《Come on Over》는 샤니아 트웨인의 세 번째 스튜디오 앨범으로, 1997년 11월에 발매되었다. 이 앨범은 컨트리 팝을 기반으로 록, 팝 등 다양한 장르를 융합하여 상업적으로 큰 성공을 거두었으며, 역사상 가장 많이 팔린 컨트리 앨범이자 여성 아티스트 앨범 중 가장 많이 팔린 앨범으로 기록되었다. 앨범은 "You're Still the One", "That Don't Impress Me Much" 등 여러 히트 싱글을 배출했으며, 전 세계적으로 4,000만 장 이상 판매되었다. 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았지만, 컨트리 음악의 대중화에 큰 영향을 미쳤으며, 테일러 스위프트, 캐리 언더우드 등 많은 후배 아티스트들에게 영감을 주었다.
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2. 배경
캐나다 출신 가수 샤니아 트웨인은 1993년 4월 동명의 데뷔 앨범을 발매했다. 이 앨범은 상업적으로 큰 성공을 거두지는 못했지만, 잠비아 출신 음반 프로듀서 로버트 존 "머트" 랭의 관심을 끌었다.[4] 두 사람은 전화 통화로 작곡 작업을 함께 했으며, 1993년 6월 내슈빌 팬 페어 축제에서 처음 만난 후 그해 12월에 결혼했다.
두 사람은 함께 트웨인의 두 번째 스튜디오 앨범 ''The Woman in Me''를 작업했다.[4] 1995년에 발매된 이 앨범은 트웨인이 전통적인 컨트리 음악 공식을 깨고 록 음악의 영향을 받은 컨트리 팝 사운드를 실험하는 것을 보여주었다. 이 앨범은 1,000만 장 이상 판매되었고, 제31회 컨트리 음악 아카데미상과 제38회 그래미상에서 각각 올해의 앨범과 최우수 컨트리 앨범을 수상했다.[5]
상업적 성공에도 불구하고 트웨인은 라이브 공연 능력이 없다는 비판을 받았다.[7][8] 트웨인은 콘서트 투어가 작곡 실력 향상을 방해했을 것이라고 말하며, 다음 앨범 작곡에 집중하고 싶었다고 밝혔다.[5][6]
''The Woman in Me''와 마찬가지로 트웨인과 랭은 ''Come On Over''의 모든 곡을 작곡했다.[166] 트웨인은 마이클 볼튼의 뉴저지 자택에서 가사를 작곡했고, 랭은 볼튼의 1995년 베스트 히트 앨범 작업을 했다. 트웨인은 ''The Woman in Me'' 홍보 일정으로 바빴기 때문에 두 사람은 종종 따로 작업한 다음 나중에 부분을 합쳤다.[10]
트웨인과 랭이 함께 작곡할 때는 보통 서로 오랜 시간을 함께 보낸 후에 이루어졌다. 트웨인이 컨셉과 주제에 집중하는 동안 랭은 음악과 편곡 작업을 했다.[11] 트웨인은 ''Come On Over''를 대화형 앨범으로 구상하며, 일상 언어에서 사용되는 흔한 구절을 작곡에 포함시켰다.[12] 그녀는 ''The Woman in Me''에 대한 긍정적인 반응으로 인해 자신의 개인적인 신념과 태도를 표현하는 노래를 계속 쓰는 데 "더 자유롭고 편안"함을 느꼈다고 밝혔다.[13]
3. 제작 과정
트와인과 랭은 1996년 말부터 ''Come On Over''의 녹음을 시작했다.[14] 랭은 세션 드러머 폴 림에게 모든 곡을 들려주며 기타를 쳤고, 오디오 엔지니어 제프 발딩과 여러 차례 대화하며 "진짜 재미있는 모타운 느낌"을 담아내고 싶다는 음악적 방향을 자세히 설명했다.[14]
모든 트랙은 테네시주 내슈빌의 Masterfonics Tracking Room에서 3주에 걸쳐 녹음되었다. 드럼 키트 배치는 여러 장소를 시험해 보는 등 어려운 과제였다.[14] 림은 돌 바닥과 반사되는 암벽으로 된 벽이 있는 방에서 대부분의 곡 드럼을 녹음했고, 발라드는 "작은 '데드 부스'"에서 녹음했다.[14]
