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이펙터

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목차

1. 개요

이펙터는 악기 연주 시 소리에 다양한 효과를 주기 위해 사용되는 장치이다. 초기에는 아날로그 방식으로 제작되었으나, 전자 기술의 발달로 소형화되어 디지털 칩을 통해 다양한 기능을 구현하게 되었다.

이펙터는 스튜디오에서 시작되어 앰프 내장 형태로 발전했고, 트랜지스터 발명 이후 스톰프박스 형태로 대중화되었다. 현재는 다양한 형태와 기능을 가진 이펙터가 존재하며, 레벨 제어, 필터, 드라이브, 공간계, 모듈레이션, 피치/주파수 변화, 음질 열화, 노이즈 제거 등 다양한 종류로 분류된다. 이펙터는 일렉트릭 기타, 베이스, 키보드 등 다양한 악기에 사용되며, 부티크 페달과 같은 전문적인 제품도 존재한다.

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이펙터
개요
종류음향 효과 장치
설명오디오 신호를 변경하는 전자 장치
관련 항목소프트웨어 효과 프로세서

2. 역사

초기에는 아날로그 방식으로 구현되어 매우 큰 이펙터도 존재하였다. 전자 기술이 발달하면서 소형화되었고, 현재에는 디지털 칩으로 구현하여 여러 이펙터를 한 곳에 모아 쓸 수 있게 발전되었다.

이펙트 처리를 구현하기 위해 자기 테이프, 스프링, 금속판 등의 기계적 기구, 아날로그 전자 회로, 디지털 전자 회로(디지털 신호 처리기), 컴퓨터에서 실행하는 소프트웨어 프로그램 등이 사용된다. 기계적 기구 및 아날로그 회로에 의한 이펙터를 디지털 신호 처리로 모방하여 재현하는 경우도 있다(디지털 스프링 리버브, 진공관 앰프 시뮬레이터 등).

2. 1. 초기 스튜디오 효과 및 독립형 장치

초기에는 음향 효과가 스튜디오 제작에만 사용되었다. 잔향실에 마이크를 설치하여 다양한 환경에서의 라이브 공연 소리를 흉내냈다. 1940년대 중후반에 음향 엔지니어와 레스 폴과 같은 실험 음악가들은 릴-투-릴 오디오 테이프 레코딩을 조작하여 에코 효과와 특이하고 미래 지향적인 소리를 만들기 시작했다.[24][25] 1941년, DeArmond는 최초의 상업용 독립형 이펙터 유닛인 Model 601 Tremolo Control을 출시했다.[26] 이 장치는 악기의 전기 신호를 물 기반 전해액을 통과시켜 트레몰로 효과를 만들어냈다.[27] 1950년대와 1960년대 초반의 대부분의 독립형 이펙터(예: Gibson GA-VI 비브라토 유닛, Fender 리버브 박스)는 비싸고 비실용적이어서 부피가 큰 변압기와 높은 전압을 필요로 했다. 많은 이펙터가 앰프에 내장되어 있었기 때문에 초창기 독립형 유닛은 특별히 수요가 많지 않았다. 최초의 인기 독립형 유닛은 1958년 Watkins Copicat로, 영국 밴드 The Shadows에 의해 유명해진 비교적 휴대 가능한 테이프 에코 효과였다.[28][29]

2. 2. 앰프 내장 이펙터

진공관 기반의 기타 앰프에 내장된 이펙터는 뮤지션들이 스튜디오 밖에서 정기적으로 사용하기 시작한 최초의 이펙터였다. 1940년대 후반부터 깁슨은 앰프에 비브라토 회로를 포함하기 시작했다.[30] 1950년 레이 버츠 에코소닉 앰프는 최초로 테이프 에코를 탑재했으며,[31] 이는 체트 앳킨스, 칼 퍼킨스, 스카티 무어 등에게 빠르게 인기를 얻었다. 펜더는 1955년에 트레몰럭스, 1956년에 바이브로럭스 트레몰로 앰프를 생산하기 시작했다.[32]

1950년대 기타리스트들은 의도적으로 게인을 증가시켜 ''따뜻한'' 디스토션 사운드를 얻기 시작했다.[33] 윌리 존슨,[33] 고리 카터,[34] 기타 슬림,[38] 척 베리 등이 초기 디스토션 실험에 참여했다.[39]

1954년, 팻 헤어는 과도하게 디스토션된 파워 코드를 제작하여 "더 거칠고, 더 불쾌하며, 더 맹렬한 일렉트릭 기타 사운드"를 만들었다.[40] 1958년 링크 레이의 "Rumble"은 디스토션 탐구에 영감을 주었다.[42] 1966년, 마샬 앰프는 디스토션된 ''크런치''를 낼 수 있는 기타 앰프인 마샬 1963을 생산하기 시작했다.[43]

2. 3. 스톰프박스 (컴팩트 페달)

전자식 트랜지스터의 발명으로 이펙터 회로를 매우 휴대 가능한 스톰프박스 장치에 장착하는 것이 가능해졌다. 트랜지스터는 진공관을 대체하여 훨씬 더 컴팩트한 형태와 더 큰 안정성을 제공했다. 최초의 트랜지스터 기타 이펙트는 1962년 Maestro Fuzz Tone 페달이었으며, 이는 1965년 롤링 스톤스의 히트곡 "(I Can't Get No) Satisfaction"에 사용된 후 큰 인기를 얻었다.[45][46]

퍼즈 페이스 이펙터 페달


1967년, 워윅 일렉트로닉스(Warwick Electronics)는 최초의 와우 페달인 클라이드 맥코이(Clyde McCoy)를 제조했고, 같은 해 로저 메이어(Roger Mayer)는 지미 헨드릭스가 "Octavio"라고 이름 붙인 최초의 옥타브 이펙트를 개발했다.[48] 1968년, 유니복스는 레슬리 로테이팅 스피커의 위상 변이 및 코러스 효과를 모방한 신-에이(Shin-ei)의 유니-바이브 페달을 판매하기 시작했다. 1976년, 보스사는 최초의 코러스 페달인 CE-1 코러스 앙상블을 출시했다.[50] 1970년대 중반까지 플랜저, 코러스 페달, 링 모듈레이터 및 위상 변조기 등 다양한 솔리드 스테이트 이펙트 페달을 사용할 수 있게 되었다.[51][52]

여러 개의 보스사 페달이 연결되어 있다.


