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Layla and Other Assorted Love Songs

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목차

1. 개요

데릭 앤 더 도미노스는 에릭 클랩튼이 크림과 블라인드 페이스 활동의 과도한 주목과 상업적 압박에서 벗어나기 위해 결성한 밴드이다. 1970년 11월 발매된 유일한 정규 앨범 《Layla and Other Assorted Love Songs》는 클랩튼과 바비 휘트록의 협업으로 제작되었으며, 듀언 올맨의 참여로 앨범의 완성도를 높였다. 이 앨범은 초기에는 상업적으로 실패했지만, 시간이 지나면서 비평가들의 찬사를 받으며 클랩튼의 최고 작품으로 평가받고 있다. 앨범은 다양한 형태로 재발매되었으며, 여러 국가에서 판매량 인증을 받았다.

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Layla and Other Assorted Love Songs - [음악]에 관한 문서
기본 정보
Layla and Other Assorted Love Songs 음반 커버
Layla and Other Assorted Love Songs 음반 커버
장르블루스 록
길이76분 44초
레이블폴리도르 레코드
앳코 레코드
프로듀서톰 다우드 (executive)
데릭 앤 더 도미노스
발매일1970년 11월 9일
녹음일1970년 8월 26일 – 9월 10일, 10월 1일 – 2일
녹음 장소마이애미, 크라이테리아 스튜디오
싱글
싱글 1Bell Bottom Blues (1971년 1월)
싱글 2Layla (1971년 3월)
에릭 클랩튼 관련
이전 음반Eric Clapton (1970년)
다음 음반The History of Eric Clapton (1972년)
데릭 앤 더 도미노스 관련
다음 음반In Concert (1973년)
기타
관련 인물에릭 클랩튼
평가
Rolling Stone 선정 500대 명반로링 스톤즈 지가 뽑은 역대 최고의 앨범 500장
All Time Top 1000 Albums122위

2. 결성 배경 및 밴드 이름

데릭 앤 더 도미노스는 에릭 클랩튼이 이전 슈퍼그룹이었던 크림과 블라인드 페이스 활동 당시 겪었던 과도한 주목과 상업적 압박에서 벗어나려는 마음에서 결성되었다. 블라인드 페이스가 해체된 후, 클랩튼은 1969년 여름 미국 투어에서 오프닝 밴드로 인연을 맺었던 델라니 앤 보니 앤 프렌즈에 합류하여 음악적 자유를 추구했다.

델라니 앤 보니 앤 프렌즈가 해체된 후, 밴드 동료였던 바비 휘트록이 잉글랜드 서리에 있는 클랩튼의 집으로 와 합류했다. 1970년 4월부터 두 사람은 휘트록의 말에 따르면 "함께 연주할 곡을 만들기 위해" 몇 주 동안 곡을 썼고, 이때 만들어진 곡들은 훗날 앨범 《Layla and Other Assorted Love Songs》의 주요 부분이 되었다.

델라니 앤 보니를 나와 조 코커와 투어를 마친 베이시스트 칼 레이들과 드러머 짐 고든도 이후 영국에서 클랩튼, 휘트록과 합류했다. 클랩튼은 자신의 이름이나 명성보다는 밴드 자체로 평가받기를 원했기 때문에, 익명의 '데릭 앤 더 도미노스'라는 이름으로 활동하기로 결정했다. 밴드는 1970년 8월 첫 3주 동안 영국의 작은 클럽들을 순회하며 공연했다.

밴드 이름 '데릭 앤 더 도미노스'의 유래에 대해서는 첫 공연 당시 사회자가 밴드의 임시 이름이었던 '에릭 앤 더 다이너모스(Eric & The Dynamos영어)'를 잘못 발음했다는 일화가 전해진다. 하지만 실제로는 클랩튼이 자신의 유명세가 밴드 활동에 방해가 되는 것을 원치 않아 직접 선택한 이름이다. 영국 투어를 마친 후, 밴드는 앨범 녹음을 위해 미국 마이애미에 위치한 크라이테리아 스튜디오로 향했다.

3. 《Layla and Other Assorted Love Songs》 앨범

데릭 앤 더 도미노스는 에릭 클랩튼이 이전 밴드 크림과 블라인드 페이스 활동에서 느꼈던 과도한 관심과 부담감에서 벗어나고자 결성했다. 블라인드 페이스 해체 후 델라니 앤 보니 앤 프렌즈에 잠시 몸담았던 클랩튼은, 밴드 동료였던 바비 휘트록과 1970년 4월부터 잉글랜드 서리주에서 함께 곡을 쓰기 시작했다. 이때 만든 곡들이 앨범의 기반이 되었다.

