타카미네 히데코
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1. 개요
타카미네 히데코는 일본의 배우이자 에세이 작가로, 1924년 홋카이도 하코다테시에서 태어나 2010년 사망했다. 1929년 영화 《어머니》로 아역 배우로 데뷔하여, 《도쿄의 합창》, 《24개의 눈동자》 등 여러 작품에 출연하며 일본 영화계의 대표적인 여배우로 자리매김했다. 1950년대에는 키노시타 케이스케, 나루세 미키오 감독과 함께 작업하며 전성기를 누렸으며, 1955년 영화 감독 마쓰야마 젠조와 결혼했다. 1979년 영화 《충동 살인 아들》을 마지막으로 배우에서 은퇴한 후, 에세이스트로 활동하며 《나의 도세 일기》 등 여러 저서를 출간했다.
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| 타카미네 히데코 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 출생명 | 히라야마 히데코 |
| 출생일 | 1924년 3월 27일 |
| 출생지 | 홋카이도 하코다테시 |
| 사망일 | 2010년 12월 28일 |
| 사망지 | 도쿄도 시부야구 |
| 국적 | 일본 |
| 배우자 | 마쓰야마 젠조 (1955년 결혼) |
| 직업 | 배우 |
| 활동 기간 | 1929년 – 1979년 |
| 활동 정보 | |
| 장르 | 영화 텔레비전 드라마 |
| 활동 내용 | 1929년: 쇼치쿠 가마타 촬영소에서 영화 데뷔 1937년: 도호로 이적 1946년: 신토호로 이적 1950년: 프리랜서로 활동 1955년: 마쓰야마 젠조와 결혼 1979년: 은퇴 |
| 배우자 | 마쓰야마 젠조 (영화 감독) |
| 가족 | 양녀: 사이토 아케미 (작가) |
| 주요 작품 | |
| 영화 | 쓰즈리교시쓰 카르멘 고향에 돌아오다 니주욧쓰노 히토미 우키구모 요로코비모 카나시미모 이쿠토시츠키 하리코미 코코츠노 히토 쇼도사쓰진 무스코요 |
| 수상 내역 | |
| 블루 리본상 | 주연 여우상 1954년 『니주욧쓰노 히토미』, 『온나노 소노』, 『코노 히로이 소라노 도코카니』 |
| 일본 아카데미상 | 우수 주연 여우상 1979년 『쇼도사쓰진 무스코요』 회장 공로상 1996년 회장 특별상 2011년 |
| 기타 수상 | 키네마 준보 베스트 텐 여우상 1955년 『우키구모』 마이니치 영화 콩쿠르 여우 주연상 1954년 『니주욧쓰노 히토미』, 『온나노 소노』, 『코노 히로이 소라노 도코카니』, 『아쿠노 요로코비』 1955년 『우키구모』 1957년 『요로코비모 카나시미모 이쿠토시츠키』, 『아라쿠레』 1961년 『에이엔노 히토』, 『나모 나쿠 마즈시쿠 우쓰쿠시쿠』 특별상 2010년 로카르노 국제 영화제 최우수 여우상 1965년 『미다레루』 |
2. 생애
1924년 홋카이도 하코다테에서 태어났다. 네 살 때 어머니가 돌아가신 후, 도쿄에 있는 이모의 보살핌을 받게 되었다. 1929년 쇼치쿠 스튜디오의 영화 ''어머니'' (노무라 요시테이 감독)로 데뷔하여 아역 배우로서 큰 인기를 얻었다.[4] 초기에는 셜리 템플 영화의 모방작에 주로 출연했다.[3]
