원스 어폰 어 타임 인 아메리카
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1. 개요
《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》는 세르지오 레오네가 감독한 1984년 범죄 드라마 영화로, 1918년부터 1930년대까지 뉴욕을 배경으로 유대계 갱스터들의 삶을 그린다. 로버트 드 니로가 주인공 누들스를, 제임스 우즈가 맥스를 연기하며, 엘리자베스 맥거번, 조 페시, 튜즈데이 웰드 등이 출연한다. 영화는 금주법 시대의 범죄, 우정, 배신, 아메리칸 드림의 허상을 탐구하며, 비선형적 서사 구조와 엔니오 모리코네의 음악을 통해 서정적이고 비극적인 분위기를 연출한다. 북미 개봉 버전의 편집으로 인해 비판을 받았으나, 이후 복원된 오리지널 버전은 갱스터 영화 장르의 걸작으로 평가받는다.
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| 원스 어폰 어 타임 인 아메리카 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Once Upon a Time in America |
| 다른 제목 | 이탈리아어: C'era una volta in America 일본어: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ |
| 장르 | 갱스터 영화, 범죄 영화, 드라마 영화 |
| 감독 | 세르조 레오네 |
| 각본 | 레오나르도 벤베누티 피에로 데 베르나르디 엔리코 메디올리 프랑코 아르칼리 프랑코 페르리니 세르조 레오네 |
| 원작 | 해리 그레이의 "The Hoods" |
| 제작 | 아논 밀찬 |
| 제작 총괄 | 클라우디오 만치니 (Claudio Mancini) |
| 촬영 | 토니노 델리 콜리 |
| 편집 | 니노 바라글리 |
| 음악 | 엔니오 모리코네 |
| 출연 | 로버트 드 니로 제임스 우즈 엘리자베스 맥거번 조 페시 버트 영 튜즈데이 웰드 트리트 윌리엄스 제니퍼 코넬리 |
| 제작 정보 | |
| 제작사 | 더 래드 컴퍼니 PSO 인터내셔널 엠버시 인터내셔널 픽처스 라프란 시네마토그래피카 (Rafran Cinematografica) |
| 배급사 | 워너 브라더스 (미국) 티타누스 (이탈리아) 동보 (일본) |
| 개봉일 | 칸 영화제: 1984년 5월 23일 미국: 1984년 6월 1일 이탈리아: 1984년 9월 28일 대한민국: 1984년 12월 (날짜 정보 없음) 일본: 1984년 10월 6일 |
| 상영 시간 | 오리지널 런타임: 269분 2012년 칸 영화제 런타임: 251분 표준 런타임: 229분 미국 개봉판: 139분 일본 초회 극장 공개판: 144분 일본 극장 재공개판: 205분 일본 완전판: 229분 일본 확장판: 251분 |
| 제작 국가 | 미국 이탈리아 |
| 언어 | 영어 이탈리아어 프랑스어 |
| 제작비 | 3천만 달러 |
| 흥행 정보 | |
| 흥행 수입 | 미국/캐나다: 532만 1508달러 |
| 배급 수입 | 일본: 7억 8500만 엔 |
2. 줄거리
1918년 뉴욕 빈민가에서, 어린 누들스는 맥스를 비롯한 친구들과 함께 좀도둑질과 밀수품 운반 일을 하며 돈을 벌었다. 누들스 무리에 위협을 느낀 벅시는 누들스의 친구를 죽였고, 분노한 누들스는 벅시를 살해하고 감옥에 들어갔다.
1930년, 출소한 누들스는 밀주 사업으로 크게 성공한 맥스와 다시 만나 금주법 시대에 주류 밀매를 통해 크게 번창한다. 어린 시절 첫사랑 데보라와도 다시 만나지만, 할리우드에서의 성공을 꿈꾸는 그녀에게 거절당하고 큰 상처를 입힌다. 1920년대에 데이비드 "누들스" 아론슨은 친구들("패치", "코키", 도미닉)과 갱단을 이끌며 지역 갱스터 버그시를 위해 일했다. 그들은 맥스를 만나 갱단에 합류시키고, 부정한 경찰관 화이티를 협박하여 경찰의 보호를 받으며 성공적인 술 밀수업자가 된다. 갱단은 수입을 사물함에 보관하고, 열쇠는 친구 모에게 맡긴다. 누들스는 모의 여동생 데보라를 사랑하지만, 갱스터로서의 삶 때문에 데보라는 그들의 사랑에 미래가 없다고 생각한다.