1980년대에는 디지털 랙마운트 장치가 스톰프박스를 대체하여 선호되는 이펙트 형식이 되었다. 그러나 너바나의 1991년 앨범 ''Nevermind''의 성공으로 스톰프박스에 대한 관심이 다시 높아졌다.[53]

3. 이펙터의 형태

이펙터 유닛은 '이펙트 박스', '이펙트 장치', '이펙트 프로세서' 또는 간단히 '이펙터'라고도 불리며, 'F/X' 또는 'FX'라는 약어로도 사용된다. 페달 형태의 유닛은 '스톰프 박스', '스톰프박스', '이펙트 페달' 또는 '페달'이라고 불릴 수 있다. 이펙터 유닛으로 들어오는 처리되지 않은 오디오는 '드라이', 처리된 오디오 출력은 '웻'이라고 한다.[5]

다양한 종류의 기타 및 베이스 이펙터 페달.


라이브 공연이나 녹음 세션에 많은 페달을 가져가는 뮤지션은 기타 페달보드에 페달을 장착하여 설치 및 해체 시간을 줄이고, 뚜껑이 있는 페달보드의 경우 운송 중 페달을 보호한다. 뮤지션이 랙 마운트된 로드 케이스에 여러 개의 이펙터를 가지고 있을 때, 이 케이스를 '이펙터 랙' 또는 '리그'라고 부를 수 있다. 랙 마운트 이펙터가 로드 케이스에 장착되면 모든 이펙터를 랙 케이스 내부에서 서로 연결할 수 있기 때문에 뮤지션의 설치 및 해체 시간도 빨라진다.

이펙터는 다양한 폼 팩터로 제공된다. 스톰프박스는 라이브 공연과 스튜디오 녹음 모두에서 사용된다. 랙마운트 장치는 20세기 후반에 페달형 장치에 비해 뛰어난 처리 능력과 매력적인 톤 때문에 많이 사용되었다. 그러나 21세기에 들어 디지털 플러그인과 더욱 강력한 스톰프박스가 라이브 사용으로 등장하면서 랙마운트 이펙터 장치의 사용은 감소했다.[6] 이펙터는 아날로그 또는 디지털 전자공학 또는 이 둘의 조합으로 구성될 수 있다. 라이브 공연 중에는 이펙터가 악기의 전기적 신호 경로에 연결된다. 스튜디오에서는 악기 또는 다른 음원, 믹서 또는 DAW의 보조 출력이 이펙터에 연결된다.[7][8] 어떤 폼 팩터이든 이펙터는 스튜디오 또는 뮤지션의 아웃보드 기어의 일부이다.[9]

Ibanez Tube Screamer TS9 오버드라이브 페달


역사적으로 단일 기능의 이펙터를 필요에 따라 여러 개 연결하여 사용했지만, 디지털 회로 기술의 진보로 여러 이펙트 기능을 하나에 구현한 멀티 이펙터도 일반적이 되었다. 단일 기능 이펙터를 연결한 경우와 비교하면, (1) 더 적은 공간으로 가능, (2) 여러 기능을 조합하기 용이, (3) 각종 설정이나 연결 순서 등을 기억하여 순식간에 전환할 수 있다는 장점이 있지만, 단일 기능 이펙터에 비해 조작성이 떨어지거나, 요구하는 음질과 다르다는 이유로 단일 기능 이펙터를 여러 개 연결하는 경우도 있다.[133] 또한, 이러한 단일 기능 이펙터를 앰프를 포함하여 자유자재로 패칭하고 세팅을 기억할 수 있는 라인 셀렉터나 스위칭 시스템도 있다.

현재도 기타리스트가 무대에서 연주할 때, 노이즈 발생 위험에도 불구하고 여러 디지털 이펙터가 일체화된 것을 피하고, 오래된 조작 형태의 다양한 이펙터를 여러 대 (보드 등) 연결하는 경우가 있다. 이는 리허설이나 사운드 체크 시와 관객이 많은 본 공연에서 회장의 반향 등 들리는 소리 상태가 변하기 때문이며, 그때마다 다른 악기와의 밸런스, 기타리스트의 컨디션, 이펙터 공급 전압 변화 등에 대응하여 조작을 변경해야 할 때, 프리셋 방식이나 순서대로 조작 기능/파라미터를 호출하는 기존 디지털 방식 이펙터로는 즉시 대응하기 어렵기 때문이다.[133] 이러한 문제에 대응하기 위해, 디지털 방식 이펙터 중에는 무대 조작성을 중요시한 기종도 있다. 녹음에서는 "아웃보드", 기타 등 악기 전용으로는 "어태치먼트"라고도 한다.

이펙터의 형태는 다음과 같다.

  • 스톰프박스(컴팩트 페달)
  • 랙마운트
  • 멀티 이펙터 및 테이블탑 유닛
  • 내장형 이펙터

3. 1. 스톰프박스 (컴팩트 페달)

스톰프박스는 사용자가 발로 조작하기 위해 바닥이나 기타 페달보드에 놓이는 작은 플라스틱 또는 금속 섀시 형태의 이펙터이다. 페달은 종종 직사각형 모양이지만, 원형 (Fuzz Face) 등 다양한 모양도 있다. 일반적인 단순한 스톰프박스는 단일 풋스위치, 효과를 제어하기 위한 1~3개의 가변 저항(노브), 효과가 켜져 있는지 나타내는 단일 발광 다이오드(LED)로 구성된다.[6]

여러 스톰프박스를 연결한 ''이펙트 체인''의 예시.


예를 들어, 전형적인 디스토션 또는 오버드라이브 페달의 세 개의 가변 저항은 디스토션 효과의 레벨(강도), 톤, 출력 레벨을 제어한다. 코러스 효과 페달의 경우, 노브는 효과의 깊이와 속도를 제어할 수 있다. 복잡한 스톰프박스는 여러 풋스위치, 많은 노브, 추가 스위치나 버튼, 효과 상태를 나타내는 영숫자 LED 디스플레이(예: "distortion"의 경우 DIST)를 가질 수 있다.[6][10]

'''이펙트 체인'''은 두 개 이상의 스톰프박스를 연결하여 신호 체인을 형성하는 것을 말한다. 이펙트 체인은 일반적으로 기타와 앰프 사이, 또는 프리앰프와 파워 앰프 사이에 생성된다. 페달이 꺼져 있을 때는 들어오는 전기 오디오 신호가 변경되지 않은 "드라이" 신호로 전환되어 체인의 다른 효과로 이어진다. 이러한 방식으로 연주자는 장치를 다시 연결할 필요 없이 다양한 방식으로 효과를 조합할 수 있다.[11]

일반적으로 컴프레션, 와, 오버드라이브 페달을 체인의 시작 부분에, 변조(코러스, 플랜저, 페이저)를 중간에, 시간 기반 장치(딜레이/에코, 리버브)를 끝에 배치한다.[13] 많은 효과를 사용할 때 원치 않는 노이즈가 발생할 수 있는데, 일부 연주자는 노이즈 게이트 페달을 체인 끝에 사용하여 이러한 노이즈를 줄인다.[14]

