스탠드업 코미디

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1. 개요
2. 역사
3. 장르
- 3.1. 주요 장르
4. 공연 방식
5. 코미디 세트
- 5.1. 루틴
- 5.2. 농담 도용
6. 관객
7. 용어
8. 기록
9. 기타 미디어
참조

1. 개요

스탠드업 코미디는 19세기 영국 뮤직홀, 미국의 보드빌 등 다양한 대중 연예에서 기원한 코미디 형식이다. 찰스 파라 브라운이 미국 최초의 스탠드업 코미디언으로 여겨지며, "스탠드업"이라는 용어는 1911년 처음 문서에 등장했다. 영국에서는 뮤직홀을 거쳐 워킹 멘스 클럽, 포크 클럽 등에서 발전했고, 1970년대 이후 대안적 코미디가 등장했다. 미국에서는 보드빌 출신 코미디언들이 기틀을 마련했고, 1950~60년대 사회 풍자 코미디가 발전했다. 1970년대 이후 리처드 프라이어, 조지 칼린 등이 인기를 얻었으며, 다양한 스타일의 코미디가 등장했다. 한국은 아직 발전 초기 단계이며, 다양한 장르와 공연 방식을 가진다. 스탠드업 코미디는 관객과의 소통을 중요하게 여기며, 루틴, 농담 도용, 공연 방식, 용어 등 고유한 특징을 가진다.

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스탠드업 코미디
스탠드업 코미디
유형	공연 예술
파생 형태	얼터너티브 코미디 블루 코미디 즉흥 코미디 스케치 코미디
특징
형식	이야기 농담 관찰
표현 방식	역설 아이러니 모방 풍자
무대	코미디 클럽 바 대학
관련 용어	콜백 군중 통제 셋 루틴 스탠다드 소재 원 라이너
관련 인물
코미디언	조지 칼린 리키 저바이스 에디 머피 데이비드 크로스 빌 코스비 스티브 마틴 미치 헤드버그 로빈 윌리엄스 레니 브루스 앤디 카우프만 샘 키니슨 마크 마론 팻 폴슨 스티븐 라이트 보 번햄 한나 개즈비 존 멀레이니 짐 개피건 마리아 뱀포드 크리스 록 에이미 슈머 제리 사인펠트 루이스 C.K. 데이브 샤펠 빌 버
관련
유사 예술	코미디 연극 스토리텔링 시
역사
기원	보드빌 버레스크 음악 홀

2. 역사

스탠드업 코미디는 19세기 말 영국과 미국의 다양한 대중 연예 전통에서 기원했다. 여기에는 보드빌, 민스트럴 쇼의 스텀프 스피치 독백, 다임 박물관, 콘서트 살롱, 괴물 쇼, 버라이어티 쇼, 약장수 쇼, 아메리카식 벌레스크, 영국 음악당, 서커스 광대의 익살극, 채토쿼, 그리고 1866년 마크 트웨인이 투어 쇼 ''우리 샌드위치 섬 동포 야만인들''에서 선보인 것과 같은 유머 작가 독백이 포함된다.^[2]^[3]

찰스 파라 브라운(1834년 4월 26일 – 1867년 3월 6일), 필명 아테무스 워드로 더 잘 알려진 그는 미국의 첫 번째 스탠드업 코미디언으로 여겨진다.

"스탠드업"이라는 용어가 처음으로 문서에 등장한 것은 1911년 ''더 스테이지''로, 넬리 페리에가 '세련되고 매력적인 방식으로 스탠드업 코믹 노래'를 부르는 것을 묘사했다. 그러나 이것은 현대적 형태의 스탠드업 코미디가 아닌 코미디 송 공연을 가리키는 것이었다.^[4]

이 용어는 1917년 11월 10일 ''요크셔 이브닝 포스트''의 "무대 가십" 칼럼에 다시 등장했다. 이 기사는 코미디언 핀레이 던의 경력에 대해 논하며, 던이 19세기 후반에 "자신이 스탠드업 코미디언이라고 부르는" 사람이었다고 언급했다. 그러나 이 용어는 회고적으로 사용되었을 수 있다.^[5]

스탠드업 코미디는 유머러스한 이야기, 농담, 인간 관찰, 저속한 이야기, 정치, 종교, 인종 차별 등 다양한 소재를 다루며, 연기자가 비꼬는 듯한 말투로 말하는 것이 특징이다. 전통적인 농담 형태와 달리, 때로는 관객을 불쾌하게 만들 수 있다.

