네오다다

3. 주요 특징

1958년 아트 뉴즈지에 실린 특집 기사에서 미술 평론가 할롤드 로젠버그는 추상표현주의를 대신하여 주목받기 시작한 로버트 라우센버그나 재스퍼 존스와 같은 화가, 해프닝 등의 퍼포먼스 아트 활동을 하던 앨런 카프로, 클래스 올덴버그, 짐 다인 등의 작가들을 '네오다다'로 명명했다. 이후 평론가 바바라 로즈에 의해 "네오다다"라는 용어는 1960년대에 널리 퍼졌다.

네오다다 작품은 기성품(레디메이드)이나 대중적인 도상의 유용(아상블라주, 콜라주)과 그 부조리성이 특징이며, 전통적인 예술이나 미학의 개념을 부정하는 '''반예술'''적인 면모를 보였다.

그러나 네오다다는 제1차 세계 대전 후의 다다이즘과는 시대적 배경이 달랐다. 산업화와 대량 생산, 대량 소비가 진행되어 폐물이 넘쳐나던 시대의 미국을 무대로 하기에, 새 제품보다는 폐물을 선호하는 등 즉물성과 즉흥성이 강했다.

3. 1. 기성품과 폐품의 활용 (정크 아트)

3. 2. 콜라주와 아상블라주

3. 3. 반예술과 부조리

3. 4. 퍼포먼스와 해프닝

4. 한국의 네오 다다이즘

한국에서는 1960년대 전후로 다다이즘의 영향을 받은 전위예술 운동이 나타났다. 이 시기에는 폐물을 모아 만든 예술 작품, 기존 미술의 범주를 벗어난 해프닝, 퍼포먼스, '반(反)예술'적인 조류가 산업화된 유럽이나 일본 등 각국에서 나타났다.

• 프랑스에서는 쓰레기를 이용한 작품을 만들거나 산업 사회의 폐기물을 예술 작품으로 재탄생시킨 아르망, 세자르, 크리스토 등이 활동했다. 1960년 피에르 레스타니는 이러한 작가들을 모아 전시회를 열었고, 이브 클랭, 장 팅겔리, 니키 드 생팔 등이 참여하여 누보 레알리슴 그룹을 결성했다.^[1]
• 독일에서는 1961년 미술가, 음악가, 시인 등이 플럭서스라는 퍼포먼스 아트 그룹을 결성하여 활동했다. 이들은 1960년대 전반에 걸쳐 독일과 미국 등에서 활발하게 활동했다.^[1]
• 일본에서는 1954년 구체 미술 협회가 액션 페인팅과 설치 미술 등 다양한 활동을 펼쳤다. 1960년 요미우리 앙데팡당전 출품작들을 중심으로 '반예술'이라는 용어가 사용되며 반예술 붐이 일어났다. 같은 해 아라카와 슈사쿠, 요시무라 마스노부 등 젊은 작가들이 네오 다다이즘 오르가나이저스를 결성했으나, 1년도 안 되어 해체되었다. 1963년 아카세가와 겐페이는 타카마츠 지로, 나카니시 나츠유키와 하이 레드 센터를 결성하여 활동했다.^[1]

