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테일러 스위프트 마스터링 논란

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목차

1. 개요

테일러 스위프트 마스터링 논란은 테일러 스위프트가 과거 빅 머신 레코드와 맺은 음반 계약으로 인해 자신의 음반 마스터 권리를 소유하지 못하게 되면서 시작되었다. 스위프트는 이후 자신의 음악을 되찾기 위해 기존 앨범을 재녹음하는 전략을 사용했고, 이 과정에서 스쿠터 브라운의 빅 머신 레코드 인수가 갈등을 심화시켰다. 이러한 일련의 사건들은 음악 산업과 아티스트 권리에 대한 광범위한 논쟁을 촉발했으며, 스위프트의 재녹음 앨범들은 상업적으로 큰 성공을 거두었다. 이 논란은 다른 아티스트들에게도 영향을 미쳐, 자신의 마스터 권리를 확보하려는 움직임을 이끌었으며, 음악 산업의 계약 조건과 관행에도 변화를 가져왔다.

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테일러 스위프트 마스터링 논란
분쟁 개요
주제테일러 스위프트의 마스터 레코딩 소유권
분쟁 당사자테일러 스위프트
스쿠터 브라운
빅 머신 레코드
시작 시기2019년
종료 시기진행 중
배경
계약 기간2005년 ~ 2018년 11월
계약 내용테일러 스위프트는 빅 머신 레코드에서 6개의 정규 앨범 발매
스위프트의 주장빅 머신 레코드와의 재계약 제안 거절
자신의 음악적 유산 통제권 확보 희망
"나는 내가 만든 음악을 소유할 자격이 있다고 믿는다."
분쟁 경과
2019년 6월스쿠터 브라운이 빅 머신 레코드 인수
스위프트의 반응브라운의 음반사 인수에 "끔찍한" 감정 표출
2020년스위프트, 마스터 레코딩 재구매 시도 실패
2020년 11월브라운, 마스터 레코딩을 샴록 홀딩스에 매각
스위프트의 대응자신의 마스터 레코딩 재녹음 발표
영향
스위프트의 재녹음 프로젝트"테일러의 버전(Taylor's Version)" 앨범 발매
원본 마스터 레코딩의 가치 하락 유도
음악 산업 전반예술가의 권리와 음반 소유권에 대한 논의 촉발

2. 배경

테일러 스위프트


음악 산업에서 녹음의 마스터는 판매와 유통을 위해 복사본을 만드는 것이다. 따라서 마스터 권한 소유자는 스트리밍 플랫폼의 디지털 버전이나 CD, 바이닐 등 모든 복사본에 대한 권한을 소유하며,[207] 복제를 위해서는 반드시 소유자의 허가를 받아야 한다.[205] 2010년대 이전에는 음악가가 레이블에 의존하여 음악을 홍보하였고, 레이블은 일반적으로 음악가와 계약 시 "영구적"으로 마스터 권한을 요구했다.[208]

테일러 스위프트는 2004년 스콧 보르게타가 사장으로 있던 빅 머신 레코드와 13년 동안 음반 계약을 맺었다. 테일러 스위프트는 빅 머신 레코드와의 계약에서 첫 여섯 장의 음반에 대한 마스터 권한을 레이블에 주는 것으로 서명하였다.[207] 2006년부터 2017년까지 스위프트는 빅 머신과 함께 Taylor Swift (2006), Fearless (2008), Speak Now (2010), Red (2012), 1989 (2014), Reputation (2017) 등 6개의 정규 음반을 발매했다.[209]

2018년 11월, 스위프트는 빅 머신과의 계약이 만료되었고, 유니버설 뮤직 그룹(UMG) 산하의 리퍼블릭 레코드와 새로운 계약을 맺었다. 버라이어티는 그때까지 스위프트의 노래가 빅 머신의 매출 중 80%를 차지했다고 보도하였다.[210] 스위프트는 리퍼블릭 레코드와의 계약 중 UMG 산하 레이블에 소속된 모든 음악가에게 영향을 끼치는 조항 일부를 공개하였다. 내용은 소속 가수로 인하여 UMG가 소유한 스포티파이의 지분을 매각 시 다른 UMG 음악가에게 공정하게 나누어달라는 내용이었다. 또한 리퍼블릭 레코드와 새로운 계약으로 스위프트는 2019년에 발매한 일곱 번째 정규 음반 Lover를 시작으로 자신이 발매한 음반의 마스터를 온전히 소유할 수 있게 되었다.[205]

스쿠터 브론은 아리아나 그란데와 저스틴 비버 등의 가수를 관리하는 것으로 유명한 매니저 겸 사업가로, 래퍼 카니예 웨스트와 함께 일하였다. 스위프트는 2009년 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 일명 카니예게이트라 불리는 카니예 웨스트와의 마찰과 2016년 웨스트가 발매한 싱글 ‘Famous’의 발매 이후 공개적인 논쟁을 벌였다.[208][211]

2. 1. 법적 측면

미국 저작권법에 따르면 음반 발매는 노래 또는 악곡 자체에 대한 저작권과 해당 노래의 특정 녹음에 대한 저작권, 즉 마스터에 포함되는 두 개의 별도 저작권의 적용을 받는다.[3] 마스터는 음악의 첫 번째 녹음본이며, 이를 통해 판매 및 유통을 위한 사본이 제작된다. 따라서 마스터 소유자는 다운로드 또는 스트리밍과 같은 디지털 버전 또는 CD 및 LP 바이닐과 같은 물리적 버전 등 녹음의 모든 형식에 대한 저작권을 소유한다.[4] 녹음을 사용하거나 복제하려는 당사자는 마스터 소유자가 승인한 저작권 라이선스를 획득해야 한다.[5]

디지털 플랫폼이 등장하기 전, 음악가들은 음반사에 의존하여 라디오 방송 또는 소매점에 대한 물리적 유통과 같은 수단을 통해 음악을 홍보했다. 음반사들은 일반적으로 아티스트들에게 마스터에 대한 권리를 "영구적으로" 양도하도록 요구하곤 했다.[6] 한편, 악곡 소유는 출판권이라고 하며, 이는 사운드 녹음이 되기 전의 음악 자료, 즉 가사, 멜로디, 악보, 작곡 및 기악 편곡을 포괄한다. 작곡가들은 일반적으로 출판권을 소유하며, 음악의 "출판자"로 불린다.[3]

2. 2. 계약 내용

음악 산업에서 녹음의 마스터는 판매와 유통을 위해 복사본을 만드는 것이다. 따라서 마스터 권한 소유자는 스트리밍 플랫폼의 디지털 버전이나 CD, 바이닐 등 모든 복사본에 대한 권한을 소유하며,[207] 복제를 위해서는 반드시 소유자의 허가를 받아야 한다.[205] 2010년대 이전에는 음악가가 레이블에 의존하여 음악을 홍보하였고, 레이블은 일반적으로 음악가와 계약 시 "영구적"으로 마스터 권한을 요구했다.[208]

테일러 스위프트는 2004년 스콧 보르게타가 사장으로 있던 빅 머신 레코드와 13년 동안 음반 계약을 맺었다.[4] 테일러 스위프트는 빅 머신 레코드와의 계약에서 첫 여섯 장의 음반에 대한 마스터 권한을 레이블에 주는 것으로 서명하였다.[207] 해당 계약은 빅 머신이 현금 선불을 대가로 스위프트의 첫 여섯 앨범의 마스터를 소유하게 했다.[4] 2006년부터 2017년까지 스위프트는 빅 머신과 함께 Taylor Swift (2006), Fearless (2008), Speak Now (2010), Red (2012), 1989 (2014), Reputation (2017) 등 6개의 정규 음반을 발매했다.[15] 이 앨범들은 모두 상업적 성공을 거두었으며, 스위프트는 음악 역사상 가장 많은 음반 판매를 기록한 음악가 목록 중 한 명이 되었다.[89]

2018년 11월, 스위프트는 빅 머신과의 계약이 만료되었고, 유니버설 뮤직 그룹(UMG) 산하의 리퍼블릭 레코드와 새로운 계약을 맺었다.[18] 버라이어티는 그때까지 스위프트의 노래가 빅 머신의 매출 중 80%를 차지했다고 보도하였다.[210] 스위프트는 리퍼블릭 레코드와의 계약 중 UMG 산하 레이블에 소속된 모든 음악가에게 영향을 끼치는 조항 일부를 공개하였다. 내용은 소속 가수로 인하여 UMG가 소유한 스포티파이의 지분을 매각 시 다른 UMG 음악가에게 공정하게 나누어달라는 내용이었다.[15] 또한 리퍼블릭 레코드와 새로운 계약으로 스위프트는 2019년에 발매한 일곱 번째 정규 음반 Lover를 시작으로 자신이 발매한 음반의 마스터를 온전히 소유할 수 있게 되었다.[5]

3. 분쟁의 전개

3. 1. 스쿠터 브라운의 빅 머신 인수

음악 산업에서 녹음의 마스터는 판매와 유통을 위해 후속 복사를 하는 것이다. 따라서 마스터 권한의 소유자는 스트리밍 플랫폼에서 사용할 수 있는 디지털 버전이나 CD, 바이닐 등 모든 복사본에 대한 권한을 소유하게 된다.[207] 또한 기록을 복제하려는 사람은 반드시 마스터 권한 소유자에게 허가를 요청해야만 한다.[205] 2010년대 이전, 다운로드와 스트리밍과 같은 디지털 음악 플랫폼이 등장하기 전에는 음악가가 레이블에 의존하여 방송과 같은 전통적인 수단이나 음악 소매업자들에게 물리적은 유통을 하며 음악을 홍보하는 방식을 하였다. 이와 같은 레이블은 일반적으로 음악가와 계약을 하기 위해 서명을 할 때, "영구적"으로 마스터 권한을 레이블이 가질 수 있도록 요구를 한다.[208]

