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도시 판타지

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목차

1. 개요

도시 판타지는 현실적인 세계에 마법, 초자연적 존재, 신화적 요소 등 허구적 요소를 결합한 하위 장르이다. 대도시 또는 교외 지역을 배경으로 현대 기술과 사회 제도를 활용하며, 인간과 다른 존재의 공존이나 갈등을 주요 주제로 다룬다. 19세기 후반부터 다양한 형태로 나타났으며, 21세기에 들어와 로렐 K. 해밀턴, 킴 해리슨 등의 작가들에 의해 대중적인 인기를 얻었다. 소설, 영화, 드라마, 만화, 게임 등 다양한 미디어로 제작되며, 파라노말 로맨스, 엘프펑크 등과 같은 하위 장르를 포함한다.

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도시 판타지
지도
개요
유형판타지 하위 장르
설정도시 환경
특징마법과 초자연적 존재가 현대적인 도시 환경에 공존
현실적인 배경에 판타지 요소를 결합
인간과 비인간 사이의 갈등과 협력
역사 및 기원
기원1980년대 초반, 현대 판타지에서 파생
특징19세기 후반의 신기한 이야기와 괴기 소설 영향
20세기 초 펄프 픽션 영향
20세기 후반 현대 판타지 발전과 함께 등장
공상 과학 과의 융합
신화와 전설의 현대적 재해석
하위 장르
하위 장르로맨틱 판타지
다크 판타지
스팀펑크
페어리 펑크
파라노말 로맨스
아포칼립스 판타지
미스터리 판타지
일반적인 주제 및 특징
주제인간과 마법적 존재의 공존
도시의 어두운 면과 신비로운 비밀
현대 사회에서의 고대 신화와 전설의 부활
초자연적인 힘을 가진 개인들의 이야기
마법 시스템의 사회적 영향
현실과 판타지의 경계 흐리기
초능력과 과학의 융합
특징복잡한 플롯과 캐릭터
빠른 전개와 흡입력 있는 이야기
다양한 관점과 갈등
현대 사회의 문제점 반영
마법 시스템이 일상생활에 깊숙이 침투
수많은 비평가와 독자들의 관심
영향력
영향판타지 문학의 확장
대중 문화 전반에 영향
새로운 서사 형식과 주제 탐구
참고자료
관련 서적Naked City: Tales of Urban Fantasy Naked City: 도시 판타지 이야기
Urban Fantasy: Exploring Modernity through Magic Urban Fantasy: 마법을 통해 현대성 탐구
추가 정보
참고 자료Urban fantasy novels: why they matter and which ones to read first 도시 판타지 소설: 그 중요성과 먼저 읽어야 할 소설
15 Common Fantasy Tropes and How To Own Them 15가지 흔한 판타지 비유와 그것을 활용하는 방법
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관련 학술 논문Urban Fantasy: A Literature of the Unseen 도시 판타지: 보이지 않는 것의 문학
추가 논의The H Word: The Horror of Small Town America H 단어: 미국 소도시 공포

2. 특징

도시 판타지는 플롯, 등장인물, 주제 또는 배경에 허구적/비현실적인 요소들을 대체로 친숙한 세계와 결합한다.[10] 이는 친숙함과 기묘함을 결합하는 것으로, 현실 세계를 모방할 필요는 없으며 다른 세계나 시대를 배경으로 설정될 수도 있다.[11] 이러한 요소들은 세계 속에 비밀리에 존재하거나 공개적으로 발생할 수 있다.[12]

많은 작가, 출판사 및 독자는 도시 판타지를 초자연 로맨스 작품과 구분하는데, 초자연 로맨스는 유사한 인물과 설정을 사용하지만 인물 간의 낭만적인 관계에 초점을 맞춘다는 특징이 있다.[1]

2. 1. 세계관

현실 세계를 기반으로 하거나, 현대 도시와 유사한 환경을 가진 가상의 세계를 배경으로 한다. 마법, 초자연적 존재, 신화, 민담 등의 판타지 요소가 현실 세계에 숨겨져 있거나, 공공연하게 드러나기도 한다.[10][11][12]

판타지 요소는 마법, 초자연적 존재, 알아볼 수 있는 신화 또는 민담 플롯, 또는 주제적 표현(예: 퀘스트 또는 선과 악의 싸움)일 수 있다. 작가들은 현재의 도시 전설을 사용하거나, 소설적 기술을 차용하거나, 심지어는 오컬트 관행을 발명할 수 있으며, 민담, 문학, 영화 또는 만화의 기존 초자연적 인물과 사건을 사용할 수도 있다.