1937년 도호 스튜디오로 이적한 후, 야마모토 카지로의 ''글짓기 교실''(1938)과 ''말''(1941)에서 드라마틱한 연기를 선보이며 소녀 스타로서의 명성을 더욱 확고히 했다.[4] 제2차 세계 대전 중에는 일본 군대를 위한 위문 공연을 다녔고, 종전 후에는 도쿄에서 미군 점령군을 위해 노래를 부르기도 했다.[4] 내일을 만드는 사람들(1946)에 출연했으나, 도호 파업 당시 노조 지도부와 갈등을 겪고 오코치 덴지로, 하세가와 카즈오, 야마다 이스즈 등 9명의 주요 스타들과 함께 새로운 노조를 결성, 1947년 신토호 스튜디오를 설립하는데 참여했다.[5]
1950년 신토호를 떠나 프리랜서 배우가 된[4] 후, 1950년대에 키노시타 케이스케와 나루세 미키오 감독의 영화에 출연하며 일본 최고의 스타 반열에 올랐다. 키노시타 케이스케의 ''카르멘 고향에 돌아가다''(1951)는 일본 최초의 장편 컬러 영화였으며, ''24개의 눈동자''(1954)는 반전 드라마로 큰 호평을 받았다. 나루세 미키오의 ''부운''(1955)과 ''여자가 계단을 오를 때''(1960) 역시 그녀의 대표작으로 꼽힌다.[4]
나루세 미키오 감독은 타카미네 히데코를 특히 선호하여 1941년부터 1966년까지 총 17편의 영화에 함께 작업했다. 영화 역사학자 도널드 리치는 그녀가 연기한 캐릭터에 대해 "당시 많은 일본 여성들처럼, 그들은 삶에서 더 많은 것을 원했지만, 얻을 수 없었다."라고 평했다. 타카미네 히데코는 나루세 미키오와 키노시타 케이스케 감독의 스타일에 대해 "스타일은 다르지만, 그들은 자연스럽지 않은 것에 대한 공통적인 혐오감을 공유했다."라고 언급하며, "뉴스에서 볼 수 있는 여성들만큼 자연스러워지려고 노력했지만, 더 현실적으로 만들기 위해 드라마의 터치를 더했다."라고 설명했다.[4]
1955년 작가 겸 감독 마쓰야마 젠조와 결혼했으나,[4] "직업을 가진 새로운 스타일의 아내를 만들고 싶다"며 연기 활동을 계속했다.[8] 1979년 배우 은퇴 후에는 자서전과 여러 에세이집을 출판했다.[9] 2010년 12월 28일 폐암으로 86세의 나이로 사망했다.[4]
2. 1. 어린 시절과 데뷔
1924년 홋카이도 하코다테시에서 태어났다. 4세 때 어머니가 결핵으로 사망하여, 도쿄에 있는 이모의 손에 자랐다.[12] 1929년 쇼치쿠 가마다 촬영소를 견학하던 중 노무라 요시테이 감독의 눈에 띄어 영화 《어머니》의 아역 오디션에 합격하여 배우로 데뷔하였다.[12][16] 이 영화는 크게 히트하여, 타카미네는 단숨에 인기 아역 배우가 되었다.[12]고쇼 헤이노스케 감독의 『대도쿄의 일각』, 시마즈 야스지로 감독의 『사랑이여 인류와 함께 하라』, 오즈 야스지로 감독의 『도쿄의 합창』 등에 출연하며, 귀여움을 받아 "히데보"라는 별명으로 불렸다.[12] 1931년 소학교에 입학했지만, 촬영으로 인해 학교에는 거의 다니지 못했다.[12] 1932년 4월에는 메이지좌의 신파 공연에 출연하여 하나야기 쇼타로, 오카다 요시코와 공연하며 천재 아역으로 명성을 떨쳤다.[12]
1934년 도카이린 타로의 실연 무대에 출연한 것을 계기로, 그의 집에서 함께 살게 되었으나, 과잉보호와 가정부 취급에 시달려 오모리의 아파트로 이사했다.[18]
2. 2. 쇼치쿠, 도호 시절