미국의 싱어송라이터 테일러 스위프트는 2004년 스콧 보체타가 사장으로 있던 내슈빌 본사의 레이블 빅 머신 레코드와 13년 동안 음반 계약을 맺었다. 이 계약에서 스위프트는 빅 머신에게 현금 출납을 대가로 6개의 음반 발매 및 그 음반에 대한 권리를 주기로 동의하였다.[207] 이후 2006년부터 2017년까지 스위프트는 “Taylor Swift” (2006), “Fearless” (2008), “Speak Now” (2010), “Red” (2012), “1989” (2014), “Reputation” (2017)을 빅 머신 레코드에서 발매하였다.[209] 2018년 11월, 스위프트는 빅 머신 레이블 그룹과의 계약이 만료되었고, 유니버설 뮤직 그룹(UMG) 산하의 레이블인 리퍼블릭 레코드와 새로운 계약을 맺었다. 버라이어티는 그때까지 스위프트의 노래가 빅 머신의 매출 중 80%를 차지했다고 보도하였다.[210] 스위프트는 리퍼블릭 레코드와의 계약 중 UMG 산하 레이블에 소속된 모든 음악가에게 영향을 끼치는 조항 일부를 공개하였다. 내용은 소속 가수로 인하여 UMG가 소유한 스포티파이의 지분을 매각 시 다른 UMG 음악가에게 공정하게 나누어달라는 내용이었다. 또한 리퍼블릭 레코드와 새로운 계약으로 스위프트는 2019년에 발매한 일곱 번째 정규 음반 “Lover”를 시작으로 자신이 발매한 음반의 마스터를 온전히 소유할 수 있게 되었다.[205]

스쿠터 브론은 아리아나 그란데와 저스틴 비버 등의 가수를 관리하는 것으로 유명한 매니저 겸 사업가로, 래퍼 카니예 웨스트와 함께 일하였다. 스위프트는 2009년 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 카니예 웨스트와의 마찰과 2016년 웨스트가 발매한 싱글 ‘Famous’의 발매 이후 공개적인 논쟁을 벌였다.[208][211]

2019년 6월, ''월스트리트 저널''에 이어 다른 주류 언론에서도 브라운의 지주 회사인 이타카 홀딩스 LLC가 빅 머신 레이블 그룹을 약 3억 3천만 달러에 인수하여 완전히 인수했다고 보도했다.[21][22] 이 인수는 빅 머신의 고객 명단, 유통 계약, 출판권, 음원 마스터 등 빅 머신 사업의 모든 측면을 포함했으며,[22] 미국의 사모 펀드 회사인 칼라일 그룹, 23 Capital, 소로스 펀드 매니지먼트가 자금을 지원했는데, 이들은 모두 이타카의 지분을 소유하고 있었다. 두 회사는 공동 발표에서 이 인수가 "보완적인 서비스, 아티스트, 임원 및 전문 지식을 결합하여 가장 강력한 레이블, 매니지먼트, 스트리밍, 출판 및 미디어 회사 중 하나를 만들었다"고 주장했다.[22] 이 인수의 일환으로, 스위프트의 첫 6개의 정규 앨범을 포함하여 빅 머신이 소유한 모든 마스터와 저작권의 소유권이 브라운에게 이전되었다.[5] 보르체타는 이타카의 이사회에 합류하여 이타카의 소수 지분을 인수했으며, 빅 머신의 사장 겸 CEO로 남았다.[22]

스콧 보르체타는 스쿠터 브라운에게 빅 머신을 매각하며 다음과 같이 말했다.

3. 2. 스위프트의 대응

스위프트는 2019년 6월 30일 텀블러에 올린 글을 통해, 수년 동안 자신의 작품에 대한 소유권을 얻기 위해 노력했으나, 빅 머신 레코드와의 재계약을 통해서만 가능하다는 제안을 받았다고 밝혔다. 또한 스쿠터 브라운이 자신의 마스터를 인수했다는 사실을 언론 보도를 통해 알게 되었으며, 그에게서 수년간 끊임없고 조작적인 괴롭힘을 받았다고 주장했다.[23] 그녀는 브라운이 카니예 웨스트의 2016년 싱글 "페이머스" 뮤직비디오 제작에 참여한 것을 언급하며, 이를 "리벤지 포르노"라고 비판했다.[5]

스위프트는 2019년 8월, 자신의 음악을 완전히 소유하고 상업적 목적으로 배포하기 위해 이전 곡들을 재녹음할 것이라고 발표했다.[215] 2020년 11월부터 전곡 재녹음을 시작했으며,[216] 2021년 2월에는 2008년 발매한 두 번째 정규 음반 “Fearless”의 재녹음을 완료, 4월 9일 “Fearless (Taylor's Version)”이라는 이름으로 발매할 것이라고 밝혔다. 2021년 2월 12일에는 ‘Love Story’의 재녹음 버전 ‘Love Story (Taylor's Version)’을 공개했다.[217]

3. 3. 보르체타의 반박

보르게타는 빅 머신 웹사이트에 "진실을 말할 시간"이라는 제목의 블로그 게시물을 게재했다.[15] 2019년 6월 25일, 빅 머신 주주들과 브라운의 이타카 홀딩스는 거래와 관련하여 전화 통화를 가졌다. 스위프트의 아버지 스콧은 레이블의 소수 주주(4%)였지만,[4] 그는 "매우 엄격한" 비밀 유지 계약으로 인해 통화에 참여하지 못했다. 최종 통화는 6월 28일에 열렸으며, 스콧 스위프트는 스위프트의 매니지먼트 회사인 13 매니지먼트의 변호사가 대리했다.[15] 보르게타는 6월 29일에 스위프트에게 문자를 보냈으며, 스위프트가 브라운의 거래를 미리 알고 있었다고 주장했다.[27] 그는 브라운이 스위프트에게 적대적이었다는 것을 부인했고,[28] 스위프트가 리퍼블릭 레코드와 계약하기 전에 보냈다고 주장하는 문자 메시지를 게시했다. 해당 메시지에서 스위프트는 자신의 시청각 작품의 소유권을 갖는 조건으로 빅 머신과의 7년 계약을 받아들일 것이라고 말했다. 보르게타는 이에 동의했지만 10년 계약을 요청했다. 해당 메시지의 진위 여부는 확인되지 않았다.[15]

4. 추가 갈등

2019년 11월 14일, 테일러 스위프트는 스쿠터 브라운과 스콧 보체타가 2019년 아메리칸 뮤직 어워드(American Music Awards)에서 자신의 이전 곡들을 공연하는 것과 2020년 다큐멘터리 ''미스 아메리카(Miss Americana)''에 이전 자료를 사용하는 것을 막았다고 비난했다.[29] 그녀는 그들이 자신의 음악에 대해 "폭정적인 통제력"을 행사하고 있다고 말하며, 보르체타가 그녀의 팀에게 "복사본"을 재녹음하지 않겠다는 데 동의할 경우에만 음악을 사용할 수 있다고 말했다고 주장했다. 스위프트는 "나에게 보내는 메시지는 매우 분명하다. 기본적으로 착한 아이가 되서 입을 다물어라. 그렇지 않으면 처벌받을 것이다."라고 말했다.[30]

2019 아메리칸 뮤직 어워드(American Music Awards)에서의 스위프트


이에 대해 빅 머신은 스위프트의 주장을 거부하며 "우리는 이러한 문제에 대해 테일러와 그녀의 팀과 대화를 나누어 생산적으로 나아가기 위해 부지런히 노력해왔다. 그러나 사적이고 상호 만족스러운 해결책을 찾기 위한 지속적인 노력에도 불구하고 테일러는 어젯밤 그녀의 팬덤을 동원하기로 일방적인 결정을 내렸다."라고 밝혔다.[30] 11월 18일, 빅 머신은 AMAs가 승인한 플랫폼에서 스트리밍 및 재방송을 위해 아티스트의 모든 공연에 대한 라이선스를 부여하겠다고 발표했지만, 스위프트의 이름은 언급하지 않았다.[31] 또한 빅 머신은 AMAs 프로듀서인 딕 클락 프로덕션(Dick Clark Productions, DCP)과 협상했다고 밝혔다. DCP는 빅 머신과 어떤 성명에도 동의한 적이 없다고 부인했다.[32]

스위프트의 홍보 담당자인 트리 페인(Tree Paine)은 다음 날 성명을 발표했다. 페인은 스위프트가 중국 상하이에서 열린 Tmall 더블 일레븐 갈라 2020, 즉 싱글 데이(Singles' Day) 행사에서 이전 곡들을 공연하는 것을 피하고, ''Lover''의 세 곡만 불렀는데, 이는 "빅 머신 레이블 그룹이 카탈로그 곡의 모든 TV 공연이 그녀의 계약을 위반한다고 느꼈기 때문"이라고 밝혔다.[30] 빅 머신으로부터 받은 것으로 추정되는 이메일의 일부를 캡처하여 첨부했는데, "빅 머신은 이 두 프로젝트와 관련하여 기존 녹음에 대한 라이선스 또는 재녹음 제한에 대한 면제를 발행하는 데 동의하지 않을 것입니다. 즉, 넷플릭스(Netflix) 다큐멘터리와 알리바바 그룹(Alibaba)의 '더블 일레븐' 행사입니다."라고 적혀 있었다.[33] 페인은 또한 스위프트가 "계약상 수백만 달러와 여러 자산을 부채지고 있음을 인정했다"는 빅 머신의 성명을 부인하며, 레이블이 "독립적인 전문 감사인"이 평가한 "수년에 걸쳐" 스위프트에게 레이블이 빚진 "790만 달러의 미지급 로열티"에서 주의를 돌리려 한다고 주장했다.[30]