조 케메이는 전기와 프렛리스 베이스를 연주했고, 비프 왓슨은 어쿠스틱 기타와 나일론 스트링 기타를 연주했으며, 트와인은 가이드 보컬을 불렀다.[14]스테픈울프 멤버 래리 바욤이 슬라이드 기타 트랙을 연주한 후 GBT 스튜디오에서 녹음했다. 올레 로모는 음악 프로그래밍을 담당했으며, 뉴욕주 마머로넥의 Sven Studios에서 작업했다.[14] 트와인과 랭은 백 보컬을 글렌 굴드 스튜디오 (토론토)에서 녹음한 후, 오버더빙을 위해 Masterfonics로 돌아왔다.[14]
랭은 곡의 사운드에 대한 구체적인 비전을 가지고 있었지만, 뮤지션들이 자신만의 터치를 더할 수 있는 여지도 남겨두었다.[14] "You've Got a Way" 녹음 당시 케메이는 "프렛리스 베이스를 사용해서 슬라이딩을 하고 음표와 피치를 점차적으로 바꿀 수 있었어요. 그 곡에 대해 상당한 아이디어를 냈죠."라고 회상했다.[14]
피들 녹음의 경우, 트와인과 랭은 악기 소리가 "충분히 크지 않다"고 판단했다.[14] 그래서 랭은 롭 하자코스, 조 스파이비, 글렌 던컨, 오브리 헤이니 등 4명의 피들 연주자를 섭외했다.[14] 이들은 똑같은 부분을 유니슨으로 연주했다.[14] 밥 불록은 이 기술을 통해 악기가 엉성하지 않으면서도 크게 들리게 했으며, "단순히 같은 연주자가 부분을 두 배 또는 세 배로 만드는 것"과는 다른 효과를 냈다고 언급했다.[14]
일부 곡에서는 각 피들에서 6~8인치 떨어진 곳에 마이크를 배치했다. 다른 곡에서는 네 명의 피들 연주자가 반원형으로 서서 두 개의 Neumann KM 582 마이크를 사용했다.[14]
녹음이 끝나고 마이크 쉽리는 SSL 9000 J 콘솔을 사용하여 ''Come On Over'' 믹싱을 진행했다.[15] Masterfonics의 글렌 메도우즈는 SADiE의 Apogee UV22 플러그인을 사용하여 앨범을 마스터링했다.[166][16]
4. 음악 스타일
''Come on Over''는 컨트리 팝을 중심으로 록, 팝, 성인 취향 음악 등 다양한 장르를 융합한 앨범이다. MTV 뉴스의 크리스토퍼 오코너와 ''애틀랜타 헌법''의 미리엄 롱기노는 바이올린, 페달 스틸, 어쿠스틱 기타와 같은 컨트리 음악 악기들과 라디오 친화적인 팝훅을 결합했다고 언급했다.[17][20]
앨범의 오프닝 트랙인 "Man! I Feel Like a Woman!"은 일렉트릭 기타와 트웨인의 보컬이 돋보이는 곡으로, 노먼 그린바움의 "Spirit in the Sky"(1969)와 비교되기도 한다.[111][27][28] "Honey, I'm Home"은 블루스 풍의 바이올린과 빠른 템포가 특징인 컨트리 록 트랙으로, 퀸의 "We Will Rock You"(1977)와 유사한 리듬을 가지고 있다.[11][114]
피아노를 기반으로 한 발라드 "You're Still the One"은 숨소리가 섞인 보컬과 기타, 오르간, 만돌린 연주가 특징이다.[26][34][35]
5. 가사 및 주제
트웨인과 랭은 ''Come On Over''의 모든 곡을 함께 작곡했다.[166] 1994년 초부터 You've Got a Way를 포함한 앨범 수록곡들을 만들기 시작했다. 트웨인은 마이클 볼튼의 뉴저지 자택에서 가사를 썼고, 랭은 볼튼의 1995년 베스트 히트 앨범 작업을 했다. 트웨인은 ''The Woman in Me'' 홍보 일정으로 바빠서 종종 랭과 따로 작업한 다음 나중에 부분을 합쳤다. 트웨인은 항상 가지고 다니는 장치에 아이디어를 기록했고, 공책에 음악과 가사의 초고를 쓰고, 작은 테이프 레코더나 미니디스크에 멜로디의 일부를 녹음했다.