도시적 요소는 일반적으로 대도시, 소도시, 또는 대도시 지역의 교외 지역에서 발견된다. 자동차 또는 통신과 같은 현대 기술과 도서관, 학교/대학교 또는 시장과 같은 일상적인 지역 사회 및 사회 제도의 사용은 친숙한 맥락을 설정한다.[13] 이야기가 발생하는 시기는 상당히 최근 과거 또는 가까운 미래일 수 있지만, 일반적으로 독자에게 단순히 일상적인 역사적 또는 기타 특별한 지식만 필요하다. 도시 배경은 분위기를 설정하고, 플롯을 진행하는 데 도움이 되며, 심지어는 등장인물 자체로 인정받을 수도 있다.[14]

도시 판타지는 대부분 저 판타지(마법적 사건이 그렇지 않으면 정상적인 세계를 침범하는 경우) 및/또는 하드 판타지(마법을 이해하고 설명할 수 있는 것으로 다루는 경우)의 하위 장르이다. 예를 들어 호러, 오컬트 탐정 소설, 또는 다양한 "펑크" 장르의 하위 장르와 혼합된 작품을 찾을 수 있다.[15][16][17][18] 일반적인 주제에는 인간과 다른 존재의 공존 또는 갈등, 그리고 이러한 인물과 사건이 지역 생활에 가져오는 변화가 포함된다.[19][20]

YA 작가 스콧 웨스터펠드는 도시 판타지와 '''엘프펑크'''라는 하위 장르를 구분했다. 엘프펑크는 엘프와 요정, 그리고 전통적인 잡동사니로 가득 차 있지만, 도시 판타지는 완전히 만들어낸 엉망진창 생물들을 가질 수 있다고 설명했다.[21]

2. 2. 등장인물

도시 판타지의 등장인물은 마법이나 초자연적 존재, 신화 또는 민담에서 차용한 경우가 많다.[1] 인간과 다른 존재가 공존하거나 갈등하며, 이들의 관계와 사건이 이야기의 주된 배경이 된다.[19][20]

일반적인 등장인물로는 뱀파이어, 늑대인간, 요정, 악마, 천사 등이 있으며, 이들은 서로 공존하거나 갈등 관계를 맺는다. 주인공은 평범한 인간이거나 특별한 능력을 가진 존재, 또는 초자연적 존재와 인간의 혼혈일 수 있다.

한국 도시 판타지에서는 퇴마사, 무당, 귀신, 도깨비, 구미호 등 한국 전통 설화나 민속 신앙에 등장하는 존재들이 자주 등장한다.

2. 3. 주제

도시 판타지는 대부분 저 판타지(마법적 사건이 그렇지 않으면 정상적인 세계를 침범하는 경우) 및/또는 하드 판타지(마법을 이해하고 설명할 수 있는 것으로 다루는 경우)의 하위 장르이며, 호러, 오컬트 탐정 소설 등과 혼합된 작품을 찾을 수 있다.[18] 일반적인 주제에는 인간과 다른 존재의 공존 또는 갈등, 그리고 이러한 인물과 사건이 지역 생활에 가져오는 변화가 포함된다.[19][20]

YA 작가 스콧 웨스터펠드는 도시 판타지와 '''엘프펑크'''라는 하위 장르를 구분하기도 했다. 그는 "엘프펑크는 엘프와 요정, 그리고 전통적인 잡동사니로 가득 차 있다. [...] 하지만 도시 판타지는 완전히 만들어낸 엉망진창 생물들을 가질 수 있다."라고 설명했다.[21]

3. 역사

19세기 후반, 메리 셸리, 디킨스 등 여러 작가들은 새로운 기술로 인한 사회적 불안과 소외감 등을 탐구하는 멜로드라마를 썼다. 베른과 도일의 작품들은 사회적, 기술적 현실을 조작하여 현대 우주를 재해석하며 큰 인기를 얻었다. 런던의 디스토피아 소설 『철의 발굽』, 웰스의 『잠자는 사람이 깨어나다』, 차페크, 헉슬리, 루이스의 작품들도 이러한 맥락에서 '포스트 아포칼립스'적이고 '디스토피아'적인 작품들을 선보였다.

같은 시기 유럽과 아메리카에서는 우편으로 배달되는 인기 정기 간행물이 등장했다. 『새터데이 이브닝 포스트』, 하퍼스 위클리등이 그 예이다. 이러한 잡지들은 단편 소설, 연재 소설, 보도 기사, 삽화 등을 게재했다. 제1차 세계 대전 이전에는 판타지가 서부극, 로맨스, 미스터리 등과 함께 잡지 지면을 차지하기 위해 경쟁했다. 도일, 하워드 등 많은 작가들이 여러 장르에 걸쳐 작품을 발표했으며, 이들에게는 "사실주의"가 중요한 특징이었다.

