슈퍼맨
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1. 개요
슈퍼맨은 제리 시걸과 조 슈스터에 의해 창조되었으며, 1938년 DC 코믹스에서 출판된 만화 《액션 코믹스》 #1에 처음 등장한 슈퍼히어로 캐릭터이다. 크립톤 행성에서 온 칼-엘은 지구에서 클라크 켄트라는 이름으로 자라나, 초인적인 힘, 비행, 엑스레이 시력 등 다양한 능력을 발휘하며 악당들과 싸운다. 슈퍼맨은 만화, 영화, TV 시리즈, 게임 등 다양한 매체로 제작되었으며, 희망의 상징 "S" 마크를 통해 정의와 선을 상징하는 존재로 묘사된다. 렉스 루터, 로이스 레인, 조드 장군 등 다양한 인물들이 슈퍼맨의 조력자이자 적대자로 등장하며, 그의 저작권과 관련된 분쟁, 과도한 힘과 폭력성에 대한 비판 등 다양한 논란이 존재한다.
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| 슈퍼맨 - [가상 인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 지도 정보 | |
| 기본 정보 | |
 | |
| 캐릭터 이름 | 클라크 켄트 칼엘 슈퍼맨 |
| 출판사 | DC 코믹스 |
| 첫 등장 | 액션 코믹스 #1 (1938년 6월) |
| 창작자 | 제리 시걸 (글) 조 슈스터 (그림) |
| 본명 | 칼엘 (크립톤 이름) 클라크 제이 켄트 (입양된 이름, 시민 신분) |
| 종족 | 크립톤인 |
| 고향 | 크립톤 |
| 소속 | 저스티스 리그 리전 오브 슈퍼히어로즈 슈퍼맨 가족 |
| 협력자 | 슈퍼걸 (다양) 슈퍼보이 (다양) 배트맨 원더우먼 매기 소이어 로이스 레인 (아내) 존 켄트 (DC 코믹스) (친아들) 지미 올슨 스틸 나타샤 아이언스(다양) |
| 별칭 | 슈퍼보이 강철의 사나이 크립톤의 마지막 아들 내일의 사나이 빅 블루 보이 스카우트 |
| 능력 | |
| 능력 | 초인적인 힘, 속도, 체력, 민첩성, 반사 신경, 감각, 내구성, 지구력, 장수 히트 비전 바람과 냉기 내뿜기 태양 에너지 흡수 엑스레이 시력 비행 불사신 숙련된 격투가 천재 수준의 지능 전문 탐사 저널리스트 |
| 일본어 정보 | |
| 캐릭터 이름 (일본어) | スーパーマン |
| 출판사 (일본어) | DC코믹스 |
| 첫 등장 (일본어) | Action Comics #1 (1938년 6월 30일) |
| 창작자 (일본어) | 제리 시걸 조 샤스터 |
| 본명 (일본어) | 칼엘 클라크 켄트 |
| 종족 (일본어) | 크립톤인 |
| 고향 (일본어) | 크립톤 행성 |
| 소속 (일본어) | 데일리 플래닛 저스티스 리그 리전 오브 슈퍼히어로즈 |
| 협력자 (일본어) | 배트맨 원더우먼 슈퍼걸 슈퍼보이 파워걸 크립토 |
| 능력 (일본어) | 높은 내구력, 괴력, 속도 비행 능력 투시 능력 히트 비전 프리즈 브레스 |
| 한국어 정보 | |
| 캐릭터 이름 (한국어) | 슈퍼맨 |
| 첫 등장 (한국어) | 1938년 |
| 창작자 (한국어) | 제리 시걸 조 슈스터 |
| 배우 (한국어) | 크리스토퍼 리브 톰 웰링 브랜던 라우스 니콜라스 케이지 마크 해먼 (목소리, 2010) 헨리 캐빌 데이비드 코런스웻 |
| 다른 이름 (한국어) | 클라크 켄트 칼엘 강철의 사나이 |
| 종족 (한국어) | 크립톤인 |
| 성별 (한국어) | 남자 |
| 소속 단체 (한국어) | 저스티스 리그 데일리 플래닛 |
| 직업 (한국어) | 기자 |
| 작위 직책 (한국어) | 사원 → 편집장 |
| 부모 (한국어) | 조너선 켄트 (양아버지) 마사 켄트 (양어머니) 조엘 (아버지) 라라 엘 (어머니) |
| 배우자 (한국어) | 로이스 레인 |
| 자녀 (한국어) | 렉스 루터와의 클론인 슈퍼보이 |
| 친척 (한국어) | 슈퍼걸 |
| 국적 (한국어) | 미국 |
| 태어난 곳 (한국어) | 크립톤 캔자스 주 |
| 사는 곳 (한국어) | 캔자스 주 스몰빌 메트로폴리스 |
2. 역사
2. 1. 탄생 배경 (1930년대)
제리 시걸과 조 슈스터는 1932년 클리블랜드의 글렌빌 고등학교에 다니면서 만나 소설에 대한 존경심으로 끈끈한 유대감을 형성했다. 시걸은 작가가 되기를 열망했고, 슈스터는 삽화가가 되기를 열망했다. 시걸은 아마추어 공상과학 소설을 썼는데, 이는 "과학 소설: 미래 문명의 선봉대"라는 잡지로 자체 출판되었다. 그의 친구 슈스터는 종종 그의 작품에 삽화를 제공했다. 1933년 1월, 시걸은 자신의 잡지에 "슈퍼맨의 지배"라는 제목의 단편 소설을 발표했다. 주인공은 빌 던이라는 노숙자로, 악당 과학자에게 속아 실험 약물을 복용하게 된다. 이 약물은 던에게 독심술, 정신 조종, 투시 능력을 부여한다. 그는 이 능력을 이익과 오락을 위해 악용하지만, 약물 효과가 사라지면서 다시 무력한 부랑자가 된다. 슈스터는 삽화를 제공했는데, 던을 대머리 남자로 묘사했다.[3]
시걸과 슈스터는 모험과 코미디에 중점을 둔 만화 스트립 제작으로 방향을 전환했다. 그들은 신디케이트 신문 스트립 작가가 되기를 원했기 때문에 여러 신문 편집자들에게 자신의 아이디어를 보여주었다. 그러나 신문 편집자들은 감명받지 못했고, 성공적인 만화 스트립을 만들려면 시장의 다른 어떤 것보다 더 센세이셔널한 것이어야 한다고 말했다. 이것은 시걸로 하여금 슈퍼맨을 만화 스트립 캐릭터로 다시 생각하게 만들었다.[4][5] 시걸은 슈퍼맨의 능력을 수정하여 더욱 센세이셔널하게 만들었다. 빌 던처럼 두 번째 슈퍼맨 프로토타입은 부도덕한 과학자에 의해 자신의 의지에 반하여 능력을 부여받지만, 초능력 대신 초인적인 힘과 방탄 피부를 얻는다.[6][7] 또한 이 새로운 슈퍼맨은 악당이 아니라 범죄와 싸우는 영웅이었는데, 시걸은 영웅적인 주인공이 등장하는 만화 스트립이 더 성공하는 경향이 있다는 것을 알았기 때문이다.[8] 후년에 시걸은 이 슈퍼맨이 일부 패널에서 "박쥐 같은" 망토를 착용했다고 회상했지만, 일반적으로 그와 슈스터는 아직 의상이 없다는 데 동의했고, 남아 있는 작품에는 그런 것이 없다.[9][10]
시걸과 슈스터는 시카고에 본사를 둔 Consolidated Book Publishers에 이 두 번째 슈퍼맨 컨셉을 보여주었다.[11] 1933년 5월, Consolidated는 ''탐정 댄: 비밀 요원 48'''이라는 프로토타입 만화책을 출판했다.[12] 이 책에는 신문 스트립의 재판이 아닌 완전히 독창적인 이야기가 담겨 있었는데, 당시에는 새로운 시도였다.[13] 시걸과 슈스터는 비슷한 형식의 만화책인 ''슈퍼맨''을 만들었다. Consolidated의 대표단이 그 해 여름에 클리블랜드를 사업차 방문했고, 시걸과 슈스터는 이 기회를 이용하여 직접 자신의 작품을 발표했다.[14][15] Consolidated는 관심을 표명했지만, 나중에 ''탐정 댄''의 판매가 저조했기 때문에 만화 사업에서 철수했다.[16][17]
시걸은 출판사들이 자신과 슈스터가 젊고 무명이기 때문에 계속해서 거절한다고 생각하여 슈스터를 대신할 기성 작가를 찾았다.[18] 시걸이 슈스터에게 자신이 하고 있는 일을 말했을 때, 슈스터는 거절당한 슈퍼맨 만화를 태워 버리고 표지만 남겼다. 그들은 다른 프로젝트를 계속 협업했지만, 당분간 슈스터는 슈퍼맨과는 끝냈다.[19]
시걸은 수많은 작가에게 편지를 썼다.[18] 첫 번째 답장은 1933년 7월 벨 신디케이트에서 ''푸 만추'' 스트립을 그린 레오 오말리아로부터 왔다.[20][21] 시걸이 오말리아에게 보낸 대본에서 슈퍼맨의 기원 이야기는 변화한다. 그는 인류가 자연적으로 "초능력"을 진화시킨 먼 미래의 "과학자 모험가"이다. 지구가 폭발하기 직전에 그는 타임머신으로 현대 시대로 도망치고, 즉시 초능력을 사용하여 범죄와 싸우기 시작한다.[22] 오말리아는 몇 개의 스트립을 제작하여 신문 신디케이트에 보여주었지만 거절당했다. 오말리아는 시걸에게 자신의 스트립 사본을 보내지 않았고, 그 스트립들은 사라졌다.[23]
1934년 6월, 시걸은 시카고의 러셀 키턴이라는 또 다른 파트너를 찾았다.[24][25] 키턴은 ''벅 로저스''와 ''스카이로드'' 만화 스트립을 그렸다. 시걸이 6월에 키턴에게 보낸 대본에서 슈퍼맨의 기원 이야기는 더욱 발전했다. 먼 미래에 "거대한 대격변"으로 지구가 폭발 직전에 놓이자, 마지막으로 살아남은 남자는 세 살짜리 아들을 1935년으로 되돌려 보낸다. 타임머신은 자동차 운전사 샘과 몰리 켄트가 발견한 길에 나타난다. 그들은 아이를 고아원에 남겨두지만, 직원들은 그가 초인적인 힘과 관통 불가능한 피부를 가지고 있기 때문에 그를 통제하는 데 어려움을 겪는다. 켄트 부부는 그 아이를 입양하여 클락이라고 이름 짓고, 인류의 이익을 위해 그의 환상적인 타고난 재능을 사용해야 한다는 것을 가르친다. 11월, 시걸은 대본을 확장하여 보냈다. 슈퍼맨이 스타 미식축구 선수를 납치하려는 음모를 막는 모험이었다. 확장된 대본에는 클락이 슈퍼맨이라는 신분을 취할 때 특별한 "유니폼"을 입는다고 언급되어 있지만, 자세한 묘사는 없다.[26] 키턴은 시걸의 대본을 바탕으로 2주 치 스트립을 제작했다. 11월, 키턴은 자신의 스트립을 신문 신디케이트에 보여주었지만, 역시 거절당했고, 그는 프로젝트를 포기했다.[27][28]
시걸과 슈스터는 화해하고 함께 슈퍼맨 개발을 재개했다. 이 캐릭터는 크립톤 행성 출신의 외계인이 되었다. 슈스터는 이제 친숙해진 의상을 디자인했다. 가슴에 "S"가 있는 타이츠, 짧은 바지, 그리고 망토였다.[29][30][31] 그들은 클락 켄트를 소심한 척하는 기자로 만들었고, 대담하고 강력한 슈퍼맨에게 매력을 느끼지만 그와 켄트가 같은 사람이라는 것을 깨닫지 못하는 그의 동료 로이스 레인을 고안했다.[32]
1935년 6월, 시걸과 슈스터는 마침내 말콤 휠러 니콜슨이 소유한 뉴욕의 만화 잡지 출판사인 National Allied Publications에서 일자리를 얻었다.[34] 휠러 니콜슨은 그들의 두 스트립 "앙리 뒤발"과 "닥터 오컬트"를 ''뉴 펀 코믹스'' #6 (1935)에 발표했다.[35] 시걸과 슈스터는 그에게 슈퍼맨을 보여주고 대신 신문에 슈퍼맨을 판매해 달라고 요청했다.[36] 10월, 휠러 니콜슨은 자신의 잡지 중 하나에 슈퍼맨을 출판할 것을 제안했다.[37] 시걸과 슈스터는 휠러 니콜슨이 무책임한 사업가임을 보여주었기 때문에 그의 제안을 거절했다. 그는 그들의 편지에 느리게 응답했고, ''뉴 펀 코믹스'' #6에서의 작업에 대한 돈을 지불하지 않았다. 그들은 스스로 신문 신디케이트에 슈퍼맨을 계속 판매하기로 선택했다.[38][39] 불규칙적인 급여에도 불구하고, 시걸과 슈스터는 그의 작품을 사는 유일한 출판사였기 때문에 휠러 니콜슨을 위해 계속해서 일했고, 수년에 걸쳐 그의 잡지를 위해 다른 모험 스트립을 제작했다.[40]
휠러 니콜슨의 재정적 어려움은 계속해서 커졌다. 1936년, 그는 해리 도넨펠드와 잭 리보위츠와 함께 세 번째 잡지인 ''탐정 코믹스''를 출판하기 위해 Detective Comics, Inc.라는 합작 법인을 설립했다. 시걸과 슈스터는 "슬램 브래들리"와 같이 ''탐정 코믹스''를 위해서도 이야기를 제작했다. 휠러 니콜슨은 도넨펠드와 리보위츠에게 막대한 빚을 지게 되었고, 1938년 1월 초, 도넨펠드와 리보위츠는 휠러 니콜슨의 회사에 파산 신청을 하고 그 회사를 압류했다.[41]
1937년 12월 초, 시걸은 뉴욕에서 리보위츠를 방문했고, 리보위츠는 시걸에게 ''액션 코믹스''라는 출시 예정인 만화 안토로지 잡지를 위해 만화를 제작해 달라고 요청했다.[42][43] 시걸은 슈퍼맨이 아닌 새로운 이야기들을 제안했다. 시걸과 슈스터는 당시 슈퍼맨을 위해 맥클루어 신문 신디케이트와 계약을 협상하고 있었다. 1938년 1월 초, 시걸은 리보위츠와 맥클루어의 직원인 맥스 게인즈와 삼자간 전화 통화를 했다. 게인즈는 시걸에게 맥클루어가 슈퍼맨을 거절했다고 알리고, 리보위츠가 ''액션 코믹스''를 위해 고려할 수 있도록 슈퍼맨 스트립을 리보위츠에게 전달해도 되는지 물었다. 시걸은 동의했다.[44] 리보위츠와 그의 동료들은 스트립에 감명을 받았고, 그들은 시걸과 슈스터에게 스트립을 ''액션 코믹스''를 위한 13페이지로 개발해 달라고 요청했다.[45] 거절에 지친 시걸과 슈스터는 제안을 받아들였다. 적어도 이제 슈퍼맨이 출판되는 것을 보게 될 것이다.[46][47] 시걸과 슈스터는 2월 말에 작품을 제출했고, 그들의 작품에 대해 130달러 (페이지당 $10)을 받았다.[48] 3월 초, 그들은 리보위츠의 요청에 따라 계약서에 서명했는데, 그들은 슈퍼맨에 대한 저작권을 Detective Comics, Inc.에 양도했다. 이것은 업계의 일반적인 관행이었고, 시걸과 슈스터는 이전 작품의 저작권도 양도했었다.[49]
이 듀오의 개정된 슈퍼맨 버전은 1938년 4월 18일에 출판된 ''액션 코믹스'' 첫 번째 호에 등장했다. 이 호는 슈퍼맨의 특징 덕분에 엄청난 성공을 거두었다.[1][50]
1933년 1월, 오하이오주 클리블랜드의 글렌빌 고등학교 학생이었던 제리 시걸(Jerry Siegel)이 이야기를 쓰고, 같은 반 친구였던 조 슈스터(Joe Shuster)가 그림을 그려 「슈퍼맨의 지배(The Reign of the Superman)」라는 제목의 팬진을 제작했다.[222]
두 사람은 전문 작가가 되는 것을 꿈꾸면서, 펄프 매거진보다 신문에 게재되는 신문 만화가 더 안정적이라고 생각하여 만화 스트립 제작으로 옮겨갔다. 1934년경 시걸은 영웅적인 캐릭터가 더 잘 팔릴 것이라고 생각하여 「슈퍼맨」의 원형을 고안했다. 여러 출판사에 제안했지만 거절당했고, 그 과정에서 오늘날 알려진 크립톤 행성과 「S」 마크, 수줍은 신문 기자 클라크 켄트, 동료 로이스 레인의 설정이 만들어졌다.[223]
1935년이 되자 시걸과 슈스터는 전문가로서 만화 업계와 관계를 맺기 시작하여 내셔널 얼라이드에서 출판되는 탐정과 모험 이야기를 제작했다. 내셔널 얼라이드에도 「슈퍼맨」을 판매했지만 통신사에서 거절당했다. 1938년 3월, 시걸과 슈스터는 더 이상 「슈퍼맨」이 성공하지 못할 것이라고 생각하여 디텍티브 코믹스에 당시 130달러에 캐릭터 권리를 팔았고, 마침내 「슈퍼맨」이 출판되었다.[224]
2. 1. 1. 제리 시걸과 조 슈스터
제리 시걸과 조 슈스터는 1932년 클리블랜드의 글렌빌 고등학교에 다니면서 만나 소설에 대한 존경심으로 끈끈한 유대감을 형성했다. 시걸은 작가가 되기를 열망했고, 슈스터는 삽화가가 되기를 열망했다. 시걸은 아마추어 공상과학 소설을 썼는데, 이는 "과학 소설: 미래 문명의 선봉대"라는 잡지로 자체 출판되었다. 그의 친구 슈스터는 종종 그의 작품에 삽화를 제공했다. 1933년 1월, 시걸은 자신의 잡지에 "슈퍼맨의 지배"라는 제목의 단편 소설을 발표했다. 주인공은 빌 던이라는 노숙자로, 악당 과학자에게 속아 실험 약물을 복용하게 된다. 이 약물은 던에게 독심술, 정신 조종, 투시 능력을 부여한다. 그는 이 능력을 이익과 오락을 위해 악용하지만, 약물 효과가 사라지면서 다시 무력한 부랑자가 된다. 슈스터는 삽화를 제공했는데, 던을 대머리 남자로 묘사했다.[3]시걸과 슈스터는 모험과 코미디에 중점을 둔 만화 스트립 제작으로 방향을 전환했다. 그들은 신디케이트 신문 스트립 작가가 되기를 원했기 때문에 여러 신문 편집자들에게 자신의 아이디어를 보여주었다. 그러나 신문 편집자들은 감명받지 못했고, 성공적인 만화 스트립을 만들려면 시장의 다른 어떤 것보다 더 센세이셔널한 것이어야 한다고 말했다. 이것은 시걸로 하여금 슈퍼맨을 만화 스트립 캐릭터로 다시 생각하게 만들었다.[4][5] 시걸은 슈퍼맨의 능력을 수정하여 더욱 센세이셔널하게 만들었다. 빌 던처럼 두 번째 슈퍼맨 프로토타입은 부도덕한 과학자에 의해 자신의 의지에 반하여 능력을 부여받지만, 초능력 대신 초인적인 힘과 방탄 피부를 얻는다.[6][7] 또한 이 새로운 슈퍼맨은 악당이 아니라 범죄와 싸우는 영웅이었는데, 시걸은 영웅적인 주인공이 등장하는 만화 스트립이 더 성공하는 경향이 있다는 것을 알았기 때문이다.[8] 후년에 시걸은 이 슈퍼맨이 일부 패널에서 "박쥐 같은" 망토를 착용했다고 회상했지만, 일반적으로 그와 슈스터는 아직 의상이 없다는 데 동의했고, 남아 있는 작품에는 그런 것이 없다.[9][10]
