마이야 플리세츠카야
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1. 개요
마이야 플리세츠카야는 1925년 모스크바에서 태어난 리투아니아계 유대인 발레리나로, 볼쇼이 발레단의 프리마 발레리나로 활동하며 세계적인 명성을 얻었다. 그녀는 뛰어난 기술과 카리스마로 '백조의 죽음', '백조의 호수', '안나 카레니나' 등 다양한 작품에서 주역을 맡았으며, 1959년 서방 세계에 처음 등장하여 발레계에 큰 충격을 주었다. 플리세츠카야는 1960년 갈리나 울라노바의 은퇴 후 볼쇼이 극장의 프리마 발레리나가 되었으며, 1958년 작곡가 로디온 시체드린과 결혼했다. 2015년 89세의 나이로 사망했으며, 그녀의 업적을 기리는 다양한 기념 행사가 열렸다.
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| 마이야 플리세츠카야 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 마이야 미하일로브나 플리세츠카야 |
| 원어 이름 | 마́йя Миха́йловна Плисе́цкая (러시아어) |
| 로마자 표기 | Maiya Mikhaylovna Plisetskaya |
| 출생일 | 1925년 11월 20일 |
| 사망일 | 2015년 5월 2일 |
| 사망 장소 | 뮌헨, 독일 |
| 국적 | 러시아 소비에트 연방 사회주의 공화국 소비에트 연방 독일 |
| 직업 | 발레리나 안무가 발레 감독 배우 |
| 경력 | |
| 활동 기간 | 해당 정보 없음 |
| 장르 | 발레 모던 |
| 이전 그룹 | 볼쇼이 발레단 |
| 사사 | 국립 모스크바 무용 아카데미 |
| 개인 정보 | |
| 배우자 | 로디온 셰드린 (1958년 결혼) |
| 수상 | 조국 공훈 훈장 풀 캐벌리어 |
| 웹사이트 | 로디온 셰드린 공식 웹사이트 |
| 형제 자매 | 아자리 플리세츠키 |
| 주요 작품 | |
| 발레 | 사랑의 전설 |
2. 어린 시절
마이야 플리세츠카야는 모스크바에서 예술가를 많이 배출하는 유명한 유대인 집안에서 태어났다. 엔지니어였던 아버지 미하일 플리세츠키의 직장 때문에 스피츠베르겐 섬의 학교에 다녔다.[14] 1938년, 아버지는 스탈린의 숙청으로 처형되었고,[9] 무성 영화 배우였던 어머니 라헬 메세레르는 카자흐스탄으로 강제 이송되었다. 마이야는 외숙모이자 발레리나인 술라미스 메세레르의 보살핌을 받았다.[12]
1934년, 가족은 휴가를 위해 모스크바로 돌아왔고, 마야는 제실 발레 학교의 예브게니야 이바노브나 드린스카야의 수업에 편입했다. 발레를 시작한 지 1년 만에 "군축 회의"라는 연극의 중국인 역으로 무대에 섰다. 그 후 다시 모스크바로 돌아와 발레리나였던 옐리자베타 게르트에게서 6년간 배웠다. 1943년 국립 모스크바 무용학교를 졸업하고 볼쇼이 발레단에 입단했다.[12]
2. 1. 출생과 가족 배경
플리세츠카야는 1925년 11월 20일 모스크바에서 태어났으며,[6] 저명한 리투아니아계 유대인 가문 출신이다.[7] 그녀의 가족 대부분은 연극이나 영화에 종사했다. 어머니 라헬 메세레르는 무성 영화 배우였고, 외삼촌 아사프 메세레르와 외숙모 술라미스 메세레르는 각각 볼쇼이 발레의 수석 무용수였다.[8] 아버지 미하일 플리세츠키는 외교관, 기술자, 광산 이사였으며, 발레 팬이었지만 직접 예술에 관여하지는 않았다.[8] 형제 알렉산드르 플리세츠키와 아자리 플리세츠키는 유명한 발레 마스터가 되었고, 조카 안나 플리세츠카야도 발레리나가 되었다. 그녀는 극작가 보리스 메세레르의 사촌이었다.1938년, 아버지 미하일 플리세츠키는 스탈린의 숙청 기간 동안 체포되어 처형되었다.[9] 발레 학자 제니퍼 호먼스에 따르면, 아버지는 헌신적인 공산주의자였으며, 이전에 "소련 석탄 산업에 기여한 공로로 국민 영웅으로 선포"되기도 했다.[13] 소련 지도자 뱌체슬라프 몰로토프는 그에게 소련 최초의 생산 자동차 중 하나를 선물했을 정도였다. 어머니는 곧 체포되었고, 7개월 된 아들 아자리와 함께 다음 3년 동안 노동 수용소(ALZhIR)에 수용되었다.[10][11] 마야는 어머니가 1941년에 석방될 때까지 외숙모인 발레리나 술라미스 메세레르의 보살핌을 받았다.[12]
호먼스는 부모가 없는 몇 년 동안 십 대였던 플리세츠카야가 "공포, 전쟁, 그리고 이산에 직면했다"고 썼다. 그 결과, "마야는 발레와 볼쇼이 극장에서 안식처를 찾았다."[13] 아버지가 바렌츠부르크의 탄광을 감독하기 위해 스피츠베르겐에 주둔했기 때문에, 1932년부터 1936년까지 4년 동안 가족과 함께 그곳에 머물렀다.[14]
2. 2. 스탈린의 대숙청과 시련
플리세츠카야는 1925년 11월 20일 모스크바의 저명한 리투아니아계 유대인 가문에서 태어났다.[6][7] 그녀의 가족 대부분은 연극이나 영화 분야에서 일했다. 어머니 라헬 메세레르는 무성 영화 배우였고, 외삼촌 아사프 메세레르와 외숙모 술라미스 메세레르는 각각 볼쇼이 발레단의 수석 무용수였다. 아버지 미하일 플리세츠키는 외교관, 기술자, 광산 이사였으며, 발레 애호가였지만 예술에 직접 관여하지는 않았다.[8]1938년, 스탈린의 대숙청 기간 동안 플리세츠카야의 아버지는 형이 미국에 살고 있다는 이유로 스파이 혐의를 받아 체포되어 처형되었다.[9][63] 그녀의 아버지는 헌신적인 공산주의자였으며, "소련 석탄 산업에 기여한 공로로 국민 영웅으로 선포"되기도 했고, 소련 지도자 뱌체슬라프 몰로토프에게서 소련 최초의 생산 자동차 중 하나를 선물받기도 했다.[13] 어머니는 곧 체포되어 7개월 된 아들 아자리와 함께 노동 수용소 (ALZhIR)에 수용되었다.[10][11] 플리세츠카야는 어머니가 1941년에 석방될 때까지 외숙모인 발레리나 술라미스 메세레르의 보살핌을 받았다.[12]
부모가 없는 몇 년 동안, 십 대였던 플리세츠카야는 "공포, 전쟁, 그리고 이산에 직면했다."[13] 그녀는 발레와 볼쇼이 극장에서 위안을 찾았다.[13] 아버지가 바렌츠부르크의 탄광을 감독하기 위해 스피츠베르겐에 주둔했기 때문에, 1932년부터 1936년까지 4년 동안 가족과 함께 그곳에 머물렀다.[14]
2. 3. 발레와의 만남
마이야 플리세츠카야는 1925년 11월 20일 모스크바에서 리투아니아계 유대인 가문에서 태어났다.[6][7] 예술가를 많이 배출하는 유명한 집안으로, 그녀의 가족 대부분은 연극이나 영화에 종사했다.[7] 무성 영화 배우였던 어머니 라헬 메세레르는 카자흐스탄으로 강제 이송되었고, 마이야는 외숙모이자 발레리나인 술라미스 메세레르의 양녀가 되었다.1934년, 가족은 휴가를 위해 모스크바로 돌아왔고, 마야는 제실 발레 학교의 예브게니야 이바노브나 드린스카야의 수업에 편입했다. 발레를 시작한 지 1년 만에 "군축 회의"라는 연극의 중국인 역으로 무대에 섰다. 그 후 다시 모스크바로 돌아와 발레리나였던 옐리자베타 게르트에게서 6년간 배웠다.