갱단은 다이아몬드 강탈 사건에서 보석상 직원 캐롤을 정보원으로 이용하고, 그녀는 나중에 맥스의 여자친구가 된다. 누들스는 강탈 사건이 신디케이트 인물에 의해 경쟁을 제거하기 위해 의뢰되었음을 깨닫고, 독립을 추구하는 맥스와 갈등을 겪는다. 갱단은 팀스터 연합 보스 오도넬을 보호하며, 그 과정에서 신생아를 교환하여 경찰서장을 처벌하고, 경찰은 파업 노동자에 대한 조치를 철회한다. 누들스는 데보라와 호화로운 데이트를 하지만, 그녀가 할리우드에서 경력을 쌓을 계획을 밝히자 폭발하여 그녀를 강간한다.
1933년, 금주법 철폐로 사업이 위기를 맞자, 맥스는 뉴욕 연방 준비 은행 강탈을 제안한다. 누들스는 친구들을 살리기 위해 경찰에 신고하지만, 결국 친구들의 비참한 죽음을 목격하고 버팔로로 도피한다. 누들스가 경찰에 전화한 후, 맥스는 그를 기절시키고, 누들스는 맥스, 패치, 코키가 강탈 사건 중에 경찰에 의해 죽임을 당했음을 알게 된다. 죄책감에 시달린 누들스는 아편굴에 숨고, 탈출하는 동안 사물함의 돈이 사라졌음을 깨닫는다.
1968년, 노인이 된 누들스는 의문의 초대를 받고 베일리 재단 파티에 참석, 재단 창립 기념 사진 속에서 데보라를 발견한다. 누들스는 1930년대 이후 처음으로 맨해튼으로 돌아와 세 친구의 시신이 리버데일로 옮겨졌다는 것을 알게 되고, 묘소에서 철도 사물함 열쇠를 찾는다. 사물함에는 돈이 가득 찬 가방이 들어 있었고, 누들스는 크리스토퍼 베일리 상원 의원에 대한 부패 스캔들을 알게 된다.
누들스는 은퇴 홈에서 캐롤을 만나고, 그녀는 맥스가 그들을 조종하여 경찰에 신고하도록 하고, 젊은 나이에 죽기를 바랐다고 말한다. 누들스는 데보라를 찾아가 베일리의 정체를 묻지만, 데보라는 베일리의 연인임을 인정하고 도시를 떠나달라고 간청한다. 누들스는 베일리를 만나는데, 그는 맥스였다. 자신의 죽음을 위장한 맥스는 갱단의 돈을 훔쳐 사업가로 변신했고, 데보라를 자신의 정부로 만들었다. 부패 스캔들로 파멸에 직면한 맥스는 누들스가 자신을 죽이도록 이 일을 꾸몄다고 밝히지만, 누들스는 거절한다. 누들스가 떠날 때, 쓰레기 트럭이 지나가고 한 남자가 트럭의 오거 컨베이어가 쓰레기를 갈아내는 것을 보지만, 그 남자는 어디에도 없다.
3. 등장인물
3. 1. 주요 인물
로버트 드 니로: 누들스(데이비드 에런슨) 역[2]
제임스 우즈: 맥스(맥시밀리언 베르코비치) 역[2]
엘리자베스 맥거번: 데보라 겔리 역[2]
제임스 헤이든: 펫시(패트릭 골드버그) 역[2]
윌리엄 포사이드: 짝눈(필립 스타인) 역[2]
래리 랩: 뚱보 모우 역[2]
에이미 라이더: 페기 역[2]
조 페시: 밀주 거물 프랭키 역[2]
버트 영: 조 미날디 역[2]
튜즈데이 웰드: 캐럴 역[2]
트리트 윌리엄스: 노조위원장 지미 오도넬 역[2]
제임스 루소: 벅시 역[2]
대니 아이엘로: 빈센트 아이엘로 경찰서장 역[2]
리처드 브라이트: "치킨" 조 역[2]
달란 플루겔: 이브 역[2]
리처드 포론지: "방귀 얼굴" 화이티 경관 역[2]
로버트 하퍼: 샤키 역[2]
더치 밀러: 반 린든 역
제라드 머피: 크라우닝 역
에스텔 해리스: 페기의 어머니 역[2]
노아 모아제지: 도미닉 역
아르논 밀찬: 누들스의 운전사 역[2]
마르시아 진 커츠: 맥스의 어머니 역[2]
조이 페이: "사랑스러운 노인" 역[2]
올가 칼라토스: 와양 후원자 역[2]
프랑크 지오: 비피 역
레이 디트리히: 트리거 역
마리오 브레가: 맨디 역[2]
척 로: 팻 모 (그리고 데보라의 아버지) 역 (크레딧에 오르지 않음)[2]
프란체스카 레오네: 데이비드 베일리의 여자친구 역 (크레딧에 오르지 않음)[2]