스탠드업 코미디는 기업 행사, 라이브 하우스, 바, 펍, 나이트클럽, 뉴 버레스크, 대학교, 극장 등에서 자주 공연된다. 텔레비전이나 인터넷 등 미디어를 통한 배포도 이루어진다.^[57]

프로로서 스탠드업 코미디를 연기할 수 있게 되기 위해서는, 사람들을 자주 웃음에 빠뜨리는 기술 등을 습득하는 데 10년 이상이 걸린다고 한다.^[58]^[59]^[60]

일본에서는 해외에서 수련한 시미즈 히로시가 회장, 젠지로가 부회장이 되어 "일본 스탠드업 코미디 협회"를 설립하여 활동하고 있다.

영국과 미국의 스탠드업 코미디에 대한 자세한 내용은 하위 섹션을 참고하라.

2. 1. 영국

영국의 스탠드업 코미디는 18~19세기 뮤직홀에서 생겨났다. 20세기 뮤직홀 순회공연에서 유명해진 코미디언으로는 모어캠블 앤 와이즈, 아서 애스키, 켄 도드 등이 있다. 체임벌린 사무국은 강력한 검열을 시행하여 모든 코미디언의 공연을 검열했다. 부적합한 공연은 파란색 연필로 밑줄을 그어 보냈는데, 외설적이거나 상스러운 공연을 한 코미디언을 ‘파랗다’고 부르는 것 또한 여기서 유래된 것으로 보인다. 코미디언은 수정된 공연 내용에 따라 공연해야 했다.^[62]

제2차 세계대전 이후 많은 군인이 장병 위문 공연에서 코미디에 관심을 두고 전문적인 코미디언의 길로 들어섰다. 에릭 사이크스, 피터 셀러스, 군즈, 토미 쿠퍼 등이 이러한 방식으로 코미디언으로서 첫발을 내디뎠다. 텔레비전 및 라디오의 등장과 함께 전후 코미디언들이 나타났으며, 이 때문에 뮤직홀 순회공연은 침체기를 맞았다. 뮤직홀 공연자가 수년간 한 가지 공연만을 진행하는 데 반해 텔레비전은 새로운 소재에 대한 지속적인 수요를 발생시켰다. 이는 1968년 극장 검열의 중단에도 영향을 미쳤다.

1970년대 말, 뮤직홀 분야는 사실상 사라졌다. 그 후 워킹 멘스 클럽과 같이 뮤직홀 순회공연을 대체하는 새로운 형태의 순회공연이 생겨났다.^[62] 워킹 멘스 클럽 순회공연에서 버나드 매닝, 보비 톰슨, 프랭크 카슨, 스탠 보드맨과 같은 유명 코미디언은 “윌태퍼스 앤 션터스 소셜 클럽”과 같은 쇼를 통해 텔레비전 방송에 진출했다. “대안적” 코미디 또한 생겨났다. 초기 성공작들 중 일부는 포크 클럽에서 나타났다. 이곳에서 빌리 코널리, 마이크 하딩, 재스퍼 캐롯과 같은 공연자들이 비교적 연속적인 뮤지컬 공연을 시작했으며, 이 뮤지컬에서 공연자는 음악이 흐르는 도중에 농담을 주고받았다.

1960년대에는 풍자 형식이 큰 인기를 끌었다. 풍자 클럽인 “이스타블리쉬먼트”가 생겨났으며 이곳에서 영국 관객은 레니 브루스의 극적인 미국 스탠드업 코미디를 처음으로 관람했다.^[63] 빅토리아 우드는 1980년대 초 스탠드업 코미디언으로서 첫발을 내딛었고 코미디 음악과 관찰적인 대화를 결합한 코미디를 선보였다. 우드는 2011년 영국의 가장 성공적인 코미디언으로 선정되었으며, 로열 앨버트 홀에서 열린 공연은 15일간 연속으로 매진되었다.