시걸과 슈스터는 시카고에 본사를 둔 Consolidated Book Publishers에 이 두 번째 슈퍼맨 컨셉을 보여주었다.[11] 1933년 5월, Consolidated는 ''탐정 댄: 비밀 요원 48'''이라는 프로토타입 만화책을 출판했다.[12] 이 책에는 신문 스트립의 재판이 아닌 완전히 독창적인 이야기가 담겨 있었는데, 당시에는 새로운 시도였다.[13] 시걸과 슈스터는 비슷한 형식의 만화책인 ''슈퍼맨''을 만들었다. Consolidated의 대표단이 그 해 여름에 클리블랜드를 사업차 방문했고, 시걸과 슈스터는 이 기회를 이용하여 직접 자신의 작품을 발표했다.[14][15] Consolidated는 관심을 표명했지만, 나중에 ''탐정 댄''의 판매가 저조했기 때문에 만화 사업에서 철수했다.[16][17]
|thumb|1933년 미출판 만화책 표지]]
시걸은 출판사들이 자신과 슈스터가 젊고 무명이기 때문에 계속해서 거절한다고 생각하여 슈스터를 대신할 기성 작가를 찾았다.[18] 시걸이 슈스터에게 자신이 하고 있는 일을 말했을 때, 슈스터는 거절당한 슈퍼맨 만화를 태워 버리고 표지만 남겼다. 그들은 다른 프로젝트를 계속 협업했지만, 당분간 슈스터는 슈퍼맨과는 끝냈다.[19]
시걸은 수많은 작가에게 편지를 썼다.[18] 첫 번째 답장은 1933년 7월 벨 신디케이트에서 ''푸 만추'' 스트립을 그린 레오 오말리아로부터 왔다.[20][21] 시걸이 오말리아에게 보낸 대본에서 슈퍼맨의 기원 이야기는 변화한다. 그는 인류가 자연적으로 "초능력"을 진화시킨 먼 미래의 "과학자 모험가"이다. 지구가 폭발하기 직전에 그는 타임머신으로 현대 시대로 도망치고, 즉시 초능력을 사용하여 범죄와 싸우기 시작한다.[22] 오말리아는 몇 개의 스트립을 제작하여 신문 신디케이트에 보여주었지만 거절당했다. 오말리아는 시걸에게 자신의 스트립 사본을 보내지 않았고, 그 스트립들은 사라졌다.[23]
1934년 6월, 시걸은 시카고의 러셀 키턴이라는 또 다른 파트너를 찾았다.[24][25] 키턴은 ''벅 로저스''와 ''스카이로드'' 만화 스트립을 그렸다. 시걸이 6월에 키턴에게 보낸 대본에서 슈퍼맨의 기원 이야기는 더욱 발전했다. 먼 미래에 "거대한 대격변"으로 지구가 폭발 직전에 놓이자, 마지막으로 살아남은 남자는 세 살짜리 아들을 1935년으로 되돌려 보낸다. 타임머신은 자동차 운전사 샘과 몰리 켄트가 발견한 길에 나타난다. 그들은 아이를 고아원에 남겨두지만, 직원들은 그가 초인적인 힘과 관통 불가능한 피부를 가지고 있기 때문에 그를 통제하는 데 어려움을 겪는다. 켄트 부부는 그 아이를 입양하여 클락이라고 이름 짓고, 인류의 이익을 위해 그의 환상적인 타고난 재능을 사용해야 한다는 것을 가르친다. 11월, 시걸은 대본을 확장하여 보냈다. 슈퍼맨이 스타 미식축구 선수를 납치하려는 음모를 막는 모험이었다. 확장된 대본에는 클락이 슈퍼맨이라는 신분을 취할 때 특별한 "유니폼"을 입는다고 언급되어 있지만, 자세한 묘사는 없다.[26] 키턴은 시걸의 대본을 바탕으로 2주 치 스트립을 제작했다. 11월, 키턴은 자신의 스트립을 신문 신디케이트에 보여주었지만, 역시 거절당했고, 그는 프로젝트를 포기했다.[27][28]
시걸과 슈스터는 화해하고 함께 슈퍼맨 개발을 재개했다. 이 캐릭터는 크립톤 행성 출신의 외계인이 되었다. 슈스터는 이제 친숙해진 의상을 디자인했다. 가슴에 "S"가 있는 타이츠, 짧은 바지, 그리고 망토였다.[29][30][31] 그들은 클락 켄트를 소심한 척하는 기자로 만들었고, 대담하고 강력한 슈퍼맨에게 매력을 느끼지만 그와 켄트가 같은 사람이라는 것을 깨닫지 못하는 그의 동료 로이스 레인을 고안했다.[32]
|thumb|이 컨셉 아트 에는 강인한 사람과 고전 영웅의 샌들을 본뜬 끈이 달린 샌들이 있다.[33]]]
1935년 6월, 시걸과 슈스터는 마침내 말콤 휠러 니콜슨이 소유한 뉴욕의 만화 잡지 출판사인 National Allied Publications에서 일자리를 얻었다.[34] 휠러 니콜슨은 그들의 두 스트립 "앙리 뒤발"과 "닥터 오컬트"를 ''뉴 펀 코믹스'' #6 (1935)에 발표했다.[35] 시걸과 슈스터는 그에게 슈퍼맨을 보여주고 대신 신문에 슈퍼맨을 판매해 달라고 요청했다.[36] 10월, 휠러 니콜슨은 자신의 잡지 중 하나에 슈퍼맨을 출판할 것을 제안했다.[37] 시걸과 슈스터는 휠러 니콜슨이 무책임한 사업가임을 보여주었기 때문에 그의 제안을 거절했다. 그는 그들의 편지에 느리게 응답했고, ''뉴 펀 코믹스'' #6에서의 작업에 대한 돈을 지불하지 않았다. 그들은 스스로 신문 신디케이트에 슈퍼맨을 계속 판매하기로 선택했다.[38][39] 불규칙적인 급여에도 불구하고, 시걸과 슈스터는 그의 작품을 사는 유일한 출판사였기 때문에 휠러 니콜슨을 위해 계속해서 일했고, 수년에 걸쳐 그의 잡지를 위해 다른 모험 스트립을 제작했다.[40]
휠러 니콜슨의 재정적 어려움은 계속해서 커졌다. 1936년, 그는 해리 도넨펠드와 잭 리보위츠와 함께 세 번째 잡지인 ''탐정 코믹스''를 출판하기 위해 Detective Comics, Inc.라는 합작 법인을 설립했다. 시걸과 슈스터는 "슬램 브래들리"와 같이 ''탐정 코믹스''를 위해서도 이야기를 제작했다. 휠러 니콜슨은 도넨펠드와 리보위츠에게 막대한 빚을 지게 되었고, 1938년 1월 초, 도넨펠드와 리보위츠는 휠러 니콜슨의 회사에 파산 신청을 하고 그 회사를 압류했다.[41]
1937년 12월 초, 시걸은 뉴욕에서 리보위츠를 방문했고, 리보위츠는 시걸에게 ''액션 코믹스''라는 출시 예정인 만화 안토로지 잡지를 위해 만화를 제작해 달라고 요청했다.[42][43] 시걸은 슈퍼맨이 아닌 새로운 이야기들을 제안했다. 시걸과 슈스터는 당시 슈퍼맨을 위해 맥클루어 신문 신디케이트와 계약을 협상하고 있었다. 1938년 1월 초, 시걸은 리보위츠와 맥클루어의 직원인 맥스 게인즈와 삼자간 전화 통화를 했다. 게인즈는 시걸에게 맥클루어가 슈퍼맨을 거절했다고 알리고, 리보위츠가 ''액션 코믹스''를 위해 고려할 수 있도록 슈퍼맨 스트립을 리보위츠에게 전달해도 되는지 물었다. 시걸은 동의했다.[44] 리보위츠와 그의 동료들은 스트립에 감명을 받았고, 그들은 시걸과 슈스터에게 스트립을 ''액션 코믹스''를 위한 13페이지로 개발해 달라고 요청했다.[45] 거절에 지친 시걸과 슈스터는 제안을 받아들였다. 적어도 이제 슈퍼맨이 출판되는 것을 보게 될 것이다.[46][47] 시걸과 슈스터는 2월 말에 작품을 제출했고, 그들의 작품에 대해 130달러(페이지당 $10)을 받았다.[48] 3월 초, 그들은 리보위츠의 요청에 따라 계약서에 서명했는데, 그들은 슈퍼맨에 대한 저작권을 Detective Comics, Inc.에 양도했다. 이것은 업계의 일반적인 관행이었고, 시걸과 슈스터는 이전 작품의 저작권도 양도했었다.[49]
1933년 1월, 오하이오주 클리블랜드의 글렌빌 고등학교 학생이었던 제리 시걸(Jerry Siegel)이 이야기를 쓰고, 같은 반 친구였던 조 슈스터(Joe Shuster)가 그림을 그려 「슈퍼맨의 지배(The Reign of the Superman)」라는 제목의 팬진을 제작했다.[222] 이것은 광기의 과학자에 의해 초능력을 얻은 남자가 궁극적으로 초능력을 악용하려는 과학자를 죽이고, 능력을 잃고 원래의 부랑자로 돌아가는 이야기였다.
두 사람은 전문 작가가 되는 것을 꿈꾸면서, 펄프 매거진보다 신문에 게재되는 신문 만화가 더 안정적이라고 생각하여 만화 스트립 제작으로 옮겨갔다. 1934년경 시걸은 영웅적인 캐릭터가 더 잘 팔릴 것이라고 생각하여 「슈퍼맨」의 원형을 고안했다. 여러 출판사에 제안했지만 거절당했고, 그 과정에서 오늘날 알려진 크립톤 행성과 「S」 마크, 수줍은 신문 기자 클라크 켄트, 동료 로이스 레인의 설정이 만들어졌다.[223]
1935년이 되자 시걸과 슈스터는 전문가로서 만화 업계와 관계를 맺기 시작하여 내셔널 얼라이드에서 출판되는 탐정과 모험 이야기를 제작했다. 내셔널 얼라이드에도 「슈퍼맨」을 판매했지만 통신사에서 거절당했다. 1938년 3월, 시걸과 슈스터는 더 이상 「슈퍼맨」이 성공하지 못할 것이라고 생각하여 디텍티브 코믹스에 당시 130달러에 캐릭터 권리를 팔았고, 마침내 「슈퍼맨」이 출판되었다.[224]
2. 1. 2. 초기 슈퍼맨 (1933년)
제리 시걸과 조 슈스터는 1932년 클리블랜드의 글렌빌 고등학교에 다니면서 소설에 대한 존경심으로 끈끈한 유대감을 형성했다. 시걸은 작가가 되기를 열망했고, 슈스터는 삽화가가 되기를 열망했다. 시걸은 아마추어 공상과학 소설을 썼는데, "과학 소설: 미래 문명의 선봉대"라는 잡지로 자체 출판했다. 그의 친구 슈스터는 종종 그의 작품에 삽화를 제공했다. 1933년 1월, 시걸은 자신의 잡지에 "슈퍼맨의 지배"라는 제목의 단편 소설을 발표했다. 주인공은 빌 던이라는 노숙자로, 악당 과학자에게 속아 실험 약물을 복용하게 된다. 이 약물은 던에게 독심술, 정신 조종, 투시 능력을 부여한다. 그는 이 능력을 이익과 오락을 위해 악용하지만, 약물 효과가 사라지면서 다시 무력한 부랑자가 된다. 슈스터는 삽화를 제공했는데, 던을 대머리 남자로 묘사했다.[3]시걸과 슈스터는 모험과 코미디에 중점을 둔 만화 스트립 제작으로 방향을 전환했다. 그들은 신디케이트 신문 스트립 작가가 되기를 원했기 때문에 여러 신문 편집자들에게 자신의 아이디어를 보여주었다. 그러나 신문 편집자들은 감명받지 못했고, 성공적인 만화 스트립을 만들려면 시장의 다른 어떤 것보다 더 센세이셔널한 것이어야 한다고 말했다. 이것은 시걸로 하여금 슈퍼맨을 만화 스트립 캐릭터로 다시 생각하게 만들었다.[4][5] 시걸은 슈퍼맨의 능력을 수정하여 더욱 센세이셔널하게 만들었다. 빌 던처럼 두 번째 슈퍼맨 프로토타입은 부도덕한 과학자에 의해 자신의 의지에 반하여 능력을 부여받지만, 초능력 대신 초인적인 힘과 방탄 피부를 얻는다.[6][7] 또한 이 새로운 슈퍼맨은 악당이 아니라 범죄와 싸우는 영웅이었는데, 시걸은 영웅적인 주인공이 등장하는 만화 스트립이 더 성공하는 경향이 있다는 것을 알았기 때문이다.[8] 후년에 시걸은 이 슈퍼맨이 일부 패널에서 "박쥐 같은" 망토를 착용했다고 회상했지만, 일반적으로 그와 슈스터는 아직 의상이 없다는 데 동의했고, 남아 있는 작품에는 그런 것이 없다.[9][10]
시걸과 슈스터는 시카고에 본사를 둔 Consolidated Book Publishers에 이 두 번째 슈퍼맨 컨셉을 보여주었다.[11] 1933년 5월, Consolidated는 ''탐정 댄: 비밀 요원 48'''이라는 프로토타입 만화책을 출판했다.[12] 이 책에는 신문 스트립의 재판이 아닌 완전히 독창적인 이야기가 담겨 있었는데, 당시에는 새로운 시도였다.[13] 시걸과 슈스터는 비슷한 형식의 만화책인 ''슈퍼맨''을 만들었다. Consolidated의 대표단이 그 해 여름에 클리블랜드를 사업차 방문했고, 시걸과 슈스터는 이 기회를 이용하여 직접 자신의 작품을 발표했다.[14][15] Consolidated는 관심을 표명했지만, 나중에 ''탐정 댄''의 판매가 저조했기 때문에 만화 사업에서 철수했다.[16][17]
시걸은 출판사들이 자신과 슈스터가 젊고 무명이기 때문에 계속해서 거절한다고 생각하여 슈스터를 대신할 기성 작가를 찾았다.[18] 시걸이 슈스터에게 자신이 하고 있는 일을 말했을 때, 슈스터는 거절당한 슈퍼맨 만화를 태워 버리고 표지만 남겼다. 그들은 다른 프로젝트를 계속 협업했지만, 당분간 슈스터는 슈퍼맨과는 끝냈다.[19]
1933년 1월, 오하이오주 클리블랜드의 글렌빌 고등학교 학생이었던 제리 시걸(Jerry Siegel)이 이야기를 쓰고, 같은 반 친구였던 조 슈스터(Joe Shuster)가 그림을 그려 「슈퍼맨의 지배(The Reign of the Superman)」라는 팬진을 제작했다.[222] 이것은 광기의 과학자에 의해 초능력을 얻은 남자가 궁극적으로 초능력을 악용하려는 과학자를 죽이고, 능력을 잃고 원래의 부랑자로 돌아가는 이야기였다.
두 사람은 전문 작가가 되는 것을 꿈꾸면서, 펄프 매거진보다 신문에 게재되는 신문 만화가 더 안정적이라고 생각하여 만화 스트립 제작으로 옮겨갔다. 1934년경 시걸은 영웅적인 캐릭터가 더 잘 팔릴 것이라고 생각하여 「슈퍼맨」의 원형을 고안했다. 여러 출판사에 제안했지만 거절당했고, 그 과정에서 오늘날 알려진 크립톤 행성과 「S」 마크, 수줍은 신문 기자 클라크 켄트, 동료 로이스 레인의 설정이 만들어졌다.[223]
2. 1. 3. 슈퍼맨의 발전 (1934년 ~ 1938년)
제리 시걸과 조 슈스터는 1932년 클리블랜드의 글렌빌 고등학교에 다니면서 소설에 대한 존경심으로 끈끈한 유대감을 형성했다. 시걸은 작가가 되기를 열망했고, 슈스터는 삽화가가 되기를 열망했다. 시걸은 아마추어 공상과학 소설을 썼는데, "과학 소설: 미래 문명의 선봉대"라는 잡지로 자체 출판되었다. 그의 친구 슈스터는 종종 그의 작품에 삽화를 제공했다. 1933년 1월, 시걸은 자신의 잡지에 "슈퍼맨의 지배"라는 제목의 단편 소설을 발표했다. 주인공은 빌 던이라는 노숙자로, 악당 과학자에게 속아 실험 약물을 복용하게 된다. 이 약물은 던에게 독심술, 정신 조종, 투시 능력을 부여한다. 그는 이 능력을 이익과 오락을 위해 악용하지만, 약물 효과가 사라지면서 다시 무력한 부랑자가 된다. 슈스터는 삽화를 제공했는데, 던을 대머리 남자로 묘사했다.[3]시걸과 슈스터는 모험과 코미디에 중점을 둔 만화 스트립 제작으로 방향을 전환했다. 그들은 신디케이트 신문 스트립 작가가 되기를 원했기 때문에 여러 신문 편집자들에게 자신의 아이디어를 보여주었다. 그러나 신문 편집자들은 감명받지 못했고, 성공적인 만화 스트립을 만들려면 시장의 다른 어떤 것보다 더 센세이셔널한 것이어야 한다고 말했다. 이것은 시걸로 하여금 슈퍼맨을 만화 스트립 캐릭터로 다시 생각하게 만들었다.[4][5] 시걸은 슈퍼맨의 능력을 수정하여 더욱 센세이셔널하게 만들었다. 빌 던처럼 두 번째 슈퍼맨 프로토타입은 부도덕한 과학자에 의해 자신의 의지에 반하여 능력을 부여받지만, 초능력 대신 초인적인 힘과 방탄 피부를 얻는다.[6][7] 또한 이 새로운 슈퍼맨은 악당이 아니라 범죄와 싸우는 영웅이었는데, 시걸은 영웅적인 주인공이 등장하는 만화 스트립이 더 성공하는 경향이 있다는 것을 알았기 때문이다.[8] 후년에 시걸은 이 슈퍼맨이 일부 패널에서 "박쥐 같은" 망토를 착용했다고 회상했지만, 일반적으로 그와 슈스터는 아직 의상이 없다는 데 동의했고, 남아 있는 작품에는 그런 것이 없다.[9][10]
시걸과 슈스터는 시카고에 본사를 둔 Consolidated Book Publishers에 이 두 번째 슈퍼맨 컨셉을 보여주었다.[11] 1933년 5월, Consolidated는 ''탐정 댄: 비밀 요원 48'''이라는 프로토타입 만화책을 출판했다.[12] 이 책에는 신문 스트립의 재판이 아닌 완전히 독창적인 이야기가 담겨 있었는데, 당시에는 새로운 시도였다.[13] 시걸과 슈스터는 비슷한 형식의 만화책인 ''슈퍼맨''을 만들었다. Consolidated의 대표단이 그 해 여름에 클리블랜드를 사업차 방문했고, 시걸과 슈스터는 이 기회를 이용하여 직접 자신의 작품을 발표했다.[14][15] Consolidated는 관심을 표명했지만, 나중에 ''탐정 댄''의 판매가 저조했기 때문에 만화 사업에서 철수했다.[16][17]
시걸은 출판사들이 자신과 슈스터가 젊고 무명이기 때문에 계속해서 거절한다고 생각하여 슈스터를 대신할 기성 작가를 찾았다.[18] 시걸이 슈스터에게 자신이 하고 있는 일을 말했을 때, 슈스터는 거절당한 슈퍼맨 만화를 태워 버리고 표지만 남겼다. 그들은 다른 프로젝트를 계속 협업했지만, 당분간 슈스터는 슈퍼맨과는 끝냈다.[19]
시걸은 수많은 작가에게 편지를 썼다.[18] 첫 번째 답장은 1933년 7월 벨 신디케이트에서 ''푸 만추'' 스트립을 그린 레오 오말리아로부터 왔다.[20][21] 시걸이 오말리아에게 보낸 대본에서 슈퍼맨의 기원 이야기는 변화한다. 그는 인류가 자연적으로 "초능력"을 진화시킨 먼 미래의 "과학자 모험가"이다. 지구가 폭발하기 직전에 그는 타임머신으로 현대 시대로 도망치고, 즉시 초능력을 사용하여 범죄와 싸우기 시작한다.[22] 오말리아는 몇 개의 스트립을 제작하여 신문 신디케이트에 보여주었지만 거절당했다. 오말리아는 시걸에게 자신의 스트립 사본을 보내지 않았고, 그 스트립들은 사라졌다.[23]