루이스 플레처: 1968년 누들스가 친구들의 무덤을 방문하는 리버데일의 묘지 관리인 역 (2012년 복원판) [9]
3. 2. 주변 인물
로버트 드 니로는 데이비드 "누들스" 애런슨 역을 맡았으며, 어린 누들스 역은 스콧 슈츠먼이 연기했다.[2] 제임스 우즈는 맥시밀리언 "맥스" 베르코비치 역을 맡았고, 어린 맥스와 데이비드 베일리 역은 러스티 제이콥스가 연기했다.[2] 데보라 겔리 역은 엘리자베스 맥거번이, 어린 데보라 역은 제니퍼 코넬리가 맡았다.[2]
프랜시스 "프랭키" 모날디 역에는 조 페시가,[2] 조 모날디 역에는 버트 영이 출연했다.[2] 캐롤 역은 투즈데이 웰드가,[2] 지미 콘웨이 오도넬 역은 트리트 윌리엄스가 연기했다.[2] 대니 아이엘로는 빈센트 아이엘로 경찰서장 역을 맡았다.[2]
리처드 브라이트는 "치킨" 조 역을,[2] 제임스 헤이든은 패트릭 "패치" 골드버그 역을 맡았으며, 어린 패치 역은 브라이언 블룸이 연기했다.[2] 윌리엄 포사이스는 필립 "콕아이" 스타인 역을 맡았고, 어린 콕아이 역은 에이드리언 커런이 연기했다.[2]
달란 플루겔은 이브 역을,[2] 래리 랩은 "팻" 모 겔리 역을 맡았으며, 어린 팻 모 역은 마이크 모네티가 연기했다.[2] 리처드 포론지는 "방귀 얼굴" 화이티 경관 역을,[2] 로버트 하퍼는 샤키 역을 맡았다.[2] 더치 밀러는 반 린든 역, 제라드 머피는 크라우닝 역, 에이미 라이더는 페기 역을 맡았고, 어린 페기 역은 줄리 코헨이 연기했다.[2] 에스텔 해리스는 페기의 어머니 역으로 출연했다.[2]
이 외에도 노아 모아제지가 도미닉 역, 제임스 루소가 버그시 역, 제작자 아르논 밀찬이 누들스의 운전사 역, 마르시아 진 커츠가 맥스의 어머니 역, 조이 페이가 "사랑스러운 노인" 역, 올가 칼라토스가 와양 후원자 역으로 출연했다.[2] 프랑크 지오, 레이 디트리히, 그리고 마리오 브레가는 각각 비피, 트리거, 맨디 역으로 출연하여 누들스를 찾는다.[2]
척 로와 레오네의 딸 프란체스카는 각각 팻 모 (그리고 데보라의 아버지)와 데이비드 베일리의 여자친구 역으로 크레딧에 오르지 않고 출연했다.[2] 2012년 복원판에서는 루이스 플레처가 1968년 누들스가 친구들의 무덤을 방문하는 리버데일의 묘지 관리인으로 출연한다.[9]
4. 제작 과정
4. 1. 기획 및 각본
세르지오 레오네 감독은 해리 그레이의 자전적 소설 《더 후즈(The Hoods)》를 읽고 영화화를 결심했다.[10][11] 1968년 《석양의 무법자》 촬영 후, 레오네는 그레이와 만나 미국에 대한 이해를 넓히고자 했다.[10][11] 레오네는 《석양의 무법자》, 《내일을 향해 쏴라》, 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》로 이어지는 미국에 관한 삼부작을 구상하며, 파라마운트 픽처스의 《대부》 연출 제안을 거절했다.[10][11]레오네는 밀로시 포르만, 존 밀리어스에게 감독을 맡기고 자신은 제작에만 참여하는 방안을 고려하기도 했다.[12] 한때 프랑스 제작자인 앙드레 제노베스, 제라르 르보비치와 고몽 영화사가 제작에 참여하고, 제라르 드파르디외와 장 가뱅이 주연 배우로 거론되기도 했다.[13]
소설의 판권을 획득하는 과정은 순탄치 않았다. 댄 커티스가 판권을 소유하고 있었고, 레오네와 그의 후원자들은 여러 차례 판권 판매 제안을 거절했다.[14] 결국 커티스는 알베르토 그리말디에게 판권을 넘겼다.[15]
노먼 메일러가 각본 작업에 참여했으나, 레오네는 그의 초고가 구조가 부족하고 '미키 마우스' 버전과 같다며 혹평했다.[16] 메일러의 초고 일부는 영화에 반영되었다.[26] 이후 레오나르도 베네벤티, 피에로 데 베르나르디, 엔리코 메디올리, 프랑코 아르칼리, 프랑코 페리니 등이 각본 작업에 합류했다.[17] 1981년 말, 317페이지 분량의 촬영용 각본이 완성되었고, 1982년 5월 스튜어트 M. 카민스키가 번역한 영어 각본을 레오네가 최종 승인했다.[18]
