폼페이우스 극장
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1. 개요
폼페이우스 극장은 기원전 55년 로마에 건립된 최초의 상설 극장으로, 정치적 인기를 얻기 위한 폼페이우스의 후원으로 건설되었다. 극장은 단순한 공연장을 넘어, 비너스 신전, 정원, 미술품 전시 공간 등을 갖춘 복합 문화 공간으로 활용되었다. 폼페이우스 극장은 로마 건축에 큰 영향을 미쳐, 콘크리트 기초와 아치를 활용한 자립형 구조를 통해 로마 제국 전역의 극장 건설 모델이 되었다. 또한, 율리우스 카이사르가 암살당한 장소로 역사적 중요성을 지니며, 오늘날에는 유적 일부가 남아있어 연구가 진행되고 있다.
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| 폼페이우스 극장 | |
|---|---|
| 지도 정보 | |
| 기본 정보 | |
| 이름 (라틴어) | Theatrum Pompeii |
| 이름 (이탈리아어) | Teatro di Pompeo |
| 위치 | 키르쿠스 플라미니우스 지역 |
| 건축 시기 | 기원전 62년 – 기원전 55년 또는 기원전 52년 |
| 건축가 | 그나이우스 폼페이우스 마그누스 |
| 유형 | 로마 극장 |
 | |
| |
2. 역사
그나이우스 폼페이우스는 두 번째 집정관 임기 동안 정치적 인기를 얻기 위해 자신의 이름을 딴 극장 건설 자금을 지원했다.[42] 이 극장은 단순한 극장 기능을 넘어 다양한 용도로 사용되었다. 무대 뒤편의 "crypta"는 관객들이 공연 사이에 음식을 사거나 햇볕과 비를 피할 수 있는 공간이었고, 폼페이우스 회랑(Porticus Pompei)에는 예술가와 배우의 조각상이 전시되어 있었다. 또한 넓은 공간은 공적인 집회 장소로도 활용되었다.
극장의 가장 높은 곳에는 폼페이우스의 개인 신이었던 비너스 빅트릭스 신전이 있었다. 현대 학자들은 신전이 극장에 부속된 것이 순수한 신앙심의 표현이라기보다는, 상설 극장 건축에 대한 비난을 피하고 자기 선전을 위한 건축물로 여겨지는 것을 막기 위한 목적이었다고 추정한다.[43]
극장과 연결된 동쪽 포르티코와 4개의 신전 중 3개의 유적은 토레 아르젠티나 광장에서 발견되었다. 4번째 신전 대부분은 현대 로마 거리 아래에 묻혀 있다. 이 유적은 베니토 무솔리니의 명령으로 1920년대부터 1930년대에 발굴되었다. 극장 본체는 Via di Grotta Pinta 주변 지하에서 일부만 발견되었으며, 인근 레스토랑 지하와 호텔 Albergo Sole al Biscione 벽의 일부에서 극장의 볼트 구조를 확인할 수 있다. 이는 극장이 완전히 해체되기 전부터 오랫동안 개조되어 사용되었음을 보여준다.
기원전 55년부터 1455년까지 극장은 여러 차례 화재를 겪었고, 복구되었지만 결국에는 복구되지 않고 채석장으로 전락했다.
2. 1. 건립 배경 및 초기 역사
그나이우스 폼페이우스는 두 번째 집정관 임기 동안 정치적 인기를 얻기 위해 자신의 이름을 딴 극장 건설 자금을 지원했다.[42] 그는 기원전 62년 미틸레네를 방문했을 때 그리스 극장에서 영감을 받았다고 알려져 있다.[1] 그러나 미틸레네의 극장은 언덕 측면에 지어졌고, 폼페이우스 극장과는 달리 scaena|스카이나la가 없었기 때문에 이는 오해일 가능성이 높다.[1] 극장 건설은 기원전 61년경에 시작되었다.[1]당시 영구적인 석조 극장 건설은 금지되어 있었다. 폼페이우스는 이 문제를 우회하기 위해 극장 구조물을 마르스 광장에 건설했는데, 이곳은 도시와 ''ager Romanus''(도시 바로 외곽의 영토)를 나누는 신성한 경계인 ''포메리움'' 밖에 있었다.[4][5] 또한 극장 좌석 꼭대기 근처에 승리의 비너스 신전을 짓고, "극장을 지은 것이 아니라, 극장의 계단을 덧붙인 비너스 신전을 지었다"고 주장했다.[6]
극장 헌정에 대한 기록은 서로 엇갈린다. 대 플리니우스는 폼페이우스의 두 번째 집정관 임기인 기원전 55년에 헌정되었다고 기록했다. 반면 아울루스 겔리우스는 키케로의 해방 노예인 마르쿠스 툴리우스 티로의 편지를 인용, 헌정일을 기원전 52년 폼페이우스의 세 번째 집정관 임기로 기록하고 있다.[7][8]