3. 2. 랙마운트

랙마운트 이펙터는 19인치 랙에 장착하도록 설계된 얇은 금속 섀시로 제작되며, ''랙 이어''가 있어 랙 레일에 나사로 고정할 수 있다. 이는 음악 기술(전자 및 디지털) 산업의 표준이다.[15] 랙마운트 이펙터는 표준 19인치 너비와 1개 이상의 랙 유닛 높이를 가지며, 너비가 19인치 미만인 장치는 특수 랙마운트 어댑터를 통해 랙마운트와 호환되도록 만들 수 있다.[15]

랙마운트 이펙터는 전자 회로를 포함할 수 있으며, 이는 스톰프박스와 동일하지만 일반적으로 회로가 더 복잡하다. 스톰프박스와 달리 랙마운트는 일반적으로 여러 종류의 이펙트를 가지고 있다.[16] 랙마운트 이펙터는 전면 패널의 노브, 스위치 또는 버튼으로 제어되며, 종종 MIDI 디지털 제어 인터페이스 또는 페달 스타일의 ''풋 컨트롤러''로 원격 제어할 수 있다.[17]

랙마운트 이펙터는 녹음 스튜디오와 FOH 라이브 사운드 믹싱 상황에서 가장 일반적으로 사용된다. 뮤지션은 랙을 사용하여 추가 랙마운트 장비 또는 액세서리를 편리하게 장착할 수 있는 공간을 제공하므로 스톰프박스 대신 사용할 수 있다. 랙마운트 이펙터는 일반적으로 로드 케이스 내에 보관될 수 있는 랙에 장착되는데, 로드 케이스는 운송 중 장비를 보호하는 탈착식 액세스 패널이 있는 내구성 있는 케이스이다. 이 때문에 랙마운트 이펙터는 독립형 장치로 운송하도록 설계된 스톰프박스와 앰프에 사용되는 코너 프로텍터와 같은 내구성이 뛰어난 보호 기능을 항상 갖추고 있는 것은 아니다.

3. 3. 멀티 이펙터 및 테이블탑 유닛

멀티 이펙터(MFX)는 여러 가지 전자 이펙트를 포함하는 단일 전자 이펙트 페달 또는 랙마운트 장치이다. 멀티 이펙터 장치를 사용하면 사용자가 다양한 이펙트를 조합하여 ''프리셋''을 설정할 수 있으며, 이를 통해 뮤지션은 무대에서 다양한 이펙트 조합에 빠르게 접근할 수 있다.[18] 멀티 이펙터 장치는 일반적으로 다양한 디스토션, 코러스, 플랜저, 페이저, 딜레이, 루퍼 및 리버브 이펙트를 갖추고 있다. 페달형 멀티 이펙터는 두 개의 페달과 몇 개의 노브로 이펙트를 제어하는 비교적 저렴한 스톰프박스부터, 여러 페달과 노브가 있는 크고 비싼 플로어 유닛까지 다양하다. 랙마운트형 멀티 이펙터 장치는 프리앰프 및 파워 앰프와 동일한 랙에 장착할 수 있다.

1988년 보스(Boss Corporation) ME-5 멀티 이펙터는 하나의 장치에 여러 페달 이펙트를 포함했으며, 프리셋을 쓰고 불러올 수 있었다.


테이블탑 유닛은 책상 위에 놓고 수동으로 제어하는 멀티 이펙터 장치의 한 유형이다. 이러한 예로는 Pod 기타 앰프 모델러가 있다. DJ를 위해 설계된 디지털 이펙트는 종종 테이블탑 모델로 판매되어, 이 장치를 DJ 믹서, 턴테이블 및 스크래칭 장비와 함께 배치할 수 있다.[19]

3. 4. 내장형 이펙터

이펙터는 악기 앰프나 일부 악기에 내장되기도 한다. 일렉트릭 기타 앰프에는 보통 리버브, 코러스 및 디스토션이 내장되어 있으며, 어쿠스틱 기타 및 키보드 앰프는 보통 리버브만 내장되어 있다. 일부 어쿠스틱 악기 앰프에는 리버브, 코러스, 컴프레션, 이퀄라이제이션(베이스 및 트레블) 이펙트가 내장되어 있다. 빈티지 기타 앰프는 일반적으로 트레몰로와 비브라토 이펙트를 가지며, 때로는 리버브도 갖는다. 예를 들어 펜더 밴드마스터 리버브 앰프에는 리버브와 비브라토가 내장되어 있었다.[32] 내장 이펙터는 독립형 페달이나 랙 장착형 유닛보다 사용자가 제어할 수 있는 기능이 적을 수 있다. 예를 들어 일부 저가형~중가형 베이스 앰프에서 오디오 컴프레션 이펙트에 대한 유일한 제어는 켜거나 끄는 버튼, 스위치, 또는 단일 노브이다. 반면 페달이나 랙 장착형 유닛은 일반적으로 비율, 임계값, 어택 컨트롤 등 사용자가 컴프레션을 더 세밀하게 제어할 수 있는 옵션을 제공한다.

1968년산 펜더 밴드마스터 앰프. 일반 사운드를 위한 4개의 입력단자와 내장 트레몰로 이펙트 유닛을 거치는 2개의 입력단자가 있다.


일부 기타 앰프에는 내장 멀티 이펙트 유닛 또는 디지털 앰프 모델링 이펙트가 있다. 베이스 앰프는 내장 이펙트가 적지만, 일부는 컴프레서/리미터 또는 퍼즈 베이스 이펙트를 가질 수 있다.[20]

해먼드 오르간, 전자 오르간, 전자 피아노, 디지털 신시사이저와 같은 악기에도 내장 이펙트가 있다.[21] 키보드의 내장 이펙트는 일반적으로 리버브, 코러스를 포함하며, 해먼드 오르간에는 비브라토가 포함된다. 많은 클론휠 오르간에는 오버드라이브 이펙트가 포함되어 있다. 때때로 어쿠스틱-일렉트릭 및 일렉트릭 기타는 프리앰프 또는 이퀄라이저와 같은 내장 이펙트를 갖기도 한다.[22][23]

펜더 Vibrolux 리버브 앰프와 ROSS 앰프


진공관 기반 기타 앰프에 내장된 이펙터는 뮤지션들이 스튜디오 밖에서 정기적으로 사용하기 시작한 최초의 이펙터였다. 1940년대 후반부터 깁슨은 앰프와 함께 하나 이상의 스피커를 통합한 콤보 앰프에 비브라토 회로를 포함하기 시작했다. 1950년 레이 버츠 에코소닉 앰프는 최초로 테이프 에코를 특징으로 했으며,[30] 이는 체트 앳킨스, 칼 퍼킨스, 스카티 무어, 루터 퍼킨스, 로이 오비슨과 같은 기타리스트들에게 빠르게 인기를 얻었다.[31] 프리미어와 깁슨은 모두 스프링 리버브가 있는 앰프를 제작했다. 펜더는 1955년에 트레몰럭스, 1956년에 바이브로럭스 트레몰로 앰프를 생산하기 시작했다.[32]

미싱 콘솔이나 신시사이저, 노래방에도 이펙터가 내장되어 있다.