4. 2. 캐스팅
로버트 드 니로는 누들스 역을 맡아 깊이 몰입하여 메소드 연기를 선보였다. 드 니로의 참여는 영화에 대한 재정적 지원을 확보하는 데 결정적인 역할을 했다. 제임스 우즈는 맥스 역 오디션을 통해 배역을 따냈다. 약 200명의 배우가 맥스 역 오디션을 보았다. 엘리자베스 맥거번은 레오네 감독이 그녀의 영화 ''래그타임''에서의 연기를 높이 평가하여 데보라 역으로 캐스팅되었다. 조 페시는 영화 ''분노의 주먹''에서의 역할 때문에 아르논 밀찬에 의해 선택되어 조연 역할을 제안받았다. 튜즈데이 웰드는 드 니로의 추천으로 캐롤 역을 맡게 되었는데, 레오네는 이전에 클라우디아 카르디날레를 염두에 두고 있었다. 아역 배역을 위해 시스 코르만이 섭외되었으며, 뉴욕의 유대인 거주 지역에서 살았고 이전에는 연기 경험이 없는 배우를 기용하였다.4. 3. 촬영 및 편집
《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》의 촬영은 1982년 6월에 시작되어 이듬해 4월에 종료되었다. 촬영은 미국, 캐나다, 이탈리아, 프랑스 등지에서 이루어졌으며, 특히 뉴욕이 중심이 되었다.[12] 실내 장면은 대부분 치네치타 스튜디오에서 촬영되었다.[13]맥스가 연방 준비 은행을 털 계획을 밝히는 해변 장면은 플로리다주 세인트피터스버그에 있는 더 돈 시저 호텔에서 촬영되었다.[14] 30년대 회상 장면에서 뉴욕의 기차역인 "그랜드 센트럴 스테이션"은 파리의 가르 뒤 노르에서 촬영되었다.[15] 누들이 데보라와 데이트를 하는 호화로운 레스토랑의 실내 장면은 이탈리아 베네치아에 있는 에서 촬영되었다.[15]
뉴욕에서의 촬영은 IATSE 노동조합이 레오네가 외국인 제작진을 사용한 것에 대해 강력하게 이의를 제기하여 어려움을 겪었다. 이들은 대규모 대중 시위 캠페인을 벌였으며, 로널드 레이건 대통령이 노동부에 이 문제에 대한 조사를 지시하기도 했다.
로버트 드 니로는 자신의 장면을 시간 순서대로 촬영했으며, 노인 분장을 위해서는 4~6시간의 준비가 필요했다. 몇 주 후, 크리스토퍼 터커의 과도하고 비현실적인 분장이 레오네에 의해 부적절하다고 판단되어 닐로 야코포니, 만리오 로케티와 지노 잠프리올리가 그를 대신했다.
촬영이 끝났을 때 레오네는 10시간 분량의 필름을 확보했다. 편집자 니노 바라글리와 함께 이 분량을 거의 6시간으로 줄였으며, 원래 이 영화를 2부작으로 개봉하려 했다. 제작자들은 베르나르도 베르톨루치의 2부작 영화 ''1900''의 상업적, 비평적 실패를 부분적인 이유로 거부했고, 레오네는 영화를 더 줄여야 했다.[16] 영화는 원래 269분(4시간 29분)이었지만, 1984년 칸 영화제 비경쟁 부문에서 영화가 초연되었을 때, 레오네는 배급사들을 달래기 위해 229분(3시간 49분)으로 편집했고, 이것이 유럽 극장에서 상영된 버전이었다.[17]
4. 4. 음악
엔니오 모리코네가 작곡한 음악은 영화의 서정적이고 비극적인 분위기를 극대화한다.[18] "Deborah's Theme"는 프랑코 제피렐리의 영화를 위해 쓰였지만 거절되었던 곡이다.[18] 모리코네는 보컬리스트 에다 델'오르소와 함께 음악을 작업했으며, 게오르그 잠피르가 팬 플루트를 연주하여 몽환적인 분위기를 더했다.[18] 잠피르의 플루트 음악은 피터 위어의 ''피크닉 앳 헨깅 록''(1975)에서도 비슷한 효과로 사용되었다.[18]영화에는 다음과 같은 소스 음악이 사용되었다.