트웨인은 ''Come On Over''를 대화형 앨범으로 구상하며, 일상 언어에서 사용되는 흔한 구절을 작곡에 포함시켰다. ''The Woman in Me''에 대한 긍정적인 반응으로, 그녀는 자신의 개인적인 신념과 태도를 표현하는 노래를 계속 쓰는 데 "더 자유롭고 편안"함을 느꼈다.[12]
''Come On Over''의 노래들은 트웨인의 관심사, 흥미, 그리고 일상적인 걱정들을 반영한다.[118] 그녀는 랭의 격려에 따라 "재치 있고" "당돌한" 가사를 통해 자신의 개성을 전달했고,[30] 유머를 가지고 자신의 주제에 접근했다.[33] 앨범의 주된 테마는 사랑과 로맨틱한 관계였다.[36]
"I'm Holdin' On to Love (To Save My Life)"는 별자리, 인터넷, 정신과 의사, 그리고 루스 박사를 사랑이 아닌 자신의 삶을 구하기 위한 "피상적인 지팡이"로 언급하고 있다.[10]
"Don't Be Stupid (You Know I Love You)"에서 트웨인은 질투심 많고 소유욕이 강한 파트너를 안심시킨다.[13][31]
"From This Moment On"은 컨트리 가수 브라이언 화이트와 함께 부른 듀엣곡이다.[10]
"When"은 망가진 관계를 묘사하기 위해 이상적인 세계의 은유와 시나리오를 사용했다.[35][37]
"Whatever You Do! Don't!"의 "냉소적이고 꾸짖는" 유머러스한 가사는 "모든 것을 제대로 하는 것 같은 남자에게 푹 빠지는" 연약한 트웨인을 보여준다.[35][38]
"You're Still the One"에서 그녀는 고난, 역경, 비판에도 불구하고 지속된 성공적인 관계를 기념한다.[26][35]
풍자적인 "That Don't Impress Me Much"는 개성이나 마음보다는 물질적인 것, 지능 또는 육체적인 아름다움을 강조하는 자기 도취적인 남자에 대한 그녀의 무관심한 태도를 묘사한다.
