다크 시티 (1998년 영화)
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1. 개요
다크 시티는 1998년에 개봉한 알렉스 프로야스 감독의 SF 영화이다. 기억상실증에 걸린 존 머독이 살인 사건의 용의자가 되어 도시를 헤매면서 낯선 자들의 음모에 맞서는 내용을 담고 있다. 영화는 1940년대 필름 느와르, 독일 표현주의 영화 등에서 영향을 받았으며, 독특한 시각적 스타일과 철학적인 주제로 비평가들의 호평을 받았다.
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| 다크 시티 (1998년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 알렉스 프로야스 |
| 제작 | 앤드류 메이슨 알렉스 프로야스 |
| 각본 | 알렉스 프로야스 렘 돕스 데이비드 S. 고이어 |
| 원안 | 알렉스 프로야스 |
| 출연 | 루퍼스 스웰 키퍼 서덜랜드 제니퍼 코넬리 리처드 오 브라이언 이안 리처드슨 윌리엄 허트 |
| 음악 | 트레버 존스 |
| 촬영 | 다리우스 월스키 |
| 편집 | 도브 호에니그 |
| 제작사 | 미스터리 클락 시네마 |
| 배급사 | 뉴 라인 시네마 |
| 개봉일 | 1998년 2월 27일 |
| 상영 시간 | 100분 |
| 제작 국가 | 미국 오스트레일리아 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 2700만 달러 |
| 흥행 수입 | 2720만 달러 |
| 일본 정보 (일본어판 기준) | |
| 작품명 | 다크 시티 |
| 원제 | Dark City |
| 제작 총지휘 | 마이클 드 루카 브라이언 위튼 |
| 배급사 (일본) | 개그＝휴맥스 |
| 공개일 (일본) | 1998년 11월 28일 |
| 흥행 수입 (미국, 캐나다) | 14,378,331 달러 |
| 흥행 수입 (전세계) | 27,200,316 달러 |
2. 줄거리
존 머독은 호텔 욕조에서 기억을 잃은 채 깨어난다. 그는 다니엘 슈레버 박사로부터 전화를 받고, 그를 쫓는 "낯선 자들"을 피해 도망치라는 말을 듣는다. 방에서 살해된 여성의 시체와 피 묻은 칼을 발견한 머독은 낯선 자들이 도착하기 직전 현장에서 도망친다.
경찰 반장 프랭크 범스테드는 살인 사건을 조사하며 머독을 용의자로 지목한다. 머독은 단서를 통해 자신의 이름과 엠마라는 아내가 있다는 것을 알게 된다. 낯선 자들에게 궁지에 몰린 머독은 본능적으로 염력을 사용하여 탈출한다.
머독은 밤이 영원히 지속되는 도시를 헤매고, 시계가 12시를 치면 모든 사람들이 잠들고 낯선 자들이 "조율"을 통해 도시를 재배열하는 것을 목격한다. 슈레버의 도움으로 낯선 자들은 주민들의 기억을 바꾼다. 머독은 셸 비치라는 해안 마을 출신임을 알게 되지만, 아무도 그곳으로 가는 방법을 기억하지 못한다.
범스테드 반장은 머독을 체포하지만, 도시의 본질에 의문을 품고 머독이 무죄라고 생각한다. 그들은 슈레버를 만나 낯선 자들의 정체를 알게 된다. 낯선 자들은 인간 시체에 거주하는 공상 과학 외계인으로, 집단 의식 (공상 과학)을 공유하며 인간을 실험하고 있었다. 슈레버는 머독이 살인자로서의 정체성을 심기 전에 의도치 않게 깨어난 변칙적인 존재라고 밝힌다.
머독과 범스테드는 셸 비치에 도착하려 하지만, 도시 가장자리의 벽에 있는 마을 포스터 앞에 도착한다. 좌절한 머독과 범스테드는 벽을 부수고 우주 공간을 드러낸다. 엠마를 인질로 잡은 미스터 핸드를 포함한 낯선 자들과 격렬한 싸움이 벌어지고, 범스테드와 낯선 자 중 한 명이 우주로 튕겨져 나간다. 도시는 힘의 장 (기술)으로 둘러싸인 심우주 서식지로 나타난다.
낯선 자들은 머독을 그들의 집으로 데려가고, 슈레버에게 머독에게 그들의 집단 기억을 각인하도록 강요한다. 슈레버는 머독에게 낯선 자들, 그들의 기계 및 "조율"에 대한 기억을 주사한다. 머독은 능력을 완전히 깨달은 채 깨어나 낯선 자들과 싸우고, 염력 대결에서 그들의 지도자 미스터 북을 물리친다.
엠마가 재각인되어 복원될 수 없다는 것을 알게 된 머독은 낯선 자들의 기계로 증폭된 자신의 능력을 사용하여 서식지 내에 셸 비치를 만든다. 머독은 죽어가는 미스터 핸드로부터 낯선 자들이 인류를 이해하기 위해 잘못된 곳(마음)을 찾았다는 것을 듣는다. 그는 서식지를 별을 향하게 하고 도시는 처음으로 햇빛을 경험한다.
도시 밖으로 나가는 문을 열고 머독은 일출을 보기 위해 밖으로 나선다. 그의 앞에 있는 부두에는 엠마(현재는 안나)가 서 있고, 머독은 자신을 다시 소개하고 그들은 셸 비치로 걸어가며 관계를 새롭게 시작한다.
