Joe's Garage
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1. 개요
''Joe's Garage''는 프랭크 자파가 1979년에 발매한 록 오페라 앨범이다. 자파가 자신의 레이블인 Zappa Records를 통해 발매했으며, 앨범은 3개의 Act로 구성되어 있다. 앨범은 음악이 불법화된 디스토피아 사회를 배경으로, 차고 밴드의 리드 싱어인 조의 이야기를 담고 있다. 앨범은 개인주의, 성적 주제, 정부의 위험성을 풍자하며, 블루스, 재즈, 록 등 다양한 장르의 음악을 담고 있다.
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| Joe's Garage - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 음반 종류 | 스튜디오 (라이브 요소 포함) |
| 발매일 | 1979년 9월 17일 (Act I) |
| 녹음 | 1979년 3월 ~ 6월 |
| 스튜디오 | 빌리지 레코더스 "B", 할리우드 |
| 장르 | 록 음악 |
| 길이 | 115분 14초 |
| 레이블 | 자파 |
| 프로듀서 | 프랭크 자파 |
| 이전 음반 | 오케스트랄 페이보리츠 |
| 이전 음반 발매년도 | 1979년 |
| 다음 음반 | 틴셀 타운 리벨리온 |
| 다음 음반 발매년도 | 1981년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | 조스 개러지 |
| 싱글 1 발매일 | 1979년 10월 29일 |
| 싱글 2 | 스틱 잇 아웃 |
| 싱글 2 발매일 | 1979년 |
| 차트 성적 (Act I) | |
| 노르웨이 | 1위 |
| 스웨덴 | 2위 |
| 오스트리아 | 8위 |
| 미국 | 27위 |
| 네덜란드 | 34위 |
| 독일 | 41위 |
| 뉴질랜드 | 48위 |
| 영국 | 62위 |
| 차트 성적 (Acts II & III) | |
| 노르웨이 | 3위 |
| 스웨덴 | 4위 |
| 오스트리아 | 9위 |
| 독일 | 31위 |
| 미국 | 53위 |
| 영국 | 75위 |
| 관련 정보 | |
| 장르 | 록 오페라 하드 록 프로그레시브 록 코미디 록 |
2. 음반 발매 과정
워너 브라더스 레코드사와의 계약 의무에서 벗어난 후, 프랭크 자파는 당시 포노그램에서 배급하는 레이블인 자파 레코드를 설립했다. 그는 성공적인 더블 앨범 ''Sheik Yerbouti''(1979년)를 발매했고, 후속 앨범 작업을 시작했다.[5][6]
이 앨범은 프랭크 자파가 연기하는 '중앙 감시자(Central Scrutinizer)'라는 화자가 이야기를 이끌어가는 형식이다. 중앙 감시자는 음악이 사회에 미치는 해악을 경고하며 주인공 '조'의 이야기를 들려준다.
''Joe's Garage''는 처음에는 별개의 단위로 발매되었다. 1979년 9월 싱글 LP인 ''Act I''이 먼저 발매되었다. 앨범 아트워크를 위해 자파는 흑인 분장을 하고[19] 차고 테마의 걸레를 들고 사진을 찍었다.[20] ''Act I''의 게이트폴드 슬리브는 존 윌리엄스가 디자인했으며, 누드 마야인, 모호한 기술 도면, 피라미드와 기타의 프렛 위에 있는 손가락을 포함한 콜라주가 특징이었다.[20] 가사지에도 노래 및 스토리 내용과 관련된 유사한 그림이 포함되었다.[20] 타이틀 트랙 "Joe's Garage"는 B 사이드에 "The Central Scrutinizer"를 수록하여 싱글로 발매되었으나, 차트에는 진입하지 못했다.[21] ''Act I''은 ''빌보드'' 팝 앨범 차트에서 27위에 올랐다.[34] 노르웨이 앨범 차트에서는 13주 동안 톱 10에 진입했으며, 2주 연속 1위를 차지하는 큰 성공을 거두었다.[36]
이어서 1979년 11월에는 더블 앨범 ''Acts II & III''가 발매되었다.[5] ''Acts II & III''의 게이트폴드에는 의학 저널에서 가져온 콜라주가 실렸으며, 커버에는 분장사가 자파의 얼굴에 흑인 분장을 하는 모습이 담겨 있었다.[20] ''Acts II & III''는 빌보드 팝 앨범 차트에서 53위에 올랐다.[22]
''Joe's Garage''는 1987년에 Acts I, II & III를 하나의 박스 세트로 결합한 트리플 앨범으로, 그리고 CD로는 더블 앨범으로 재발매되었다.[5] CD로 재발매되면서 일부 곡의 제목이 변경되었다. "Wet T-Shirt Nite"는 리브레토에서는 "The Wet T-Shirt Contest"로, 뒷면 커버에서는 "Fembot in a Wet T-Shirt"로 표기되었다.[23] 기악곡 "Toad-O Line"은 "On the Bus"로 이름이 바뀌었다.[24] 또한, "Lucille Has Messed My Mind Up"의 마지막 부분에 나오는 The Central Scrutinizer의 독백은 "Scrutinizer Postlude"라는 별도의 트랙으로 색인되었다.[14]
2002년에는 오리지널 LP 발매 형태를 따라 『Joe's Garage Act I』과 『Joe's Garage Acts II & III』로 분할된 종이 재킷 CD가 발매되었다. 다만, 『Acts II & III』는 1장의 CD로 묶였다.[47]
3. 등장인물
조는 평범한 차고 밴드의 리더였으나, 이웃의 신고와 경찰의 개입으로 음악 활동에 제약을 받는다. 그는 가톨릭 청소년 기구(CYO) 활동 중 '메리'를 만나 사랑에 빠지지만, 메리는 밴드 그룹 팬이 되어 조를 떠난다. 이후 조는 '루실'이라는 여성과의 관계로 성병을 얻는 등 시련을 겪는다.