이후 칼 래들(베이스)과 짐 고든(드럼)이 합류하여 4인조 구성이 완성되었다. 클랩튼은 유명세에서 벗어나고자 '데릭 앤 더 도미노스'라는 익명의 밴드명을 사용했는데, 이는 첫 공연에서 사회자가 임시 이름 '에릭 앤 더 다이너모스'를 잘못 발음한 데서 유래했다는 설도 있지만, 클랩튼 자신이 의도적으로 선택한 이름이었다. 밴드는 1970년 8월 영국 클럽 투어를 마친 뒤, 앨범 녹음을 위해 미국 플로리다주 마이애미의 크리테리아 스튜디오로 향했다.

1970년 11월 발매된 이 앨범은 톰 다우드가 프로듀싱을 맡았다. 앨범의 대표곡 "Layla"는 클랩튼이 친구 조지 해리슨의 아내 패티 보이드에게 느꼈던 강렬한 사랑의 감정을 표현한 곡이다.[4][5][6] 이 앨범에서 클랩튼은 이전의 깁슨 기타와 마샬 앰프 조합과는 다른 기타 사운드를 선보였으며[73], 이는 이후 그의 음악 스타일에 큰 영향을 미쳤다.

3. 1. 듀언 올맨의 참여

데릭 앤 더 도미노스가 1970년 8월 마이애미의 크리테리아 스튜디오에서 앨범 녹음을 시작했을 때, 행운이 찾아왔다. 베테랑 프로듀서 톰 다우드는 당시 스튜디오에서 올맨 브라더스 밴드의 두 번째 앨범인 ''Idlewild South'' 작업을 하고 있었다. 다우드는 에릭 클랩튼이 도미노스와 함께 녹음을 위해 마이애미에 온다는 전화를 받았고, 이 소식을 들은 올맨 브라더스 밴드의 기타리스트 듀언 올맨은 클랩튼이 허락한다면 녹음 세션을 구경하고 싶다는 의사를 밝혔다.

이후 올맨은 다우드에게 다시 연락해, 자신의 밴드가 8월 26일에 자선 콘서트를 위해 마이애미에 머물고 있다고 알렸다. 클랩튼은 이 소식을 전해 듣고 올맨의 연주를 직접 보고 싶어 했다. 그는 "(윌슨 피켓의) 'Hey Jude' 백킹 연주를 한 그 사람 말인가? … 그의 연주를 보고 싶네 … 가자."라고 말하며 공연 관람을 주장했다. 클랩튼과 그의 일행은 공연장에서 무대와 관객을 구분하는 바리케이드 바로 앞에 자리를 잡았다. 그들이 앉았을 때 올맨은 기타 솔로를 연주하고 있었는데, 뒤돌아 클랩튼을 발견하자 순간적으로 얼어붙었다. 올맨 브라더스 밴드의 또 다른 기타리스트 디키 베츠가 이어서 연주하려 했지만, 그 역시 올맨의 시선을 따라 클랩튼을 보고는 얼어붙지 않기 위해 등을 돌려야 했다.[7][70]

공연이 끝난 후, 올맨은 다우드에게 스튜디오에 들러 녹음 세션을 구경해도 될지 물었다. 하지만 클랩튼은 그 자리에서 "기타를 가져와. 자네도 연주해야 해!"라고 말하며 올맨을 즉석에서 초대했다. 그날 밤, 두 사람은 밤새도록 잼을 하며 음악적으로 깊이 교감했다. 다우드는 이 모습을 지켜보며 "서로 칭찬하고, 기타를 바꿔 연주하고, 음악과 장비에 대한 이야기를 나누며 즐거워했다. 서로의 기술과 재능에 대한 무한한 존경심 외에는 아무것도 없었다."라고 회상했다.[8][71] 클랩튼은 훗날 자신의 자서전에서 플로리다에서의 녹음 세션 동안 올맨과 떨어질 수 없었다고 술회하며, 올맨을 "내가 갖지 못했지만 항상 원했던 음악적 형제"라고 묘사했다.[9][72]

올맨의 합류는 앨범 사운드에 큰 영향을 미쳤다. 예를 들어, "Tell the Truth"는 원래 1970년 6월 필 스펙터와 함께 빠른 템포로 녹음되어 싱글로 발매될 뻔했으나, 밴드의 스타일과 맞지 않아 철회되었다.[11] 8월 28일, 올맨이 슬라이드 기타를 연주하며 참여한 세션에서 이 곡은 길고 느린 기악 잼으로 다시 녹음되었고, 앨범에 수록된 보컬 버전은 이 느린 잼의 분위기를 반영하고 있다.[12] 또한 앨범의 마지막 트랙인 "Thorn Tree in the Garden"은 휘트록, 클랩튼, 올맨, 래들, 고든이 하나의 마이크 주위에 둥글게 앉아 녹음되었다.