다임 소설도 남북 전쟁 이전에 등장했는데, 주로 서부 모험과 관련이 있었지만 로맨스와 범죄 소설도 포함했다. 1939년 포켓 북스는 약국, 신문 가판대, 식료품점 등에 배포되었다. 이를 통해 셰익스피어나 제인 오스틴의 작품이 아니라 인기 잡지 소설의 단행본과 책 형태의 작품들을 위한 시장을 만들었다.

1899년, 존 켄드릭 뱅스는 ''The Enchanted Type-Writer''를 통해 판타지의 틀을 바꾸었다. 이 작품은 현대적 배경에 친근한 유령을 등장시켰다. 쏜 스미스는 1920년대와 30년대에 성공을 거두었는데, 특히 "토퍼" 희극이 유명하다. 스미스의 사후 출간된 소설 ''The Passionate Witch''는 르네 클레르가 1942년 코미디 로맨스 영화 마법사와 결혼하다로 만들었다.

찰스 G. 피니의 1935년 실험 소설 ''닥터 라오의 서커스''는 애리조나주의 작은 마을 사회를 조명하기 위해 현대적 배경에 신화 속 생물들을 등장시켰다. 같은 시기에 찰스 애덤스의 섬뜩한 만화들은 뉴요커에서 공포의 유머러스한 측면을 탐구하기 시작했다.

1950년 브로드웨이에서 초연된 벨, 북 앤 캔들(Bell, Book and Candle)은 미국 순회 공연 후 런던에서 공연되었고, 1958년에는 동명의 영화로 개봉되었다. 1954년 베스트셀러 소설 ''양키스가 페넌트를 놓친 해(The Year the Yankees Lost the Pennant)''는 야구에서 악마와의 파우스트적 계약을 다루며, 1957년 뮤지컬 저주받은 양키스(Damn Yankees)와 1958년 영화로 제작되었다. 같은 해, 레너드 위벌리(Leonard Wibberley)는 ''Mrs Searwood's Secret Weapon''을 출판했다. 영국의 스파이 소설 작가 애들레이드 매닝과 시릴 콜스는 유머러스한 소설들을 제작했다. 허먼 코헨(Herman Cohen)의 아메리칸 인터내셔널 픽처스(American International Pictures)를 위한 10대 공포 영화는 1957년 ''나는 10대 늑대인간이었다(I Was a Teenage Werewolf)''로 시작되었다. 1959년, ''"시간 요소"''의 성공 이후 판타지/공상과학 TV 앤솔로지 황혼의 서(The Twilight Zone)가 시작되었다.

1962년, 레이 브래드버리(Ray Bradbury)는 ''이런 사악한 것이 이런 식으로 온다(Something Wicked This Way Comes)''를 출판했는데, 스티븐 킹(Stephen King), R. L. 스타인(R. L. Stine), 닐 게이먼(Neil Gaiman) 등에게 영향을 주었다. 1964년 TV 시리즈 ''마녀가 왔다(Bewitched)''가 8년간 방영되었고, ''나는 지니를 사랑해(I Dream of Jeannie)'', ''내 어머니는 자동차(My Mother the Car)'', ''애덤스 패밀리(The Addams Family (1964 TV series))''도 등장했다. 체스터 앤더슨(Chester Anderson)의 ''나비 소년(The Butterfly Kid)''은 1968년 휴고상 후보에 올랐고, 이탈로 칼비노(Italo Calvino)의 "''우주만화(Le cosmicomiche)''" 영어 번역본이 출간되었다.

1970년대 후반부터 현재와 같은 의미로 사용되기 시작했지만, 1980년대와 1990년대 초에는 의미가 계속 변화했다. 테리 윈들링의 보더랜드 세계관은 1986년 ''Borderland''와 ''Bordertown''으로 시작되었고, 닐 게이먼은 이를 "도시 판타지가 시작된 가장 중요한 장소 중 하나"로 꼽았다. 엠마 불의 1987년 소설 ''오크를 위한 전쟁''은 현대 미니애폴리스에서 요정 세력들이 싸우는 이야기로 주목받았다.

글렌 쿡의 1987년 소설 ''스위트 실버 블루스''는 가렛 P.I. 시리즈를 시작했다. 머세디스 레이키는 1980년대 후반 ''Burning Water''로 시리즈를 시작했다. P.N. 엘로드의 뱀파이어 파일은 1930년대 시카고를 배경으로 뱀파이어 수사관 역할을 개척했다. TRPG ''섀도우런''은 초자연적인 힘과 존재가 다시 나타난 미래 지구를 배경으로 한다.

마틴 H. 그린버그 박사는 ''마법사, 마녀, 악마'', ''요정'' 등의 판타지 단편집에 대한 이야기를 의뢰하여 도시 판타지의 성장을 촉진했다.