헌정식에서는 루키우스 아키우스의 ''클리템네스트라''와 리비우스 안드로니쿠스 또는 그나이우스 네비우스의 ''에쿠스 트로이아누스''가 공연되었다.[10] 유명한 비극 배우 클로디우스 에소푸스는 극장 개장 공연을 위해 은퇴를 번복하고 무대에 섰다. 개장 행사에는 이국적인 동물을 동원한 검투사 시합도 포함되었다.[5]
2. 2. 로마 제국 시대
폼페이우스 극장은 로마 내전 (기원전 49~45년)에서 폼페이우스가 패배하고 암살된 후, 율리우스 카이사르가 폼페이우스 군대에 대한 아프리카에서의 승리를 기념하기 위해 사용되었다. 이 극장은 카이사르 암살이 일어난 장소이기도 하다. 당시 로마 원로원은 원로원 건물이 개조 공사 중이어서 여러 장소에서 회의를 진행하고 있었다.[5]40년 동안 이 극장은 로마에 위치한 유일한 영구적인 극장이었고, 루키우스 코르넬리우스 발부스 더 영거가 발부스 극장을 기원전 13년에 캠퍼스 마르티우스에 건설할 때까지 그랬다. 그럼에도 불구하고 폼페이우스 극장은 웅장함과 규모 때문에 연극의 주요 장소로 계속 사용되었다. 사실, 이 장소는 그 생애 동안 종종 최고의 극장으로 여겨졌다. 다른 사람들은 위대한 극장과의 연관성을 추구하며 폼페이우스 지역 안팎에 자신들만의 극장을 건설했다. 이는 문자 그대로 극장 구역의 설립으로 이어졌다.[5]
옥타비아누스는 기원전 32년에 극장을 개조했고, 카이사르가 살해된 폼페이우스의 조각상을 curia|쿠리아la에서 scaena|스카에나la로 옮겼다.[11] 이 극장은 서기 21년에 화재로 소실되었고, 그 후 티베리우스가 파괴된 부분을 재건했다.[12] 재건 중에 세야누스의 조각상이 원로원 결의에 따라 극장에 세워졌지만 세야누스의 몰락 이후 살아남지 못했다.[13] 티베리우스 시대의 복구는 칼리굴라 시대에 완료되었지만 클라우디우스에 의해 헌정되었다.[14] 클라우디우스의 복구 동안 그의 이름과 티베리우스의 이름이 폼페이우스의 이름 옆에 새겨졌다.[15]
포르티코와 극장은 수세기 동안 유지되었다. 옥타비아누스는 기원전 32년에 단지의 일부를 복원했고, 서기 21년에는 티베리우스가 화재로 파괴된 극장 부분을 재건하기 시작하여 칼리굴라의 통치 기간 동안 완료되었다. 클라우디우스는 승리의 비너스 신전을 재헌납했고, 네로는 서기 66년에 티리다테스 1세의 방문을 위해 신전 내부를 금으로 장식했다.[16] 스카에나는 서기 80년에 큰 화재로 소실되었고 도미티아누스에 의해 복원되었다. 셉티미우스 세베루스 치하에서 추가 복원이 이루어졌으며, 퀸투스 아킬리우스 푸스쿠스라는 사람은 procurator operis Theatri Pompeiani|폼페이우스 극장 공사 담당관la으로 비문에 기록되었다.[17] 서기 247년에 다시 화재가 발생했고, 이후 디오클레티아누스와 막시미아누스 황제, 호노리우스와 아르카디우스 황제[18], 그리고 나중에는 심마쿠스에 의해 복원되었다.
4세기 말에 작성된 목록에는 극장의 수용 인원이 22,888명으로 기록되어 있다.[19] 1992년 ''고대 로마의 새로운 지형 사전''에서 추정한 수용 인원은 11,000명이다. 서기 476년 서로마 제국 멸망 이후, 폼페이우스 극장은 계속 사용되었고, 로마 시가 동고트 왕국의 지배하에 들어가자 서기 507~511년 사이에 다시 한 번 개조되었다.[20] 그러나 이 개조가 마지막이 될 것이다. 파괴적인 고트 전쟁 (535–554) 이후 로마 인구가 급격히 감소했기 때문에 더 이상 대형 극장이 필요하지 않았다. 따라서 극장은 쇠퇴하도록 방치되었다.[21]
2. 3. 중세 이후