이야기가 진행되면서 조는 사이언톨로지를 패러디한 '앱플라이언톨로지 제1교회'와 그 교주 'L. 론 후버', 성적 기구인 '시 보그', 교도소에서 만나는 '대머리 존' 등 다양한 인물들과 엮이며 기이한 사건들을 경험한다. 또한 조의 이웃인 '보그 부인'이나 조를 체포하는 '부치스 경관' 같은 인물들도 등장하여 극의 전개를 돕는다. 앨범의 마지막에는 빌리지 레코더스 직원들이 참여한 코러스가 등장하기도 한다.
3. 1. 주요 인물
'''참여 음악가'''
| 이름 | 담당 악기/보컬 | 비고 |
|---|---|---|
| 프랭크 자파 | 리드 기타, 보컬 | |
| 워렌 쿠쿠룰로 | 리듬 기타, 보컬 | |
| 데니 왈리 | 슬라이드 기타, 보컬 | |
| 아이크 윌리스 | 리드 보컬 | |
| 피터 울프 | 키보드 | |
| 토미 마스 | 키보드 | 1막 |
| 아서 바로우 | 베이스 기타, 기타, 보컬 | 기타는 "Joe's Garage" 트랙 |
| 패트릭 오'허른 | 베이스 기타 | "Outside Now", "He Used to Cut the Grass" 트랙 |
| 에드 만 | 타악기, 보컬 | |
| 비니 콜라이우타 | 드럼, 가연성 증기, 검안적 포기 | |
| 제프 (제프 홀리) | 테너 색소폰 | 1막 모든 트랙 |
| Marginal Chagrin (얼 덤러) | 바리톤 색소폰 | 1막 모든 트랙 |
| Stumuk (빌 너전트) | 베이스 색소폰 | 1막 모든 트랙 |
| 데일 보지오 | 보컬 | 1막, 3막 |
| 알 말킨 | 보컬 | 1막 모든 트랙 |
| 크레이그 스튜어드 | 하모니카 | 1막 모든 트랙 |
'''배역'''
| 배역 | 담당 인물 |
|---|---|
| 중앙 감시관, 래리, 라일리 B. 존스 신부, 버디 존스 | 프랭크 자파 |
| 조 | 아이크 윌리스 |
| 메리 | 데일 보지오 |
| 보그 부인 | 데니 왈리 |
| 바티스 경부 | 알 마킨 |
| 사이보그 | 워렌 쿠쿠룰로, 에드 만 |
| 대머리 존 | 테리 보지오 |
3. 2. 조연
wikitext| 인물/그룹 | 배역 |
|---|---|
| 프랭크 자파 | 중앙 감시자(Central Scrutinizer), 래리(Larry), L. 론 후버(L. Ron Hoover), 라일리 신부(Father Riley), 버디 존스(Buddy Jones) |
| 아이크 윌리스 | 조(Joe) |
| 데일 보지오 | 메리(Mary) |
| 데니 왈리 | 보그 부인(Mrs. Borg) |
| 알 말킨(Al Malkin) | 부치스 경관(Officer Butchis) |
| 워렌 쿠쿠룰로 및 에드 만 | 사이보그(Sy Borg) |
| 테리 보지오 | 대머리 존(Bald-Headed John) |
| 유틸리티 머핀 리서치 키친 코러스 | 알 말킨, 워렌 쿠쿠룰로, 데일 보지오, 조지 호멜, 바바라 아이삭(Barbara Isaak), 빌리지 레코더스 직원 다수 |
4. 줄거리
앨범의 이야기는 중앙 감시자(Central Scrutinizer)라는 화자가 음악의 해악에 대해 경고하며 시작된다. 주인공 조는 평범한 차고 밴드 청년이었으나, 이웃의 신고와 경찰의 압력, 여자친구 메리의 배신 등으로 인해 좌절을 겪고 임질에 걸리는 등 타락의 길로 빠져든다.
고뇌하던 조는 구원을 갈망하며 사이언톨로지를 풍자한 '앱플라이언톨로지' 제1교회에 가입하고, 교주 L. 론 후버의 가르침에 따라 성적 탐닉에 빠져든다. 그는 '시 보그'라는 이름의 핵으로 작동하는 범성애적 로봇과 관계를 맺지만, 실수로 로봇을 망가뜨려 죽게 만든 일로 체포된다. 조는 음악가들을 가두는 특별 교도소로 보내져 온갖 고초와 "플루킹"을 당하며 정신적으로 피폐해진다("아웃사이드 나우").
오랜 시간이 흘러 석방된 조는 음악이 완전히 불법화된 디스토피아 사회와 마주한다. 그는 과거의 상처와 환영("그는 풀을 깎곤 했지", "패커드 거위")에 시달리며 현실에 적응하지 못한다. 결국 조는 음악에 대한 꿈을 포기하고("이스터 헤이의 수박"), 자신의 상상 속 기타를 팔아 유틸리티 머핀 연구소에서 머핀에 로제트 장식을 짜는 평범한 노동자로 살아간다.