엔지니어였던 아버지의 직장 때문에 스피츠베르겐 섬의 학교에 다녔다.[63] 아버지가 바렌츠부르크의 탄광을 감독하기 위해 스피츠베르겐에 주둔했기 때문에, 1932년부터 1936년까지 4년 동안 가족과 함께 그곳에 머물렀다.[14] 1938년, 아버지는 형이 미국에 살고 있다는 이유로 스파이 혐의를 받아[63] 스탈린의 숙청으로 처형되었다.[9]
1943년에 국립 모스크바 무용학교를 졸업하고 볼쇼이 발레단에 입단했다.[12]
3. 볼쇼이 발레단 경력
플리세츠카야는 발레 학교 졸업 후 볼쇼이 발레단에 군무를 담당하는 콜 드 발레(corps de ballet)로 입단했다. 그러나 이 포지션에 만족하지 않고 볼쇼이 극장 밖에서 공연하며 경험을 쌓았다. 입단 1년 만에 호두까기 인형의 마샤 역으로 발탁되었다.
안나 파블로바의 대표작 백조의 죽음을 연기하여 자신의 대표작으로 삼았고, 백조의 호수의 오데트/오딜(1947년), 잠자는 숲속의 미녀의 오로라 공주(1961년) 역으로 큰 성공을 거두었다. 뛰어난 도약, 유연성, 확실한 기술, 카리스마로 높은 평가를 받았다.[15]
하지만 유대인이라는 이유로 극장 상층부로부터 좋은 대우를 받지 못했다. 1956년 반유대주의적 분위기 속에서 해외 공연 동행이 허락되지 않았다. 의사단 음모 사건과 흐루쇼프 정권의 반유대주의 정책이 영향을 미쳤다.
1959년 서방 세계에 처음 등장했을 때 발레계에 큰 충격을 주었다. 그녀의 기량과 연기력은 전 세계 발레리나들에게 더 높은 수준의 기준을 요구하게 되었다.
1958년 작곡가 로디온 시체드린과 결혼했고, 이듬해 소련 인민 예술가로 표창받았다.
1960년 갈리나 울라노바 은퇴 후 볼쇼이 극장의 프리마 발레리나(수석 발레리나)로 임명되었다. 1967년 소련 영화 안나 카레니나에서 트베르스코이 공작 부인(베치) 역을 연기했고, 1971년 시체드린 작곡, 자신의 안무로 발레 안나 카레니나를 발표하고 주역을 맡았다. 유리 그리고로비치, 롤랑 프티, 알베르토 알론소, 모리스 베자르 등 저명한 안무가들이 그녀를 위해 작품을 안무했다.
1980년대 시체드린과 해외에서 활동하며 로마 오페라 발레와 마드리드의 스페인 국립 발레의 예술 감독을 역임했다. 65세에 볼쇼이 극장 솔리스트에서 은퇴했지만, 이후에도 예술 활동을 계속했다. 70세 생일에 모리스 베자르 안무의 아베 마이야를 초연했다.
1994년부터 자신의 이름을 딴 마야 플리세츠카야 국제 발레 콩쿠르 심사 위원장을 맡았다.