4. 1. 한국 전위예술의 등장

• 프랑스에서는 수집한 생 쓰레기를 투명 케이스에 넣거나, 같은 종류의 기계나 도구의 잔해를 무수히 수집하여 조합한 아르망, 고철을 모아 용접한 '아말감 조각'이나 자동차를 프레스기에 넣어 직육면체로 압축하는 '압축 조각'을 행한 세자르, 일용품 등을 포장했던 크리스토 등, 산업 사회의 '자연'을 있는 그대로 받아들이고 거기에 의미를 찾으려 하는 작가들이 활약했다. 1960년에는 이러한 경향의 작가들을 모아 평론가 피에르 레스타니에 의한 전시회가 열렸고, 여기에 다양한 퍼포먼스를 행하던 이브 클랭, 장 팅겔리, 니키 드 생팔 등이 모여 ''''누보 레알리슴''''이라는 그룹을 결성했다.
• 독일에서는 미술가나 음악가, 시인 등을 멤버로 하는 퍼포먼스 아트 그룹이 나타나, 1961년에 '플럭서스'라는 이름이 사용되었다.
• 일본에서도 반예술의 움직임이 1960년 전후로 활성화되었다.
• 1954년부터 간사이 지방에 '구체 미술 협회'가 나타나, 1950년대 후반에 걸쳐 액션 페인팅이나 야외에서의 설치 미술 등 잇따라 활동을 했다.
• 1950년대 후반 무렵부터 도쿄도 미술관에서 열리고 있던 무심사 공모전 '요미우리 앙데팡당전'에 폐물 등을 이용한 작품이 다수 출품되었고, 1960년에 평론가 히가시노 요시아키가 이 전시회에 출품했던 쿠도 테츠미의 작품을 평하여 '반예술'이라는 말을 사용해 일본의 젊은 미술가들에게 반예술 붐을 일으켰다.
• 1960년, 아라카와 슈사쿠, 요시무라 마스노부, 시노하라 우시오, 카자쿠라 쇼사쿠 (카자쿠라 타쿠미), 아카세가와 겐페이 등, 요미우리 앙데팡당전에 출품했던 젊은 작가들이 네오 다다이즘 오르가나이저스라는 조직을 결성했다. 그 후 '네오다다'로 명칭을 간략화하여 3차례의 전시회를 실시했지만, 아라카와 슈사쿠의 제명 문제나 요시무라 마스노부의 결혼으로 인한 활동 장소의 문제 등을 겪으며 불과 1년도 안 되어 해체되었다.
• 그 후 멤버의 대다수가 도미(渡美)했지만, 아카세가와 겐페이는 1963년에 타카마츠 지로, 나카니시 나츠유키와 '하이 레드 센터'를 결성하여 반예술적인 퍼포먼스를 개최했고, 시노하라 우시오 등은 새로운 미국의 동향이었던 팝 아트에 가장 먼저 반응을 보였다.