중세 초기 동안 폼페이우스 극장의 대리석 덮개는 다른 건물을 유지하는 재료로 사용되었다. 테베레 강 근처에 위치하여 건물은 정기적으로 침수되어 더 많은 손상을 입었다.[21] 그럼에도 불구하고, 건물의 콘크리트 코어는 9세기 AD에 남아 있었고, 당시의 순례자 안내서는 여전히 그 장소를 ''theatrum''으로 기록하고 있다.[21][22] 12세기에는 건물이 유적에 침입하기 시작했으며, 산타 바르바라 교회와 산타 마리아 인 그로타 핀타 교회 두 곳이 그 자리에 건설되었고, 후자는 극장의 접근 복도 중 하나 위에 건설되었을 것이다.[22] 그러나 오래된 극장의 평면도는 여전히 인식할 수 있었다.[21] 1140년에는 한 자료에서 유적을 ''Theatrum Pompeium''이라고 언급했고, 다른 자료에서는 "Cneus pompeii의 사원"이라고 언급했다. 1150년, 요하네스 데 체카는 오르시니 가문의 조상에게 ''트릴리움'' 또는 둥근 구조(예: 극장 곡선)를 판매한 것으로 알려져 있다. 1296년, 극장 부지는 오르시니 가문에 의해 요새로 바뀌었다.[22] 중세 시대 후반에는 캄포 데 피오리 광장이 건설되었고, 극장의 나머지 부분은 현대 로마에 여전히 존재하는 많은 새로운 건물을 짓기 위한 석재 공급을 위해 채석되었다.[21]오늘날에는 한때 웅장했던 극장의 모습이 거의 남아 있지 않으며, 구조물의 흔적은 캄포 데 피오리와 라르고 디 토레 아르젠티나 사이에 있는 구조물에 완전히 덮여 있다. 극장의 가장 큰 온전한 부분은 극장에서 뼈색 트라베르틴을 외부에 많이 사용한 팔라초 델라 칸첼리에리아에서 발견된다. 안뜰에서 사용된 크고 붉고 회색 기둥은 극장 상부 지붕 좌석의 주랑에서 가져온 것이지만, 원래는 구 산 로렌초 바실리카를 짓기 위해 극장에서 가져온 것이다.[30] 극장 자체는 더 이상 알아볼 수 없지만, 건물 자체의 흔적은 여전히 감지할 수 있다. 구조물의 반원형 형태는 오늘날 캄포 데 피오리에서 팔라초 오르시니 피오 리게티를 통해 동쪽으로 걸어가면 추적할 수 있다. 비아 데이 키아바리 근처의 비아 디 그로타 핀타의 경로는 극장 원래 무대의 윤곽을 대략적으로 따른다. 캄포 데 피오리에 위치한 건물의 지하실과 와인 저장고 깊숙한 곳에서 극장 벽과 기초의 아치와 조각을 여전히 볼 수 있다.[23] 팔라초 피오의 평면도 또한 극장의 많은 지지 스포크가 새로운 방의 벽으로 재사용되었음을 보여준다.[24] 극장 폐허 이후 남겨진 아치는 앞서 언급한 산타 마리아 디 그로타 핀타("그림 동굴")의 이름으로 이어지기도 했다.[25]
이후 폼페이우스 극장은 파손 상태에 빠졌고, 그 대부분은 로마 전역의 건설에 자재로 사용하기 위해 해체되었다. 중세의 한 시기에는 그 자리에 요새가 세워졌다. 현존하는 유구는 주변의 호텔, 주거, 레스토랑의 지하에 유용하게 사용되는 경우가 많다.
폼페이우스 극장에서 잘라낸 조각은 조각과 다른 출토물을 포함해 로마 전역에 흩어져 있다. 폼페이우스 극장에서 채취한 색깔 있는 트래버틴을 많이 사용한 건축물로 칸체첼리아 궁이 있다. 또한, 붉은색과 회색의 기둥을 안뜰에 사용하고 있는데, 그것들도 폼페이우스 극장의 관람석 하부의 포르티코에 있던 것으로, 처음에는 San Lorenzo in Damaso의 바실리카에 사용되었던 기둥이었다.[51]
캄푸스 마르티우스에 위치하며, 주변에 나중에 건물이 세워져 혼잡해졌다. 지금은 후세에 지어진 건물과 길로 덮여 있다. 하지만 항공 사진 등으로 보면, 극장의 관람석의 반원형 모양을 따라 건물이 지어진 것을 알 수 있다. 이것은 일부 건물이 극장의 기초를 그대로 사용하여 지어졌기 때문이다.
이 장소에서의 한정적인 발굴 작업에는 오랜 세월이 걸렸다. 초기 발굴에 대한 문헌은 남아 있지 않지만, 그중에는 로마 시 평면도라고 불리는 평화의 신전을 장식했던 대리석 지도의 조각에서 고대 건축물의 배치를 추정하려는 시도도 이루어지고 있다.
루이지 카니나(1795년 - 1856년)는 폼페이우스 극장에 대해 중요한 연구를 수행한 최초의 인물이다. 로마 시 평면도의 파편에서 폼페이우스 극장이 그려진 부분을 발견한 것은 카니나였으며, 처음으로 유구를 조사 연구한 것도 카니나였다. 그는 폼페이우스 극장의 정확한 위치를 처음으로 추정했다. Martin Blazeby는 최근, 카니나가 남긴 도면을 바탕으로 폼페이우스 극장의 3차원 이미지를 제작했다.[52]
21세기에 들어서도 연구는 진행되고 있다. 극장 터에 세워진 건물과 길, 거기에 부속된 배관과 전선 등도 있어, 극장 터를 발굴하는 데는 항상 어려움이 따른다. 그럼에도 불구하고 최근 프로젝트에서 극장의 위치 추정이 더욱 정확해지고 있다.