- "God Bless America" (어빙 벌린 작사, 케이트 스미스 연주 – 1943)
- "Yesterday" (레논-매카트니 작사 – 1965)
- "Summertime" (조지 거슈윈 작사 – 1935)
- "Amapola" (조셉 라칼레 작사, 앨버트 갬스 영어 가사 – 1923)
- ''도둑까치'' (조아키노 로시니 – 1817) 서곡의 세 번째 테마 부분
- "Night and Day" (콜 포터 작사 및 노래 – 1932)
- "St. James Infirmary Blues"
사운드트랙 앨범은 1984년 Mercury Records에서 발매되었고,[19] 1995년에는 4개의 추가 트랙이 포함된 스페셜 에디션이 발매되었다.[20]
5. 평가 및 해석
영화 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》에 대한 초기 비평은 전 세계에 공개된 여러 버전 때문에 엇갈렸다. 해외에서는 이 영화가 원래 형태로 좋은 평가를 받았지만, 북미에서 개봉된 139분짜리 버전에 대해서는 미국의 비평가들이 훨씬 더 불만을 표시했다. 이 축약된 버전은 비평과 흥행 모두에서 실패였고,[40] 레오네의 오리지널 편집본을 알고 있던 많은 미국 비평가들은 이 축약 버전을 비판했다.
일부 비평가들은 영화를 줄이는 것을 리하르트 바그너의 오페라를 줄이는 것에 비유하며, 원래 긴 예술 작품은 그에 걸맞은 존중을 받아야 한다고 말했다. 로저 이버트는 1984년의 리뷰에서 편집되지 않은 버전에 별 넷 만점에 넷을 주며 "폭력과 탐욕의 서사시"라고 평했지만, 미국 극장 개봉 버전을 "조롱거리"라고 묘사했다.[41] 더욱이 그는 미국 극장 개봉 버전에 별 넷 만점에 하나를 주며 "질감, 타이밍, 분위기, 감각이 없는 이해할 수 없는 혼란"이라고 불렀다.[42] 이버트의 텔레비전 영화 평론 파트너인 진 시스켈은 편집되지 않은 버전을 1984년 최고의 영화로, 축약된 선형 스튜디오 버전을 1984년 최악의 영화로 평가했다.[43] ''뉴욕 타임스''의 빈센트 캔비는 영화 전체에 걸쳐 구성된 비선형적 서사를 비판했다.[44]
레오네가 사망하고 오리지널 버전이 복원된 후에야 비평가들은 칸 영화제 상영 당시와 같은 찬사를 보내기 시작했다. 편집되지 않은 오리지널 영화는 1984년 미국에서 개봉된 편집된 버전보다 훨씬 우수한 것으로 여겨진다.[45] 이버트는 브라이언 드 팔마의 《언터처블》에 대한 리뷰에서 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》의 편집되지 않은 오리지널 버전을 금주법 시대를 묘사한 최고의 영화라고 불렀다.[46] 레오네의 최고 영화라고 생각하는 제임스 우즈는 DVD 다큐멘터리에서 한 비평가가 이 영화를 1984년 최악의 영화라고 칭했지만, 몇 년 후에 오리지널 편집본을 보고 1980년대 최고의 영화라고 불렀다고 언급했다.[28] 일부는 영화의 노골적인 폭력과 잔혹성에 비판적이었으며, ''아이리시 타임스''의 도널드 클라크는 이 영화를 "주먹 가득한 여성 혐오"와 "불쾌한 성차별"이라고 비난했다.[47]
리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토에서 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》는 56개의 리뷰를 바탕으로 86%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 점수는 8.60/10이다. 웹사이트의 비평가 합의는 "세르지오 레오네의 서사적인 범죄 드라마는 시각적으로 놀랍고, 스타일리시하며, 감성적으로 잊을 수 없으며, 로버트 드 니로와 제임스 우즈와 같은 훌륭한 연기로 가득하다."이다.[48] 메타크리틱에서 이 영화는 20명의 비평가들의 리뷰를 바탕으로 100점 만점에 75점을 받아 "일반적으로 호평"을 받았다.[49]
이 영화는 이후 갱스터 영화 장르 최고의 영화 중 하나로 선정되었다. ''엠파이어'' 잡지에서 평론가 아담 스미스는 이 영화를 《대부》와 비교하며 "레오네의 영화는 두 영화 중 더 나은 영화라고 할 수 있다. 코폴라의 가족 드라마의 신파적인 멜로드라마를 피하고, 관객 친화적이지는 않지만 더 흥미로운 모호함과 상징주의를 선호하기 때문이다."라고 말했다.[50]