4. 2. 주요 단체 및 활동

• 프랑스에서는 이 무렵, 수집한 생 쓰레기를 투명 케이스에 넣거나, 같은 종류의 기계나 도구의 잔해를 무수히 수집하여 조합한 아르망, 고철을 모아 용접한 '아말감 조각'이나 자동차를 프레스기에 넣어 직육면체로 압축하는 '압축 조각'을 행한 세자르, 일용품 등을 포장했던 크리스토 등, 산업 사회의 '자연'을 있는 그대로 받아들이고 거기에 의미를 찾으려 하는 작가들이 활약했다. 1960년, 이러한 경향의 작가들을 모아 평론가 피에르 레스타니에 의한 전시회가 열렸고, 여기에 다양한 퍼포먼스를 행하던 이브 클랭, 장 팅겔리, 니키 드 생팔 등이 모여 ''''누보 레알리슴''''이라는 그룹을 결성했다. 그룹은 수년 만에 해체되었지만, 그 사상이나 활동은 네오다다와 통하는 점이 있다.
• 독일에서는 미술가나 음악가, 시인 등을 멤버로 하는 퍼포먼스 아트 그룹이 나타나, 1961년에 '플럭서스'라는 이름이 사용되었다. 유전(流轉)·변전(變轉)하며, 두 번 다시 같은 일을 반복하지 않는다는 그들의 퍼포먼스는 각국의 예술가를 끌어들여, 1960년대 전반에 걸쳐 독일이나 미국 등에서 매우 활발하게 활동했다.
• 일본에서도 반예술의 움직임이 1960년 전후로 활성화되었다.
• 1954년부터 간사이 지방에 '구체 미술 협회'가 나타나, 1950년대 후반에 걸쳐 액션 페인팅이나 야외에서의 설치 미술 등 잇따라 활동을 했다. 여기에는 네오다다적인 친숙한 소재의 이용이나 해프닝, 반예술의 요소가 많이 포함되어 있었다.
• 1950년대 후반 무렵부터 도쿄도 미술관에서 열리고 있던 무심사 공모전 '요미우리 앙데팡당전'(전 세계에서 행해지고 있는 앙데팡당전 중 하나)에 폐물 등을 이용한 작품이 다수 출품되게 되었고, 1960년에 평론가 히가시노 요시아키가 이 전시회에 출품했던 쿠도 테츠미의 작품을 평하여 '반예술'이라는 말을 사용해 일본의 젊은 미술가들에게 반예술 붐을 일으켰다.
• 1960년, 아라카와 슈사쿠, 요시무라 마스노부, 시노하라 우시오, 카자쿠라 쇼사쿠 (카자쿠라 타쿠미), 아카세가와 겐페이 등, 요미우리 앙데팡당전에 출품했던 젊은 작가들이 네오 다다이즘 오르가나이저스라는 조직을 결성. 그 후 '네오다다'로 명칭을 간략화하여 3차례의 전시회를 실시했지만, 아라카와 슈사쿠의 제명 문제나 요시무라 마스노부의 결혼으로 인한 활동 장소의 문제 등을 겪으며 불과 1년도 안 되어 해체되었다. 그러나, 그 사이에 사회 풍속 현상으로서 주간지 등 매스컴을 크게 떠들썩하게 했고, 일부 미술 평론가에게 주목받는 아나키즘적인 작품이나 구상을 많이 남겼으며, 스캔들리즘을 중시하는 일본의 전위 미술의 한 경향을 나타내는 전형이 되었다.
• 그 후 멤버의 대다수가 도미(渡美)했지만, 아카세가와 겐페이는 1963년에 타카마츠 지로, 나카니시 나츠유키와 '하이 레드 센터'를 결성하여 반예술적인 퍼포먼스를 개최했고, 시노하라 우시오 등은 새로운 미국의 동향이었던 팝 아트에 가장 먼저 반응을 보였다.

5. 영향

이 시기에는 폐물을 모아 만든 예술 작품, 기존 미술의 범주를 벗어난 해프닝, 퍼포먼스, '반(反)예술'적인 조류가 산업화된 유럽이나 일본 등 각국에 나타났다.