로렐 K. 해밀턴(Laurell K. Hamilton)과 킴 해리슨(Kim Harrison)은 도시 판타지 장르에 크게 기여한 작가로 언급된다. 짐 버처의 《드레스덴 파일》 시리즈는 이 장르의 "황금 기준"으로 묘사되었으며, N. K. 젬신의 《우리가 된 도시》는 2020년 영국공상과학협회 최우수소설상을 수상했다.

3. 1. 초기 (19세기 후반~20세기 초)

19세기 후반, 메리 셸리, 디킨스, 호프만, 르 파누, 위고, 포, 윌키 콜린스, 스토커 등 센세이셔널 소설 작가들은 새로운 기술로 인한 사회적 불안, 산업 중심지로의 인구 이동으로 인한 소외감,[22] '외국인' 이민에 대한 두려움[23]을 탐구하는 멜로드라마를 썼다. 베른의 대중적인 작품들과 도일의 챌린저 교수 이야기들은 하나 이상의 사회적/기술적 현실을 조작하여 현대 우주를 재해석하며 큰 인기를 얻었다. 런던의 1908년 디스토피아 소설 『철의 발굽』은 웰스의 소설 『잠자는 사람이 깨어나다』보다 1년 먼저 출판되었다. 차페크, 헉슬리, 루이스(그의 소설 『여기서는 일어날 수 없다』에서)도 이러한 맥락에서 글을 썼고, 탈출구적인 모험을 위한 시장을 활용하여 '포스트 아포칼립스'적이고 '디스토피아'적인 작품들을 선보였다.

같은 시기에 유럽[24][25][26]과 아메리카에서는 우편으로 배달되는 인기 정기 간행물이 등장했다. 『새터데이 이브닝 포스트』(1821), 『고디스 레이디스 북』(1830), 하퍼스 위클리(1857)등이 그 예이다. 일반 대중을 대상으로 하는 잡지의 성공은 특정 독자층을 겨냥한 다른 잡지들의 등장으로 이어졌다. 그중에는 『보이즈 오운 매거진』(1855)과 『아고시』(1882)가 있다. 이러한 잡지들은 모두 단편 소설과 연재 소설, 보도 기사, 교육 기사, 삽화, 칼럼 등을 게재했다.[27] 제1차 세계 대전 이전에는 판타지가 서부극, 로맨스, 미스터리, 군사 모험, 코미디, 호러와 함께 잡지 지면을 차지하기 위해 경쟁했다. 도일, 하워드, 아시모프, 레너드 등 많은 작가들이 여러 장르에 걸쳐 작품을 발표했다. 이 작가들에게는 이야기가 아무리 환상적이더라도 "사실주의"[28][29]가 중요한 특징이었다.

다임 소설도 남북 전쟁 이전에 등장했는데, 일부는 잡지 연재물을 재인쇄한 것이었다. 주로 서부 모험과 관련이 있었지만, 로맨스[30]와 범죄 소설[31]도 포함했다. 로버트 드그래프는 1939년 사이먼 앤 슈스터의 포켓 북스를 설립하여 2,800개의 미국 서점뿐만 아니라 10만 개가 넘는 약국, 신문 가판대, 5&10센트 상점, 시가 상점, 식료품점, 식당 등에 배포했다.[32] 그는 이를 통해 셰익스피어나 제인 오스틴의 작품이 아니라 인기 잡지 소설의 단행본과 책 형태의 작품들을 위한 시장을 만들었다.

1899년, 하퍼스 위클리 편집자 존 켄드릭 뱅스는 ''The Enchanted Type-Writer''(18세기 작가 제임스 보스웰의 유령이 쓴 것으로 추정되는 일련의 유머러스한 단편 소설)을 통해 판타지의 틀을 바꾸었다. 이 작품은 현대적 배경에 친근한 유령을 등장시켰다. 쏜 스미스는 1920년대와 30년대에 성공을 거두었는데, 특히 중년 은행가가 유령 커플과 벌이는 모험을 그린 두 편의 "''토퍼''" 희극이 유명하다 (이후 영화, 라디오 드라마, 1950년대 텔레비전 시리즈로 제작되었다). 스미스의 사후 출간된 소설 ''The Passionate Witch''는 르네 클레르가 1942년 코미디 로맨스 영화 마법사와 결혼하다로 만들었다.

작가 찰스 G. 피니의 1935년 실험 소설 ''닥터 라오의 서커스''는 애리조나주의 작은 마을 사회를 조명하기 위해 현대적 배경에 신화 속 생물들을 등장시켰다.[33][34] 같은 시기에 찰스 애덤스의 섬뜩한 만화들은 뉴요커에서 공포의 유머러스한 측면을 탐구하기 시작했다.