2002년 ''사이트 & 사운드''가 여러 영국 평론가들에게 지난 25년 동안 가장 좋아하는 영화가 무엇인지 질문했을 때, 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》는 10위에 올랐다.[51] 2015년에는 이 영화가 ''타임 아웃''의 역대 갱스터 영화 50선에서 9위에 올랐고,[52] 2021년에는 ''가디언''에서 역대 최고의 갱스터 영화 4위로 선정했다.[53] 2023년에는 ''A.V. 클럽''에서 역대 최고의 갱스터 영화 목록에서 7위를 차지했다.[54]
5. 1. 다양한 버전
1984년 칸 영화제에서 229분 버전이 공개되어 15분 동안 기립 박수를 받으며 호평을 받았으나,[21] 미국에서는 래드 컴퍼니(The Ladd Company)에 의해 139분으로 축소되고 시간 순서가 재배열된 버전이 1984년 6월 1일에 894개의 극장에서 개봉되어 혹평을 받았다.[22] 이 버전은 3,000만 달러의 제작비로 530만 달러가 조금 넘는 수익을 기록하며 흥행 참패했다.[22] 특히 두 차례의 강간 장면에 대한 비판이 있었으나,[24] 엘리자베스 맥거번은 "폭력적인 성관계를 미화하지 않았고, 보기에 매우 불편하며 그렇게 의도되었다"고 말했다.[25] 세르지오 레오네의 딸 라파엘라 레오네는 미국 버전은 레오네의 영화가 아니라고 일축했다.[27]이후 229분 버전은 재평가를 받으며 갱스터 영화의 걸작으로 인정받았다. 소련에서는 1980년대 후반에 이야기가 연대순으로 재배치되고 영화가 두 부분으로 나뉘어 상영되었지만, 주요 장면 삭제는 이루어지지 않았다.[28]
2012년에는 마틴 스코세지의 도움으로[33] 251분 복원판이 2012 칸 영화제에서 공개되었으며,[31][32] 로버트 드 니로와 엘리자베스 맥거번이 상영회에 참석했다.
이 버전은 '확장 감독판'으로 불리며 2014년 9월 30일 2 디스크 블루레이 및 DVD 세트로 출시되었다.[38]
5. 2. 비평적 해석
《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》는 아메리칸 드림의 허상, 폭력의 악순환, 시간의 흐름 속 개인의 몰락 등을 다룬 영화로 평가받는다.[6] 영화는 1933년에 시작하고 끝나며, 누들스(로버트 드 니로 분)가 암흑가의 킬러들로부터 아편굴에 숨어 있는 장면으로 시작하고, 마지막 장면은 아편에 취해 미소를 짓는 누들스의 모습으로 끝맺는다. 이러한 구성은 영화 전체가 누들스의 과거 회상 및 미래에 대한 상상, 즉 마약에 취한 꿈일 수 있다는 해석을 가능하게 한다.[6] 1987년 뇌엘 시몰소와의 인터뷰에서 레오네 감독은 1960년대 장면들이 누들스의 아편 꿈으로 볼 수 있다고 언급하며 이러한 해석을 뒷받침했다.[6] 영화 역사가이자 비평가인 리처드 시켈은 DVD 코멘터리에서 아편 사용자들이 종종 생생한 꿈을 꾸며, 이러한 환영은 사용자의 과거와 미래를 탐구하는 경향이 있다고 설명했다.[6]맥스(제임스 우즈 분)가 누들스가 베일리의 저택을 떠날 때 나타났다가 갑자기 트럭 뒤로 사라지고, 누들스가 트럭의 회전하는 날을 보는 결말은 의도적으로 모호하게 연출되었다.[7] 제임스 우즈는 맥스가 트럭에 뛰어들었는지 아니면 그냥 사라졌는지 모른다고 밝혔다.[7] 비평가 카를로 아파티가토는 이 반전을 "역설"이라고 묘사하며, 누들스가 진실을 찾고도 받아들이지 않고, 결국 맥스에게 무슨 일이 일어났는지 조사하지 않는 영화의 전체적인 내용을 함축한다고 보았다.[7] 즉, 누들스는 객관적인 현실이 아닌 자신이 만들어낸 현실을 믿고 싶어한다는 것이다.[7] 아파티가토는 이 모든 것이 누들스의 상상력일 수 있다는 점을 지적한다.[7]
많은 비평가들은 즉시 컷이 되고 더 이상의 해결책이 없는 1968년 프리스비 장면에 대해 의문을 제기했다.[8] 로저 이버트는 이 장면의 목적이 1960년대의 시간적 배경을 설정하기 위한 것이라고 말했다.[41]