3. 2. 녹음

데릭 앤 더 도미노스는 에릭 클랩튼이 이전 밴드인 슈퍼그룹 크림과 블라인드 페이스 활동에서 느꼈던 과도한 관심과 부담감에서 벗어나고자 결성되었다. 블라인드 페이스 해체 후, 클랩튼은 1969년 여름 미국 투어에서 오프닝 밴드로 인연을 맺었던 델라니 앤 보니에 합류했다. 이 밴드마저 해체되자, 밴드 동료였던 바비 휘트록이 잉글랜드 서리주에 있는 클랩튼의 집으로 찾아왔다. 1970년 4월부터 두 사람은 몇 주간 함께 곡을 쓰기 시작했는데, 휘트록은 이를 "그냥 연주할 거리를 만들기 위해서"였다고 회상했다. 이때 만들어진 곡들이 훗날 《Layla and Other Assorted Love Songs》 앨범의 대부분을 차지하게 된다.

델라니 앤 보니를 떠난 칼 래들(베이스)과 짐 고든(드럼)은 조 코커와 잠시 투어를 한 뒤 영국에서 클랩튼, 휘트록과 합류했다. 클랩튼은 유명세에서 벗어나고자 '데릭 앤 더 도미노스'라는 익명의 밴드명을 사용하기로 했다. 이 이름은 첫 공연에서 사회자가 밴드의 임시 이름이었던 '에릭 앤 더 다이너모스(Eric & The Dynamos)'를 잘못 발음한 데서 유래했다는 설이 있지만, 실제로는 클랩튼 자신이 이름과 명성이 밴드 활동에 방해가 될 것을 우려하여 직접 선택한 이름이었다. 밴드는 1970년 8월 첫 3주 동안 영국의 작은 클럽들을 순회하며 공연했고, 투어를 마친 뒤 앨범 녹음을 위해 미국 플로리다주 마이애미에 위치한 크리테리아 스튜디오로 향했다.

크리테리아 스튜디오에서는 베테랑 프로듀서 톰 다우드가 올맨 브라더스 밴드의 두 번째 앨범 《Idlewild South》 작업을 막 끝낸 상태였다. 클랩튼과 도미노스가 녹음을 위해 마이애미로 온다는 소식을 들은 올맨 브라더스 밴드의 기타리스트 듀언 올맨은 클랩튼의 허락을 받아 녹음 세션을 구경하고 싶다는 의사를 밝혔다. 마침 올맨 브라더스 밴드가 8월 26일 마이애미에서 자선 콘서트를 열게 되었고, 이 소식을 들은 클랩튼은 윌슨 피켓의 〈Hey Jude〉 커버에서 인상적인 연주를 들려주었던 올맨의 연주를 직접 보고 싶다며 공연 관람을 주장했다. 공연 중 무대 바로 앞에서 자신을 지켜보는 클랩튼을 발견한 올맨은 잠시 연주를 멈출 정도로 놀랐고, 다른 기타리스트 디키 베츠 역시 클랩튼을 보고 당황하여 잠시 등을 돌려야 했다.[7]

공연이 끝난 후, 올맨은 클랩튼에게 스튜디오 방문 허락을 구했지만, 클랩튼은 오히려 "기타를 가져와. 같이 연주해야 해!"라며 즉석에서 잼 세션을 제안했다. 그날 밤 스튜디오에서 함께 연주하며 두 사람은 급속도로 가까워졌다. 톰 다우드는 당시 상황을 "두 사람은 음악을 주고받고, 기타를 바꿔 연주하며, 서로의 기교와 재능에 대한 존경심을 바탕으로 즐겁게 연주했다"고 회상했다.[8] 클랩튼은 훗날 자서전에서 당시 올맨을 "가지지 못했지만 항상 원했던 음악적 형제"라고 표현하며 그와의 만남을 각별하게 기억했다.[9]