3. 2. 발전 (1950년대~1990년대)

1950년 브로드웨이에서 초연된 벨, 북 앤 캔들(Bell, Book and Candle)은 233회 공연 후 미국 순회 공연을 가졌고, 이후 몇 년 동안 런던에서 공연되었다. 1958년에는 동명의 영화로 개봉되었다. 1954년 베스트셀러 소설인 ''양키스가 페넌트를 놓친 해(The Year the Yankees Lost the Pennant)''은 메이저리그 프로 야구에서 악마와의 파우스트적 계약을 자세히 묘사하고 있으며, 1957년 성공적인 브로드웨이 뮤지컬 저주받은 양키스(Damn Yankees)[36](이후 여러 차례 재공연됨)로 제작되었고, 1958년에는 할리우드 영화로 제작되었다. 같은 해, 아일랜드계 미국인 레너드 위벌리(Leonard Wibberley)는 런던 블리츠(Blitz) 기간 동안 파우하탄 전사의 유령에 시달리는 노년의 영국 미망인에 대한 이야기인 ''Mrs Searwood's Secret Weapon''을 출판했다. 영국의 스파이 소설 작가 애들레이드 매닝과 시릴 콜스(필명 프랜시스 게이츠, 미국에서는 매닝 콜스(Manning Coles) 명의로 출판됨)는 1954년부터 1958년까지 프랑코-프러시아 전쟁 시대의 유령 같은 망령들을 1950년대 파리와 코모에 배치한 일련의 유머러스한 소설들을 제작했다.[37] 허먼 코헨(Herman Cohen)의 아메리칸 인터내셔널 픽처스(American International Pictures)를 위한 10대 공포 영화는 1957년 초자연적인 캐릭터와 평범한 인기 있는 2차 세계 대전 이후 10대 문화를 결합한 ''나는 10대 늑대인간이었다(I Was a Teenage Werewolf)''로 시작되었다. 1959년, 파일럿 방송 ''"시간 요소"'''(1958년 웨스팅하우스 데실루 플레이하우스(Westinghouse Desilu Playhouse) 에피소드로 방영)의 성공 이후 판타지/공상과학 TV 앤솔로지 황혼의 서(The Twilight Zone)가 시작되었다.

1962년, 레이 브래드버리(Ray Bradbury)는 ''이런 사악한 것이 이런 식으로 온다(Something Wicked This Way Comes)''를 출판했는데, 이 소설은 스티븐 킹(Stephen King)[38], R. L. 스타인(R. L. Stine)[39], 닐 게이먼(Neil Gaiman)[40] 등 작가들에게 특별한 영향을 준 것으로 언급되었다. 매우 성공적인 TV 판타지 시리즈 ''마녀가 왔다(Bewitched)''는 1964년 8년간의 방영을 시작했고, 경쟁작인 ''나는 지니를 사랑해(I Dream of Jeannie)''와 덜 성공적인 판타지 쇼 ''내 어머니는 자동차(My Mother the Car)''가 1년 후에 등장했으며, 찰스 애덤스의 뉴요커 만화를 바탕으로 한 ''애덤스 패밀리(The Addams Family (1964 TV series))''도 1964년에 데뷔했다. 체스터 앤더슨(Chester Anderson)의 사이키델릭 모험 소설 ''나비 소년(The Butterfly Kid)''은 1968년 휴고상 최우수 장편소설 부문에 후보로 지명되었다.[41] 1968년, 이탈로 칼비노(Italo Calvino)의 단편 소설집 "''우주만화(Le cosmicomiche)''"의 영어 번역본이 도시 판타지에 관심 있는 영미권 독자들에게 사소한 과학적 세부 사항을 바탕으로 구성된 그의 환상적인 이야기를 제공했다.

1970년대 후반부터 현재와 같은 의미로 사용되기 시작했지만,[3] 1980년대와 1990년대 초에는 의미가 계속 변화했다.[48] 이러한 발전은 당대 비평에서 이 용어의 사용 증가로 알 수 있다.[49][50]

테리 윈들링이 공동으로 제작한 보더랜드 세계관은 여러 편의 단편집과 소설로 구성되어 있으며, 1986년 동명의 판권 소설 단편집인 ''Borderland''로 시작되었고, 같은 해 ''Bordertown''이 뒤따랐다. 이 시리즈는 닐 게이먼에 의해 "도시 판타지가 시작된 가장 중요한 장소 중 하나"로 알려졌다.[51] Tor.com의 한 기사에서는 "어떤 이들은 도시 판타지가 Bordertown에서 탄생했다고 말한다"고 언급하며, 이 작품이 찰스 드 린트와 엠마 불과 같은 "젊은 신예 작가들"에게 기반을 제공했다고 밝혔다.[52] 엠마 불의 1987년 도시 판타지 소설인 ''오크를 위한 전쟁''은 현대 미니애폴리스에서 요정 세력들이 싸우는 이야기로 주목을 받았다. 불의 소설과 보더랜드 시리즈는 모두 젊고 가난하지만 세련된 주인공을 강조했다. 이 점에서 이들은 사이버펑크라는 공상과학 소설 하위 장르의 일반적인 주인공과 많은 공통점을 가지고 있다.