초기 비평은 영화가 여러 버전으로 공개되면서 엇갈렸다.[40] 해외에서는 원래 형태로 호평을 받았지만, 북미에서 개봉된 139분짜리 버전은 비평가들의 혹평을 받았다.[40] 이 축약된 버전은 흥행에도 실패했으며,[40] 레오네의 오리지널 편집본을 알고 있던 많은 미국 비평가들은 이 버전을 비판했다.[40] 일부 비평가들은 영화를 줄이는 것을 리하르트 바그너의 오페라를 줄이는 것에 비유하며, 원래 긴 예술 작품은 그에 걸맞은 존중을 받아야 한다고 주장했다. 로저 이버트는 1984년 리뷰에서 편집되지 않은 버전을 "폭력과 탐욕의 서사시"라며 별 넷 만점에 넷을 주었지만, 미국 극장 개봉 버전은 "조롱거리"라며 별 하나를 주었다.[41][42] 진 시스켈은 편집되지 않은 버전을 1984년 최고의 영화로, 축약된 버전을 1984년 최악의 영화로 평가했다.[43] ''뉴욕 타임스''의 빈센트 캔비는 영화 전체에 걸쳐 구성된 비선형적 서사를 비판했다.[44]
레오네 사후 오리지널 버전이 복원되면서 비평가들은 칸 영화제 상영 당시와 같은 찬사를 보내기 시작했다.[45] 편집되지 않은 오리지널 영화는 미국에서 개봉된 편집된 버전보다 훨씬 우수한 것으로 평가받는다.[45] 이버트는 브라이언 드 팔마의 《언터처블》 리뷰에서 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》의 오리지널 버전을 금주법 시대를 묘사한 최고의 영화라고 칭했다.[46] 제임스 우즈는 DVD 다큐멘터리에서 한 비평가가 이 영화를 1984년 최악의 영화라고 칭했지만, 몇 년 후 오리지널 편집본을 보고 1980년대 최고의 영화라고 불렀다고 언급했다.[28]
리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토에서 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》는 56개의 리뷰를 바탕으로 86%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 점수는 8.60/10이다.[48] 메타크리틱에서는 20명의 비평가 리뷰를 바탕으로 100점 만점에 75점을 받아 "일반적으로 호평"을 받았다.[49]
이 영화는 이후 갱스터 영화 장르 최고의 영화 중 하나로 선정되었다.[50] ''엠파이어'' 잡지 평론가 아담 스미스는 이 영화를 《대부》와 비교하며 "레오네의 영화는 두 영화 중 더 나은 영화라고 할 수 있다. 코폴라의 가족 드라마의 신파적인 멜로드라마를 피하고, 관객 친화적이지는 않지만 더 흥미로운 모호함과 상징주의를 선호하기 때문이다."라고 평가했다.[50] 2002년 ''사이트 & 사운드''의 조사에서 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카》는 지난 25년간 가장 좋아하는 영화 10위에 올랐다.[51] 2015년 ''타임 아웃''의 역대 갱스터 영화 50선에서 9위에 올랐고,[52] 2021년 ''가디언''에서 역대 최고의 갱스터 영화 4위,[53] 2023년 ''A.V. 클럽''에서 역대 최고의 갱스터 영화 7위를 차지했다.[54]
하지만, 일부에서는 영화의 노골적인 폭력과 잔혹성에 대해 비판적인 시각도 존재하며, ''아이리시 타임스''의 도널드 클라크는 이 영화를 "주먹 가득한 여성 혐오"와 "불쾌한 성차별"이라고 비난했다.[47]
5. 3. 수상 내역
1985년 영국 아카데미 시상식에서 엔니오 모리코네가 음악상을, 가브리엘라 페스쿠치가 의상상을 수상했다.[57] 골든 글로브 감독상, 음악상 후보에 올랐다.[58] 로스앤젤레스 영화 비평가 협회상 음악상을 수상했다.[60] 개봉 당시에는 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받지 못했고, 아카데미상 후보에도 오르지 못했지만, 현대에는 비평적으로 성공을 거두었다.[55] 영화의 음악은 기술적인 문제로 인해 오스카상 후보에서 제외되었는데,[56] 이는 미국 개봉을 위해 상영 시간을 줄이는 과정에서 제작사가 실수로 오프닝 크레딧에서 작곡가의 이름을 누락했기 때문이다.[28]| 상 | 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 제38회 영국 아카데미 영화상[57] | 최우수 의상상 | 가브리엘라 페스쿠치 | |