2015년 5월 2일, 89세로 독일에서 심장 발작으로 사망했고,[62][64] 유언에 따라 유골은 산골되었다.[65]
3. 1. 초기 활동과 주목
플리세츠카야는 졸업 후 군무에서 아주 짧은 기간을 보낸 후 빠르게 솔리스트로 지명되었다. 그녀의 밝은 붉은 머리와 눈에 띄는 외모는 그녀를 무대 안팎에서 매력적인 인물로 만들었다. 『옥스퍼드 댄스 사전』에 따르면 "그녀는 놀라울 정도로 유연한 무용수였지만 매우 강력한 무용수이기도 했다."[15] "그녀가 배역에 쏟아부은 튼튼한 연극성과 열정은 그녀를 이상적인 소련 발레리나로 만들었다."[15] 안나 파블로바가 유명하게 만든 ''백조의 죽음''에 대한 그녀의 해석은 그녀의 대표작이 되었다. 플리세츠카야는 점프 높이, 매우 유연한 등, 춤의 기술적인 강점, 그리고 카리스마로 유명했다. 아다지오와 알레그로 모두에서 뛰어났는데, 이는 무용수에게 매우 드문 일이다.[15]
그녀의 명성에도 불구하고, 플리세츠카야는 볼쇼이 극장의 경영진으로부터 좋은 대우를 받지 못했다. 그녀는 소련 반 시오니스트 운동과 의심되는 반체제 인사 탄압이 결합된 시기에 유대인이었다.[7] 가족은 스탈린 시대에 숙청되었고, 반항적인 성격을 가지고 있었다. 그 결과, 플리세츠카야는 볼쇼이 단원이 된 후 16년 동안 국외로 순회 공연을 할 수 없었다.[10]
소련은 플리세츠카야와 같은 무용수들의 예술성을 활용하여 냉전 시대에 미국과의 경쟁에서 자국의 업적을 과시했다. 역사학자 크리스티나 에즈라히는 "문화적 정당성을 추구하면서, 소련 발레는 외국 지도자들과 국가들에게 선보여졌다"라고 언급했다. 플리세츠카야는 외국인들이 "모두 발레 공연을 보러 갔고, 거의 항상 ''백조의 호수''를 봤다 ... 흐루쇼프는 마오쩌둥과 스탈린을 포함하여 항상 높은 손님들과 함께 로지(loge)에 있었다"라고 회상한다.[9][16]
에즈라히는 "소련 정권의 내재된 편집증은 가장 유명한 무용수 중 한 명인 플리세츠카야가 '정치적으로 의심스럽다'고 여겨지고 '수출 불가'라는 이유로 볼쇼이 발레단의 첫 번째 주요 국제 순회 공연에서 배제하게 만들었다"라고 썼다.[13] 1948년, 즈다노프 독트린이 발효되었고, 가족 배경과 유대인이라는 점 때문에 "자연스러운 표적이 되었고... 정치 회의에 참석하지 않았다는 이유로 공개적으로 굴욕을 당하고 비난을 받았다."[13] 그 결과, 계속해서 춤 배역을 거부당했으며 16년 동안 동구권 내에서만 순회 공연을 할 수 있었다. 호먼스는 그녀를 "지저분하고 보람 없는 버스 투어에 전념하는 지방 예술가, 오로지 현지 소비만을 위한 예술가"라고 썼다.[13]
1958년, 소련 인민예술가 칭호를 받았다. 같은 해에 젊은 작곡가 로디온 시체드린과 결혼했고, 이후 그의 명성을 공유했다. 국제적으로 춤을 추고 싶었던 그녀는 소련의 기대를 거부하고 반항했다. 한번은, 자국 지도자들로부터 관심과 존경을 얻기 위해, 1956년 모스크바 콘서트에서 경력 중 가장 강력한 공연 중 하나인 ''백조의 호수''를 선보였다. 호먼스는 "놀라운 공연"을 다음과 같이 묘사한다.
역사학자 팀 숄(Tim Scholl)은 플리세츠카야가 동시대 무용수들만큼 훌륭한 훈련과 코칭을 받지 못했음에도, "매혹적인 무대 장악력을 활용하여 개성적이고 파격적인 스타일을 발전시킴으로써 이를 '보상'했다"고 썼다. "오늘날 발레 무대에서 보기 드문 대담함과 거의 견줄 데 없는 강력한 점프"를 보여주었다.[12]
평론가이자 무용 역사가인 바딤 가예프스키는 그녀가 발레에 미친 영향에 대해 "자신의 스타일을 창조하는 것으로 시작해서 결국 자신의 극장을 창조했다"고 말했다.[40] 가장 주목할 만한 공연 중 하나는 라벨의 ''볼레로''에 맞춰 1975년에 선보인 현대적인 스타일의 자유 형식 무용이었다.
3. 2. 대표작과 국제적 명성
플리세츠카야는 졸업 후 군무에서 아주 짧은 기간을 보낸 후 빠르게 솔리스트로 지명되었다. 그녀의 밝은 붉은 머리와 눈에 띄는 외모는 그녀를 무대 안팎에서 매력적인 인물로 만들었다. 안나 파블로바가 유명하게 만든 ''백조의 죽음''은 그녀의 대표작이 되었다. 플리세츠카야는 점프 높이, 유연한 등, 춤 기술의 강점, 그리고 카리스마로 유명했다. 아다지오와 알레그로 모두에서 뛰어났는데, 이는 무용수에게 매우 드문 일이다.[15]그녀의 명성에도 불구하고, 플리세츠카야는 볼쇼이 극장 경영진으로부터 좋은 대우를 받지 못했다. 그녀는 소련 반 시오니스트 운동과 반체제 인사 탄압 시기에 유대인이었다.[7] 가족은 스탈린 시대에 숙청되었고, 그녀는 반항적인 성격을 가지고 있었다. 그 결과, 플리세츠카야는 볼쇼이 단원이 된 후 16년 동안 국외 순회 공연을 할 수 없었다.[10]
소련 지도자 흐루쇼프는 그녀의 망명이 서방에 반소련 선전으로 유용했을 것이라고 썼다. 그녀는 그에게 "애국심과 그것이 의심받아야 한다는 분노를 표현"하는 편지를 썼다.[22] 1959년, 흐루쇼프의 개인적인 개입으로 여행 금지가 해제되었는데, 플리세츠카야를 제외하는 것이 투어 성공에 심각한 결과를 초래할 수 있다는 것이 분명해졌기 때문이다.[16] 흐루쇼프는 회고록에서 플리세츠카야가 "소련 최고이자 세계 최고"였다고 썼다.[22][17]
볼쇼이의 일원으로서 세계를 여행하며 플리세츠카야는 기술과 기법으로 발레의 세계를 변화시켰고, 기술적 기량과 드라마틱한 표현에서 발레리나의 더 높은 기준을 세웠다.
플리세츠카야의 가장 호평받은 역할에는 ''백조의 호수''(1947)의 오데트-오딜과 ''잠자는 숲속의 미녀''(1961)의 오로라가 포함되었다.
1967년, 쿠바 안무가 알베르토 알론소가 그녀를 위해 특별히 안무한 ''카르멘 모음곡''에서 카르멘 역을 맡았다.