에필로그에서 중앙 감시자는 자신의 주장을 반복하며, 음악이 얼마나 위험한지를 보여주는 "증거"로 점점 더 혼란스러워지는 마지막 곡 "작은 녹색 로제타"를 들려주며 이야기를 마무리한다.
이 앨범의 줄거리는 단순히 기타 연주를 즐기고 싶었던 한 청년이 겪는 시련을 통해, 사회 통제, 소비주의, 기업의 횡포, 성 정치학, 종교의 위선, 로큰롤 라이프스타일 등 현대 사회의 다양한 문제들을 프랭크 자파 특유의 날카로운 시선으로 풍자하는 내용을 담고 있다[48]。
4. 1. 1막: 조의 행적 (Joe's Exploits)
앨범의 시작 부분에서는 화자인 중앙 감시자가 등장하여 음악이 인간에게 미치는 해로운 영향에 대한 "특별 발표"를 들려준다. 이 발표의 주인공인 조는 한때 차고 밴드의 리드 싱어였으나 밴드는 결국 해체된다("조의 차고"). 조는 이웃이 경찰에 신고할 때까지 음악 연주를 계속했지만, 결국 중단하게 된다. 경찰은 조에게 "교회 중심의 사회 활동에 더 참여하라"고 조언한다. 이에 조는 파더 라일리가 담당하는 가톨릭 청소년 기구(CYO) 활동을 위해 가톨릭 교회에 다니기 시작하고, 그곳에서 메리라는 소녀와 사랑에 빠진다("가톨릭 소녀들").어느 날, 메리는 교회 활동을 빠져나와 지역 무기고로 향한다. 그곳에서 그녀는 토드-O라는 밴드의 열성적인 그룹 팬(그루피)이 된다("크루 슬럿"). 결국 메리는 밴드의 뒤치다꺼리를 감당하지 못하게 되자 마이애미에 버려진다. 집에 돌아갈 돈이 없던 그녀는, 이후 버디 존스라는 이름으로 활동하게 되는 파더 라일리가 주최한 지역 젖은 티셔츠 콘테스트에 참가한다("젖은 티셔츠 나이트"). 메리는 콘테스트에서 1등을 차지해 상금 50USD를 받게 되는데, 이는 집에 돌아갈 충분한 돈이었다. 하지만 조의 옛 밴드 동료였던 워렌은 메리의 이러한 행동을 알게 되자, 조에게 이 사실을 알리는 편지를 보낸다("토드-O 라인").
큰 충격을 받고 상심한 조는 나쁜 길로 빠져 잭 인 더 박스에서 일하는 루실이라는 여성의 유혹에 넘어가 그녀와 성관계를 맺는다. 이 일로 조는 결국 임질에 걸리고 만다("왜 오줌 쌀 때 아파요?"). 실의에 빠진 그는 루실에 대한 노래를 부르며 그녀를 향한 복잡한 감정을 토로한다("루실이 내 정신을 망쳤어").
4. 2. 2막: 벽장 (The Closet)
조는 "자신의 끓어오르는 욕망의 소용돌이에 휩싸여 고뇌"하며 구원을 찾는다. 그는 사이언톨로지를 풍자한 앱플라이언톨로지 제1교회에 가입하기로 결심하고, 교회를 소유한 L. 론 후버에게 50USD를 지불한다. 후버는 조에게 그가 "잠재적 기기 페티쉬스트"라고 진단한다. 조는 후버의 지시에 따라 독일어를 배우고, 가정주부처럼 옷을 입은 뒤, 성적 기구들로 가득 찬 '클로짓'이라는 클럽으로 향한다.그곳에서 조는 '모델 XQJ-37 핵으로 작동하는 범성애적 로토-플루커'인 시 보그를 만난다. 시 보그는 "산업용 진공 청소기와 크롬 도금된 돼지 저금통의 중간 모습으로, 온통 성 보조 기구가 붙어 있는 모습"을 하고 있었다. 조는 시 보그와 사랑에 빠져 그의 아파트로 가서 성관계를 갖는다. 그러나 관계 도중 조가 실수로 소변을 보게 되고("황금비"), 이로 인해 시 보그의 주 회로가 단락되어 죽고 만다.
조는 후버에게 모든 돈을 지불했기 때문에 시 보그를 고칠 돈이 없었고, 결국 체포되어 특별 교도소로 보내진다. 이 교도소는 음악 때문에 체포된 사람들로 가득하며, 그들은 하루 종일 "세제를 흡입하고 서로 플루킹"하며 시간을 보낸다. 교도소에서 조는 "플루커의 왕"이라 불리는 대머리 존을 만난다. 조는 결국 교도소 간부들에게 "플루킹"을 당하게 된다.
"사회에 진 빚을 갚기까지 오랜 시간이 남았"다고 생각한 조는 "침울하고 내성적"으로 변해가며, 상상 속에서 기타 연주를 하는 것으로 시간을 보낸다. 시간이 흘러 조는 감옥에서 풀려나게 되는데, 이는 1965년 프랭크 자파 자신이 실제로 교도소에 수감되었던 경험을 반영한 것이기도 하다.