3. 등장인물
아니타 켈시가 엠마 머독의 노래 목소리를 연기했다.
| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 | |
|---|---|---|---|
| 소프트 버전 | 후지 TV 버전 | ||
| 존 머독 | 루퍼스 스웰 | 호리우치 켄유 | |
| 엠마 머독 / 안나 | 제니퍼 코넬리 | 이시즈카 리에 | |
| 다니엘 P. 슈레버 박사 | 키퍼 서덜랜드 | 오오츠카 호츄 | |
| 프랭크 범스테드 경감 | 윌리엄 허트 | 호리 카츠노스케 | 노자와 나치 |
| 미스터 핸드 | 리처드 오브라이언 | 아오야마 죠 | 센다 미츠오 |
| 미스터 북 | 이안 리처드슨 | 이시모리 타츠유키 | 무기토 |
후지 TV 버전: 첫 방송 2003년 1월 25일 《골든 시어터》 21:00-22:54
3. 1. 존 머독
루퍼스 스웰이 연기한 주인공 존 머독은 호텔 욕조에서 기억상실증에 걸린 채 깨어난다. 그는 다니엘 슈레버 박사로부터 전화를 받고, 그를 쫓는 일단의 남자들을 피해 호텔에서 도망치라는 재촉을 받는다. 방에서 의식적으로 살해된 여성의 시체와 피 묻은 칼을 발견하고 현장에서 도망친다.[1]경찰 반장 프랭크 범스테드는 살해된 매춘부들을 조사하던 중 머독을 용의자로 지목한다. 단서를 따라간 머독은 자신의 이름과 엠마라는 아내가 있다는 사실을 알게 된다. 낯선 자들이 그를 궁지에 몰자, 본능적으로 염력을 사용하여 스스로 탈출한다.[1]
머독은 밤이 영원히 지속되지만 아무도 알아차리지 못하는 도시의 거리를 헤맨다. 시계가 12시를 치면, 다른 모든 사람들이 잠드는 것을 목격하고, 낯선 자들은 "조율"을 사용하여 도시의 건축물을 물리적으로 재배열하고, 주민들의 기억을 바꾼다. 머독은 셸 비치라는 해안 마을 출신이라는 것을 알게 되는데, 아무도 그곳으로 가는 방법을 기억하지 못하고 머독의 방문 시도는 실패한다.[1]
범스테드 반장은 머독을 체포하지만, 도시의 본질에 대한 의구심을 품고 머독이 거의 무죄라고 인정한다. 그들은 슈레버와 대면하는데, 그는 낯선 자들의 정체를 설명한다. 머독은 슈레버가 살인자로서의 그의 마지막 정체성을 심기 전에 의도치 않게 깨어난 변칙적인 존재이다.[1]
머독과 범스테드는 슈레버를 데리고 셸 비치에 도달하려 하지만, 대신 도시 가장자리에 있는 벽에 있는 마을의 포스터 앞에 도착한다. 좌절한 머독과 범스테드는 벽을 부수고 우주 공간을 드러낸다. 낯선 자들은 머독을 그들의 도시 아래 집으로 데려가고 슈레버에게 머독에게 그들의 집단 기억을 각인하도록 강요하는데, 그들은 머독이 자신들의 실험의 절정이라고 믿는다. 슈레버는 그들의 명령에 반하여 머독에게 낯선 자들, 그들의 기계 및 "조율"에 대한 수십 년 간의 훈련에 대한 기억을 대신 주사한다.[1] 머독은 자신의 능력을 완전히 깨달은 채 깨어나 자신을 해방시키고 낯선 자들과 싸우며, 결국 도시 위에서 염력 대결에서 그들의 지도자 미스터 북을 물리친다.[1]
슈레버로부터 엠마가 재각인되었고 복원될 수 없다는 것을 알게 된 후, 머독은 낯선 자들의 기계로 증폭된 자신의 능력을 사용하여 서식지 내에 셸 비치를 만든다. 집으로 돌아가는 길에 머독은 죽어가는 미스터 핸드를 만나 낯선 자들이 인류를 이해하기 위해 잘못된 곳(마음)을 찾았다고 알린다. 그는 서식지를 그것이 돌려져 있던 별을 향하게 하고 도시는 처음으로 햇빛을 경험한다.[1]
도시 밖으로 나가는 문을 열고 머독은 일출을 보기 위해 밖으로 나선다. 그의 앞에 있는 부두에는 엠마로 알려진 여성이 서 있는데, 그녀는 이제 새로운 기억과 안나라는 새로운 정체성을 가지고 있다. 머독은 자신을 다시 소개하고 그들은 셸 비치로 걸어가며 그들의 관계를 새롭게 시작한다.[1]
일본어 더빙판에서는 호리우치 켄유가 존 머독 역을 맡았다.[2]
| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 |
|---|---|---|
| 존 머독 | 루퍼스 시웰 | 호리우치 켄유 |
3. 2. 엠마 머독 / 안나
제니퍼 코넬리가 연기한 존 머독의 아내이다. 영화 속에서 엠마와 안나, 두 가지 정체성을 가진 인물로 중요한 역할을 수행한다. 엠마는 가출한 남편 존 머독을 기다리고 있었는데, 남편의 주치의라고 하는 슈레버 박사에게 불려가 남편이 자신의 외도로 정신적 피로를 느껴 슈레버의 치료를 받고 있었다는 설명을 듣는다. 그러나 슈레버도 머독의 행방은 모른다고 한다. 밤스테드 경감은 엠마에게 경찰이 연쇄 매춘부 살인 사건의 범인으로 머독을 쫓고 있다고 전한다.| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 |
|---|---|---|
| 엠마 머독 / 안나 | 제니퍼 코넬리 | 이시즈카 리에 |
3. 3. 다니엘 P. 슈레버 박사
다니엘 P. 슈레버 박사(Dr. Daniel P. Schreber영어)는 키퍼 서덜랜드가 연기한 의사로, 존 머독에게 전화를 걸어 그를 쫓는 일단의 남자들을 피하기 위해 호텔에서 도망치라고 재촉한다. 머독이 엠마라는 아내와 자신의 이름 등의 단서를 찾은 후, 낯선 자들에게 쫓기자, 머독은 본능적으로 염력을 사용하여 탈출한다. 이때 머독은 밤이 영원히 지속되지만 아무도 알아차리지 못하는 도시의 거리를 헤맨다.시계가 12시를 치면 머독은 다른 모든 사람들이 잠드는 것을 목격하고, 낯선 자들은 "조율"을 사용하여 도시의 건축물을 물리적으로 재배열한다. 그 후, 슈레버의 도움을 받아 낯선 자들은 새로운 기억이 담긴 주사를 사용하여 주민들의 기억을 바꾼다.
