마우리아 미술

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1. 개요
2. 조각
3. 회화
4. 건축
5. 도자기
6. 동전
7. 갤러리
참조

1. 개요

마우리아 미술은 기원전 4세기부터 2세기까지 마우리아 제국 시대에 인도 아대륙에서 발전한 미술 양식으로, 조각, 건축, 도자기, 회화, 동전 등 다양한 분야에서 나타난다. 조각에서는 아소카 기둥의 정교한 동물 주두와 궁정 예술, 대중 조각, 테라코타 등이 특징적이며, 특히 사르나트의 사자주두는 인도의 국장으로 사용된다. 건축에서는 목조 건축과 석조 건축이 공존하며, 파탈리푸트라의 궁전 유적과 산치, 사르나트 등의 스투파가 대표적이다. 도자기는 북부흑광도기가 특징적이며, 동전은 은화를 중심으로 제작되었다. 회화는 메가스테네스의 기록을 통해 존재가 확인되지만, 현존하는 작품은 드물다.

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마우리아 미술
개요
아소카의 사자주두, 인도 국장
상세 정보
시대	마우리아 왕조
특징	연마된 사암 기둥 동물 조각 (특히 사자) 불교적 상징
주요 유적	사르나트 사자상 주두 산치 대탑 바라바르 동굴
영향	인도 미술 불교 미술
재료	사암
양식	마우리아 양식
종교적 영향	불교
추가 정보	마우리아 미술은 인도 아대륙에서 마우리아 왕조(기원전 322~185년) 시대에 번성했던 미술이다. 그것은 토착 인도 예술과 외래 영향의 융합을 나타냈다.
대표 작품	사르나트 사자상 주두 산치 대탑 바라바르 동굴의 로마시의 동굴
기둥	마우리아 기둥은 마우리아 미술의 두드러진 특징이었다. 이 기둥은 일반적으로 왕실의 상징으로 여겨지는 동물 조각으로 장식된 기둥머리가 있는 연마된 사암으로 만들어졌다.
조각	마우리아 조각은 사암, 테라코타, 금속과 같은 다양한 재료를 사용하여 만들어졌다. 조각상은 종종 신, 여신 및 불교의 인물을 묘사했다.
건축	마우리아 건축은 궁전, 사원, 스투파를 포함한 다양한 구조를 특징으로 한다. 이 구조물은 일반적으로 나무와 벽돌로 만들어졌지만 돌도 일부 구조물에 사용되었다.

2. 조각

마우리아 시대의 조각은 석조 기술의 비약적인 발전을 보여준다. 이전 시대에는 주로 나무를 사용했으나, 마우리아 시대에는 돌을 재료로 한 조각이 본격적으로 등장했다. 궁중 조각의 고도로 연마된 표면은 종종 마우리아 광택이라고 불리는데, 이는 상당히 후기 시대의 일부 작품에도 있기 때문에 마우리아 연대에 대한 진단 도구로서 완전히 신뢰할 수 있는 것은 아니다. 현재 가장 흔히 2세기 CE의 것으로 생각되는 디다라간즈 야크샤가 그 예시이다.^[30]

쿠마라스와미는 궁정 예술과 마우리아 시대의 더 대중적인 예술을 구별한다. 궁정 예술은 아소카의 기둥과 그 머리로 대표되며,^[30] 대중 예술은 일부 석재 조각과 테라코타로 만들어진 수많은 소규모 작품으로 표현된다. 지방 조각가들의 작품은 마우리아 시대의 대중 예술을 잘 보여주는데, 황제가 의뢰하지 않았을 가능성이 있는 조각품으로 구성되어 있다. 대중 예술의 후원자는 지역 총독과 더 부유한 사람들이었다. 베스나가르의 여성상, 파르캄의 남성상, 디다라간즈 야크시의 채찍을 든 인물(비록 그 연대에 대한 논쟁이 있지만)과 같은 형상으로 표현된다.^[5]

다울리의 석상 코끼리 역시 동물의 머리 장식을 담당했던 궁정 기반 예술가가 아닌, 지역 장인이 조각했을 가능성이 높다. 바위에서 솟아오르는 코끼리의 이미지는 매우 인상적이며, 그 목적은 근처의 비문에 대한 관심을 끌기 위한 것이었을 것이다.^[5]

2. 1. 아소카의 기둥

이 시기 인도의 석조 조각은 획기적인 발전을 이루었다. 이전의 많은 조각품은 목재로 만들어져 현재는 남아있지 않다. 아소카의 일부 기둥에서 살아남은 정교하게 조각된 동물 주두(柱頭)는 가장 잘 알려진 작품이며, 그중에서도 사르나트의 아소카 사자주두는 오늘날 인도의 국가 상징이다.^[30] 쿠마라스와미는 궁정 예술과 마우리아 시대의 더 대중적인 예술을 구분하는데, 궁정 예술은 기둥과 그 머리로 대표된다.^[30]

아케메네스 왕조와 그리스의 영향을 모두 보여주는 파탈리푸트라 주두, 기원전 4~3세기.