1979년 피터 로젠가드는 런던 최초의 미국 스타일 스탠드업 코미디 클럽인 코미디 스토어를 런던에 개장했다. 이곳에서 돈 프렌치, 제니퍼 손더스, 알렉세이 세일, 크레이그 퍼거슨, 릭 메이올, 에이드 에드먼드슨과 같은 1980년대의 대안적 코미디 스타들이 코미디언으로서의 경력을 쌓기 시작했다.^[64] 스탠드업 코미디 순회공연은 런던을 시작으로 영국 전역으로 빠르게 퍼져 나갔다. 현대 영국 스탠드업 코미디 순회공연은 1980년대 ‘대안적’ 코미디 혁명에서 생겨났으며, 정치적이고 관찰적인 유머가 주요 스타일이다. 1983년 젊은 드라마 선생님이었던 마리아 켐핀스카가 창설한 종글뢰르 코미디 클럽은 현재 유럽에서 가장 거대한 스탠드업 코미디 체인이다.

2. 2. 미국

북미 스탠드업 코미디는 19세기 말 마크 트웨인, 노르만 윌커슨, 서커스 광대들이 보여준 전통적 유희형식인 보드빌, 영국 뮤직홀, 민스트럴 쇼, 유머 작가의 독백에 뿌리를 두고 있다. 이 시기의 코미디언들은 아프리카인, 스코틀랜드인, 독일인, 유대인과 같은 인종의 모습으로 변장하고 선입견을 바탕으로 공연을 진행했다. 이들은 다양한 주제의 농담을 선보이고 소재는 다른 코미디언들과 공유했다. 이 과정에서 소재 표절 문제가 발생하기도 했다.

현대 미국 스탠드업 코미디의 창조자로는 잭 베니, 밥 호프, 조지 번스, 프레드 앨런, 밀턴 벌리, 프랭크 페이가 있으며 모두 보드빌 출신이다. 이들은 커튼 앞에서 관객들과 직접 대화를 나누며 공연을 진행했다. 프랭크 페이는 뉴욕 팰리스 극장의 “진행자(MC)”였으며 20세기 스탠드업 스타일을 창조한 것으로 유명하다.

앨런 킹, 다니 토마스, 돈 리클스, 조운 리버스, 마틴 앤 루이스, 잭 E. 레너드와 같은 공연자들은 나이트클럽과 리조트에서 명성을 쌓았다.

1950~60년대 모 살과 같은 스탠드업 코미디언은 샌프란시스코의 헝그리 아이나 뉴욕의 비터 엔드 같은 포크 클럽에서 공연했다. 이들은 사회 풍자를 코미디 요소로 이용하여 스탠드업 코미디의 표현 방식과 범위를 정치, 인종 관계, 성적 유머로 넓혔다. 레니 브루스는 외설적인 코미디언으로 유명해졌으며 외설적인 코미디 내용 탓에 자주 구속되었다.^[65] 레니 브루스 이후 무대 위에서 외설적인 언어를 사용해 구속되는 코미디언은 거의 없었다. 1972년 7월 21일 조지 칼린이 밀워키 써머페스트에서 “텔레비전에서 절대 말하면 안 되는 일곱가지 단어”를 공연한 후 구속되었다.^[66] (칼린에게 적용된 혐의는 결국 기각되었다.)

이 시기 우디 앨런, 셸리 버먼, 필리스 딜러, 밥 뉴하트와 같은 코미디언들과, 레드 폭스, 조지 커비, 빌 코스비, 딕 그레고리와 같은 흑인 미국인 코미디언들이 백인 관객을 대상으로 공연을 선보였다.

1970년대에는 리처드 프라이어, 조지 칼린이 레니 브루스의 스타일을 이어받아 유명해졌다. 스탠드업 코미디는 클럽, 리조트, 커피 하우스뿐만 아니라 스포츠 경기장과 원형극장의 대형 공연장까지 활동 범위를 넓혀갔다. 스티브 마틴과 빌 코스비는 점잖은 코미디 내용으로 유명해졌다. 로드니 데인저필드와 버디 해켓은 사회 풍자가 없는 이전 스타일의 스탠드업 코미디를 계승하여 은퇴할 때까지 해당 스타일을 고수했다. “새터데이 나이트 라이브”와 “투나잇 쇼”와 같은 텔레비전 프로그램들을 통해 빌 마허, 제이 레노를 포함한 여러 스탠드업 코미디언들이 명성을 쌓기 시작했다.