4. 이펙터의 종류

이펙터는 기타, 베이스, 키보드 등 다양한 악기의 소리를 변화시키거나 특정한 효과를 추가하는 데 사용되는 장치이다. 이펙터는 크게 컴팩트 페달(스톰프박스), 랙형 이펙터, 멀티 이펙터 등으로 나눌 수 있다.


  • 컴팩트 페달 (스톰프박스)


컴팩트 페달은 주로 발로 조작하는 작은 크기의 이펙터로, '스톰프박스'라고도 불린다. 주로 기타나 베이스 기타에 사용되며, 여러 종류의 이펙터를 연결(이펙트 체인)하여 사용자가 원하는 소리를 만들 수 있다.

로드 케이스에 장착된 랙마운트 이펙터.


이벤트ide(Eventide, Inc) HE3000 울트라-하모나이저

  • 랙형 이펙터


랙형 이펙터는 주로 스튜디오 녹음이나 공연장에서 사용되며, 여러 종류의 이펙터를 하나의 장치에 담아 사용할 수 있다.

  • 멀티 이펙터


멀티 이펙터는 여러 종류의 이펙터를 하나의 장치에 담아 놓은 것으로, 사용자가 다양한 이펙트를 조합하여 자신만의 소리를 만들 수 있다.

  • 앰프 내장형 이펙터


일부 악기 앰프는 리버브, 코러스, 디스토션 등의 이펙터를 내장하고 있기도 하다.

이펙터는 작동 방식에 따라 기계적, 아날로그, 디지털 전자공학 또는 이 둘의 조합으로 구성될 수 있다.

4. 1. 레벨 제어 (다이나믹 계열)

원음의 음량(다이내믹 레인지)을 제어하는 이펙터에는 다음과 같은 종류가 있다.

  • '''리미터''': 음량이 미리 설정한 일정 값(임계값)을 초과했을 경우, 음량을 줄여 과도한 신호 레벨이 되지 않도록 한다. 기기의 물리적 파괴를 피하거나, 소리의 왜곡을 피하면서 최대한 높은 평균 레벨을 내는 데 사용한다.
  • '''컴프레서''': 음량의 변화폭을 압축(컴프레션)하여 음량의 편차를 억제한다. 예를 들어 발음 시 레벨이 높은 부분을 줄여 전체 레벨을 맞추거나, 감쇠음의 레벨을 높여 늘어지는 소리를 만들 수 있다. 파라미터 설정에 따라 리미터와 같은 사용도 가능하다.
  • '''익스팬더''': 컴프레서와 반대로 음량의 변화폭을 크게 한다. 소리의 감쇠를 빠르게 하여 끊김을 좋게 하거나, 강약을 과장하여 약동감을 준다.
  • '''볼륨 페달''': 일반적으로 오디오 기기의 음량을 결정하는 볼륨과 같다.
  • '''부스터''': 활성화되면 ''부스트'' 또는 ''클린 부스트'' 페달은 오디오 신호의 진폭을 증가시켜 악기의 볼륨을 증폭시킨다. 이 장치는 일반적으로 솔로 연주 시 볼륨을 ''부스팅''하고 긴 이펙터 체인에서 신호 손실을 방지하는 데 사용된다. 기타 솔로를 위해 리듬 기타에서 리드 기타로 전환하는 기타리스트는 부스트를 사용하여 솔로의 볼륨을 높일 수 있다.[66]
  • '''노이즈 게이트''': 신호가 설정된 임계값 아래로 떨어지면 볼륨을 크게 줄여 신호의 험, 쉬, 정적을 감쇠시킨다. 익스팬더의 일종으로, 컴프레서와 달리 오디오 신호의 다이내믹 레인지를 증가시켜 작은 소리를 더욱 작게 만든다.[67]

4. 2. 특정 주파수 대역 레벨 제어 (필터 계열)

원음에 포함된 특정 주파수 대역을 증폭하거나 감쇠하는 이펙터이다.

; 이퀄라이저

: 특정 주파수 대역을 강조하거나 감쇠시키는 처리. 오디오 앰프의 톤 컨트롤을 더 정밀하게 조정할 수 있도록 확장한 것이라고 생각할 수 있다. 파라메트릭형과 그래픽형이 있으며, 용도에 따라 구분하여 사용한다.

:* 파라메트릭형은 주파수 대역의 게인 외에 중심 주파수 및 대역폭을 개별적으로 설정할 수 있으며, 이를 여러 개 나열하여 여러 주파수 대역에 대응하는 제품이 많다. 불필요한 대역을 핀포인트로 컷하거나 넓은 대역의 밸런스를 조정하는 등, 다양한 파라미터를 활용한 유연한 음 만들기에 활용된다.

:* 그래픽형은 중심 주파수와 대역폭은 고정되어 있으며, 게인 조정을 주파수 대역의 수만큼 나열한 사양이다. 현재 주류 제품은 게인 조정에 슬라이더를 채용하여, 설정을 시각적으로 파악할 수 있으므로 "그래픽 이퀄라이저"라고 명명되었다. 주파수 대역의 수는 소자 수라고 불린다. 악기용 기기에서는 배음 조정을 목적으로 약 1옥타브 간격으로 분할한 10소자 이하의 제품이 많다. 회장 음향 (PA 및 SR)에서는 주파수 특성 개선을 목적으로 1/3 옥타브 분할 30소자 정도의 기기가 사용된다.

; 필터

: 특정 주파수 이상 또는 이하 등 일부 대역을 증폭 또는 감쇠시키는 처리. 이퀄라이저가 특정 대역에 대한 세밀한 미세 조정에 적합하다면, 필터는 대략적인 대역 밸런스를 변경하여 음색을 만드는 데 사용된다. 조작하는 대역에 따라 다음과 같이 분류된다.

:* 하이패스 (로우 컷): 설정 주파수보다 고음을 남기고 저음을 강하게 감쇠시킨다.

:* 로우패스 (하이 컷): 설정 주파수보다 저음을 남기고 고음을 강하게 감쇠시킨다.

:* 하이 셸프: 설정 주파수보다 고음을 선반(Shelf) 형태로 증폭 또는 감쇠한다.

:* 로우 셸프: 설정 주파수보다 저음을 선반(Shelf) 형태로 증폭 또는 감쇠한다.

:* 틸트: 하이 셸프와 로우 셸프를 조합하여 경사면(Tilt) 형태로 한쪽을 증폭시키고 다른 쪽을 감쇠시킨다.

:* 밴드패스: 설정 주파수 주변을 밴드(Band) 형태로 남기고 그 외를 강하게 감쇠시킨다.