4. 3. 3막: 디스토피아 사회 (Dystopian Society)
조는 음악이 불법화된 디스토피아 사회에서 감옥에서 풀려나 "반혼수상태로 주차장을 걸으며" 기타 연주를 꿈꾼다. 그러나 곧 이웃인 보그 부인의 목소리가 머릿속에서 "그는 풀을 깎곤 했지"라고 말하며 그를 조롱하는 환청을 듣게 된다. 조는 록 저널리스트들에 대한 두려움을 느끼고 그들에 대한 노래를 부른다. 또한, 과거의 연인 메리가 나타나 강의하는 환상을 보기도 한다("패커드 거위").집으로 돌아온 조는 마지막으로 가상의 기타 연주를 꿈꾼다("이스터 헤이의 수박"). 결국 그는 음악에 대한 꿈을 포기하고 그의 "가상의 기타를 팔아" 유틸리티 머핀 연구소에서 머핀에 로제트 모양의 아이싱을 짜는 평범한 직업을 얻는다.
이야기의 에필로그에서, 감시자 역할을 하던 센트럴 스크루티나이저는 그의 플라스틱 확성기를 끄고 앨범의 마지막 곡인 "작은 녹색 로제타"를 부른다. 이 노래에는 1979년경 빌리지 레코더스에서 일했던 대부분의 사람들이 참여했으며, 음악이 위험하다는 것을 "증명"하려는 듯 노래는 점점 더 혼란스러워지며 끝맺는다.
5. 음악적 특징
''조의 차고(Joe's Garage)''의 음악은 블루스, 재즈, 두왑, 라운지, 관현악, 록, 팝 및 레게를 포함한 다양한 스타일을 포괄한다.[5] "가톨릭 소녀(Catholic Girls)"는 자파(Zappa)의 논란이 많은 곡 "유대인 공주"에 대한 음악적 언급을 하며, "가톨릭 소녀(Catholic Girls)"가 페이드아웃되는 동안 시타르가 이전 곡의 멜로디를 연주한다.[5] "크루 슬럿(Crew Slut)"은 슬라이드 기타 리프와 하모니카 솔로가 포함된 느린 블루스 곡으로 연주된다.[5][2] 켈리 피셔 로우(Kelly Fisher Lowe)에 따르면, 이 곡은 "게이트마우스 브라운(Gatemouth Brown)이나 기타 왓슨(Guitar Watson)보다는 롤링 스톤즈나 에어로스미스에 가깝다".[5] "토드-오-라인(Toad-O-Line)"의 3분 30초짜리 2부 기타 솔로는 자파(Zappa)의 이전 곡 "잉카 로드(Inca Roads)"에서 가져왔다.[13]
"나의 극단적인 토큰(A Token Of My Extreme)"은 색소폰 연주자 나폴레옹 머피 브록과 키보드 연주자 조지 듀크의 즉흥 대화 중에 연주된 기악곡으로 시작되었다. 1974년 자파(Zappa)의 콘서트에서 일반적으로 이 곡으로 시작했으며, 이 버전의 녹음은 ''You Can't Do That on Stage Anymore, Vol. 2''에 "투쉬 투쉬 투쉬(나의 극단적인 토큰)(Tush Tush Tush (A Token of My Extreme))"라는 제목으로 발매되었다.[5]
"루실이 내 정신을 망쳤어(Lucille Has Messed My Mind Up)"는 처음 제프 시먼스의 동명의 앨범에 수록되었으며, 이 곡의 작가는 자파(Zappa)의 가명 중 하나인 "라 마르 브루이스터(La Marr Bruister)"로 되어 있다.[14] ''조의 차고(Joe's Garage)'' 편곡은 근본적으로 다르며, 레게 스타일로 연주된다.[14] "스틱 잇 아웃(Stick It Out)"은 1970년대 초 마더스 오브 인벤션의 "소파" 루틴의 일부로 시작되었다.[5] ''조의 차고(Joe's Garage)'' 버전은 펑크와 디스코의 영향을 받았으며, 가사는 먼저 독일어로, 그다음 영어로 연주된다.[5][15] "사이 보그(Sy Borg)"는 펑크, 레게, R&B에서 파생되었다.[5]
"킵 잇 그리시(Keep It Greasy)"는 1975년부터 자파(Zappa)가 연주해 왔으며, ''조의 차고(Joe's Garage)'' 앨범 버전에는 1979년 3월 라이브 공연의 기타 솔로가 수록되어 있다.[5] 1979년 3월 "시티 오브 타이니 라이츠(City of Tiny Lights)"의 또 다른 기타 솔로는 동일한 녹음 기술(제노크로니)을 사용하여 "아웃사이드 나우(Outside Now)"에 통합되었다.[5] 자파(Zappa)가 1975년경에 작곡한 "패커드 거스(Packard Goose)"도 제노크로니를 사용하며, 기타 솔로는 1979년 3월 "이지 미트(Easy Meat)" 공연에서 가져왔다.[5]
이 앨범은 9/4 박자로 된, 이 앨범을 위해 녹음된 유일한 기타 솔로인 긴 기타 기악곡인 "부활절 건초 속의 수박(Watermelon in Easter Hay)"으로 마무리된다. 앨범의 다른 모든 기타 솔로는 제노크로너스였다. 즉, 오래된 라이브 녹음에서 오버더빙되었다.[5][20] 이 앨범에 대한 리뷰에서 ''다운 비트(Down Beat)'' 잡지는 이 곡을 비판했지만,[20] 후속 리뷰어들은 이 곡을 자파(Zappa)의 걸작으로 옹호했다. 로우(Lowe)는 이 곡을 "앨범의 최고 성과"이자 "지금까지 제작된 가장 아름다운 음악 중 하나"라고 불렀다.[5] 자파(Zappa)는 닐 슬라벤(Neil Slaven)에게 자신이 "앨범 최고의 곡"이라고 생각한다고 말했다.[20] 이 곡의 제목은 앨범을 녹음하는 동안 자파(Zappa)가 사용한 "이 밴드와 함께 기타 솔로를 연주하는 것은 부활절 건초에서 수박을 키우는 것과 같다"라는 말에서 유래한 것으로 생각된다.[16] 자파(Zappa)가 사망한 후, "부활절 건초 속의 수박(Watermelon in Easter Hay)"은 그의 시그니처 곡 중 하나로 알려졌으며, 그의 아들 드위질 자파는 나중에 이 곡을 "자파(Zappa)가 연주한 최고의 솔로"라고 언급했다.[17]