프랭크 범스테드 경감은 머독을 체포하지만, 그는 도시의 본질에 대한 의구심을 품고 머독이 거의 무죄라고 인정한다. 그들은 슈레버와 대면하는데, 그는 낯선 자들의 정체를 설명한다. 낯선 자들은 인간 시체에 거주하는 공상 과학 외계인이며, 집단 의식 (공상 과학)을 공유하고, 개성을 분석하기 위해 인간을 실험하고 있으며, 그들의 종족이 생존하는 데 도움이 될 발견을 하기를 희망한다. 슈레버가 밝힌 바에 따르면, 머독은 슈레버가 살인자로서의 그의 마지막 정체성을 심기 전에 의도치 않게 깨어난 변칙적인 존재이다.
낯선 자들은 머독을 도시 아래에 있는 그들의 집으로 데려가고 슈레버에게 머독에게 그들의 집단 기억을 각인하도록 강요하는데, 그들은 머독이 자신들의 실험의 절정이라고 믿는다. 슈레버는 그들의 명령에 반하여 머독에게 낯선 자들, 그들의 기계 및 "조율"에 대한 수십 년 간의 훈련에 대한 기억을 주사한다.
슈레버는 엠마가 재각인되었고 복원될 수 없다는 것을 알게 된 후, 머독은 낯선 자들의 기계로 증폭된 자신의 능력을 사용하여 서식지 내에 셸 비치를 만든다.
3. 4. 프랭크 범스테드 경감
윌리엄 허트가 연기한 경찰 경감으로, 연쇄 매춘부 살인 사건의 범인으로 머독을 쫓는다.[1] 하지만 도시의 본질에 대한 의구심을 품고 머독이 무죄라고 생각하게 된다.[1] 머독, 슈레버와 함께 셸 비치에 도달하려 하지만, 도시 가장자리에 있는 벽에 붙은 마을 포스터를 발견한다.[1] 좌절한 머독과 범스테드는 벽을 부수고 우주 공간을 드러내는데, 이때 엠마를 인질로 잡은 미스터 핸드를 포함한 몇몇 낯선 자들이 도착한다.[1] 격렬한 싸움이 벌어지고, 범스테드와 낯선 자 중 한 명이 구멍으로 떨어져 우주로 튕겨져 나간다.[1]| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 |
|---|---|---|
| 프랭크 범스테드 경감 | 윌리엄 허트 | 호리 카츠노스케 / 노자와 나치 |
3. 5. 낯선 자들
낯선 자들은 인간의 시체에 기생하는 외계 종족으로, 집단 의식을 공유하며 도시를 조종하고 인간을 실험한다. 이들은 '조율'이라는 염력 능력을 사용하여 도시의 구조를 물리적으로 재배열하고, 주민들의 기억을 조작한다. 슈레버 박사의 도움을 받아 실험을 진행하며, 인간의 개성을 분석하여 종족의 생존 방법을 찾고자 한다.3. 5. 1. 미스터 핸드
Mr. Hand|미스터 핸드영어는 리처드 오브라이언이 연기한 낯선 자들 중 한 명이다. 낯선 자들은 존 머독에게 주입된 기억의 사본을 미스터 핸드에게 주사하여 머독의 움직임을 예측하고 추적하는 데 도움을 받고자 하였다.머독이 힘의 장으로 둘러싸인 심우주 서식지인 도시를 탈출하려 할 때, 엠마를 인질로 잡고 나타나 머독과 싸우게 된다. 격렬한 싸움 끝에 미스터 핸드를 포함한 몇몇 낯선 자들은 우주로 튕겨져 나간다.
머독은 자신의 능력을 사용하여 서식지 내에 셸 비치를 만들고 집으로 돌아가는 길에 죽어가는 미스터 핸드를 만난다. 미스터 핸드는 낯선 자들이 인류를 이해하기 위해 잘못된 곳(마음)을 찾았다고 알린다.
3. 5. 2. 미스터 북
이안 리처드슨이 연기한 낯선 자들의 리더이다. 존 머독과의 염력 대결에서 패배하였다.| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 | |
|---|---|---|---|
| 소프트 버전 | 후지 TV 버전 | ||
| 미스터 북 | 이안 리처드슨 | 이시모리 타츠유키 | 무기토 |
4. 캐스팅
| 배우 | 배역 | 한국어 더빙 (MBC) |
|---|---|---|
| 루퍼스 스웰 | 존 머독 | 김영선 |
| 키퍼 서덜랜드 | 다니엘 P. 슈레버 박사 | 박일 |
| 제니퍼 코넬리 | 엠마 머독 / 안나 | 박영희 |
| 윌리엄 허트 | 프랭크 범스테드 경감 | 김태훈 |
| 리처드 오브라이언 | 핸드 씨 | 한상혁 |
| 이언 리처드슨 | 북 씨 | 황일청 |
| 브루스 스펜스 | 월 씨 | |
| 콜린 프릴스 | 에디 왈렌스키 형사 | |
| 존 블러덜 | 칼 해리스 | |
| 밋첼 버텔 | 허셀백 경관 | |
| 멜리사 조지 | 메이 | |
| 프랭크 갈러처 | 스트롬볼리 반장 | |
| 니콜라스 벨 | 레인 씨 |
김현직, 김명수, 기경옥, 박영화, 김강산, 안장혁, 변종필, 최석필, 김용준, 이상범, 김서영, 이상훈, 이자옥, 채의진, 표영재, 박신희, 방성준 등이 한국어 더빙에 참여했다.