글렌 쿡의 1987년 소설 ''스위트 실버 블루스''는 그의 가렛 P.I. 시리즈를 시작했다. 이 이야기들은 현대 판타지 세계에서 활동하는 하드보일드 탐정의 모험을 그린 것으로, 대쉴 해밋, 레이먼드 챈들러 및 그들의 추종자들이 묘사한 범죄자와 깡패 대신 환상적인 "지하 세계"를 사용한 초기 작품 중 하나였다. 머세디스 레이키는 1980년대 후반에 ''Burning Water''로 시리즈를 시작하여 현대 미국 마녀의 삶을 탐구했다.

P.N. 엘로드의 뱀파이어 파일 [https://www.goodreads.com/series/42490-vampire-files]은 자신의 살인 사건을 해결하는 뱀파이어 탐정을 주인공으로 한 시리즈이다. 1930년대 시카고를 배경으로 한 이 12권짜리 시리즈는 뱀파이어 수사관이라는 역할을 개척했다. P.N. 엘로드는 25권이 넘는 책을 집필하고 많은 단편집을 편집했다. 그녀는 UF 장르를 확립한 공로로 수많은 상을 수상했다.

보더랜드 세계관과 유사한 개념의 TRPG인 ''섀도우런''이 등장했다. 이전 책들과 마찬가지로 ''섀도우런''은 초자연적인 힘과 존재가 다시 나타난 후의 미래 지구(1판에서는 2050년)를 배경으로 한다. 플레이어는 인간(사이버네틱적으로 강화되었거나 그렇지 않은), 엘프, 드워프 또는 오크를 플레이할 수 있으며, 모두 어둡고 하이테크적인 설정이다. 게임 세계관의 더욱 확실한 사이버펑크적인 접근 방식(냉소적이고 거친)은 그 자체로 영향력을 행사했다.

단편집 편집자이자 교수인[53] 마틴 H. 그린버그 박사는 기성 작가들에게 ''마법사, 마녀, 악마'', ''요정'' 등의 판타지 단편집에 대한 이야기를 의뢰함으로써 도시 판타지의 성장을 촉진했다. 의뢰된 작품은 기존의 소설과 병치되었고, 현대 도시 환경에서 초자연적인 요소를 자주 사용했다.

3. 3. 현대 (21세기~)

로렐 K. 해밀턴(Laurell K. Hamilton)과 킴 해리슨(Kim Harrison)은 여러 출판물과 작가들에게 도시 판타지 장르에 크게 기여한 작가로 언급된다. 엔터테인먼트 위클리[54], USA 투데이[55], 타임[65]은 해밀턴 작품의 장수성과 영향력을 인정했고, 뉴욕 타임스[56]와 아마존닷컴[57]은 킴 해리슨의 작품을 주목했다. 작가 코트니 앨리슨 몰턴은 해밀턴의 초기 작품들을 자신의 영감 중 하나로 언급했다.[58] 켈리 게이는 해밀턴, 해리슨, 에마 불을 주요 영향으로 언급했다.[59] 짐 버처의 《드레스덴 파일》 시리즈는 반스 앤 노블에 의해 이 장르의 "황금 기준"으로 묘사되었으며,[60] 시리즈 중 한 권은 2015년 휴고상 후보에 올랐다. N. K. 젬신의 《우리가 된 도시》는 주요 도시들이 인간 아바타를 통해 감각을 얻는다는 내용으로, 2020년 영국공상과학협회 최우수소설상[61]을 수상했고, 2021년 휴고상 최우수소설상[62]과 2020년 네뷸러상 최우수소설상[63] 후보에 올랐다.