1937년 도호 스튜디오로 이적한 후, 야마모토 카지로의 《글짓기 교실》(1938)과 《말》(1941)에서 인상적인 연기를 선보이며 소녀 스타로 떠올랐다.[4] 제2차 세계 대전 중에는 군 위문 공연에 참여하기도 했다.[4]종전 후, 도호 쟁의에 반대하여 오코치 덴지로, 하세가와 카즈오, 야마다 이스즈 등과 함께 '10인의 깃발의 모임'을 결성하고 신토호로 이적했다.[24]
2. 3. 신토호, 프리랜서 시절
1950년, 타카미네 히데코는 신토호를 떠나 프리랜서 배우가 되었다.[4] 1950년대 키노시타 케이스케와 나루세 미키오 감독과 함께 한 영화들은 그녀를 일본 최고의 스타로 만들었다. 이 시기 주목할 만한 영화로는 키노시타 케이스케의 풍자 코미디이자 일본 최초의 장편 컬러 영화인 ''카르멘 고향에 돌아가다''(1951), 반전 드라마 ''스물네 개의 눈동자''(1954), 나루세 미키오의 ''부운''(1955)과 ''여자가 계단을 오를 때''(1960) 등이 있다.[4]1951년(쇼와 26년), 일본 최초의 총천연색 영화 『카르멘, 고향에 돌아가다』에 주연했다. 이 작품으로 처음 기노시타 게이스케 감독과 콤비를 이루었다. 같은 해 6월, 칸 영화제 참석차 프랑스로 건너가 6개월 동안 파리에 체류했다.[15][21] 1952년 (쇼와 27년) 1월에 귀국했다.
당시 영화 배우가 영화사에 소속되지 않는 경우는 드물었지만, 프리랜서 배우로 활동을 시작한[26] 히데코는 1953년 (쇼와 28년)에 영화사가 체결한 5사 협정에 구속되지 않고, 각 사의 작품에 출연했다. 그로 인해 명장의 작품에도 다수 출연할 수 있었다. 특히 나루세 미키오와 기노시타 게이스케 두 감독의 작품에 많이 출연했다. 나루세 작품에는 총 17편 출연했으며, 『번개』에서는 어머니는 같지만 아버지가 다른 4남매의 막내딸을 연기하여 연기파 여배우로서의 역량을 높였다. 나루세의 대표작이자 히데코의 대표작이기도 한 『부운』에서는 모리 마사유키가 연기한 부정한 남자에게 휘둘리면서도 헤어지지 못하는 여자, 『여자가 계단을 오를 때』에서는 생활을 위해 긴자의 바에서 일하는 마담 역할, 『방랑기』에서는 젊은 시절의 하야시 후미코를 연기하며, 나루세 작품에서 잇달아 주역을 맡았다.
기노시타 작품에는 총 12편 출연했다. 『24개의 눈동자』는 『부운』과 함께 히데코의 대표작으로, 쇼도 섬의 분교에 부임하는 신인 교사를 연기하여, 당시 여배우상을 독점했다. 『기쁨도 슬픔도 몇 해』에서는 사다 게이지와 등대지기 부부를 연기, 주제가와 함께 큰 인기를 얻었다. 『풍전등화』에서는 지금까지의 이미지와는 정반대인 엉망진창 부부를 사다와 연기했다. 전란에 휘말려 가혹한 운명에 놓인 농부를 연기한 『피리 부는 강』에서는 18세부터 85세의 노역까지를 연기했으며, 『영원한 사람』에서도 20세부터 49세까지를 연기했다. 『두 사람이 걸어온 몇 해』에서도 사다와 도로 공사 부부의 반생을 연기하며, 기노시타 작품의 히로인으로 활약했다.[27]
나루세, 기노시타 감독 외의 작품으로는 고쇼 헤이노스케 감독의 『굴뚝이 보이는 곳』, 도요다 시로 감독의 『기러기』, 노무라 요시타로 감독의 『매복』, 이나가키 히로시 감독의 『무법 마쓰의 일생』, 고바야시 마사키 감독의 『인간의 조건 제5·6부』 등에 출연했다.