아니타 켈시가 엠마 머독의 노래 목소리를 연기했다.
5. 제작 과정
아이, 로봇 등으로 알려진 오스트레일리아 출신 알렉스 프로야스가 감독한 SF 영화이다. 고딕풍의 어둠에 갇힌 세계관과 비주얼, 수수께끼를 포함한 스토리 전개 등이 특징으로 꼽힌다.
스토리상 도시 전체는 태양이 없는 "어둠"에 지배되고 있기 때문에, 전체의 약 80%는 밤 장면이다.
출연진으로는 루퍼스 스웰(머독 역), 제니퍼 코넬리, 키퍼 서덜랜드, 윌리엄 허트 등이 있다.
| 역할 | 이름 |
|---|---|
| 감독 | 알렉스 프로야스 |
| 라인 프로듀서 | 바바라 깁스 |
| 미술 | 조지 리들, 패트릭 타투포우로스 |
| 의상 | 리즈 케오그 |
| 배역 | 발레리 맥카프리, 바네사 페레이라, 쇼너 울리프슨 |
| 제작 총 지휘 | 마이클 데 루카, 브루스 위튼 |
| 제작 | 알렉스 프로야스, 앤드루 메이슨 |
| 각본 | 알렉스 프로야스, 렘 도브스 외 |
| 음악 | 트레버 존스 |
| 촬영 | 다리우스 왈스키 |
| 편집 | 다브 호니그 |
| 프로덕션 디자인 | 조지 리들, 패트릭 타토포로스 |
일본에서는 극장 개봉 후 비디오 카세트로 발매되었을 때, 재킷 이미지가 내용과 일치하지 않아 내용이 입소문을 통해 퍼져 1998년 도쿄 판타스틱 영화제에 정식 출품되었다.
5. 1. 영향
《다크 시티》를 제작할 때, 프로야스는 1940년대와 1950년대 필름 느와르 영화, 예를 들어 《말타의 매》(1941년)의 영향을 받았다.[12] 이 영화는 프란츠 카프카의 작품과 유사하다는 평가를 받았으며, 프로야스는 TV 시리즈 《환상특급》의 영향을 언급했다.[13] 프로야스는 이 영화가 겉으로는 SF 영화이지만 관객을 불안하게 만드는 공포 요소를 갖기를 원했다.[14]5. 2. 각본
프로야스는 사실에 집착하지만 사실이 말이 되지 않는 사건을 해결할 수 없는 1940년대 형사에 대한 이야기를 구상했다. 그는 "형사는 이야기 속에서 서서히 미쳐가기 시작한다. 그는 사실들을 짜 맞출 수 없는데, 그 이유는 그것들이 합리적인 어떤 것으로도 이어지지 않기 때문이다"라고 말했다.[15] 프로야스는 형사의 가상 세계를 창조하는 과정에서 다른 캐릭터들을 만들어내고 영화의 초점을 형사(범스테드)에서 형사가 추적하는 인물(머독)로 옮겼다. 그는 관객이 여러 캐릭터의 관점에서 영화를 살펴보고 줄거리에 집중할 수 있는 탄탄한 이야기를 구상했다.[12]프로야스는 혼자 각본의 초고를 쓴 후, 렘 돕스와 데이비드 S. 고이어와 함께 최종 각본을 만들었다. 고이어는 프로야스의 1994년 영화 크로우의 속편인 ''크로우 2 - 도시의 천사''(1996)를 썼고, 프로야스는 아직 개봉하지 않은 고이어의 ''블레이드'' 각본을 읽고 고이어에게 ''다크 시티''의 공동 각본을 제안했다. 미국 작가 조합은 처음에 한 영화의 각본가 3명 이상을 인정하는 것에 반대했지만, 결국 양보하여 세 명의 작가 모두의 이름을 올렸다.[16]
5. 3. 디자인
프로야스는 1994년 전작인 ''크로우''를 끝내고, ''다크 시티''의 세계관을 구상하기 위해 프로덕션 디자이너 패트릭 타토풀로스에게 접근했다.[17] 이 도시는 세트장에서 제작되었으며, 영화에는 실제 촬영 장소가 사용되지 않았다.[15] 타토풀로스는 도시를 다음과 같이 묘사했다.프로덕션 디자인에는 어둠, 소용돌이, 시계가 주요 테마로 포함되었다. 도시에는 태양이 없는 것처럼 보이며, 접근할수록 축소되는 소용돌이 디자인이 사용되었다. 스트레인저(Strangers)의 거대한 시계에는 숫자가 없으며, 타토풀로스는 "하지만 마법 같은 순간에 그것은 단순히 시계 이상의 것이 됩니다"라고 말했다.[18] 프로덕션 디자이너는 도시 건축물이 구조적 요소와 함께 유기적인 존재감을 갖도록 만들었다.[19]
스트레인저의 은신처는 거대한 지하 원형 극장으로, 인간의 얼굴 조각상 뒤에는 거대한 시계가 숨겨져 있으며, 소용돌이 장치는 위의 도시 레이아웃을 변경한다. 은신처 세트는 평균 세트 높이 약 10.97m에 비해 높이가 약 15.24m였으며, 오스트레일리아 시드니의 유원지에 건설되었다. 영화 예산은 3,000만~4,000만 달러였으므로, 제작진은 용접된 금속 프레임에 캔버스를 씌우는 등 저렴한 기술을 사용해 세트를 제작했다.[20] 은신처에는 또한 비싸 보이는 레일 운송 시스템이 있었다. 타토풀로스는 "분명히 차를 한 대 만들었지만, 딱 한 대만 만들었습니다. 차가 달릴 레일을 깔았습니다. 우리는 계속해서 통과하는 복도 부분을 만들었고, 결국 이 물건이 영원히 달리는 것처럼 보이게 했습니다."라고 말했다. 프로야스는 레일 차량이 다양한 방을 지나가기를 원했지만, 예산으로는 불가능했기에 타토풀로스와 제작진은 "교체 가능한 요소와 강력한 디자인 텍스처"를 사용하여 다른 방을 지나가는 인상을 주었다.[21]