앨범에 수록된 곡 대부분은 클랩튼과 휘트록의 공동 작업으로 탄생했다. 총 9곡의 오리지널 곡 중 6곡이 두 사람의 합작이며, 나머지 5곡은 커버 곡으로 채워졌다. 녹음 당시 클랩튼이 주로 사용한 작은 5와트 출력의 트위드 펜더 챔프 앰프는[10] 이후 전설적인 장비로 회자된다. 또한, 이전 솔로 앨범에서 사용했던 1956년산 펜더 스트라토캐스터 기타, 일명 브라우니가 이 앨범에서도 메인 기타로 사용되었으며, 앨범 뒷면 커버 사진에도 등장한다. 과거 깁슨 기타와 마샬 앰프 조합으로 대표되던 클랩튼의 웅장한 사운드와는 대조적인, 스트라토캐스터가 만들어내는 날카롭고 절제된 기타 톤은 이후 그의 음악적 방향에 큰 영향을 미쳤고, 스트라토캐스터는 그의 상징적인 기타가 되었다.
오리지널 곡:클랩튼과 휘트록은 "I Looked Away", "Keep on Growing", "Anyday", "Bell Bottom Blues", "Tell the Truth", "Why Does Love Got to Be So Sad?"를 함께 작곡했다. 휘트록은 "Thorn Tree in the Garden"을 단독으로 작곡했으며, 클랩튼은 니자미의 시에서 영감을 받은 "I Am Yours"와 앨범의 타이틀 곡이자 가장 유명한 곡인 "Layla"를 작곡했다. "Layla"의 인상적인 피아노 코다는 드러머 짐 고든이 작곡한 것으로 크레딧에 표기되었다. "Layla"는 클랩튼이 친구인 비틀즈의 조지 해리슨의 아내 패티 보이드에게 느꼈던 깊은 사랑의 감정을 담은 곡으로 알려져 있다.[4] 보이드는 1969년 12월 델라니 앤 보니의 유럽 투어에 클랩튼과 함께 기타리스트로 참여하기도 했다.[5] 음악 평론가 데이브 마쉬는 ''롤링 스톤 록앤롤 일러스트레이티드 히스토리''에서 "가수나 작가가 자신의 내면을 너무 깊이 파고들어, 그 노래를 듣는 것이 마치 살인이나 자살을 목격하는 것과 같은 충격을 주는 순간이 록 음악에는 거의 없다... 내게 'Layla'는 그 정점에 있는 곡이다"라고 평했다.[6]

"Tell the Truth"는 원래 1970년 6월, 비틀즈와의 작업으로 유명한 프로듀서 필 스펙터와 함께 빠른 템포의 곡으로 녹음되어 싱글로 발매될 예정이었다. B면에는 "Roll It Over"가 수록되었다. 하지만 밴드는 스펙터 특유의 월 오브 사운드 프로듀싱 방식이 자신들의 스타일과 맞지 않는다고 판단하여 싱글 발매를 철회했다.[11] 이후 8월 28일, 듀언 올맨이 슬라이드 기타로 참여하여[12] 길고 느린 기악 잼 세션 형식으로 다시 녹음되었다. 앨범에 수록된 버전은 이 느린 템포의 잼 연주에 보컬을 더한 것이다. 보컬이 있는 두 가지 버전("Tell the Truth"의 스펙터 버전과 앨범 버전)은 1972년 발매된 컴필레이션 앨범 《The History of Eric Clapton》에 함께 수록되었다.

앨범의 마지막 트랙인 어쿠스틱 곡 "Thorn Tree in the Garden"은 휘트록, 클랩튼, 올맨, 래들, 고든이 스튜디오 바닥에 둘러앉아 중앙에 놓인 마이크 하나로 동시에 녹음했다.
커버 곡:앨범에는 5곡의 커버 곡이 포함되었다.

  • "Nobody Knows You When You're Down and Out" (지미 콕스 작곡의 블루스 스탠다드)
  • "Key to the Highway" (찰스 시거, 윌리 브루지 작곡의 블루스 스탠다드)
  • "Have You Ever Loved a Woman" (빌리 마일스 작곡의 블루스 넘버)
  • "Little Wing" (지미 헨드릭스의 곡)
  • "It's Too Late" (척 윌리스의 두왑 발라드를 업템포로 편곡)


"Key to the Highway"의 녹음은 계획된 것이 아니었다. 톰 다우드에 따르면, 밴드가 스튜디오 다른 방에서 샘 사뮤디오가 그의 앨범 《Sam, Hard and Heavy》를 위해 이 곡을 녹음하는 것을 우연히 듣고 즉흥적으로 연주하기 시작했다고 한다. 연주가 시작되자 다우드는 엔지니어들에게 즉시 녹음 버튼을 누르라고 지시했고, 이 때문에 곡의 시작 부분이 페이드 인으로 처리되었다. 바비 휘트록은 당시 상황에 대해 조금 다른 설명을 하는데, 녹음 테이프는 계속 돌아가고 있었지만 다우드가 잠시 화장실에 가면서 믹서의 페이더를 내려놓은 상태였다고 한다. 밴드의 잼 연주가 시작되자 다우드가 급히 컨트롤 룸으로 돌아와 "페이더를 올려!"라고 외치며 녹음을 시작했다는 것이다.[13][14]

3. 3. 곡 목록

오리지널 앨범은 더블 LP 형식으로 발매되었으며, 총 4개의 면으로 구성되어 있다.