1955년 (쇼와 30년) 2월 25일, 당시 기노시타의 조감독으로 『24개의 눈동자』 촬영 때 만난 마쓰야마 젠조와 약혼하고[28], 3월 26일에 결혼식을 올렸다.[29] 1961년 (쇼와 36년), 마쓰야마의 감독 데뷔작 『이름 없이 가난하고 아름답게』에 주연하여 고바야시 게이주와 청각 장애인 부부를 연기, 전편을 수화로 진행하는 어려운 역할을 훌륭하게 소화해냈다.[27]
2. 4. 결혼과 은퇴
1955년 작가 겸 감독 마쓰야마 젠조와 결혼했지만, "직업을 가진 새로운 스타일의 아내를 만들고 싶다"고 말하며 연기 경력을 계속했다.[8] 아자부주반 근처의 소박한 집에 살았으며, 대여배우의 저택으로서는 검소했다. 서양 교회 건축 양식이었으나, 노후에 대비해 아담하게 개조했다. 만년에는 외부와의 접촉을 끊고 일찍 자고 일찍 일어나는 생활을 즐겼다고 한다. 이 시기, 영화 관련 자료나 트로피 등을 기념관에 기증했다.[40] 가루이자와에 별장을 소유했지만, 노후에 대비하여 수집했던 골동품 등과 함께 헤이세이 시대에 매각했다.[10] 만년에는 분게이슌주의 편집자 겸 작가인 사이토 아케미를 양녀로 삼았다.1979년 배우 은퇴 후, 자서전과 여러 에세이 모음집을 출판했다.[9] 1979년 기노시타 게이스케 감독의 『충동 살인 아들』에 대역으로 출연한 것이 마지막 영화 출연이 되었다. 은퇴 후에는 주로 에세이스트로 활동했지만, 마쓰야마 젠조 감독의 영화 『노리코는 지금』에 조감독으로 참여하거나, 1994년 방송된 텔레비전 드라마 『숨기지 않는 여자』의 각본을 쓰기도 했다. 2003년에는 영화 『잎새 프레디』에서 낭독을 담당했다.
1953년에 첫 저서인 파리 체류 에세이 『파리 혼자 걷는 기록』을 출간한 이후, 『소라 소라』, 『나의 인터뷰』, 『병 속』, 『한 마리의 벌레』 등 여러 에세이를 출간했다. 마쓰야마와의 공저로 『여행은 동반자 간다라』, 『여행은 동반자 투탕카멘』 등의 여행기, 『부엌의 오케스트라』 등의 요리책도 썼다. 1975년 『주간 아사히』에 『나의 세상살이 일기』를 연재, 이듬해 아사히 신문사에서 상하권으로 간행되어 베스트셀러가 되었다. 이 에세이로 제24회 일본 에세이스트 클럽상을 수상했다. 2013년에는 양녀인 사이토 아케미에 의해 미발표 에세이가 발견되어, 신초사에서 『여행 일기 유럽 두 사람 세 다리』라는 제목으로 간행되었다.[38]
애연가였다. 저서 『맛있는 인간』에 따르면, 22세 때 영화를 위해 담배를 피우는 연습을 한 후 상당한 헤비 스모커가 되었다고 한다. 86세에 폐암으로 사망했다.[28][30]
3. 주요 출연작
타카미네 히데코는 다양한 영화에 출연하여 폭넓은 연기 스펙트럼을 보여주었다.