스트레인저는 죽은 인간의 몸에 거주하는 에너지 존재이다. 디자인 과정 초기에 영화 제작자들은 스트레인저를 벌레로 만드는 것을 고려했지만, 벌레의 모습이 너무 흔하다고 판단했다. 타토풀로스는 어느 날 프로야스가 "저에게 전화해서 에너지가 끊임없이 스스로를 재충전하고, 재창조하고, 재형성하는, 마른 인간 형상 안에 있는 무언가를 원한다고 말했습니다."라고 말했다.[22]
5. 4. 캐스팅 비화
프로야스는 핸드 씨 캐릭터에 대해 "나는 이 캐릭터를 쓸 때 신체적으로 리처드를 염두에 두었습니다. 왜냐하면 나는 기이하고 대머리처럼 보이는 남자가 몽환적이고 양성적인 특징을 가지고 있다고 생각했기 때문입니다."라고 말했다. 오브라이언은 ''록키 호러 픽쳐 쇼''에서 비슷한 캐릭터(리프 라프)를 연기한 것으로 유명했다. 프로야스는 영화 캐스팅을 위해 런던을 방문하여 오브라이언을 만나 배역에 적합하다고 판단했다.[14]키퍼 서덜랜드가 연기한 다니엘 P. 슈레버는 자기애적, 편집증적 정신병, 그리고 아마도 정신 분열증을 앓았던 독일 판사 다니엘 파울 슈레버의 이름을 따서 지어졌으며, 그의 자서전인 ''신경 질환 회고록''(1903)은 영화 줄거리의 일부 요소에 영감을 주었다.[23][24][25] 허트는 원래 슈레버 박사 역을 제안받았다.[14] 프로야스는 벤 킹슬리가 슈레버 박사 역을 맡을 원래 후보 중 한 명이었다고 말했다.[26] 서덜랜드는 대본을 받았을 때, 그가 그의 아버지 도널드 서덜랜드가 필요하다는 실수로 대본이 자신에게 보내진 것이라고 생각하며, 왜 자신에게 대본이 보내졌는지 이해하지 못했다.[27]
5. 5. 사운드트랙
TVT 레코드에서 1998년 2월 24일에 이 영화의 사운드트랙을 발매했다.[28] 이 앨범에는 트레버 존스가 작곡한 오리지널 스코어와 애니타 켈시가 부른 "스웨이" 및 "밤은 천 개의 눈을 가졌네" 버전이 수록되어 있다. 예고편에 사용된 휴즈 홀의 음악,[29] 마지막 크레딧에 나오는 에코 & 더 버니멘의 노래, 영화에는 등장하지 않은 게리 뉴먼과 코스 오브 엠파이어의 노래도 포함되어 있다. 사이먼 리들리와 짐 해리슨이 영화 음악을 편집했다.[30]6. 개봉
뉴 라인 시네마는 영화 제작자들에게 최근 개봉한 매드 시티와 제목이 비슷하여 혼동될 수 있으므로, '다크 월드' 또는 '다크 엠파이어'로 제목 변경을 고려해 달라고 요청했다. 그러나 제작진은 '다크 시티'라는 제목을 유지하기로 결정했다.[12] 이 영화는 원래 1997년 10월 17일에 개봉할 예정이었으나,[16] 1998년 1월 9일로 연기되었다가,[12] 최종적으로 1998년 2월 27일에 미국 내 1,754개 극장에서 개봉되었다.[3]
6. 1. 홈 미디어
1998년 7월 29일, 이 영화의 1 지역 와이드스크린 DVD가 미국에서 출시되었다. DVD 특별 부록으로는 두 개의 음성 해설 트랙(하나는 영화 평론가 로저 이버트와 함께, 다른 하나는 감독 알렉스 프로야스, 작가 렘 돕스, 데이비드 S. 고이어, 프로덕션 디자이너 패트릭 타토풀로스와 함께), 출연진 및 제작진의 전기와 필모그래피, 프리츠 랑의 영화 ''메트로폴리스''와의 비교, 세트 디자인 드로잉, 극장 예고편이 포함되었다.[31] 이 영화는 1998년 8월 12일 미국에서 레이저디스크로도 출시되었는데, 특별 부록으로 작가/감독 알렉스 프로야스, 각본가 렘 돕스 & 데이비드 고이어, 프로덕션 디자이너 패트릭 타토풀로스, 촬영 감독 다리우스 볼스키의 음성 해설 트랙이 왼쪽 아날로그 트랙에, 극장 예고편이 19장에 수록되었다. 오른쪽 아날로그 트랙에는 돌비 디지털/AC3 5.1 사운드트랙이 포함되었다. 이 영화는 1999년 3월 2일에 VHS로도 출시되었다.[32]''다크 시티''의 감독판은 2008년 7월 29일 DVD와 블루레이 디스크로 공식 출시되었다. 감독판은 프로야스가 줄거리를 너무 많이 설명한다고 생각하여 삭제한 오프닝 내레이션을 삭제하고, 약 11분의 추가 장면을 포함하는데, 대부분 기존 극장 개봉 버전에 추가적인 롱숏과 대사를 넣어 장면을 확장한 것이다.[33] DVD 및 블루레이에는 에버트, 프로야스, 돕스, 고이어의 확장된 음성 해설과 여러 개의 새로운 다큐멘터리가 포함되어 있다. 블루레이에는 영화의 오리지널 극장판과 1998년 DVD 출시의 특별 부록도 포함되어 있다.