:* 노치 (밴드 스톱): 설정 주파수 주변만 눈금(Notch) 형태로 강하게 감쇠시킨다.

:* 콤: 설정 주파수와 그 홀수 배 주파수 주변을 빗(Comb) 형태로 강하게 감쇠시킨다.

:* 피크 (벨): 설정 주파수 주변만 산(Peak) 또는 종(Bell) 형태로 증폭 또는 감쇠시킨다. 이퀄라이저의 일반적인 필터 모양이므로 피크 필터라고 불리는 경우는 적다.

; 엔핸서

: 이퀄라이저가 원음에 포함된 소리를 직접 부스트하거나 컷하는 것에 비해, 엔핸서는 소리를 왜곡시켜 배음을 만들어내어 실제 소리에 섞는 것이다.

; 와우 페달

: 자동차의 액셀 페달과 같은 케이스에 부착된 가변 포트를 발로 조작하여, 증폭되는 주파수 대역을 바꾸는 것이다. "와우 와우"하는 소리가 난다.

; 오토 와우

: 원음의 음량에 따라 증폭되는 주파수 대역을 바꾸는 것이다. 페달 동작으로는 불가능한 섬세하고 리드미컬한 "와우" 소리를 얻을 수 있다.

; 디에서

: 고음역에 특화된 컴프레서. 보컬의 ㅅ, ㅆ, ㅊ 등 소위 치찰음은 귀에 거슬리기 쉬우므로, 필터로 고음역을 분할하고 거기에만 컴프레서를 걸어 치찰음을 작게 한다.

; 토킹 모듈레이터

: 주파수 분포에 모음과 비슷한 특징을 부여하여 악기 소리에 사람이 말하는 것과 같은 억양을 더하는 것이다.

; 아이솔레이터

: 특정 대역을 컷하는 이퀄라이저의 일종. 주로 DJ 믹서에 내장되어 있다. 인간의 음성 대역을 컷하는 보컬 캔슬러도 있다.

4. 3. 증폭 및 왜곡 (드라이브 계열)

클리핑은 악기의 오디오 신호를 디스토션 시켜 디스토션을 생성한다


증폭 및 왜곡(드라이브) 계열 이펙터는 오디오 신호를 재형성하거나 클리핑하여 ''따뜻한'', ''거친'', 또는 ''퍼지''한 특징을 더한다. 이는 피크를 평탄하게 만들어 파형의 모양을 왜곡시켜 고조파를 더해 ''따뜻한'' 사운드를 만들거나, 비화성 배음을 더해 ''거친'' 사운드를 만들어낸다. 이러한 이펙터는 전기적으로 증폭하거나 왜곡된 음색을 얻는 데 사용된다. 디스토션 효과는 진공관 앰프의 게인을 증가시켜 처음 얻어졌기 때문에 게인 효과라고도 불린다.[57][58][59]

종류는 다음과 같다:

  • '''부스터''': 악기 신호를 악기용 앰프에 입력하기 전에 전기적으로 증폭(부스트, boost)하여 더 큰 음량을 얻는다.
  • '''퍼즈''': 배음이 현저하게 강조되어, 조절에 따라 귀에 자극적이거나 탁한 음색을 얻는다.
  • '''오버드라이브''': 입력 측에서 과대한 입력 전압을 가하거나 과대 증폭되었을 때, 앰프의 한계에서 포화되어 출력음이 일그러지는 현상(오버드라이브 overdrive, 원래는 "혹사"의 의미)을 의도적으로 만들어 왜곡된 음색을 얻는다. 기타 진공관 앰프와 마찬가지로, 낮은 볼륨에서는 ''클린'' 사운드를, 높은 볼륨에서는 디스토션된 ''따뜻한'' 사운드를 생성할 수 있다.[60][61]

  • '''디스토션''': 일반적으로 오버드라이브보다 더 거칠고 딱딱하며 깊은 왜곡을 얻는다. 완벽하게 평탄한 피크 또는 ''하드'' 클리핑을 생성한다.
  • '''아날로그 에뮬레이터''': 이퀄라이저, 컴프레서, 진공관, 자기 테이프, 믹싱 콘솔, 앰프 등 특정 모델의 아날로그 기기의 주파수 특성 및 새츄레이션이라고 불리는 압축 & 왜곡 효과를 디지털 회로로 에뮬레이트한다. 아날로그 기기의 특성을 재현하거나, 왜곡에 의한 배음을 더하여 음성을 밝게 하는 목적으로 사용된다.


"퍼즈", "오버드라이브", "디스토션"은 명확한 범위 결정 및 정의가 모호하다.

컴프레션, 와 및 오버드라이브 페달은 체인의 시작 부분에, 변조(코러스, 플랜저, 페이저)는 중간에, 시간 기반 장치(딜레이/에코, 리버브)는 끝에 배치하는 것이 일반적이다.[13]

'''이펙트 체인'''은 두 개 이상의 스톰프박스를 연결하여 신호 체인을 형성하여 만들어진다. 일반적으로 기타와 앰프 사이 또는 프리앰프와 파워 앰프 사이에 생성된다. 페달이 꺼져 있거나 비활성 상태일 때, 페달로 들어오는 전기 오디오 신호는 "바이패스"로 전환되어 변경되지 않은 "드라이" 신호가 체인의 다른 효과로 이어진다. 이러한 방식으로, 뮤지션은 연주 중에 상자를 다시 연결할 필요 없이 체인 내에서 다양한 방식으로 효과를 결합할 수 있다.[11]

"컨트롤러" 또는 "이펙트 관리 시스템"을 사용하면 여러 이펙트 체인을 만들 수 있으므로, 단일 스위치를 탭하여 하나 또는 여러 체인을 선택할 수 있다. 스위치는 일반적으로 행 또는 간단한 그리드로 구성된다.[12]

디스토션 및 오버드라이브 페달의 예로는 보스 DS-1, Ibanez Tube Screamer, Marshall ShredMaster, MXR Distortion +, Pro Co RAT 등이 있다.

퍼즈 페달(퍼즈박스)은 신호를 거의 사각파가 될 때까지 클리핑하는 일종의 오버드라이브 이펙터로, 심하게 왜곡되거나 ''퍼지''한 사운드를 생성한다.[59][62] 주파수 배율기 회로를 포함하여 복잡한 고조파를 추가하여 거친 음색을 얻을 수 있다.[63][64] 롤링 스톤스의 "(I Can't Get No) Satisfaction"은 키스 리처즈가 연주한 주요 일렉트릭 기타 리프에 퍼즈 효과가 두드러지게 사용되어 퍼즈 효과의 사용을 크게 대중화했다.[65] 퍼즈 베이스(베이스 오버드라이브)는 진공관 또는 트랜지스터 앰프를 통하거나 퍼즈 또는 오버드라이브 페달을 사용하여 웅웅거리는 오버드라이브 사운드를 생성하는 일렉트릭 베이스 연주 스타일이다.

