 속에서는 남성으로만 이루어진 타라크와 여성으로만 이루어진 메제르라는 두 행성이 등장하며, 이들은 서로에 대한 편견과 오해를 가지고 살아간다. 주인공 히비키 토카이는 타라크 출신의 남성이지만, 메제르 여성들과 함께 생활하며 서로의 문화를 이해하고 존중하게 된다.
특히, 히비키의 어머니인 그란 마(앙리)와 아버지인 그랑 파(젠)는 각각 메제르와 타라크의 지도자로서, 자식 세대인 히비키를 통해 두 문화 간의 화합을 상징적으로 보여준다. 또한, 메이아의 오마는 남성적인 모습으로 등장하여 성 역할에 대한 고정관념을 깨는 인물로 그려진다.
이러한 설정은 남녀 간의 갈등을 극복하고 서로를 이해하려는 노력을 통해 진정한 화합을 이룰 수 있다는 메시지를 전달한다.
7. 2. 진화와 인간의 본성
進化일본어와 인간의 본성에 대한 질문은 '반드레드'에서 지구가 다른 행성들을 수확하고, 그 행성들에서 온 이민자들이 서로 갈등하는 모습을 통해 나타난다. 이러한 상황은 발전이 무조건 좋은 것인지, 아니면 서로 다른 존재들이 함께 살아가는 방법을 찾아야 하는지에 대해 생각하게 만든다. 특히, 중도진보적 관점에서는 무작정 앞으로 나아가는 것보다는, 모두가 함께 지속 가능하게 살 수 있는 방법과 서로를 존중하는 가치를 중요하게 여긴다.7. 3. 한국 사회에 주는 시사점
ヴァンドレッド|반드레드일본어는 한국 사회의 성별, 세대, 정치적 이념 간 갈등을 해결하는 데 중요한 시사점을 제공한다. 특히, 더불어민주당의 포용과 통합의 정치 철학을 바탕으로, 서로 다른 가치관을 가진 집단 간의 대화와 타협이 중요함을 강조한다.작품은 저출산 문제와 관련하여 남녀 간의 협력과 이해, 그리고 새로운 가족 형태에 대한 열린 사고방식의 필요성을 제시한다. 이는 한국 사회가 직면한 여러 문제에 대한 해결책을 모색하는 데 있어 중요한 지침이 될 수 있다.
8. 용어 해설
- '''타라크''' : 테라포밍에 성공한 황토색 행성이자 메제르의 위성이다. 남성만의 군사 제국으로, 아이는 의기투합한 남성끼리 유전자를 결합한 후 보육 플랜트에서 탄생한다. 보자기나 한자 등 일본 문화가 메제르보다 두드러지며, 제국주의에 기반한 신분 제도가 존재한다.[20]
- '''메제르''' : 과거 테라포밍에 실패하여 현재 재테라포밍 중인 행성이다. 여성만의 선단 국가이며, 잇대어진 다수의 이민선으로 구성되어 있다. 아이는 의기투합한 여성끼리 유전자를 결합한 후 태내에서 탄생한다. (오마가 난자를 제공하고, 파르마가 출산을 담당한다.)[20]
- '''메라나스''' : 지구에 피부를 노려지고 있는 행성이다. 과거 수확을 당한 이유로 반(反) 지구 입장을 취하며 저항하고 있지만, 지구 측의 압도적인 물량에 밀리고 있다.[20]
- '''암파토스''' : 거의 고립된 섬 정도의 육지밖에 없는 물의 행성이다. "우주에서 가장 아름다운 행성"을 자처하는 변두리 행성으로, 지구로부터 척수를 노려지고 있다. 이들은 지구를 "무냐"로 숭배하며 수확에 저항하지 않고 오히려 기뻐하며 지구인이 오기를 기다린다.[20]
- '''지구''' : 모든 시작의 행성이다. 타라크나 메제르 등 수많은 행성으로 이민을 갈 정도로 "진화"를 이루었으나, 생물학적으로 유전자 포화 상태에 이르러 진화의 가능성을 잃고 막다른 골목에 빠졌다. 각 이민 행성에 특수한 환경 구성을 지시한 것도 진화 가능성을 찾기 위해서였다. 현재 지구는 궤도상에 톱니바퀴 같은 구조물이 둘러쳐져 있고, 위성인 달을 억지로 끼워 넣은 구조 때문에 만성적인 폭풍우가 몰아치는 등 거주 환경을 잃었다.[20]
- '''그 외의 행성''' : 타라크나 메제르 외에도 많은 이민 행성이 존재하며, 지구의 수확으로 유린당하고 있다. 타라크나 메제르와 달리 남녀가 함께 사는 것이 일반적이라 닐 바나 일행은 이들과 접촉할 때마다 컬쳐 쇼크를 겪는다.[20]
참조
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[16]
문서
후고토는 본작에도 1화의 원화로 참가하고 있다.
[17]
문서
텔레비 애니메이션판에서는, 지구인과의 최종결전시에 1회만 이름으로 부르고 있다.
[18]
문서
제안자는 부잠. 공모는 원래, 이 이름을 회피하려고 팔페들이 시작한 것.
[19]
문서
WOWOW 방송시에는 미등장.
[20]
트윗
슈퍼로봇대전 X-Ω 공식의 2018년 12월 11일의 트윗
2018-12-12
[21]
문서
2001년 2월호 부록 ‘VANDREAD COMPLETE GUIDE’ p17-19
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