7. 평가
알렉스 프로야스 감독의 SF 영화 ''다크 시티''는 고딕풍의 어두운 세계관과 비주얼, 수수께끼를 포함한 스토리 전개 등으로 특징지어진다. 로튼 토마토에서는 85개의 리뷰를 통해 75%의 지지율과 6.80/10의 평균 점수를,[83] 메타크리틱에서는 23개의 리뷰를 기반으로 가중 평균 점수 66/100을 기록했다.[84]
7. 1. 비평적 반응
미국 주류 평론가들 사이에서 이 영화는 대체로 긍정적인 평가를 받았다.[34] 리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토에서는 85개의 리뷰를 바탕으로 75%의 지지율을 받았으며, 평균 평점은 6.8/10이다. 사이트의 "평론가 의견"은 "세련되고 우울한 ''다크 시티''는 시선을 사로잡는 영상과 느와르 액션의 양극화된 소용돌이를 제공한다"이다.[35] 메타크리틱에서 이 영화는 23명의 평론가들의 리뷰를 바탕으로 가중 평균 점수 66/100을 기록했다.[34] 시네마스코어에서 조사한 관람객들은 이 영화에 A+에서 F까지의 척도에서 평균 "B-" 등급을 부여했다.시카고 선타임스에 기고한 로저 이버트는 이 영화를 "위대한 선구적 성과"라고 칭찬하는 동시에 "원작과 흥미로움 면에서 ''메트로폴리스''와 ''2001: 스페이스 오디세이''를 떠올릴 정도로 나의 상상력을 자극했다"고 외쳤다.[37]
샌프란시스코 크로니클에서 피터 스택은 이 영화가 "최근 몇 년 동안 가장 기억에 남는 영화적 시도 중 하나"이며 "단순히 볼거리가 많은 영화에도 문제가 없을 수 있다"고 썼다. 그는 영화의 "현실 왜곡과 대담한 모습, 즉 층을 이루고 균형이 맞지 않는 회색, 녹색 및 검정색이 이를 성공적으로 만들었다"고 느꼈다.[38]
엇갈린 리뷰에서, 샌프란시스코 이그재미너의 월터 애디지오는 "이야기로서 ''다크 시티''는 별 내용이 없다"고 생각했고, 그 "복잡한 줄거리"에는 "단순한 치장에 불과한" 중요한 주제들이 담겨 있지만, "여기서 중요한 것은 쇼, 즉 과거와 현재의 SF와 판타지를 분명히 알고 이를 사랑하는 영화 제작자가 만들어낸 이상한 세계의 창조"라고 썼다.[39]
이 영화에 감명을 받지 못한 오스틴 크로니클의 마크 사블로프는 "알렉스 프로야스에게 정말 공감해야 한다. 이 사람은 주인공의 더러운 트렌치코트처럼 불운을 짊어지고 있는데, 지퍼가 고장 나서 그 놈을 떨쳐낼 수가 없는 것 같다"고 썼다. 그는 "''다크 시티''는 수백만 달러(아니, 수백만 달러가 퇴비로 변해버린)처럼 보이지만, 그 어두운 중심에는 지루하고 당황스러운 사건이며, 보기에 아름답지만 흩어져가는 꿈만큼 내용이 없다"고 느꼈다.[40]
로스앤젤레스 타임스의 존 앤더슨 역시 실망감을 감추지 못했는데, 그는 연출에 대해 "추측해야 한다면, 프로야스가 뮤직 비디오와 광고보다는 코믹 아트 세계에서 나왔다고 말할 것이다. ''다크 시티''는 배트맨 책의 패널처럼 구성되어 있으며, 각 그림은 최대의 공포를 위해 노력하고 있다"고 말했고, 프로야스는 "순수한 스릴러와 SF 악몽을 동시에 만들면서 인위적인 것에 대한 풍자적인 비판을 하려 한다. 그리고 이것은 그리 잘 풀리지 않는다"고 평했다.[41]
타임 아웃의 TCh는 머독 캐릭터의 전개가 "놀랍도록 흥미롭다"고 느꼈으며 "미술 연출은 항상 인상적이며, 대부분의 현대 SF와 달리 영화는 포스트모던적인 편집증을 활용하여 지적인 접근을 시도한다"고 생각했다.[42]
타임의 리처드 코리스는 이 영화가 "스트레인저들이 온 행성만큼 차갑고 거리가 멀다. 그러나, 세상에, ''다크 시티''는 볼만한 가치가 있다"고 말했다.[43]
ReelViews에 기고한 제임스 베라디넬리는 "시각적으로 이 영화는 인상적일 뿐만 아니라, 기술적인 훌륭함 그 자체이다"라고 언급했으며, "''다크 시티''는 관객을 분열되고 악몽 같은 내러티브 한가운데로 몰입시키며 시작한다"고 지적했다. 베라디넬리는 또한 "''다크 시티''는 20세기 전반의 뉴욕처럼 보이지만, SF, 느와르 스릴러, 고딕 호러의 일부 스타일을 사용하여 [프로야스]는 다른 곳에서는 볼 수 없는 초현실적인 장소를 만들었다"고 말했다.[36]
데저렛 뉴스의 제프 바이스는 몇 가지 함정을 설명하면서 "평론가들이 영화를 '내용보다 스타일'이라고 말할 때, 그들은 확실히 ''다크 시티''와 같은 영화에 대해 말하는 것인데, 보기에 좋지만 불쾌한 뒷맛을 남긴다"고 말했다.[44] 그는 "특수 효과와 세트 디자인은 눈부시게 훌륭하다"는 것을 인정했지만, 결국 "프로야스는 ''더 크로우''보다도 이 주제를 더욱 심각하게 다루는 중요한 실수를 저질렀고, 대사(프로야스와 ''더 크로우: 도시의 천사들''의 각본가 데이비드 S. 고이어가 공동 집필)는 때로는 의도치 않게 웃기고 종종 멍청하다"고 느꼈다.[44]