왼쪽부터 오카다 토키히코, 스가와라 히데오, 그리고 타카미네 히데코
3. 1. 영화
| 연도 | 제목 | 배역 | 감독 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 1929 | 어머니 | 노무라 호테이 | 영화 데뷔작 | |
| 1931 | 도쿄의 합창 | 오즈 야스지로 | ||
| 1938 | 글쓰기 교실 | 야마모토 카지로 | ||
| 무지개가 뜨는 언덕 | 유리 | 오오타니 토시오 | ||
| 1941 | 버스 안내양 히데코 | 오코마 | 나루세 미키오 | 나루세와의 첫 영화 |
| 말 | 야마모토 카지로 | |||
| 1943 | 아편 전쟁 | 마키노 마사히로 | ||
| 1946 | 내일 만드는 사람들 | 타카미네 | 구로사와 아키라, 세키가와 히데오, 야마모토 카지로 | |
| 어느 밤의 영주 | 키누가사 테이노스케 | |||
| 1949 | 긴자 캉캉 무스메 | 시마 코지 | ||
| 1950 | 무네카타 자매 | 오즈 야스지로 | ||
| 1951 | 카르멘은 고향에 오다 | 오킨, 일명 릴리 카르멘 | 키노시타 케이스케 | 키노시타와의 첫 영화 |
| 고향 | 나카무라 노보루 | |||
| 1952 | 번개 | 나루세 미키오 | ||
| 카르멘의 순정 | 카르멘 | 키노시타 케이스케 | ||
| 1953 | 굴뚝이 보이는 곳 | 고쇼 헤이노스케 | ||
| 갈매기 | 오타마 | 토요다 시로 | ||
| 1954 | 여인의 정원 | 이즈시 요시에 | 키노시타 케이스케 | |
| 24개의 눈동자 | 오이시 히사코 | 키노시타 케이스케 | ||
| 넓은 하늘 아래 어딘가 | 고바야시 마사키 | |||
| 1955 | 떠도는 구름 | 나루세 미키오 | ||
| 1956 | 흐르다 | 나루세 미키오 | ||
| 아내의 마음 | 나루세 미키오 | |||
| 1957 | 야성 | 나루세 미키오 | ||
| 기쁨과 슬픔의 시절 | 아리사와 키요코 | 키노시타 케이스케 | ||
| 1958 | 날개 없는 천사 | 요시오카 요시코 | 이나가키 히로시 | |
| 1960 | 여자가 계단을 오를 때 | 야시로 케이코 | 나루세 미키오 | |
| 딸, 아내 그리고 어머니 | 나루세 미키오 | |||
| 후에후키 강 | 오케이 | 키노시타 케이스케 | ||
| 1961 | 아내로서, 여자로서 | 니시가키 미호 | 나루세 미키오 | |
| 우리들만의 행복 | 카타야마 아키코 | 마쓰야마 젠조 | ||
| 인간의 조건: 병사의 기도 | 고바야시 마사키 | |||
| 불멸의 사랑 | 키노시타 케이스케 | |||
| 1962 | 부라리 부라부라 이야기 | 마쓰야마 젠조 | ||
| 방랑자의 수첩 | 나루세 미키오 | |||
| 1963 | 어느 여인의 이야기 | 나루세 미키오 | ||
| 1964 | 갈망 | 모리타 레이코 | 나루세 미키오 | |
| 1967 | 의사의 아내 | 마스무라 야스조 | ||
| 1973 | 황혼의 시절 | 토요다 시로 | ||
| 1979 | 오, 나의 아들! | 키노시타 케이스케 | 마지막 영화 | |
4. 수상 내역
| 연도 | 상 이름 | 작품 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1954년 | 마이니치 영화 콩쿠르 여우주연상 | 24개의 눈동자, 여인의 정원, 이 넓은 하늘 어딘가에, 악의 즐거움 | |
| 1955년 | 마이니치 영화 콩쿠르 여우주연상 | 떠 다니는 구름 | |
| 1957년 | 마이니치 영화 콩쿠르 여우주연상 | 기쁨도 슬픔도 몇 년, 거친 여자 | |
| 1961년 | 마이니치 영화 콩쿠르 여우주연상 | 영원한 사람, 이름 없고 가난하고 아름답게 | |
| 2010년 | 마이니치 영화 콩쿠르 특별상 | (사후) | |