2. 4. 현대의 발굴 및 연구
조반니 바티스타 피라네시는 18세기 중반에 폼페이우스 극장의 유적을 묘사한 두 개의 주목할 만한 에칭을 제작했다. "폼페이우스 극장의 현재 잔해 시연"은 상단에서 내려다본 모습과 단면도를 통해 유적의 모습을 보여주는데, 당시에는 ''ima cavea''(오케스트라에 가장 가까운 좌석 부분)만이 남아있었다. 피라네시는 관람객이 사용했을 4개의 대형 문 (보미토리움)이 여전히 보존되어 있다고 언급했지만, 건물의 높이는 많이 깎여나간 상태였다.[26]"폼페이우스 극장의 잔해"라는 또 다른 에칭은 구조물의 보다 예술적인 모습을 보여준다. 남동쪽을 향하고 있으며, 남아있는 ''ima cavea''가 고대 비너스 신전으로 가는 계단이 있었을 서쪽에 갈라져 있다고 가정한다. 이 이미지에는 원래 ''media''와 ''summa caveae''를 지탱했을 남아있는 하부 구조 아치가 눈에 띄게 나타나 있다.[27] 피라네시는 자신의 그림이 상상에 근거한 것이라고 언급했다.[26][27]
루이지 카니나(1795–1856)는 극장에 대한 본격적인 연구를 시작한 최초의 인물이었다. 그는 볼 수 있는 유적을 조사하고, 비트루비우스가 묘사한 로마 극장에 대한 설명을 결합하여 극장의 실행 가능한 계획을 만들었다. 1837년, 빅투아르 발타르는 카니나의 작업과 ''Forma Urbis''에서 얻은 정보를 사용하여 더 세련된 계획을 세웠다.[28] 피라네시와 마찬가지로, 발타르는 유적이 완전히 발굴된다면 어떤 모습일지 스케치를 만들었다.[29]
토레 아르젠티나 광장에는 폼페이우스 극장과 연결되었던 동쪽의 포르티코와 4개의 신전 중 3개의 유적이 남아있다. 4번째 신전의 대부분은 현대 로마 거리 아래에 있다. 이 유적은 베니토 무솔리니의 명령으로 1920년대부터 1930년대에 발굴되었다. 극장 본체의 유구는 Via di Grotta Pinta 주변 지하에서 약간만 발견되었다. 근처 레스토랑의 지하에 이 극장의 원래 볼트가 남아 있으며, 호텔 Albergo Sole al Biscione 벽의 일부도 이 극장의 것이다. 극장의 기초 부분은 현존하지만, 그 위의 구조는 여러 번 재건되어 현대 건축물의 일부가 되었다.
기원전 55년부터 1455년까지 극장은 여러 차례 화재로 복구되었으나, 최종적으로 복구되지 않게 되자 채석장이 되었다.
폼페이우스 극장은 파손 상태에 빠졌고, 대부분은 로마 전역의 건설 자재로 사용하기 위해 해체되었다. 중세에는 그 자리에 요새가 세워지기도 했다. 현존하는 유구는 주변 건물들의 지하에 유용하게 사용되는 경우가 많다.
폼페이우스 극장에서 채취한 색깔 있는 트래버틴은 칸체첼리아 궁 건설에 많이 사용되었다. 안뜰에 사용된 붉은색과 회색 기둥도 폼페이우스 극장 관람석 하부의 포르티코에 있던 것으로, 처음에는 산 로렌초 인 다마소 교회의 바실리카에 사용되었다.[51]
캄푸스 마르티우스에 위치한 극장은 주변에 건물이 세워져 혼잡해졌다. 지금은 후세에 지어진 건물과 길로 덮여 있지만, 항공 사진 등으로 보면 극장의 관람석의 반원형 모양을 따라 건물이 지어진 것을 알 수 있다. 이는 일부 건물이 극장의 기초를 그대로 사용했기 때문이다.
이 장소에서의 한정적인 발굴 작업에는 오랜 세월이 걸렸다. 초기 발굴에 대한 문헌은 남아 있지 않지만, 로마 시 평면도라고 불리는 평화의 신전을 장식했던 대리석 지도의 조각에서 고대 건축물의 배치를 추정하려는 시도도 있었다.
루이지 카니나는 폼페이우스 극장에 대해 중요한 연구를 수행한 최초의 인물이다. 그는 로마 시 평면도의 파편에서 폼페이우스 극장이 그려진 부분을 발견하고, 처음으로 유구를 조사 연구하여 극장의 정확한 위치를 추정했다. Martin Blazeby는 최근 카니나가 남긴 도면을 바탕으로 폼페이우스 극장의 3차원 이미지를 제작했다.[52]
21세기에도 연구는 진행되고 있다. 극장 터에 세워진 건물과 길, 배관과 전선 등으로 발굴에 어려움이 있지만, 최근 프로젝트에서 극장의 위치 추정이 더욱 정확해지고 있다.
극장에 사용되었던 석재와 원주는 거의 약탈되어 남아 있지 않다. 그러나 관람석 하부의 지하실 및 지하층 구조는 후세 건물의 토대로 사용되어 현존한다. 로마에서는 고대 건축물의 기초 부분을 그대로 유용하여 후의 토지 소유자가 새로운 건물을 건설하여 건설 비용을 절감했다. 마르켈루스 극장의 경우, 유적 위에 요새가 축조되었고, 그것이 지금도 집합 주택으로 사용되고 있다.