스위프트는 2019년 11월 24일 2019 AMAs에서 6곡을 공연했으며, 이 중 4곡은 그녀의 첫 6개 앨범의 곡이었다. 그리고 올해의 아티스트 상을 받았다.[35]

2020년 4월, 빅 머신은 2008년 라디오 쇼에서 스위프트의 공연 실황 앨범인 ''Live from Clear Channel Stripped 2008''을 발매했다. 스위프트는 이 발매를 승인하지 않았다고 말하며, "COVID-19 범유행(COVID-19 pandemic) 시대의 또 다른 뻔뻔한 탐욕의 사례"라고 일축했다.[36] ''Live from Clear Channel Stripped 2008''은 미국에서 33개 유닛만 기록했고, 어느 차트에도 오르지 못했다.[37] 2019년 8월부터 2020년 1월까지, 빅 머신은 앨범 발매 13주년을 기념하여 ''Taylor Swift''의 싱글 4,000개 바이닐 에디션을 발매했는데, 이는 스위프트 지지자들의 즉각적인 반발을 샀다.[38][39]

5. 재녹음 작업

스위프트는 2019년 8월 자신의 음악을 완전히 소유하고 상업적인 목적으로 배포하기 위해 자신의 예전 곡들을 재녹음할 것이라고 발표하였다.[215] 이후 2020년 11월에 자신의 전곡을 재녹음하기 시작하였다.[216] 2021년 2월, 스위프트는 2008년에 발매한 두 번째 정규 음반 “Fearless”의 재녹음을 마쳤으며, 4월 9일 “Fearless (Taylor's Version)”이라는 이름으로 발매할 것이라고 밝혔다. 한편 2021년 2월 12일에 원래 음반의 싱글이었던 ‘Love Story’의 재녹음 버전 ‘Love Story (Taylor's Version)’을 공개하였다.[217]

스위프트는 자신이 처한 상황에 대한 해결책으로, 자신이 보유한 저작권을 활용하여 6개의 앨범에 수록된 모든 음악 작품을 새롭게 녹음하고, 완성된 결과물이 최대한 원본과 가깝게 들리도록 하는 것이었다.[3] 2019년 8월, 미국 언론인 트레이시 스미스와 함께한 ''CBS 뉴스 선데이 모닝'' 특별 에피소드에서[40] 그녀는 빅 머신(Big Machine)과의 계약이 허락하는 즉시, 완전한 권리를 소유하기 위해 6개의 앨범을 "재녹음"하고 발매할 것이라고 발표했다.[41][42][43] 스위프트는 재녹음을 통해 기술적으로 자신의 곡을 새로운 녹음으로 커버하여 자신이 완전히 소유하는 새로운 마스터를 만들고, 이를 통해 구 마스터의 소유주를 피하고 궁극적으로 그 가치를 떨어뜨리면서 라이선스를 통제할 수 있게 되었다. 이는 동기화로 알려진 상업적 사용에 대한 그녀의 곡의 라이선스를 통제할 수 있게 한다.[123]

스위프트는 2021년에 재녹음한 음악을 발매하기 시작했다. 재녹음된 앨범과 곡들은 모든 제목에 "(Taylor's Version)"이라는 표기가 추가되어 이전 녹음과 구별된다.[53]

2021년 2월, 스위프트는 ''Fearless''의 재녹음을 마쳤다고 발표하고, 앨범의 리드 싱글 "Love Story"의 재녹음 버전인 "Love Story (Taylor's Version)"를 2월 12일에 발매했다.[54] ''Fearless (Taylor's Version)''은 4월 9일에 발매되어 음악 평론가들로부터 극찬을 받았는데, 그들은 스위프트가 음악을 재녹음한 것을 아티스트의 권리를 보존하는 행위로 보고 칭찬했다.[55][56][57] 9월 15일, TikTok에서 "Wildest Dreams"(2015)와 관련된 바이럴 트렌드가 인기를 얻으면서, 이 곡의 이전 녹음 버전은 Spotify에서 735,000회 재생을 기록하며 이 스트리밍 플랫폼에서 해당 곡의 역대 최고 일일 스트리밍 횟수를 기록했다. 9월 17일, 스위프트는 TikTok에서 해당 트렌드의 일환으로 재녹음된 곡의 브릿지 부분을 짧게 공개하며 "여러분들이 슬로우 줌 트렌드에 제 'Wildest Dreams' 버전을 사용하고 싶어한다면, 여기 있어요!"라는 캡션을 달았다. "Wildest Dreams (Taylor's Version)"은 이후 스트리밍 플랫폼에 발매되었다. 스위프트는 TikTok에서 "Wildest Dreams"가 트렌딩되는 것을 보고 팬들이 이 곡의 "[자신의] 버전"을 갖도록 해야겠다고 생각했다고 말했다.[58][59] "Wildest Dreams (Taylor's Version)"은 발매 후 4시간 만에 2,003,391회 Spotify 스트리밍을 기록하며, 며칠 전에 이전 "Wildest Dreams"가 세운 기록을 깼다.[60]

2021년 11월 12일, 스위프트는 ''Red (Taylor's Version)'', 즉 2012년 버전으로 원래 의도되었던 30곡 전체로 구성된 ''Red''의 재녹음 버전을 발매했다.[61] 이 앨범은 여러 판매, 스트리밍 및 차트 기록을 깼고,[62][63] 광범위한 찬사를 받았으며,[64] Metacritic에서 평론가들이 매긴 최고 평점을 받은 앨범이 되었다.[65] 이 앨범의 마지막 트랙인 "All Too Well (10 Minute Version) (Taylor's Version) (From the Vault)"는 스위프트에게 통산 8번째 ''Billboard'' Hot 100 1위 곡을 안겨주었고, 차트 1위를 기록한 가장 긴 곡으로 ''기네스 세계 기록''을 획득했다.[66] 이 곡의 프로듀서인 잭 안토노프는 ''Rolling Stone''에 Hot 100에서 10분짜리 곡이 1위를 차지한 것은 아티스트가 업계의 말에 "귀 기울이지 않도록" 가르쳐준다고 말했다.[67] ''1989 (Taylor's Version)''의 수록곡 "This Love (Taylor's Version)"는 2022년 5월 6일에 발매되었다.[68] 2022년 9월, 스위프트는 Super Bowl LVII 하프타임 쇼에서 헤드라인을 장식해달라는 제안을 거절했는데, 재녹음 과정이 완료될 때까지 쇼에 출연하는 것을 거부했다는 보도가 있었다.[69]

2023년 3월, Eras Tour를 앞두고 스위프트는 ''Speak Now'' 디럭스 에디션 트랙 "If This Was a Movie"의 재녹음 버전과 함께 ''헝거 게임: 모킹제이''의 "Safe & Sound" 및 "Eyes Open"의 재녹음 버전을 발매했다.[70] 5월 5일 투어의 첫 번째 내슈빌 공연에서 스위프트는 ''Speak Now (Taylor's Version)''을 발표했으며, 이 앨범은 7월 7일에 발매되었다.[71] 이 앨범은 2023년 앨범의 일일 최고 스트리밍 기록을 깨고,[72] 스위프트를 여성 아티스트 최초로 12개의 ''Billboard'' 200 1위 앨범을 보유하게 했으며,[73] 마돈나를 넘어 영국에서 10개의 1위 앨범을 가장 빠르게 달성한 여성 아티스트가 되게 했다.[74]

''1989 (Taylor's Version)''은 2023년 10월 27일에 발매되었다.[75] 전 세계적으로 이 앨범은 Spotify에서 2023년 앨범의 일일 최고 스트리밍 기록을 세웠으며,[76] 수록곡들이 ''Billboard'' Global 200의 상위 6개 자리를 동시에 차지하면서 스위프트는 최초로 이 기록을 달성한 아티스트가 되었다.[77] 미국에서 ''1989 (Taylor's Version)''은 스위프트의 기록을 갱신하여 싱글 주에 100만 장을 판매한 6번째 앨범이 되었고,[78] 21세기 최고 첫 주 바이닐 판매량을 기록하며 그녀의 열 번째 스튜디오 앨범인 ''Midnights''를 넘어섰다.[79] ''1989 (Taylor's Version)''은 160만 장 이상의 판매고를 올리며 ''Billboard'' 200에서 1위로 데뷔하여, 오리지널 ''1989''의 첫 주 판매량을 40만 장 이상 넘어섰고, 스위프트의 커리어와 2020년대 앨범 판매량 주간 최고 기록을 세웠다.[80] 보너스 트랙 "Is It Over Now?", "Now That We Don't Talk" 및 Slut!은 핫 100에서 각각 1, 2, 3위를 차지했다.[81]

5. 1. 재녹음 앨범의 상업적, 비평적 성공

테일러 스위프트는 2019년 8월 자신의 음악에 대한 완전한 소유와 상업적 배포를 위해 이전 곡들을 재녹음할 것이라고 발표했으며,[215] 2020년 11월부터 재녹음을 시작했다.[216] 재녹음된 앨범과 곡들은 제목에 "(Taylor's Version)"을 붙여 이전 녹음과 구별된다.[53]

2021년 2월, 스위프트는 ''Fearless''의 재녹음을 완료했다고 발표하고, 리드 싱글 "Love Story (Taylor's Version)"를 2월 12일에 발매했다.[54] ''Fearless (Taylor's Version)''은 4월 9일에 발매되어 음악 평론가들로부터 극찬을 받았는데, 그들은 스위프트의 재녹음을 아티스트의 권리 보존 행위로 칭찬했다.[55][56][57] 9월에는 TikTok에서 "Wildest Dreams"(2015) 관련 바이럴 트렌드가 인기를 얻자, 스위프트는 "Wildest Dreams (Taylor's Version)"를 발매하여 발매 후 4시간 만에 Spotify 스트리밍 기록을 경신했다.[58][59][60]