1970년대부터 1990년대 사이에는 로빈 윌리엄스의 무모한 스타일, 제리 사인펠트와 엘런 드제너러스의 독특한 관찰, 스티븐 라이트의 반어적 사색과 함께 난센스 스타일의 코미디가 발전했다. 이들은 에디 머피, 빌 힉스, 데이비드 크로스, 루이스 C.K., 밋치 헤드버그, 데이브 폴리, 토드 글라스, 조 로간, 사라 실버먼을 포함한 후대 코미디언들에게 영향을 미쳤다.

2. 3. 대한민국

대한민국의 스탠드업 코미디는 아직 발전 초기 단계에 있다. 대니 조, 손동훈, 박철현, 김동하, 이제규 등이 대표적인 코미디언으로 활동하고 있으며, 오픈 마이크를 통해 꾸준히 신인 코미디언들이 발굴되고 있다.

2023년부터 서울코미디 클럽, 펀치라인스, 고학력 농담 등에서 정기적인 공연이 열리고 있다. 삼각지, 압구정 로데오거리 근처에서도 오픈 마이크가 매주 열리고 있다.

3. 장르

스탠드업 코미디는 유머러스한 이야기, 농담, 인간 관찰, 저속한 이야기, 정치, 종교, 인종 차별 등 다양한 소재를 다루며, 연기자가 비꼬는 듯한 말투로 말하는 것이 특징이다. 전통적인 농담 형태와 달리 때로는 관객을 불쾌하게 만들 수 있다는 점에서 얼터너티브 코미디의 하나로도 불린다.

스탠드업 코미디는 기업 행사, 라이브 하우스, 바, 펍, 나이트클럽, 뉴 버레스크, 대학교, 극장 등 다양한 장소에서 공연된다. 또한 텔레비전이나 인터넷 등 미디어를 통해서도 배포된다.^[57]

프로 스탠드업 코미디언이 되기 위해서는 사람들을 자주 웃게 만드는 기술 등을 익히는 데 10년 이상이 걸린다고 한다.^[58]^[59]^[60]

일본에서는 해외에서 수련한 시미즈 히로시가 회장, 젠지로가 부회장이 되어 "일본 스탠드업 코미디 협회"를 설립하여 활동하고 있다.

3. 1. 주요 장르

스탠드업 코미디는 다양한 형식과 스타일을 가진 여러 장르를 포함한다. 흔히 쓰이는 장르는 다음과 같다.

'''얼터너티브 코미디''': 주류 코미디의 정형화된 틀에 반대하는 것을 목표로 한다.
'''일화 코미디''': 과장과 유머를 섞어 이야기를 전달한다.^[6]
'''캐릭터 코미디''': 공연자가 만들어낸 허구의 인물을 연기한다.
'''무표정 코미디''': 주제의 우스꽝스러움이나 부조리와 대조되도록 감정을 드러내지 않는 방식으로 유머를 전달한다. 이는 '드라이 유머' 또는 '드라이 위트 유머'라고도 불린다.
'''성대모사''': 유명 인물을 흉내 낸다.
'''모욕 코미디''': 주로 불쾌감을 주는 모욕으로 구성되며, 일반적으로 관객이나 다른 공연자를 대상으로 한다.
'''음악 코미디''': 유머러스한 노래나 음악 패러디를 사용하며, 가사가 없는 경우도 있다.
'''관찰 코미디''': 일상생활의 부조리에 대해 이야기한다.^[7]
'''풍자''': 농담을 통해 사람, 기관 또는 아이디어를 조롱한다.^[8]
'''시사 코미디''': 현재 사건과 관련된 특정 주제를 중심으로 구성되거나, 현재 중요하거나 인기 있는 문제를 다룬다.
'''언어유희 코미디''': 말장난, 이중 속박 및 운율과 같은 방법을 사용하여 관객을 즐겁게 한다. 따라서 전달은 많은 원라이너로 채워지는 경향이 있다.^[9]
'''자기 비하 코미디''': 코미디언은 자신의 결점, 불안 또는 당황스러운 경험을 조롱하며 자신의 희생으로 농담을 한다. 유머는 취약성과 공감성에서 비롯되며, 이는 코미디언을 더 호감 있게 만들 수 있다.^[10]

4. 공연 방식

스탠드업 코미디는 유머러스한 이야기, 농담, 인간 관찰, 저속한 이야기, 정치, 종교, 인종 차별 등 다양한 소재를 다루며, 연기자가 비꼬는 듯한 말투로 말하는 것이 특징이다. 전통적인 농담 형태와 달리, 때로는 관객을 불쾌하게 만들 수 있다는 점에서 얼터너티브 코미디의 하나로도 불린다.