르네상스 이후부터 18세기에 걸쳐 그 지역에서의 건설 공사로 폼페이우스 극장의 구조 일부가 발견되었고, 이 극장을 자세히 조사하고 싶다는 흥미가 생겨났다.
루이지 카니나는 "로마 시 평면도(Forma Urbis)"를 연구하여, 알려진 유구에서 극장을 재현하려 시도했다. 19세기 초에 그가 그린 폼페이우스 극장의 도면에는, 1837년에 프랑스 건축가 빅투아르 발타르가 수정을 가했다. 발타르는 주변 지역에서 2번 발굴을 실시하여, 외장 일부와 무대 배경을 구성하는 벽 (scaenae frons)의 일부를 발견했다.
1865년, 같은 지역에서 새로운 건물의 기초 공사를 위해 땅을 파던 피에트로 리게티(Pietro Righetti, 당시 팔라초 피오)는 비너스 빅트릭스 신전의 일부를 발견했다.
그 후, 1997년까지 대규모 발굴은 이루어지지 않았다. 1997년, 워릭 대학교 팀이 폼페이우스 극장의 유구 상태에 대한 포괄적 조사를 시작했다. 2002년에는 팔라초 피오에서의 발굴이 시작되었다.
2002년부터 안토니오 몬테로소(Antonio Monterroso)가 진행하고 있는 연구에서는, 비너스 빅트릭스 신전이 카니나가 그린 것과는 전혀 달랐다는 것을 밝히고 있다.
3. 건축
로마 극장은 초기 그리스 극장과 유사한 특징을 가지지만, 흙이나 언덕 위에 짓는 대신 자체적인 기초 위에 건설되고 사방이 완전히 폐쇄되어 있다는 차이점이 있다. 폼페이우스 극장 이전에는 로마 도시 성벽 안에 영구적인 극장이 없었으며, 극장과 원형 극장은 빠르게 조립 및 해체할 수 있는 임시 목조 구조물이었다. 영구적인 석조 구조물 건설 시도는 정치적 인물에 의해 중단되거나 완전히 실현되지 못했다.
그나이우스 폼페이우스는 레스보스의 미틸리니에 있는 그리스 극장을 방문하고 영감을 받았다고 한다.[35] 이 구조물은 로마 포럼의 상대적인 역할을 했을 수 있으며, 황제 포럼 건설을 촉진했을 수도 있다.[35][36] 율리우스 카이사르는 자신의 포럼을 건설할 때 폼페이우스가 전리품을 사용하여 자신의 승리를 묘사하고 찬양하는 방식을 따라 했으며, 이는 다시 황제들이 모방하게 되었다. 신전 건축을 포함한 공공 공간을 개인의 정치적 야망에 사용하는 것은 술라와 독재자 이전의 사람들에게서 비롯되었다. 종교적 연관성과 의식을 개인의 영광과 정치적 선전에 사용하여 대중적인 이미지를 투영하려 했다.[36]
콘크리트와 석재 기초의 사용은 자립형 로마 극장과 원형 극장을 가능하게 했다. 극장의 무대와 스카이네 프론스 부분은 객석에 직접 연결되어 사방이 막힌 단일 구조를 이루었으며, 이는 그리스 극장이 두 부분을 분리한 것과 대조적이다. 이로 인해 다양한 기술을 사용하여 극복해야 하는 음향 문제가 발생했다.
이 건축 양식은 로마와 제국 전역의 거의 모든 미래 극장의 모델이 되었다. 유사한 스타일을 사용한 주목할 만한 구조로는 마르켈루스 극장과 발부스 극장이 있으며, 도시의 대리석 평면도에서 확인할 수 있다.[39]
극장과 연결된 콰드리포르티쿠스는 여러 용도로 사용되었다. 이 건물은 로마 극장 중에서 가장 큰 크립타를 가지고 있었는데, 무대 뒤 울타리 안에 위치하여 관객들이 막간이나 공연 사이에 산책, 간식 구매, 햇볕이나 비를 피하는 용도로 사용되었다. 포르티쿠스 폼페이에는 훌륭한 예술가와 배우들의 조각상이 있었고, 그림과 조각 컬렉션을 전시하는 긴 아케이드와 공공 모임 및 회의를 위한 넓은 공간은 이 시설을 매력적인 장소로 만들었다. 화려한 분수에는 근처 수로에서 구입하여 저장된 물이 공급되었다.
콰드리포르티쿠스 동쪽 측면의 유적과 극장과 관련된 이전 시대 사원 4개 중 3개는 라르고 디 토레 아르젠티나에서 볼 수 있다.[31] 네 번째 사원은 로마 현대 거리 아래에 대부분 묻혀 있다. 극장 자체의 유적은 비아 디 그로타 핀타 지하에서 찾을 수 있으며,[33] 원래 극장의 아치형 천장은 이 거리 식당 지하실과 호텔 알베르고 솔레 알 비스치오네 벽에서 찾을 수 있다.[34] 극장 기초, 1층 및 카베아 일부는 남아 있지만, 덮여 있고 확장되어 현대 구조물에 통합되었다.