"I Won't Leave You Lonely"에서 트웨인은 이 곡의 보편적인 매력을 넓히기 위해 프랑스어와 스페인어로 구절을 추가했다.[10]
로맨스 외에도, ''Come On Over''는 여성의 문제와 경험을 탐구한다.[39]
"Man! I Feel Like a Woman!"은 여성 권한 부여, 쾌락주의, 그리고 여성의 자유에 대한 자기 칭찬적인 노래이다.[25][120][40]
"If You Wanna Touch Her, Ask!"는 성적 동의와 여성의 사생활 존중에 대한 테마를 탐구한다.[41]
트웨인은 힘든 하루를 마치고 집에 돌아와 파트너에게 자신을 돌봐달라고 요구하는 워킹맘의 관점에서 역할 반전 노래 "Honey, I'm Home"을 묘사한다.[11][32][43]
"Black Eyes, Blue Tears"는 가정 폭력에 관한 노래이며, 데이트 폭력 관계에서 여성이 떠나는 모습을 묘사한다.[13]
6. 발매 및 홍보
샤니아 트웨인은 1997년 11월 4일 머큐리 레코드를 통해 북미 지역에 ''Come On Over''를 발매했다.[44] 이 앨범은 16곡에 1시간이 조금 넘는 러닝 타임을 가졌는데, 이는 보통 10~12곡에 35~40분 미만의 길이를 가진 당시 컨트리 앨범의 일반적인 기준과는 다른 구성이었다.[12][117][108]
앨범 발매 후, 프로듀서 로버트 존 "머트" 랭은 국제판 발매를 위해 4개월 동안 리믹스 작업을 진행했다. 그는 "보편적인" 팝 사운드를 만들기 위해 곡에서 컨트리 요소를 제거하고, 팝 비트, 드럼 루프, 키보드, 신시사이저 등을 추가했다.[47][48][49]
1998년 2월 16일, 트웨인과 랭은 유럽에서 ''Come On Over'' 국제판을 발매했다. 이 버전은 트랙 순서와 앨범 커버가 북미판과 달랐다.[47][49] 1999년에는 수정된 국제판이 발매되었는데, 여기에는 싱글로 발매되어 팝 라디오에서 인기를 얻은 곡들의 팝 리믹스 버전이 포함되었다.[49][257] 이 수정된 국제판은 1999년 11월 23일 미국에서도 발매되었다.[50][52][53]
앨범 홍보를 위해 트웨인은 1998년 5월 29일부터 1999년 12월 5일까지 Come On Over 투어를 진행했다. 이 투어는 북미, 호주, 아일랜드, 영국 등에서 165회 공연되었으며, 7천만 달러 이상의 수익을 올렸다.[101] 음악 평론가들은 트웨인의 에너지 넘치는 공연과 무대 연출을 칭찬하며, 그녀가 라이브 공연에 약하다는 이전의 비판을 불식시켰다고 평가했다.[102][103][104]
6. 1. 싱글
이 앨범에서는 16곡 중 12곡이 싱글로 발매되었다.[70] 북미에서는 컨트리 앨범으로 홍보되었지만, 해외에서는 팝 앨범으로 분류되었다.[71]
처음 두 싱글인 "Love Gets Me Every Time"과 "Don't Be Stupid (You Know I Love You)"는 컨트리 라디오 방송국에만 제공되었으며,[17] 두 곡 모두 미국 ''빌보드'' 핫 100에서 40위 안에 들었다.[72] "Love Gets Me Every Time"은 핫 컨트리 송 차트에서 5주 동안 1위를 차지했고, "Don't Be Stupid (You Know I Love You)"는 같은 차트에서 10위 안에 들었다.[73]
"You're Still the One"은 1998년 1월 13일에 미국 팝 라디오에 크로스오버 방식으로 발매되었고, 1998년 2월 2일에 유럽에서 발매된 첫 번째 싱글이었다.[74][75] 이 곡은 호주와 미국 핫 컨트리 송 차트에서 1위를 차지했을 뿐만 아니라,[73][76] 미국 ''빌보드'' 핫 100에서 2위,[72] 캐나다 ''RPM'' 톱 싱글 차트에서 7위,[77]영국 싱글 차트에서 10위를 기록했다.[78]
이후 싱글들은 컨트리 방송국에서 성공을 거둔 후에 팝 방송국에 보내는 크로스오버 마케팅 전략을 사용했다.[17] 1998년 5월 4일, "From This Moment On"을 미국 컨트리 방송국에 발매했고, 미국 핫 컨트리 송 차트에서 6위를 기록했다.[73][79] 1998년 8월 25일에는 미국 팝 방송국에 제공되었고,[80] 호주, 영국, 미국에서 10위 안에 들었다.[72][78][81]
"When"은 1998년 6월 1일에 유럽에서 제한적으로 발매되었다.[82] 1998년 12월 7일, "That Don't Impress Me Much"의 오리지널 버전을 미국 컨트리 방송국에 발매했고,[83][84] 1999년 2월 23일에는 미국 팝 방송국에 댄스 리믹스를 발매했다.[85][86] 이 곡은 아일랜드, 뉴질랜드, 노르웨이에서 차트 1위를 차지하며 앨범에서 가장 성공적인 싱글이 되었다.[87][88][89] 또한 호주,[90] 캐나다,[91] 독일,[92] 스페인,[93] 영국,[78] 미국[72] 등 다른 지역에서도 10위 안에 들었다.