오리지널 LP의 4개 면은 대부분의 CD 버전에서는 하나의 디스크로 합쳐졌으며, LP는 1990년대에 Simply Vinyl에 의해 180g 바이닐로 재발매되었다. 이후 2008년에는 유니버설 뮤직에 의해 180g 바이닐로 리마스터링되어 재발매되었다.

3. 3. 1. Side one

#제목작사/작곡재생 시간
1I Looked Away에릭 클랩튼, 바비 휘틀록4:13
2벨 바텀 블루스클랩튼, 휘틀록5:02
3Keep on Growing클랩튼, 휘틀록6:21
4노바디 노우스 유 웬 유어 다운 앤 아웃지미 콕스4:57


3. 3. 2. Side two

#제목작사/작곡재생 시간
1I Am Yours에릭 클랩튼, 니자미 간자비3:34
2Anyday에릭 클랩튼, 바비 휘틀록6:35
3Key to the Highway찰리 세가, 빅 빌 브룬지9:40


3. 3. 3. Side three

번호제목작사/작곡재생 시간
1진실을 말해줘클랩튼, 휘틀록6:39
2Why Does Love Got to Be So Sad?클랩튼, 휘틀록4:41
3Have You Ever Loved a Woman빌리 마일스6:52


3. 3. 4. Side four

wikitext

#제목작사/작곡길이
1리틀 윙지미 헨드릭스5:33
2너무 늦었어척 윌리스3:47
3레일라에릭 클랩튼, 짐 고든7:05
4Thorn Tree in the Garden바비 휘트락2:53


3. 4. 커버 아트

앨범 앞면 커버는 프랑스 화가 에밀 테오도르 프란센 드 쇼엔버그(Émile Théodore Frandsen de Shomberg프랑스어)의 그림 "꽃다발을 든 소녀"(La Fille au Bouquet프랑스어)이다.[15] 이 그림은 화가가 자신의 아들 에밀의 집을 방문했던 밴드 멤버들에게 감사의 표시로 선물한 것으로 알려져 있다.[121][15]

밴드의 키보디스트이자 보컬이었던 바비 휘트락은 1970년 8월, 프랑스에 있는 에밀 프란센의 집에서 머물던 당시의 일화를 밝혔다. 멤버들이 달걀 싸움을 벌이며 집을 어지럽히자, 에밀은 그들을 아버지의 작업실로 데려갔고 그곳에서 이 그림을 발견하게 되었다고 한다.[121][15] 에릭 클랩튼은 그림 속 금발 여인이 자신이 열렬히 사랑했던 패티 보이드(당시 조지 해리슨의 아내)와 매우 닮았다고 즉시 느꼈다.[122][15] 클랩튼은 앨범 커버에 밴드 이름이나 앨범 제목 같은 어떤 글자도 넣지 않고 오직 그림만을 사용해야 한다고 강력히 주장했다.[122][16]

시간이 흘러, 그림이 클랩튼에게 전해진 지 46년 후인 2011년경, 앨범 발매 40주년 기념 재발매반에 사용된 그림의 팝업 이미지 변경과 관련하여 클랩튼은 프랑스에서 법적 분쟁에 휘말렸다. 1969년에 사망한 화가 프란센 드 쇼엔버그의 유족은 이 소송을 통해 1.5만유로를 받았다.[17]

클랩튼은 이 그림을 친구인 조지 해리슨에게 선물했고, 해리슨은 다시 아내였던 패티 보이드에게 주었다.[18][19] 2024년 2월, 패티 보이드는 크리스티 경매를 통해 클랩튼과 해리슨에게서 받은 편지 및 메모와 함께 이 그림을 경매에 내놓았다. 예상가는 4만~6만 파운드였으나, 치열한 입찰 경쟁 끝에 최종적으로 197만 6천 파운드(197.6만파운드)라는 높은 가격에 낙찰되었다.[20]