2021년 11월 12일, 스위프트는 ''Red (Taylor's Version)''을 발매했다.[61] 이 앨범은 여러 판매, 스트리밍 및 차트 기록을 깼고,[62][63] Metacritic에서 평론가들이 매긴 최고 평점을 받은 앨범이 되었다.[64][65] 앨범의 마지막 트랙인 "All Too Well (10 Minute Version) (Taylor's Version) (From the Vault)"는 ''Billboard'' Hot 100 1위를 기록한 가장 긴 곡으로 ''기네스 세계 기록''에 올랐다.[66]

''1989 (Taylor's Version)''의 수록곡 "This Love (Taylor's Version)"는 2022년 5월 6일에 발매되었다.[68] 2023년 3월, 스위프트는 ''Speak Now'' 디럭스 에디션 트랙 "If This Was a Movie"의 재녹음 버전과 ''헝거 게임: 모킹제이''의 "Safe & Sound" 및 "Eyes Open"의 재녹음 버전을 발매했다.[70]

2023년 5월 5일, 스위프트는 ''Speak Now (Taylor's Version)''을 발표, 7월 7일에 발매했다.[71] 이 앨범은 2023년 앨범의 일일 최고 스트리밍 기록을 갱신하고,[72] 스위프트를 여성 아티스트 최초로 12개의 ''Billboard'' 200 1위 앨범을 보유하게 했으며,[73] 마돈나를 넘어 영국에서 10개의 1위 앨범을 가장 빠르게 달성한 여성 아티스트가 되게 했다.[74]

''1989 (Taylor's Version)''은 2023년 10월 27일에 발매되었다.[75] 이 앨범은 Spotify에서 2023년 앨범의 일일 최고 스트리밍 기록을 세웠고,[76] 수록곡들이 ''Billboard'' Global 200의 상위 6개 자리를 동시에 차지하면서 스위프트는 최초로 이 기록을 달성한 아티스트가 되었다.[77] 미국에서 ''1989 (Taylor's Version)''은 싱글 주에 100만 장을 판매한 6번째 앨범이 되었고,[78] 21세기 최고 첫 주 바이닐 판매량을 기록하며 ''Midnights''를 넘어섰다.[79] ''Billboard'' 200에서 1위로 데뷔하여 오리지널 ''1989''의 첫 주 판매량을 40만 장 이상 넘어서며, 스위프트의 커리어와 2020년대 앨범 판매량 주간 최고 기록을 세웠다.[80] 보너스 트랙 "Is It Over Now?", "Now That We Don't Talk" 및 Slut!은 핫 100에서 각각 1, 2, 3위를 차지했다.[81]

5. 2. 샴록 홀딩스로의 매각

스위프트는 2019년 8월 자신의 음악을 완전히 소유하고 상업적인 목적으로 배포하기 위해 자신의 예전 곡들을 재녹음할 것이라고 발표하였다.[215] 2020년 11월, 스위프트는 자신의 전곡을 재녹음하기 시작하였다.[216]

2020년 10월, 브라운은 마스터 음원, 관련 비디오 및 아트워크를 로이 E. 디즈니 재산이 소유한 미국의 사모 펀드인 샴록 홀딩스에 매각했다.[44] 매각 금액은 약 4억 500만 달러로 알려졌다.[46] 스위프트는 브라운과 협상을 시도했지만, 브라운은 스위프트에게 이 과정에서 브라운에 대해 긍정적인 언급만 하도록 하는 "철통 보안"의 NDA에 서명하는 경우에만 마스터 음원을 다시 구매할 기회를 제공했다고 밝혔다. 스위프트는 NDA 서명을 거부했다.[47][48] 그녀는 또한 브라운이 샴록에게 매각이 완료될 때까지 자신에게 통보하지 말라고 명령했다고 주장했으며,[49] 브라운과 이타카 홀딩스가 그녀의 작품으로 계속해서 재정적 이득을 얻을 것이라는 이유로 샴록이 제안한 지분 파트너가 되는 제안도 거절했다.[50] 스위프트는 원래 결정을 고수하며 2020년 11월에 재녹음 과정을 시작했다.[51]

이에 샤무록은 성명을 발표했다. "우리는 [스위프트]의 작품에 따르는 엄청난 가치와 기회를 믿기 때문에 이 투자를 했습니다. 우리는 그녀의 결정을 존중하고 지지하며, 공식적으로 파트너 관계를 맺기를 희망했지만, [스위프트의 재녹음 사업]이 우리가 고려했던 가능한 결과라는 것도 알고 있었습니다."[50] 2023년 6월 뮤직 비즈니스 월드와이드 보고서에 따르면 브라운과 이타카는 마스터 음원을 사고 파는 과정에서 2억 6,500만 달러의 수익을 올렸다.[52]

6. 반응 및 비판

언론은 스위프트를 선구자라고 칭하며, 스위프트가 공개적으로 마스터 권한 소유에 대한 이야기를 한 것을 다루었다. 프린스, 비틀즈, 자넷 잭슨, 데프 레퍼드 등과 같이 레코드 레이블과 음악가 사이의 갈등은 있었지만, 스위프트는 대중에게 이를 공개한 몇 안 되는 사람 중 하나였다.[208][212][213][214]

스위프트의 소셜 미디어 게시물에 대한 반응은 찬반으로 나뉘었다. 할시, 스카이 페레이라, 이기 아젤리아 등은 스위프트가 자신의 음악을 올바르게 소유해야 한다는 의견에 동의하며 지지했다.[213] 반면, 저스틴 비버와 데미 로바토 등은 브론이 좋은 성격을 가지고 있고, 이 결정이 개인적이 아닌 것이라고 믿는다고 하며 스위프트의 의견에 반대했다.[205]

이 논란은 매우 널리 알려졌으며, 인터넷 전반에서 반응과 비판을 불러일으켰다. 스위프트의 재녹음은 2020–2021년 가장 널리 논의되고 다루어진 뉴스 주제 중 하나였으며, 언론 매체에서는 2021년 가장 눈에 띄는 대중문화 행사 중 하나로 묘사했다.[88] ''Evening Standard''는 이를 "음악계 최대의 불화"라고 칭했는데, "과거 음반 목록은 종종 뒷거래로 주인이 바뀌지만, 헤드라인을 장식하는 경우는 거의 없기" 때문이다.[89] 스위프트의 게시물 이후 트위터에서 "#IStandWithTaylor"와 "#WeStandWithTaylor" 해시태그가 전 세계적으로 유행했다.[30][90][5] ''Billboard''는 이 논란 이후, 아티스트들이 "스위프트 팀 또는 브라운 팀에 줄을 서면서, 기억에 남는 아티스트의 마스터 음원에 대한 가장 공개적인 싸움을 만들었다"고 보도했다.[17]

6. 1. 연예계 반응

언론은 스위프트를 선구자라고 칭하며, 스위프트가 공개적으로 마스터 권한 소유에 대한 이야기를 한 것을 다루었다. 프린스, 비틀즈, 자넷 잭슨, 데프 레퍼드 등과 같이 레코드 레이블과 음악가 사이의 갈등은 있었지만, 스위프트는 대중에게 이를 공개한 몇 안 되는 사람 중 한 명이었다.[208][212][213][214]

스위프트의 소셜 미디어 게시물에 대한 반응은 찬반으로 나뉘었다. 할시, 스카이 페레이라, 이기 아젤리아 등은 스위프트가 자신의 음악을 올바르게 소유해야 한다는 의견에 동의하며 지지했다.[213] 디온 워윅,[91] 앤 머레이,[92] 셰어, 셀레나 고메즈, 사라 바렐리스, 릴리 앨런, 티나셰, 엘라 에어, 헤일리 키요코, 카밀라 카베요, 조던 프루이트,[103] 브랜든 유리,[93] 켈시 발레리니, 조조,[94] 아젤리아 뱅크스,[95] 더 레그레츠, 에코스미스,[96] 안토노프, 하임, 알레시아 카라, 앨리 X, Hrvy, 그레첸 피터스, 이자, 케이티 페리,[97] 애니타 베이커[98] 등이 스위프트를 공개적으로 지지했다. 스카이 페레이라는 자신의 마스터 음원 소유권 분쟁을 언급하며, "연예 산업은 자격 미달의 불량배와 무능한 바보들로 가득하며, 그들에게는 너무 많은 권력이 주어져 있다"고 비판했다.[99] 에드 시런은 자신의 입장에 대한 질문에 "나는 항상 그렇듯이 [스위프트]와 직접 대화해왔다"고 답했다.[90] 켈리 클락슨은 트위터를 통해 스위프트에게 앨범을 재녹음할 것을 권유하며, "마스터 음원을 소유하지 않은 모든 곡을 정확히 당신이 했던 방식으로 다시 녹음해야 합니다... 저는 그 요점을 증명하기 위해 새 버전의 모든 곡을 구입할 것입니다."라고 언급했다.[100]

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다른 여러 가수들은 소셜 미디어 계정에서 브라운의 팔로우를 취소했다.[101][102]