스탠드업 코미디는 기업 행사, 라이브 하우스, 바, 펍, 나이트클럽, 뉴 버레스크, 대학교, 극장 등에서 자주 공연된다. 텔레비전이나 인터넷 등 미디어를 통한 배포도 이루어진다^[57].

프로 코미디언이 되기 위해서는 사람들을 자주 웃게 만드는 기술 등을 익히는 데 10년 이상이 걸린다고 한다^[58]^[59]^[60]。

일본에서는 해외에서 수련한 시미즈 히로시가 회장, 젠지로가 부회장이 되어 "일본 스탠드업 코미디 협회"를 설립하여 활동하고 있다.

4. 1. 구성

일반적인 스탠드업 코미디 쇼는 진행자(MC)가 관객들의 분위기를 띄우고 다른 출연자들을 소개하는 것으로 시작한다. 이어서 오프너, 피처, 헤드라이너 순으로 공연이 진행된다. 작은 규모의 쇼에서는 진행자가 오프너 역할을 맡기도 한다.^[11]

오픈 마이크는 클럽이나 소규모 공연장에서 열리는 행사로, 신인 코미디언들이 새로운 소재를 실험하거나 실력을 선보일 수 있는 기회이다.^[12] "브링어 쇼"는 아마추어 공연자가 무대에 서기 위해 일정 수의 유료 관객을 데려와야 하는 쇼이다.^[13]

4. 2. 페스티벌

코미디계의 주류를 이루는 것 외에도, 페스티벌은 종종 유망주들을 선보이는 장이 되기도 하며, 기획사와 에이전트는 페스티벌을 통해 새로운 재능을 발굴한다.^[14]

4. 3. TV 스페셜 및 앨범

경험이 풍부하고 팬층을 확보한 코미디언은 텔레비전 스페셜 또는 코미디 앨범을 제작할 수 있다. 이는 투어 공연이나, 특별히 이 목적으로 광고되고 공연된 쇼에서 녹음될 수 있다. 텔레비전에서 최초로 방영된 TV 스페셜, 주문형 비디오 또는 영화관에서 개봉된 작품은 오디오 CD, LP 레코드, 또는 오디오 스트리밍 형태로 앨범으로 재발매될 수 있다. "30분 스페셜"은 일반적으로 광고 시간을 제외하고 20분에서 35분 사이이며, "1시간 스페셜"은 일반적으로 광고 시간을 제외하고 40분에서 65분 사이이다.^[15]

5. 코미디 세트

스탠드업 코미디는 유머러스한 이야기, 농담, 인간 관찰, 저속한 이야기, 정치, 종교, 인종 차별 등 다양한 소재를 다루며, 연기자가 비꼬는 듯한 말투로 말하는 것이 특징이다. 전통적인 농담 형태와 달리, 때로는 관객을 불쾌하게 만들 수 있다는 점에서 얼터너티브 코미디의 하나로도 불린다.

스탠드업 코미디는 기업 행사, 라이브 하우스, 바, 펍, 나이트클럽, 뉴 버레스크, 대학교, 극장 등에서 자주 공연되며, 텔레비전이나 인터넷 등 미디어를 통해서도 배포된다.^[57] 프로 스탠드업 코미디언이 되기 위해서는 사람들을 자주 웃게 만드는 기술 등을 익히는 데 10년 이상이 걸린다고 한다.^[58]^[59]^[60]

스탠드업 코미디언은 농담과 비트로 구성된 루틴을 개발한다.

5. 1. 루틴

스탠드업 코미디언은 루틴 개발을 통해 자신의 기술을 정의한다. 루틴은 농담과 서로 연결된 "비트"로 구성되며, 마지막 농담인 "클로저"로 마무리된다.