| 1954년 | 블루리본상 주연 여우상 | 24개의 눈동자, 여인의 정원, 이 넓은 하늘 어딘가에 | |
| 1955년 | 키네마 준보 베스트 10 여우상 | 떠 다니는 구름 | |
| 1956년 | 아시아 태평양 영화제 최우수 여우상 | 떠 다니는 구름 | |
| 1961년 | 샌프란시스코 국제 영화제 주연 여우상 | 이름 없고 가난하고 아름답게 | |
| 1962년 | 예술선장 | 이름 없고 가난하고 아름답게, 영원한 사람 | |
| 1965년 | 로카르노 국제 영화제 최우수 여우상 | 흐트러지다 | |
| 1975년 | 영단련 영년 근속 공로상 | ||
| 1975년 | 곤수 포장 | ||
| 1976년 | 일본 에세이스트 클럽상 | 나의 도세 일기 | |
| 1979년 | 일본 아카데미상 우수 주연 여우상 | 충동 살인 아들 | |
| 1996년 | 일본 아카데미상 회장 공로상 | ||
| 2011년 | 일본 아카데미상 회장 특별상 | (사후) | |
| 1994년 | 일본 영화 평론가 대상 골든 글로리상 | ||
| 2011년 | 영화의 날 특별 공로상 | (사후)[47] | |
| 2011년 | 오사카 시네마 페스티벌 특별상 | (사후) | |
| 2011년 | 골든 글로스상 특별 공로상 | (사후) |
5. 저서
타카미네 히데코는 여배우로서 전성기를 누리던 시절부터 많은 책을 출판했다. 1953년에는 파리 체류 경험을 담은 에세이 《파리의 홀로 여행기》를 펴냈고, 이후에도 《소라 소라》, 《나의 인터뷰》, 《병 속》, 《한 마리의 벌레》 등 다양한 에세이집을 출간했다. 마츠야마 젠조와의 공저로는 《여행은 동반자 간다라》, 《여행은 동반자 투탕카멘》 등의 여행기와 《부엌의 오케스트라》 등의 요리책도 냈다.[38]
어린 시절 초등학교도 제대로 다니지 못했지만, 시나리오 읽기와 독서를 통해 스스로 교양을 쌓았다. 마츠야마 젠조와 결혼 후에는 그의 시나리오 집필을 구술 필기하며 필력을 키웠다.[38]
1975년에는 《주간 아사히》에 《나의 세상살이 일기》를 연재했다. 이 책에서 관계자들을 실명으로 등장시켜 자신의 반생을 솔직하게 회상하여 큰 화제를 모았다. 독자들로부터 직접 쓴 것이 맞냐는 문의가 쇄도했지만, 당시 주간 아사히 편집부는 고스트라이터를 썼다면 그런 개성적인 문장은 나올 수 없다고 답했다고 한다. 이 에세이는 이듬해 책으로 출간되어 베스트셀러가 되었고, 일본 에세이스트 클럽상을 수상했다.[38]
2013년에는 양녀인 사이토 아케미에 의해 미발표 에세이가 발견되어 《여행 일기 유럽 두 사람 세 다리》라는 제목으로 출간되었다. 이 책은 1958년에 남편과 유럽을 여행했을 때의 여행기이다.[38]
'''단독 저서'''
| 출판 연도 | 제목 | 출판사 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1953년 | 파리의 홀로 여행기 | 영화세계사 / 신초샤 | |
| 1955년 | 마이마이 츠부로 | 영화세계사 / 신초샤 | |
| 1958년 | 나의 인터뷰 | 츄오코론샤 / 신초샤 | |
| 1972년 | 병 속 | 분카출판국 / 가와데쇼보신샤 | |
| 1976년 | 나의 여정 일기 상・하 | 아사히신문사 / 분슌분코 / 신초분코 | |
| 1978년 | 한 마리의 벌레 | 시오출판사 / 분슌분코 | |
| 1979년 | 쓰는 법 파리 | 시오출판사 / 주오코론분코 | |
| 1980년 | 좋은 것을 찾았다 | 시오출판사 / 슈에이샤분코 | |
| 1982년 | 부엌의 오케스트라 | 시오출판사 / 신초샤 | |
| 1983년 | 코튼을 좋아해 | 시오출판사 / 분슌분코 | |
| 1985년 | 인정 이야기 마츠타로 | 시오출판사 / 분슌분코 | |