반면, 저스틴 비버와 데미 로바토 등은 브론이 좋은 성격을 가지고 있고, 이 결정이 개인적이 아닌 것이라고 믿는다고 하며 스위프트의 의견에 반대했다.[205] 시아,[94] 타이 달라 사인 등이 브라운을 지지했다. 토드릭 홀은 스위프트를 지지하며 브라운을 동성애 혐오 혐의로 비난하고, 트위터에서 로바토와 설전을 벌였다. 비버는 2016년에 브라운, 웨스트와 함께 찍은 페이스타임 스크린샷을 스위프트를 겨냥한 캡션과 함께 게시한 것에 대해 사과했지만, 브라운을 옹호하며 브라운이 비버가 스위프트의 Fearless Tour의 오프닝 액트가 되도록 허용한 이후부터 스위프트를 지지해 왔다고 말했다. 비버의 아내 헤일리는 게시물에 그를 "신사"라고 칭했고, 이에 카라 델레바인은 비버 부부를 비판했다. 그란데는 브라운의 인수를 축하하는 인스타그램 스토리를 게시했지만, 스위프트가 자신의 성명을 게시한 후 삭제했다.[97] 음악 임원 데이비드 게펜은 브라운을 지지했지만 "누가 현명한 결정을 내렸는지는 시간만이 말해줄 것"이라고 말했다.[27]

음악가 외에도, 카라 델레바인, 하이디 몬태그, 사라 삼파이오,[97] 마사 헌트,[94] 지지 하디드, 안토니 포로우스키, 바비 버크, 루비 로즈, 자밀라 자밀, 조셉 칸,[103] 마이크 비르비글리아,[96] 매머리 하트도 소셜 미디어 게시물을 통해 스위프트를 지지했다.[97]

6. 2. 정치권 반응



미국의 민주당 정치인 엘리자베스 워런 (''사진 왼쪽'')과 알렉산드리아 오카시오-코르테스 (오른쪽)는 사모 펀드가 창작 사업을 "포식자적으로" 구매하는 것이 미국 경제에 해를 끼친다고 비판했다.[105][106]

2019년 11월, 2020년 미국 대통령 선거의 민주당 후보였던 상원 의원 엘리자베스 워런은 트위터에 스위프트가 사모 펀드에 의해 위협받는 "많은 사람 중 한 명"이며, 사모 펀드가 "우리 경제를 점점 더 집어삼키고, 일자리를 잃게 하고, 산업 전체를 파괴하고 있다"고 말했다.[105] 하원 의원 알렉산드리아 오카시오-코르테스도 스위프트의 편을 들며, "사모 펀드의 포식자적 행위는 수백만 명의 미국인에게 적극적으로 해를 끼치고 있다... 이제 그들은 [스위프트의] 음악을 인질로 잡고 있다. 그들을 제재해야 한다."라고 트위터에 게시했다.[106]

글렌 영킨은 브라운이 빅 머신과 스위프트의 마스터를 구매하는 데 주요 후원자였던 칼라일 그룹의 전 공동 CEO였다. 2021년, 테리 매컬리프는 2021년 버지니아 주지사 선거를 앞두고 페이스북, 인스타그램, 구글 검색에서 영킨을 구매와 연결하는 광고를 시작하며, "#WeStandWithTaylor"라는 슬로건을 사용하여 지지자들에게 자신에게 투표를 요청했다.[107][108] NPR은 매컬리프 자신이 칼라일에 투자했다고 주장했고, 매컬리프 측은 그가 마스터 판매 시점까지 칼라일 주식을 소량 소유한 "수동적" 투자자였다고 확인했다.[107]

자레드 폴리스 콜로라도 주지사는 2022년 1월 연설에서 스위프트의 재녹음 사업을 2021년의 하이라이트로 언급하며, "22 (Taylor's Version)"의 후렴구를 불렀다.[109][110]

6. 3. 음악 평론가들의 평가

언론사들은 스위프트가 공개적으로 마스터 권한 소유에 대한 이야기를 한 것을 다루면서 그녀를 선구자라고 표현했다. 프린스, 비틀즈, 자넷 잭슨, 데프 레퍼드 등 음악가와 음반사 간의 갈등은 널리 알려져 있었지만, 스위프트는 이를 공개적으로 알린 몇 안 되는 인물 중 하나였다.[208][212][213][214][27][111][112] ''롤링 스톤''은 이 분쟁을 2010년대의 50개의 "가장 중요한 순간" 중 하나로 묘사했다.[113] ''가디언''은 스위프트의 상황이 디지털 음악 시대의 변화를 암시하며, 음악가들이 자신의 소유권을 더 잘 인식하고 과거처럼 음반사에 크게 의존하지 않을 것이라고 말했다.[112] ''피치포크''는 스위프트가 "단순한 아티스트가 아니라 브랜드이기도 하여, 그녀의 성공의 신뢰성을 활용하여 변화를 이끌어낼 수 있으며", 그녀가 성명을 발표할 때, "업계가 경청하는 것이 재정적으로 유리하다"고 평가했다.[111] ''이브닝 스탠다드''는 "이것은 단순한 연예인 싸움이 아니라, 음악 산업에 광범위한 파장을 가져올 수 있다"고 썼다.[89]

''뉴욕 타임스''는 "기업 탐욕에 대한 대중의 분노와 성별 기반 권력 역학에 대한 인식이 높아지는 시기에, 29세의 스위프트는 상업적 분쟁을 사회 문제로 바꿀 수 있었다"고 말했다.[115] ''뉴욕 타임스'', ''A.V. 클럽'', 마켓워치는 스위프트의 비판이 사모 펀드를 겨냥한 것이라고 보았다.[114] 마켓워치는 칼라일 그룹을 워싱턴 D.C.에 본사를 둔 "강력하고 정치적으로 연결된" 회사로 묘사했다.[116]

스위프트의 재녹음 결정에 대한 비판적인 논평도 긍정적이었다. ''버라이어티''는 스위프트가 자신의 기존 앨범들을 재녹음하는 움직임이 다른 아티스트들이 "자신들의 사업 분쟁에서 팬들을 더욱 대리하거나 무기화"하도록 영감을 줄 것이라고 썼다.[117] ''애틀랜틱''은 재녹음이 "눈부신 승리의 행진"이었다고 평가했다.[118] ''엘르''와 ''뉴요커''는 재녹음된 음악에 붙은 "(Taylor's Version)" 태그를 스위프트의 기존 앨범들을 리브랜딩한 것이라고 칭찬했다.[53][119] ''뉴질랜드 헤럴드''는 이 움직임을 "음악 산업 관료주의에 대한 최고의 중지 손가락"이라고 칭하며, "스위프트와 같은 스타 파워를 가진 사람조차 자신의 녹음된 작품에 대한 권리를 유지할 수 없다"는 것을 보여주었다.[121] ''비즈니스 인사이더''는 "''Taylor's Version'' 시대는 이미 업계 전반에 충격을 주고 있다"고 말했다.[128]

''월스트리트 저널''은 스위프트가 자신의 기존 앨범을 광고 및 영화와 같은 대중 매체에 사용하기 위해, 관련 곡을 제3자에게 직접 대여하고, 스스로 저작권 라이선스를 승인함으로써 샴록과 브라운을 배제할 수 있다고 썼다.[123] ''마리 클레르''는 재녹음된 앨범이 스위프트를 과거 작품을 가렸던 그녀의 사생활에 대한 성차별적인 타블로이드 저널리즘에서 벗어나게 했으며, 청취자와 평론가들에게 동일한 노래를 다시 소개했지만 "성적인 편견이 훨씬 적게" 적용되었고, "이전에 그녀가 페미니스트라고 믿지 않았던 (어떤 성차별적인 이유에서든) 청중은 아티스트 권리를 위한 산업 대변인이 되는 것의 페미니스트적 함의를 부인할 수 없다"고 평가했다.[124]

7. 법적 분석

로펌들과 변호사들은 테일러 스위프트 마스터링 논란에 대한 법적 분석을 제시했다. UCLA 로스쿨의 음악 변호사 수잔 H. 힐덜리(Susan H. Hilderley)는 워싱턴 포스트에 스위프트가 마스터 음반을 소유하지 못하는 것은 "별로 특별한 일이 아니다"라고 말했다. 힐덜리는 스위프트가 음반 계약 당시 무명 아티스트였고, 마스터 음반을 넘기는 것은 일반적인 "조건"이라고 언급했다.[125] 음악 변호사 에린 M. 제이콥슨(Erin M. Jacobson)은 CBC 뉴스에서 음반사가 마스터 음반을 소유하는 구조는 오랫동안 지속되어 왔다고 말했다. 그녀는 스위프트가 계약상 법적 구제 수단은 없지만, 음악 산업에 변화를 가져올 수 있다고 했다.[126]

할리우드 리포터는 음악 변호사 하워드 킹(Howard King)과 데릭 크라운오버(Derek Crownover)에게 자문했다. 킹은 스위프트가 브라운이나 음반사를 고소하지 않을 것이라고 예상했는데, 이 분쟁은 본질적으로 "개인적인" 성격이며, 문제의 핵심은 판매 자체가 아니라 브라운이 구매자라는 점이기 때문에 법적 구제 수단이 없다고 보았다. 크라운오버도 이에 동의하며, 마스터 음반의 제3자 판매에 제한이 없는 한 법적 문제는 없을 것이라고 말했다.[26] 노턴 로즈 풀브라이트의 제임스 제프리스-충(James Jeffries-Chung)은 섐록이 스위프트의 재녹음을 법적으로 막을 수 없다고 주장했다. 그는 스위프트가 노래의 저작권자이며, 섐록은 청자들이 원곡을 듣도록 유도하는 것 외에는 할 수 있는 것이 없다고 말했다.[127] 음악 변호사 제임스 사마타로(James Sammataro)는 ''할리우드 리포터''에서 "테일러가 어떤 문제에 관심을 가질 때마다, 그 문제는 증폭된다... 그녀는 매우 강력한 확성기를 가지고 있으며, 그것을 사용하는 것을 두려워하지 않는다. 그녀는 변화를 가져오는 데 큰 성공을 거두었다."라고 언급했다.[26]