1934년 6월, 시걸은 시카고의 러셀 키턴이라는 또 다른 파트너를 찾았다.[24][25] 키턴은 ''벅 로저스''와 ''스카이로드'' 만화 스트립을 그렸다. 시걸이 6월에 키턴에게 보낸 대본에서 슈퍼맨의 기원 이야기는 더욱 발전했다. 먼 미래에 "거대한 대격변"으로 지구가 폭발 직전에 놓이자, 마지막으로 살아남은 남자는 세 살짜리 아들을 1935년으로 되돌려 보낸다. 타임머신은 자동차 운전사 샘과 몰리 켄트가 발견한 길에 나타난다. 그들은 아이를 고아원에 남겨두지만, 직원들은 그가 초인적인 힘과 관통 불가능한 피부를 가지고 있기 때문에 그를 통제하는 데 어려움을 겪는다. 켄트 부부는 그 아이를 입양하여 클락이라고 이름 짓고, 인류의 이익을 위해 그의 환상적인 타고난 재능을 사용해야 한다는 것을 가르친다. 11월, 시걸은 대본을 확장하여 보냈다. 슈퍼맨이 스타 미식축구 선수를 납치하려는 음모를 막는 모험이었다. 확장된 대본에는 클락이 슈퍼맨이라는 신분을 취할 때 특별한 "유니폼"을 입는다고 언급되어 있지만, 자세한 묘사는 없다.[26] 키턴은 시걸의 대본을 바탕으로 2주 치 스트립을 제작했다. 11월, 키턴은 자신의 스트립을 신문 신디케이트에 보여주었지만, 역시 거절당했고, 그는 프로젝트를 포기했다.[27][28]
시걸과 슈스터는 화해하고 함께 슈퍼맨 개발을 재개했다. 이 캐릭터는 크립톤 행성 출신의 외계인이 되었다. 슈스터는 이제 친숙해진 의상을 디자인했다. 가슴에 "S"가 있는 타이츠, 짧은 바지, 그리고 망토였다.[29][30][31] 그들은 클락 켄트를 소심한 척하는 기자로 만들었고, 대담하고 강력한 슈퍼맨에게 매력을 느끼지만 그와 켄트가 같은 사람이라는 것을 깨닫지 못하는 그의 동료 로이스 레인을 고안했다.[32]
1935년 6월, 시걸과 슈스터는 마침내 말콤 휠러 니콜슨이 소유한 뉴욕의 만화 잡지 출판사인 National Allied Publications에서 일자리를 얻었다.[34] 휠러 니콜슨은 그들의 두 스트립 "앙리 뒤발"과 "닥터 오컬트"를 ''뉴 펀 코믹스'' #6 (1935)에 발표했다.[35] 시걸과 슈스터는 그에게 슈퍼맨을 보여주고 대신 신문에 슈퍼맨을 판매해 달라고 요청했다.[36] 10월, 휠러 니콜슨은 자신의 잡지 중 하나에 슈퍼맨을 출판할 것을 제안했다.[37] 시걸과 슈스터는 휠러 니콜슨이 무책임한 사업가임을 보여주었기 때문에 그의 제안을 거절했다. 그는 그들의 편지에 느리게 응답했고, ''뉴 펀 코믹스'' #6에서의 작업에 대한 돈을 지불하지 않았다. 그들은 스스로 신문 신디케이트에 슈퍼맨을 계속 판매하기로 선택했다.[38][39] 불규칙적인 급여에도 불구하고, 시걸과 슈스터는 그의 작품을 사는 유일한 출판사였기 때문에 휠러 니콜슨을 위해 계속해서 일했고, 수년에 걸쳐 그의 잡지를 위해 다른 모험 스트립을 제작했다.[40]
휠러 니콜슨의 재정적 어려움은 계속해서 커졌다. 1936년, 그는 해리 도넨펠드와 잭 리보위츠와 함께 세 번째 잡지인 ''탐정 코믹스''를 출판하기 위해 Detective Comics, Inc.라는 합작 법인을 설립했다. 시걸과 슈스터는 "슬램 브래들리"와 같이 ''탐정 코믹스''를 위해서도 이야기를 제작했다. 휠러 니콜슨은 도넨펠드와 리보위츠에게 막대한 빚을 지게 되었고, 1938년 1월 초, 도넨펠드와 리보위츠는 휠러 니콜슨의 회사에 파산 신청을 하고 그 회사를 압류했다.[41]
1937년 12월 초, 시걸은 뉴욕에서 리보위츠를 방문했고, 리보위츠는 시걸에게 ''액션 코믹스''라는 출시 예정인 만화 안토로지 잡지를 위해 만화를 제작해 달라고 요청했다.[42][43] 시걸은 슈퍼맨이 아닌 새로운 이야기들을 제안했다. 시걸과 슈스터는 당시 슈퍼맨을 위해 맥클루어 신문 신디케이트와 계약을 협상하고 있었다. 1938년 1월 초, 시걸은 리보위츠와 맥클루어의 직원인 맥스 게인즈와 삼자간 전화 통화를 했다. 게인즈는 시걸에게 맥클루어가 슈퍼맨을 거절했다고 알리고, 리보위츠가 ''액션 코믹스''를 위해 고려할 수 있도록 슈퍼맨 스트립을 리보위츠에게 전달해도 되는지 물었다. 시걸은 동의했다.[44] 리보위츠와 그의 동료들은 스트립에 감명을 받았고, 그들은 시걸과 슈스터에게 스트립을 ''액션 코믹스''를 위한 13페이지로 개발해 달라고 요청했다.[45] 거절에 지친 시걸과 슈스터는 제안을 받아들였다. 적어도 이제 슈퍼맨이 출판되는 것을 보게 될 것이다.[46][47] 시걸과 슈스터는 2월 말에 작품을 제출했고, 그들의 작품에 대해 (페이지당 $10)을 받았다.[48] 3월 초, 그들은 리보위츠의 요청에 따라 계약서에 서명했는데, 그들은 슈퍼맨에 대한 저작권을 Detective Comics, Inc.에 양도했다. 이것은 업계의 일반적인 관행이었고, 시걸과 슈스터는 이전 작품의 저작권도 양도했었다.[49]
이 듀오의 개정된 슈퍼맨 버전은 1938년 4월 18일에 출판된 ''액션 코믹스'' 첫 번째 호에 등장했다. 이 호는 슈퍼맨의 특징 덕분에 엄청난 성공을 거두었다.[1][50]
2. 1. 4. 액션 코믹스 #1 (1938년)
제리 시걸과 조 슈스터는 1932년 클리블랜드의 글렌빌 고등학교에 다니면서 소설에 대한 존경심으로 끈끈한 유대감을 형성했다. 시걸은 작가가 되기를 열망했고, 슈스터는 삽화가가 되기를 열망했다. 시걸은 아마추어 공상과학 소설을 썼는데, "과학 소설: 미래 문명의 선봉대"라는 잡지로 자체 출판되었다. 그의 친구 슈스터는 종종 그의 작품에 삽화를 제공했다. 1933년 1월, 시걸은 자신의 잡지에 "슈퍼맨의 지배"라는 제목의 단편 소설을 발표했다. 주인공은 빌 던이라는 노숙자로, 악당 과학자에게 속아 실험 약물을 복용하게 된다. 이 약물은 던에게 독심술, 정신 조종, 투시 능력을 부여한다. 그는 이 능력을 이익과 오락을 위해 악용하지만, 약물 효과가 사라지면서 다시 무력한 부랑자가 된다. 슈스터는 삽화를 제공했는데, 던을 대머리 남자로 묘사했다.[3]시걸과 슈스터는 모험과 코미디에 중점을 둔 만화 스트립 제작으로 방향을 전환했다. 그들은 신디케이트 신문 스트립 작가가 되기를 원했기 때문에 여러 신문 편집자들에게 자신의 아이디어를 보여주었다. 그러나 신문 편집자들은 감명받지 못했고, 성공적인 만화 스트립을 만들려면 시장의 다른 어떤 것보다 더 센세이셔널한 것이어야 한다고 말했다. 이것은 시걸로 하여금 슈퍼맨을 만화 스트립 캐릭터로 다시 생각하게 만들었다.[4][5] 시걸은 슈퍼맨의 능력을 수정하여 더욱 센세이셔널하게 만들었다. 빌 던처럼 두 번째 슈퍼맨 프로토타입은 부도덕한 과학자에 의해 자신의 의지에 반하여 능력을 부여받지만, 초능력 대신 초인적인 힘과 방탄 피부를 얻는다.[6][7] 또한 이 새로운 슈퍼맨은 악당이 아니라 범죄와 싸우는 영웅이었는데, 시걸은 영웅적인 주인공이 등장하는 만화 스트립이 더 성공하는 경향이 있다는 것을 알았기 때문이다.[8]
시걸과 슈스터는 시카고에 본사를 둔 Consolidated Book Publishers에 이 두 번째 슈퍼맨 컨셉을 보여주었다.[11] 1933년 5월, Consolidated는 ''탐정 댄: 비밀 요원 48'''이라는 프로토타입 만화책을 출판했다.[12] 이 책에는 신문 스트립의 재판이 아닌 완전히 독창적인 이야기가 담겨 있었는데, 당시에는 새로운 시도였다.[13] 시걸과 슈스터는 비슷한 형식의 만화책인 ''슈퍼맨''을 만들었다. Consolidated의 대표단이 그 해 여름에 클리블랜드를 사업차 방문했고, 시걸과 슈스터는 이 기회를 이용하여 직접 자신의 작품을 발표했다.[14][15] Consolidated는 관심을 표명했지만, 나중에 ''탐정 댄''의 판매가 저조했기 때문에 만화 사업에서 철수했다.[16][17]
|thumb|1933년 미출판 만화책 표지]]
시걸은 출판사들이 자신과 슈스터가 젊고 무명이기 때문에 계속해서 거절한다고 생각하여 슈스터를 대신할 기성 작가를 찾았다.[18] 시걸이 슈스터에게 자신이 하고 있는 일을 말했을 때, 슈스터는 거절당한 슈퍼맨 만화를 태워 버리고 표지만 남겼다. 그들은 다른 프로젝트를 계속 협업했지만, 당분간 슈스터는 슈퍼맨과는 끝냈다.[19]
시걸은 수많은 작가에게 편지를 썼다.[18] 1934년 6월, 시걸은 시카고의 러셀 키턴이라는 또 다른 파트너를 찾았다.[24][25]
시걸과 슈스터는 화해하고 함께 슈퍼맨 개발을 재개했다. 이 캐릭터는 크립톤 행성 출신의 외계인이 되었다. 슈스터는 이제 친숙해진 의상을 디자인했다. 가슴에 "S"가 있는 타이츠, 짧은 바지, 그리고 망토였다.[29][30][31] 그들은 클락 켄트를 소심한 척하는 기자로 만들었고, 대담하고 강력한 슈퍼맨에게 매력을 느끼지만 그와 켄트가 같은 사람이라는 것을 깨닫지 못하는 그의 동료 로이스 레인을 고안했다.[32]
|thumb|이 컨셉 아트 에는 강인한 사람과 고전 영웅의 샌들을 본뜬 끈이 달린 샌들이 있다.[33]]]
1935년 6월, 시걸과 슈스터는 마침내 말콤 휠러 니콜슨이 소유한 뉴욕의 만화 잡지 출판사인 National Allied Publications에서 일자리를 얻었다.[34] 휠러 니콜슨은 그들의 두 스트립 "앙리 뒤발"과 "닥터 오컬트"를 ''뉴 펀 코믹스'' #6 (1935)에 발표했다.[35] 시걸과 슈스터는 그에게 슈퍼맨을 보여주고 대신 신문에 슈퍼맨을 판매해 달라고 요청했다.[36] 10월, 휠러 니콜슨은 자신의 잡지 중 하나에 슈퍼맨을 출판할 것을 제안했다.[37] 시걸과 슈스터는 휠러 니콜슨이 무책임한 사업가임을 보여주었기 때문에 그의 제안을 거절했다.
1937년 12월 초, 시걸은 뉴욕에서 리보위츠를 방문했고, 리보위츠는 시걸에게 ''액션 코믹스''라는 출시 예정인 만화 안토로지 잡지를 위해 만화를 제작해 달라고 요청했다.[42][43] 시걸은 슈퍼맨이 아닌 새로운 이야기들을 제안했다. 시걸과 슈스터는 당시 슈퍼맨을 위해 맥클루어 신문 신디케이트와 계약을 협상하고 있었다. 1938년 1월 초, 시걸은 리보위츠와 맥클루어의 직원인 맥스 게인즈와 삼자간 전화 통화를 했다. 게인즈는 시걸에게 맥클루어가 슈퍼맨을 거절했다고 알리고, 리보위츠가 ''액션 코믹스''를 위해 고려할 수 있도록 슈퍼맨 스트립을 리보위츠에게 전달해도 되는지 물었다. 시걸은 동의했다.[44] 리보위츠와 그의 동료들은 스트립에 감명을 받았고, 그들은 시걸과 슈스터에게 스트립을 ''액션 코믹스''를 위한 13페이지로 개발해 달라고 요청했다.[45] 시걸과 슈스터는 제안을 받아들였다.[46][47] 시걸과 슈스터는 2월 말에 작품을 제출했고, 그들의 작품에 대해 130달러 (페이지당 $10)을 받았다.[48] 3월 초, 그들은 리보위츠의 요청에 따라 계약서에 서명했는데, 그들은 슈퍼맨에 대한 저작권을 Detective Comics, Inc.에 양도했다.[49]
|thumb|슈퍼맨의 데뷔]]
이 듀오의 개정된 슈퍼맨 버전은 1938년 4월 18일에 출판된 ''액션 코믹스'' 첫 번째 호에 등장했다. 이 호는 슈퍼맨의 특징 덕분에 엄청난 성공을 거두었다.[1][50]
1933년 1월, 오하이오주 클리블랜드의 글렌빌 고등학교 학생이었던 제리 시걸(Jerry Siegel)이 이야기를 쓰고, 같은 반 친구였던 조 슈스터(Joe Shuster)가 그림을 그려 「슈퍼맨의 지배(The Reign of the Superman)」라는 제목의 팬진을 제작했다.[222]
두 사람은 전문 작가가 되는 것을 꿈꾸면서, 펄프 매거진보다 신문에 게재되는 신문 만화가 더 안정적이라고 생각하여 만화 스트립 제작으로 옮겨갔다. 1934년경 시걸은 영웅적인 캐릭터가 더 잘 팔릴 것이라고 생각하여 「슈퍼맨」의 원형을 고안했다. 여러 출판사에 제안했지만 거절당했고, 그 과정에서 오늘날 알려진 크립톤 행성과 「S」 마크, 수줍은 신문 기자 클라크 켄트, 동료 로이스 레인의 설정이 만들어졌다.[223]
1935년이 되자 시걸과 슈스터는 전문가로서 만화 업계와 관계를 맺기 시작하여 내셔널 얼라이드에서 출판되는 탐정과 모험 이야기를 제작했다. 내셔널 얼라이드에도 「슈퍼맨」을 판매했지만 통신사에서 거절당했다. 1938년 3월, 시걸과 슈스터는 더 이상 「슈퍼맨」이 성공하지 못할 것이라고 생각하여 디텍티브 코믹스에 당시 130달러에 캐릭터 권리를 팔았고, 마침내 「슈퍼맨」이 출판되었다.[224]
2. 2. 황금기 (1930년대 ~ 1950년대)
1938년 이후로 슈퍼맨 이야기는 DC 코믹스에서 정기적으로 발행하는 정기 간행물 만화책에 실려 왔다. 가장 오래된 것은 1938년 4월에 시작된 '''액션 코믹스'''이다.[1] '''액션 코믹스'''는 처음에는 옴니버스 형식의 잡지였지만, 결국 슈퍼맨 이야기에 전념하게 되었다. 두 번째로 오래된 정기 간행물은 1939년 6월에 시작된 '''슈퍼맨'''이다. '''액션 코믹스'''와 '''슈퍼맨'''은 제목과 번호 매기는 방식의 변경을 무시하면 중단 없이 출판되어 왔다.[69][70] 수많은 다른 단명한 슈퍼맨 정기 간행물이 수년에 걸쳐 출판되었다.[71] 슈퍼맨은 DC 유니버스의 일원이며, DC 코믹스가 소유한 슈퍼히어로 캐릭터의 공유 설정이므로, 그는 종종 배트맨, 원더우먼 등과 함께 이야기에 자주 등장한다.미국 슈퍼히어로 캐릭터 중 슈퍼맨 만화책이 발행 역사상 가장 많이 팔렸다.[72] 초기 수십 년 동안의 슈퍼맨 만화책의 정확한 판매 수치는 당시 대부분의 출판사와 마찬가지로 DC 코믹스가 이 데이터를 경쟁사와 일반 대중으로부터 은폐했기 때문에 찾기 어렵지만, 당시 시장 동향을 고려할 때 '''액션 코믹스'''와 '''슈퍼맨'''의 판매량은 1940년대 중반에 정점을 찍고 그 이후 꾸준히 감소했을 가능성이 높다.[73]
초기 슈퍼맨 만화가 출판된 수십 년 동안, 아티스트들은 특정한 "하우스 스타일"을 따를 것이 요구되었다.[100] 조 슈스터는 1940년대 슈퍼맨의 미적 스타일을 정의했다. 슈스터가 내셔널을 떠난 후, 웨인 보링이 슈퍼맨 만화책의 주요 아티스트로 그를 계승했다.[101] 그는 슈퍼맨을 더 키 크고 디테일하게 다시 그렸다.[102]
맥클루어 신디케이트를 통해 1939년 1월부터 ''슈퍼맨'' 일일 만화 스트립이 신문에 연재되었고, 11월에는 컬러 일요판이 추가되었다. 제리 시걸(Jerry Siegel)은 1943년 징집되어 미국 육군에 입대할 때까지 대부분의 스트립을 집필했다. 일요 스트립은 일일 스트립과는 별개의 서사적 연속성을 가지고 있었는데, 아마도 시걸이 일요 스트립을 유령 작가들에게 위임해야 했기 때문일 것이다.[83] 1941년까지 신문 스트립의 독자 수는 약 2천만 명으로 추산되었다.[84] 조 슈스터가 초기 스트립을 그렸고, 그 후 그 일을 웨인 보링(Wayne Boring)에게 넘겼다.[85]
2. 2. 1. 다양한 매체로의 확장
맥클루어 신디케이트를 통해 1939년 1월부터 ''슈퍼맨'' 일일 만화 스트립이 신문에 연재되었고, 11월에는 컬러 일요판이 추가되었다. 제리 시걸(Jerry Siegel)은 1943년 징집되어 미국 육군에 입대할 때까지 대부분의 스트립을 집필했다. 일요 스트립은 일일 스트립과는 별개의 서사적 연속성을 가지고 있었는데, 아마도 시걸이 일요 스트립을 유령 작가들에게 위임해야 했기 때문일 것이다.[83] 1941년까지 신문 스트립의 독자 수는 약 2천만 명으로 추산되었다.[84] 조 슈스터(Joe Shuster)가 초기 스트립을 그렸고, 그 후 그 일을 웨인 보링(Wayne Boring)에게 넘겼다.[85] 1949년부터 1956년까지 신문 스트립은 윈 모티머(Win Mortimer)가 그렸다.[86] 이 스트립은 1966년 5월에 종료되었지만, 워너 브라더스가 개봉한 일련의 영화와 시기를 맞춰 1977년부터 1983년까지 부활했다.[87]최초의 만화책을 넘어선 슈퍼맨 각색 작품은 1940년부터 1951년까지 2,088편의 에피소드를 방영한 라디오 드라마, ''슈퍼맨의 모험''이었다. 대부분의 에피소드는 어린이를 대상으로 했다. 초창기 에피소드는 15분 길이였으나, 1949년 이후에는 30분으로 늘어났다. 대부분의 에피소드는 생방송으로 진행되었다.[104] 대부분의 에피소드에서 슈퍼맨의 목소리 연기를 맡은 배우는 버드 콜리어였다. 이 드라마는 슈퍼맨 주식회사의 직원인 로버트 맥스웰과 디텍티브 코믹스 주식회사의 직원인 앨런 두코브니가 제작했다.[105][106]
1966년, 슈퍼맨을 소재로 한 브로드웨이 뮤지컬 ''슈퍼맨: 하늘을 나는 새... 비행기... 슈퍼맨''이 토니상 후보에 올랐다. 이 작품은 찰스 스트라우스(Charles Strouse)가 작곡하고, 리 애덤스(Lee Adams)가 작사했으며, 데이비드 뉴먼(David Newman)과 로버트 벤튼(Robert Benton)이 대본을 썼다. 밥 할리데이(Bob Holiday)가 클라크 켄트/슈퍼맨 역을, 패트리샤 마랜드(Patricia Marand)가 루이스 레인 역을 맡았다.