4. 하위 장르 및 관련 장르

도시 판타지 소설은 주로 1인칭 서술 방식으로 쓰이며, 신화적 존재, 로맨스, 법 집행이나 자경단 활동과 관련된 여성 주인공이 등장하는 경우가 많다.[1][64] 로렐 K. 해밀턴(Laurell K. Hamilton)의 애니타 블레이크(Anita Blake) 시리즈는 초자연적 사건을 담당하는 연방 보안관의 수사를 다루며, 이 장르에서 중요하고 영향력 있는 작품으로 꼽힌다.[65] 킴 해리슨(Kim Harrison)의 레이첼 모건(Rachel Morgan) 소설 역시 현상금 사냥꾼 "마녀 출신" 악마가 초자연적인 적들과 싸우는 내용을 담고 있어 영향력 있는 작품으로 평가받는다.[66]

도시 판타지는 다른 장르와 결합되기도 한다. 벤 아로노비치(Ben Aaronovitch)의 피터 그랜트 이야기는 경찰 수사물 형식을 차용했고, 켈리 게이(Kelly Gay)의 찰리 매디건 시리즈(Charlie Madigan series)는 초자연적 사건과 싱글맘으로서의 삶을 병행하는 경찰관의 고충을 그려낸다.[19]

몇몇 작품에서는 모험을 함께하는 남녀 주인공 사이에 암묵적인 로맨스가 나타나기도 한다. 제니퍼 라딘(Jennifer Rardin)의 재즈 파크스 시리즈(Jaz Parks series)는 중앙정보국 요원과 뱀파이어 상사가 국가 안보를 위협하는 초자연적 존재에 맞서는 내용을 담고 있다.[67] 조셀린 드레이크(Jocelynn Drake)의 ''다크 데이스(Dark Days)''는 뱀파이어 미라와 뱀파이어 사냥꾼 다나우스가 공동의 적에 맞서 싸우는 이야기이다.[68] 진이언 프로스트(Jeaniene Frost)의 ''나이트 헌트리스(Night Huntress)'' 시리즈는 반 뱀파이어 캐서린과 뱀파이어 현상금 사냥꾼 본즈가 점차 연인으로 발전하는 과정을 보여준다.[69]

4. 1. 엘프펑크

스콧 웨스터펠드는 도시 판타지와 '''엘프펑크'''라는 하위 장르를 다음과 같이 구분했다. "엘프펑크는 엘프와 요정 등 전통적인 잡동사니로 가득 차 있습니다. [...] 하지만 도시 판타지는 완전히 만들어낸 엉망진창 생물들을 가질 수 있습니다."[21]

4. 2. 파라노말 로맨스

Paranormal romance영어는 도시 판타지와 로맨스 장르를 결합한 장르이다. 초자연적 존재와의 로맨스를 중심으로 이야기가 전개되며, 도시 판타지에 비해 로맨스 요소가 더 강조된다.[1]

두 장르의 주요 차이점은 다음과 같다. 도시 판타지는 두 등장인물 간의 연애 관계를 벗어난 문제에 초점을 맞추는 반면, Paranormal romance영어는 두 등장인물 간의 연애 관계와 외부 세력이 그 관계에 미치는 영향에 초점을 맞춘다. 이야기가 도시 판타지인지 Paranormal romance영어인지 판단하는 가장 좋은 방법은 '등장인물 A와 B의 로맨스를 제거하더라도 줄거리가 여전히 유효한 스토리로 성립할까?'라는 질문을 하는 것이다. 답이 '예'라면 도시 판타지일 가능성이 높고, '아니오'라면 Paranormal romance영어일 가능성이 높다.[1]

4. 3. 미디어 믹스

도시 판타지는 소설, 영화, 드라마, 만화, 게임 등 다양한 매체로 확장되고 있다.[89] 많은 작가들이 음악, 영상 등 다양한 콘텐츠를 활용하여 작품을 홍보하고 있다.[84][85][86][87][88][90]

로렐 K. 해밀턴의 애니타 블레이크 시리즈,[91] 패트리샤 브릭스의 머시 톰슨 이야기,[92] 멜리사 마르의 《위키드 러블리》(Wicked Lovely)[93]는 도시 판타지 소설을 각색한 만화책과 만화로 만들어졌다.

1930년대부터 1960년대까지의 유명한 유령 및 공포 영화 외에도, 하이랜더(1992년 시리즈)와 뱀파이어 해결사 버피(Buffy the Vampire Slayer)의 TV 각색[64]은 도시 판타지 작품이 영화와 텔레비전으로 각색되거나 그곳에서 시작된 잘 알려진 예시이다.

킨드레드: 엠브레이스드(Kindred: The Embraced)(1996년 시리즈)는 샌프란시스코의 비밀 뱀파이어 집단에 초점을 맞추어 초자연적 존재와의 평화로운 공존이라는 개념을 탐구한다.[94] 위치블레이드[95]와 같은 작품들은 시민을 보호하려는 주인공의 이야기를 보여준다. 이처럼 도시 판타지 소설의 특징적인 요소들은 텔레비전 프로그램에도 나타난다.