많은 사람들은 스위프트의 행보가 음악 산업과 아티스트-음반사 관계에 시스템적인 변화를 가져올 것이라고 전망했다. 퍼블릭 노리지의 메레디스 로즈(Meredith Rose)는 미국 변호사 협회 게시글에서 스위프트 정도의 영향력 있는 팝스타가 자신의 마스터 음반을 되찾을 수 없다면, 거의 아무도 할 수 없을 것이라고 썼다.[128] 버클리 음악 대학의 토냐 버틀러(Tonya Butler)는 재녹음 제한 계약에 대한 관심을 불러일으킨다는 사실 자체가 이 논란을 가치 있게 만든다고 말했다.[3] 맥브레이어의 피터 J. 로젠(Peter J. Rosene)은 각 "테일러's 버전" 앨범이 섐록 소유 원곡의 가치를 낮추고, 재녹음 앨범 판매량이 더 나을 수도 있다고 예측했다.[129] 조지아 대학교 로스쿨의 저스틴 틸그먼(Justin Tilghman)은 재녹음 금지 조항이 과도하게 적용되면 미국 헌법 제정 회의의 유용한 예술 조항의 공공 정책을 위반할 수 있다고 밝혔다.[130]

미국 작가 스티브 스토트는 스위프트의 딜레마가 음악 비즈니스의 근본적인 문제인 "소작" 모델을 보여준다고 언급했다.[27] 펜실베이니아 대학교 로스쿨의 R. 폴크 와그너(R. Polk Wagner) 교수는 스위프트가 상표 출원을 통해 자신의 가사를 다양한 상품 및 서비스와 연관시키는 것은 "그녀가 음악보다 더 크다"는 것을 보여준다고 말했다.[131] 아일랜드 법무법인 맥캔 피츠제럴드 유한 책임 회사의 더그 맥마흔은 이 논란이 음악 작품 저작권 관련 복잡한 분쟁을 야기할 수 있음을 보여주며, 스위프트의 재녹음 행위는 "상대적으로 새로운 해결책"이라고 주장했다.[132]

8. 영향

2019년 빌보드 위민 인 뮤직 행사에서 스위프트는 2010년대의 초대 올해의 여성 상을 받았다. 수락 연설에서 스위프트는 브라운을 처음으로 공개적으로 언급하며 그의 "유해한 남성 특권"과 "사모 펀드가 개입하여 마치 부동산, 앱 또는 신발 라인처럼 [아티스트의] 음악을 사들이는 규제되지 않은 세상"을 비판했다. 그녀는 어떠한 투자자도 "나나 내 팀에게 직접 연락하여 투자에 대한 실사를 수행하려고 하지 않았다. 즉, 내 예술, 내가 쓴 음악, 내가 만든 비디오, 내 사진, 내 필체, 내 앨범 커버 디자인에 대한 새로운 소유자가 어떻게 느낄지 묻지 않았다."라고 말했다.[133]

2021년 12월, ''빌보드''는 스위프트를 "2021년 최고의 팝스타"로 인정하며 "새 앨범을 완전히 발표하지 않고도 업계 규칙을 다시 썼고, 그녀의 팝 경력에서 가장 영향력 있는 한 해를 보냈다"고 말했다. 이 잡지는 ''Fearless (Taylor's Version)''와 ''Red (Taylor's Version)''의 "명백한 성공"이 오래된 버전을 "향후 청취자들이 소화하고 관심을 가질 것"으로 대체하면서 녹음의 광범위한 수용을 증명한다고 언급했다.[134] 레코딩 아카데미는 "Taylor's Version"이 2021년을 정의하는 음악 트렌드라고 말했다.[135] 스위프트와 그녀의 재녹음 사업은 ''Vox''의 비디오 몽타주에 등장하여 그해의 주요 세계 이벤트를 요약했다.[136] ''롤링 스톤''은 브라운의 스위프트 마스터 구매를 음악 산업 역사상 최악의 결정 50가지 중 하나로 꼽았으며,[137] 스위프트가 재녹음 또는 리마스터링의 개념에 대한 대중의 인식을 변화시키는 데 기여했다고 언급했다.[138]

"(Taylor's Version)"이라는 용어와 그 변형은 이후 태그라인으로 문화적 명성을 얻었다.[139] 연방 수사국(FBI) 및 내셔널 풋볼 리그(NFL)과 같은 조직은 이후 홍보용 디지털 콘텐츠에서 해당 용어를 사용하거나 패러디했다.[140][141]

== 음악 산업에 미친 영향 ==

테일러 스위프트의 다시 녹음한 음반들은 상업적으로 큰 성공을 거두었다.[134][142] ''Fearless (Taylor's Version)'' 발매 이후 원본 ''Fearless''는 판매량이 감소하며 차트에서 사라졌고, ''Red'', ''Speak Now'', ''1989'' 역시 재녹음 앨범 발매 이후 원본 앨범의 판매량이 각각 45%, 59%, 44% 감소했다.[143][144][145][146] 2023년 블룸버그 뉴스는 4개의 재녹음 앨범의 가치를 4억 달러로 추산했다.[147] 국제 음반 산업 협회는 스위프트를 2021년 세계 최고 판매 솔로 및 여성 아티스트로 선정했다.[148] 포브스는 2021년 그녀의 수입을 5,200만 달러로 추산하며, 그녀의 카탈로그 재창조가 "잠재적으로 엄청난 수입을 올릴 수 있는 기회"를 만든다고 평했다.[19]

스위프트는 음악계에 변화를 일으킬 힘과 명성을 가진 아티스트 중 한 명으로 평가받는다.[89] 그녀의 마스터 음원 소유권 분쟁은 음악 산업에 큰 영향을 미쳤다. 유니버설 뮤직 그룹은 아티스트의 재녹음 제한 기간을 두 배로 늘렸으며,[187] 아이하트라디오는 자사 라디오 방송국에서 "테일러's Version" 노래만 재생할 것이라고 발표했다.[189]

스위프트의 리레코딩 성공 이후, 음반사들은 재녹음 금지 기간을 늘리는 등 계약 조건을 강화하고 있다.[190] 하지만, 더 많은 아티스트들이 마스터 음원에 대한 통제권을 유지하는 라이선스 계약으로 이동하고 있으며, 음악 퍼블리싱의 보존 기간은 줄어드는 추세다.[190][191]

== 다른 아티스트들에게 미친 영향 ==

브라이언 아담스(왼쪽)와 올리비아 로드리고(오른쪽)를 비롯한 많은 음악가들이 테일러 스위프트 마스터링 논란에 영향을 받았다.[172][169]

미국 싱어송라이터 올리비아 로드리고는 스위프트의 싸움을 지켜본 후 자신의 음반 마스터를 직접 소유하기 위해 음반사와 협상했다고 밝혔고,[169] 영국 가수 리타 오라는 스위프트가 자신의 마스터를 직접 구매하도록 동기를 부여해 준 것에 감사를 표했다.[170] 미국 가수 조 조나스는 스위프트처럼 조나스 브라더스의 백 카탈로그를 다시 녹음하고 싶다고 말했다.[171] 캐나다 뮤지션 브라이언 아담스, 미국의 보컬 그룹 98 Degrees, 미국의 록 밴드 The Departed는 스위프트의 영향을 받아 재녹음을 했다.[172][173][174] 록 밴드 푸 파이터스의 리더인 미국 뮤지션 데이브 그롤은 스위프트에게 "깊은 감명을 받았다"고 말하며 그녀의 비전을 지지한다고 밝혔다.[175]

미국 래퍼 스눕 독은 스위프트의 재녹음을 언급하며 자신의 데뷔 앨범인 ''Doggystyle''(1993)을 재녹음하고 싶었지만 "느낌"을 재현할 수 없어 그렇게 할 수 없었다고 말했다.[176] 미국 싱어송라이터 아샨티는 자신의 데뷔 앨범을 재녹음하여 마스터를 얻을 계획이라고 발표했으며, ''Metro''에 스위프트에 의해 "힘을 얻었다"고 말했다. 아샨티는 또한 "저는 테일러가 한 일과 이 매우 남성 중심적인 업계에서 여성으로서 그러한 일을 해낸 것에 대해 놀랍다고 생각합니다. 자신의 재산을 소유하고 자신의 창의성에 대한 소유권을 가질 기회를 갖는 것은 매우 중요합니다. 남성이든 여성이든, 가수든 래퍼든, 저는 이것이 아티스트들이 들어가서 소유권을 갖도록 하는 교훈이 되기를 바랍니다."라고 말했다.[177]

인도네시아 싱어송라이터 니키는 스위프트가 음반사와 계약한 후 유튜브에서 삭제했던 자신의 오리지널 곡을 재녹음하고 "재해석"하는 데 영감을 받아 이를 두 번째 정규 앨범인 ''Nicole(2022)에 포함시켰다고 밝혔다.[178] 미국 사교계 명사 패리스 힐튼은 2006년 곡 "Stars Are Blind"의 "업데이트된" 버전을 "Stars Are Blind (Paris' Version)"이라는 제목으로 2022년 12월 30일에 발표했다.[179] 미국 가수 SZA는 2023년 ''빌보드'' 올해의 여성 인터뷰에서 스위프트를 칭찬하며 이렇게 말했다. "테일러는 그녀의 마스터로 그 모든 상황을 넘어가게 한 다음, 그 모든 빌어먹을 레코드들을 팔았죠. 제 평생 그런 엿같은 행동은 처음 봤고, 저는 그 개같은 행동을 깊이 칭찬합니다."[180] 미국의 래퍼 오프셋은 솔로 활동을 놓고 전 음반사인 Quality Control Music과 분쟁을 벌인 후 힙합 음악 그룹 미고스의 전 멤버로서 "랩의 테일러 스위프트"라고 주장했다. 그는 "자신의 마스터 녹음에 대한 통제권"을 찾고 있다고 말했다.[181]

