맨위로가기

셋온음

"오늘의AI위키"는 AI 기술로 일관성 있고 체계적인 최신 지식을 제공하는 혁신 플랫폼입니다.
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.

1. 개요

셋온음은 4개의 음자리표 위치를 포함하는 증4도와 5개의 음자리표 위치를 포함하는 감5도를 통칭하는 음악 용어이다. 중세 시대에는 불협화음으로 여겨져 금지되었으나, 르네상스 시대 이후 조성 체계에서 긴장과 해소를 위한 방식으로 사용되었다. 20세기에는 12음 기법, 시리얼 음악 등에서 중립적인 간격으로 간주되었으며, 현대 음악에서도 다양한 방식으로 활용된다. 증4도는 장음계의 4, 7음 사이, 단음계의 2, 6음 사이에서 나타나며, 으뜸 7화음, 증6화음, 감3화음 등 다양한 화음에 포함된다. 기능 화성 분석에서 증4도는 반진행으로 해결되며, 재즈에서는 증4도 대리 기법으로 사용된다. 전통 한국 음악에서는 명확하게 나타나지 않지만, 서양 음악의 영향을 받은 현대 한국 음악에서는 활용되고 있다.

더 읽어볼만한 페이지

  • 음정 - 옥타브
    옥타브는 음악에서 주파수 비율 2:1로 표현되는 음정 간격으로, 특정 음과 그 두 배 또는 절반 주파수를 갖는 다른 음 사이의 관계를 나타내며, 옥타브 등가성 개념에 따라 여러 문화권에서 동등하게 인식된다.
  • 음정 - 센트 (음악)
    센트는 음악에서 음높이 간격을 나타내는 로그 척도 단위로, 두 주파수 비율 측정에 사용되며 균등 조율에서 반음은 100센트, 옥타브는 1200센트에 해당하고 청각적 현상과도 관련된다.
셋온음
음향 정보
음정 정보
주요 음정 이름반음 6개 음정
역행반음 6개 음정
보충반음 6개 음정
다른 이름증4도
감5도
악마의 음정 (잘 안 쓰임)
약어TT, A4, d5
반음6
온음3
음정 종류6
순정률 음정"피타고라스:" 729:512, 1024:729
평균율 (센트)600
순정률 (센트)"피타고라스:" 612, 588

2. 역사

중세 유럽에서는 셋온음이 불협화음으로 여겨져 사용이 금지되었고, 종교계에서는 "음악 속 악마(the Devil in music)"라고 부르기도 했다.[20] 귀도 다레초는 육음 음계 시스템을 개발하면서 B♭을 온음계 음표로 만들기보다는 육음 음계를 이동하고 C를 기반으로 하여 F–B 증4도를 피할 것을 제안했다.[27]

르네상스 시대까지 셋온음은 불안정한 음정으로 여겨졌으나,[21] 바로크와 고전 음악 시대에 조성 체계의 긴장-해소 메커니즘의 원리를 통해 특정한 방식으로 제어되어 사용되었다. 낭만 음악과 현대 고전 음악에서는 작곡가들이 셋온음을 자유롭게 사용하기 시작했으며, 특히 프란츠 리스트의 ''단테 소나타''처럼 "악"의 함축성을 활용하는 표현적인 방식으로 사용되었다.[28]

20세기에는 12음 기법, 시리얼 음악 등에서 셋온음이 중립적인 간격으로 간주되었다.[32] 벨러 버르토크의 음악에서 셋온음 관계가 중요한 구조적 역할을 한다는 분석도 있으며,[33] 벤자민 브리튼의 ''전쟁 레퀴엠''은 C와 F♯ 사이의 셋온음을 반복되는 모티프로 사용한다.[34] 레너드 번스타인은 ''웨스트 사이드 스토리''의 많은 부분에서 셋온음 화음을 사용했고,[37][38] 지미 헨드릭스는 "Purple Haze"에서 셋온음 간격을 사용하여 불길한 느낌을 표현했다.[40]

3. 이론적 배경

반음계는 12개의 음으로 구성되며, 각 음은 이웃하는 음과 반음 간격이다. 음정 번호에 따르면, 4개의 음자리표 위치를 포함하는 음정은 '4도', 5개의 음자리표 위치를 포함하는 음정은 '5도'이다. 완전 4도를 반음만큼 넓히면 '증4도'(A4)가 되고, 완전 5도를 반음만큼 줄이면 '감5도'(d5)가 된다.[5]

두 음정 모두 6개의 반음을 가지며, 서로 전위 관계에 있어 두 음정의 합은 완전 옥타브와 같다. (A4 + d5 = P8). 12음 평균율에서 증4도와 감5도는 이명동음이며, 정확히 옥타브의 절반 크기(600 센트)를 갖는다.