3. 3. 냉전 시대의 문화 사절
플리세츠카야는 냉전 시대에 소련의 문화 사절로서 중요한 역할을 수행했다. 그녀의 뛰어난 예술성은 소련이 미국과의 경쟁에서 자국의 문화적 우월성을 과시하는 데 활용되었다. 역사학자 크리스티나 에즈라히는 "문화적 정당성을 추구하면서, 소련 발레는 외국 지도자들과 국가들에게 선보여졌다"고 언급했다.[9] 플리세츠카야는 외국 사절들이 "모두 발레 공연을 보러 갔고, 거의 항상 ''백조의 호수''를 봤다"고 회상하며, 흐루쇼프가 마오쩌둥과 스탈린을 포함한 고위 인사들과 함께 공연을 관람했다고 회상했다.[9][16]그러나 소련 정권은 플리세츠카야를 '정치적으로 의심스러운 인물'로 간주하여, 볼쇼이 발레단의 첫 주요 국제 순회공연에서 제외했다.[13] 1948년 즈다노프 독트린 시행 이후, 유대인이었던 그녀는 정치 회의 불참을 이유로 공개적인 비난을 받았고,[13] 16년간 동구권 내에서만 순회공연을 할 수 있었다.[13]
1958년 소련 인민예술가 칭호를 받은 플리세츠카야는 소련의 기대를 저버리고 반항적인 행보를 보였다. 1956년 모스크바 콘서트에서 ''백조의 호수''를 공연하며 강력한 반항 의지를 드러냈고, KGB 요원들의 제지에도 불구하고 관객들의 열광적인 반응을 이끌어냈다.[13]
결국 흐루쇼프는 플리세츠카야의 해외 공연 금지 조치를 해제했다.[16] 그는 플리세츠카야가 "소련 최고의 발레리나일 뿐만 아니라 세계 최고"라고 인정했다.[22][17]
볼쇼이 단원으로서 세계를 순회하며 플리세츠카야는 발레리나의 기준을 높였다는 평가를 받았다. 그녀는 "국제적인 슈퍼스타"이자 "전 세계 흥행 성공"으로 인정받았으며,[13] 소련은 그녀를 "망명하지 않은 댄서"로서 특별한 문화 사절로 대우했다.[13]
3. 4. 카르멘 모음곡과 새로운 도전
역사학자 팀 숄은 플리세츠카야가 동시대 무용수들만큼 훌륭한 훈련을 받지 못했음에도 "그녀의 매혹적인 무대 장악력을 활용하여 개성적이고 파격적인 스타일을 발전시킴으로써 이를 '보상'했다"고 평가했다.[12] 그녀는 "오늘날 발레 무대에서 보기 드문 대담함과 거의 견줄 데 없는 강력한 점프"를 보여주었다.[12] 평론가들은 그녀가 극장을 시선으로 감싸고, 간결한 제스처로 강력한 감정을 전달하는 능력에 주목했다.[12]바딤 가예프스키는 그녀가 발레에 미친 영향에 대해 "그녀는 자신의 스타일을 창조하는 것으로 시작해서 결국 자신의 극장을 창조했다"고 말했다.[40] 1975년 라벨의 ''볼레로''에 맞춰 선보인 현대적인 스타일의 자유 형식 무용은 그녀의 대표작 중 하나로 꼽힌다. 40명의 남성 무용수들에 둘러싸여 둥근 원형 무대 위에서 솔로 춤을 춘 플리세츠카야는 "웅장함과 순수한 아름다움"을 보여주었다.[18] 한 평론가는 "가장 작은 발가락에서 손끝, 머리 꼭대기까지 그녀의 신체의 모든 미묘한 부분에 대한 절대적인 통제력"을 언급하며 극찬했다.[18]
플리세츠카야는 ''돌꽃''(1954), ''스파르타쿠스''(1958), ''사랑의 전설''(1965), ''카르멘 모음곡''(1967), ''병든 장미''(1973), ''이사도라''(1976) 등 여러 주역을 창조했다.[15] 1959년 미국 데뷔 투어에서 ''스파르타쿠스'' 공연은 그녀를 갈리나 울라노바 다음가는 발레리나로 평가받게 했다.[19]
1962년 울라노바의 은퇴 이후 플리세츠카야는 세계 투어를 시작하며 ''라이몬다'', ''백조의 호수''의 흑조, ''돈 키호테''의 키트리 등 어려운 역할을 훌륭하게 소화했다.[13] 루돌프 누레예프는 그녀의 ''돈 키호테'' 데뷔 공연을 보고 "행복해서 울었습니다. 당신은 무대에 불을 질렀어요."라고 말했다.[9][21]
''백조의 호수''(1947)의 오데트-오딜과 ''잠자는 숲속의 미녀''(1961)의 오로라는 그녀의 대표적인 역할이다. 특히 ''백조의 호수''는 20년 동안 파트너와 함께 세계 무대를 누비며 "관객에게 가장 강력한 인상을 주었다"고 평가받는다.[23] ''The Dying Swan'' 역시 그녀의 대표작으로, 60대 후반까지 공연하며 관객들에게 깊은 감동을 선사했다.[24]
트루먼 커포티는 그녀의 공연을 "부드러운 무지개 아치를 그리며 도약하는 하얀 유령"으로 묘사하며, "발레리나의 비밀은 관객이 '네, 믿어요'라고 말하게 하는 것이다"라는 그녀의 말을 인용했다.[20]
이브 생 로랑과 피에르 가르뎅은 플리세츠카야를 영감의 원천으로 여겼으며, 가르뎅은 그녀의 공연 의상을 디자인했다.[24][25] 플리세츠카야는 ''안나 카레리나'', ''갈매기'', ''개를 데리고 다니는 여인'' 발레의 성공을 가르뎅의 의상 덕분이라고 회고했다.[26]
1967년, 플리세츠카야는 알베르토 알론소가 안무한 ''카르멘 모음곡''에서 카르멘 역을 맡았다. 로디온 시체드린이 비제의 원곡을 재편곡한 이 작품은 "모더니스트적이고 거의 추상적인 내러티브"로 재탄생했다.[28] 이 작품은 그녀를 전설로 만들었지만, "라틴적인 관능에 흔들린" 소련 기성세대를 "동요"시키기도 했다.[30] 플리세츠카야는 자신의 춤 스타일이 급진적임을 인지하고 있었으며, "모든 제스처, 모든 시선, 모든 움직임은 의미가 있었고, 다른 모든 발레와 달랐다... 소련은 이런 종류의 안무를 받아들일 준비가 되지 않았다"고 회상했다.[31]
일부 서방 평론가들은 플리세츠카야의 고전 스타일 탈피가 볼쇼이의 성공에 필수적이었다고 평가했다. 안나 키셀고프는 "그녀가 없었다면, 그들의 부족한 움직임의 발명은 공연에서 용납될 수 없었을 것이다"라고 언급했다.[40]
4. 안무 및 기타 활동
플리세츠카야는 라브로프스키의 ''돌꽃''(1954), 모이세예프의 ''스파르타쿠스''(1958) 등 여러 주역을 맡았다. 1959년 미국 데뷔 공연 후, ''라이프''지는 그녀를 갈리나 울라노바 다음으로 높이 평가했다.[19] ''스파르타쿠스''는 볼쇼이 발레단에 중요한 작품이 되었으며, 한 평론가는 플리세츠카야를 통해 볼쇼이를 정의하는 "공연에 대한 열정"을 묘사했다.[13]
플리세츠카야는 1961년 영화 ''곱사등이 말''에 출연했고, 로디온 시체드린의 발레 악보에 나중에 재사용된 음악이 포함된 소련판 ''안나 카레니나''(1968)를 포함한 여러 영화에서 정극 배우로도 활동했다.
