일렉트로닉 댄스 뮤직

3. 역사

지난 40여 년 동안 하우스, 테크노, 드럼 앤 베이스, 댄스 팝 등 다양한 EDM 장르가 발전해 왔다. 확립된 EDM 장르 내에서의 스타일적 변형은 소위 하위 장르의 출현으로 이어질 수 있다. 둘 이상의 장르의 요소를 결합하는 하이브리드화는 완전히 새로운 EDM 장르의 출현으로 이어질 수 있다.^[1]

전자 악기를 사용한 댄스 뮤직은 1970년대 중반의 디스코로 거슬러 올라간다.^[240] 이후 파형 편집 소프트웨어가 이용 가능해지면서 샘플링한 음원의 파형 데이터를 세밀하게 편집할 수 있게 되었다. 1980년대 후반에는 영국의 아티스트들이 이 기법을 사용하여 빅 비트가 발전했다.^[240] 1990년대에는 빠른 브레이크비트 리듬과 강조된 저음부가 특징인 드럼 앤 베이스가 유행했다.^[240] 2000년대 중반에는 드럼 앤 베이스나 UK 개러지 등을 기원으로 하는 덥스텝이 발전했다. DAW의 발달로 2000년대 후반부터 일렉트로닉 댄스 뮤직은 세계적으로 확산되었다. 미국에서는 덥스텝을 재해석한 브로스텝 등 다양한 서브 장르가 생겨났다.

일렉트로닉 댄스 뮤직은 원래 유럽에서 인기를 얻었지만, 2000년대 후반부터 미국, 그리고 전 세계로 급속히 확대되었다.^{[242][243][244][245]} 계기는 2006년에 개최된 코첼라 페스티벌에 출연한 다프트 펑크가 선보인 피라미드를 본뜬 무대에서의 라이브로 알려져 있으며^[246], 그 라이브에서는 최대 수용 인원이 1만 명인 공연장에 4만 명의 사람이 모였다고 한다.^[247] 2004년 아테네 올림픽에서는 티에스토, 2016년 리우 올림픽에서는 카이고, 2018년 평창 올림픽에서는 마틴 게릭스가 폐막식에서 퍼포먼스를 했다.^[248]

"Electronic dance music"의 머리글자를 나열한 두문자어인 "EDM"^[249][250]은, 일렉트로닉 댄스 뮤직이 미국에서 인기를 얻게 된 2000년대 후반에 일렉트로닉 댄스 뮤직 전체를 나타내는 경제 용어로서 미국의 음악 매스 미디어에 의해 만들어졌다.^[251][252]

3. 1. 1960년대 - 1970년대: 초기 발전

3. 2. 1980년대: 다양한 장르의 등장

3. 3. 1990년대: 세분화와 발전

3. 4. 2000년대: 대중화와 확장

3. 5. 2010년대 이후: 현재

4. 주요 하위 장르

1980년대 초, 시카고의 라디오 DJ 팀 더 핫 믹스 5(The Hot Mix 5)와 클럽 DJ 론 하디 및 프랭키 너클스는 다양한 스타일의 댄스 음악을 연주했다. 여기에는 오래된 디스코 레코드(대부분 필리 디스코와 살소울 트랙),^[57] 일렉트로 펑크 트랙, 새로운 이탈로 디스코, B-보이 힙합 음악, 일렉트로닉 팝 음악이 포함되었다.^[58] 일부 DJ들은 릴-투-릴 테이프에 자신이 좋아하는 노래를 직접 편집하여 연주하기도 했으며, 효과, 드럼 머신, 기타 리듬 전자 악기를 섞기도 했다.

1984년 시카고 DJ 제시 손더스가 프로듀싱하고 빈스 로렌스가 공동 작사한 "On and On"은 롤랜드 TB-303 베이스 신시사이저, 미니멀한 보컬, 롤랜드(구체적으로 TR-808) 드럼 머신, 코르그(구체적으로 폴리-61) 신시사이저와 같은 초기 하우스 사운드의 주요 요소를 갖추고 있었다. "On and On"은 때때로 '최초의 하우스 레코드'로 언급되지만,^[59][60] J.M. 실크의 "Music is the Key"(1985)도 거론된다.^[61]

하우스 음악은 뉴욕시, 뉴어크, 디트로이트를 포함한 미국의 여러 도시로 빠르게 퍼져나갔고, 이들 모두 자체적인 지역 음악 장면을 발전시켰다. 1980년대 중후반에는 하우스 음악이 유럽, 남아메리카와 호주의 주요 도시에서도 인기를 얻었다.^[62] 시카고 하우스는 House Master Boyz and the Rude Boy of House의 "House Nation"(1987)과 같은 음반으로 유럽에서 상업적 성공을 거두었다. 이후 MARRS의 "Pump Up The Volume"(1987), S'Express의 "Theme from S'Express"(1988), 콜드컷의 "Doctorin' the House"(1988)와 같은 하우스에서 영감을 받은 음반들이 팝 차트에 진입했다.