2. 2. 2. 슈퍼맨의 변화
초기 슈퍼맨 만화가 출판된 수십 년 동안, 아티스트들은 특정한 "하우스 스타일"을 따를 것이 요구되었다.[100] 조 슈스터는 1940년대 슈퍼맨의 미적 스타일을 정의했다. 슈스터가 내셔널을 떠난 후, 웨인 보링이 슈퍼맨 만화책의 주요 아티스트로 그를 계승했다.[101] 그는 슈퍼맨을 더 키 크고 디테일하게 다시 그렸다.[102] 1955년경에는 커트 스완이 보링을 계승했다.[103] 1980년대에는 만화책 아트의 다양성이 급증했고, 이제 슈퍼맨 만화에는 단일 "하우스 스타일"이 없다.2. 3. 백은기 (1950년대 ~ 1970년대)
모트 와이징거(Mort Weisinger)는 1941년부터 1970년까지 슈퍼맨 만화의 편집자였으며, 군 복무로 잠시 중단된 기간을 제외하고는 계속해서 이 직책을 맡았다. 시걸과 다른 작가들은 일관된 신화를 구축한다는 생각 없이 캐릭터를 개발했지만, 슈퍼맨 관련 출판물이 늘어나고 작가들의 수가 늘어나면서 와이징거는 더 체계적인 접근을 요구했다.[94] 와이징거는 이야기 아이디어를 할당했고, 슈퍼맨의 능력, 그의 기원, 배경, 그리고 점점 늘어나는 조연 캐릭터들과의 관계에 대한 설정을 신중하게 계획했다. 비자로(Bizarro), 그의 사촌 슈퍼걸(카라 조엘)(Supergirl (Kara Zor-El)), 팬텀 존(Phantom Zone), 고독의 요새(Fortress of Solitude), 다양한 종류의 크립토나이트(kryptonite), 로봇 분신들, 크립토(Krypto)와 같은 요소들이 이 시대에 소개되었다. 와이징거 시대에 구축된 복잡한 세계관은 열렬한 독자들에게는 매력적이었지만, 일반 독자들에게는 낯설게 느껴졌다.[95] 와이징거는 심각한 드라마보다 경쾌한 이야기를 선호했고, 베트남 전쟁(Vietnam War)과 미국의 민권 운동과 같은 민감한 주제는 그의 우익(right-wing)적 견해가 좌익 성향의 작가와 독자들을 멀어지게 할까 봐 피했다. 보수적인 편집 성향으로 인해 진보적인 독자들과 작가들의 반발을 샀을 가능성이 높다.[96] 와이징거는 또한 1958년에 독자 투고란을 도입하여 피드백을 장려하고 독자들과 친밀감을 형성했다.[97]2. 3. 1. 모트 와이징거의 편집
모트 와이징거(Mort Weisinger)는 1941년부터 1970년까지 슈퍼맨 만화의 편집자였으며, 그의 임기는 군 복무로 잠시 중단되었다. 시걸과 다른 작가들은 일관된 신화를 구축한다는 생각 없이 캐릭터를 개발했지만, 슈퍼맨 타이틀의 수와 작가들의 수가 늘어나면서 와이징거는 더 체계적인 접근을 요구했다.[94] 와이징거는 이야기 아이디어를 할당했고, 슈퍼맨의 능력, 그의 기원, 배경, 그리고 점점 늘어나는 조연 캐릭터들과의 관계의 논리는 신중하게 계획되었다. 비자로(Bizarro), 그의 사촌 슈퍼걸(카라 조엘)(Supergirl (Kara Zor-El)), 팬텀 존(Phantom Zone), 고독의 요새(Fortress of Solitude), 다양한 종류의 크립토나이트(kryptonite), 로봇 분신들, 그리고 크립토(Krypto)와 같은 요소들이 이 시대에 소개되었다. 와이징거 시대에 구축된 복잡한 세계관은 열렬한 독자들에게는 매력적이었지만, 일반 독자들에게는 낯설었다.[95] 와이징거는 심각한 드라마보다 경쾌한 이야기를 선호했고, 베트남 전쟁(Vietnam War)과 미국의 민권 운동과 같은 민감한 주제는 그의 우익(right-wing)적 견해가 좌익 성향의 작가와 독자들을 멀어지게 할까 봐 피했다.[96] 와이징거는 또한 1958년에 독자 투고란을 도입하여 피드백을 장려하고 독자들과 친밀감을 형성했다.[97]2. 4. 청동기 (1970년대 ~ 1980년대)
모래 인간 사가(슈퍼맨)(The Sandman Saga (Superman))부터 시작하여, 줄리어스 슈워츠(Julius Schwartz)는 클락 켄트를 텔레비전 앵커로 만들어 슈퍼맨을 현대화했고, 크립토나이트(kryptonite)와 로봇 분신과 같이 과도하게 사용된 플롯 요소들을 폐기했다.[99] 슈워츠는 또한 슈퍼맨의 능력을 시걸의 원작에 가까운 수준으로 줄였다. 이러한 변화는 나중 작가들에 의해 결국 되돌려지게 된다. 슈워츠는 악당 몽굴(Mongul)이 살아있는 크립톤에서 행복한 가족 생활의 환상으로 슈퍼맨을 괴롭히는 "모든 것을 가진 남자를 위해(For the Man Who Has Everything)" (슈퍼맨 연감 #11)과 같은 심각한 드라마가 담긴 이야기를 허용했다.슈워츠는 1986년에 DC 코믹스에서 은퇴했다.[99]
2. 4. 1. 줄리어스 슈워츠의 편집
모래 인간 사가(슈퍼맨)(The Sandman Saga (Superman))부터 시작하여, 줄리어스 슈워츠(Julius Schwartz)는 클락 켄트를 텔레비전 앵커로 만들어 슈퍼맨을 현대화했고, 크립토나이트(kryptonite)와 로봇 분신과 같이 과도하게 사용된 플롯 요소들을 폐기했다.[99] 슈워츠는 또한 슈퍼맨의 능력을 시걸의 원작에 가까운 수준으로 줄였다. 이러한 변화는 나중 작가들에 의해 결국 되돌려지게 된다. 슈워츠는 악당 몽굴(Mongul)이 살아있는 크립톤에서 행복한 가족 생활의 환상으로 슈퍼맨을 괴롭히는 "모든 것을 가진 남자를 위해(For the Man Who Has Everything)" (슈퍼맨 연감 #11)과 같은 심각한 드라마가 담긴 이야기를 허용했다.슈워츠는 1986년에 DC 코믹스에서 은퇴했다.[99]
2. 5. 현대 (1980년대 이후)
1938년 이후로 슈퍼맨 이야기는 DC 코믹스에서 정기적으로 발행하는 정기 간행물 만화책에 실려 왔다. 가장 오래된 것은 1938년 4월에 시작된 '''액션 코믹스'''이다.[1] '''액션 코믹스'''는 처음에는 옴니버스 형식의 잡지였지만, 결국 슈퍼맨 이야기에 전념하게 되었다. 두 번째로 오래된 정기 간행물은 1939년 6월에 시작된 '''슈퍼맨'''이다. '''액션 코믹스'''와 '''슈퍼맨'''은 제목과 번호 매기는 방식의 변경을 무시하면 중단 없이 출판되어 왔다.[69][70] 수많은 다른 단명한 슈퍼맨 정기 간행물이 수년에 걸쳐 출판되었다.[71] 슈퍼맨은 DC 유니버스의 일원이며, DC 코믹스가 소유한 슈퍼히어로 캐릭터의 공유 설정이므로, 그는 종종 배트맨, 원더우먼 등과 함께 이야기에 자주 등장한다.미국 슈퍼히어로 캐릭터 중 슈퍼맨 만화책이 발행 역사상 가장 많이 팔렸다.[72] 초기 수십 년 동안의 슈퍼맨 만화책의 정확한 판매 수치는 당시 대부분의 출판사와 마찬가지로 DC 코믹스가 이 데이터를 경쟁사와 일반 대중으로부터 은폐했기 때문에 찾기 어렵지만, 당시 시장 동향을 고려할 때 '''액션 코믹스'''와 '''슈퍼맨'''의 판매량은 1940년대 중반에 정점을 찍고 그 이후 꾸준히 감소했을 가능성이 높다.[73] 판매 데이터는 1960년에 처음 공개되었으며, 슈퍼맨이 1960년대와 1970년대 최고 판매 만화 캐릭터임을 보여주었다.[2][74][75] 판매량은 1987년부터 다시 증가했다. '''슈퍼맨''' 75호(1992년 11월)는 2,300만 부 이상이 판매되었으며,[76] 이 호에서 슈퍼맨의 죽음에 대한 언론의 관심으로 인해 역대 최고 판매 만화책이 되었다.[77] 그 이후로 판매량은 감소했다. 2018년 3월 '''액션 코믹스'''는 51,534부만 판매되었지만, 이러한 낮은 수치는 일반적으로 슈퍼히어로 만화책의 일반적인 현상이다(비교를 위해 '''어메이징 스파이더맨''' 797호는 128,189부만 판매되었다).[78] 낮은 독자 수로 인해 만화책은 '''슈퍼맨''' 프랜차이즈의 틈새 시장이 되었지만,[79] 영화와 텔레비전 프로그램의 창의적인 원동력으로 여전히 영향력을 유지하고 있다. 만화책 이야기는 빠르고 저렴하게 제작할 수 있으므로 실험에 이상적인 매체이다.[80]
1950년대에는 어린이들이 만화책을 읽었지만, 1990년대 이후로 평균 독자는 성인이 되었다.[81] 이러한 변화의 주요 원인은 1970년대 DC 코믹스가 전통적인 잡지 소매업체(슈퍼마켓, 신문 가판대 등) 대신 전문점에 만화책을 판매하기로 결정한 것이다. 이를 "직접 배포" 모델이라고 한다. 이로 인해 어린이들이 만화책을 접하기 어려워졌다.[82]
1938년 이후 발표된 방대한 슈퍼맨 소설에서 그의 기원 이야기와 조연들의 세부 사항은 다양하지만, 대부분의 버전은 위에 설명된 기본 틀을 따릅니다. 몇몇 이야기에서는 급격히 변경된 슈퍼맨 버전이 등장합니다. 그 예로 그래픽 노벨 ''슈퍼맨: 레드 선''이 있는데, 이 작품에서는 소련을 통치하는 공산주의자 슈퍼맨이 묘사됩니다. DC 코믹스는 때때로 평행 우주라는 플롯 장치를 사용하여 서로 다른 버전의 슈퍼맨이 상호 작용하는 크로스오버 스토리를 출판했습니다. 예를 들어, 1960년대에는 "어스-원"의 슈퍼맨이 가끔 "어스-투"의 슈퍼맨과 함께 이야기에 등장했는데, 후자는 1940년대에 묘사된 슈퍼맨과 닮았습니다. DC 코믹스는 모든 버전의 슈퍼맨을 분류하는 일관되고 보편적인 시스템을 개발하지 않았습니다.
- '''슈퍼맨 (어스-2)/Superman (Earth-Two)영어'''
:1969년 『저스티스 리그 (vol.1) #73』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 평행 세계 "어스-2"의 슈퍼맨으로, 골든 에이지 설정을 기반으로 하고 있다.
- '''울트라맨'''
:1964년 『저스티스 리그 오브 아메리카 (vol. 1) #29』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 선악이 역전된 평행 세계 "어스-3"의 슈퍼 빌런이다.
- '''다크 나이트 리턴즈'''
:1986년 미니 시리즈 『배트맨: 다크 나이트 리턴즈』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 미국 정부의 요원으로 활동하고 있다.
- '''킹덤 컴'''
:1996년 미니 시리즈 『킹덤 컴』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 오랫동안 태양 에너지를 흡수하여 크립토나이트에 대한 내성이 생겼다.
- ''''''
:1998년 미니 시리즈 『슈퍼맨: 다크 사이드』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 아포콜립스 행성에서 다크사이드에게 길러져 전사가 된다.
- '''레드 선'''
:2003년 미니 시리즈 『슈퍼맨: 레드 선』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 소비에트 연방에서 자라 스탈린을 돕고 있다.
- '''인저스티스'''
:2013년 대전 격투 게임 『인저스티스: 신들의 격돌』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 히어로들이 권위주의하에 인류의 질서를 유지하고 있다.
2. 5. 1. 위기 이후의 슈퍼맨
아무 내용도 없으므로, 아무것도 출력할 수 없습니다.2. 5. 2. 다양한 슈퍼맨 이야기
1938년 이후 발표된 방대한 슈퍼맨 소설에서 그의 기원 이야기와 조연들의 세부 사항은 다양하지만, 대부분의 버전은 위에 설명된 기본 틀을 따릅니다. 몇몇 이야기에서는 급격히 변경된 슈퍼맨 버전이 등장합니다. 그 예로 그래픽 노벨 ''슈퍼맨: 레드 선''이 있는데, 이 작품에서는 소련을 통치하는 공산주의자 슈퍼맨이 묘사됩니다. DC 코믹스는 때때로 평행 우주라는 플롯 장치를 사용하여 서로 다른 버전의 슈퍼맨이 상호 작용하는 크로스오버 스토리를 출판했습니다. 예를 들어, 1960년대에는 "어스-원"의 슈퍼맨이 가끔 "어스-투"의 슈퍼맨과 함께 이야기에 등장했는데, 후자는 1940년대에 묘사된 슈퍼맨과 닮았습니다. DC 코믹스는 모든 버전의 슈퍼맨을 분류하는 일관되고 보편적인 시스템을 개발하지 않았습니다.- '''슈퍼맨 (어스-2)/Superman (Earth-Two)영어'''
:1969년 『저스티스 리그 (vol.1) #73』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 평행 세계 "어스-2"의 슈퍼맨으로, 골든 에이지 설정을 기반으로 하고 있다.
- '''울트라맨'''
:1964년 『저스티스 리그 오브 아메리카 (vol. 1) #29』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 선악이 역전된 평행 세계 "어스-3"의 슈퍼 빌런이다.
- '''다크 나이트 리턴즈'''
:1986년 미니 시리즈 『배트맨: 다크 나이트 리턴즈』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 미국 정부의 요원으로 활동하고 있다.
- '''킹덤 컴'''
:1996년 미니 시리즈 『킹덤 컴』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 오랫동안 태양 에너지를 흡수하여 크립토나이트에 대한 내성이 생겼다.
- ''''''
:1998년 미니 시리즈 『슈퍼맨: 다크 사이드』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 아포콜립스 행성에서 다크사이드에게 길러져 전사가 된다.
- '''레드 선'''
:2003년 미니 시리즈 『슈퍼맨: 레드 선』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 소비에트 연방에서 자라 스탈린을 돕고 있다.
- '''인저스티스'''
:2013년 대전 격투 게임 『인저스티스: 신들의 격돌』에서 처음 등장한 슈퍼맨. 히어로들이 권위주의하에 인류의 질서를 유지하고 있다.
3. 주요 등장인물
'''슈퍼맨 / 클라크 켄트 / 칼-엘'''
슈퍼맨의 비밀 신분은 데일리 플래닛의 기자 클라크 조셉 켄트이다. 그의 이름과 이력은 양부모와 함께한 어린 시절에서 유래하지만, 클라크의 모든 것은 그의 또 다른 정체성을 위해 계획된 것이었다. 데일리 플래닛 기자로서 그는 일반 대중보다 먼저 속보를 접하고, 범죄 현장에 있을 그럴듯한 이유를 항상 가지고 있으며, 마감일만 지키면 자신의 행방을 엄격하게 설명할 필요가 없다. 그는 언론인으로서의 자신의 직업을 슈퍼맨의 책임의 연장선으로 여긴다. 진실을 최전선에 가져오고 약자를 위해 싸우는 것이다. 그는 누가 관련되어 있든 세상에서 일어나는 일을 알 권리가 모든 사람에게 있다고 믿는다.
슈퍼맨이라는 의심을 피하기 위해 클라크 켄트는 주로 수동적이고 내성적인 성격에 보수적인 태도, 높은 음색의 목소리, 약간 구부정한 자세를 취했다. 이러한 성격은 맥스 플라이셔의 슈퍼맨 애니메이션 극장판 단편의 오프닝 내레이션에서와 같이 일반적으로 "온화한" 것으로 묘사된다. 이러한 특징은 클락의 의상에도 반영되어 있으며, 일반적으로 칙칙한 색상의 정장, 빨간색 넥타이, 검은 테 안경, 뒤로 넘긴 머리, 그리고 가끔 페도라로 구성된다. 클락은 평상복 아래에 슈퍼맨 코스튬을 입고 있어 두 가면을 쉽게 바꿀 수 있으며, 행동에 돌입할 때 셔츠를 찢어 친숙한 "S" 문양을 드러내는 극적인 제스처를 취한다. 그의 머리카락도 옷을 갈아입으면서 변하는데, 슈퍼맨은 이마에 작은 곱슬머리나 스핏 컬을 하고 있다. 슈퍼맨은 일반적으로 클락 켄트의 옷을 망토 안의 비밀 주머니에 압축하여 보관하지만, 어떤 이야기에서는 나중에 회수할 수 있도록 옷을 은밀한 장소(예: 데일리 플래닛 창고)에 두고 가는 모습을 보여주기도 한다.
슈퍼맨의 또 다른 자아로서 클라크 켄트의 성격, 개념, 이름은 비밀 신분과 숨겨진 동기 및 활동을 위한 겉으로 드러나지 않는 전면과 동의어가 되었다. 1992년 슈퍼맨 공동 창작자인 조 슈스터는 ''토론토 스타''에게 그 이름이 1930년대 영화계의 주연 배우인 클락 게이블과 켄트 테일러에서 유래했지만, 그 인물은 안경을 쓴 무성 영화 코미디언 해롤드 로이드와 자신에게서 영감을 받았다고 말했다.
본명은 '''칼-엘(Kal-El)'''이며 지구 이름은 '''클라크 켄트(Clark Kent)'''이다. 높은 문명을 자랑했지만 태양의 수명이 다해 멸망 위기에 처했던 크립톤 행성에서 과학자 조-엘(Jor-El) 부부는 아직 아기였던 아들 칼-엘을 구하기 위해 그를 소형 로켓에 태워 지구로 발사했다. 그 직후 태양이 폭발하여 크립톤 행성은 붕괴되었고, 아기는 행성의 고아가 되었다. 칼 엘(Kal-El)은 슈퍼맨의 크립톤식 이름으로, 외계인으로서의 슈퍼맨의 자아라고 할 수 있다.
로켓은 미국 캔자스주의 스몰빌(Smallville (comics))에 떨어졌고, 거기서 살고 있던 조나단 켄트와 마사 켄트 부부에게 발견되어 칼-엘은 "클라크 조셉 켄트"라는 이름을 얻었다. 지구로 추락한 슈퍼맨을 구해 입양한 조너선 켄트는 그의 성실함과 상식적이며 올바른 판단력은 배트맨조차 감복시키곤 한다. 마사 켄트는 슈퍼맨과 슈퍼걸의 옷을 크립톤에서 가져온 천으로 만들어 낼 수 있는 기술력을 갖고 있었다. 스몰빌에서는 라나 랭과 피트 로스와 같은 평생의 친구들을 얻었고, 성장한 클라크는 자신의 능력을 세상을 위해 사용할 것을 맹세하고, 대도시 메트로폴리스(Metropolis (comics))로 이주한다. 데일리 플래닛 신문사(Daily Planet)에 입사하여 슈퍼맨과 클라크 켄트로 이중 생활을 한다.
데일리 플래닛에서는 로이스 레인, 지미 올슨, 페리 화이트를 만났다. 로이스와는 한동안 동료 기자로서의 관계를 유지했지만, 교제를 거쳐 프로포즈를 한다. 그 후 여러 우여곡절을 거쳐 결혼하고, 클라크와 로이스 사이에 아들 조나단 사무엘 켄트가 태어났다. 클라크는 한때 가치관의 차이로 데일리 플래닛과 결별하고 프리랜서 기자가 되어, 켄트 가족은 아들 존을 키우기 위해 안전한 곳을 찾아 캘리포니아주로 이주한다. 육아를 하는 동안 슈퍼맨은 검은색 의상으로 바꿔 몰래 활동하고, 존이 성장한 후 뉴욕주로 돌아와 데일리 플래닛으로 복귀한다.
DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 로이스 레인이 이미 애인이 있는 상태였기 때문에 다이애나 프린스와 공식적인 연인으로 발전하게 되었다.
'''로이스 레인'''
로이스 레인(Lois Lane)은 슈퍼맨의 첫 번째이자 가장 유명한 조연으로, ''액션 코믹스'' #1에서 소개되었다. 그녀는 데일리 플래닛(Daily Planet)의 동료 기자이다. 제리 시걸(Jerry Siegel)은 로이스가 클락 켄트를 겁쟁이로 여기지만, 켄트와 슈퍼맨이 동일 인물임을 모른 채 슈퍼맨에게 반하는 설정을 구상했다. 시걸은 클락의 변장이 아무리 있을 법하지 않더라도 삼각관계가 중요하다고 생각해, 로이스가 클락이 슈퍼맨임을 알아차리는 것을 반대했다. 그러나 시걸은 로이스가 클락이 슈퍼맨이라고 의심하고 증명하려 하지만, 슈퍼맨이 항상 그녀를 속이는 이야기를 썼다. 이러한 이야기는 1970년대 이전 만화책에서 흔한 플롯이었다.
''액션 코믹스'' #484(1978년 6월)에서 클락 켄트는 로이스에게 자신이 슈퍼맨이라고 고백하고, 그들은 결혼한다. 이는 "상상 속 이야기"가 아닌 슈퍼맨과 로이스가 결혼하는 첫 번째 이야기였다. 그 이후 많은 슈퍼맨 이야기들이 슈퍼맨과 로이스를 부부로 묘사했지만, 고전적인 삼각관계를 묘사한 이야기도 거의 비슷하게 등장했다. 현대 만화책에서 슈퍼맨과 로이스는 안정적인 부부이며, 그들의 아들 조나단 켄트(Jonathan Kent)가 등장하면서 ''슈퍼맨'' 조연진이 더욱 확장되었다.
로이스 레인은 메트로폴리스의 데일리 플래닛 사회부 기자이며 퓰리처상을 수상한 경력이 있다. 그녀는 사건의 이면을 꿰뚫어보는 관찰력과 추리력을 겸비하고 있지만, 켄트의 정체에 대해서는 꽤 헤맨 것처럼 보인다. 모던 에이지까지 슈퍼맨의 운명의 여인이었으나, DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 더 이상 연인도, 부부도 아니다.
'''렉스 루터'''
렉스 루터(Lex Luthor)는 렉스 코퍼레이션의 회장이자 전지구적 악당으로, 슈퍼맨의 가장 잘 알려진 숙적이다. 그는 슈퍼맨이 인류의 적이라고 믿으며, 슈퍼맨이 해결해주는 국제 분쟁이나 자연 재해가 인류를 나약하게 만들 뿐이라고 생각한다. 또한 슈퍼맨이 결국은 외계에서 온 불청객이며 언젠가 인류를 배반할 것이라고 믿는다. 그는 약육강식과 자연의 선택적 진화를 믿으며, 인류에게 구원자는 필요 없고 스스로 발전할 수 있다고 믿고, 자신이 그 대표가 되고자 한다.
렉스 루터는 슈퍼맨만 없으면 제정신에 능력도 출중한 인물이다. 대머리라는 점을 제외하면 흠이 없지만, 애니메이션에서는 크립토나이트 중독자, 암환자, 촉수 괴물로 변신한 적도 있다. 그는 DC 유니버스에서 배트맨(브루스 웨인)보다 재산이 많은 것으로 알려져 있으며, 브루스 웨인도 해내지 못한 고담시 재건 사업을 해낸 적도 있다(노 맨스 랜드). 워싱턴 정계에 뇌물과 로비를 하는 능력도 브루스 웨인보다 뛰어나다.
보통 인간의 몸으로 슈퍼맨이라는 신과 대결한다는 점에서 그의 노력은 모두에게 깊게 인식된다. 액션 코믹스 annual 10에서 자신의 만족할 줄 모르는 자아에 의해 타락한 천재, 렉스 루터는 자신이 범접할 수 없는 단 한사람, 슈퍼맨을 변질시키고 파괴하는 데 집착한다.
'''지미 올슨'''
데일리 플래닛의 사진기자인 지미 올슨은 클라크 켄트와 죽이 잘 맞는 절친이다. 슈퍼맨, 클라크 켄트와 모두 친구이지만, 대부분의 이야기에서 그는 클락이 슈퍼맨이라는 것을 모른다. 지미는 종종 "슈퍼맨의 친구"로 묘사되며, 젊은 남성 독자들에게 슈퍼맨과 친구가 되는 것을 상상할 수 있는 친숙한 캐릭터를 제공하기 위해 고안되었다. 메트로폴리스에 사는 이상 그의 인생도 평탄하지만은 않다.