1987년 미국 투어 중, 데이비드 하워드 댄스 센터에서 마스터 클래스를 열었다. ''뉴욕'' 매거진은 그녀가 61세였음에도 "신체적 전성기의 공연자의 유연성과 힘을 보여주었다"고 평가했다.[34] 같은 해 10월, 루돌프 누레예프, 미하일 바리시니코프와 함께 뉴욕의 마사 그레이엄 무용단 시즌 개막 밤에 공연했다.[35]
4. 1. 안무가로서의 활동
1958년, 작곡가 로디온 시체드린과 결혼했다.[62]1960년 갈리나 울라노바가 은퇴하자 플리세츠카야는 볼쇼이 발레단의 ''프리마 발레리나 아솔루타''로 선언되었다. 1971년 남편 시체드린은 그녀가 주연을 맡은 발레 ''안나 카레니나''를 작곡했으며, 이 작품은 그녀가 처음으로 안무를 시도한 작품이기도 하다.[33] 플리세츠카야를 위해 발레를 만든 다른 안무가로는 유리 그리고로비치, 롤랑 프티, 알베르토 알론소, 모리스 베자르 등이 있다. 그녀는 ''갈매기''와 ''개를 데리고 다니는 여인''을 안무했다. 1974년에는 그녀의 발레 ''안나 카레니나''가 영화화되었다.
1980년대 플리세츠카야와 시체드린은 해외에서 많은 시간을 보냈으며, 로마 오페라 발레와 마드리드의 스페인 국립 발레단의 예술 감독을 역임했다. 65세에 볼쇼이 극장의 솔리스트에서 은퇴했지만, 이후에도 예술 활동을 계속했다. 70세 생일에는 베자르가 안무한 '아베 마이야'를 초연했다.[37]
1994년부터는 자신의 이름을 딴 마야 플리세츠카야 국제 발레 콩쿠르의 심사 위원장을 맡았다.
4. 2. 해외 활동과 은퇴 이후
플리세츠카야는 파리 오페라 발레단, 마르세유 국립 발레단, 20세기 발레단 등에서 객원 무용수로 활동했다.[15] 1962년 갈리나 울라노바의 은퇴 이후, 3개월간의 세계 투어를 시작했다. 그녀는 "울라노바가 기피했던, ''라이몬다'', ''백조의 호수''의 흑조, ''돈 키호테''의 키트리 등 기술적으로 어려운 역할을 훌륭하게 소화했다"는 평가를 받았다.[13] 세계적인 흥행사 솔 휴록은 플리세츠카야가 파블로바 이후 무대에 등장했을 때 그에게 "전기 충격"을 준 유일한 발레리나였다고 말했다.[20] 루돌프 누레예프는 ''돈 키호테'' 데뷔 공연을 보고 "행복해서 울었습니다. 당신은 무대에 불을 질렀어요."라고 말했다.[9][21]메트로폴리탄 오페라에서의 공연 후, 30분 동안 기립 박수를 받기도 했다. 제롬 로빈스는 그녀를 위해 발레를 만들고 싶다고 말했다.[22]
플리세츠카야의 대표적인 역할은 ''백조의 호수''(1947)의 오데트-오딜과 ''잠자는 숲속의 미녀''(1961)의 오로라 공주였다. ''백조의 호수''에서 20년 동안 파트너와 함께 세계 무대를 누볐으며, 그녀의 공연은 "관객에게 가장 강력한 인상을 주었다"고 한다.[23] ''The Dying Swan'' 공연 또한 주목할 만했는데, 한 평론가는 "그녀는 발레리나로서의 정체성, 심지어 인간으로서의 정체성마저 버리고 마법의 존재의 특징을 취했다."라고 묘사했다.[20] 60대 후반까지 이 발레를 췄으며, 필리핀에서 마지막 공연을 했을 때는 앙코르 요청이 쇄도했다.[24]
트루먼 커포티는 그녀를 "부드러운 무지개 아치를 그리며 도약하는 하얀 유령"이며 "왕족의 머리"를 가진 사람으로 묘사했다. 그녀는 자신의 스타일에 대해 "발레리나의 비밀은 관객이 '네, 믿어요'라고 말하게 하는 것이다"라고 말했다.[20]
이브 생 로랑과 피에르 가르뎅은 플리세츠카야를 영감의 원천으로 여겼다. 특히 가르뎅은 그녀의 공연을 보기 위해 모스크바를 30번 이상 방문했다.[24][25] 플리세츠카야는 ''안나 카레니나'', ''갈매기'', ''개를 데리고 다니는 여인'' 발레의 성공을 가르뎅의 의상 디자인 덕분이라고 생각했다. 가르뎅은 ''안나 카레니나''를 위한 디자인을 일주일 만에 만들었고, 그녀의 경력 동안 ''카레리나''만을 위해 열 개의 다른 의상을 제작했다.[12][26]
1967년, 쿠바 안무가 알베르토 알론소가 특별히 안무한 ''카르멘 모음곡''에서 카르멘 역을 맡았다. 비제의 원곡을 로디온 시체드린이 재편곡하여 "모더니스트적이고 거의 추상적인 내러티브"로 재탄생시켰다.[28] 이 작품은 그녀를 전설로 만들었고, 볼쇼이 레퍼토리의 "랜드마크"가 되었다.[29] 그러나 소련 기성세대는 그녀의 "라틴적인 관능"에 "동요"했고, 그녀는 "모든 제스처, 모든 시선, 모든 움직임은 의미가 있었고, 다른 모든 발레와 달랐다. 소련은 이런 종류의 안무를 받아들일 준비가 되지 않았다."라며 당시를 회상했다.[30][31]
1960년 갈리나 울라노바의 은퇴 이후, 플리세츠카야는 볼쇼이 발레단의 ''프리마 발레리나 아솔루타''로 선언되었다. 1971년, 남편 셰드린이 작곡한 발레 ''안나 카레니나''에서 주연을 맡았고, 이는 그녀의 첫 안무 시도였다.[33] 유리 그리고로비치, 롤랑 프티, 알베르토 알론소, 모리스 베자르 등이 그녀를 위해 발레를 만들었다. 그녀는 ''갈매기''와 ''개를 데리고 다니는 여인''을 직접 만들었다. 1961년 영화 ''곱사등이 말''에 출연했고, 1968년 영화 ''안나 카레니나''에서 정극 배우로 출연했다. 1974년에는 ''안나 카레니나'' 발레가 영화화되었다.