기원전 3세기로 거슬러 올라가는 파탈리푸트라 주두는 마우리아인의 도시 파탈리푸트라에서 발굴되었다. 볼류트, 비드 및 릴, 미앤더 또는 인동덩굴 디자인을 포함하여 강한 그리스 문체의 영향을 받은 페르시아-이오니아 양식으로 설명되었다. 이 기념비적인 건축물은 일찍부터 마우리아 궁정에서 아케메네스 제국과 헬레니즘 시대의 예술적 영향력을 시사한다.^[28]^[29]

아소카 황제는 인도 전역에 종교 기둥을 세웠다. 이 기둥은 두 가지 유형의 돌로 조각되었다. 일부는 마투라 지역에서 발견된 붉은색과 흰색 사암이고, 다른 일부는 일반적으로 바라나시 근처의 추나르에서 채석된 작은 검은색 반점이 있는 담황색의 미세한 입자가 있는 단단한 사암이다. 주두 부분의 균일한 스타일은 모두 같은 지역의 장인들이 조각한 것임을 암시한다. 따라서 마투라와 추나르에서 기둥이 발견된 다양한 장소로 운반된 돌은 여기에서 장인이 돌을 자르고 조각한 것으로 보인다.^[30] 그들은 마우리아 조각의 정밀한 광택 특성을 받았다.

이 기둥들은 주로 갠지스 평원에 세워졌다. 이 기둥에는 담마 또는 의에 관한 아소카의 칙령이 새겨져 있었다. 정교하게 조각된 실물과 같은 동물의 기둥머리로서 사르나트의 사자주두, 람푸르바의 황소주두, 라우리아 난당가르의 사자주두가 주목할 만하다. 이 주두와 아케메네스 작품 사이의 유사성에 대해 많은 추측이 있었다.

람푸르바 황소주두, 작은 장미 꽃으로 둘러싸인 연꽃을 둘러싸고 있는 두 개의 "화염 야자 잎 모티프".

2. 2. 대중 조각품

지역 조각가들의 작품은 마우리아 시대의 대중 예술을 보여준다. 황제가 의뢰하지 않은 이 조각품들은 지방 총독과 더 부유한 지주들이 후원하였다. 베스나가르의 여성상, 파르캄의 남성상, 디다라간즈의 수염 운반자 상 등이 대표적이다. 이 작품들은 기둥머리보다 덜 숙련된 기술로 제작되었지만, 흙과 같은 질감과 육체적 활력을 잘 표현하고 있다.^[30]

다울리의 석조 코끼리 역시 궁정 소속 예술가가 아닌 지역 장인이 조각했을 것으로 보인다. 바위에서 솟아오르는 듯한 코끼리의 모습은 매우 인상적이며, 근처에 있는 비문에 주의를 환기시키기 위한 목적으로 제작되었을 것이다.^[30]

2. 3. 테라코타

테라코타는 흙을 구워 만든 소형 조각품으로, 마우리아 시대에 널리 제작되었다. 마우리아 유적지 등에서 다양한 크기의 테라코타 유물이 발견되었는데, 이는 마우리아 시대 미술 작품 중 가장 많은 수를 차지할 것으로 추정된다. 이러한 유물은 전문가는 아니지만 부업으로 도자기를 만드는 지역 주민들이 제작한 것으로 보인다.

파탈리푸트라에서 탁실라에 이르기까지 널리 발견되는 테라코타 유물은 양식화된 형태와 정교한 장식이 특징이다. 일부는 틀을 사용하여 제작되었지만, 복제품은 거의 발견되지 않는다. 탁실라에서 발견된 테라코타 유물은 신상, 봉헌 부조, 장난감, 주사위, 장신구, 구슬 등으로 구성되어 있다. 특히 장신구 중에는 로마 소년들이 착용했던 불라와 유사한 둥근 메달이 발견되기도 했다.^[30] 민간 신과 여신을 묘사한 테라코타 상은 흙의 매력을 지니고 있으며, 일부는 인형으로 추정된다. 또한, 많은 동물 모양의 테라코타는 아이들의 장난감으로 사용되었을 것으로 보인다.