4. 반응 및 평가

Atco Records는 1970년 11월 미국에서 ''Layla and Other Assorted Love Songs''를 발매했고,[21][77] 영국에서는 12월 Polydor를 통해 발매했다.[16][76] 이 앨범은 영국 차트에는 진입하지 못했지만,[22][78] 미국에서는 ''빌보드'' 톱 LP 차트에서 최고 16위를 기록했다.[38][79] 1971년 8월 26일, 앨범은 미국에서 50만 장 출하를 인정받아 미국 음반 산업 협회로부터 골드 디스크 인증을 받았다.[80] 이러한 성과에도 불구하고, 작가 해리 샤피로[16][81]와 얀 리드[23][82]에 따르면, ''Layla''는 상업적으로 실패한 것으로 여겨졌다. 프로듀서 톰 다우드는 나중에 미국 라디오에서 곡들이 방송되기 어려웠던 점을 아쉬워했고,[24][83] 샤피로는 영국에서의 부진이 폴리도르의 미미한 홍보와 크림 해체 후 언론의 부정적인 반응 때문이라고 분석했다.[25][84] 언론과 대중이 밴드와 에릭 클랩튼의 관계를 잘 알지 못하는 것을 우려하여, Atco와 Polydor는 "데릭은 에릭이다(Derek is Eric)"라고 적힌 배지를 배포하기도 했다.

샤피로는 ''Layla''가 발매 초기 비평적으로도 실패했다고 평가했다.[16][76] 그는 "에릭의 첫 솔로 앨범처럼, 평론가들은 불타는 듯한 기타 연주를 좋아했지만, 러브송 자체는 그저 쓸데없는 소리로 여겼다"고 지적했다.[26][85] ''멜로디 메이커''의 로이 홀링워스는 곡들이 "웅장함에서 완전히 지루함까지 다양하다"고 평하며, 지미 헨드릭스의 'Little Wing' 커버는 훌륭하지만 'I Am Yours'는 "비참한 방향으로 가는 보사노바"라고 구체적으로 언급했다. 그는 "끔찍한 보컬"을 지적하면서도, 앨범이 클랩튼의 솔로 데뷔작 ''Eric Clapton''보다는 "훨씬 더 음악적"이며, 클랩튼과 듀안 올만이 "전기 기타 연주에 관한 모든 훌륭한 에세이를 제공했다"고 칭찬했다.[27][86] 반면, ''새터데이 리뷰''의 엘렌 샌더는 이 앨범을 "무의미하고 지루하며", "엉망진창인 앨범"이라고 혹평하며 클랩튼이 "음악적 신뢰도를 거의 잃었다"고 말했다.[28] ''롤링 스톤''의 에드 레임바허는 앨범의 일부 곡이 부족하다고 지적하면서도("채우기"), "남아있는 것은 에릭의 발전하는 스타일, 델라니 앤 보니 스타일의 리듬 섹션, 그리고 '스카이독(Skydog)' 올먼의 세션 능력의 강점에서 기대했던 것"이라고 긍정적으로 평가했다. 그는 클랩튼의 노래가 "항상 최소한 적절했고, 때로는 꽤 좋았다"며 "어떤 탐닉과 채우기 부분은 잊어라 - 여전히 엄청난 앨범이다"라고 결론지었다.[29][87]

로버트 크리스트가우는 ''더 빌리지 보이스''의 초기 리뷰에서 "클랩튼의 고조된 정밀함"과 "올먼/휘트록/래들/고든의 편안한 로킹"의 대비를 칭찬하며 A 등급을 부여했다(후에 A+로 상향 조정). 그는 "비록 이 앨범이 탐욕스럽고, 게으르고, 부주의한 스튜디오 세션처럼 보일지라도, 에릭 클랩튼의 가장 일관된 녹음일 수 있다... 음악가들이 이익과 놀이를 위해 뭉쳐 성숙하고 독창적인 사운드를 만들어내는 드문 경우 중 하나"라고 평가했다.[30][88] 1972년 앨범 재발매 리뷰에서 ''서커스''의 에드 나하는 ''Layla''를 "클랩튼의 놀라운 모음집"이라 부르며 "클랩튼은 다시 한번 록 기타의 대제사장으로서 빛을 발한다"고 말했다.[31][89]

초기의 엇갈린 반응과 달리, ''Layla''는 시간이 지나면서 비평가들의 극찬을 받으며 클랩튼의 최고작 중 하나로 확고히 자리 잡았다.[38][39][40][41] 크리스가우의 음반 가이드: 70년대 록 앨범 (1981)에서 크리스트가우는 이 앨범을 "클랩튼의 가장 신중하게 구상된 녹음"이라 칭하며, 앨범의 "편안한 셔플과 단순한 록앤롤", 그리고 클랩튼의 "전반적으로 따뜻한" 보컬을 높이 평가했다. 그는 "앨범의 의미는 한계에 대한 고통스러운 감각 – 왜 사랑은 그렇게 슬퍼야 하는가, 난 벨바텀 블루스를 겪고 있어, ''Lay-la'' – 이 좋은 시절에 대한 폭발적인 형식의 압축으로 제시될 때 그 타는 듯한 절정에서 실현된다"고 분석했다.[32] 롤링 스톤의 앤서니 디커티스는 이 앨범을 "걸작"이라 칭하며, "앨범의 연주는 혼돈의 가장자리에 있지만 결코 무너지지 않는다"고 그 거친 에너지를 칭찬했다.[42]