| 최우수 영화 음악상 | 엔니오 모리코네 | ||
| 최우수 감독상 | 세르지오 레오네 | ||
| 최우수 여우조연상 | 투즈데이 웰드 | ||
| 최우수 촬영상 | 토니노 델리 콜리 | ||
| 제42회 골든 글로브상[58] | 최우수 감독상 | 세르지오 레오네 | |
| 최우수 주제가상 | 엔니오 모리코네 | ||
| 제8회 일본 아카데미상[59] | 최우수 외국어 영화상 | ||
| 제10회 로스앤젤레스 영화 비평가 협회상[60] | 최우수 작품상 | ||
| 최우수 감독상 | 세르지오 레오네 | ||
| 최우수 음악상 | 엔니오 모리코네 |
6. 한국 사회와의 연관성
7. 다카라즈카 가극단의 각색
다카라즈카 가극단의 유키구미는 2020년 1월부터 3월까지 다카라즈카 대극장과 도쿄 다카라즈카 극장에서 이 영화를 원작으로 한 뮤지컬을 상연했다.[64] 각본 및 연출은 코이케 슈이치로가 담당했으며, 주연은 노조미 후토와 마아야 키호였다. 코이케는 이전에 연출한 작품들에서 이 영화의 영향을 크게 받았다고 밝혔다.[65]
| 배역 | 본 공연 | 신인 공연 |
|---|---|---|
| 누들스 | 노조미 후토 | 스와 사키 |
| 데보라 | 마아야 키호 | 쥰 하나 |
| 맥스 | 아야카제 사키나 | 아가타 센 |
| 지미 | 아야나기 쇼 | 아야미 세라 |
| 캐롤 | 아사미 쥰 | 아야 미치루 |
| 슈타인 | 마이사키 린 | |
| 팻 모(장년기) | 카노 하르토 | 모치즈키 아츠노 |
| 팻 모(소년기·청년기) | 타치바나 코우 | |
| 원장 | 사하나 마코[67] | 노노하나 히마리 |
| 앤 | 치카제 카렌 | |
| 사회자 | 스즈카 미우 | |
| 하바나의 여자 S | 사즈키 아이나 | 아마사키 레아 |
| 쿡아이 | 마나 하루토 | 마노미야 루이 |
| Angel | 쇼노 치사쿠라 | 치하야 마오 |
| 보석점 점주 | 쿠죠 아스 | 유메 마오 |
| 샘 | 키라하 레오 | 히와 하루마 |
| 줄리 | 안노 코노미 | 하오리 유카 |
| 페기 | 아이 스미레 | 미하나 모나미 |
| 프랭키 | 사쿠라지 카오루 | 소우미 하루마 |
| 아시모프 | 아마츠키 츠바사 | 소우하 레이야 |
| 챵 라오 | 코하쿠 레이라 | |
| 집사 | 토마 카즈키 | 키바 린토 |
| 사장 | 아사즈미 키라 | |
| 슈바르츠 | 마치 유카 | |
| 전무 | 코하쿠 레이라 | |
| 아이엘로 경부 | 시오세이 카즈미 | |
| 조 | 카노 유우리 | 아사토 카이레 |
| 미키 | 소우하 레이야 | |
| 닉 | 아야오카 하나 | 호시카 리안 |
| 베티 | 호시나노조미 | 아리스 키카 |
| 버그지 | 스와 사키 | 키바 린토 |
| 대니 | 아사토 카이레 | |
| 타티아나 | 노노하나 히마리 | 코토하 리리 |
| 에바 | 아야 미치루 | 키라라 우미 |
| 나탈리 | 키라라 우미 | |
| 도리스 | 하오리 유카 | |
| 토니 | 마노미야 루이 | 세이카 유유 |
| 파치 | 아가타 센 | 이치카 아오 |
| 에밀리 | 쥰 하나 | 하나타바 유메 |
| 도미니크 | 아야미 세라 | 아이하 아야네 |
| 바바라 | 하나타바 유메 |
다카라즈카 대극장 공연은 2020년 1월 1일부터 2월 3일까지, 도쿄 다카라즈카 극장 공연은 2020년 2월 21일부터 3월 22일까지 예정되어 있었으나, 2월 29일부터 3월 8일, 3월 12일부터 3월 21일까지는 코로나19 감염 확산 방지를 위해 공연이 중단되었다.[68]
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1月18日-1月24日まで部分休演。代役は妃華ゆきの
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宝塚歌劇公演の中止について
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