마투라에서 출토된 테라코타 유물은 특히 정교한 형태와 섬세한 장식이 특징으로, 마우리아 시대 테라코타 기술의 높은 수준을 보여준다.

2. 4. 링스톤

링스톤은 마우리아 제국과 그 뒤를 이은 숭가 제국(기원전 187-78년) 시기 인도에서 만들어진 독특한 유물이자 미니어처 조각이다. 기원전 3세기 또는 2세기에 제작된 것으로 추정된다.^[13] 링스톤은 도넛 모양이지만 측면이 더 곧고 바닥은 평평하며 단순하다. 돌로 만들어졌으며, 윗면은 중앙 구멍 주위를 도는 여러 개의 원형 장식 구역에 부조로 매우 정교하게 조각되어 있다. 완성품의 지름은 약 6.3cm에서 10cm 정도이다.^[14]

디자인은 다양하지만, 모든 링스톤은 작은 크기에도 불구하고 정교하게 조각되어 있다. 여러 구성 요소가 다양한 형태로 나타나는데, 일반적으로 구멍의 경사진 측면을 따라 내려가는 가장 안쪽 구역에는 여성상들이 서 있다. 이들은 종종 누드이거나 거의 누드이지만 보석과 정교한 머리 모양을 하고 있으며, 그들 사이에는 나무가 있다.^[15] 이 여성상들은 "여신" 또는 "어머니 여신"으로 불리며, 나무는 다양한 종으로 묘사되어 생명 나무로 해석되기도 하지만 보편적으로 받아들여지는 것은 아니다.^[16]

링스톤의 목적과 기능은 여전히 불분명하여 "수수께끼"로 남아있다. 특정한 종교적 목적이나 다산 증진과 같은 일반적인 목적을 가졌을 수도 있고, 금속 포일을 두드려 보석을 만드는 데 사용되었을 수도 있다.^[17] 약 70개 정도가 발견되었으며, 그 중 많은 수가 단편으로 발견되었다. 2014년 태국에서 발견된 링스톤은 인도 아대륙 밖에서 발견된 최초의 사례로, 인도에서 수입된 것으로 추정된다.^[18]

3. 회화

메가스테네스의 기록을 통해 마우리아 왕조 시대에 일정 수준 이상의 회화가 존재했음을 알 수 있지만, 현존하는 작품은 남아있지 않다. 수 세기 후, 인도 회화 중 가장 오래된 작품군인 아잔타 석굴의 벽화는 당시 잘 발달된 전통이 있었음을 보여주며, 이는 마우리아 시대까지 거슬러 올라갈 수 있음을 시사한다.^[1]

4. 건축

마우리아 시대에는 목조 건축이 여전히 인기가 많았지만, 벽돌과 석재를 사용한 건축 기술도 발전하기 시작했다. 차나키야는 아르타샤스트라에서 내구성을 위해 벽돌과 돌을 사용할 것을 권장했지만, 동시에 목조 건물의 화재 예방 조치에 대해서도 상세히 언급하여 당시 목조 건축의 인기를 짐작할 수 있다.^[39]

그리스 대사 메가스테네스의 기록에 따르면, 마우리아 제국의 수도 파탈리푸트라는 궁수들이 쏠 수 있는 구멍과 틈새가 뚫린 거대한 목조 성벽으로 둘러싸여 있었고, 64개의 성문과 570개의 탑이 있었다고 한다.^[39] 스트라본은 궁전의 금박 기둥은 황금 덩굴과 은색 새로 장식되어 있었고, 궁전은 물고기 연못이 있는 넓은 공원에 다양한 장식용 나무와 관목으로 꾸며져 있었다고 묘사했다. 파탈리푸트라의 불란디 바그에서 진행된 발굴 조사를 통해 거대한 목조 성벽의 흔적이 실제로 확인되었다.