1980년대에 플리세츠카야와 셰드린은 해외에서 많은 시간을 보냈다. 1984년부터 85년까지 로마 오페라 발레단, 1987년부터 1989년까지 스페인 국립 무용단의 예술 감독으로 활동했다. 1990년, 65세의 나이로 볼쇼이 발레단 솔리스트에서 은퇴했고, 70세 생일에 모리스 베자르가 안무한 "아베 마야"로 데뷔했다. 1994년부터 "마야"라는 연례 국제 발레 대회를 주재했고, 1996년에는 러시아 황실 발레단의 회장으로 임명되었다.[37] 소련 붕괴 후, 플리세츠카야와 남편은 주로 독일에서 거주하며, 리투아니아에서 여름을 보내고, 모스크바와 상트페테르부르크를 방문했다.
2005년, 예술 부문 아스투리아스 공작 부인상을 수상했고, 스페인 금메달 예술 훈장을 받았다. 1996년, 상트페테르부르크에서 열린 갈라에서 ''백조의 죽음''을 춤을 췄다.[15]
2006년, 아키히토 천황에게 프리미움 임페리얼레를 수여받았다.
5. 일본과의 관계
6. 개인적인 삶
1958년, 플리세츠카야는 작곡가 로디온 시체드린과 결혼했다. 이후 시체드린은 ''안나 카레니나'', ''갈매기'', ''카르멘'', ''개를 데리고 다니는 여인'' 등 그녀가 출연한 여러 발레 작품의 음악을 작곡했다.[36] 1980년대에 셰드린은 쇼스타코비치의 후계자로 여겨지며 소련의 주요 작곡가로 활동했다.[36] 플리세츠카야와 셰드린은 해외에서 많은 시간을 보냈으며, 1984년부터 1985년까지 로마 오페라 발레단의 예술 감독으로, 1987년부터 1989년까지 스페인 국립 무용단의 예술 감독으로 활동했다.[37] 이듬해 1959년에는 소련 인민 예술가로 표창받았다.[62] 소련 붕괴 후, 플리세츠카야와 셰드린은 주로 독일에서 거주하며 리투아니아의 자택에서 여름을 보냈고, 모스크바와 상트페테르부르크를 가끔 방문했다.
6. 1. 로버트 F. 케네디와의 우정
로버트 F. 케네디는 존 F. 케네디 대통령의 동생으로, 플리세츠카야와 생일이 1925년 11월 20일로 같아 친구가 되었다. 1962년, 플리세츠카야는 케네디와 그의 가족이 케이프 코드에 있는 저택에서 열린 모임에 초대받았다. 이후 그들은 그녀를 기리기 위해 요트 이름을 '마야'라고 지었다.[52]쿠바 미사일 위기가 1962년 10월 말에 끝나, 미국과 소련의 관계는 최악이었다. 양국의 외교관들은 몇 주 동안의 불안한 군사적 대치 이후 그녀와 케네디의 우정이 더 따뜻한 관계에 큰 도움이 된다고 생각했다. 1968년에 그들이 만났을 때, 케네디는 대통령 선거 운동을 하고 있었고, 외교관들은 다시 그들의 우정이 두 나라 간의 관계를 계속해서 도울 것이라고 제안했다. 플리세츠카야는 이 문제에 대한 소련의 생각을 다음과 같이 요약했다.
마야 플리세츠카야는 그 중요한 순간에 걸맞은 선물을 후보에게 가져와야 한다. 앞으로의 대통령에게 러시아의 관대함을 보여주어 접촉과 우정을 지속하고 깊게 만들어야 한다.|마야 플리세츠카야는 그 중요한 순간에 걸맞은 선물을 후보에게 가져와야 한다. 앞으로의 대통령에게 러시아의 관대함을 보여주어 접촉과 우정을 지속하고 깊게 만들어야 한다.영어[12]
플리세츠카야는 자서전에서 그들의 우정에 대해 다음과 같이 적었다.
로버트 케네디는 나와 함께 로맨틱하고 고결하며 순수했다. 유혹도 없었고, 추파도 없었다.|로버트 케네디는 나와 함께 로맨틱하고 고결하며 순수했다. 유혹도 없었고, 추파도 없었다.영어[12]
로버트 케네디는 뉴욕에서 플리세츠카야를 다시 만나기 며칠 전에 암살되었다. 당시 플리세츠카야의 매니저였던 게르슈노프는 장례식 날, 뉴욕 시의 대부분의 극장과 콘서트홀이 애도와 존경을 표하며 "암흑"으로 닫혔다고 회상한다. 볼쇼이 극장 역시 공연을 취소할 계획이었지만, 대신 예정된 발레가 아닌, 케네디에게 헌정하는 다른 발레를 하기로 결정했다. 게르슈노프는 그날 저녁을 다음과 같이 묘사한다.
그날 저녁을 시작하는 가장 적절한 방법은 위대한 플리세츠카야가 박수갈채와 앙코르 요청으로 밤의 프로그램을 마감하는 '백조의 호수'를 공연하는 것이었다.... 이 임무는 마야에게 감정적인 부담을 안겨주었다. 그녀는 그날 밤 그 작품을 정말로 추고 싶어하지 않았다... 나는 내가 무대 뒤에 머무는 것이 가장 좋다고 생각했다. 그것은 내가 경험했던 가장 감동적인 순간 중 하나였다. 평소의 우레와 같은 관객의 박수갈채 대신, 꽉 찬 웅장한 메트로폴리탄 오페라 하우스에서 애도하는 국가의 감정을 나타내는 완전한 침묵이 흘렀다. 마야는 눈물을 흘리며 무대에서 내려와 나를 바라보며 아름다운 팔을 들어 올리고 위를 쳐다보았다. 그러고는 그녀의 분장실로 사라졌다.|그날 저녁을 시작하는 가장 적절한 방법은 위대한 플리세츠카야가 박수갈채와 앙코르 요청으로 밤의 프로그램을 마감하는 '백조의 호수'를 공연하는 것이었다.... 이 임무는 마야에게 감정적인 부담을 안겨주었다. 그녀는 그날 밤 그 작품을 정말로 추고 싶어하지 않았다... 나는 내가 무대 뒤에 머무는 것이 가장 좋다고 생각했다. 그것은 내가 경험했던 가장 감동적인 순간 중 하나였다. 평소의 우레와 같은 관객의 박수갈채 대신, 꽉 찬 웅장한 메트로폴리탄 오페라 하우스에서 애도하는 국가의 감정을 나타내는 완전한 침묵이 흘렀다. 마야는 눈물을 흘리며 무대에서 내려와 나를 바라보며 아름다운 팔을 들어 올리고 위를 쳐다보았다. 그러고는 그녀의 분장실로 사라졌다.영어[52]
6. 2. 예술가들과의 교류