3. 1. 구조적 특징
로마 극장은 그 기원이 된 그리스 극장과 유사한 특징을 가지고 있다. 그러나 로마 극장은 흙이나 언덕 위에 짓는 대신 자체적인 기초 위에 건설되고 사방이 완전히 폐쇄되어 있다는 차이점이 있다.[37]로마에는 폼페이우스 극장이 세워지기 전까지 도시 성벽 안에 영구적인 극장이 없었다. 극장과 원형 극장은 빠르게 조립 및 해체할 수 있는 임시 목조 구조물이었다. 영구적인 석조 구조물을 건설하려는 시도는 항상 정치적 인물에 의해 중단되었거나 완전히 실현되지 못했다.
폼페이우스는 레스보스의 미틸리니에 있는 그리스 극장을 방문하고 영감을 받았다고 한다.[35] 폼페이우스 극장의 완공은 황제 포럼의 건설을 촉진했을 수도 있다.[35][36] 율리우스 카이사르는 자신의 포럼을 건설할 때 폼페이우스가 전리품을 사용하여 자신의 승리를 묘사하고 찬양하는 방식을 따라 했으며, 이는 다시 황제들이 모방하게 되었다.[36]
콘크리트와 석재 기초의 사용은 자립형 로마 극장과 원형 극장을 가능하게 했다. 극장의 무대와 스카이네 프론스 부분은 객석에 직접 연결되어 있어 둘 다 사방이 막힌 단일 구조를 이루는 반면, 그리스 극장은 두 부분을 분리한다.[37] 카베아la - 객석 - 의 지름은 약 150–160미터였고, 스카이네는 약 95미터였다.[39] 이로 인해 다양한 기술을 사용하여 극복해야 하는 음향 문제가 발생했다.
이 건축 양식은 로마와 제국 전역의 거의 모든 미래 극장의 모델이 되었다. 유사한 스타일을 사용한 주목할 만한 구조로는 마르켈루스 극장과 발부스 극장이 있다.[39]
3. 2. 부속 시설
그나이우스 폼페이우스는 두 번째 집정관 임기 동안 자신의 이름을 딴 극장 건설 자금을 지원하여 정치적 인기를 얻고자 했다.[42] 이 극장은 단순한 공연장뿐만 아니라 다양한 용도로 사용되었다. 모든 로마 극장에는 "크립타"가 있었지만, 폼페이우스 극장의 크립타는 매우 컸다. 무대 뒤에 위치하여 관객들이 공연 사이에 음식을 사거나, 햇볕이나 비를 피하기 위해 주랑 현관(포르티코)으로 이동할 수 있었다 (객석에는 지붕이 없었기 때문). 폼페이우스 회랑(Porticus Pompei)에는 위대한 예술가와 배우들의 조각상이 늘어서 있었다. 긴 아케이드에는 그림과 조각이 전시되어 있었을 뿐만 아니라, 넓은 공간은 공적인 집회에도 적합했기 때문에 로마인들은 연극 관람 외에도 다양한 이유로 이곳을 찾았다.이 건축물의 가장 높은 부분은 비너스 빅트릭스 신전으로, 폼페이우스의 개인적인 신이었다 (반면 율리우스 카이사르의 개인적인 신은 비너스 제네트릭스였다). 현대 학자들은 이것이 순수한 신앙심의 표현이 아니라, 극장에 신전을 부속시킴으로써 건물이 자기 선전적인 사치로 여겨지는 것을 피하고, 상설 극장 건축에 대한 비난을 극복하기 위한 것이었다고 생각한다.[43]
극장 동쪽에 연결된 포르티코와 4개의 신전 중 3개의 유적은 토레 아르젠티나 광장에서 볼 수 있다. 이 신전들은 예전부터 극장과 관련되어 있었다. 네 번째 신전의 대부분은 현대 로마 거리 아래에 묻혀 있다. 이 유적은 베니토 무솔리니의 명령으로 1920년대부터 1930년대에 발굴되었다. 극장 본체의 유구는 Via di Grotta Pinta 주변 지하에서 약간만 발견되었다. 근처 레스토랑 지하에는 이 극장의 원래 볼트가 남아 있으며, 호텔 Albergo Sole al Biscione 벽의 일부도 이 극장의 것이다. 이를 통해 극장 건축물이 완전히 해체되기 전부터 수 세기 동안 개조되어 사용되었음을 알 수 있다. 극장 기초 부분과 1층 부분, 객석 일부는 현존하지만, 그 위의 구조는 여러 번 재건되어 현재는 현대 건축물의 일부가 되었다.
폼페이우스는 극장을 영구적인 석조 시설로 건설하기 위해 세르비우스 성벽 밖에 건설하는 등 몇 가지 배려를 했다. 그는 극장을 자신의 개인적인 신인 승리의 비너스(Venus Victrix)에게 헌정하고, 객석 중앙에 신전을 배치하여 건물 전체가 거대한 신전이 되도록 했다. 또한 "성역(Sacred Area)"이라 불리며 예전부터 4개의 신전이 있던 부분도 부지 내에 포함시켰는데, 이곳이 현재 토레 아르젠티나 광장이다. 복합 시설 전체는 오래된 영역을 보존하는 형태로 배치되어 건설되었으며, 이를 통해 시설 전체가 종교적인 의미를 갖는 것으로 여겨졌다.