대부분의 농담은 서로 어울리지 않는 두 가지를 병치한 것이며, 전제, 설정, 펀치라인으로 구성된다. 종종 강렬하거나 추가적인 웃음을 위해 반전, 토퍼 또는 태그라인을 추가한다. 전달은 억양, 굴절, 태도, 타이밍뿐만 아니라 세 개의 규칙, 관용구, 원형 또는 언어 유희와 같은 다른 스타일 장치에 의존한다.^[16]^[17] 또 다른 인기 있는 농담 구조는 설정을 맥락이나 의미를 바꾸는 놀라운 펀치라인인 반전 화법이다.^[18]

코미디언은 자신의 이야기를 진실로 꾸미거나 사회적 관습을 깨는 것에 대한 책임을 면하기 위해 광대의 특권을 사용할 수 있다.^[19]^[20] 이는 처벌받지 않고 무엇이든 자유롭게 논의하고 조롱할 수 있는 권리이다. 사회 평론가들은 누가 "농담의 대상"이 되어야 하는지 설명하기 위해 "위로 펀칭"과 "아래로 펀칭"의 개념을 언급했다. 이는 코미디언 자신의 정체성 정치와 관련하여, 코미디는 부유하고 권력 있는 사람들을 "위로 펀칭"해야 하며, 소외되고 불우한 사람들을 "아래로 펀칭"해서는 안 된다는 가정을 담고 있다.^[21]^[22] 콜린 퀸을 포함한 많은 코미디언들은 "위로 펀칭"과 "아래로 펀칭"에 관한 문화적 수사에 대해 비판을 제기했으며, 이 용어를 활동주의의 산물로 묘사하고 "유머 감각이 있는 사람들이 만든 것이 아니다"라고 설명했다.^[23]

5. 2. 농담 도용

6. 관객

안나 스파뇰리에 따르면, 스탠드업 코미디 관객은 "상황의 공동 구성자이자, 그 상황에 대한 공동 책임자"이다.^[57]

스탠드업 코미디에서는 관객과의 암묵적인 계약을 통해 예상치 못한, 논란이 있거나, 충격적인 주제를 탐구할 수 있다. 농담에 대한 반응, 즉 웃음이 터지거나 비난을 받거나 하는 것은 관객이 전제를 이해하고 펀치라인을 얼마나 감상하는지에 달려있다. 노련한 코미디언은 관객의 반응에 즉시 반응하여 이를 내러티브를 더 발전시키는 데 사용할 수 있다.

전통적인 공연 예술과는 달리 스탠드업 코미디는 혼자 있는 코미디언이 관객과 직접적으로 소통하는 것을 특징으로 한다. 성공은 즉흥성을 창출하고, 친밀감을 조성하며, 야유를 막는 데 달려있다.

스탠드업 코미디의 매력 중 하나는 공연자의 기술에 대한 감상에 있다. 연구에 따르면 많은 사람들이 무대에 서는 것을 두려워한다는 것을 보여주기 때문이다. 이 주제에 대한 연구는 공공 연설에 대한 두려움이 죽음에 대한 두려움보다 더 강하다는 것을 일관되게 발견했다.

관객은 코미디언의 반대 역할이자 전반적인 경험에 기여하는 요소로서 라이브 코미디에 필수적이다. 텔레비전 코미디에서 가짜 웃음을 사용하는 것은 이를 잘 보여주는데, 쇼는 가짜 웃음이 없으면 종종 "지루"하거나 따분하게 느껴진다. 같은 이유로 쇼는 종종 라이브 관객 앞에서 촬영될 수 있다.

7. 용어

; 비트

: 코믹 타이밍을 만들기 위한 의도적인 휴지, 또는 코미디 쇼나 루틴 내의 한 부분.

; 폭망

: 웃음을 전혀 얻지 못하는 상황.

; 콜백

: 앞선 코미디 세트에서 했던 농담을 다시 언급하는 것.

; 분위기를 망치다

: 지나치게 과장된 연기를 하거나, 특히 실패했을 때 웃기려고 "너무 노력하는" 모습.