온음계에서 증4도는 3개의 온음으로 구성된 유일한 음정이다. 예를 들어 C 장조에서 F-B가 이에 해당한다. 반음계에서는 증4도를 6개의 반음으로 정의할 수 있다.[5]

12음 평균율에서 증4도는 정확히 옥타브의 절반(600 센트)이다. 따라서 이 조율 체계에서 증4도와 그 역수(감5도)는 동음이음이다.

순정 음정에서는 증4도와 감5도 모두에 대해 여러 가지 다른 크기를 선택할 수 있다. 예를 들어, 5-한계 조율에서 증4도는 45:32[7][8][9] 또는 25:18[10]이며, 감5도는 64:45 또는 36:25이다.[11] 7-한계 조율에서는 증4도에 대해 7:5(약 582.5 센트, 7음 3도라고도 함), 감5도에 대해 10:7(약 617.5 센트, 오일러의 3도라고도 함)의 비율을 얻을 수 있다.[7][13][14]

3. 1. 증4도와 감5도

반음계는 12개의 음으로 구성되며, 각 음은 이웃하는 음과 반음 간격이다. 음정 번호에 따르면, 4개의 음자리표 위치를 포함하는 음정은 ''4도'', 5개의 음자리표 위치를 포함하는 음정은 ''5도''이다. 완전 4도를 반음만큼 넓히면 ''증4도''(A4)가 되고, 완전 5도를 반음만큼 줄이면 ''감5도''(d5)가 된다.[5]

두 음정 모두 6개의 반음을 가지며, 서로 전위 관계에 있어 두 음정의 합은 완전 옥타브와 같다. (A4 + d5 = P8). 12음 평균율에서 증4도와 감5도는 이명동음이며, 정확히 옥타브의 절반 크기(600 센트)를 갖는다.

순정 음정에서는 증4도와 감5도에 대해 여러 가지 다른 크기를 선택할 수 있다. 예를 들어, 5-한계 조율에서 증4도는 45:32[7][8][9] 또는 25:18[10]이며 감5도는 64:45 또는 36:25이다.[11] 64:45 순정 감5도는 C 장음계에서 B와 F 사이에서 발생하므로 45:32 증4도는 F와 B 사이에서 발생한다.[12] 7-한계 조율에서는 증4도에 대해 7:5(약 582.5 센트, 7음 3도라고도 함), 감5도에 대해 10:7(약 617.5 센트, 오일러의 3도라고도 함)의 비율을 얻을 수 있다.[7][13][14]

3. 2. 온음계와 반음계에서의 정의

온음계에서 증4도는 3개의 온음으로 구성된 유일한 음정이다. 예를 들어 C 장조에서 F-B가 이에 해당한다. 반음계에서는 증4도를 6개의 반음으로 정의할 수 있다.[5] 반면, 온음계에서 감5도는 1개의 반음, 2개의 온음, 그리고 다른 반음으로 구성되므로 증4도의 엄격한 정의를 충족하지 않는다. 예를 들어 C 장조에서 B-F가 이에 해당한다.

12음 평균율에서 증4도는 정확히 옥타브의 절반(즉, :1 또는 600 센트)이다. 600센트의 역수는 600센트이므로, 이 조율 체계에서 증4도와 그 역수(감5도)는 동음이음이다.

순정 음정에서는 증4도와 감5도 모두에 대해 여러 가지 다른 크기를 선택할 수 있다. 예를 들어, 5-한계 조율에서 증4도는 45:32[7][8][9] 또는 25:18[10]이며, 감5도는 64:45 또는 36:25이다.[11] 64:45 순정 감5도는 C 장음계에서 B와 F 사이에서 발생하므로, 45:32 증4도는 F와 B 사이에서 발생한다.[12]

3. 3. 다양한 조율 체계에서의 크기

12음 평균율에서 증4도는 정확히 옥타브의 절반(600 센트)이다.[5] 따라서 이 조율 체계에서 증4도와 그 역수(감5도)는 동음이음이다.

12음 평균율 외에 다른 중간음율 조율 체제에서 증4도와 감5도는 정확히 옥타브의 절반이 아니기 때문에 서로 다른 음정이다. -콤마 중간음율에 가까운 모든 중간음율 조율에서 증4도는 7:5 (582.51 센트)에 가깝고 감5도는 10:7 (617.49 센트)에 가까운데, 이것이 이 음정이 7음 중간음율에서 가지는 값이다. 예를 들어, 31음 평균율에서 증4도는 580.65 센트인 반면, 감5도는 619.35 센트이다. 이것은 7음 중간음율과 지각적으로 구별할 수 없다.