'''페리 화이트'''
데일리 플래닛의 편집장으로, 라디오 연재물의 두 번째 에피소드에서 처음 등장했다. 초창기 만화책에서 클락 켄트의 고용주는 데일리 스타의 조지 테일러였으나, 라디오 연재물을 통해 데일리 플래닛의 편집장 페리 화이트로 변경되었다.
'''조-엘'''
조-엘은 슈퍼맨 칼-엘의 아버지이다. 크립톤의 멸망을 예측한 과학자로, 하나뿐인 아들을 지구로 보내어 슈퍼 영웅으로서 살게 한다.
'''라라 로-반'''
라라 로-반은 슈퍼맨 칼-엘의 친어머니이다.
'''조너선 켄트와 마사 켄트'''
조너선 켄트와 마사 켄트는 슈퍼맨, 즉 클라크 켄트의 양부모이다. 지구로 추락한 슈퍼맨을 구해 입양하였으며, "그 어느 악당이라도 켄트 부부 아래에서 자랐다면 영웅이 되었을 거다."라는 우스갯소리가 있을 정도로, 조너선 켄트는 아들 클라크에게 성실함과 올바른 판단력을 가르쳤다. 이러한 가르침은 배트맨조차 감복할 정도였다. 마사 켄트는 슈퍼맨과 슈퍼걸의 옷을 크립톤에서 가져온 천으로 만들어 낼 수 있는 기술력을 갖고 있었다. 슈퍼맨의 망토는 대기권 돌파를 할 때 아무 힘도 없는 자타나를 털끝하나 다치지 않게 보호했다.
많은 이야기에서 클락의 양부모 중 한 명 또는 두 명 모두 클락이 슈퍼맨이 될 무렵 사망한 것으로 묘사된다. DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 클라크 켄트가 슈퍼맨으로 활동하기 전 두 사람 모두 사망한 것으로 설정되었으며, 슈퍼맨과 슈퍼걸의 코스튬은 크립톤 행성의 것으로 변경되었다. 클락의 부모는 그에게 자신의 능력을 이타적인 목적으로 사용해야 하지만, 사생활을 보호할 방법도 찾아야 한다고 가르쳤다.
'''라나 랭'''
라나 랭은 스몰빌 시절부터 클라크 켄트의 친구이자 첫사랑이었다. 어린 시절부터 클라크 켄트의 정체를 알고 있었다. DC 코믹스의 New 52 이벤트 이전에는 한때 렉스 루터를 대신하여 렉스 코퍼레이션을 운영했다. 그 과정에서 슈퍼맨과 대립하게 되어 관계가 일단 끊어졌지만, 슈퍼맨의 첫사랑이라는 점에서 그녀는 여러 모로 로이스 레인과 비교된다.
'''피트 로스'''
피트 로스는 원작 만화에서 슈퍼맨의 어린 시절 친구로 등장한다.
'''슈퍼걸 (카라 조-엘)'''
칼 엘, 슈퍼맨의 사촌이다. 실제로는 슈퍼맨보다 10살 정도 나이가 많았지만, 우주 여행의 타임 슬립 덕에 10대 소녀인 채로 지구에 도착했다. 지구를 몇 번이나 구한 영웅이지만 그녀의 희생에 대해 아는 사람보다 그녀의 옷차림에 관심있는 자들이 더 많은 편이다.
'''슈퍼보이 (콘-엘)'''
코너 켄트는 슈퍼맨과 렉스 루터의 DNA를 결합하여 만들어진 클론 소년이다. 렉스 코퍼레이션의 회장이자 전지구적 악당인 렉스 루터는 슈퍼맨이 인류의 적이라고 믿으며, 그가 해결하는 국제 분쟁이나 자연 재해가 인류를 나약하게 만들 뿐이라고 생각한다. 슈퍼맨이 외계에서 온 불청객이며 언젠가 인류를 배반할 것이라고 믿는 렉스 루터는, 약육강식과 자연의 선택적 진화를 신봉하며 인류 스스로 발전할 수 있다고 믿는다. 이러한 렉스 루터와 슈퍼맨의 DNA를 물려받은 코너 켄트는 슈퍼맨의 클론으로서 정체성에 대한 고민을 한다.
'''크립토'''
크립톤 행성에서 슈퍼맨을 따라온 개이다. TV 시리즈 Krypto의 주인공이며, 번역기를 통해 말이 통하고 하늘을 날며 눈에서 히트비전도 쏘는 등, 슈퍼맨이 할 수 있는 건 다 한다. 뱃하운드와 어울리는 것까지 슈퍼맨과 유사하다.
'''다크사이드'''
다크사이드는 행성 아포칼립스의 신이자 독재자로, 슈퍼맨의 숙적 중 하나이다. 반생명 방정식을 찾아 전 우주를 손에 넣고자 한다. 다크사이드와 슈퍼맨의 가장 멋진 대결이었던 JLU의 마지막편에서 그는 온 힘을 다한 슈퍼맨조차 쓰러뜨린다. (그리고 렉스 루터가 지구를 구한 셈이 된다.) 배트맨은 JLU 마지막 편에서 슈퍼맨조차 피하지 못한 다크사이드의 오메가 빔을 간단히 피하는 모습을 보여주기도 한다.
'''브레이니악'''
브레이니악(Brainiac (character))은 행성 콜루 출신의 인공지능 컴퓨터이자 기계 생명체로, 행성 크립톤을 멸망시켰다. 행성의 정보와 신기술을 습득한 뒤 파괴하는 악당이다. 그의 12등급 지성은 그를 우주에서 가장 명석한 존재로 만들었으며, 도시를 축소하거나 모든 외계 종족을 말살시키는 등 과학의 이름으로 어떤 짓이든 자행한다. 이후 브레이니악의 후손인 브레이니악 5는 유기생명체의 몸을 얻게 되고 리전 오브 수퍼히어로즈에서 활동한다.
'''조드 장군'''
조드 장군은 크립톤 군부의 수장이었으며, 크립톤 행성의 범죄자였다. 슈퍼맨의 아버지 조 엘에 의해 팬텀존에 갇히는 형벌을 받았고, 그 아들인 슈퍼맨 칼 엘에게 복수하고자 한다.
'''배트맨'''
배트맨은 저스티스 리그에서 슈퍼맨과 가장 오래 함께 활동한 동료 히어로이다. 보통 인간에 불과하지만, 슈퍼맨을 쓰러뜨릴 수 있는 히어로로 자주 언급된다. JLU 마지막 편에서는 슈퍼맨조차 피하지 못한 다크사이드의 오메가 빔을 간단히 피하는 모습을 보이기도 했다. 배트맨, 슈퍼맨, 원더우먼 셋을 "트리니티"(삼위일체)라고도 부른다.
'''원더우먼'''
DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후 슈퍼맨의 공식적인 연인은 다이애나 프린스(원더우먼)이다. DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 로이스 레인이 이미 애인이 있는 상태였기 때문에 외로워하던 슈퍼맨에게 저스티스 리그 활동 중 같은 외로움을 느끼던 원더우먼과 키스를 하게 되고, 이후 공식적인 연인으로 발전하게 된다. 현재는 "슈퍼맨/원더우먼"이라는 공식 작품을 통해 DC 공식 커플임을 보여주고 있다.
'''로보'''
로보는 슈퍼맨의 라이벌로 은하계에서 가장 잔혹한 현상금 사냥꾼이자 용병이다. 매인 맨이라고도 불리며, 적이 아닌 라이벌 관계이기 때문에 슈퍼맨이나 저스티스 리그와 함께 싸우기도 한다.
3. 1. 슈퍼맨 / 클라크 켄트 / 칼-엘
슈퍼맨의 비밀 신분은 데일리 플래닛의 기자, 클라크 조셉 켄트(Clark Joseph Kent)이다.[148] 그의 이름과 이력은 양부모와 함께한 어린 시절에서 유래하지만, 클라크에 대한 모든 것은 그의 또 다른 정체성을 위해 계획된 것이었다. 데일리 플래닛 기자로서 그는 일반 대중보다 먼저 속보를 접하고, 범죄 현장에 있을 그럴듯한 이유를 항상 가지고 있으며, 마감일만 지키면 자신의 행방을 엄격하게 설명할 필요가 없다. 그는 언론인으로서의 자신의 직업을 슈퍼맨의 책임의 연장선으로 여긴다. 진실을 최전선에 가져오고 약자를 위해 싸우는 것이다. 그는 누가 관련되어 있든 세상에서 일어나는 일을 알 권리가 모든 사람에게 있다고 믿는다.[148]슈퍼맨이라는 의심을 피하기 위해 클라크 켄트는 주로 수동적이고 내성적인 성격에 보수적인 태도, 높은 음색의 목소리, 약간 구부정한 자세를 취했다. 이러한 성격은 맥스 플라이셔의 슈퍼맨 애니메이션 극장판 단편의 오프닝 내레이션에서와 같이 일반적으로 "온화한" 것으로 묘사된다. 이러한 특징은 클락의 의상에도 반영되어 있으며, 일반적으로 칙칙한 색상의 정장, 빨간색 넥타이, 검은 테 안경, 뒤로 넘긴 머리, 그리고 가끔 페도라로 구성된다. 클락은 평상복 아래에 슈퍼맨 코스튬을 입고 있어 두 가면을 쉽게 바꿀 수 있으며, 행동에 돌입할 때 셔츠를 찢어 친숙한 "S" 문양을 드러내는 극적인 제스처를 취한다. 그의 머리카락도 옷을 갈아입으면서 변하는데, 슈퍼맨은 이마에 작은 곱슬머리나 스핏 컬을 하고 있다. 슈퍼맨은 일반적으로 클락 켄트의 옷을 망토 안의 비밀 주머니에 압축하여 보관하지만,[149] 어떤 이야기에서는 나중에 회수할 수 있도록 옷을 은밀한 장소(예: 데일리 플래닛 창고)[150]에 두고 가는 모습을 보여주기도 한다.
슈퍼맨의 또 다른 자아로서 클락 켄트의 성격, 개념, 이름은 비밀 신분과 숨겨진 동기 및 활동을 위한 겉으로 드러나지 않는 전면과 동의어가 되었다. 1992년 슈퍼맨 공동 창작자인 조 슈스터는 ''토론토 스타''에게 그 이름이 1930년대 영화계의 주연 배우인 클락 게이블과 켄트 테일러에서 유래했지만, 그 인물은 안경을 쓴 무성 영화 코미디언 해롤드 로이드와 자신에게서 영감을 받았다고 말했다.[151]
본명은 '''칼-엘(Kal-El)'''이며 지구 이름은 '''클라크 켄트(Clark Kent)'''이다. 높은 문명을 자랑했지만 태양의 수명이 다해 멸망 위기에 처했던 크립톤 행성에서 과학자 조-엘(Jor-El) 부부는 아직 아기였던 아들 칼-엘을 구하기 위해 그를 소형 로켓에 태워 지구로 발사했다. 그 직후 태양이 폭발하여 크립톤 행성은 붕괴되었고, 아기는 행성의 고아가 되었다. 칼 엘(Kal-El)은 슈퍼맨의 크립톤식 이름으로, 외계인으로서의 슈퍼맨의 자아라고 할 수 있다.
로켓은 미국 캔자스주의 스몰빌(Smallville (comics))에 떨어졌고, 거기서 살고 있던 조나단 켄트와 마사 켄트 부부에게 발견되어 칼-엘은 "클라크 조셉 켄트"라는 이름을 얻었다. 지구로 추락한 슈퍼맨을 구해 입양한 조너선 켄트는 그의 성실함과 상식적이며 올바른 판단력은 배트맨조차 감복시키곤 한다.[147] 마사 켄트는 슈퍼맨과 슈퍼걸의 옷을 크립톤에서 가져온 천으로 만들어 낼 수 있는 기술력을 갖고 있었다.[147] 스몰빌에서는 라나 랭과 피트 로스와 같은 평생의 친구들을 얻었고, 성장한 클라크는 자신의 능력을 세상을 위해 사용할 것을 맹세하고, 대도시 메트로폴리스(Metropolis (comics))로 이주한다. 데일리 플래닛 신문사(Daily Planet)에 입사하여 슈퍼맨과 클라크 켄트로 이중 생활을 한다.
데일리 플래닛에서는 로이스 레인, 지미 올슨, 페리 화이트를 만났다. 로이스와는 한동안 동료 기자로서의 관계를 유지했지만, 교제를 거쳐 프로포즈를 한다.[227] 그 후 여러 우여곡절을 거쳐 결혼하고, 클라크와 로이스 사이에 아들 조나단 사무엘 켄트가 태어났다.[228] 클라크는 한때 가치관의 차이로 데일리 플래닛과 결별하고 프리랜서 기자가 되어, 켄트 가족은 아들 존을 키우기 위해 안전한 곳을 찾아 캘리포니아주로 이주한다. 육아를 하는 동안 슈퍼맨은 검은색 의상으로 바꿔 몰래 활동하고, 존이 성장한 후 뉴욕주로 돌아와 데일리 플래닛으로 복귀한다.[229]
DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 로이스 레인이 이미 애인이 있는 상태였기 때문에 다이애나 프린스와 공식적인 연인으로 발전하게 되었다.
3. 2. 로이스 레인
로이스 레인(Lois Lane)은 슈퍼맨의 첫 번째이자 가장 유명한 조연으로, ''액션 코믹스'' #1에서 소개되었다.[167] 그녀는 데일리 플래닛(Daily Planet)의 동료 기자이다. 제리 시걸(Jerry Siegel)은 로이스가 클락 켄트를 겁쟁이로 여기지만, 켄트와 슈퍼맨이 동일 인물임을 모른 채 슈퍼맨에게 반하는 설정을 구상했다.[167] 시걸은 클락의 변장이 아무리 있을 법하지 않더라도 삼각관계가 중요하다고 생각해, 로이스가 클락이 슈퍼맨임을 알아차리는 것을 반대했다.[167] 그러나 시걸은 로이스가 클락이 슈퍼맨이라고 의심하고 증명하려 하지만, 슈퍼맨이 항상 그녀를 속이는 이야기를 썼다.[168][169] 이러한 이야기는 1970년대 이전 만화책에서 흔한 플롯이었다.''액션 코믹스'' #484(1978년 6월)에서 클락 켄트는 로이스에게 자신이 슈퍼맨이라고 고백하고, 그들은 결혼한다. 이는 "상상 속 이야기"가 아닌 슈퍼맨과 로이스가 결혼하는 첫 번째 이야기였다. 그 이후 많은 슈퍼맨 이야기들이 슈퍼맨과 로이스를 부부로 묘사했지만, 고전적인 삼각관계를 묘사한 이야기도 거의 비슷하게 등장했다. 현대 만화책에서 슈퍼맨과 로이스는 안정적인 부부이며, 그들의 아들 조나단 켄트(Jonathan Kent)가 등장하면서 ''슈퍼맨'' 조연진이 더욱 확장되었다.
로이스 레인은 메트로폴리스의 데일리 플래닛 사회부 기자이며 퓰리처상을 수상한 경력이 있다. 그녀는 사건의 이면을 꿰뚫어보는 관찰력과 추리력을 겸비하고 있지만, 켄트의 정체에 대해서는 꽤 헤맨 것처럼 보인다. 모던 에이지까지 슈퍼맨의 운명의 여인이었으나, DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 더 이상 연인도, 부부도 아니다.
3. 3. 렉스 루터
렉스 루터(Lex Luthor)는 렉스 코퍼레이션의 회장이자 전지구적 악당으로, 슈퍼맨의 가장 잘 알려진 숙적이다.[171] 그는 슈퍼맨이 인류의 적이라고 믿으며, 슈퍼맨이 해결해주는 국제 분쟁이나 자연 재해가 인류를 나약하게 만들 뿐이라고 생각한다. 또한 슈퍼맨이 결국은 외계에서 온 불청객이며 언젠가 인류를 배반할 것이라고 믿는다. 그는 약육강식과 자연의 선택적 진화를 믿으며, 인류에게 구원자는 필요 없고 스스로 발전할 수 있다고 믿고, 자신이 그 대표가 되고자 한다.렉스 루터는 슈퍼맨만 없으면 제정신에 능력도 출중한 인물이다. 대머리라는 점을 제외하면 흠이 없지만, 애니메이션에서는 크립토나이트 중독자, 암환자, 촉수 괴물로 변신한 적도 있다. 그는 DC 유니버스에서 배트맨(브루스 웨인)보다 재산이 많은 것으로 알려져 있으며, 브루스 웨인도 해내지 못한 고담시 재건 사업을 해낸 적도 있다(노 맨스 랜드). 워싱턴 정계에 뇌물과 로비를 하는 능력도 브루스 웨인보다 뛰어나다.
보통 인간의 몸으로 슈퍼맨이라는 신과 대결한다는 점에서 그의 노력은 모두에게 깊게 인식된다. 액션 코믹스 annual 10에서 자신의 만족할 줄 모르는 자아에 의해 타락한 천재, 렉스 루터는 자신이 범접할 수 없는 단 한사람, 슈퍼맨을 변질시키고 파괴하는 데 집착한다.
3. 4. 지미 올슨
데일리 플래닛의 사진기자인 지미 올슨은 클라크 켄트와 죽이 잘 맞는 절친이다. 슈퍼맨, 클라크 켄트와 모두 친구이지만, 대부분의 이야기에서 그는 클락이 슈퍼맨이라는 것을 모른다. 지미는 종종 "슈퍼맨의 친구"로 묘사되며, 젊은 남성 독자들에게 슈퍼맨과 친구가 되는 것을 상상할 수 있는 친숙한 캐릭터를 제공하기 위해 고안되었다. 메트로폴리스에 사는 이상 그의 인생도 평탄하지만은 않다.3. 5. 페리 화이트
데일리 플래닛의 편집장으로, 라디오 연재물의 두 번째 에피소드에서 처음 등장했다.[170] 초창기 만화책에서 클락 켄트의 고용주는 데일리 스타의 조지 테일러였으나, 라디오 연재물을 통해 데일리 플래닛의 편집장 페리 화이트로 변경되었다.[170]3. 6. 조-엘
조-엘은 슈퍼맨 칼-엘의 아버지이다. 크립톤의 멸망을 예측한 과학자로, 하나뿐인 아들을 지구로 보내어 슈퍼 영웅으로서 살게 한다.3. 7. 라라 로-반
라라 로-반은 슈퍼맨 칼-엘의 친어머니이다.3. 8. 조너선 켄트와 마사 켄트
조너선 켄트와 마사 켄트는 슈퍼맨, 즉 클라크 켄트의 양부모이다. 지구로 추락한 슈퍼맨을 구해 입양하였으며, "그 어느 악당이라도 켄트 부부 아래에서 자랐다면 영웅이 되었을 거다."라는 우스갯소리가 있을 정도로, 조너선 켄트는 아들 클라크에게 성실함과 올바른 판단력을 가르쳤다. 이러한 가르침은 배트맨조차 감복할 정도였다. 마사 켄트는 슈퍼맨과 슈퍼걸의 옷을 크립톤에서 가져온 천으로 만들어 낼 수 있는 기술력을 갖고 있었다. 슈퍼맨의 망토는 대기권 돌파를 할 때 아무 힘도 없는 자타나를 털끝하나 다치지 않게 보호했다.많은 이야기에서 클락의 양부모 중 한 명 또는 두 명 모두 클락이 슈퍼맨이 될 무렵 사망한 것으로 묘사된다. DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 클라크 켄트가 슈퍼맨으로 활동하기 전 두 사람 모두 사망한 것으로 설정되었으며, 슈퍼맨과 슈퍼걸의 코스튬은 크립톤 행성의 것으로 변경되었다. 클락의 부모는 그에게 자신의 능력을 이타적인 목적으로 사용해야 하지만, 사생활을 보호할 방법도 찾아야 한다고 가르쳤다.
3. 9. 라나 랭
라나 랭은 스몰빌 시절부터 클라크 켄트의 친구이자 첫사랑이었다. 어린 시절부터 클라크 켄트의 정체를 알고 있었다. DC 코믹스의 New 52 이벤트 이전에는 한때 렉스 루터를 대신하여 렉스 코퍼레이션을 운영했다. 그 과정에서 슈퍼맨과 대립하게 되어 관계가 일단 끊어졌지만, 슈퍼맨의 첫사랑이라는 점에서 그녀는 여러 모로 로이스 레인과 비교된다.3. 10. 피트 로스
피트 로스는 원작 만화에서 슈퍼맨의 어린 시절 친구로 등장한다.3. 11. 슈퍼걸 (카라 조-엘)
칼 엘, 슈퍼맨의 사촌이다. 실제로는 슈퍼맨보다 10살 정도 나이가 많았지만, 우주 여행의 타임 슬립 덕에 10대 소녀인 채로 지구에 도착했다. 지구를 몇 번이나 구한 영웅이지만 그녀의 희생에 대해 아는 사람보다 그녀의 옷차림에 관심있는 자들이 더 많은 편이다.