쿰라하르에서는 80개의 석조 기둥으로 이루어진 홀 유적이 발견되었는데, 이는 마우리아 시대의 뛰어난 건축 기술을 보여주는 중요한 유적이다. 한때 나무 플랫폼 위에 서서 나무 지붕을 지지했던 80개의 석조 기둥 중 하나는 거의 완벽한 상태로 발견되었다. 이 기둥은 아소카의 기둥과 유사하게 매끄럽고 광택이 나는 회색 추나르 사암으로 만들어졌다.^[40]

기원전 3세기에 만들어진 파탈리푸트라 주두는 볼류트, 구슬과 원통, 소용돌이 무늬 또는 인동덩굴 디자인 등 고대 그리스의 영향을 받은 페르시아-이오니아 양식으로 제작되었다. 이는 마우리아 궁정에서 아케메네스 제국과 헬레니즘 시대의 예술적 영향력을 보여주는 중요한 증거이다.^[28]^[29]

아소카 대왕은 인도 전역에 종교 기둥을 세웠다. 이 기둥들은 마투라 지역의 붉은색과 흰색 사암, 바라나시 근처 추나르의 담황색 사암 등 두 가지 종류의 돌로 만들어졌다. 기둥 머리 부분의 양식이 통일된 것으로 보아, 모두 같은 지역의 장인들이 조각한 것으로 추정된다. 즉, 마투라와 추나르에서 채석된 돌을 기둥이 세워질 장소로 운반하여 장인들이 조각했을 것으로 보인다.^[30] 이 기둥들은 마우리아 조각 특유의 정교한 광택을 띠고 있다.

주로 갠지스 평원에 세워진 이 기둥들에는 담마(정의)에 관한 아소카의 칙령이 새겨져 있었다. 특히 사르나트의 사자주두, 람푸르바의 황소주두, 라우리아 난당가르의 사자주두와 같이 정교하게 조각된 동물 모양의 기둥머리는 아케메네스 제국의 작품과 유사하다는 평가를 받는다.

아소카 대왕의 명으로 산치, 사르나트, 아마라바티 등지에 많은 스투파가 벽돌과 석조로 건립되었다. 그러나 대부분 여러 차례 개축되어 원래 모습을 찾기는 어렵다.

5. 도자기

마우리아 시대에는 물레 사용이 보편화되었다. 마우리아 시대의 도자기는 여러 유형으로 구성되지만, 그중 가장 발달된 기술은 북방 흑색 연마 도기(NBP)에서 볼 수 있다. NBP는 이전 및 초기 마우리아 시대의 특징이기도 하다. NBP 도자기는 잘게 부풀어진 충적토로 만들어졌으며, 단면은 일반적으로 회색이고 때로는 붉은 색조를 띤다. 제트 블랙에서 딥 그레이 또는 메탈릭 스틸 블루에 이르는 유약 품질의 훌륭하게 빛나는 드레싱을 가지고 있다. 독특한 광택과 광채로 인해 광택이 나거나 흑연으로 코팅된 다른 적색 제품과 구별될 수 있다.^[41]

이 도자기는 주로 접시와 작은 그릇에 사용되었으며, 갠지스 계곡에서 많이 발견된다. NBP는 매우 희귀한 것은 아니었지만, 다른 종류의 도자기보다 더 비싼 도자기였다. NBP 도자기 조각은 NBP 도자기의 금이 간 그릇에도 그 가치가 있음을 나타내는 구리 핀으로 리벳이 박힌 경우가 종종 발견되었다.^[21]

6. 동전

마우리아 제국의 주화(기원전 3세기). 바퀴와 코끼리 문양이 펀치 마크로 표시되어 있다.

마우리아 제국은 주로 은화를 발행했으며, 다양한 모양, 크기, 무게를 가진 구리 주화도 일부 발행했다. 주화에는 코끼리, 난간 안의 나무, 산 등 하나 이상의 기호가 찍혀 있었다. 이러한 주화는 금속을 자른 후 기호를 찍는 방식으로 제작되었다.^[41] 이 기호들은 왕실의 휘장이나 주화를 만든 지역 길드의 상징으로 추정된다. 일부 동전에는 환전상(Shroff) 표시가 있는데, 이는 오래된 동전이 자주 재발행되었음을 의미한다.