미녀와 야수, 드레스덴 파일, 포에버 나이트, 그림, 문라이트, 초자연 현상과 같은 프로그램은 남성 주인공을 중심으로 하며, 뱀파이어 해결사 버피(Buffy the Vampire Slayer), 차밍, 위치블레이드를 포함한 다른 프로그램들은 주로 여성 주인공에게 초점을 맞춘다.[97] 이처럼 도시 판타지 소설은 텔레비전 프로그램과 달리 여성 주인공을 중심으로 하는 경우가 많다.[96]

대부분의 판타지 비디오 게임이 하드 판타지 또는 사이버펑크 판타지 설정에서 진행되는 반면, 도시 판타지는 비디오 게임 미디어 시장에서 상당한 틈새 시장을 차지하고 있다.[98]

''파이널 판타지 VII'', ''도쿄 잔나두'', ''세계가 끝나는 날'' 시리즈, ''섀도런'' 시리즈, ''디스아너드'' 시리즈, ''마더'' 시리즈와 같은 많은 도시 판타지 비디오 게임은 현대 도시 배경에 마법적 요소를 특징으로 한다.[98][99][100][101][102][103]

''울브즈 어몽 어스'', 스트레이 갓스, 폴클로어, 다크, 커피 토크'', ''메가미 텐세이'' 시리즈, ''베요네타'' 시리즈, ''뱀파이어: 마스커레이드'' 시리즈, ''요괴워치'' 시리즈와 같은 게임은 민속 신화와 종교에서 크게 영감을 받아 현대적 맥락에서 그 인물들을 등장시킨다.[104][105][98][106][107][108] ''데빌 메이 크라이'' 시리즈는 ''신곡''을, ''라이즈 오브 피''는 ''피노키오의 모험''을 기반으로 하는[109]''[110] 등 다른 도시 판타지 비디오 게임들은 다른 판타지 미디어에 현대적인 해석을 가한다.

5. 한국 도시 판타지

한국 도시 판타지는 퇴마, 무속신앙, 전설, 귀신 등 한국 전통 요소를 현대적으로 재해석하여 독특한 분위기를 형성한다. 웹소설, 웹툰 플랫폼을 중심으로 다양한 작품이 창작되고 있으며, 드라마, 영화로 제작되는 경우도 많다.

6. 비판 및 논쟁

도시 판타지는 저 판타지(마법적 사건이 그렇지 않으면 정상적인 세계를 침범하는 경우) 및/또는 하드 판타지(마법을 이해하고 설명할 수 있는 것으로 다루는 경우)의 하위 장르이며, 호러, 오컬트 탐정 소설, 또는 다양한 "펑크"[15][16][17] 장르의 하위 장르와 혼합된 작품을 찾을 수 있다.[18] 일반적인 주제에는 인간과 다른 존재의 공존 또는 갈등, 그리고 이러한 인물과 사건이 지역 생활에 가져오는 변화가 포함된다.[19][20]

많은 작가, 출판사 및 독자는 특히 유사한 인물과 설정을 사용하지만 인물 간의 낭만적인 관계에 초점을 맞춘 초자연 로맨스 작품과 도시 판타지를 구분한다.[1]

YA 작가 스콧 웨스터펠드는 도시 판타지와 '''엘프펑크'''라는 하위 장르를 다음과 같은 근거로 구분했다.

"엘프펑크는 엘프와 요정, 그리고 전통적인 잡동사니로 가득 차 있습니다. [...] 하지만 도시 판타지는 완전히 만들어낸 엉망진창 생물들을 가질 수 있습니다."[21]

6. 1. 장르 정체성

도시 판타지는 대부분 저 판타지(마법적 사건이 그렇지 않으면 정상적인 세계를 침범하는 경우) 및/또는 하드 판타지(마법을 이해하고 설명할 수 있는 것으로 다루는 경우)의 하위 장르이며, 호러, 오컬트 탐정 소설, 또는 다양한 "펑크"[15][16][17] 장르의 하위 장르와 혼합된 작품을 찾을 수 있다.[18] 일반적인 주제에는 인간과 다른 존재의 공존 또는 갈등, 그리고 이러한 인물과 사건이 지역 생활에 가져오는 변화가 포함된다.[19][20]

많은 작가, 출판사 및 독자는 특히 유사한 인물과 설정을 사용하지만 인물 간의 낭만적인 관계에 초점을 맞춘 초자연 로맨스 작품과 도시 판타지를 구분한다.[1]

YA 작가 스콧 웨스터펠드는 다음과 같은 근거로 도시 판타지와 '''엘프펑크'''라는 하위 장르를 구분했다.

"엘프펑크는 엘프와 요정, 그리고 전통적인 잡동사니로 가득 차 있습니다. [...] 하지만 도시 판타지는 완전히 만들어낸 엉망진창 생물들을 가질 수 있습니다."[21]

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