3. 12. 슈퍼보이 (콘-엘)
코너 켄트는 슈퍼맨과 렉스 루터의 DNA를 결합하여 만들어진 클론 소년이다. 렉스 코퍼레이션의 회장이자 전지구적 악당인 렉스 루터는 슈퍼맨이 인류의 적이라고 믿으며, 그가 해결하는 국제 분쟁이나 자연 재해가 인류를 나약하게 만들 뿐이라고 생각한다. 슈퍼맨이 외계에서 온 불청객이며 언젠가 인류를 배반할 것이라고 믿는 렉스 루터는, 약육강식과 자연의 선택적 진화를 신봉하며 인류 스스로 발전할 수 있다고 믿는다. 이러한 렉스 루터와 슈퍼맨의 DNA를 물려받은 코너 켄트는 슈퍼맨의 클론으로서 정체성에 대한 고민을 한다.3. 13. 크립토
크립톤 행성에서 슈퍼맨을 따라온 개이다. TV 시리즈 Krypto의 주인공이며, 번역기를 통해 말이 통하고 하늘을 날며 눈에서 히트비전도 쏘는 등, 슈퍼맨이 할 수 있는 건 다 한다. 뱃하운드와 어울리는 것까지 슈퍼맨과 유사하다.3. 14. 다크사이드
다크사이드는 행성 아포칼립스의 신이자 독재자로, 슈퍼맨의 숙적 중 하나이다. 반생명 방정식을 찾아 전 우주를 손에 넣고자 한다. 다크사이드와 슈퍼맨의 가장 멋진 대결이었던 JLU의 마지막편에서 그는 온 힘을 다한 슈퍼맨조차 쓰러뜨린다. (그리고 렉스 루터가 지구를 구한 셈이 된다.) 배트맨은 JLU 마지막 편에서 슈퍼맨조차 피하지 못한 다크사이드의 오메가 빔을 간단히 피하는 모습을 보여주기도 한다.3. 15. 브레이니악
브레이니악(Brainiac (character))은 행성 콜루 출신의 인공지능 컴퓨터이자 기계 생명체로, 행성 크립톤을 멸망시켰다. 행성의 정보와 신기술을 습득한 뒤 파괴하는 악당이다. 그의 12등급 지성은 그를 우주에서 가장 명석한 존재로 만들었으며, 도시를 축소하거나 모든 외계 종족을 말살시키는 등 과학의 이름으로 어떤 짓이든 자행한다. 이후 브레이니악의 후손인 브레이니악 5는 유기생명체의 몸을 얻게 되고 리전 오브 수퍼히어로즈에서 활동한다.3. 16. 조드 장군
조드 장군은 크립톤 군부의 수장이었으며, 크립톤 행성의 범죄자였다. 슈퍼맨의 아버지 조 엘에 의해 팬텀존에 갇히는 형벌을 받았고, 그 아들인 슈퍼맨 칼 엘에게 복수하고자 한다.3. 17. 배트맨
배트맨은 저스티스 리그에서 슈퍼맨과 가장 오래 함께 활동한 동료 히어로이다. 보통 인간에 불과하지만, 슈퍼맨을 쓰러뜨릴 수 있는 히어로로 자주 언급된다. JLU 마지막 편에서는 슈퍼맨조차 피하지 못한 다크사이드의 오메가 빔을 간단히 피하는 모습을 보이기도 했다. 배트맨, 슈퍼맨, 원더우먼 셋을 "트리니티"(삼위일체)라고도 부른다.3. 18. 원더우먼
DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후 슈퍼맨의 공식적인 연인은 다이애나 프린스(원더우먼)이다. DC 코믹스의 New 52 이벤트 이후에는 로이스 레인이 이미 애인이 있는 상태였기 때문에 외로워하던 슈퍼맨에게 저스티스 리그 활동 중 같은 외로움을 느끼던 원더우먼과 키스를 하게 되고, 이후 공식적인 연인으로 발전하게 된다. 현재는 "슈퍼맨/원더우먼"이라는 공식 작품을 통해 DC 공식 커플임을 보여주고 있다.3. 19. 로보
로보는 슈퍼맨의 라이벌로 은하계에서 가장 잔혹한 현상금 사냥꾼이자 용병이다. 매인 맨이라고도 불리며, 적이 아닌 라이벌 관계이기 때문에 슈퍼맨이나 저스티스 리그와 함께 싸우기도 한다.4. 능력과 약점
슈퍼맨의 능력과 힘은 1938년 이후 발표된 방대한 슈퍼맨 소설에서 상당히 다양하게 묘사되어 왔다.[162]
액션 코믹스 1호(1938년)부터 슈퍼맨은 초인적인 힘을 지녔다. 액션 코믹스 1호의 표지에는 그가 손쉽게 자동차를 머리 위로 들어올리는 모습이 나와 있다. 슈퍼맨의 또 다른 고전적인 힘의 위업은 강철 사슬을 끊는 것이다. 어떤 이야기에서는 행성의 궤도를 바꿀 정도로 강하고[162] 석탄을 손으로 다이아몬드로 만들 수도 있다.
액션 코믹스 1호(1938년)부터 슈퍼맨은 매우 강한 내구성을 지닌 신체를 가지고 있으며, 대부분의 실용적인 목적을 위해서는 무적이다. 최소한 총알은 그의 몸에서 무해하게 튕겨 나간다. 킹덤 컴과 같은 일부 이야기에서는 핵폭탄조차도 그에게 해를 끼칠 수 없다.
초기 이야기에서는 슈퍼맨의 의상이 그만큼 질긴 특수한 재료로 만들어져 초인적인 위업을 수행할 때 찢어지지 않는 것으로 묘사된다. 맨 오브 스틸 1호(1986년)부터 시작된 후기 이야기에서는 슈퍼맨의 몸이 그가 입는 꽉 끼는 옷을 무적이 되게 하는 기운을 발산한다고 하며, 따라서 그의 의상은 일반 천으로 만들어졌더라도 그만큼 튼튼하다.
액션 코믹스 1호에서 슈퍼맨은 날 수 없었다. 그는 달리고 뛰어다니며 이동했는데, 그의 힘 덕분에 놀라운 수준으로 그렇게 할 수 있었다. 슈퍼맨은 1940년 라디오 연재물의 두 번째 에피소드에서 비행 능력을 얻었다.[163] 슈퍼맨은 음속보다 빠르게 날 수 있으며, 일부 이야기에서는 멀리 떨어진 은하계로 이동하기 위해 빛보다 빠르게 날 수도 있다.
슈퍼맨은 눈으로 X선을 투사하고 감지할 수 있어 물체를 투시할 수 있다. 그는 처음으로 액션 코믹스 11호(1939년)에서 이 능력을 사용한다. 납과 같은 특정 물질은 그의 X선 시력을 차단할 수 있다.
슈퍼맨은 눈에서 강철을 녹일 정도로 뜨거운 열선을 발사할 수 있다. 그는 처음으로 X선 시력을 최고 강도로 사용하여 슈퍼맨 59호(1949년)에서 이 능력을 사용했다. 후기 이야기에서는 이 능력을 단순히 "열 시력"이라고 부른다.
슈퍼맨은 인간이 들을 수 없는 너무 미약한 소리와 인간의 청력 범위를 벗어난 주파수의 소리를 들을 수 있다. 이 능력은 액션 코믹스 11호(1939년)에 처음 소개되었다.
액션 코믹스 20호(1940년)부터 슈퍼맨은 초인적인 호흡 능력을 가지고 있는데, 이를 통해 엄청난 양의 공기를 들이마시거나 내뿜을 수 있으며, 부정적인 영향 없이 물속이나 우주에서 무기한으로 숨을 참을 수 있다. 그는 대상에게 바람을 불어 얼릴 정도로 호흡의 강도에 상당한 집중력을 가지고 있다. "냉동 숨결"은 슈퍼맨 129호(1959년)에서 처음으로 보여졌다.
액션 코믹스 1호(1938년)에서는 슈퍼맨의 힘이 크립토니안 모두에게 공통적인 것이었는데, 그 이유는 그들이 "우리보다 수백만 년 앞선" 종족이었기 때문이라고 설명했다. 최초의 신문 연재물에서 조엘은 슈퍼맨처럼 달리고 뛰는 모습이 나오고, 그의 아내는 건물이 무너지는 것을 생존한다. 후기 이야기에서는 크립톤의 높은 중력 때문에 초인적인 힘을 진화시켰다고 설명했다. 슈퍼맨 146호(1961년)에서는 힘(비행, 내구성 등)을 제외한 슈퍼맨의 다른 능력은 지구의 노란 태양의 빛에 의해 활성화된다고 확립되었다. 액션 코믹스 300호(1963년)에서는 힘을 포함한 그의 모든 능력이 노란 태양빛에 의해 활성화되고 크립톤의 태양과 유사한 붉은 태양빛에 의해 비활성화될 수 있다고 설명했다.
슈퍼맨을 특징짓는 설정으로 원작 코믹스, 애니메이션, 게임, 실사 작품 등에서 공통적으로 나타나는 능력은 다음과 같다.
- 80만 톤의 물체를 들어 올리는 초인적인 힘.
- 40메가톤의 핵폭발에도 견디는 내구력. 총알도 통하지 않고 튕겨낸다.
- 최고 시속 800만 km로 비행.
- 칼날이나 총격을 미리 감지하여 피할 수 있는 동체시력.
- 예민한 시각(원거리 시력, 투시, 적외선, X선). 투시 능력을 가지고 있지만, 납은 투시할 수 없다.
- 눈에서 열선(히트 비전)을 발사.
- 숨을 내쉬어 물체를 얼리는 능력(슈퍼 브레스). 폐에서 공기를 압축하여 액체 질소로 만든다.
- 태양 에너지가 힘의 원천. "노란색 태양"의 태양광의 영향으로 여러 능력을 발휘한다.
- 인간과 마찬가지로 산소 호흡을 하지만, 폐에서 공기를 압축함으로써 우주 공간에서도 활동이 가능하다.
1930년대~1980년대 원작 만화에서 사용되었던 능력[230]으로는 슈퍼복화술, 슈퍼최면술, 슈퍼수학, 슈퍼베틀, 슈퍼변신, 슈퍼망각 키스[231], 슈퍼셀로판, 타이니 슈퍼맨 등이 있다.
슈퍼맨의 능력은 1938년 첫 등장 이후 다양한 방식으로 묘사되어 왔지만, 몇 가지 약점 또한 존재한다.[162]
크립토나이트는 슈퍼맨의 가장 잘 알려진 약점이다. 크립톤 행성의 방사성 잔해인 크립토나이트는 슈퍼맨의 힘을 약화시키고, 장시간 노출될 경우 죽음에 이르게 할 수 있다.[166][165] 녹색 크립토나이트가 가장 일반적이지만, 붉은색, 금색, 파란색, 흰색, 검은색 등 다양한 종류가 있으며, 각각 슈퍼맨에게 다른 영향을 미친다.[164]
붉은 태양 빛 아래에서 슈퍼맨은 힘을 잃는다.[162] 이는 슈퍼맨의 능력이 지구의 노란 태양빛에 의해 활성화되기 때문이다.[162] 크립톤의 태양과 유사한 붉은 태양빛은 슈퍼맨의 세포가 에너지를 흡수하는 것을 방해하여, 그를 평범한 인간과 같은 수준으로 만든다.[162]
마법 또한 슈퍼맨에게 영향을 미친다.[162] 슈퍼맨은 물리적인 공격에는 강하지만, 마법적인 공격에는 취약하며, 특히 정신 간섭 마법에 저항력이 없다.[162]
그 외에도, 슈퍼맨은 강한 정의감을 가지고 있지만, 텔레파시 능력이 없어 속임수에 당하는 경우가 있다. 또한, 모든 크립토니안과 마찬가지로 칼엘은 텔레키네시스, 환영 생성, 정신 지배 등의 정신 운동 현상에 매우 취약하다.
4. 1. 능력
슈퍼맨의 능력과 힘은 1938년 이후 발표된 방대한 슈퍼맨 소설에서 상당히 다양하게 묘사되어 왔다.[162]액션 코믹스 1호(1938년)부터 슈퍼맨은 초인적인 힘을 지녔다. 액션 코믹스 1호의 표지에는 그가 손쉽게 자동차를 머리 위로 들어올리는 모습이 나와 있다. 슈퍼맨의 또 다른 고전적인 힘의 위업은 강철 사슬을 끊는 것이다. 어떤 이야기에서는 행성의 궤도를 바꿀 정도로 강하고[162] 석탄을 손으로 다이아몬드로 만들 수도 있다.
액션 코믹스 1호(1938년)부터 슈퍼맨은 매우 강한 내구성을 지닌 신체를 가지고 있으며, 대부분의 실용적인 목적을 위해서는 무적이다. 최소한 총알은 그의 몸에서 무해하게 튕겨 나간다. 킹덤 컴과 같은 일부 이야기에서는 핵폭탄조차도 그에게 해를 끼칠 수 없다.
초기 이야기에서는 슈퍼맨의 의상이 그만큼 질긴 특수한 재료로 만들어져 초인적인 위업을 수행할 때 찢어지지 않는 것으로 묘사된다. 맨 오브 스틸 1호(1986년)부터 시작된 후기 이야기에서는 슈퍼맨의 몸이 그가 입는 꽉 끼는 옷을 무적이 되게 하는 기운을 발산한다고 하며, 따라서 그의 의상은 일반 천으로 만들어졌더라도 그만큼 튼튼하다.
액션 코믹스 1호에서 슈퍼맨은 날 수 없었다. 그는 달리고 뛰어다니며 이동했는데, 그의 힘 덕분에 놀라운 수준으로 그렇게 할 수 있었다. 슈퍼맨은 1940년 라디오 연재물의 두 번째 에피소드에서 비행 능력을 얻었다.[163] 슈퍼맨은 음속보다 빠르게 날 수 있으며, 일부 이야기에서는 멀리 떨어진 은하계로 이동하기 위해 빛보다 빠르게 날 수도 있다.
슈퍼맨은 눈으로 X선을 투사하고 감지할 수 있어 물체를 투시할 수 있다. 그는 처음으로 액션 코믹스 11호(1939년)에서 이 능력을 사용한다. 납과 같은 특정 물질은 그의 X선 시력을 차단할 수 있다.
슈퍼맨은 눈에서 강철을 녹일 정도로 뜨거운 열선을 발사할 수 있다. 그는 처음으로 X선 시력을 최고 강도로 사용하여 슈퍼맨 59호(1949년)에서 이 능력을 사용했다. 후기 이야기에서는 이 능력을 단순히 "열 시력"이라고 부른다.
슈퍼맨은 인간이 들을 수 없는 너무 미약한 소리와 인간의 청력 범위를 벗어난 주파수의 소리를 들을 수 있다. 이 능력은 액션 코믹스 11호(1939년)에 처음 소개되었다.
액션 코믹스 20호(1940년)부터 슈퍼맨은 초인적인 호흡 능력을 가지고 있는데, 이를 통해 엄청난 양의 공기를 들이마시거나 내뿜을 수 있으며, 부정적인 영향 없이 물속이나 우주에서 무기한으로 숨을 참을 수 있다. 그는 대상에게 바람을 불어 얼릴 정도로 호흡의 강도에 상당한 집중력을 가지고 있다. "냉동 숨결"은 슈퍼맨 129호(1959년)에서 처음으로 보여졌다.
액션 코믹스 1호(1938년)에서는 슈퍼맨의 힘이 크립토니안 모두에게 공통적인 것이었는데, 그 이유는 그들이 "우리보다 수백만 년 앞선" 종족이었기 때문이라고 설명했다. 최초의 신문 연재물에서 조엘은 슈퍼맨처럼 달리고 뛰는 모습이 나오고, 그의 아내는 건물이 무너지는 것을 생존한다. 후기 이야기에서는 크립톤의 높은 중력 때문에 초인적인 힘을 진화시켰다고 설명했다. 슈퍼맨 146호(1961년)에서는 힘(비행, 내구성 등)을 제외한 슈퍼맨의 다른 능력은 지구의 노란 태양의 빛에 의해 활성화된다고 확립되었다. 액션 코믹스 300호(1963년)에서는 힘을 포함한 그의 모든 능력이 노란 태양빛에 의해 활성화되고 크립톤의 태양과 유사한 붉은 태양빛에 의해 비활성화될 수 있다고 설명했다.
녹색 크립토나이트 방사선에 노출되면 슈퍼맨의 능력이 무효화되고 고통과 메스꺼움으로 무력화되며, 장기간 노출되면 결국 죽게 된다. 녹색 크립토나이트가 가장 흔히 볼 수 있는 형태이지만, 작가들은 수년 동안 붉은색, 금색, 파란색, 흰색, 검은색과 같은 다른 형태를 도입했으며, 각각 독특한 효과를 가지고 있다.[164] 예를 들어 금색 크립토나이트는 슈퍼맨의 능력을 무효화하지만 그에게 해를 끼치지는 않는다. 크립토나이트는 1943년 라디오 연재물 에피소드에 처음 등장했다.[165] 만화책에는 슈퍼맨 61호(1949년 12월)에 처음 등장했다.[166]
슈퍼맨은 또한 마법에 취약하다. 마법 무기와 마법 주문은 일반인에게 그렇게 쉽게 슈퍼맨에게 영향을 미친다. 이 약점은 슈퍼맨 171호(1964년)에 확립되었다.
모든 크립토니안과 마찬가지로 칼엘은 원더우먼 Vol 2 # 219 (2005년 9월)에 나와 있는 것처럼 텔레키네시스, 환영 생성, 정신 지배 등의 정신 운동 현상에 매우 취약하다. 충분히 강력한 정신력을 가진 존재는 뇌졸중을 유발하거나 내부 장기를 손상시키기 위해 슈퍼맨의 정신이나 미생물에 영향을 줄 수 있으며, 그의 마음과 세상에 대한 인식을 방해할 수도 있다. 이것은 슈퍼맨 48호(1990년 10월)에서 젊은 파워 증폭 유전자 폭탄 메타가 보여준 것이다.
슈퍼맨을 특징짓는 설정으로 원작 코믹스, 애니메이션, 게임, 실사 작품 등에서 공통적으로 나타나는 능력은 다음과 같다.
- 80만 톤의 물체를 들어 올리는 초인적인 힘.
- 40메가톤의 핵폭발에도 견디는 내구력. 총알도 통하지 않고 튕겨낸다.
- 최고 시속 800만 km로 비행.
- 칼날이나 총격을 미리 감지하여 피할 수 있는 동체시력.
- 예민한 시각(원거리 시력, 투시, 적외선, X선). 투시 능력을 가지고 있지만, 납은 투시할 수 없다.
- 눈에서 열선(히트 비전)을 발사.
- 숨을 내쉬어 물체를 얼리는 능력(슈퍼 브레스). 폐에서 공기를 압축하여 액체 질소로 만든다.
- 태양 에너지가 힘의 원천. "노란색 태양"의 태양광의 영향으로 여러 능력을 발휘한다.
- 인간과 마찬가지로 산소 호흡을 하지만, 폐에서 공기를 압축함으로써 우주 공간에서도 활동이 가능하다.
1930년대~1980년대 원작 만화에서 사용되었던 능력[230]으로는 슈퍼복화술, 슈퍼최면술, 슈퍼수학, 슈퍼베틀, 슈퍼변신, 슈퍼망각 키스[231], 슈퍼셀로판, 타이니 슈퍼맨 등이 있다.
4. 2. 약점
슈퍼맨의 능력은 1938년 첫 등장 이후 다양한 방식으로 묘사되어 왔지만, 몇 가지 약점 또한 존재한다.[162]크립토나이트는 슈퍼맨의 가장 잘 알려진 약점이다. 크립톤 행성의 방사성 잔해인 크립토나이트는 슈퍼맨의 힘을 약화시키고, 장시간 노출될 경우 죽음에 이르게 할 수 있다.[166][165] 녹색 크립토나이트가 가장 일반적이지만, 붉은색, 금색, 파란색, 흰색, 검은색 등 다양한 종류가 있으며, 각각 슈퍼맨에게 다른 영향을 미친다.[164]
붉은 태양 빛 아래에서 슈퍼맨은 힘을 잃는다.[162] 이는 슈퍼맨의 능력이 지구의 노란 태양빛에 의해 활성화되기 때문이다.[162] 크립톤의 태양과 유사한 붉은 태양빛은 슈퍼맨의 세포가 에너지를 흡수하는 것을 방해하여, 그를 평범한 인간과 같은 수준으로 만든다.[162]
마법 또한 슈퍼맨에게 영향을 미친다.[162] 슈퍼맨은 물리적인 공격에는 강하지만, 마법적인 공격에는 취약하며, 특히 정신 간섭 마법에 저항력이 없다.[162]
그 외에도, 슈퍼맨은 강한 정의감을 가지고 있지만, 텔레파시 능력이 없어 속임수에 당하는 경우가 있다. 또한, 모든 크립토니안과 마찬가지로 칼엘은 텔레키네시스, 환영 생성, 정신 지배 등의 정신 운동 현상에 매우 취약하다.
5. 테마와 상징
슈퍼맨은 종종 최초의 슈퍼히어로로 여겨지지만, 오곤 배트, 팬텀 등도 슈퍼히어로의 정의에 부합한다는 점에서 논쟁의 여지가 있다. 그럼에도 슈퍼맨은 슈퍼히어로 장르를 대중화하고 의상, 코드네임, 능력, 이타적 사명과 같은 관례를 확립했다. 1938년 슈퍼맨의 성공은 만화 황금기를 열었고, 배트맨, 캡틴 아메리카 등 수많은 슈퍼히어로 캐릭터들이 탄생하는 계기가 되었다.
제2차 세계 대전 이후, 슈퍼맨은 일본 문화에도 영향을 주었다. 철인 28호는 슈퍼맨을 풍자한 마이티 마우스에서 영감을 받았고,[173] 1940년대 슈퍼맨 만화 단편과 조지 리브스 주연의 TV 쇼 슈퍼맨의 모험이 일본에서 방영되어 큰 인기를 얻었다.[174][175][176] 이는 슈퍼 자이언트, 달빛 가면과 같은 일본 고유의 슈퍼히어로 장르 탄생에 영향을 주었으며, 울트라맨, 가면 라이더, 세일러 문 등이 대표적이다.[174][175][176]
움베르토 에코는 슈퍼맨을 "그와 유사한 모든 존재의 대표자"로 평가했다.[191] 1971년 ''타임''지는 슈퍼맨의 인기가 호레이쇼 앨저 신화의 종말을 알리는 신호일 수 있다고 보도했다.[192] 70년대 초, 슈퍼맨은 "초능력을 가진 사람만이 생존하고 번영할 수 있는" 현대 세계에 대한 논평으로 해석되었다.[192] 21세기 초, 슈퍼맨의 외계인 신분은 독자들이 적응 문제를 탐구하게 해준다는 분석도 있었다.