"You've Got a Way"와 "Man! I Feel Like a Woman!"은 1999년 내내 미국 팝 방송국에 크로스오버 방식으로 발매되었고,[94][95] 미국 ''빌보드'' 핫 100에서 각각 49위와 23위를 기록했다.[72]
이 외에도 "Honey, I'm Home" (1998년 8월 10일),[96] "Come On Over" (1999년 9월 7일),[97] "Rock This Country!" (2000년 1월 10일),[98] "I'm Holdin' On to Love (To Save My Life)" (2000년 7월)가 미국 컨트리 방송국에 싱글로 제공되었다.[99] 이 곡들은 모두 미국 핫 컨트리 송 차트에서 30위 안에 들었으며, "Honey, I'm Home"은 1위, "Come On Over"는 6위를 기록했다.[73] 2000년 2월 7일에는 유럽에서 앨범의 마지막 싱글로 "Don't Be Stupid (You Know I Love You)"의 댄스 리믹스를 발매했다.[100]
7. 상업적 성과
''Come on Over''는 전 세계적으로 4,000만 장 이상 판매되어 역사상 가장 많이 팔린 컨트리 음악 앨범이자 여성 아티스트의 앨범 중 가장 많이 팔린 앨범이 되었다.[4] 미국에서는 2,000만 장 이상 판매되어 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 더블 다이아몬드 인증을 받았다.
샤니아 트웨인과 로버트 존 "머트" 랭은 1998년 2월 16일 유럽 대륙에서 ''Come On Over''의 국제 버전을 발매했으며, 트랙 순서와 새로운 아트워크가 달랐다.[47][49] 1999년에는 ''Come On Over''의 수정된 국제판을 발매했다.[257] 여기에는 "You're Still the One"과 "From This Moment On"의 팝 라디오 편집(Radio edit) 믹스, "You've Got a Way"의 ''노팅 힐'' 리믹스, "That Don't Impress Me Much"의 "UK 댄스 믹스"가 포함되었다.[49][257] 싱글이 팝 라디오에서 성공한 후 1999년 11월 23일 미국에서 이 버전을 발매했다.[50][52][53]
앨범의 16곡 중 12곡이 싱글로 발매되었다.[70] 북미에서는 프로모터들이 ''Come On Over''를 컨트리 앨범으로 밀었지만, 해외에서는 팝으로 분류했다.[71]
또한, 영국, 캐나다, 호주 등 여러 국가에서 앨범 차트 1위를 차지하며 국제적인 성공을 거두었다.