퍼즈 이펙터의 예로는 Arbiter Fuzz Face, Electro-Harmonix Big Muff, Shin-ei Companion FY-2, Univox Super-Fuzz, Vox Tone Bender, Z.Vex Fuzz Factory가 있다.

디스토션 이펙터는 일렉트릭 기타 및 베이스 기타와 가장 관련이 있지만, 신시사이저, 콤보 및 토운 휠 오르간, 전기 피아노와 같은 키보드 악기, 드럼 및 보컬에도 일반적으로 사용된다.

4. 4. 잔향 및 반향음 추가 (공간계)

원음에 잔향이나 반향음을 추가하여 공간감을 부여하는 이펙터이다. 여기에는 딜레이, 에코, 리버브 등이 있다.

빈티지 Echoplex EP-2 딜레이 이펙트


'''딜레이/에코'''는 원음에 약간의 시간 지연을 더하여, 마치 메아리와 같은 효과를 낸다. 이 효과는 "슬랩백"이라고 하는 단일 에코나 여러 개의 에코로 나타날 수 있다. 딜레이는 U2의 "Where the Streets Have No Name"의 리드 기타나 Guns N' Roses의 "Welcome to the Jungle"의 오프닝 리프에서 사용된 것으로 잘 알려져 있다.[108]

딜레이 이펙터의 예로는 Boss DD-3 디지털 딜레이, MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4, Roland RE-201 등이 있다.

'''루퍼 페달'''은 "프레이즈 루퍼"라고도 불리며, 연주자가 노래의 프레이즈, 리프 또는 구절을 녹음하고 나중에 재생할 수 있게 해준다. 루프는 공연 중에 즉석에서 만들거나(라이브 루핑) 미리 녹음할 수 있다. 원맨 밴드의 싱어-기타리스트는 루퍼 페달을 사용하여 노래의 백킹 코드(또는 리프)를 연주하고, 페달로 루프한 다음, 코드를 기반으로 노래를 부르고 기타 솔로를 연주할 수 있다. 일부 장치는 여러 루프를 겹쳐서 전체 밴드의 효과를 낼 수 있게 한다.[109] 최초의 루프 효과는 릴투릴 테이프를 사용하여 테이프 루프로 만들어졌다. 하이엔드 부티크 테이프 루프 효과는 빈티지 사운드를 원하는 일부 스튜디오 프로듀서가 여전히 사용한다. 디지털 루프 효과는 전자 메모리를 사용하여 이 효과를 재현한다.[110]

접힌 선 스프링 리버브


'''리버브'''는 거대한 석조 대성당이나 홀, 방과 같은 음향 공간에서 자연적으로 생성되는 넓은 사운드를 시뮬레이션한다. 이는 볼륨이 점차 사라지는("감쇠") 많은 수의 에코를 생성하여 만들어진다. 초기 리버브 효과는 음악의 증폭된 신호를 스피커를 통해 타일 욕실과 같은 반사 표면이 있는 다른 방으로 보내고, 생성된 자연적인 잔향을 녹음하는 방식이었다. 플레이트 리버브 시스템은 전기 기계적 변환기를 사용하여 금속판에 진동을 생성한다. 스프링 리버브 시스템은 변환기를 사용하여 스프링에 진동을 생성하는데, 기타 앰프에 자주 사용된다. 디지털 리버브 효과는 다양한 신호 처리 알고리즘을 사용하여 리버브 효과를 생성하며, 종종 여러 피드백 딜레이 회로를 사용한다. 로커빌리와 서프 기타는 리버브를 많이 사용하는 대표적인 장르이다.[111]

리버브 이펙터의 예로는 Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit 등이 있다.

딜레이와 에코는 원음을 지연시켜 메아리와 같은 효과를 주며, 리버브는 원음에 잔향을 더하여 공간감을 만들어낸다. 딜레이는 원리에 기반한 명칭이고, 에코는 효과에 기반한 명칭으로, 원리상 차이는 없다. 다만 에코는 메아리와 같은 반향음만을 가리키지만, 딜레이는 플랜저나 코러스처럼 같은 원리나 구조를 가진 이펙터도 포함하는 경우가 있다. 리버브는 일반적으로 IIR 필터로 구현되지만, FIR 필터를 사용하면 더 높은 재현성을 얻을 수 있지만, 더 많은 메모리와 연산 능력이 필요하다.

4. 5. 저주파 변조 (모듈레이션 계열)

저주파로 원음의 진폭이나 위상을 변조하여 흔들림을 만드는 이펙터이다.

  • '''트레몰로''': 주기적으로 음량을 올렸다 내렸다 하여 트레몰로 효과를 낸다. 트레몰로 바와 혼동해서는 안 되는데, 트레몰로 바는 비브라토 또는 피치 벤딩 효과를 생성한다. 전자 이펙터에서 트레몰로는 악기의 오디오 신호를 가청 이하의 반송파로 변조하여 음파에 진폭 변화를 생성한다.[92][93] 일부 빈티지 기타 앰프에 내장된 효과이며, 롤링 스톤스의 "Gimme Shelter" 기타 인트로에 사용되었다.[94]
  • * 대표적인 트레몰로 이펙터: Demeter TRM-1 Tremulator, 펜더 Tremolux.
  • '''페이저''' (페이즈 시프터): 원음과 위상을 변화시킨 소리를 임의의 비율로 혼합하여 파동의 간섭 원리로 음색을 연속적으로 변화시킨다. "슈와"하는 소리를 인공적으로 만들며, 백색 소음에 적용하면 제트 엔진 회전수가 올라가는 듯한 소리가 난다. 오디오 신호를 둘로 나누어 한 부분의 위상을 변경하여 잔물결 효과를 생성하며, 톤의 일부를 증폭/감소시킨다. Van Halen의 "Eruption", Billy Joel의 "Just the Way You Are", Paul Simon의 "Slip Slidin' Away" 키보드 파트에 사용되었다.[89]