아일랜드 배우 시얼샤 로넌과 미국 영화 제작자 그레타 거윅은 2019년 영화 각색작을 제작하면서 스위프트의 소유권에 대한 투쟁에 공감했다고 말했는데, 이 영화의 작가인 루이자 메이 올컷 또한 저작권을 고수했다.[182] 미국 뮤지션 멜리사 에더리지는 이 재녹음 프로젝트를 "제가 본 가장 인상적인 음악 사업적 위업일 것입니다. 지금까지."라고 불렀다.[183] 영국 뮤지션 이모겐 힙은 이 프로젝트를 "대부분 음악가에게 불리하게 작용하는 상업 음악 업계에서 [스위프트의] 작품을 통제하기 위한 훌륭한 카드"라고 불렀다.[184] 미국 싱어송라이터 마렌 모리스는 스위프트의 "용기"가 "착취적인 사업가들을 상대로 판을 뒤집고 소유권을 되찾는 것"에서 "깊은 영감"을 얻었다고 말했다.[185] 2023년, ''가디언''은 자라 라르손, 두아 리파, 리나 사와야마와 같은 새로운 여성 아티스트들이 스위프트의 선례를 따라 음악 권리를 획득하고 음반사에 모든 권리를 포기하는 것에 대한 반항적인 태도를 유지하면서 "음악 업계에 혁명이 일어나고 있다"고 언급했다.[186]

== 학계의 연구 ==

고등 교육 기관에서도 이 논란은 연구 주제가 되었다. 2021년 10월 4일, 과테말라의 라파엘 란디바 대학교는 "국제 저작권 보호: 테일러 스위프트의 사례 분석"을 주제로 한 컨퍼런스를 개최했다.[192] 2022년 1월, 뉴욕 대학교 티쉬 예술 학교에서는 스위프트의 경력과 문화적 영향에 초점을 맞춘 학기 강좌가 시작되었으며, 강의 계획서에 "저작권과 소유권"이 포함되었다.[193] 퀸스 대학교는 현대 문화에 대한 그녀의 정치 사회학적 영향을 중점으로 "테일러 스위프트의 문학적 유산 (테일러's 버전)"이라는 가을 학기 강좌를 제공하며, 강의 계획에는 스위프트의 스튜디오 앨범에서 엄선된 곡들을 가능한 경우 재녹음 버전을 사용하여 연구하는 내용이 포함되어 있다.[194] 버지니아 대학교 다덴 경영대학원은 2023년 9월 마스터 논란에 대한 새로운 사례 연구를 발표했다.[195] 2023년 11월, 사우스다코타 대학교는 스위프트와 법률 간의 상호 작용을 중심으로 그녀의 재녹음 및 관련 저작권 문제를 검토하는 법률 강좌를 발표했다.[196]

8. 1. 음악 산업에 미친 영향

테일러 스위프트의 다시 녹음한 음반들은 상업적으로 큰 성공을 거두었다.[134][142] ''Fearless (Taylor's Version)'' 발매 이후 원본 ''Fearless''는 판매량이 감소하며 차트에서 사라졌고, ''Red'', ''Speak Now'', ''1989'' 역시 재녹음 앨범 발매 이후 원본 앨범의 판매량이 각각 45%, 59%, 44% 감소했다.[143][144][145][146] 2023년 블룸버그 뉴스는 4개의 재녹음 앨범의 가치를 4억 달러로 추산했다.[147] 국제 음반 산업 협회는 스위프트를 2021년 세계 최고 판매 솔로 및 여성 아티스트로 선정했다.[148] 포브스는 2021년 그녀의 수입을 5,200만 달러로 추산하며, 그녀의 카탈로그 재창조가 "잠재적으로 엄청난 수입을 올릴 수 있는 기회"를 만든다고 평했다.[19]

스위프트는 음악계에 변화를 일으킬 힘과 명성을 가진 아티스트 중 한 명으로 평가받는다.[89] 그녀의 마스터 음원 소유권 분쟁은 음악 산업에 큰 영향을 미쳤다. 유니버설 뮤직 그룹은 아티스트의 재녹음 제한 기간을 두 배로 늘렸으며,[187] 아이하트라디오는 자사 라디오 방송국에서 "테일러's Version" 노래만 재생할 것이라고 발표했다.[189]

스위프트의 리레코딩 성공 이후, 음반사들은 재녹음 금지 기간을 늘리는 등 계약 조건을 강화하고 있다.[190] 하지만, 더 많은 아티스트들이 마스터 음원에 대한 통제권을 유지하는 라이선스 계약으로 이동하고 있으며, 음악 퍼블리싱의 보존 기간은 줄어드는 추세다.[190][191]

8. 2. 다른 아티스트들에게 미친 영향



브라이언 아담스(왼쪽)와 올리비아 로드리고(오른쪽)를 비롯한 많은 음악가들이 테일러 스위프트 마스터링 논란에 영향을 받았다.[172][169]

미국 싱어송라이터 올리비아 로드리고는 스위프트의 싸움을 지켜본 후 자신의 음반 마스터를 직접 소유하기 위해 음반사와 협상했다고 밝혔고,[169] 영국 가수 리타 오라는 스위프트가 자신의 마스터를 직접 구매하도록 동기를 부여해 준 것에 감사를 표했다.[170] 미국 가수 조 조나스는 스위프트처럼 조나스 브라더스의 백 카탈로그를 다시 녹음하고 싶다고 말했다.[171] 캐나다 뮤지션 브라이언 아담스, 미국의 보컬 그룹 98 Degrees, 미국의 록 밴드 The Departed는 스위프트의 영향을 받아 재녹음을 했다.[172][173][174] 록 밴드 푸 파이터스의 리더인 미국 뮤지션 데이브 그롤은 스위프트에게 "깊은 감명을 받았다"고 말하며 그녀의 비전을 지지한다고 밝혔다.[175]

미국 래퍼 스눕 독은 스위프트의 재녹음을 언급하며 자신의 데뷔 앨범인 ''Doggystyle''(1993)을 재녹음하고 싶었지만 "느낌"을 재현할 수 없어 그렇게 할 수 없었다고 말했다.[176] 미국 싱어송라이터 아샨티는 자신의 데뷔 앨범을 재녹음하여 마스터를 얻을 계획이라고 발표했으며, ''Metro''에 스위프트에 의해 "힘을 얻었다"고 말했다. 아샨티는 또한 "저는 테일러가 한 일과 이 매우 남성 중심적인 업계에서 여성으로서 그러한 일을 해낸 것에 대해 놀랍다고 생각합니다. 자신의 재산을 소유하고 자신의 창의성에 대한 소유권을 가질 기회를 갖는 것은 매우 중요합니다. 남성이든 여성이든, 가수든 래퍼든, 저는 이것이 아티스트들이 들어가서 소유권을 갖도록 하는 교훈이 되기를 바랍니다."라고 말했다.[177]

인도네시아 싱어송라이터 니키는 스위프트가 음반사와 계약한 후 유튜브에서 삭제했던 자신의 오리지널 곡을 재녹음하고 "재해석"하는 데 영감을 받아 이를 두 번째 정규 앨범인 ''Nicole(2022)에 포함시켰다고 밝혔다.[178] 미국 사교계 명사 패리스 힐튼은 2006년 곡 "Stars Are Blind"의 "업데이트된" 버전을 "Stars Are Blind (Paris' Version)"이라는 제목으로 2022년 12월 30일에 발표했다.[179] 미국 가수 SZA는 2023년 ''빌보드'' 올해의 여성 인터뷰에서 스위프트를 칭찬하며 이렇게 말했다. "테일러는 그녀의 마스터로 그 모든 상황을 넘어가게 한 다음, 그 모든 빌어먹을 레코드들을 팔았죠. 제 평생 그런 엿같은 행동은 처음 봤고, 저는 그 개같은 행동을 깊이 칭찬합니다."[180] 미국의 래퍼 오프셋은 솔로 활동을 놓고 전 음반사인 Quality Control Music과 분쟁을 벌인 후 힙합 음악 그룹 미고스의 전 멤버로서 "랩의 테일러 스위프트"라고 주장했다. 그는 "자신의 마스터 녹음에 대한 통제권"을 찾고 있다고 말했다.[181]

아일랜드 배우 시얼샤 로넌과 미국 영화 제작자 그레타 거윅은 2019년 영화 각색작을 제작하면서 스위프트의 소유권에 대한 투쟁에 공감했다고 말했는데, 이 영화의 작가인 루이자 메이 올컷 또한 저작권을 고수했다.[182] 미국 뮤지션 멜리사 에더리지는 이 재녹음 프로젝트를 "제가 본 가장 인상적인 음악 사업적 위업일 것입니다. 지금까지."라고 불렀다.[183] 영국 뮤지션 이모겐 힙은 이 프로젝트를 "대부분 음악가에게 불리하게 작용하는 상업 음악 업계에서 [스위프트의] 작품을 통제하기 위한 훌륭한 카드"라고 불렀다.[184] 미국 싱어송라이터 마렌 모리스는 스위프트의 "용기"가 "착취적인 사업가들을 상대로 판을 뒤집고 소유권을 되찾는 것"에서 "깊은 영감"을 얻었다고 말했다.[185] 2023년, ''가디언''은 자라 라르손, 두아 리파, 리나 사와야마와 같은 새로운 여성 아티스트들이 스위프트의 선례를 따라 음악 권리를 획득하고 음반사에 모든 권리를 포기하는 것에 대한 반항적인 태도를 유지하면서 "음악 업계에 혁명이 일어나고 있다"고 언급했다.[186]