뉴스위크의 안드레아 바소라는 프로야스 감독이 "무르나우와 프리츠 랑에서 카프카와 조지 오웰에 이르는 영화적, 문학적 레퍼런스를 스크린에 쏟아 부어 독특하면서도 완전히 설득력 있는 세계를 창조했다"고 말했다.[46]
마찬가지로, 데이비드 스터리트는 크리스천 사이언스 모니터에 "이야기는 어둡고 종종 폭력적이지만, 놀라운 시각적 에너지와 상상력으로 전달된다"고 썼다.[47]
USA 투데이의 마샬 파인은 이 영화를 "매혹적이고 선구적인 영화 제작"이라고 생각하며, "호박색 팔레트와 독특한 디스토피아적 시각으로, 우리가 지금까지 본 영화 중 가장 독특한 영화일 것이다"라고 말했지만, "논리를 거스르고 무섭고 예상치 못한 도약을 한다"고 말했다.[48]
뉴욕 타임스의 스티븐 홀든은 "존의 곤경을 바탕으로 ''다크 시티''가 구축하는 플롯은 혼란스러운 사건"이며, 영화의 전제는 "심각하게 마약에 중독된 정신을 실제로 탈선시킬 수 있을 정도로 불안하다"고 썼다.[49]
시네판타스틱의 스티브 비오드로스키는 프로덕션 디자인과 촬영 기법이 압도적이라고 생각했지만, 셔우드의 기억상실증 캐릭터의 내러티브적 참여가 궁극적으로 성공적이라고 여겼고, 다음과 같이 썼다. "이야기가 진행됨에 따라 퍼즐 조각들이 맞춰지고, 우리는 영화가 약한 이야기를 지탱하는 흐릿한 시각적 혼돈이 아니라는 것을 점차 깨닫게 된다. 모든 질문은 답으로 이어지고, 그 답은 판타지 틀 안에서 의미가 있다." 그는 ''다크 시티''를 프로야스의 전작인 ''더 크로우''와 스타일 면에서 비교했지만, ''다크 시티''가 새로운 주제를 소개하고 "더 일관성이 있는" 영화라고 생각했다. 비오드로스키는 "''다크 시티''가 심오한 답을 제공하지는 않지만, 심오한 아이디어를 진지하게 다루고, 억지스럽거나 위압적이지 않으면서도 정화적이고 고양적인 방식으로 다룬다. 기술적인 성과로서 매우 훌륭하며, 그 기술은 다른 방식으로 실현하기 어려운 이야기를 전달하는 데 사용된다"고 결론지었다.[51]
7. 2. 흥행
개봉 첫 주말, 영화 ''다크 시티''는 5576953USD의 수익을 올려 박스 오피스 4위에 올랐다.[3] 10주 전에 개봉한 ''타이타닉''은 19633056USD의 수익을 올리며 여전히 1위를 지켰다.[52] 그 다음 주말에는 2837941USD(49.1% 감소)의 수익을 올리며 9위로 떨어졌고, ''타이타닉''은 17605849USD의 수익으로 1위를 유지했다.[53]개봉 4주 동안 이 영화는 국내에서 14378331USD를 벌어들였다. 해외에서는 12821985USD를 추가로 벌어들여 전 세계 박스 오피스 총액은 27200316USD를 기록했다.[3] 이 영화의 누적 수익은 1998년 105번째로 높은 수익을 올렸다.[54] 리뷰 집계 웹사이트인 로튼 토마토에서는 85개의 리뷰를 통해 75%의 지지율과 6.80/10의 평균 점수를 기록했다.[83] 메타크리틱에서는 23개의 리뷰를 기반으로 가중 평균 점수 66/100을 기록했다.[84]
8. 수상 내역
이 영화는 1998년에 여러 상을 수상하고 후보로 지명되었다. 영화 평론가 로저 이버트는 이 영화를 1998년 최고의 영화로 꼽았고,[55][56] 2005년에는 그의 "위대한 영화" 목록에 포함시켰다.[57] 이버트는 이 영화를 가르치는 데 사용했으며, 오리지널 DVD 및 2006년 감독판에 대한 오디오 코멘터리도 녹음했다.[57] 이 영화는 1998년 칸 영화제 비경쟁 부문에서 상영되었다.[58]
| 상 | 부문 | 이름 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 암스테르담 판타스틱 영화제 | 실버 스크림 상 | 알렉스 프로야스 | 수상 |
| 브람 스토커 상 | 최우수 각본상 | 알렉스 프로야스, 렘 도브스, 데이비드 S. 고이어 | 수상 (신과 괴물과 공동 수상) |
| 브뤼셀 국제 판타스틱 영화제 | 페가수스 관객상 | 알렉스 프로야스 | 수상 |
| 오스트레일리아 영화 비평가 협회 | 최우수 오리지널 각본상 | 알렉스 프로야스, 렘 도브스, 데이비드 S. 고이어 | 수상 (The Interview와 공동 수상) |
| 휴고상 | 최우수 드라마 프레젠테이션상 | 후보 | |
| 인터내셔널 호러 길드 상 | 최우수 영화 | 후보 | |
| 전미 비평가 위원회 | 특별 표창 | 수상 | |
| 새턴상 | 최우수 SF 영화상 | 수상 (아마겟돈과 공동 수상) | |
| 최우수 의상상 | 리즈 키오 | 후보 | |
| 최우수 감독상 | 알렉스 프로야스 | 후보 | |