차란짓 싱의 인도 라가 앨범 ''Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat''(1982)는 애시드 하우스 음악의 사운드를 예고했지만, 21세기에 앨범이 재발견되기 전까지는 이 장르에 어떤 영향을 미쳤는지 알려진 바 없다.^[63][64][65]

1980년대 디트로이트의 DJ들인 후안 아킨스, 데릭 메이, 케빈 샌더슨은 시카고 하우스의 영향을 받은 전자 음악과 디트로이트 특유의 펑크 사운드를 융합하여 테크노의 기초를 다졌다.^[69] 이들은 4/4박자의 킥 드럼, 2, 4, 8분음표마다 나오는 스네어 드럼이나 하이햇을 특징으로 하는 테크노 사운드를 만들어냈다.

1980년대 중반, 스페인, 이비자의 발레아릭에서는 하우스 음악이 번성했다. 이곳은 오래된 바이닐 레코드들과 "무엇이든 좋다"는 태도가 결합되어 약물로 유도된 음악 실험의 중심지가 되었다.^[66] 알프레도 피오리토가 중심 인물이었던 클럽 Amnesia는 유럽 전역에서 사람들을 끌어모았다.^[67][68]

1988년에는 하우스 음악이 유럽에서 가장 인기 있는 클럽 음악이 되었고, 애시드 하우스는 영국과 독일에서 주목할 만한 트렌드로 떠올랐다. 영국에서는 영국 흑인 카리브인 사운드 시스템을 중심으로 한 창고 파티 하위 문화가 생겨났다. 런던에서는 대니 램플링과 폴 오켄폴드가 각각 Shoom과 Spectrum 클럽을 열면서 이비자의 파티 분위기가 전해졌다. 이 시기 MDMA가 파티 약물로 부각되었다. 맨체스터의 더 하치엔다와 같은 클럽들은 미국의 언더그라운드 댄스 음악의 시험장이 되었다.^[70][71]

하우스와 애시드 하우스의 성공은 디트로이트 테크노의 길을 열었고, 이 스타일은 처음에는 시카고, 뉴욕, 잉글랜드 북부의 소수 하우스 음악 클럽에서 인기를 얻었다. 1988년 컴필레이션 앨범 ''Techno: The Dance Sound of Detroit''이 발매되면서 테크노라는 용어가 처음 사용되었다.^[69] 데릭 메이의 "Strings of Life"(1987)는 1987-1988년 하우스 음악 붐 동안 테크노의 위상을 높이는 데 크게 기여했다.(세컨드 서머 오브 러브 참조).^[70] 1980년대 후반, 하우스, 애시드 하우스, 테크노에 대한 관심이 높아지면서, MDMA에 취한 클럽 관객들은 새벽 2시 이후에도 파티를 계속하기 위해 창고 파티를 찾기 시작했다. 1989년 여름에는 최대 25,000명이 레이브에 참석했다.

트랜스는 1980년대 후반 레이브 현상에서 영국에서 등장하여 1990년대 초 독일에서 더욱 발전하여 테크노와 하우스에서 파생되어 멜로디가 강조되면서 유럽 전역으로 확산되었다. 동시에 트랜스 음악이 유럽에서 발전하는 동안, 이 장르는 인도 고아 주에서도 추종자를 모으고 있었다.^[72]