| 1987년 | 나의 우메하라 류자부로 | 시오출판사 / 분슌분코 | |
| 1987년 | 길을 열어가는 여성들 마루타 요시로 대담집 | 소치샤 | 마루타 요시로, 나카네 치에, 마에바시 테이코, 이마이 미치코, 오타 토모코 공저 |
| 1992년 | 맛있는 인간 | 시오출판사 / 분슌분코 | |
| 1994년 | 시노바즈의 여자 | 시오출판사 / 주오코론분코 | |
| 1997년 | 인간 벼룩 시장 | 분게이슌주 / 신초샤 | |
| 1998년 | 인간의 배꼽 | 분게이슌주 / 신초샤 | |
| 2002년 | 인간 주소록 | 분게이슌주 / 분슌분코 | |
| 2013년 | 여행 일기 유럽 두 사람 세 발 | 신초샤 / 지쿠마문고 |
'''마츠야마 젠조와의 공저'''
| 출판 연도 | 제목 | 출판사 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1979년 | 여행은 동행 간다라 | 시오출판사 / 주오코론분코 | |
| 1980년 | 여행은 동행 투탕카멘 | 시오출판사 / 주오코론분코 | |
| 1982년 | 여행은 동행 알로하・오에 (제목 변경: 여행은 동행 알로하・하와이) | 시오출판사 / 주오코론분코 | |
| 1986년 | 여행은 동행 설월화 | 분카출판국 / 하스트 부인 화보사 |
6. 평가 및 영향
"아역 출신은 대성하지 못한다"는 징크스를 깨고, 일본 영화사상 최고의 여배우 중 한 명으로 평가받는다.[11] 5세부터 아역으로 활동하여, 성장 후에는 딸 역할뿐만 아니라 시대의 선두를 달리는 직업 여성, 비극적인 사랑에 빠지는 여성, 사회 밑바닥에서 강하게 살아가는 여성 등 매우 폭넓은 캐릭터를 완벽하게 소화하였다.[11]
특히 나루세 미키오 감독의 영화에 1941년부터 1966년까지 17편에 출연하며 "그녀의 가장 훌륭한 연기 중 일부"를 보여주었다.[6] 나루세 미키오 감독의 고통받고 끈기 있는 여주인공 역할에 타카미네 히데코의 "섬세하면서도 기지 있는 페르소나"가 이상적이었다는 평가를 받았다.[7]
영화 역사학자 도널드 리치는 그녀가 연기한 캐릭터에 대해 "당시 많은 일본 여성들처럼, 그들은 삶에서 더 많은 것을 원했지만, 얻을 수 없었다. 전쟁은 끝났을지 모르지만, 여성들은 더 나아지지 않았다. 그들은 여전히 꽤 불행했다. 그래서 타카미네가 연기한 역할은 시대정신에 부합했고, 심지어 그 시대정신을 만들었을 수도 있다."라고 묘사하며, 전후 일본 사회에서 여성의 삶과 애환을 섬세하게 그려냈다는 평가를 받는다.[4]
키노시타 케이스케 감독과 나루세 미키오 감독을 비교하며, 타카미네는 "스타일은 다르지만, 그들은 자연스럽지 않은 것에 대한 공통적인 혐오감을 공유했다. 내가 하려고 했던 것은 뉴스에서 볼 수 있는 여성들만큼 자연스러워지려고 노력하는 것이었지만, 더 현실적으로 만들기 위해 드라마의 터치를 더했다."라고 설명했다.[4]
만년에도 무대 출연은 거의 하지 않고, "영화로 데뷔하여 영화로 은퇴했다"는 일본 영화사상 최고의 대(大) 여배우·명여배우로 평가받는 존재이다.[11]
7. 기타
1955년 마쓰야마 젠조와 결혼했다.[40] 아자부주반 근처의 검소한 집에서 살았는데, 원래는 서양 교회 건축 양식이었으나 노후를 대비하여 아담하게 개조하였다. 만년에는 외부와의 접촉을 거의 끊고 일찍 자고 일찍 일어나는 생활을 했다고 한다.[40] 가루이자와에 별장을 소유하고 있었지만, 노후를 대비하여 수집했던 골동품 등과 함께 헤이세이 시대에 매각했다.[10]
영화감독 이치카와 곤은 조감독 시절 타카미네의 집에 1년 정도 하숙한 적이 있다.[46] 이치카와 곤의 데뷔작부터 2편에 주연으로 출연했으며, 이후 이치카와 곤이 대감독이 된 후 출연은 없었지만, 에세이에서는 "전우", "곤쨩이라고 부르게 해줘"라고 적는 등 변함없는 우정을 보여주었다.