A.C. 그레일링은 슈퍼맨의 태도 변화를 시대상과 연관 지었다. 1930년대 슈퍼맨은 알 카포네 시대의 범죄와 싸웠고, 1940년대에는 전쟁 채권 판매에 기여했으며,[193] 1950년대에는 기술적 위협을 탐구했다. 냉전 이후에는 개인적인 문제에 집중했고, 9.11 테러 이후에는 세계적 재앙에 맞서는 구세주의 면모를 보였다.[194]
대공황 시기, 슈퍼맨은 사회 운동가 역할을 하며 부정직한 사업가, 정치인과 싸우고 빈민가를 허물었다.[195] 이는 프랭클린 루스벨트의 뉴딜 정책의 자유주의적 이상을 반영한 것으로, 초기 슈퍼맨은 다양한 사회 운동의 챔피언으로 묘사되었다.[196][197] 후기 라디오 프로그램에서도 쿠 클럭스 클랜을 비판하고, 반유대주의 및 참전용사 차별에 맞서는 등 사회 문제를 다루었다.[198][199][200]
스콧 부카트만은 슈퍼맨이 대도시를 인간화하는 방식에 주목했다. 특히 메트로폴리스의 마천루 위를 나는 능력과 X선 시력을 통해 도시를 개방적이고 민주적으로 만든다고 평가하며, 이는 르 코르뷔지에의 이상을 나타낸다고 보았다.[201] 줄스 파이퍼는 슈퍼맨의 진정한 혁신은 클락 켄트라는 인물 창조에 있으며, 이는 소원 성취의 욕구를 충족시킨다고 주장했다.[202] 이안 고든은 슈퍼맨이 개인주의, 소비주의, 민주주의를 연관시키는 미국식 사고방식의 이데올로기를 반영한다고 분석했다.[204]
5. 1. 희망의 상징 "S"
슈퍼맨 가슴에 있는 특징적인 상징 마크는 여러 가지 의미로 해석된다. 초기에는 단순히 "슈퍼맨의 S"라는 의미만 있었다.[232]
1978년 영화 《슈퍼맨》에서 이 마크가 알파벳 "S"가 아니라 "엘 가문의 문장(House of El)"이라는 설정이 추가되었다.[232] 2013년 영화 《맨 오브 스틸》에서 러셀 크로우가 연기한 조엘이 착용한 것은 에스커셤이나 크레스트로 장식되어 더욱 문장으로서 디자인되어 있다.[232]
또한, 2004년 마크 와이드가 출판한 《''Superman: Birthright''》에서 이 문장이 크립톤에서는 "희망"을 의미한다는 설정이 추가되었다.[232] 이 설정은 영화 《맨 오브 스틸》에도 채용되어 영화 예고편에서 상징적으로 다루어졌다.[232]
TV 드라마 《슈퍼걸》이나 게임 《인저스티스 2》에서도 마찬가지로 이 심볼 마크가 "희망"을 의미한다는 설정이 계승되고 있다.[232] 배트맨이 박쥐를 공포의 상징으로 삼고 있는 것과 관련하여, 두 영웅은 종종 "희망과 공포(Hope and Fear)"라는 위치에서 묘사된다.[232]
5. 2. 이민자와 정체성
움베르토 에코는 슈퍼맨을 "그와 유사한 모든 존재의 대표자"로 보았다.[191] 1970년대 초, 타임지의 제럴드 클라크는 슈퍼맨의 인기가 호레이쇼 알저 신화의 자수성가형의 종말을 알리는 신호라고 보았다. 그는 슈퍼맨을 현대 세계에 대한 논평으로 여겼는데, "초능력을 가진 사람만이 생존하고 번영할 수 있는" 곳으로 보았다.[192] 21세기 초, 앤드류 아놀드는 슈퍼맨의 외계인 신분이 독자들이 적응하려는 시도를 탐구할 수 있게 해준다고 지적했다.A.C. 그레이링은 더 스펙테이터에서 슈퍼맨의 태도 변화를 추적했다. 1930년대에는 알 카포네 시대의 범죄에 맞섰고, 1940년대 제2차 세계 대전 기간에는 전쟁 채권 판매에 기여했다.[193] 1950년대에는 새로운 기술적 위협을 탐구했다. 냉전 이후 시대는 "문제가 단순히 개인적인 것으로 변했다"고 보았으며, 9/11 이후, 미국은 "공포스러운 조지 W. 부시와 테러리스트 오사마 빈 라덴 사이에 갇힌" 상황에서 구세주가 절실히 필요했고, 슈퍼맨이 그 역할을 했다고 평가했다.[194]
대공황 시기, 슈퍼맨은 사회 운동가 역할을 하며 부정직한 사업가와 정치인에 맞서 싸웠다.[195] 로저 사빈은 이를 프랭클린 루즈벨트의 뉴딜 정책의 "자유주의적 이상주의"를 반영하는 것으로 보았다.[196][197] 이후 라디오 프로그램에서도 쿠 클럭스 클랜을 다루는 등 사회 문제를 다루었다.[198][199][200]
스콧 부카트만은 슈퍼맨이 대도시를 인간화하는 방식에 주목하며, 1938년에 그가 "일종의 코르뷔지에식 이상"을 나타냈다고 썼다. 슈퍼맨의 X선 시력은 벽을 투과시키고 도시를 열리고 민주적으로 만들었다.[201]
줄스 파이퍼는 슈퍼맨의 진정한 혁신이 클락 켄트라는 인물의 창조에 있다고 주장하며, 이는 소원 성취의 주제를 발전시켰다고 보았다.[202] 시걸과 슈스터도 이중 정체성 개념이 보편적인 공감을 얻게 했다고 말했다.[203]
이안 고든은 슈퍼맨이 개인주의, 소비주의, 민주주의를 연결하는 미국식 사고방식의 이데올로기에 연결된다고 제안한다.[204]
슈퍼맨의 이민자 신분은 그의 매력의 핵심 요소이다.[205][206][207] 알도 레갈라도는 슈퍼맨이 미국에서 수용의 경계를 넓히는 캐릭터라고 보았다. 슈퍼맨의 외계인 기원은 앵글로색슨 혈통이라는 개념에 대한 도전으로 해석했다.[208] 게리 엔글은 슈퍼맨 신화가 미국 문화에서 이민자의 가치를 주장한다고 보았다. 클락 켄트는 동화된 개인을, 슈퍼맨은 더 큰 선을 위해 이민자들의 문화적 유산을 표현할 수 있게 했다.[206] 반면, 데이비드 제네먼은 슈퍼맨 초기 이야기들이 "망명자가 국가를 압도할 가능성"이라는 위협을 묘사한다고 주장했다.[209] 데이비드 루니는 슈퍼맨을 "정수적인 이민자 이야기"로 평가했다.[210]
5. 3. 미국의 이상과 가치
슈퍼맨은 최초의 슈퍼히어로로 여겨지기도 하지만, 오곤 배트나 팬텀 등도 슈퍼히어로의 정의에 부합한다는 점에서 논쟁의 여지가 있다. 그럼에도 슈퍼맨은 슈퍼히어로 장르를 대중화하고 의상, 코드네임, 능력, 이타적 사명과 같은 관례를 확립했다. 1938년 슈퍼맨의 성공은 만화 황금기를 열었고, 배트맨, 캡틴 아메리카 등 수많은 슈퍼히어로 캐릭터들이 탄생하는 계기가 되었다.제2차 세계 대전 이후, 슈퍼맨은 일본 문화에도 영향을 주었다. 철인 28호는 슈퍼맨을 풍자한 마이티 마우스에서 영감을 받았고,[173] 1940년대 슈퍼맨 만화 단편과 조지 리브스 주연의 TV 쇼 슈퍼맨의 모험이 일본에서 방영되어 큰 인기를 얻었다.[174][175][176] 이는 슈퍼 자이언트, 달빛 가면과 같은 일본 고유의 슈퍼히어로 장르 탄생에 영향을 주었으며, 울트라맨, 가면 라이더, 세일러 문 등이 대표적이다.[174][175][176]
움베르토 에코는 슈퍼맨을 "그와 유사한 모든 존재의 대표자"로 평가했다.[191] 1971년 ''타임''지는 슈퍼맨의 인기가 호레이쇼 앨저 신화의 종말을 알리는 신호일 수 있다고 보도했다.[192] 70년대 초, 슈퍼맨은 "초능력을 가진 사람만이 생존하고 번영할 수 있는" 현대 세계에 대한 논평으로 해석되었다.[192] 21세기 초, 슈퍼맨의 외계인 신분은 독자들이 적응 문제를 탐구하게 해준다는 분석도 있었다.
A.C. 그레일링은 슈퍼맨의 태도 변화를 시대상과 연관 지었다. 1930년대 슈퍼맨은 알 카포네 시대의 범죄와 싸웠고, 1940년대에는 전쟁 채권 판매에 기여했으며,[193] 1950년대에는 기술적 위협을 탐구했다. 냉전 이후에는 개인적인 문제에 집중했고, 9.11 테러 이후에는 세계적 재앙에 맞서는 구세주의 면모를 보였다.[194]
대공황 시기, 슈퍼맨은 사회 운동가 역할을 하며 부정직한 사업가, 정치인과 싸우고 빈민가를 허물었다.[195] 이는 프랭클린 루스벨트의 뉴딜 정책의 자유주의적 이상을 반영한 것으로, 초기 슈퍼맨은 다양한 사회 운동의 챔피언으로 묘사되었다.[196][197] 후기 라디오 프로그램에서도 쿠 클럭스 클랜을 비판하고, 반유대주의 및 참전용사 차별에 맞서는 등 사회 문제를 다루었다.[198][199][200]
스콧 부카트만은 슈퍼맨이 대도시를 인간화하는 방식에 주목했다. 특히 메트로폴리스의 마천루 위를 나는 능력과 X선 시력을 통해 도시를 개방적이고 민주적으로 만든다고 평가하며, 이는 르 코르뷔지에의 이상을 나타낸다고 보았다.[201] 줄스 파이퍼는 슈퍼맨의 진정한 혁신은 클락 켄트라는 인물 창조에 있으며, 이는 소원 성취의 욕구를 충족시킨다고 주장했다.[202] 이안 고든은 슈퍼맨이 개인주의, 소비주의, 민주주의를 연관시키는 미국식 사고방식의 이데올로기를 반영한다고 분석했다.[204]
5. 4. 선과 악의 대결
슈퍼맨은 움베르토 에코에 의해 "그와 유사한 모든 존재의 대표자"로 평가받았다.[191] 타임지의 제럴드 클라크는 슈퍼맨의 인기가 호레이쇼 알저 신화의 종말을 알리는 신호일 수 있다고 보았으며,[192] 만화 캐릭터는 시대상을 반영하며, 1970년대 초 슈퍼맨은 "초능력을 가진 사람만이 생존하고 번영할 수 있는" 현대 세계에 대한 논평으로 여겨졌다고 한다.[192] 앤드류 아놀드는 21세기 초, 슈퍼맨의 외계인 신분이 독자들이 적응하려는 시도를 탐구하게 한다고 지적했다.더 스펙테이터에 기고한 A.C. 그레이링은 슈퍼맨의 태도 변화를 추적했는데, 1930년대에는 알 카포네 시대의 범죄에 맞서고, 1940년대에는 제2차 세계 대전 중 전쟁 채권 판매를 도왔으며,[193] 1950년대에는 새로운 기술적 위협을 탐구했다. 냉전 이후 시대는 개인적인 문제에 집중했고, 9/11 이후에는 "조지 W. 부시와 오사마 빈 라덴 사이에 갇힌 미국은... 모든 것에 대한 구세주가 절실히 필요"했으며, 슈퍼맨이 그 역할을 했다고 평가했다.[194]
초기 슈퍼맨 이야기는 대공황의 영향을 받아 사회 운동가 역할을 하며 부정직한 사업가, 정치인과 싸우고 빈민가를 허물었다.[195] 로저 사빈은 이를 프랭클린 루즈벨트의 뉴딜 정책의 "자유주의적 이상주의"를 반영하는 것으로 보았고,[196][197] 후기 라디오 프로그램에서도 쿠 클럭스 클랜을 다루거나 반유대주의, 참전용사 차별에 맞서는 등 사회 문제를 다루었다.[198][199][200]
스콧 부카트만은 슈퍼맨이 메트로폴리스의 마천루 위를 나는 능력으로 대도시를 인간화했다고 언급하며, 1938년에는 "코르뷔지에식 이상"을 나타냈다고 평가했다. 슈퍼맨의 X선 시력은 벽을 투과성 있게 만들고, 그의 권위는 도시를 개방적이고 민주적으로 만든다고 보았다.[201]
줄스 파이퍼는 슈퍼맨의 혁신이 클락 켄트라는 인물 창조에 있으며, 이것이 슈퍼맨을 특별하게 만들었다고 주장했다.[202] 시걸과 슈스터는 이중 정체성 개념이 소원 성취에서 비롯되었고, 많은 사람들이 공감할 수 있는 이유라고 설명했다.[203] 이안 고든은 슈퍼맨이 개인주의, 소비주의, 민주주의를 연결하는 미국식 사고방식의 이데올로기에 연결되어 있으며, 제2차 세계 대전 무렵 형성되어 전쟁 노력을 뒷받침했다고 본다.[204]
6. 다른 매체에서의 슈퍼맨
최초의 만화책을 넘어선 슈퍼맨 각색 작품은 1940년부터 1951년까지 2,088편의 에피소드를 방영한 라디오 드라마, ''슈퍼맨의 모험''이었다. 대부분의 에피소드는 어린이를 대상으로 했다. 초창기 에피소드는 15분 길이였으나, 1949년 이후에는 30분으로 늘어났다. 대부분의 에피소드는 생방송으로 진행되었다.[104] 대부분의 에피소드에서 슈퍼맨의 목소리 연기를 맡은 배우는 버드 콜리어였다. 이 드라마는 슈퍼맨 주식회사의 직원인 로버트 맥스웰과 디텍티브 코믹스 주식회사의 직원인 앨런 두코브니가 제작했다.[105][106]
1966년, 슈퍼맨을 소재로 한 브로드웨이 뮤지컬 ''슈퍼맨: 하늘을 나는 새... 비행기... 슈퍼맨''이 토니상 후보에 올랐다. 이 작품은 찰스 스트라우스(Charles Strouse)가 작곡하고, 리 애덤스(Lee Adams)가 작사했으며, 데이비드 뉴먼(David Newman)과 로버트 벤튼(Robert Benton)이 대본을 썼다. 밥 할리데이(Bob Holiday)가 클라크 켄트/슈퍼맨 역을, 패트리샤 마랜드(Patricia Marand)가 루이스 레인 역을 맡았다.
슈퍼맨의 첫 실사 영화는 1948년에 개봉된 어린이를 대상으로 한 영화 시리즈였다.[110] 커크 에일린(Kirk Alyn)이 최초로 스크린에서 슈퍼맨을 연기한 배우가 되었다. 제작비는 최대 32만 5천 달러였다. 영화 역사상 가장 수익성이 높은 영화 시리즈였다.[111] 속편인 ''원자맨 대 슈퍼맨(Atom Man vs. Superman)''이 1950년에 개봉되었다. 비행 장면의 경우 슈퍼맨은 손으로 그린 애니메이션 형태로 실사 영상에 합성되었다.
첫 번째 장편 영화는 1951년에 개봉된 58분짜리 B급 영화인 ''슈퍼맨과 두더지 인간(Superman and the Mole Men)''이었다. 추정 제작비는 3만 달러였다.[112] 조지 리브스(George Reeves)가 슈퍼맨으로 출연했으며, 이후 텔레비전 시리즈를 홍보하기 위한 목적으로 제작되었다.
1941년부터 1943년까지 파라마운트 픽처스(Paramount Pictures)는 슈퍼맨 극장판 애니메이션 단편 시리즈를 공개했다. 총 17편의 에피소드가 제작되었으며, 각 에피소드는 8~10분 길이였다. 처음 9편은 플라이셔 스튜디오(Fleischer Studios)에서, 나머지는 페이머스 스튜디오(Famous Studios)에서 제작했다. 버드 콜리어(Bud Collyer)가 슈퍼맨의 목소리를 연기했다. 첫 번째 에피소드의 제작비는 5만 달러였고, 나머지 에피소드는 각각 3만 달러였다.[107] 당시로서는 매우 사치스러운 수준이었습니다. 애니메이션 단편의 일반적인 제작비는 9,000달러~1,5000달러였다.[108] 조 슈스터(Joe Shuster)가 캐릭터 모델 시트를 제공했기 때문에 시각적으로 당시의 만화책 미학과 유사했다.[109]
첫 번째 대작 영화는 크리스토퍼 리브(Christopher Reeve)가 주연을 맡고 알렉산더 샐킨드(Alexander Salkind)와 일리아 샐킨드(Ilya Salkind)가 제작한 1978년의 ''슈퍼맨''이다. 상영 시간은 143분이었고, 제작비는 5,500만 달러였다.[113] 물가 상승률을 고려했을 때 흥행 수익 면에서 가장 성공적인 슈퍼맨 장편 영화이다. 존 윌리엄스(John Williams)가 작곡한 사운드트랙은 아카데미 시상식에 후보로 지명되었다. ''슈퍼맨''(1978)은 최초의 대작 슈퍼히어로 영화였으며, 그 성공은 ''배트맨'' (1989)과 ''스파이더맨'' (2002)과 같은 후속 슈퍼히어로 영화에 길을 열었다고 할 수 있다.[114][115][116] 1978년 영화는 ''슈퍼맨 II''(1980), ''슈퍼맨 III''(1983), ''슈퍼맨 IV: 평화를 향한 탐구''(1987) 세 편의 속편을 낳았다.
2006년에는 1978년~1987년 영화 시리즈를 기반으로 한 ''슈퍼맨 리턴즈''가 개봉되었다. 브랜든 루스(Brandon Routh)가 슈퍼맨을 연기했으며, 이후 애로우버스 크로스오버 ''인피니트 어스의 위기''(2019~2020)에서 자신의 역할을 재연했다.
슈퍼맨은 2007년 ''슈퍼맨: 둠스데이''를 시작으로 워너 브라더스 애니메이션(Warner Bros. Animation)이 제작한 DC 유니버스 애니메이션 오리지널 무비(DC Universe Animated Original Movies)라는 일련의 직접 비디오 배포 애니메이션 영화에 출연했다. 이 영화들 중 상당수는 인기 있는 만화책 스토리를 각색한 것이다. 슈퍼맨은 니콜라스 케이지(Nicolas Cage)가 목소리 연기를 맡은 극장판 애니메이션 영화 ''틴 타이탄 고! 투 더 무비스''(2018)에 출연했다. 슈퍼맨은 존 크래신스키(John Krasinski)가 목소리 연기를 맡은 극장판 애니메이션 영화 ''DC 슈퍼 펫''(2022)에 출연했다.
2013년, 워너 브라더스는 영화 시리즈의 리부트 작품인 ''맨 오브 스틸''을 개봉했으며, 헨리 카빌이 슈퍼맨 역을 맡았다. 속편인 ''배트맨 대 슈퍼맨: 저스티스의 시작''(2016)에서는 슈퍼맨이 배트맨과 원더 우먼과 함께 등장하여, 슈퍼맨이 DC 유니버스의 다른 슈퍼히어로들과 함께 출연한 최초의 극장판 영화가 되었다. 카빌은 ''저스티스 리그'' (2017)과 그 감독판(2021)에서 자신의 역할을 재연했다. 이 버전의 슈퍼맨은 ''샤잠!''(2019)과 TV 시리즈 ''피스메이커''(2022)의 첫 번째 시즌 마지막 회에 카메오 출연하지만, 카빌 대역 배우가 연기했다. 카빌은 영화 ''블랙 아담''(2022)의 쿠키 영상에 슈퍼맨으로 출연하지만, 크레딧에 이름이 올라가지 않았다.
니콜라스 케이지는 영화 ''플래시''(2023)에서 슈퍼맨의 또 다른 버전으로 카메오 출연하며, 볼류메트릭 캡처를 통해 장면을 촬영한 후 CGI를 이용하여 디에이징 처리되었다.[117] 카빌, 조지 리브스, 그리고 크리스토퍼 리브 또한 각자의 슈퍼맨 버전으로 CGI를 이용하여 카메오 출연하며, 카빌은 영화를 위해 추가 장면을 촬영했지만, 후반 작업 중에 삭제되었다.
DC 유니버스(DCU) 프랜차이즈에 속하는 새로운 슈퍼맨 영화 시리즈 리부트 작품인 ''슈퍼맨''이 제작 중이다. 제임스 건(James Gunn)이 각본과 연출을 맡고 DC 스튜디오(DC Studios)가 제작을 맡은 이 영화는 2025년 7월 11일에 개봉할 예정이다. 2023년 6월 27일, 데이비드 코렌스웨트(David Corenswet)가 슈퍼맨 역으로 캐스팅되었다.