올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 올먼의 슬라이드 기타가 "클랩튼을 새로운 경지로 밀어 올렸다"고 평가하며, "''Layla''를 그렇게 강력하게 만드는 것은 클랩튼이 때때로 그를 얽매었던 전통을 무시하고, 불타는 듯한 격렬한 감정으로 이 노래들을 헤쳐나갔다는 것"이라고 분석했다.[38] The Independent의 앤디 길은 앨범의 "블루스 스탠다드와 섬세한 오리지널 곡"을 칭찬하며 클랩튼과 올먼의 열정적인 호흡이 앨범의 "획기적인 지위를 보장했다"고 썼다.[43] 야후! 뮤직의 데이브 디마티노 역시 올먼의 "날카로운 기타 연주"를 언급하며 ''Layla''를 "클랩튼의 대표작이자 70년대 최고의 록앤롤 앨범 중 하나"로 꼽았고, 이 앨범이 "클랩튼의 크림 이후 슈퍼스타덤을 확립했다"고 평가했다.[44] 시카고 선타임스의 짐 데로가티스는 이 앨범을 "에릭 클랩튼 경력의 가장 강력한 녹음이며, 논쟁의 여지 없이 역대 최고의 블루스 록 앨범"이라고 불렀고,[45] 시카고 트리뷴의 그렉 코트는 클랩튼의 "블루스 록 기타 걸작"이라고 칭송했다.[46]

회고적 전문가 평가
매체점수
올뮤직5/5[38]
시카고 트리뷴4/4[46]
크리스가우의 음반 가이드A+[32]
다운비트5/5[33]
대중음악 백과사전4/5[34]
뮤직하운드 록: 필수 앨범 가이드5/5[35]
Q5/5[39]
롤링 스톤5/5[42]
스푸트니크뮤직5/5[36]
언컷4/5[37]


5. 라이브 공연

데릭 앤 더 도미노스는 앨범 ''Layla and Other Assorted Love Songs'' 발매를 지원하기 위해 투어를 시작했다. 1970년 10월부터 12월까지 진행된 미국 투어의 라이브 공연은 1973년 1월 라이브 앨범 In Concert로 발매되었다. 듀언 올먼은 데릭 앤 더 도미노스와 함께 정식으로 투어하지는 않았지만, 게스트로 몇 차례 무대에 섰다. 그는 1970년 11월 20일 산타 모니카 시빅 오디토리움에서 델라니 브램릿과 함께 공연했으며, 12월 1일에는 플로리다주 탬파의 커티스 힉슨 홀에서, 다음 날인 12월 2일에는 뉴욕주 시러큐스의 오논다가 카운티 워 메모리얼에서 밴드와 함께 연주했다.

이 밴드는 조니 캐시 쇼에 출연했는데, 이는 그들의 유일한 텔레비전 출연이었다. 테네시주 내슈빌의 그랜드 올 오프리 하우스에서 촬영되어 1971년 1월 6일에 방송된 이 쇼에서 밴드는 "It's Too Late"를 연주했다. 이후 조니 캐시와 칼 퍼킨스가 무대에 합류하여 퍼킨스의 유명한 곡 "Matchbox"를 함께 연주했다.[47]

에릭 클랩튼은 밴드 해체 이후에도 "Layla"를 계속 라이브로 연주했으며, 대표적으로 1985년 필라델피아에서 열린 라이브 에이드 공연이 있다.[48] 2006년, 클랩튼은 J.J. 케일과 함께 앨범 ''The Road to Escondido''를 녹음했는데, 이 앨범에는 올맨 브라더스 밴드의 기타리스트이자 듀언 올먼의 조카인 데렉 트럭스가 기타 연주로 참여했다. 이후 클랩튼은 자신의 투어 밴드에 트럭스를 포함시켰다. 클랩튼은 나중에 트럭스와 함께 연주하는 것이 마치 데릭 앤 더 도미노스 시절로 돌아간 듯한 느낌을 준다고 설명했다. 투어가 진행되면서 공연 세트 리스트가 변경되어, 공연 전반부는 ''Layla and Other Assorted Love Songs'' 앨범의 곡들로 채워지고 마지막 곡으로 "Layla"를 연주하기도 했다.[49]

테데스키 트럭스 밴드는 2019년 8월 24일 Lockn' 페스티벌에서 Phish의 트레이 애나스타시오와 기타리스트 도일 브램홀 II와 함께 ''Layla and Other Assorted Love Songs'' 앨범 전곡을 라이브로 연주했다.