합금 성분은 아르타샤스트라에 명시된 것과 매우 유사하다. 코삼비는 펀치 마크 주화의 기호를 특정 마우리아 통치자와 연결하여, 찬드라굽타 마우리아 이후의 마우리아 펀치 마크 파나가 이전과 같은 무게를 가지지만 구리 함량이 훨씬 많고, 조잡하며, 무게 편차가 커 성급하게 제조되었다고 주장했다. 그는 통화 가치 하락(인플레이션)과 고대 무역 길드를 나타내는 뒷면 표시 소멸이 이러한 스트레스와 통화 수요 불만족을 보여준다고 보았다.^[42] 코삼비는 이를 후기 마우리아 시대의 재정 위기 증거로 해석했지만, 그의 분석 방법과 연대 설정에는 의문이 제기되었다.^[43]

7. 갤러리

칸다하르에서 아소카 황제에 의해 코이네 그리스어와 아람어가 새겨진 이중 언어 바위 비문

참조

_[1] 서적 Ancient India S.Chand, New Delhi 1960, reprint 2007
_[2] 서적 Introduction To Indian Art https://archive.org/[...] 1923
_[3] 서적 Essays on Indian Art and Architecture https://books.google[...] Discovery Publishing House 2003
_[4] 서적 Ancient India https://books.google[...] S. Chand Publishing 2016
_[5] 서적 Aśoka and the Decline of the Mauryas Oxford University Press 2001
_[6] 문서 Report on the excavations at Pātaliputra (Patna); the Palibothra of the Greeks by Waddell, L. A. (Laurence Austine) https://archive.org/[...]
_[7] 웹사이트 Hellenistic Elements in the Sculptural and Terracotta Art of Mauryan Period https://elinepa.org/[...]
_[8] 웹사이트 India - Ashoka's Edicts, Mauryan Empire, Buddhism ! Britannica https://www.britanni[...] 2024-10-02
_[9] 서적 Indian Antiquary A Journal Of Oriental Research Vol.48 https://archive.org/[...] 1919
_[10] 문서 Report of a tour in Bihar and Bengal, p.3 https://archive.org/[...]
_[11] 문서 Lerner and Kossak, 50, their no. 2
_[12] 문서 Lerner and Kossak, 50, their no. 4
_[13] 문서 Lerner and Kossak, 48; Bennett (2017); V&A
_[14] 문서 Lerner and Kossak, 48-50; V&A. They may also be called "ring stones" or "ring-stones"
_[15] 문서 Lerner and Kossak, 48
_[16] 문서 Lerner and Kossak, 48; V&A; Bennett (2017)
_[17] 문서 Lerner and Kossak, 48 (quoted); Bennett (2019), 99; V&A
_[18] 문서 Bennett (2019), 95
_[19] 서적 Ancient India S.Chand, New Delhi 1960, reprint 2007
_[20] 서적 Ancient India S.Chand, New Delhi 1960, reprint 2007
_[21] 서적 Aśoka and the Decline of the Mauryas Oxford University Press 2001
_[22] 서적 The Culture and Civilization of Ancient India in Historical Outline Vikas Publishing House 1988
_[23] 서적 Aśoka and the Decline of the Mauryas Oxford University Press 2001
_[24] 서적 Ancient India S.Chand, New Delhi 1960, reprint 2007
_[25] 서적 Introduction To Indian Art https://archive.org/[...] 1923
_[26] 서적 Essays on Indian Art and Architecture https://books.google[...] Discovery Publishing House 2003
_[27] 서적 Ancient India https://books.google[...] S. Chand Publishing 2016
_[28] 문서 Report on the excavations at Pātaliputra (Patna); the Palibothra of the Greeks by Waddell, L. A. (Laurence Austine) https://archive.org/[...]
_[29] 웹사이트 Hellenistic Elements in the Sculptural and Terracotta Art of Mauryan Period https://elinepa.org/[...]
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_[33] 문서 Lerner and Kossak, 48; Bennett (2017); V&A
_[34] 문서 Lerner and Kossak, 48-50; V&A. They may also be called "ring stones" or "ring-stones"
_[35] 문서 Lerner and Kossak, 48
_[36] 문서 Lerner and Kossak, 48; V&A; Bennett (2017)
_[37] 문서 Lerner and Kossak, 48 (quoted); Bennett (2019), 99; V&A
_[38] 문서 Bennett (2019), 95
_[39] 서적 Ancient India S.Chand, New Delhi 1960
_[40] 서적 Ancient India S.Chand, New Delhi 1960
_[41] 서적 Aśoka and the Decline of the Mauryas Oxford University Press, New Delhi 2001
_[42] 서적 The Culture and Civilization of Ancient India in Historical Outline Vikas Publishing House, New Delhi 1988
_[43] 서적 Aśoka and the Decline of the Mauryas Oxford University Press, New Delhi 2001

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