1952년부터 1958년까지 방영된 ''슈퍼맨의 모험(Adventures of Superman)''은 슈퍼히어로를 소재로 한 최초의 텔레비전 시리즈였다.[118][119] 조지 리브스가 슈퍼맨으로 출연했으며, 라디오 연속극이 어린이를 대상으로 했던 것과 달리 이 프로그램은 일반 시청자를 대상으로 했지만,[118][119] 시청자의 대다수는 어린이였다. 첫 번째 시즌은 로버트 맥스웰(Robert Maxwell)이 제작했고, 두 번째 시즌부터는 휘트니 엘스워스(Whitney Ellsworth)가 제작을 맡아 프로그램의 폭력성을 완화했다.[120] 이 프로그램은 일본에서 1958년 74.2%의 시청률을 기록하며 큰 인기를 얻었다.[120]
1966년부터 1970년까지 ''슈퍼맨의 새로운 모험(The New Adventures of Superman)''이 방영되었으며, 슈퍼보이를 중심으로 한 ''슈퍼보이의 모험(The Adventures of Superboy)''도 포함되었다. 1974년부터 1986년까지 슈퍼맨은 해너-바버라(Hanna-Barbera)의 애니메이션 시리즈 ''슈퍼 프렌즈(Super Friends)''와 그 속편들에서 주요 캐릭터로 등장했다. 1988년에는 루비 스피어스(Ruby Spears)가 제작한 ''슈퍼맨(Superman)'' (1988) 애니메이션 시리즈가 방영되었다. 이 시리즈는 1978년 영화와 존 번(John Byrne)의 위기 이후 슈퍼맨 만화를 바탕으로 제작되었으며, 모델 시트는 길 케인(Gil Kane)이, 에피소드는 마브 울프먼(Marv Wolfman)이 썼다.
1988년부터 1992년까지는 슈퍼보이(Superboy)가 방영되었다. 이 드라마는 크리스토퍼 리브 주연의 슈퍼맨 영화를 제작했던 알렉산더와 일리아 살킨드(Alexander and Ilya Salkind)가 제작했다. 1993년부터 1997년까지 방영된 ''로이스와 클라크''는 성인 시청자를 대상으로 슈퍼맨의 영웅적인 면모뿐만 아니라 클라크 켄트와 로이스 레인의 관계에 초점을 맞춘 드라마였다. 딘 케인이 슈퍼맨을, 테리 해처(Teri Hatcher)가 로이스 역을 맡았다.
2001년부터 2011년까지 방영된 ''스몰빌''은 클라크 켄트의 고등학생 시절부터 20대 청년 시절까지의 방황기를 그린 드라마였다.[121][122] 톰 웰링이 클라크 켄트 역을 맡았으며, 후반부 시즌에서는 프로토 저스티스 리그에서 활동하는 영웅으로 성장하는 과정을 보여주었다.
1996년부터 2000년까지는 ''슈퍼맨: 애니메이션 시리즈(Superman: The Animated Series)''가 방영되었으며, 팀 달리(Tim Daly)가 슈퍼맨의 목소리를 연기했다. 이 시리즈의 슈퍼맨은 이후 ''배트맨 비욘드(Batman Beyond)'', ''저스티스 리그(Justice League)'', ''저스티스 리그 언리미티드(Justice League Unlimited)''에도 출연했다. 이 시리즈들은 모두 브루스 팀(Bruce Timm)이 제작하여 슈퍼맨 애니메이션 중 가장 성공적이고 장기간 방영되었다.
애로우버스(Arrowverse)에서 어스-38 슈퍼맨(타일러 헤클린 분)은 ''슈퍼걸(Supergirl)'', ''플래시(The Flash)'', ''애로우(Arrow)'', ''레전드 오브 투모로우(Legends of Tomorrow)'' 등 여러 텔레비전 시리즈에 출연했다. 헤클린은 ''슈퍼맨과 로이스''에서 그의 애로우버스 도플갱어 역할도 맡았다.
슈퍼맨은 ''저스티스 리그 액션(Justice League Action)'', ''배트맨: 브레이브 앤 더 볼드(Batman: The Brave and the Bold)'', 할리 퀸(Harley Quinn) 등 여러 애니메이션 쇼에 게스트 캐릭터로 출연했다. 2023년 애니메이션 시리즈 ''나의 슈퍼맨과의 모험(My Adventures with Superman)''은 로맨틱 코미디 요소를 포함하여 슈퍼맨의 초기 활약을 묘사한다.
워너 브라더스에서 제작한 애니메이션 시리즈인 슈퍼맨 TAS가 있다. 2007년에는 슈퍼맨-둠즈데이가, 2009년에는 슈퍼맨-배트맨 퍼블릭 에너미즈가, 2010년에는 슈퍼맨-배트맨 아포칼립스가, 2011년에는 슈퍼맨-올스타 슈퍼맨이, 그리고 2012년에는 슈퍼맨-더 엘리트가 제작되었다.
최초의 전자 게임은 ''슈퍼맨''이라는 제목으로 1979년 Atari 2600용으로 출시되었다. 슈퍼맨을 중심으로 한 마지막 게임은 2006년 ''슈퍼맨 리턴즈''의 게임화 작품이었다. 2006년부터 현재까지 슈퍼맨은 ''인저스티스'' 게임 시리즈(2013년~현재)와 같이 조연으로 출연했다.
6. 1. 영화
슈퍼맨의 첫 실사 영화는 1948년에 개봉된 어린이를 대상으로 한 영화 시리즈였다.[110] 커크 에일린(Kirk Alyn)이 최초로 스크린에서 슈퍼맨을 연기한 배우가 되었다. 제작비는 최대 32만 5천 달러였다. 영화 역사상 가장 수익성이 높은 영화 시리즈였다.[111] 속편인 ''원자맨 대 슈퍼맨(Atom Man vs. Superman)''이 1950년에 개봉되었다. 비행 장면의 경우 슈퍼맨은 손으로 그린 애니메이션 형태로 실사 영상에 합성되었다.
첫 번째 장편 영화는 1951년에 개봉된 58분짜리 B급 영화인 ''슈퍼맨과 두더지 인간(Superman and the Mole Men)''이었다. 추정 제작비는 3만 달러였다.[112] 조지 리브스(George Reeves)가 슈퍼맨으로 출연했으며, 이후 텔레비전 시리즈를 홍보하기 위한 목적으로 제작되었다.
1941년부터 1943년까지 파라마운트 픽처스(Paramount Pictures)는 슈퍼맨 극장판 애니메이션 단편 시리즈를 공개했다. 총 17편의 에피소드가 제작되었으며, 각 에피소드는 8~10분 길이였다. 처음 9편은 플라이셔 스튜디오(Fleischer Studios)에서, 나머지는 페이머스 스튜디오(Famous Studios)에서 제작했다. 버드 콜리어(Bud Collyer)가 슈퍼맨의 목소리를 연기했다. 첫 번째 에피소드의 제작비는 5만 달러였고, 나머지 에피소드는 각각 3만 달러였다.[107] 당시로서는 매우 사치스러운 수준이었습니다. 애니메이션 단편의 일반적인 제작비는 9,000달러~1,5000달러였다.[108] 조 슈스터(Joe Shuster)가 캐릭터 모델 시트를 제공했기 때문에 시각적으로 당시의 만화책 미학과 유사했다.[109]
첫 번째 대작 영화는 크리스토퍼 리브(Christopher Reeve)가 주연을 맡고 알렉산더 샐킨드(Alexander Salkind)와 일리아 샐킨드(Ilya Salkind)가 제작한 1978년의 ''슈퍼맨''이다. 상영 시간은 143분이었고, 제작비는 5,500만 달러였다.[113] 물가 상승률을 고려했을 때 흥행 수익 면에서 가장 성공적인 슈퍼맨 장편 영화이다. 존 윌리엄스(John Williams)가 작곡한 사운드트랙은 아카데미 시상식에 후보로 지명되었다. ''슈퍼맨''(1978)은 최초의 대작 슈퍼히어로 영화였으며, 그 성공은 ''배트맨'' (1989)과 ''스파이더맨'' (2002)과 같은 후속 슈퍼히어로 영화에 길을 열었다고 할 수 있다.[114][115][116] 1978년 영화는 ''슈퍼맨 II''(1980), ''슈퍼맨 III''(1983), ''슈퍼맨 IV: 평화를 향한 탐구''(1987) 세 편의 속편을 낳았다.
2006년에는 1978년~1987년 영화 시리즈를 기반으로 한 ''슈퍼맨 리턴즈''가 개봉되었다. 브랜든 루스(Brandon Routh)가 슈퍼맨을 연기했으며, 이후 애로우버스 크로스오버 ''인피니트 어스의 위기''(2019~2020)에서 자신의 역할을 재연했다.
슈퍼맨은 2007년 ''슈퍼맨: 둠스데이''를 시작으로 워너 브라더스 애니메이션(Warner Bros. Animation)이 제작한 DC 유니버스 애니메이션 오리지널 무비(DC Universe Animated Original Movies)라는 일련의 직접 비디오 배포 애니메이션 영화에 출연했다. 이 영화들 중 상당수는 인기 있는 만화책 스토리를 각색한 것이다. 슈퍼맨은 니콜라스 케이지(Nicolas Cage)가 목소리 연기를 맡은 극장판 애니메이션 영화 ''틴 타이탄 고! 투 더 무비스''(2018)에 출연했다. 슈퍼맨은 존 크래신스키(John Krasinski)가 목소리 연기를 맡은 극장판 애니메이션 영화 ''DC 슈퍼 펫''(2022)에 출연했다.
2013년, 워너 브라더스는 영화 시리즈의 리부트 작품인 ''맨 오브 스틸''을 개봉했으며, 헨리 카빌이 슈퍼맨 역을 맡았다. 속편인 ''배트맨 대 슈퍼맨: 저스티스의 시작''(2016)에서는 슈퍼맨이 배트맨과 원더 우먼과 함께 등장하여, 슈퍼맨이 DC 유니버스의 다른 슈퍼히어로들과 함께 출연한 최초의 극장판 영화가 되었다. 카빌은 ''저스티스 리그'' (2017)과 그 감독판(2021)에서 자신의 역할을 재연했다. 이 버전의 슈퍼맨은 ''샤잠!''(2019)과 TV 시리즈 ''피스메이커''(2022)의 첫 번째 시즌 마지막 회에 카메오 출연하지만, 카빌 대역 배우가 연기했다. 카빌은 영화 ''블랙 아담''(2022)의 쿠키 영상에 슈퍼맨으로 출연하지만, 크레딧에 이름이 올라가지 않았다.
니콜라스 케이지는 영화 ''플래시''(2023)에서 슈퍼맨의 또 다른 버전으로 카메오 출연하며, 볼류메트릭 캡처를 통해 장면을 촬영한 후 CGI를 이용하여 디에이징 처리되었다.[117] 카빌, 조지 리브스, 그리고 크리스토퍼 리브 또한 각자의 슈퍼맨 버전으로 CGI를 이용하여 카메오 출연하며, 카빌은 영화를 위해 추가 장면을 촬영했지만, 후반 작업 중에 삭제되었다.
DC 유니버스(DCU) 프랜차이즈에 속하는 새로운 슈퍼맨 영화 시리즈 리부트 작품인 ''슈퍼맨''이 제작 중이다. 제임스 건(James Gunn)이 각본과 연출을 맡고 DC 스튜디오(DC Studios)가 제작을 맡은 이 영화는 2025년 7월 11일에 개봉할 예정이다. 2023년 6월 27일, 데이비드 코렌스웨트(David Corenswet)가 슈퍼맨 역으로 캐스팅되었다.
6. 2. TV 드라마
1952년부터 1958년까지 방영된 ''슈퍼맨의 모험(Adventures of Superman)''은 슈퍼히어로를 소재로 한 최초의 텔레비전 시리즈였다.[118][119] 조지 리브스가 슈퍼맨으로 출연했으며, 라디오 연속극이 어린이를 대상으로 했던 것과 달리 이 프로그램은 일반 시청자를 대상으로 했지만,[118][119] 시청자의 대다수는 어린이였다. 첫 번째 시즌은 로버트 맥스웰(Robert Maxwell)이 제작했고, 두 번째 시즌부터는 휘트니 엘스워스(Whitney Ellsworth)가 제작을 맡아 프로그램의 폭력성을 완화했다.[120] 이 프로그램은 일본에서 1958년 74.2%의 시청률을 기록하며 큰 인기를 얻었다.[120]
1966년부터 1970년까지 ''슈퍼맨의 새로운 모험(The New Adventures of Superman)''이 방영되었으며, 슈퍼보이를 중심으로 한 ''슈퍼보이의 모험(The Adventures of Superboy)''도 포함되었다. 1974년부터 1986년까지 슈퍼맨은 해너-바버라(Hanna-Barbera)의 애니메이션 시리즈 ''슈퍼 프렌즈(Super Friends)''와 그 속편들에서 주요 캐릭터로 등장했다. 1988년에는 루비 스피어스(Ruby Spears)가 제작한 ''슈퍼맨(Superman)'' (1988) 애니메이션 시리즈가 방영되었다. 이 시리즈는 1978년 영화와 존 번(John Byrne)의 위기 이후 슈퍼맨 만화를 바탕으로 제작되었으며, 모델 시트는 길 케인(Gil Kane)이, 에피소드는 마브 울프먼(Marv Wolfman)이 썼다.
1988년부터 1992년까지는 슈퍼보이(Superboy)가 방영되었다. 이 드라마는 크리스토퍼 리브 주연의 슈퍼맨 영화를 제작했던 알렉산더와 일리아 살킨드(Alexander and Ilya Salkind)가 제작했다. 1993년부터 1997년까지 방영된 ''로이스와 클라크''는 성인 시청자를 대상으로 슈퍼맨의 영웅적인 면모뿐만 아니라 클라크 켄트와 로이스 레인의 관계에 초점을 맞춘 드라마였다. 딘 케인이 슈퍼맨을, 테리 해처(Teri Hatcher)가 로이스 역을 맡았다.
2001년부터 2011년까지 방영된 ''스몰빌''은 클라크 켄트의 고등학생 시절부터 20대 청년 시절까지의 방황기를 그린 드라마였다.[121][122] 톰 웰링이 클라크 켄트 역을 맡았으며, 후반부 시즌에서는 프로토 저스티스 리그에서 활동하는 영웅으로 성장하는 과정을 보여주었다.
1996년부터 2000년까지는 ''슈퍼맨: 애니메이션 시리즈(Superman: The Animated Series)''가 방영되었으며, 팀 달리(Tim Daly)가 슈퍼맨의 목소리를 연기했다. 이 시리즈의 슈퍼맨은 이후 ''배트맨 비욘드(Batman Beyond)'', ''저스티스 리그(Justice League)'', ''저스티스 리그 언리미티드(Justice League Unlimited)''에도 출연했다. 이 시리즈들은 모두 브루스 팀(Bruce Timm)이 제작하여 슈퍼맨 애니메이션 중 가장 성공적이고 장기간 방영되었다.
애로우버스(Arrowverse)에서 어스-38 슈퍼맨(타일러 헤클린 분)은 ''슈퍼걸(Supergirl)'', ''플래시(The Flash)'', ''애로우(Arrow)'', ''레전드 오브 투모로우(Legends of Tomorrow)'' 등 여러 텔레비전 시리즈에 출연했다. 헤클린은 ''슈퍼맨과 로이스''에서 그의 애로우버스 도플갱어 역할도 맡았다.
슈퍼맨은 ''저스티스 리그 액션(Justice League Action)'', ''배트맨: 브레이브 앤 더 볼드(Batman: The Brave and the Bold)'', 할리 퀸(Harley Quinn) 등 여러 애니메이션 쇼에 게스트 캐릭터로 출연했다. 2023년 애니메이션 시리즈 ''나의 슈퍼맨과의 모험(My Adventures with Superman)''은 로맨틱 코미디 요소를 포함하여 슈퍼맨의 초기 활약을 묘사한다.
6. 3. 애니메이션
워너 브라더스에서 제작한 애니메이션 시리즈인 슈퍼맨 TAS가 있다. 2007년에는 슈퍼맨-둠즈데이가, 2009년에는 슈퍼맨-배트맨 퍼블릭 에너미즈가, 2010년에는 슈퍼맨-배트맨 아포칼립스가, 2011년에는 슈퍼맨-올스타 슈퍼맨이, 그리고 2012년에는 슈퍼맨-더 엘리트가 제작되었다.6. 4. 게임
최초의 전자 게임은 ''슈퍼맨''이라는 제목으로 1979년 Atari 2600용으로 출시되었다. 슈퍼맨을 중심으로 한 마지막 게임은 2006년 ''슈퍼맨 리턴즈''의 게임화 작품이었다. 2006년부터 현재까지 슈퍼맨은 ''인저스티스'' 게임 시리즈(2013년~현재)와 같이 조연으로 출연했다.7. 한국에서의 슈퍼맨
8. 비판과 논란
8. 1. 슈퍼맨의 저주
슈퍼맨의 저주라는 말이 나올 정도로 슈퍼맨 역을 맡은 사람들의 현실에는 암울한 결과가 나왔다는 풍문이 유포되고 있다. 이런 이유로, 톰 웰링도 이 저주에 걸리지 않을까 하는 억측이 유포되고 있다고 한다. 슈퍼맨 역을 맡은 사람들은 모두 183cm 이상의 장신이다.8. 2. 저작권 분쟁
제리 시걸과 조 슈스터는 1938년 3월 1일 계약에 따라 슈퍼맨의 저작권을 당시 디텍티브 코믹스 주식회사(Detective Comics, Inc.)로 알려졌던 고용주 DC 코믹스에 양도했다.[49] 이는 슈퍼맨이 처음 출판되기 전이었으며, DC 코믹스가 지불한 130달러는 첫 번째 슈퍼맨 이야기에 대한 것이었지, 캐릭터 저작권에 대한 것이 아니었다.[130] 시걸과 슈스터는 슈퍼맨의 엄청난 인기를 예상하지 못하고 저작권 양도를 후회했지만, DC 코믹스는 그들을 계속 고용하며 1938년부터 1947년까지 최소 401,194.85달러를 지급했다.[131][132][133]시걸이 미국 육군에 징집된 후, DC 코믹스는 시걸의 각본을 바탕으로 "슈퍼보이"를 출판했고, 시걸은 이에 격분했다.[136] 제대 후 시걸과 슈스터는 슈퍼맨과 슈퍼보이의 권리를 놓고 DC 코믹스를 고소했으나, 슈퍼맨은 DC 코믹스 소유, 슈퍼보이는 시걸 소유라는 판결을 받았다. 결국 시걸과 슈스터는 DC 코믹스와 합의하여 94,013.16달러를 받고 모든 권리를 양도한 후 해고되었다.[137]
DC 코믹스는 1959년 시걸을 재고용했으나, 1965년 시걸과 슈스터가 1909년 저작권법을 근거로 슈퍼맨 권리 회복을 시도하자 다시 해고했다.[138] 1975년, 시걸과 슈스터는 캠페인을 통해 워너 브라더스로부터 연금, 의료 혜택, 슈퍼맨 작품에 이름 명기를 보장받았다.
시걸과 슈스터 사후, 그들의 상속인들은 1976년 저작권법을 통해 권리 획득을 시도했다. DC 코믹스는 시걸 상속인들과 합의했으나, 마크 토버로프와의 거래로 소송이 발생했다. 2008년 판결은 시걸 가족에게 유리했지만, 항소 법원은 DC 코믹스에 유리한 판결을 내렸다. 슈스터 상속인들과의 소송에서도 DC 코믹스가 승소했다.
현행 미국 저작권법에 따라 슈퍼맨은 2034년 1월 1일에 공개 영역에 진입할 예정이지만,[140] 이는 ''액션 코믹스'' #1에 묘사된 캐릭터에만 적용되며, "열 시력" 등은 나중에 공개 영역에 진입한다.[141] 로이스 레인도 2034년에 공개 영역에 진입하지만, 지미 올슨, 슈퍼걸 등은 나중에 공개 영역에 진입한다.
한편, 슈퍼맨의 성공으로 캡틴 마블 등 유사 작품들이 등장했다. DC 코믹스는 퍼셋 코믹스를 상대로 저작권 침해 소송을 제기하여 승소했지만, 슈퍼맨 신문 연재물의 저작권 고지 문제로 불리한 판결을 받기도 했다. 항소 법원은 DC 코믹스의 손을 들어줬고, 퍼셋 코믹스는 40만 달러를 지불하고 캡틴 마블 출판을 중단했다.[142] 이후 DC 코믹스는 캡틴 마블의 권리를 인수하고, 마블 코믹스와의 분쟁을 피하기 위해 캐릭터 이름을 "샤잠"으로 변경했다.[143]
8. 3. 과도한 힘과 폭력성
9. 기타
슈퍼맨의 저주라는 말이 나올 정도로 슈퍼맨 역을 맡은 사람들의 현실에는 암울한 결과가 나왔다는 풍문이 유포되고 있다. 이런 이유로, 톰 웰링도 이 저주에 걸리지 않을까 하는 억측이 유포되고 있다고 한다. 슈퍼맨 역을 맡은 사람들은 모두 183cm 이상의 장신이다.
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[224]
서적
Super Boys: The Amazing Adventures of Jerry Siegel and Joe Shuster – the creators of Superman
St. Martin's Griffin
[225]
서적
The Steranko History of Comics vol. 1
Supergraphics
[226]
웹사이트
Of Supermen and Kids with Dreams
https://ja.scribd.co[...]
[227]
만화책
Superman vol. 2 #50
[228]
만화책
Convergence: Superman #2
[229]
만화책
Action Comics #978
[230]
웹사이트
SUPERMAN'S 15 WEIRDEST SUPERPOWERS
http://www.ign.com/a[...]
[231]
영화
スーパーマンII
[232]
Youtube
Injustice 2 - Shattered Alliances Part 3
https://www.youtube.[...]
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