순정 음정에서는 증4도와 감5도 모두에 대해 여러 가지 다른 크기를 선택할 수 있다. 예를 들어, 5-한계 조율에서 증4도는 45:32[7][8][9] 또는 25:18[10]이며 감5도는 64:45 또는 36:25이다.[11] 64:45 순정 감5도는 C 장음계에서 B와 F 사이에서 발생하므로 45:32 증4도는 F와 B 사이에서 발생한다.[12]

7-한계 조율을 사용하면 증4도에 대해서는 7:5(약 582.5 센트, 7음 3도라고도 함), 감5도에 대해서는 10:7(약 617.5 센트, 오일러의 3도라고도 함)과 같이 가능한 가장 순정한 비율(분자와 분모가 가장 작은 비율)을 얻을 수 있다.[7][13][14]

4. 11번째 배음



11:8 (551.318 센트, C1 위의 F4로 근사)의 11번째 배음비는 '''소수 십일진 삼전음''' 또는 '''십일진 반증4도'''로 알려져 있다. 이 음은 순정 조율 및 알프호른과 같은 일부 악기에서 발견된다.[15] 브람스교향곡 1번에서처럼 알프호른 음악의 전사본은 보통 11번째 배음을 올림(예: C 위의 F)으로 표시한다. 이 음은 순정 조율 또는 피타고라스 조율에서 내추럴 호른에서 4:3으로 수정되기도 하지만, 순수한 11번째 배음은 브리튼의 테너, 호른과 현악을 위한 세레나데 등에서 사용되었다.[16] 이반 비슈네그라츠키는 완전 4도를 11번째 배음의 좋은 근사로 간주했다.

5. 불협화음과 표현성

파울 힌데미트는 증4도의 불안정한 특성을 언급했다.[17] 해리 파치는 45/32 비율의 증4도를 "악마적"이라고 표현했다.[18] 증4도는 이러한 불안정한 특성으로 인해 음악에서 고유한 역할을 한다.

6. 사용 예시

셋온음은 장음계의 4번째와 7번째 음, 자연 단음계의 2번째와 6번째 음 사이에서 나타난다. 으뜸 7화음은 근음에서 감5도(증4도)를 포함하고, 증6화음 또한 증4도를 포함한다. 감3화음, 반감7화음도 증4도를 포함하며, 완전 감7화음은 단3도 간격의 두 증4도로 구성된다. 기능 화성에서 증4도는 대개 반진행으로 단6도나 장6도로, 감5도는 장3도나 단3도로 해결된다.[19] 셋온음은 로크리안 선법의 특징적 음정이며,[20] 트라이톤 패러독스라는 청각 착각을 일으킨다.

헥토르 베를리오즈, 클로드 드뷔시, 리하르트 바그너 등 클래식 작곡가와 레너드 번스타인, 조지 해리슨, 지미 헨드릭스, 블랙 사바스 등 대중음악에서도 셋온음이 널리 사용되었다.[29][30][31][34][35][36][37][38][39][40][41][42]

6. 1. 음계에서의 발생

장음계의 4번째와 7번째 음 사이에서 셋온음이 발생한다. 예를 들어, C장조에서 F와 B 사이가 셋온음이다. 또한, 자연 단음계에서는 2번째와 6번째 음 사이에서 셋온음이 나타난다. 예를 들어, C단조에서 D와 Aflat|플랫영어 사이가 셋온음이다.[5] 선율 단음계는 올라갈 때와 내려갈 때 셋온음(증4도)이 나타나는 위치가 다르다. 올라갈 때는 3번째와 6번째 음 사이, 그리고 4번째와 7번째 음 사이에서 나타나고, 내려갈 때는 2번째와 6번째 음 사이에서 나타난다.

6. 2. 화음에서의 발생

으뜸 7화음은 근음 위치에서 감5도(증4도)를 포함한다. 이 음정은 근음에서 3도와 7도 위에 존재한다.[5] 증6화음은 으뜸 7화음과 같은 음으로 취급되기도 하는데, 증4도로 표기된 증4도를 포함한다. (예: 가단조에서 A에서 D로 이어지는 독일 6화음) 프랑스 6화음은 장2도 간격으로 겹쳐진 두 개의 증4도로 볼 수 있다.

감3화음은 증4도를 포함하며, 감5도 음정(즉, 증4도)에서 그 이름이 유래되었다. 반감7화음은 동일한 증4도를 포함하는 반면, 완전 감7화음은 단3도 간격으로 겹쳐진 두 개의 증4도로 구성된다.

9화음과 같이 이러한 화음 위에 만들어진 다른 화음들도 종종 증4도(감5도로서)를 포함한다.