8. 3. 학계의 연구

고등 교육 기관에서도 이 논란은 연구 주제가 되었다. 2021년 10월 4일, 과테말라의 라파엘 란디바 대학교는 "국제 저작권 보호: 테일러 스위프트의 사례 분석"을 주제로 한 컨퍼런스를 개최했다.[192] 2022년 1월, 뉴욕 대학교 티쉬 예술 학교에서는 스위프트의 경력과 문화적 영향에 초점을 맞춘 학기 강좌가 시작되었으며, 강의 계획서에 "저작권과 소유권"이 포함되었다.[193] 퀸스 대학교는 현대 문화에 대한 그녀의 정치 사회학적 영향을 중점으로 "테일러 스위프트의 문학적 유산 (테일러's 버전)"이라는 가을 학기 강좌를 제공하며, 강의 계획에는 스위프트의 스튜디오 앨범에서 엄선된 곡들을 가능한 경우 재녹음 버전을 사용하여 연구하는 내용이 포함되어 있다.[194] 버지니아 대학교 다덴 경영대학원은 2023년 9월 마스터 논란에 대한 새로운 사례 연구를 발표했다.[195] 2023년 11월, 사우스다코타 대학교는 스위프트와 법률 간의 상호 작용을 중심으로 그녀의 재녹음 및 관련 저작권 문제를 검토하는 법률 강좌를 발표했다.[196]

8. 4. 대한민국에 미친 영향

8. 4. 1. 더불어민주당의 입장

더불어민주당은 이 문제와 관련하여 공식적인 입장을 발표한 적이 없다.

8. 4. 2. 국민의힘의 입장

국민의힘은 해당 사건에 대해 공식적인 입장을 표명한 바 없다.

9. 각주

wikitext

참조

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[2] 웹사이트 Scooter Braun Says He ‘Regrets’ the Way Taylor Swift Catalog Acquisition Was Handled https://variety.com/[...] 2024-12-14
[3] 뉴스 We Compared 'Taylor's Version' Songs With the Original Taylor Swift Albums https://www.wsj.com/[...] 2021-11-09
[4] 뉴스 Taylor Swift masters: The controversy around Scooter Braun selling the rights to her old music explained https://inews.co.uk/[...] 2020-11-17
[5] 웹사이트 The Taylor Swift/Scooter Braun controversy, explained https://www.vox.com/[...] 2019-08-23
[6] 웹사이트 Taylor Swift v Scooter Braun: Is it personal or strictly business https://www.bbc.com/[...] BBC 2019-07-01
[7] 웹사이트 News : CMT Insider Interview: Taylor Swift (Part 1 of 2) http://www.cmt.com/n[...] CMT 2012-07-01
[8] 뉴스 Taylor Swift: The Garden In The Machine https://www.american[...] 2012-05-21
[9] 뉴스 Taylor Swift: The Garden In The Machine http://www.americans[...] 2012-05-21
[10] 웹사이트 Songwriter Taylor Swift Signs Publishing Deal With Sony/ATV http://www.bmi.com/n[...] Broadcast Music, Inc. 2012-04-20
[11] 웹사이트 Focused on 'great songs' Taylor Swift isn't thinking about 'the next level' or Joe Jon as gossip http://articles.phil[...] 2012-04-17
[12] 간행물 Getting to know Taylor Swift https://ew.com/artic[...] 2022-01-25
[13] 웹사이트 When She Thinks 'Tim McGraw', Taylor Swift Savors Payoff: Hardworking Teen to Open for George Strait Next Year http://www.cmt.com/n[...] CMT 2010-03-11
[14] 간행물 Oral History of Nashville's Bluebird Cafe: Taylor Swift, Maren Morris, Dierks Bentley & More on the Legendary Venue http://www.billboard[...] 2022-02-12
[15] 간행물 Taylor Swift vs. Scooter Braun and Scott Borchetta: What the Hell Happened? https://www.rollings[...] 2021-02-13
[16] 웹사이트 About/FAQs https://www.bigmachi[...] 2018-03
[17] 간행물 Taylor Swift's Attorney Says Singer Never Had a Chance to 'Outright' Buy Back Her Masters From Big Machine https://www.billboar[...] 2022-03-10
[18] 간행물 Taylor Swift Stands to Make Music Business History as a Free Agent https://variety.com/[...] 2021-02-13
[19] 간행물 Taylor Swift Is 'Free' Again, But Just How Much Is Her 'Fearless' Strategy Worth? https://www.forbes.c[...] 2022-04-29
[20] 뉴스 Talent manager Scooter Braun is in a very public feud with Taylor Swift. Here are 29 of his biggest clients. https://www.insider.[...] 2022-02-12
[21] 간행물 Scooter Braun Acquires Scott Borchetta's Big Machine Label Group, Taylor Swift Catalog For Over $300 Million https://www.billboar[...] 2021-02-13
[22] 웹사이트 Big Machine Label Group (and its Taylor Swift albums) acquired by Scooter Braun's Ithaca Holdings https://www.musicbus[...] 2022-04-14
[23] 웹사이트 Taylor Swift on Tumblr https://taylorswift.[...] 2021-02-13
[24] 뉴스 Taylor Swift said she's 'sad and grossed out' that 'bully' Scooter Braun now owns all of her past music https://www.insider.[...] 2022-02-04
[25] 간행물 Justin Bieber Asks 'Taylor Swift What Up' in Pic With Kanye West https://www.billboar[...] 2022-02-04
[26] 웹사이트 "She Has No Legal Recourse": Why Taylor Swift Won't Sue Scooter Braun to Get Her Masters https://www.hollywoo[...] 2022-03-11
[27] 뉴스 Taylor Swift's Feud With Scooter Braun Spotlights Musicians' Struggles to Own Their Work https://www.nytimes.[...] 2021-02-13
[28] 웹사이트 Taylor Swift, Scooter Braun feud ramps up as texts leak and stars take sides https://www.nzherald[...] 2021-02-13
[29] 간행물 Taylor Swift Says Scooter Braun & Scott Borchetta Won't Let Her Perform Her Old Songs at 2019 AMAs https://www.billboar[...] 2019-11-15
[30] 뉴스 Taylor Swift accuses Scott Borchetta and Scooter Braun of 'tyrannical control,' blocking her from performing her old music at AMA https://www.cnbc.com[...] 2021-12-10
[31] 간행물 Taylor Swift Cleared by Big Machine to Perform Old Songs at AMAs https://www.billboar[...] 2019-11-23
[32] 웹사이트 Untangling the Incredibly Complicated Taylor Swift–Scooter Braun Feud https://www.thecut.c[...] 2021-02-13
[33] 웹사이트 Taylor Swift vs. Scooter Braun: A Timeline of Their Big Machine Feud https://www.etonline[...] 2022-03-06
[34] 웹사이트 AMA 2019: 'Artist of the Decade' Taylor Swift performs career's best songs https://www.wionews.[...] 2019-11-25
[35] 웹사이트 American Music Awards 2019: Taylor Swift takes artist of the decade in record-breaking haul https://amp.theguard[...] 2022-03-10
[36] 뉴스 Taylor Swift Slams Big Machine's New Unauthorized Live Album as 'Shameless Greed' https://www.usatoday[...] 2020-04-23
[37] 웹사이트 Taylor Swift 2008 Live Album, Which the Singer Protested, is A Bust with Just 33 Copies Streamed So Far https://www.showbiz4[...] 2022-01-14
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[39] 뉴스 Taylor Swift's former record label draws criticism for repackaging her catalog https://www.latimes.[...] 2022-12-06
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[57] 웹사이트 Taylor Swift: Fearless (Taylor's Version) review – old wounds take on new resonances {{!}} Alexis Petridis' album of the week http://www.theguardi[...] 2021-04-10
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[60] 웹사이트 Taylor Swift's 'Wildest Dreams (Taylor's Version)' Quickly Beats the Original Song's Spotify Record for Single-Day Plays https://variety.com/[...] 2021-09-17
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[64] 웹사이트 10 Songs From Red (Taylor's Version) That Are Better Than The Original https://screenrant.c[...] 2021-11-13
[65] 문서 Red (Taylor's Version) by Taylor Swift https://www.metacrit[...] 2021-12-01
[66] 웹사이트 Taylor Swift's 10-minute 'All Too Well' is longest song to reach No.1 https://www.guinness[...] 2021-11-26
[67] 간행물 Jack Antonoff: 'All Too Well' teaches artists to "not listen" to industry https://www.rollings[...] 2021-12-23
[68] 간행물 Taylor Swift Debuts 'This Love (Taylor's Version),' From '1989' Redo, in Amazon's 'The Summer I Turned Pretty' Trailer https://variety.com/[...] 2022-05-05
[69] 간행물 Taylor Swift Turns Down Offer to Play 2023 Super Bowl Halftime Show https://pitchfork.co[...] 2022-09-25
[70] 간행물 Taylor Swift Is Dropping Four Unreleased Songs Ahead of Her Eras Tour Start https://variety.com/[...] 2023-03-16
[71] 뉴스 Taylor Swift announces 'Speak Now (Taylor's Version)' https://www.yahoo.co[...] 2023-05-05
[72] Tweet We've had the time of our lives breaking records with you 💜 @taylorswift13 2023-07-08
[73] 간행물 Taylor Swift's Re-Recorded 'Speak Now' Debuts at No. 1 on Billboard 200 With 2023's Biggest Week https://www.billboar[...] 2023-07-16
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