; 치치 룸

: 틈새 공연이 있는 나이트클럽 또는 코미디 클럽의 고급스러운 방.^[31]

; 클랩터

: 관객이 웃을 만큼 재미있지는 않지만 동의하는 의견에 대해 환호하거나 박수를 보내는 경우. 세스 마이어스가 만들었음.^[32]

; 코프싱 또는 망가지다

: 코미디언이 웃음을 참아야 하는 쇼의 한 부분에서 의도치 않게 웃는 경우.

; 관객 참여

: 미리 준비된 대사, 즉흥 연기 또는 둘 다를 통해 관객과 직접 대화하는 것.

; 핵

: 진부한 표현을 사용하거나 숙련되지 않은 코미디언.

; 죽이기와 죽어가기

: 스탠드업 코미디언이 공연을 잘하면 "죽이고" 있다고 표현하고, 공연을 망치면 "죽어가고" 있다고 표현함.

; 얼굴 찡그리기

: 우스꽝스러운 표정을 지어 값싼 웃음을 유발하는 행위. 종종 과장된 표정과 몸짓에 의존하며, 시각적 부조리를 통해 즐거움을 창출하는 것을 목표로 한다. 공연자가 전달하는 코미디적 효과를 향상시키기 위해 사용할 수 있다.

; 관객

: 관객의 구성원. 주로 영국에서 사용되는 용어.^[33]

; 더 룸

: 공연이 열리는 장소. 스탠드업 코미디언은 관객의 반응을 파악하기 위해 "더 룸을 읽을" 수 있거나, 관객과 직접 소통함으로써 "더 룸에서 작업할" 수 있다.

; 타이트 파이브

: 잘 짜여져 있고 코미디언의 가장 좋은 소재로 구성되어 웃음을 보장하는 5분짜리 루틴. 오디션에 자주 사용되며 유료 공연을 얻기 위한 발판이다.^[34]

; 워밍업

: 메인 쇼 전에 오프닝 공연에서 "차가운" 관객의 분위기를 따뜻하게 하는 것. 스튜디오 관객 앞에서 텔레비전 코미디를 촬영할 때 자주 사용된다.

; 워크 아웃

: 새로운 농담을 도입하고 시간이 지남에 따라 다듬는 과정.

8. 기록

제시카 델피노는 여성 코미디언으로서 하룻밤에 가장 많은 코미디 공연을 한 기록을 가지고 있다.^[35]

필리스 딜러는 분당 12회의 웃음으로 기네스 세계 기록을 보유하고 있다.^[36]

테일러 굿윈은 한 시간에 550개의 농담을 한 기네스 세계 기록을 보유하고 있다.^[37]

리 에반스는 2011년 투어에서 하루에 700만파운드 상당의 티켓을 판매하여 영국 코미디 투어 사상 최대의 첫날 판매 기록을 세웠다.^[38]

리키 제르베이는 그의 투어 "아마겟돈"으로 단일 스탠드업 공연 최고 흥행 기록을 세웠다. 2023년 5월 6일 캘리포니아주 로스앤젤레스 할리우드 볼에서 열린 공연은 179만달러의 수익을 올렸다.^[39]

9. 기타 미디어

초기 보드빌 시대의 코미디언들은 라디오를 통해 명성을 얻었다. 이들은 시사적인 독백과 함께 프로그램을 진행하며, 최신 영화부터 지난 생일까지 다양한 주제의 애드립과 토론을 선보였다. 개별 프로그램은 도입 독백, 뮤지컬 음악, 촌극, 이야기로 구성되었다. 프레드 앨런과 잭 베니 사이의 "불화"는 약 10년간 코미디 소재로 사용되었다.^[67]

HBO는 1975년 로버트 클라인을 시작으로 검열 없이 코미디언들을 방송하여 더 많은 관객을 확보했다. 조지 칼린은 HBO 코미디 스페셜 방송 14개에 참여하며 지속적인 인기를 얻었다.^[67]

현대 스탠드업 코미디언들은 텔레비전이나 영화를 통해 코미디 클럽 순회공연만으로는 얻을 수 없는 성공과 명성을 쌓고 있다. 2000년대 중반 이후 유튜브와 같은 온라인 비디오 공유 사이트는 스탠드업 코미디언에게 새로운 활동 영역을 제공하였으며, 많은 코미디언의 공연을 온라인으로 시청할 수 있게 되었다.^[67]

참조

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