트랜스는 대부분 기악이지만 보컬이 섞일 수 있는데, 전형적으로 메조소프라노에서 소프라노 여성 솔리스트가 부르며, 전통적인 절/후렴 구조가 없는 경우가 많다. 트랜스 음악의 구조화된 보컬 형태는 보컬 트랜스 하위 장르의 기반을 형성하며, 이는 "웅장하고, 하늘을 나는 듯하며, 오페라적"이고 "신디사이저 사이를 떠다니는 몽환적인 여성 보컬"로 묘사된다.^[73][74] 트랜스 음악은 애시드 트랜스, 클래식 트랜스, 하드 트랜스, 프로그레시브 트랜스,^[75] 및 업리프팅 트랜스를 포함한 여러 하위 장르로 나뉜다.^[75] 업리프팅 트랜스는 "앤섬 트랜스", "에픽 트랜스",^[75] "상업적 트랜스", "스타디움 트랜스" 또는 "유포릭 트랜스"라고도 알려져 있으며, 페리 코르스텐, 아르민 반 뷰렌, 티에스토등 주요 아티스트들에 의해 발전하였다. 업리프팅 트랜스와 밀접하게 관련된 것은 유로-트랜스로, 이는 광범위한 상업화된 유럽 댄스 음악을 위한 일반적인 용어가 되었다. 테크 트랜스는 트랜스와 테크노의 혼합이며, 보컬 트랜스는 "[트랜스의] 프로그레시브 요소를 팝 음악과 결합"한다.^[75] 드림 트랜스 장르는 1990년대 중반에 시작되었으며, 당시 로버트 마일스가 인기를 이끌었다.

올뮤직은 프로그레시브 트랜스에 대해 다음과 같이 말한다. "트랜스가 처음부터 차트에서 큰 인기를 누린 적이 없었기 때문에 트랜스 군중의 프로그레시브 파는 더 상업적이고 차트 지향적인 사운드로 직접 이어졌다. 유로댄스 또는 하우스의 부드러운 사운드를 강조하고 프로그레시브 트랜스는 밀레니엄 말까지 세계 댄스 플로어의 사운드가 되었다. 비평가들은 예측 가능한 브레이크다운과 비트 믹싱 기술의 상대적인 부족에 초점을 맞춘 것을 비웃었지만, 프로그레시브 트랜스는 가장 인기 있는 DJ에 의해 사용되었다."^[77]

1990년대 초, 레이브 씬에서 미국 하우스와 테크노와는 구별되는 음악 스타일이 발전했다. 이 음악은 이전의 힙합과 마찬가지로, 샘플링된 싱코페이션된 비트 또는 브레이크비트, 광범위한 음악 장르의 다른 샘플, 그리고 때때로 영화와 텔레비전 프로그램의 음악, 대화, 효과 샘플을 결합했다. 하우스와 테크노와 같은 초기 댄스 음악 스타일에 비해, 소위 '레이브 음악'은 베이스 사운드를 강조하고 더 빠른 템포, 즉 분당 비트 수(BPM)를 사용하는 경향이 있었다. 이 하위 장르는 "하드코어" 레이브로 알려졌지만, 1991년부터 이러한 고속 템포 브레이크비트와 강한 베이스라인, 오래된 자메이카 음악 샘플로 구성된 일부 음악 트랙은 "정글 테크노"라고 불렸으며, 이는 Jack Smooth와 Basement Records의 영향을 받은 장르였고, 나중에는 단순히 "정글"로 불리며 레이브와 영국의 해적 라디오에서 인기 있는 별개의 음악 장르로 인식되었다. 드럼 앤 베이스의 역사를 논할 때, 정글 이전에 레이브 음악이 더 빨라지고 실험적으로 변했다는 점에 주목하는 것이 중요하다.^[78]

1994년까지 정글은 주류의 인기를 얻기 시작했고, 이 음악의 팬들 (흔히 정글리스트라고 불림)은 청소년 하위 문화의 더욱 눈에 띄는 부분이 되었다. 이 장르는 래가머핀 사운드, 댄스홀, MC 챈트, 덥 베이스라인, 그리고 점점 더 복잡하고 심하게 편집된 브레이크비트 퍼커션을 포함하여 광범위한 기존 음악 장르의 요소를 통합하고 융합하면서 더욱 발전했다. 엑스터시로 가득 찬 레이브 씬과의 연관성에도 불구하고, 정글은 영국의 힙합 씬에 영향을 미친 갱 문화를 비롯하여, 정글의 종종 공격적이거나 위협적인 사운드와 폭력적 주제 (보통 샘플 선택에 반영됨)의 결과로 폭력 및 범죄 활동과 관련된 일부 연관성을 물려받았다. 그러나 이것은 런던에서 만연한 넓은 레이브 씬과 댄스홀 기반의 자메이카 음악 문화의 긍정적인 평판과 함께 발전했다. 1995년까지, 이러한 문화적 분열에 대한 반작용인지, 아니면 독립적으로인지, 일부 정글 프로듀서들은 레게 영향을 받은 스타일에서 벗어나 편의상 드럼 앤 베이스로 집합적으로 분류될 음악을 만들기 시작했다.^[78]