이 곡 다음에는 자파(Zappa)의 보류된 ''래더'' 앨범에 수록될 예정이었으나 ''조의 차고(Joe's Garage)''를 위해 다른 가사로 재녹음된 "작은 그린 로제타(A Little Green Rosetta)"가 이어진다.[5][18]
| 곡 | 출처 | 비고 |
|---|---|---|
| Toad-O Line/On the Bus | 3월 21일, 라인-네카-할레, 에펠하임, 독일 | "Inca Roads"에서 추출 |
| Keep It Greasy | 3월 31일 (심야 공연), 루디-제들마이어 스포츠할레, 뮌헨, 독일 | 첫 번째 섹션은 "City of Tiny Lites"에서 추출 (출처는 기타에도 "Outside Now (Original Solo)"로 수록) |
| 3월 31일 (초기 공연), 루디-제들마이어 스포츠할레, 뮌헨, 독일 | 두 번째 섹션은 "City of Tiny Lights"에서 추출 | |
| Outside Now | 두 번째 솔로는 "City of Tiny Lites"에서 추출 | |
| 4월 1일, 할렌슈타디온, 취리히, 스위스 | 첫 번째 솔로는 "City of Tiny Lites"에서 추출 | |
| Packard Goose | 첫 번째 섹션은 "Easy Meat"에서 추출 | |
| 3월 27일 (심야 공연), 라인-마인-할레, 비스바덴, 독일 | 두 번째 섹션은 오프닝 솔로 ("Persona Non Grata")에서 추출 | |
| He Used to Cut the Grass | 3월 23일, 리베나우 역, 그라츠, 오스트리아 | 오프닝 솔로 ("Persona Non Grata")에서 추출 |
6. 주제와 풍자
''조의 차고''의 가사는 개인주의, 성(性), 그리고 거대 정부의 위험성 등의 주제를 다룬다. 앨범은 자신을 중앙 감시관(Central Scrutinizer)이라고 밝히는 정부 관료가 해설을 맡아, 정부가 음악을 불법화하려는 가운데 밴드를 결성하는 평범한 10대 소년 조에 대한 경고적인 이야기를 들려준다.[5] 중앙 감시관은 음악이 마약 사용, 질병, 기이한 성적 행위, 투옥, 그리고 궁극적으로 정신 질환으로 이어지는 "미끄러운 비탈길"이라고 설명한다.[5] 스콧 신더와 앤디 슈워츠에 따르면, 자파의 검열 이야기는 1979년 이란 혁명 당시 록 음악이 금지되었던 이란의 검열 상황을 반영한 것이다.[6]
타이틀 곡 "Joe's Garage"는 자파 자신이 연기한 래리라는 인물이 "단지 좋게 들렸기 때문에" 밴드가 같은 곡을 반복해서 연주한다고 노래하는 등 자전적인 요소를 담고 있는 것으로 알려졌다.[5] 실제로 자파는 자신만이 유일한 청중이라 생각하며 자신을 위해 음악을 쓰고 연주한다고 말한 바 있다.[5] 이 곡은 또한 과거 The Mothers of Invention이 활동했던 술집에서 연주하는 밴드나 자파가 겪었던 의심스러운 음반 계약 경험에서 가사의 영감을 얻었다.[5] 노래 속에서 조는 음악 산업이 "과장된 것만큼 그리 좋지 않다"는 것을 깨닫는다.[5] 이 곡은 뉴 웨이브, 헤비 메탈, 디스코, 글리터 록 등 여러 음악 유행을 언급하며 1970년대 후반의 음악 산업을 비판한다.[5]
"Catholic Girls"는 가톨릭 교회를 비판하며 "착한 가톨릭 소녀 신화의 위선"을 풍자한다.[5] 자파는 성 혁명을 지지했지만, 성관계에 대한 솔직한 논의를 공개적으로 이끄는 선구자라고 생각했으며 다음과 같이 말했다:
"미국의 성적 태도는 사업과 정부가 자신들을 영속시키기 위해 필요한 도구로서 통제된다. 사람들이 그것을 꿰뚫어 보고, 즉 성의 진정한 본질을 보기 시작하지 않는 한, 그들은 항상 똑같은 신경증적 태도를 가질 것이다. 그것은 매우 깔끔하게 포장되어 있다. 그것은 선거가 다가오면서 교회와 정치 지도자들과 손을 잡고 작동한다."[7]
이러한 관점은 조의 여자친구 메리가 그루피 생활에 빠져드는 "Crew Slut"과 다음 곡 "Fembot in a Wet T-Shirt"에서 젖은 티셔츠 콘테스트에 참가하는 가사 내용에 영감을 주었다.[7][20]