8. 평가
''Come On Over''는 음악 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다.[110][111] 긍정적인 평가를 내린 평론가들은 컨트리 음악의 한계를 넓혔다고 칭찬했다.[117][118]올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 ''Come On Over''가 록 지향적인 프로덕션 덕분에 경계를 초월했으며, 컨트리 요소가 비교적 적음에도 불구하고 트웨인은 "자신이 가장 잘하는 것, 즉 컨트리풍의 주류 팝을 고수하고 있다"고 평가했다.[108] 빌보드의 폴 버나도 역시 "컨트리의 전통이 재창조되고 재정의되고 있다"며, ''Come On Over''를 "컨트리와 병합되는 파워 팝의 미래"라고 칭했다.[118]
하지만, 일부 평론가들은 이 음반이 컨트리 장르로 분류되는 것에 대해 의문을 제기했다. 로버트 크리스트가우는 ''Come On Over''가 "컨트리와는 아무 관련이 없다"고 주장했고,[110] ''더 쿠리어-저널''의 제프리 리 푸켓은 "[이 음반은] 팝 가수가 컨트리와 바람을 피우는 것처럼 들린다"고 평가했다.[119] ''테네시안''의 톰 롤랜드는 록에 대한 수많은 언급들이 이 음반을 컨트리처럼 들리게 하기 어렵다고 덧붙였다.[116] 반면, ''엔터테인먼트 위클리''의 J. D. 컨시딘은 "Honey, I'm Home"의 컨트리 코러스를 예로 들며 "트웨인의 록적 외관이 얼마나 피상적인지를 보여준다"고 언급하며 "랭게는 진정성을 위해 모든 편곡을 컨트리화할 필요가 없다"고 결론지었다.[111]
''데이턴 데일리 뉴스'', ''필라델피아 인콰이어러'', ''밴쿠버 선'', ''워싱턴 포스트''의 리뷰에서는 이 음반의 주류적인 매력[117]과 중독성 있는 멜로디[120][121]를 칭찬하며 랭게의 프로덕션을 높이 평가했다.[122] 반면, ''애틀랜타 저널-헌법'', ''오스틴 아메리칸-스테이츠맨'', ''뉴욕 데일리 뉴스'', ''Q''의 다른 리뷰들은 부정적이었으며, 이 음반을 "용서할 수 없을 정도로 평범하고",[123] 잊을 만하며,[20][124] 영감을 주지 못한다고 평가했다.[125] 트웨인의 가사는 깊이가 부족하다는 비판을 받았고,[124][125] 일부에서는 "예측 가능"(''로스앤젤레스 타임스'')[112]하고 "진부하다"(''스프링필드 뉴스-리더'')고 평가했다.[126]
다음은 ''Come On Over''에 대한 여러 음악 평론 매체들의 평가를 정리한 표이다.
''Come On Over''는 컨트리 음악의 대중화에 큰 영향을 끼쳤다. 이 앨범은 컨트리 음악의 전통적인 틀을 벗어나 팝과 록의 요소를 적극적으로 도입하여, 컨트리 음악을 더 넓은 대중에게 알리는 데 기여했다.[108][118] 특히, 이 앨범의 성공은 컨트리 팝이라는 새로운 장르를 확립하는 데 중요한 역할을 했다.
이 앨범은 후대의 많은 여성 컨트리 아티스트들에게 영감을 주었다. 테일러 스위프트와 캐리 언더우드와 같은 아티스트들은 샤니아 트웨인의 음악적 영향을 언급하며 존경을 표했다. ''Come On Over''의 성공은 컨트리 음악 시장의 성장을 촉진했으며, 더 많은 여성 아티스트들이 컨트리 음악계에서 활동할 수 있는 기반을 마련했다.
10. 곡 목록
Come on Over영어는 다양한 버전으로 발매되었으며, 각 버전마다 수록곡에 차이가 있다.
앨범의 북미 초판 이후 모든 에디션에는 "Rock This Country!"를 제외한 모든 앨범 트랙의 대체 팝 지향 믹스가 포함되어 있다.[47][56][251]
호주 특별판에는 보너스 트랙 3곡이 추가되었다.[248]
10. 1. 북미판
Come on Over영어 북미판에는 머트 랭과 샤니아 트웨인이 작곡한 16개의 트랙이 수록되어 있다. 이 중 12곡이 싱글로 발매되었다. 싱글로 발매된 곡 중 "I'm Holdin' On to Love (To Save My Life)"를 제외한 11곡의 뮤직 비디오가 제작되었다.