- A: 기원전 3세기에 건설된 신전으로, 가이우스 루타티우스 카툴루스가 기원전 241년 카르타고 해전에서 승리한 것을 기념하여 세운 "유투르나의 신전"으로 추정된다.[44]
- B: 원형 신전으로 6개의 기둥이 남아 있다. 기원전 101년, 퀸투스 루타티우스 카툴루스가 킴브리족에게 승리한 것을 기념하여 세운 것이다. ''Aedes Fortunae Huiusce Diei'' (오늘의 행운)라고 불리며, 포르투나를 모셨다. 발굴 당시 거대한 여신상이 출토되어 카피톨리노 박물관에 소장되었다. 여신상은 머리, 팔, 다리만 대리석으로 만들어졌고, 의복으로 덮인 다른 부분은 청동으로 제작되었다.
- C: 가장 오래된 신전으로, 기원전 4세기에서 3세기에 걸쳐 지어진 것으로 추정된다. 풍요의 여신 페로니아의 신전으로 추정된다. 서기 80년 화재 이후 재건되었으며, 내부에 보이는 흰색과 검은색 모자이크는 이 시기에 만들어졌다.
- D: 4개 중 가장 큰 신전으로, 기원전 2세기 것이지만 공화정 후기에 수리되었다. 라레스(항해의 수호신 Lares Permarini)의 신전이지만, 대부분 도로 아래에 묻혀 있고 일부만 발굴되었다.
이 극장 복합 시설은 당시의 다양한 예술적 성과를 위해 설계되었다. 무대 바로 뒤에는 긴 포르티코가 뻗어 정원을 둘러쌌고, 정원에는 분수와 조각상이 있었다. 정원을 둘러싼 아케이드에는 그림과 조각상 등 다양한 예술 작품이 전시되어 있었다. 그 중 다수는 로마의 여러 미술관과 박물관에 소장되어 있다. 이 부분은 "크립타"라고도 불리며, 다른 로마 극장에도 존재한다.
4. 율리우스 카이사르 암살 사건
폼페이우스 극장은 무대 뒤쪽의 폼페이우스 회랑에서 카이사르가 암살된 장소로 유명하다. 극장 본체에서 떨어진 부분에 원로원 의사당으로 사용된 집회소가 있었다.
기원전 44년 3월 15일(로마력), 카이사르는 원로원에 참석할 예정이었다. 전날 밤 암살단 일원인 세르빌리우스 카스카로부터 암살 계획을 알게 된 마르쿠스 안토니우스는 카이사르가 의사당에 들어가는 것을 막으려 했다. 그러나 원로원 의원단은 폼페이우스 극장에서 나온 카이사르에게 동쪽 포르티코에 인접한 방으로 가라고 지시했다.[45]
플루타르코스에 따르면, 카이사르가 도착하자 암살단 일원인 틸리우스 킴벨이 추방된 형제의 복귀를 청원했다.[46] 킴벨은 카이사르의 어깨를 잡고 튜닉을 잡아당겼다. 카이사르는 킴벨에게 "이건 폭력이다!"라고 외쳤다.[47] 동시에 카스카가 단검을 꺼내 카이사르의 목을 찔렀으나 얕았다. 카이사르는 카스카의 단검을 잡고 "카스카, 악당! 뭘 하는 거냐?"라고 말했다.[48] 겁에 질린 카스카는 그리스어로 "도와줘, 형제여!"(ἀδελφέ, βοήθει!|아델페, 보이테이grc)라고 외쳤다. 브루투스를 포함한 암살단 전원이 카이사르에게 달려들었다. 카이사르는 도망치려 했지만, 피 때문에 앞을 볼 수 없어 넘어졌다. 포르티코 계단 아래에서 무방비 상태가 된 카이사르는 60명 이상에게 23군데를 찔렸다.[49] 수에토니우스에 따르면, 의사는 치명상이 가슴의 상처 한 곳뿐이었다고 진단했다.[50]
이 사건은 고대 로마 역사상 가장 중요한 사건 중 하나이며, 공화정 로마에서 로마 제국으로의 이행의 원인이 되었다.
카이사르 암살 장소는 다른 원로원 의사당들과 혼동되기도 한다. 최초의 의사당은 기원전 7세기에 툴루스 호스틸리우스가 건설한 쿠리아 호스틸리아이며, 기원전 80년에 루키우스 코르넬리우스 술라가 확장했다. 이 의사당은 화재로 소실되어 카이사르가 쿠리아 율리아를 새로 건설하게 했으나, 암살 당시에는 미완성이었다.
폼페이우스 극장 내 의사당이 있던 장소는 현재 도로 아래에 있다. 베니토 무솔리니가 "성역" 벽의 일부를 발굴했다.