"Why Does It Hurt When I Pee?"는 1978년 여름에 작곡되었다.[8] 자파의 로드 매니저 필 카우프만은 자신이 바로 그 질문을 한 후에 이 곡이 쓰였다고 주장했다. 앨범의 이야기 속에서 이 곡은 조가 "잭 인 더 박스에서 일하는 소녀" 루실에게 성병을 옮은 후 부르는 노래이다.[8] 중앙 감시관은 "소녀, 음악, 질병, 상심 [...] 이 모든 것은 함께 간다"는 가설을 계속해서 제시한다.[5] 앨범의 라이너 노트에서 자파는 정부가 본질적으로 사람들이 범죄자라고 믿으며, 사람들을 체포할 법적 근거를 마련하기 위해 계속해서 법을 만들고, 결국 앨범 이야기의 끝으로 이어지는 음악의 허구적 범죄화를 만들어낸다고 설명한다.[5]
"A Token of My Extreme"은 사이언톨로지와 L. 론 허버드, 그리고 뉴에이지 신념과 성 혁명을 풍자한다.[5][9] 이는 "악의적인 전체주의 정권"과 협력하는 불성실한 종교를 묘사한다.[10] "Stick It Out"에는 자파의 이전 곡들("What Kind Of Girl", "Bwana Dik", "Sofa No. 2", "Dancin' Fool")에 대한 가사적 언급이 포함되어 있다.[11] "Dong Work For Yuda"는 자파의 보디가드 존 스머더스에게 헌정된 곡으로, 테리 보지오가 스머더스의 말투를 모방한다.[12] "Keep It Greasy"는 항문 성교에 대한 가사를 다룬다.[5]
조의 투옥과 석방 이후, 이야기는 조가 머릿속으로 상상하는 긴 기타 솔로와 함께 디스토피아적인 미래를 묘사한다.[5] 마지막에서 두 번째 곡인 "Packard Goose"는 록 저널리즘을 비판하며, 1막 이후 사라졌던 메리라는 인물이 전달하는 철학적인 독백을 특징으로 한다.[5] 에필로그 곡 "A Little Green Rosetta"에서 조는 음악을 포기하고 제정신으로 돌아와 상상의 기타를 팔고, Utility Muffin Research Kitchen Facility(자파 자신의 개인 스튜디오에 대한 자기 참조)에서 "좋은 직업"을 얻는다. 중앙 감시관은 앨범의 마지막 노래를 자신의 "평범한 목소리"로 부르며 1979년경 자파와 함께 일했던 대부분의 다른 사람들과 함께 긴 음악적 피날레에 참여한다.
전반적으로 이 작품의 이야기는 단지 기타를 연주하며 즐기고 싶을 뿐인 주인공 조를 괴롭히는 사회 통제, 소비주의, 기업의 인권 침해, 젠더 정치학, 종교, 로큰롤 라이프스타일 등을 풍자하는 내용을 담고 있다.[48]
7. 평가
| 평론가 | 매체 | 점수 |
|---|---|---|
| 스티브 휴이 | 올뮤직 (Acts I, II & III) | 4.5/5[25] |
| 윌리엄 루먼 | 올뮤직 (Act I) | 3.5/5[26] |
| 윌리엄 루먼 | 올뮤직 (Acts II & III) | 3/5[27] |
| Q | 4/5[28] | |
| 돈 쉐위 | 롤링 스톤 | 4/5[29] |
| 롤링 스톤 음반 가이드 | 3/5[30] |
올뮤직의 윌리엄 루먼은 개별적으로 발매된 ''Act I''과 ''Acts II & III''에 대해 각각 5점 만점에 3.5점과 3점을 부여했다.[26][27] 루먼은 ''Act I''에 대해 "정부 검열에 대한 그의 관심은 부모 음악 자원 센터(PMRC)와의 싸움에서 나중에 꽃을 피울 것이지만, 여기서는 만족스러운 드라마적 기능을 수행하는 데 사용할 수 없었다"고 평가했다.[26] 또한 ''Acts II & III''에 대해서는 "음악적으로나 드라마적으로 너무 얇고 엉성하게 만들어진 것 같다"고 지적했다.[27] 반면, 합본으로 발매된 ''Acts I, II & III''에 대해 올뮤직의 스티브 휴이는 5점 만점에 4.5점이라는 높은 점수를 주며, "결점에도 불구하고, ''Joe's Garage''는 자파의 가장 중요한 70년대 작품 중 하나이자 전반적인 정치적 발언을 할 만큼 충분한 내용을 담고 있으며, 그의 초기 머더스 오브 인벤션 걸작들과 동등한 수준은 아니더라도 말이다"라고 긍정적으로 평가했다.[25]
''롤링 스톤'' 매거진의 돈 쉐위는 앨범에 대해 다음과 같이 호평했다. "이 오페라의 표면이 저렴한 개그와 음악적 혼란으로 뒤덮여 있다면, 그 영혼은 심오한 실존적 슬픔에 자리 잡고 있다. 자파가 조의 상상력 속에서 연주하는 기타 솔로는 황량하고 파괴적인 아름다움으로 타오른다. 결점에도 불구하고 ''Joe's Garage''는 프랭크 자파의 ''지옥의 묵시록''이다."[31]
앨범에 참여한 드러머 비니 콜라이우타는 ''Joe's Garage''에서의 연주로 ''모던 드러머'' 매거진으로부터 "역대 가장 기술적으로 진보된 드러머" 중 한 명으로 평가받았으며, 이 앨범은 역대 최고의 드러밍 퍼포먼스 25선 중 하나로 선정되기도 했다.[32]
2008년 9월 26일, 자파 패밀리 트러스트의 승인 하에 로스앤젤레스의 오픈 피스트 극단이 ''Joe's Garage''를 무대에 올렸다.[33]
이 앨범의 커버 아트는 스웨덴의 로커빌리 아티스트 에디 메두자가 1980년 자신의 앨범 ''Garagetaper''에서 패러디하기도 했다.