골동품 수집이 취미로 조예가 깊었으며, 나카지마 세이노스케를 "누님"이라고 부르며 함께 골동품 가게를 열기도 했다. 이와 관련된 자세한 내용은 자전적 에세이 『인간 벼룩 시장』에 나와 있다.
7. 1. 정치, 사회 활동
1960년 나가노현에서 열린 안보 저지 중앙 총궐기 대회에 키노시타 케이스케 감독, 타무라 타카히로, 아라키 미치코 등과 함께 참여하여 "전쟁은 싫습니다. 여러분 힘내세요"라고 연설하고, 데모대의 선두에서 시가행진을 했다.[41]1965년에는 이치카와 곤 감독의 영화 《도쿄 올림픽》이 고노 이치로 당시 올림픽 담당 국무대신으로부터 내용에 대한 비판을 받자, "정말 깨끗하고 즐거운 영화였다"라며 옹호하고, 직접 고노 대신에게 면회를 요청하여 이치카와 감독과의 면담을 주선했다. 고노는 타카미네에게 "사실 영화는 조금도 모른다"라고 털어놓았지만, 이후 이치카와 감독과의 면담을 통해 화해했다.[42]
1967년 도쿄도지사 선거에서는 진보 진영의 미노베 료키치 후보를 지지했다.[44]
1971년 중의원 체신위원회에 참고인으로 출석하여 텔레비전 프로그램의 저속화 문제와 시청자 참여 프로그램의 상품 가격 폭등에 대해 비판적인 의견을 제시했다. 특히 퀴즈 프로그램의 상품 경쟁이 과열되는 현상에 대해 "저속함 중 가장 비열한 부류"라고 강하게 비판했다.[45]
1972년 중일 국교 정상화 이전, 중화인민공화국 영화 사절단이 방일했을 때 일본 외무성의 의뢰로 남편과 함께 접대를 담당했다. 또한, 문화 대혁명 당시 장칭에게 박해받던 중국 배우 자오단을 옹호하며 그의 안부를 지속적으로 확인하는 노력을 통해 그의 처형을 막는 데 기여했다.
7. 2. 사생활
1955년에 마쓰야마 젠조와 결혼하였다.[40] 아자부주반 근처의, 대여배우의 저택이라고 하기에는 검소한 집에서 살았다. 원래는 서양 교회 건축 양식이었으나, 노후를 대비하여 아담하게 개조하였고, 만년에는 외부와의 접촉을 거의 끊고 일찍 자고 일찍 일어나는 생활을 즐겼다고 한다.[40] 가루이자와에 별장을 소유하고 있었지만, 노후를 대비하여 수집했던 골동품 등과 함께 헤이세이 시대에 매각했다.[10]영화감독 이치카와 곤은 조감독 시절 타카미네의 집에 1년 정도 하숙한 적이 있다.[46] 이치카와 곤의 데뷔작부터 2편에 주연으로 출연했다. 이후 이치카와 곤이 대감독이 된 후 출연은 없었지만, 에세이에서는 "전우", "곤쨩이라고 부르게 해줘"라고 적는 등 변함없는 우정을 보여주었다.
골동품 수집이 취미로, 조예가 깊었다. 나카지마 세이노스케를 "누님"이라고 부르며 함께 골동품 가게를 열기도 했다. 이와 관련된 자세한 내용은 자전적 에세이 『인간 벼룩 시장』에 나와 있다.
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