5. 현대 로마에 남아있는 유적
중세 초기 동안 극장의 대리석 덮개는 다른 건물을 유지하는 재료로 사용되었다. 테베레 강 근처에 위치하여 건물은 정기적으로 침수되어 더 많은 손상을 입었다.[21] 그럼에도 불구하고, 건물의 콘크리트 코어는 9세기 AD에 남아 있었고, 당시의 순례자 안내서는 여전히 그 장소를 ''theatrum''으로 기록하고 있다.[21][22] 12세기에는 건물이 유적에 침입하기 시작했으며, 산타 바르바라 교회와 산타 마리아 인 그로타 핀타 교회 두 곳이 그 자리에 건설되었고, 후자는 극장의 접근 복도 중 하나 위에 건설되었을 것이다.[22] 그러나 오래된 극장의 평면도는 여전히 인식할 수 있었다.[21] 1140년에는 한 자료에서 유적을 ''Theatrum Pompeium''이라고 언급했고, 다른 자료에서는 "Cneus pompeii의 사원"이라고 언급했다. 1150년, 요하네스 데 체카는 오르시니 가문의 조상에게 ''트릴리움'' 또는 둥근 구조(예: 극장 곡선)를 판매한 것으로 알려져 있다. 1296년, 극장 부지는 오르시니 가문에 의해 요새로 바뀌었다.[22] 중세 시대 후반에는 캄포 데 피오리 광장이 건설되었고, 극장의 나머지 부분은 현대 로마에 여전히 존재하는 많은 새로운 건물을 짓기 위한 석재 공급을 위해 채석되었다.[21]
오늘날에는 한때 웅장했던 극장의 모습이 거의 남아 있지 않으며, 구조물의 흔적은 캄포 데 피오리와 라르고 디 토레 아르젠티나 사이에 있는 구조물에 완전히 덮여 있다. 극장의 가장 큰 온전한 부분은 극장에서 뼈색 트래버틴을 외부에 많이 사용한 칸첼레리아 궁에서 발견된다. 안뜰에서 사용된 크고 붉고 회색 기둥은 극장 상부 지붕 좌석의 주랑에서 가져온 것이지만, 원래는 산 로렌초 바실리카를 짓기 위해 극장에서 가져온 것이다.[30] 극장 자체는 더 이상 알아볼 수 없지만, 건물 자체의 흔적은 여전히 감지할 수 있다. 구조물의 반원형 형태는 오늘날 캄포 데 피오리에서 팔라초 오르시니 피오 리게티를 통해 동쪽으로 걸어가면 추적할 수 있다. 비아 데이 키아바리 근처의 비아 디 그로타 핀타의 경로는 극장 원래 무대의 윤곽을 대략적으로 따른다. 캄포 데 피오리에 위치한 건물의 지하실과 와인 저장고 깊숙한 곳에서 극장 벽과 기초의 아치와 조각을 여전히 볼 수 있다.[23] 팔라초 피오의 평면도 또한 극장의 많은 지지 스포크가 새로운 방의 벽으로 재사용되었음을 보여준다.[24] 극장 폐허 이후 남겨진 아치는 앞서 언급한 산타 마리아 디 그로타 핀타("그림 동굴")의 이름으로 이어지기도 했다.[25]
이후 폼페이우스 극장은 파손 상태에 빠졌고, 그 대부분은 로마 전역의 건설에 자재로 사용하기 위해 해체되었다. 중세의 한 시기에는 그 자리에 요새가 세워졌다. 현존하는 유구는 주변의 호텔, 주거, 레스토랑의 지하에 유용하게 사용되는 경우가 많다.
폼페이우스 극장에서 잘라낸 조각은 조각과 다른 출토물을 포함해 로마 전역에 흩어져 있다. 폼페이우스 극장에서 채취한 색깔 있는 트래버틴을 많이 사용한 건축물로 칸첼레리아 궁이 있다. 또한, 붉은색과 회색의 기둥을 안뜰에 사용하고 있는데, 그것들도 폼페이우스 극장의 관람석 하부의 포르티코에 있던 것으로, 처음에는 산 로렌초 인 다마소 성당의 바실리카에 사용되었던 기둥이었다.[51]
캄푸스 마르티우스에 위치하며, 주변에 나중에 건물이 세워져 혼잡해졌다. 지금은 후세에 지어진 건물과 길로 덮여 있다. 하지만 항공 사진 등으로 보면, 극장의 관람석의 반원형 모양을 따라 건물이 지어진 것을 알 수 있다. 이것은 일부 건물이 극장의 기초를 그대로 사용하여 지어졌기 때문이다.
극장에 사용되었던 석재와 원주는 거의 약탈되어 남아 있지 않다. 그러나 관람석 하부의 지하실 및 지하층 구조는 후세 건물의 토대로 사용되어 현존한다. 로마에서는 고대 건축물의 기초 부분을 그대로 유용하여 후의 토지 소유자가 새로운 건물을 건설하여 건설 비용을 절감했다. 마르켈루스 극장의 경우, 유적 위에 요새가 축조되었고, 그것이 지금도 집합 주택으로 사용되고 있다.
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ユーノーの神殿とする説もあるが、オウィディウス (''Fasti'' I) が "Te quoque lux eadem Turni soror aede recepit/Hic, ubi Virginea Campus obitur aqua" と記していることから、ユートゥルナの神殿がアグリッパ浴場を終点とするヴィルゴ水道の経路付近にあったとされている。
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