덥스텝은 1990년대 후반 사우스 런던에서 시작된 전자 댄스 음악 장르이다. 듬성듬성한, 싱코페이트 리듬 패턴과 눈에 띄는 서브 베이스 주파수를 포함하는 베이스 라인이 특징이다. 이 스타일은 UK 개러지의 분파로 등장했으며, 2-스텝, 덥 레게, 정글 음악, 브로큰 비트, 그라임과 같은 관련 스타일의 계보를 따른다.^[79][80] 영국에서 이 장르의 기원은 1980년대 초 자메이카 사운드 시스템 파티 장면의 성장과 관련이 있다.^[80][81]

가장 초기의 덥스텝 릴리스는 1998년으로 거슬러 올라가며, 일반적으로 2-스텝 개러지 싱글 릴리스의 B-사이드로 소개되었다. 이 트랙들은 더 어둡고 실험적인 리믹스로, 보컬의 비중을 줄였으며, 브레이크비트와 드럼 앤 베이스 요소를 2-스텝에 통합하려고 시도했다. 2001년에는 이와 다른 종류의 어두운 개러지 음악이 런던의 나이트클럽 Plastic People에서 "Forward" 나이트(FWD>>로 스타일화되기도 함)에서 선보이고 홍보되기 시작했으며, 이는 덥스텝 발전에 영향을 미친 것으로 간주되었다. 음악 장르로서의 "덥스텝"이라는 용어는 2002년경 Big Apple, Ammunition, Tempa와 같은 레이블에서 사용되기 시작했으며, 이 시점에는 이러한 리믹스를 제작하는 데 사용된 스타일 경향이 2-스텝 및 그라임과 구별되는 방식으로 더욱 두드러지기 시작했다.^[82]

4. 1. 하우스 (House)

4. 2. 테크노 (Techno)

4. 3. 트랜스 (Trance)

4. 4. 드럼 앤 베이스 (Drum and Bass)

4. 5. 덥스텝 (Dubstep)

5. 사회적 영향

5. 1. 페스티벌 문화

5. 2. 약물 사용과의 연관성

6. 대한민국에서의 EDM

대한민국에서는 1990년대 후반부터 테크노를 중심으로 클럽 문화가 형성되기 시작했으며, 2000년대 초반에는 트랜스가 유행하기도 했다. 2010년대 이후에는 울트라 코리아와 같은 대규모 EDM 페스티벌이 개최되면서 EDM이 대중적인 인기를 얻고 있다. 또한, K팝 아티스트와의 협업을 통해 EDM 요소를 접목한 음악이 등장하기도 한다. 2023년 현재, 대한민국에서 개최되는 주요 EDM 페스티벌로는 울트라 코리아 (UMF Korea), 월드 디제이 페스티벌 (World DJ Festival), EDC 코리아 (Electric Daisy Carnival Korea), 스트라이크 뮤직 페스티벌 (Strike Music Festival) 등이 있다.

7. 용어 논란 및 비판

2000년대 후반, 미국 음악 산업에서 EDM이라는 용어를 사용하기 시작하면서, 사이먼 레이놀즈는 이것이 미국의 "레이브 문화"를 재브랜딩하고 1990년대 레이브 신과 차별화하려는 시도라고 언급했다.^[96] 믹스매그 기사에서는 "드롭이 많고, 경기장을 가득 채우며, 주먹을 흔들고, 차트 1위를 차지하며, 대규모 상업적인 메인 스테이지 사운드로 미국을 정복했다"라고 묘사했다.^[96]

EDM의 상업화에 대한 비판도 제기되었다. 칼 콕스, 스티브 로울러, 마커스 슐츠 등은 댄스 음악의 과도한 상업화가 DJing의 예술성에 영향을 미쳤다고 우려했다.^[125] 콕스는 새로운 EDM DJ들이 취하는 "프레스-플레이" 접근 방식이 그가 "DJ 정신"이라고 부르는 것과는 거리가 멀다고 보았다.^[125]

일부 하우스 프로듀서들은 상업적인 EDM의 차별성과 창의성이 부족하다고 비판했다. 아비치는 대부분의 EDM이 "지속성"이 부족하다고 말했고,^[160] 데드마우스는 인기 EDM의 동질성을 비판하며 "모두 똑같이 들린다"고 주장했다.^[161] 2014년 울트라 뮤직 페스티벌에서 데드마우스는 마틴 게릭스의 "Animals"를 "Old McDonald Had a Farm"의 멜로디로 리믹스한 편집 버전을 연주하며 비판했다.^{[161][162][163][164]}

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