• 프랑스에서는 이 무렵, 수집한 생 쓰레기를 투명 케이스에 넣거나, 같은 종류의 기계나 도구의 잔해를 무수히 수집하여 조합한 아르망, 고철을 모아 용접한 '아말감 조각'이나 자동차를 프레스기에 넣어 직육면체로 압축하는 '압축 조각'을 행한 세자르, 일용품 등을 포장했던 크리스토 등, 산업 사회의 '자연'을 있는 그대로 받아들이고 거기에 의미를 찾으려 하는 작가들이 활약했다. 1960년 평론가 피에르 레스타니는 이러한 경향의 작가들을 모아 전시회를 열었고, 여기에 다양한 퍼포먼스를 행하던 이브 클랭, 장 팅겔리, 니키 드 생팔 등이 모여 '''누보 레알리슴'''이라는 그룹을 결성했다. 그룹은 수년 만에 해체되었지만, 그 사상이나 활동은 네오다다와 통하는 점이 있다.
• 독일에서는 미술가, 음악가, 시인 등을 멤버로 하는 퍼포먼스 아트 그룹이 나타나, 1961년 '플럭서스'라는 이름이 사용되었다. 유전(流轉)·변전(變轉)하며, 두 번 다시 같은 일을 반복하지 않는다는 그들의 퍼포먼스는 각국의 예술가를 끌어들여, 1960년대 전반에 걸쳐 독일이나 미국 등에서 매우 활발하게 활동했다.
• 일본에서도 반예술의 움직임이 1960년 전후로 활성화되었다.
• 1954년부터 간사이 지방에 '구체 미술 협회'가 나타나, 1950년대 후반에 걸쳐 액션 페인팅이나 야외에서의 설치 미술 등 잇따라 활동을 했다. 여기에는 네오다다적인 친숙한 소재의 이용이나 해프닝, 반예술의 요소가 많이 포함되어 있었다.
• 1950년대 후반 무렵부터 도쿄도 미술관에서 열리고 있던 무심사 공모전 '요미우리 앙데팡당전'(전 세계에서 행해지고 있는 앙데팡당전 중 하나)에 폐물 등을 이용한 작품이 다수 출품되었고, 1960년 평론가 히가시노 요시아키가 이 전시회에 출품했던 쿠도 테츠미의 작품을 평하여 '반예술'이라는 말을 사용해 일본의 젊은 미술가들에게 반예술 붐을 일으켰다.
• 1960년 아라카와 슈사쿠, 요시무라 마스노부, 시노하라 우시오, 카자쿠라 쇼사쿠 (카자쿠라 타쿠미), 아카세가와 겐페이 등, 요미우리 앙데팡당전에 출품했던 젊은 작가들이 네오 다다이즘 오르가나이저스라는 조직을 결성했다. 그 후 '네오다다'로 명칭을 간략화하여 3차례의 전시회를 실시했지만, 아라카와 슈사쿠의 제명 문제나 요시무라 마스노부의 결혼으로 인한 활동 장소의 문제 등을 겪으며 불과 1년도 안 되어 해체되었다. 그러나 그사이에 사회 풍속 현상으로서 주간지 등 매스컴을 크게 떠들썩하게 했고, 일부 미술 평론가에게 주목받는 아나키즘적인 작품이나 구상을 많이 남겼으며, 스캔들리즘을 중시하는 일본의 전위 미술의 한 경향을 나타내는 전형이 되었다.
• 그 후 멤버의 대다수가 도미(渡美)했지만, 아카세가와 겐페이는 1963년에 타카마츠 지로, 나카니시 나츠유키와 '하이 레드 센터'를 결성하여 반예술적인 퍼포먼스를 개최했고, 시노하라 우시오 등은 새로운 미국의 동향이었던 팝 아트에 가장 먼저 반응을 보였다.

6. 대표적인 작가

참조

_[1] 서적 Pop art : the independent group to Neo pop, 1952-90 Phaidon 2012
_[2] 간행물 A Dictionary of Modern and Contemporary Art Oxford University Press 2009
_[3] 문서 Craft
_[4] 서적 The Dada Painters and Poets: An Anthology https://books.google[...] Harvard University Press 2015-12-12
_[5] 문서 Brill
_[6] 서적 Dada and After: Extremist Modernism and English Literature https://books.google[...] Manchester University 1983
_[7] 뉴스 Merde d'artiste: not exactly what it says on the tin http://arts.guardian[...] 2007-06-13
_[8] 간행물 A Dictionary of Modern Sculpture London 1962
_[9] 서적 The Taste of Art: Cooking, Food, and Counterculture in Contemporary Practices https://books.google[...] University of Arkansas 2017
_[10] 간행물 The Conceptual Poetic of K. Schippers: the aesthetic implications of literary readymades
_[11] 서적 Contemporary Poetry of the Low Countries Flemish Netherlands Foundation 1995
_[12] 서적 Dutch Interior: Postwar Poetry of the Netherlands and Flanders https://books.google[...] Columbia University 1984
_[13] 서적 Avant-garde/Neo-avant-garde https://books.google[...] Amsterdam 2005
_[14] 웹사이트 Rediscovering the Lost Art of the Typewriter https://designobserv[...] 2014-05-28
_[15] 간행물 A Dictionary of Modern and Contemporary Art Oxford University Press 2009