1960년 갈리나 울라노바가 은퇴한 후, 마야 플리세츠카야는 볼쇼이 발레단의 ''프리마 발레리나 아솔루타''로 선언되었다. 1971년, 남편 로디온 셰드린은 그녀가 주연을 맡는 발레 ''안나 카레니나''를 작곡했는데, 이 작품은 그녀가 처음으로 안무를 시도한 작품이기도 하다.[33] 그녀를 위해 발레를 만든 다른 안무가로는 유리 그리고로비치, 롤랑 프티, 알베르토 알론소, 모리스 베자르가 있다. 그녀는 ''갈매기''와 ''개를 데리고 다니는 여인''을 만들었다. 1961년 영화 ''곱사등이 말''에 출연했고, 셰드린의 발레 악보에 나중에 재사용된 음악이 포함된 소련판 ''안나 카레니나''(1968년)를 포함한 여러 영화에서 정극 배우로 출연했다. 1974년에는 그녀의 발레 ''안나 카레니나''가 영화화되었다.1987년 미국 투어 중, 플리세츠카야는 데이비드 하워드 댄스 센터에서 마스터 클래스를 열었다. ''뉴욕'' 매거진은 그녀가 수업을 받을 때 61세였음에도 "신체적 전성기의 공연자의 유연성과 힘을 보여주었다"고 평했다.[34] 같은 해 10월, 그녀는 루돌프 누레예프, 미하일 바리시니코프와 함께 뉴욕의 마사 그레이엄 무용단 시즌 개막 밤에 공연했다.[35]
플리세츠카야의 남편인 작곡가 로디온 셰드린은 ''안나 카레니나'', ''갈매기'', ''카르멘'', ''개를 데리고 다니는 여인''을 포함한 그녀의 여러 발레 악보를 작곡했다. 1980년대에 그는 쇼스타코비치의 후계자로 여겨졌고, 소련의 주요 작곡가가 되었다.[36] 플리세츠카야와 셰드린은 해외에서 시간을 보냈으며, 1984년부터 1985년까지 로마 오페라 발레단의 예술 감독으로, 1987년부터 1989년까지 스페인 국립 무용단의 예술 감독으로 활동했다. 그녀는 1990년 65세의 나이로 볼쇼이 발레단의 솔리스트로 은퇴했고, 70번째 생일에 그녀를 위해 안무된 모리스 베자르의 작품 "아베 마야"로 데뷔했다. 1994년부터 "마야"라는 연례 국제 발레 대회를 주재했고, 1996년에는 러시아 황실 발레단의 회장으로 임명되었다.[37]
해외 투어 중, 플리세츠카야는 레너드 번스타인을 비롯한 여러 극장 및 음악 예술가들과 친구가 되었으며, 번스타인과는 그가 사망할 때까지 우정을 유지했다. 피아니스트 아르투르 루빈스타인은 그녀와 러시아어로 대화할 수 있었고, 그녀는 러시아에서 그의 콘서트 공연 후 그를 방문했다.[12] 소설가 존 스타인벡은 모스크바에 있는 그들의 집에서 그녀의 발레리나 경력에 대한 이야기를 듣고, 발레의 뒷이야기가 "매우 흥미로운 소설"을 만들 수 있다고 말했다.[12]
1962년, 볼쇼이 발레단은 존 F. 케네디 대통령의 초청으로 백악관에서 공연을 했고, 플리세츠카야는 영부인 재클린 케네디가 "당신은 마치 안나 카레니나 같군요"라고 맞이했다고 회상했다.[12]
1965년 프랑스에 머물던 플리세츠카야는 러시아 출신 예술가 마르크 샤갈과 그의 부부의 집으로 초대를 받았다. 샤갈은 그녀에게 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 하우스 벽화 작업에 도움을 주기 위해 발레 포즈를 취해 줄 수 있는지 물었다. 그녀는 그가 스케치하는 동안 다양한 자세로 춤을 추고 포즈를 취했으며, 그녀의 이미지는 "왼쪽 상단 모서리에 다채로운 발레리나 무리"로 벽화에 사용되었다.[12]
플리세츠카야는 그녀의 작품을 존경했던 많은 유명 인사들과 친구가 되었다. '안나 카레니나' 공연 후 미국에 살고 있던 스웨덴 배우 잉그리드 버그만을 만났고, 버그만은 그녀에게 유명 사진작가 리처드 아베돈이 찍은 그들의 사진이 '보그' 잡지에 같은 페이지에 실렸다고 말했다. 버그만은 "공산주의에서 벗어나라. 내가 돕겠다"고 제안했다고 플리세츠카야는 회상했다.[12]
배우 셜리 맥클레인은 한때 그녀와 다른 볼쇼이 단원들을 위해 파티를 열었고, 예순다섯 살 때 아르헨티나에서 그녀의 공연을 보았다.[53] 무용가 대니얼 내그린은 그녀를 "조기 은퇴라는 신화를 거부하면서 동시에 모든 곳의 관객들에게 기쁨을 선사하는 공연을 펼쳤던" 무용가라고 언급했다.[54]
맥클레인의 남동생인 배우 워렌 비티는 그들의 우정에서 영감을 받아 1981년 영화 '레즈'를 쓰고 제작했다. 그는 베벌리힐스의 리셉션에서 플리세츠카야를 처음 만났고, 비티의 전기 작가 피터 비스킨드는 "그는 그녀의 고전 무용가의 아름다움에 매료되었다"고 적었다.[55]
플리세츠카야는 영화 배우 나탈리 우드와 그녀의 여동생인 배우 라나 우드와 친구였다. 우드는 플리세츠카야를 매우 존경했고, '스파르타쿠스' 발레에 사용할 값비싼 맞춤 가발을 제작하기도 했다. 그들은 우드의 요트에서 함께 어울렸다.[52]
미국 법무부 장관 로버트 F. 케네디는 존 F. 케네디 대통령의 동생으로, 플리세츠카야와 생일이 1925년 11월 20일로 같아 친구가 되었다. 1962년, 그녀는 케이프 코드에 있는 케네디 가족 저택에서 열린 모임에 초대받았다. 이후 그들은 그녀를 기리기 위해 요트 이름을 '마야'라고 지었다.[52]
쿠바 미사일 위기가 1962년 10월 말에 끝나 미국과 소련의 관계는 최악이었다. 양국 외교관들은 몇 주 동안의 불안한 군사적 대치 이후 그녀와 케네디의 우정이 더 따뜻한 관계에 큰 도움이 된다고 생각했다. 몇 년 후, 1968년에 그들이 만났을 때, 그는 대통령 선거 운동을 하고 있었고, 외교관들은 다시 그들의 우정이 두 나라 간의 관계를 계속해서 도울 것이라고 제안했다. 플리세츠카야는 이 문제에 대한 소련의 생각을 다음과 같이 요약한다.