이후 발매된 인터내셔널 에디션에서는 "From This Moment On"은 the right mix 버전으로, "You've Got a Way"는 ''노팅힐'' 리믹스 버전으로, "That Don't Impress Me Much"는 UK 댄스 믹스 버전으로 수록되었다.
10. 3. 호주 특별판
Come on Over영어의 오스트레일리아 특별판에는 다음과 같은 보너스 트랙이 수록되어 있다.
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제목
길이
17
(If Youre Not in It for Love) Im Outta Here! (live/direct TV mix)
7:03
18
Love Gets Me Every Time (dance mix)
4:42
19
Don't Be Stupid (You Know I Love You) (extended dance mix)
로버트 존 "머트" 랭은 프로듀서로서 앨범의 전반적인 사운드를 구체화하는 데 핵심적인 역할을 했다. 그는 "진짜 재미있는 모타운 느낌"을 원했으며, 엔지니어 제프 발딩과의 긴밀한 협력을 통해 이를 구현했다.[15]
마이크 쉽리는 SSL 9000 J 콘솔을 사용하여 앨범의 믹싱을 담당했고,[15] Masterfonics의 글렌 메도우즈는 SADiE의 Apogee UV22 플러그인을 사용하여 앨범을 마스터링했다.[166]
12. 차트
''Come on Over''는 1997년 발매 이후 여러 국가에서 상업적인 성공을 거두었다. 특히 컨트리 음악 시장과 팝 음악 시장 모두에서 좋은 성적을 기록했다.
앨범의 16곡 중 12곡이 싱글로 발매되었다.[70] 북미에서는 컨트리 앨범으로 홍보되었지만, 해외에서는 팝 앨범으로 분류되었다.[71]
초기 싱글 "Love Gets Me Every Time"과 "Don't Be Stupid (You Know I Love You)"는 컨트리 라디오에 집중하여 발매되었고,[17] 두 곡 모두 미국 ''빌보드'' 핫 100에서 40위 안에 진입했다.[72] "Love Gets Me Every Time"은 핫 컨트리 송 차트에서 5주 동안 1위를 차지했고, "Don't Be Stupid (You Know I Love You)"는 같은 차트에서 10위 안에 들었다.[73]
세 번째 싱글 "You're Still the One"은 1998년 1월 팝 라디오에 크로스오버 방식으로 발매되어 큰 인기를 얻었다.[74] 호주와 미국 핫 컨트리 송 차트에서 1위를 차지했고,[73][76] 미국 ''빌보드'' 핫 100에서 2위,[72] 캐나다 ''RPM'' 톱 싱글 차트에서 7위,[77]영국 싱글 차트에서 10위를 기록했다.[78]
이후 머큐리는 컨트리 방송국에서 성공을 거둔 후 팝 방송국에 곡을 보내는 크로스오버 마케팅 전략을 사용했다.[17] "From This Moment On"은 미국 컨트리 방송국에 먼저 발매되어 핫 컨트리 송 차트 6위를 기록했고,[73][79] 이후 팝 방송국에 발매되어 호주, 영국, 미국에서 10위 안에 들었다.[72][78][81]
"That Don't Impress Me Much"는 앨범에서 가장 성공적인 싱글로, 아일랜드, 뉴질랜드, 노르웨이에서 1위를 차지했다.[87][88][89] 또한 호주,[90] 캐나다,[91] 독일,[92] 스페인,[93] 영국,[78] 미국[72] 등 여러 국가에서 10위 안에 진입했다.
"Honey, I'm Home" (1998년),[96] "Come On Over" (1999년),[97] "Rock This Country!" (2000년),[98] "I'm Holdin' On to Love (To Save My Life)" (2000년)[99] 등은 미국 컨트리 방송국에 추가로 제공된 싱글들이다. 이 곡들은 모두 미국 핫 컨트리 송 차트에서 30위 안에 들었으며, "Honey, I'm Home"은 1위, "Come On Over"는 6위를 기록했다.[73] 연도별 차트 순위
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