서정시

3. 한국의 서정시

중국의 부(賦)도 시이며 한국의 시조도 이에 해당된다. 한국은 고구려 유리왕의 황조가가 최초의 서정시이다. 그 이후에 나온 서정시로는 신라의 최치원, 고려의 이규보, 조선의 황진이 등의 시가 속한다.

근대에는 김소월, 한용운, 정지용, 김광균, 김영랑, 조지훈, 박목월 등을 대표적 서정시인으로 꼽을 수 있다. 그후에 나타난 시인들 또한 대부분 서정에 바탕을 두고 시를 짓는 것은 시의 본령이 역시 서정시에 있기 때문일 것이다.

4. 형태

서정시의 형태는 그리스의 시형이 원형이며, 발라드, 엘레지, 오드 등의 종류가 있다. 그 중에서 가장 대표적인 것은 소네트(14행시)로서 단테나 페트라르카에 의하여 완성되었다. 셰익스피어도 또한 뛰어난 소네트 작가였다. 릴케의 《오르포이스에게 바치는 소네트》는 그의 걸작 중 하나이다.

그러나 근대 서정시는 19세기 말이 되자 보들레르나 투르게네프 등의 시에서 볼 수 있는 것 같은 자유시 또는 산문시의 형태로 발전하기 시작하였다. 근대문명의 여러 가지 모순이 예민한 시인들로부터 고전적인 시형을 빼앗았다.

서정시는 음절 또는 강세에 기반한 규칙적인 운율에 많이 의존한다. 일반적으로 두 개의 짧은 음절 또는 하나의 긴 음절이 동일한 것으로 간주된다. 이는 표준 리듬 패턴을 따르는 서로 교환 가능한 멜로디와 가사를 일치시키기 위해 노래 가사에 필요하다. 현대 서정시의 많은 부분이 더 이상 노래 가사는 아니지만, 리듬 형태는 음악 없이도 지속되어 왔다.

가장 일반적인 운율은 다음과 같다.

• 약강격 – 두 음절, 짧거나 무강세 음절 다음에 길거나 강세가 있는 음절이 온다.
• 장단격 – 두 음절, 길거나 강세가 있는 음절 다음에 짧거나 무강세 음절이 온다. 영어에서는 이 운율이 거의 전적으로 서정시에서 발견된다.^[3]
• 고른격 – 두 개의 무강세 음절
• 강강약격 – 세 음절, 처음 두 음절은 짧거나 무강세이고 마지막 음절은 길거나 강세가 있다.
• 강약약격 – 세 음절, 첫 번째 음절은 길거나 강세가 있고 다른 두 음절은 짧거나 무강세이다.
• 사장격 – 두 음절, 두 개의 연속적인 길거나 강세가 있는 음절.

5. 운율

서정시는 음절 또는 강세에 기반한 규칙적인 운율에 많이 의존한다. 일반적으로 두 개의 짧은 음절 또는 하나의 긴 음절이 동일한 것으로 간주된다. 이는 표준 리듬 패턴을 따르는 서로 교환 가능한 멜로디와 가사를 일치시키기 위해 노래 가사에 필요하다. 현대 서정시의 많은 부분이 더 이상 노래 가사는 아니지만, 리듬 형태는 음악 없이도 지속되어 왔다.

가장 일반적인 운율은 다음과 같다.

• 약강격 – 두 음절, 짧거나 무강세 음절 다음에 길거나 강세가 있는 음절이 온다.
• 장단격 – 두 음절, 길거나 강세가 있는 음절 다음에 짧거나 무강세 음절이 온다. 영어에서는 이 운율이 거의 전적으로 서정시에서 발견된다.^[3]
• 고른격 – 두 개의 무강세 음절
• 강강약격 – 세 음절, 처음 두 음절은 짧거나 무강세이고 마지막 음절은 길거나 강세가 있다.
• 강약약격 – 세 음절, 첫 번째 음절은 길거나 강세가 있고 다른 두 음절은 짧거나 무강세이다.
• 사장격 – 두 음절, 두 개의 연속적인 길거나 강세가 있는 음절.

• 이얌보스(단장격, 약강격)
• 트로카이오스(장단격, 강약격)
• 아나파이스토스(단단장격, 약약강격)
• 닥틸로스(장단단격, 강약약격)

6. 한국 현대 서정시의 주요 특징과 경향 (20세기 후반~현재)

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참조

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