플리세츠카야는 자서전에서 그들의 우정에 대해 다음과 같이 적었다.
로버트 케네디는 뉴욕에서 플리세츠카야를 다시 만나기 며칠 전에 암살되었다. 당시 플리세츠카야의 매니저였던 게르슈노프는 장례식 날, 뉴욕 시 대부분의 극장과 콘서트홀이 애도와 존경을 표하며 "암흑"으로 닫혔다고 회상한다. 볼쇼이 극장 역시 공연을 취소할 계획이었지만, 대신 예정된 발레가 아닌, 케네디에게 헌정하는 다른 발레를 하기로 결정했다. 게르슈노프는 그날 저녁을 다음과 같이 묘사한다.
6. 3. 로디온 셰드린과의 결혼
1958년, 플리세츠카야는 작곡가 로디온 셰드린과 결혼했다. 셰드린은 이후 ''안나 카레니나'', ''갈매기'', ''카르멘'', ''개를 데리고 다니는 여인'' 등 그녀가 출연한 여러 발레 작품의 음악을 작곡했다.[36] 1980년대에 셰드린은 쇼스타코비치의 후계자로 여겨지며 소련의 주요 작곡가로 활동했다.[36]플리세츠카야와 셰드린은 해외에서 많은 시간을 보냈으며, 1984년부터 1985년까지 로마 오페라 발레단의 예술 감독으로, 1987년부터 1989년까지 스페인 국립 무용단의 예술 감독으로 활동했다.[37] 소련 붕괴 후, 플리세츠카야와 셰드린은 주로 독일에서 거주하며 리투아니아의 자택에서 여름을 보냈고, 모스크바와 상트페테르부르크를 가끔 방문했다.
7. 사망과 유산
1994년부터 자신의 이름을 딴 마야 플리세츠카야 국제 발레 콩쿠르의 심사 위원장을 맡았다.
2015년 5월 2일, 독일에서 89세의 나이로 심장 발작으로 사망했으며[62][64], 유언에 따라 유골은 산골되었다[65]。
7. 1. 기념과 추모
- 브라질의 벽화 예술가 에두아르도 코브라는 2013년, 볼쇼이 극장 근처 모스크바 중앙 극장 지구에 플리세츠카야의 키 12m 높이의 벽화를 그렸다.[44]
- 플리세츠카야의 절친이었던 지휘자이자 예술 감독인 발레리 게르기예프는 2015년 11월 18일 모스크바에서 그녀를 기리는 콘서트를 열었다.[45]
- 2015년 11월 20일, 러시아 정부는 모스크바 중심가 울리차 볼샤야 드미트로브카의 볼쇼이 극장 근처 광장에 그녀의 이름을 붙였다. 광장에 부착된 청동 현판에는 "마야 플리세츠카야 광장은 뛰어난 러시아 발레리나의 이름을 따서 명명되었습니다. 2015년 11월 20일 개장"이라는 글이 새겨졌다.[46]
- 마린스키 극장 교향악단은 2015년 12월 27일 상트페테르부르크에서 플리세츠카야를 기리는 콘서트를 열었다. 발레리 게르기예프가 지휘했으며, 발레 무용수 디아나 비슈네바가 출연했다.[45] 마린스키 발레단은 이후 2016년 2월 브루클린 음악 아카데미에서 4개의 프로그램으로 구성된 "마야 플리세츠카야 헌정" 공연을 펼쳤다.[47]
- 볼쇼이 극장은 2016년 3월 6일 런던 콜로세움에서 플리세츠카야를 기리는 콘서트를 열었다.[48]
- 마야 플리세츠카야의 기념비가 그녀의 이름을 딴 광장인 볼샤야 드미트로브카 모스크바 중심부에 세워졌다. 개막식은 그녀의 생일인 2016년 11월 20일에 열렸으며, 그녀가 ''카르멘''의 포즈를 취하고 있는 모습을 보여준다.[49][50]
8. 수상 및 영예
플리세츠카야는 뛰어난 기량으로 다음과 같은 수많은 영예를 안았다.[37]
| 훈장 및 상 | 수여 국가 | 연도 |
|---|---|---|
| 조국 훈장 1등급 | 러시아 | 2005년 11월 20일[56] |
| 조국 훈장 2등급 | 러시아 | 2000년 11월 18일[57] |
| 조국 훈장 3등급 | 러시아 | 1995년 11월 21일[58] |
| 조국 훈장 4등급 | 러시아 | 2010년 11월 9일[59] |
| 사회주의 노동 영웅 | 소련 | 1985년 |
| 레닌 훈장 (3회) | 소련 | 1967년, 1976년, 1985년 |
| 레닌상 | 소련 | 1964년 |
| 소련 인민 예술가 | 소련 | 1959년 |
| RSFSR 인민 예술가 | RSFSR | 1956년 |
| RSFSR 공훈 예술가 | RSFSR | 1951년 |
| 예술문화훈장 사령관 | 프랑스 | 1984년 |
| 이사벨라 가톨릭 훈장 사령관 | 스페인 | |
| 리투아니아 대공 게디미나스 훈장 사령관 | 리투아니아 | |
| 리투아니아 공로 훈장 대사령관 십자장 | 리투아니아 | 2003년 |
| 문화 공로 훈장 - 글로리아 아르티스 금메달 | 폴란드 | 2008년 |
| 욱일장 3등 | 일본 | 2011년 |
| 레지옹 도뇌르 훈장 장교 | 프랑스 | 2012년 (기사: 1986년) |
| 제1회 부다페스트 국제 콩쿠르 1등상 | 헝가리 | 1949년 |
| 안나 파블로바 상 | 파리 무용 아카데미 | 1962년 |
| 슬로베니아 금상 | 슬로베니아 | 2000년 |
| 소르본 박사 | 소르본 | 1985년[61] |
| 스페인 미술 금메달 | 스페인 | 1991년[61] |
| 트라이엄프 상 | 러시아 | 2000년 |
| "러시아 국가 올림푸스" 프리미엄 | 러시아 | 2000년 |
| 아스투리아스 공작상 | 스페인 | 2005년 |
| 일본 황실상 | 일본 | 2006년[61] |
| 모스크바 대학교 명예 교수 | 1993년[61] |
참조
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http://viola.bz/maya[...]
2015-05-02
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Plisetskaya and Shchedrin settle in Lithuania
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