8. 곡 목록
모든 곡은 프랭크 자파 작곡.
| 디스크 | 번호 | 곡 제목 | 재생 시간 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 1 | 중앙 감시자 {{lang|en|The Central Scrutinizer|} | } || 3:27||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 번호 | 곡 제목 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| 1 | 중앙 감시자 The Central Scrutinizer영어 | 3:27 |
| 2 | 조의 차고 Joes Garage영어 | 6:10 |
| 3 | 가톨릭 소녀들 Catholic Girls영어 | 4:26 |
| 4 | 승무원 매춘부 Crew Slut영어 | 5:51 |
| 5 | 젖은 티셔츠 속의 펨봇 Fembot in a Wet T-Shirt영어 (원제: Wet T-Shirt Nite영어) | 5:26 |
| 6 | 버스 안에서 On the Bus영어 (원제: Toad-O Line영어) | 4:18 |
| 7 | 왜 오줌 눌 때 아플까? Why Does It Hurt When I Pee?영어 | 2:35 |
| 8 | 루실이 내 정신을 망쳤어 Lucille Has Messed My Mind Up영어 | 5:43 |
| 9 | 스크루티나이저 종곡 Scrutinizer Postlude영어 | 1:35 |
8. 1. 1. 조의 행적
앨범의 시작은 화자인 중앙 감시자의 등장으로 막을 연다. 그는 음악이 인간에게 미치는 해로운 영향에 대한 "특별 발표"를 통해 이야기의 주인공인 조를 소개한다. 조는 한때 차고 밴드의 리드 싱어였으나, 밴드는 결국 해체된다("조의 차고").음악을 계속 연주하던 조는 이웃의 신고로 출동한 경찰로부터 "교회 중심의 사회 활동에 더 가까이 하라"는 권고를 받는다. 이에 조는 가톨릭 청소년 기구(CYO)가 라일리 신부가 주최하는 가톨릭 교회에 다니기 시작하고, 그곳에서 메리라는 소녀와 사랑에 빠진다(''가톨릭 소녀들'').
어느 날, 메리는 교회 활동 대신 무기고로 향하고, 그곳에서 토드-O라는 밴드의 열성 팬, 이른바 '크루 슬럿'이 된다(''승무원 매춘부''). 밴드를 따라다니던 메리는 결국 마이애미에 버려지고, 집으로 돌아갈 차비가 없어 라일리 신부(이후 버디 존스로 개명)가 주최하는 젖은 티셔츠 콘테스트에 참가하게 된다(''젖은 티셔츠의 밤'').
메리는 콘테스트에서 1등을 하여 상금 50USD를 받지만, 조의 옛 밴드 동료였던 워렌이 이 사실을 조에게 알린다(''두꺼비 선''). 메리의 소식에 상심한 조는 방황하다가 잭 인 더 박스에서 일하는 루실이라는 여성의 유혹에 넘어가 관계를 맺고, 결국 임질에 걸리게 된다(''왜 오줌 눌 때 아플까?''). 깊은 실망감에 빠진 조는 루실과 자신의 복잡한 감정에 대해 노래한다(''루실이 내 정신을 망쳤어'').
8. 1. 2. 섹스와 부업
어느 날, 메리는 교회 클럽 활동을 빠지고 무기고로 향한다. 그곳에서 그녀는 토드-O라는 밴드의 그루피가 된다("크루 슬럿").[1][10] 결국 메리는 밴드의 빨래를 더 이상 감당할 수 없게 되자 마이애미에 버려진다. 집으로 돌아갈 돈이 없던 그녀는 파더 라일리(이후 버디 존스로 개명)가 주최하는 브라세리에서 열린 지역 젖은 티셔츠 콘테스트에 참가하게 된다("젖은 티셔츠 나이트").[1][10] 메리는 콘테스트에서 우승하여 50USD를 상금으로 받는데, 이는 집으로 돌아가기에 충분한 금액이었다. 하지만 조의 차고 밴드 전 멤버였던 워렌은 메리의 이러한 "나쁜 행실"에 대해 알게 되고, 조에게 편지를 보내 이 사실을 알린다("토드-O 라인").[1][10] 조는 큰 충격을 받고 "나쁜 무리"와 어울리기 시작한다. 그는 잭 인 더 박스에서 일하는 루실이라는 여성에게 유혹되어 성관계를 갖게 되고, 결국 임질에 걸리게 된다("왜 오줌 눌 때 아플까?").[1][10] 실의에 빠진 조는 루실에 대한 노래를 부르며 그녀를 향한 복잡한 감정을 표현한다("루실이 내 정신을 망쳤어").[1][10]8. 2. Act II
Act II는 "벽장 (The Closet)"과 "감옥 (Prison)" 두 부분으로 나뉜다.모든 곡은 프랭크 자파가 작곡했다.