| 최우수 분장상 | 밥 맥카론, 레슬리 밴더월트, 린 휠러 | 후보 | |
| 최우수 특수 효과상 | 앤드류 메이슨, 마라 브라이언, 피터 도일, 톰 데이비스 | 후보 | |
| 최우수 각본상 | 알렉스 프로야스, 렘 도브스, 데이비드 S. 고이어 | 후보 |
9. 분석
신학자 제라드 러플린은 《다크 시티》를 플라톤의 동굴의 비유를 재해석한 것으로 보았다. 러플린은 도시 거주자들을 감옥에 갇혀 있다는 것을 깨닫지 못하는 죄수들로, 존 머독의 감옥 탈출은 비유 속 동굴 탈출과 유사하다고 보았다. 머독은 슈레버 박사의 도움을 받아 도시의 메커니즘을 이해하는데, 이는 소크라테스가 글라우콘에게 동굴 속 그림자의 원리를 설명하는 것과 같다. 머독은 더 나아가 "소크라테스의 더 상위의, 더 실제적인 세계에 대한 이야기가 그 자체로 그림자, 위조품임을 깨닫게 된 글라우콘"이 된다.[60] 그는 거주자들을 통제하는 스트레인저스를 물리치고 그들에 의해 조작된 기억과 환상을 바탕으로 세계를 재창조한다. 플라톤과 달리, 머독은 "외부에 대한 희망을 버리고" 그가 아는 유일한 환경인 동굴의 데미우르고스가 된다. 러플린은 영화 속 도시의 기원에 대해 "무대 밖, 알려지지 않았고 알 수 없는 것"이라고 말했다.[60]
사라 L. 하이글리는 《다크 시티》의 도시를 "흐릿하고 악몽 같은 독일 표현주의 필름 누아르식 도시 억압과 기계주의 묘사"라고 표현했다. 이 영화는 에드워드 호퍼의 작품을 연상시키는 제2차 세계 대전 시대의 음울함과 스트레인저스에 의해 변화하는 다양한 시대와 건축 양식의 디테일을 담고 있으며, "건물들은 무너지고 다른 건물들이 나타나 마지막에 서로 싸운다". 머독의 호텔 방의 둥근 창문은 어항처럼 오목하며 도시 전체에서 자주 나타난다. 거주자들은 도시의 꼭대기에 살지 않으며, 주요 등장인물들의 집은 건물들의 브리콜라주에 의해 왜소해진다.[61]
이 영화는 그리스 신화에서 신들이 더 높은 의제를 위해 인간을 조종하는 모티프를 포함하고 있다. 프로야스는 "나는 그리스 신화를 좋아하고 약간 읽어본 적이 있어서, 아마 그중 일부가 작품에 스며들었을 것이다. 하지만 나는 그 관점에 완전히 동의하지는 않는다"라고 말했다.[62]
10. 다른 작품과의 유사성
이 영화의 스타일은 테리 길리엄의 작품, 특히 ''브라질''과 자주 비교된다.[63][64][65][66][67][68] 장 피에르 주네와 마르크 카로가 1995년에 제작한 영화 ''로스트 시티''와도 스타일 면에서 유사하다는 평가가 있는데,[69][70] 이 영화 역시 길리엄에게서 영감을 받은 작품이다. 길리엄은 주네와 카로가 이전에 제작한 영화 ''델리카트슨''(1991)을 북미에 소개했는데, 이는 길리엄의 스타일에 대한 의도적인 오마주였다.[71][72]
''매트릭스''는 ''다크 시티''보다 1년 늦게 개봉되었으며, 시드니의 폭스 스튜디오에서 촬영되었고, ''다크 시티''의 세트 일부를 사용하기도 했다.[57] 두 영화는 촬영 기법, 분위기, 줄거리에서 유사점이 언급되었다.[73]
프리츠 랑의 1927년 영화 ''메트로폴리스''는 ''다크 시티''의 건축, 대도시 안에서 인간의 비천함에 대한 개념, 그리고 전반적인 분위기에 큰 영향을 미쳤다.[74] 영화의 감독판 홈 비디오 릴리스에 포함된 다큐멘터리 단편 중 하나에서는 초기 독일 영화인 ''M''과 ''노스페라투''의 영향도 언급된다.
영화의 마지막 장면 중 건물들이 스스로 "복원"되는 장면은 ''아키라'' 만화의 마지막 패널과 유사하며, 프로야스는 영화의 마지막 전투를 "오토모의 ''아키라''에 대한 오마주"라고 칭했다.[75] ''다크 시티''는 애니메이션 영화 ''우루세이 야츠라 2: 뷰티풀 드리머''(1984)[76][77]와 ''메가존 23''(1985),[78] 그리고 1993년 비디오 게임 ''개짓 발명, 여행 & 어드벤처''와도 비교되었다.[79]
크리스토퍼 놀란은 ''인셉션''의 각본을 쓰기 시작했을 때 "''매트릭스'', ''다크 시티'', ''13층''이 있었고, 어느 정도는 ''메멘토''도 있었던 그런 영화 시대에 영향을 받았다. 그들은 당신을 둘러싼 세상이 진짜가 아닐 수도 있다는 원리에 기반하고 있었다"라고 말했다.[80]
11. 관련 작품
2021년에 프로야스가 각본과 감독을 맡은 단편 영화 《악령의 가면》이 개봉되었는데, 이는 《다크 시티》 영화 세계관을 배경으로 한다. 단편 영화 상영 후 진행된 질의응답 시간에 프로야스는 《다크 시티》 시리즈 개발의 초기 단계에 있다고 밝혔다.[81]
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