6. 이후

'''앨범 판매량 인증'''

지역인증인증된 판매량/판매량
캐나다Gold[67]
영국Platinum2021년 인증 (2004년 발매 기준)
영국Gold2020년 인증 (2008년 재발매판 기준)
미국Gold



'''재발매'''

《Layla and Other Assorted Love Songs》의 CD는 최소 6가지 종류가 발매되었다.

# '''1983년''': RSO 레코드에서 2CD로 발매. 16비트 리마스터. 최초의 CD 발매로, 일본에서 제작되었다. 원본 앨범 길이가 초기 CD의 최대 수록 시간(74분)을 초과하여 2장으로 나뉘었다. 이 최초의 CD는 1970년 스테레오 마스터에서 여러 세대 복사된 테이프를 기반으로 제작되어 테이프 잡음이 많다는 평가를 받았다. 이러한 부정적인 평가는 1980년대 리마스터 시도의 동기가 되었으나, 당시에는 1970년 원본 스테레오 마스터 테이프를 찾을 수 없었기에 개선은 두드러지지 않았다.

# '''1990년''': 앨범 발매 20주년을 기념하여 《레이라 세션즈》(The Layla Sessions)라는 제목의 3CD 확장판 세트가 발매되었다. 첫 번째 디스크는 16트랙 아날로그 소스 테이프에서 디지털 방식으로 리믹스된 원본 앨범을 담고 있으며, 이 리믹스 버전은 폴리도르에서 단독 CD로도 발매되었다. 이 리믹스에서는 베이스 사운드를 원본 앨범의 좌우 분리에서 중앙으로 옮기는 등 몇 가지 두드러진 변화가 있었다. 나머지 두 개의 디스크는 "레이라 세션즈"를 담고 있으며, 에릭 클랩튼과 듀안 올맨이 처음 만난 날의 역사적인 잼 세션을 포함한 여러 세션 녹음과 아웃테이크, 미발표곡("Mean Old World", "It Hurts Me Too", "Tender Love") 등이 수록되었다.

# '''1993년''': 모빌 피델리티 사운드 랩(MFSL)에서 24K 골드 한정판 CD로 발매. 처음으로 1970년 원본 스테레오 마스터 테이프를 세심하게 처리하여 20비트 리마스터링 작업을 거쳤다. 이 MFSL 버전은 이전 CD보다 깨끗한 음질을 제공했지만, 아날로그 LP 마스터링 과정에서 적용된 특유의 "사운드의 벽" 효과 일부는 제거되었다.

# '''1996년''': 폴리도르에서 "에릭 클랩튼 리마스터 시리즈"의 일부로 발매. MFSL 버전과 유사한 20비트 리마스터링을 거쳤으나, 일반 알루미늄 증착 CD로 제작되어 비교적 저렴하게 판매되었다.

# '''2004년''': 폴리도르에서 SACD/CD 하이브리드 디스크로 발매. SACD 레이어는 5.1 채널 서라운드 사운드로 리믹스되었고, CD 레이어는 1970년 스테레오 버전을 리믹스한 음원을 담았다.

# '''2011년''': 40주년을 기념하여 두 가지 에디션이 발매되었다.[107]

#* '''디럭스 에디션 (2CD)''': 조니 캐시 TV 쇼에서 연주한 "It's Too Late", "Got to Get Better in a Little While", "Matchbox", "Blues Power" 4곡과 "Got to Get Better in a Little While Jam" 등 5곡의 미발표 트랙이 추가되었다.[108]

#* '''슈퍼 디럭스 에디션''': 디럭스 에디션의 2CD에 더해 5.1 서라운드 사운드 DVD, 리마스터된 라이브 앨범 《In Concert》 2CD, 2매의 아날로그 LP, 하드커버 책 및 기타 특전이 포함되었다.[109]

7. 인증

wikitext

음반 판매량 인증
지역인증인증된 판매량/판매량비고
캐나다골드-1970년 발매[123]
덴마크골드-1970년 발매[124]
영국 (BPI)골드100,0001970년 발매[125]
영국 (BPI)실버-재발매[125]
영국 (BPI)골드-2008년 재발매 (2020년 인증)[67]
미국 (RIAA)플래티넘1,500,0001970년 발매[126]
미국 (RIAA)골드-재발매[127]


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