8. 2. 1. 벽장
조는 "자신의 끓어오르는 욕망의 소용돌이에 휩싸여 고뇌"하며 구원을 찾는다. 그는 앱플라이언톨로지 제1교회에 50USD를 지불하기로 결심한다. 이 교회는 L. 론 후버가 소유하고 있다 ("A Token of My Extreme"). 조는 후버로부터 자신이 "잠재적 기기 페티쉬스트"라는 진단을 받는다. 이후 그는 성적 기구로 가득 찬 '클로짓'이라는 클럽에 가게 된다.그곳에서 조는 '시 보그'라는 이름의 로봇을 만난다. 시 보그는 "모델 XQJ-37 핵으로 작동하는 범성애적 로토-플루커"로, "산업용 진공 청소기와 크롬 도금된 돼지 저금통의 중간 모습에 온통 성 보조 기구가 붙어 있는" 외형을 하고 있다. 조는 시 보그에게 끌려 사랑에 빠진다("Stick It Out"). 둘은 시 보그의 아파트로 가 성관계를 갖지만, 조가 실수로 시 보그의 주 회로를 단락시켜 망가뜨리고 만다("Sy Borg").
모든 곡은 프랭크 자파가 작곡했다.
| 곡 번호 | 제목 | 원제 | 길이 |
|---|---|---|---|
| 1 | A Token of My Extreme | A Token of My Extreme | 5:28 |
| 2 | 내밀어 | Stick It Out | 4:33 |
| 3 | 시 보그 | Sy Borg | 8:50 |
8. 2. 2. 감옥
후버에게 모든 돈을 써버린 조는 성 보조 기구가 부착된 로봇 시 보그를 고칠 여력이 없었고, 결국 체포되어 특별 교도소로 보내진다. 이 교도소는 음악 관련 범죄로 체포된 이들로 가득했으며, 그들은 하루 종일 "세제를 흡입하고 서로 플루킹(plooking)"하는 것으로 시간을 보냈다.교도소 안에서 조는 자신을 "플루커의 왕"이라 칭하는 대머리 존을 만난다("Dong Work for Yuda"). 이후 조는 교도소 간부들에게 "플루킹"을 당하는 고초를 겪는다("Keep It Greasey"). "사회에 진 빚을 갚기까지 오랜 시간이 남았다"고 느낀 조는 점차 "침울하고 내성적"으로 변해가며, 상상 속에서 기타 연주를 하는 것에 몰두하며 시간을 보낸다("Outside Now").
결국 조는 감옥에서 풀려나게 되는데, 이는 프랭크 자파 자신이 1965년에 실제로 교도소에 수감되었던 경험이 반영된 이야기 전개이다.
| 곡 번호 | 제목 | 길이 |
|---|---|---|
| 4 | Dong Work for Yuda | 5:03 |
| 5 | Keep It Greasey | 8:22 |
| 6 | Outside Now | 5:52 |
8. 3. Act III
| 곡 번호 | 제목 | 길이 |
|---|---|---|
| 디스토피아 사회 (Dystopian Society) | ||
| 1 | He Used to Cut the Grass | 8:34 |
| 2 | Packard Goose | 11:38 |
| 상상의 기타 음표 (Imaginary Guitar Notes) | ||
| 3 | Watermelon in Easter Hay | 10:00 |
| 4 | A Little Green Rosetta | 7:25 |
8. 3. 1. 디스토피아 사회
음악이 불법화된 디스토피아 사회에서 감옥에서 풀려난 조는 현실에 적응하지 못하고 "반혼수상태로 주차장을 거닐며" 기타 연주를 상상한다. 그의 머릿속에서는 이웃인 보그 부인의 조롱하는 목소리가 들려온다 ("그는 잔디를 깎곤 했다"). 조는 록 저널리스트들에 대한 두려움을 느끼며 그들에 대해 노래하고, 메리가 나타나 강의하는 환상을 보기도 한다 ("팩커드 거위"). 결국 집으로 돌아온 조는 마지막으로 가상의 기타 연주를 상상한다 ("이스터 헤이의 수박"). 현실과 타협한 그는 "가상의 기타를 팔아" 유틸리티 머핀 연구소에서 머핀에 로제트 모양의 아이싱을 짜는 평범한 직업을 얻는다. 에필로그에서 중앙 감시자는 음악이 위험하다는 것을 "증명"하려는 듯, 점점 더 혼란스러워지는 앨범의 마지막 곡 "작은 녹색 로제타"를 부르며 자신의 플라스틱 확성기를 끈다.8. 3. 2. 상상의 기타 음표
조는 집으로 돌아가 마지막 가상 기타 음표를 꿈꾼다 ("Watermelon in Easter Hay"). 그 후, 그는 그의 "가상의 기타를 팔아" 유틸리티 머핀 연구소에서 "좋은 직업을 얻어" 머핀에 로제트 모양의 아이싱을 짜는 일을 한다. 에필로그로, 센트럴 스크루티나이저는 그의 플라스틱 확성기를 끄고 1979년경 빌리지 레코더스에서 일했던 대부분의 사람들과 함께 앨범의 마지막 노래 "A Little Green Rosetta"를 부르며, 음악이 위험하다는 "증거"로 노래는 갈수록 더 혼란스러워진다.| 곡 번호 | 제목 | 길이 |
|---|---|---|
| 3 | Watermelon in Easter Hay | 10:00 |
| 4 | A Little Green Rosetta | 7:25 |
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