MXR-101 페이저 페달

  • * 대표적인 위상 변이 이펙터: 유니-바이브, Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90.
  • '''플랜저''': 딜레이의 일종으로, 페이저와 같이 파동 간섭을 이용해 음색을 연속적으로 변화시키지만, 원음 가공은 지연 시간을 변조한 딜레이음을 역위상으로 섞어 수행한다. 페이저보다 강력하고 현대적인 소리가 난다. "우웅", "제트기", "우주선" 소리를 생성하며, 테이프 데크에서 릴 가장자리를 눌러 속도를 늦추는 스튜디오 효과를 시뮬레이션한 것이다. 오디오 신호의 지연된 버전을 원본에 추가하여 빗살 필터 또는 도플러 효과를 생성한다.[85][86] The Police의 "Walking on the Moon", Van Halen의 "Ain't Talkin' 'Bout Love" 인트로, Heart의 "Barracuda" 등에 사용되었다.[87][88]
  • * 대표적인 플랜저 이펙터: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, 보스 BF-3 Flanger.
  • '''코러스'''・더블러: 딜레이의 일종이며 플랜저와 거의 동일하다. 유니즌에 해당하는 소리를 인공적으로 만들어 코러스 효과(복수 음원이 동시에 발진하는 듯한 효과)를 낸다. 앞의 두 이펙터와 달리 소리의 두께를 더하고 온화하거나 상쾌한 효과를 낸다. 더블러는 복수 음원으로 들리는 효과를 강조한 것으로, 타이밍/패닝으로 분리되어 들리도록 고안되었다. 코러스 페달은 합창단, 현악 오케스트라의 자연적 효과를 흉내내며, 음색, 음고에 약간의 차이가 있는 유사 소리를 혼합한다. 오디오 신호를 분할, 지연과 주파수 변화, 비브라토를 한 버전에 추가하고 나머지는 변경하지 않는다.[83][84] 너바나의 "Come As You Are" 리드 기타에 사용되었다.[68]
  • * 대표적인 코러스 이펙터: 보스 CE-1 Chorus Ensemble, Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.
  • '''비브라토''': 음고에 빠르고 작은 변화를 주어 오페라 가수, 바이올리니스트가 한 음을 늘릴 때의 분수 반음 변화를 흉내낸다. 변화 속도와 음고 차이("깊이")를 제어하며, 극단적 "깊이" 설정(반음 이상)은 극적인 울리는 소리를 만든다. 트랜지스터 효과에서 오디오 신호를 반송파와 혼합, 주파수 변화를 생성한다.[93] 기타리스트는 ''비브라토''와 "트레몰로"를 혼동하는데, 기타 앰프의 "비브라토 유닛"은 트레몰로, 기타의 "트레몰로 암"은 비브라토를 생성한다.[96][97]
  • * 대표적인 비브라토 효과: 보스 VB-2 Vibrato.
  • '''슬라이서''': 변조 시퀀스를 노이즈 게이트, 엔벨로프 필터와 결합, 헬리콥터 같은 타악적이고 리드미컬한 효과를 생성한다.[95]

4. 6. 음정 변화 (피치/주파수 계열)

원음의 음정을 변화시키는 이펙터이다.

; 옥타버

: 원음의 옥타브 위나 옥타브 아래 주파수의 소리를 발생시켜 더한다. 신호 처리에서 주파수 공간에서 늘리기 처리를 하거나, 주파수 전파 정류나 D 플립플롭 회로 등을 사용한다. 옥타브 한정의 피치 시프터이다. 2010년대 중반부터 옥타버와 리버브를 조합한 시머 리버브가 유행하고 있다.

Electro-Harmonix의 폴리포닉 옥타버 제너레이터(POG)


; 피치 시프터

: 원음을 설정된 임의의 음정만큼 이동시켜 출력한다. 기준 피치 440Hz에서 각각의 주파수로의 비율 변화율을 시프트하는 것이다. 음계에 따라 음정의 가변 폭을 자동적으로 가변시키는 것도 있으며, 예를 들어 3도 화음을 하는 경우 장3도와 단3도가 자동적으로 선택되어 쉽게 화음을 만들 수 있다. 원음의 주파수를 반음 등 일정 비율로 증감시키므로, 피치 비율을 크게 하면 남성의 원음이 여성처럼 들리기도 하지만, 조파 구조는 유지된다. 주로 기타 이펙터로 사용된다. 원리상 도플러 효과도 피치 시프터로 간주할 수 있다.

: 피치를 옥타브 단위로 변경하는 이펙터는 "옥타버"라고도 부른다. 조옮김처럼 연주자가 연주하는 각 음을 미리 설정된 음정만큼 높이거나 낮춘다. 예를 들어, 피치를 4도만큼 높이도록 설정하면 실제로 연주된 음보다 4개의 온음계 음정만큼 각 음을 높인다. 간단하고 저렴한 피치 시프터는 피치를 1~2 옥타브만큼 높이거나 낮추는 반면, 더 정교하고 비싼 장치는 다양한 음정 변화를 제공한다. 일렉트릭 기타리스트는 피치 시프터를 사용하여 일렉트릭 베이스에서만 사용할 수 있는 음을 연주할 수 있다. 4현 일렉트릭 베이스 연주자는 옥타브 페달을 사용하여 로우 "B" 현이 있는 5현 베이스로만 얻을 수 있는 낮은 음을 얻을 수도 있다.

: 최초의 대량 생산 디지털 피치 시프터는 1989년에 출시된 DigiTech Whammy였다.[99] "이상하고 인공적인" 사운드를 생성하며 뚜렷한 "울렁거리는" 아티팩트가 있다.[100][101] 사용자로는 라디오헤드의 조니 그린우드와 에드 오브라이언,[102][103] 뮤즈의 맷 벨라미,[104] 레이지 어게인스트 더 머신 및 오디오슬레이브의 톰 모렐로,[101] 핑크 플로이드의 데이비드 길모어[105], 화이트 스트라이프스의 잭 화이트가 있다.[106] ''Guitar World''는 Whammy를 가장 상징적인 기타 페달 중 하나로 묘사했다.[107]

; 하모나이저

: 변경된 피치를 원래 피치와 결합하여 원래 피치를 기반으로 한 2음 화음을 만들거나, 일부 페달에서는 3음 화음을 만드는 정교한 유형의 피치 시프터이다. 일부 하모나이저는 피치에 아주 작은 변화를 추가하여 코러스와 같은 효과를 낼 수 있다.[98]

; 링 모듈레이터

: 원음과 별도의 신호를 곱한다. 원음의 음량을 해당 별도 신호에 의해 변화시키는 것(마이너스 쪽으로도 진폭이 발생 = 위상이 반전됨)으로 해석할 수 있으며, 진폭 변조(AM)와 유사하다.

: 간단한 예로 정현파 sin(Mt)로 원음 sin(St)를 변조하는 것을 생각해 보자. (M과 S는 각 주파수, t는 시간) 이 둘을 곱하면 sin(Mt)sin(St)가 되며, 이는 삼각 함수의 덧셈 정리에 의해 0.5{cos(S-M)t - cos(S+M)t}로 쓸 수 있다. 변조 주파수 M이 수 Hz로 낮은 경우, 두 성분의 간섭에 의해 2MHz의 비트를 발생시켜 트레몰로와 같은 효과를 얻을 수 있다. 1kHz 전후에서 변조하면, 두 신호가 실제 악기 소리에서는 복잡한 비정수배 성분이 되어 금속적인 왜곡된 울림이 된다. 예를 들어 피아노 소리를 변조하면 종소리와 같은 소리로 변화한다. 통상적으로 두 개의 음을 입력으로 하고, 그 두 주파수의 가산 주파수와 감산 주파수의 두 개의 음을 출력함으로써 금속적인 소리를 낸다. 명칭에 "링"이 붙은 것은 해당 회로가 링 모양을 하고 있기 때문이다.