6. 3. 해결

기능 화성에서 증4도는 일반적으로 반진행하여 해결된다. 증4도는 밖으로 해결되어 단6도 또는 장6도가 되고, 감5도는 안으로 해결되어 장3도 또는 단3도가 된다.[19]

6. 4. 기타 사용

로크리안 선법의 특징적인 음정이 바로 셋온음이다.[20] 이 음정은 트라이톤 패러독스라는 청각적 착각 현상을 일으키는 데 사용되기도 한다.

셋온음은 다양한 음악에서 활용되었는데, 헥토르 베를리오즈, 클로드 드뷔시, 리하르트 바그너와 같은 클래식 작곡가들뿐만 아니라 레너드 번스타인, 조지 해리슨, 지미 헨드릭스, 블랙 사바스 등 대중음악에서도 널리 사용되었다.[29][30][31][34][35][36][37][38][39][40][41][42]

7. 재즈에서의 활용

(요약 정보와 원본 소스가 제공되지 않아 내용을 작성할 수 없습니다.)

참조

[1] 웹사이트 Tritone https://www.oxfordmu[...] 2001-01-20
[2] 서적 Jacobus Leodiensis, Speculum musicae American Institute of Musicology
[3] 서적 A prominent element in the whole-tone scale https://books.google[...]
[4] 서적 Serial Composition https://books.google[...] Oxford University Press
[5] 서적 Music: In Theory and Practice, Vol. I McGraw-Hill
[6] 간행물 Ben Johnston's Extended Just Intonation: A Guide for Interpreters 1991
[7] 서적 Genesis of a Music: An account of a creative work, its Roots and its fulfillments Da Capo Press
[8] 서적 Intervals, Scales, Tones, and the Concert Pitch Temple Lodge
[9] 서적 On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music
[10] 서적 The Mathematical Theory of Tone Systems Marcel Dekker / Momenta
[11] 서적
[12] 서적 A Manual of Harmony for use in Music-Schools and Seminaries, and for Self-Instruction https://archive.org/[...] Theodore Baker
[13] 서적
[14] 서적 The Contemporary Violin: Extended performance techniques
[15] 서적 The Musical Topic: Hunt, Military And Pastoral
[16] 서적 Music And Mathematics
[17] 서적
[18] 서적
[19] 간행물 Accidentals, Counterpoint and Notation in Aaron's ''Aggiunta'' to the ''Toscanello in Musica'' 1994
[20] 인용 Epistola de ignoto cantu
[21] 웹사이트 Tritone http://www.oxfordmus[...] Oxford Music Online 2008-07-21
[22] 서적 tritone https://books.google[...]
[23] 문서 Harmonologia musica, oder kurze Anleitung zur musicalischen Composition https://www.digitale[...] Frankfurt and Leipzig: Theodor Philipp Calvisius 1702
[24] 문서 Musicalische Paradoxal-Discourse, oder allgemeine Vorstellungen https://www.digitale[...] Quedlinburg: Theodor Philipp Calvisius 1707
[25] 서적 Diabolus in musica: Studien zur Ikonographie der Musik im Mittelalter Francke
[26] 간행물 Some aspects of the tritone and the semitritone in the ''Speculum Musicae'': the non-emergence of the ''diabolus in musica'' 1979
[27] 서적 Tritone Oxford University Press
[28] 서적 Counterpoint: the polyphonic vocal style of the sixteenth century https://archive.org/[...] Dover
[29] 서적 Debussy Oxford University Press
[30] 서적 The Musical Language of Berlioz Cambridge University Press
[31] 서적 The Music of Berlioz Oxford University Press
[32] 서적 Twentieth-century Harmony: Creative Aspects and Practice https://archive.org/[...] W. W. Norton
[33] 서적 Béla Bartók: An Analysis of his Music Kahn & Averill
[34] 웹사이트 Musical Analysis of the War Requiem http://www.cco.calte[...] 2016-03-16
[35] 웹사이트 Britten: War Requiem https://www.youtube.[...] YouTube 2014-08-29
[36] 서적 Essential Britten, a pocket guide for the Britten Centenary Faber 2010
[37] 뉴스 The Unsettling Sound Of Tritones, The Devil's Interval https://www.npr.org/[...] 2021-11-11
[38] 웹사이트 Why did Bernstein build West Side Story around 'The Devil's Interval'? https://www.classicf[...] 2021-11-11
[39] 서적 The Songwriting Secrets of the Beatles Omnibus Press 2010
[40] 서적 The Words and Music of Jimi Hendrix Praeger 2010
[41] 웹사이트 'Sleeping (In the Fire)': Listening Room fearless leader faces down fear https://web.archive.[...] WJRT-TV/DT 2010-02-28
[42] 서적 Black Sabbath and Philosophy: Mastering Reality Wiley-Blackwell 2012



본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.

문의하기 : help@durumis.com