4. 7. 음질 열화

의도적으로 음질을 열화시키는 이펙터이다.

; 로파이

: 고음 성분을 제거하고, 소리에 왜곡을 더하거나 노이즈를 추가하여 AM 라디오와 같은 소리를 만들거나 아날로그 레코드와 같은 소리를 만들어낸다.

; 데시메이터

: 입력 신호의 샘플 레이트나 양자화 비트를 의도적으로 열화시키는 이펙터. 비트를 낮추는 것은 비트 크러셔라고도 한다.

4. 8. 노이즈 제거

이퀄라이저 등으로 잡음이 많은 주파수를 제거하거나, 연주음이 없을 때 잡음을 줄이고(전류는 흐르고 있음), 설정된 레벨 이상의 소리(연주에 필요한 소리)가 날 때 소리를 출력하는 방식으로 노이즈를 제거한다.

; 노이즈 게이트

: 연주음이 없을 때는 레벨을 줄여 노이즈를 줄이고(전류는 흐르고 있음), 설정 레벨을 넘은 소리(연주에 필요한 소리)를 냈을 때 소리를 내는 것. 원리상으로는 극단적인 익스팬더라고도 할 수 있다.

; 노이즈 감소

: 입력된 소리에서 노이즈 성분을 제거하는 것.

4. 9. 기타 이펙터


  • 피드백을 얻는 기재
  • 스테레오 효과를 내기 위한 기재
  • 루퍼 - 기존에는 샘플러와 딜레이의 중간적인 이펙터로, 주로 DJ 믹서에 내장되어 있다고 소개되는 것이었다. 마디 단위의 임의의 프레이즈를 샘플&홀드하여 그대로 반복 재생하는 것부터 메모리 가격 하락 및 대용량화에 따라 많은 녹음 트랙을 처리할 수 있게 되었고, 게다가 이러한 트랙을 순식간에 자유자재로 조작할 수 있는 즉흥 조작 기능도 갖추게 되면서 기능이 비약적으로 향상되었다. 그 결과, 연주 중 그 자리에서 (연주하면서, 즉흥으로, 라이브로) 레코딩의 플레이백을 루퍼로 하면서, 생생한 가창과 연주를 계속할 수 있게 되었으며, 또한, 이 모든 것을 포함하여 모든 것을 "라이브"로 무대에서 관객에게 제공할 수 있게 되었다. 혼자서 수십 개의 가창과 연주를 라이브로 들려줄 수 있게 되었다. 또한, 물론, 그 일시적인 것뿐만 아니라, 그것들을 패키지로 CD로 한 곡으로 제공할 수 있게 되었다. 에드 시런이 빌보드 차트에서 톱 히트를 기록한 것도 일반의 보급에 큰 영향을 미쳤다.
  • 라인 셀렉터 - 기타에서 앰프까지의 배선 방법, 순서를 전환하는 이펙터. 단독으로 소리의 변화를 만들 수는 없지만, 다수의 이펙터를 연결함으로써 기인하는 음질 열화를 방지하거나, 배선을 변경하지 않고 사용하는 앰프를 변경함으로써 소리의 폭을 넓힐 수 있다.
  • 멀티밴드 이펙터 - 필터를 통해 음성을 주파수 대역으로 분할하여, 별도의 처리를 하는 것. 처리하는 것에 따라 멀티밴드 컴프레서나 멀티밴드 새츄레이터 등으로 불린다. 분할하기 위한 것만은 (밴드) 스플리터 등으로 불린다.
  • 익사이더 - 고음역이나 저음역 등 특정 주파수 대역에 왜곡을 거는 간이 멀티밴드 새츄레이터. 보컬의 고음역이나 베이스의 저음역 등을 강조하는 용도로 사용된다. 배음이 증가하므로, 단순히 이퀄라이저로 강조하는 것과는 다른 소리가 된다.

4. 10. 베이스 이펙터

음악 매장에서 판매되는 베이스 이펙터 페달 모음


베이스 이펙터는 일렉트릭 베이스나 업라이트 베이스에서 생성되는 낮은 음을 베이스 앰프 또는 PA 시스템에 사용하도록 설계된 전자 이펙트 장치이다. 퍼즈 베이스와 베이스 코러스가 베이스 이펙터의 두 가지 예시이다. 일부 베이스 앰프에는 오버드라이브 또는 코러스와 같은 내장 이펙트가 있다. 재즈, 포크, 블루스 및 이와 유사한 장르의 업라이트 베이스 연주자는 압전 픽업과 앰프 또는 PA 시스템 간의 임피던스를 일치시키는 작은 전자 장치인 베이스 프리앰프를 사용할 수 있다. 베이스 프리앰프는 신호의 게인을 증폭하거나 줄일 수 있게 한다. 일부 모델은 이퀄라이제이션 컨트롤, 컴프레서 및 DI 박스 연결을 제공한다.

4. 11. 부티크 페달

T-Rex 브랜드 "Mudhoney" 오버드라이브 페달


부티크 페달은 소규모 독립 회사에서 설계하며, 일반적으로 소량으로 생산된다. 일부는 심지어 손으로 납땜된 연결부로 수제 제작되기도 한다. 이러한 페달은 주로 온라인 또는 통신 판매를 통해 유통되거나, 일부 악기점에서 판매된다.[121] 부티크 페달은 대량 생산되는 페달보다 가격이 비싼 경우가 많으며,[122] 고품질 부품, 혁신적인 디자인, 자체 제작 노브, 손으로 그린 아트워크 또는 에칭을 제공한다. 일부 부티크 회사는 클래식 또는 빈티지 효과를 재현하는 데 중점을 둔다.[123]

일부 부티크 페달 제조업체로는 BJFE, 피트 코니쉬, 엠린 크라우더, 데스 바이 오디오, 로버트 킬리, 로저 린, 로저 마이어, 스트라이몬, T-Rex Engineering, 토드웍스, Z.Vex Effects 등이 있다.

5. 한국 대중음악과 이펙터

한국 대중음악에서 이펙터는 다양한 장르에서 중요한 역할을 해왔다. 특히, 1970년대 한국 록 음악의 발전과 함께 퍼즈, 와우 페달 등이 널리 사용되기 시작했다. 1990년대 이후, 다양한 장르의 음악이 등장하면서 이펙터의 사용은 더욱 다양해졌다. 최근에는 K-pop에서도 이펙터가 적극적으로 활용되어 독특한 사운드를 만들어내고 있다.

참조

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