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Wasting Light

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목차

1. 개요

Wasting Light는 2011년에 발매된 푸 파이터스의 일곱 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범은 2008년 투어 이후 제작되었으며, 프로듀서 버치 비그와 너바나의 앨범 Nevermind를 작업한 데이브 그롤이 함께했다. 앨범은 그롤의 차고에서 아날로그 장비를 사용하여 녹음되었으며, 팻 스미어가 정식 멤버로 복귀했다. 앨범은 얼터너티브 록, 하드 록, 포스트 그런지 장르로 묘사되며, "Rope", "Walk" 등의 싱글을 포함하고 있다. Wasting Light는 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받았으며, 상업적으로 성공하여 여러 국가에서 1위를 차지했고, 제54회 그래미상에서 최우수 록 앨범상을 수상했다.

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Wasting Light - [음악]에 관한 문서
기본 정보
푸 파이터스 멤버들의 녹색, 파란색, 분홍색 얼굴 사진 콜라주가 검은색 배경에 있습니다. 위에는 빨간색 글자로
Wasting Light 앨범 커버
음반 종류정규 음반
발매일2011년 4월 12일
녹음2010년 9월 6일 ~ 12월 21일
녹음 장소데이브 그롤의 캘리포니아 엔시노 자택
장르얼터너티브 록
하드 록
포스트 그런지
길이47분 55초
레이블로즈웰
RCA
프로듀서푸 파이터스
버치 비그
이전 음반Greatest Hits
이전 음반 발매년도2009년
다음 음반Medium Rare
다음 음반 발매년도2011년
싱글
싱글 1Rope
싱글 1 발매일2011년 3월 1일
싱글 2White Limo
싱글 2 발매일2011년 3월 28일
싱글 3Walk
싱글 3 발매일2011년 6월 17일
싱글 4Arlandria
싱글 4 발매일2011년 9월 18일
싱글 5These Days
싱글 5 발매일2011년 11월 1일
싱글 6Bridge Burning
싱글 6 발매일2012년 6월 5일
앨범 평가
AnyDecentMusic?6.9/10
Metacritic78/100
AllMusic4.5/5
The A.V. ClubB
The Daily Telegraph4/5
Entertainment WeeklyA−
The Guardian3/5
NME8/10
Pitchfork6.4/10
Q4/5
Rolling Stone4/5
Spin9/10

2. 배경

2008년 《Echoes, Silence, Patience & Grace》 투어가 끝난 후, 푸 파이터스는 새 음반을 녹음하기 위해 할리우드의 그랜드마스터 레코더로 갔지만, 휴식을 취하기 위해 녹음을 중단했다. 이후 2009년 《Greatest Hits》 음반에 수록된 〈Wheels〉와 〈Word Forward〉 두 곡을 다시 녹음했다. 이 녹음으로 프론트맨 데이브 그롤과 프로듀서 버치 비그가 다시 만나게 되었는데, 비그는 그롤의 밴드 너바나의 획기적인 음반 《Nevermind》(1991) 작업에 참여했었다.[133][134]

안경과 검은 옷을 입은 남자가 녹음 스튜디오의 제어실에 앉아 있다.
버치 비그는 밴드와 함께 ''Wasting Light''를 프로듀싱했다.


그롤은 푸 파이터스를 "정의"할 음반을 만들고 싶어했다. 그는 《Back in Black》이 AC/DC를 정의하고 Black Album이 메탈리카를 정의했다고 느꼈기 때문이다. 그는 "최고의 음반이 아닐 수도 있지만, 사람들이 밴드를 가장 동일시하는 음반"이라며, "사람들이 밴드의 특징이라고 여겨지는 모든 것들을 취해서 그것들을 증폭시키고, 그걸로 단순한 앨범을 만드는 것"이라고 설명했다. 그는 비그가 "모든 군더더기를 제거하고 모든 것에 대한 감각을 만드는" 데 능숙하다고 느껴서 이 프로젝트에 비그를 고용했다.[133]

2010년 뎀 크룩키드 벌처스 투어에서 그롤은 노래를 개발하고 데모를 녹음했으며, 개발을 위해 푸 파이터스의 드러머 테일러 호킨스에게 가져갔다.[134] 밴드에는 기타리스트 팻 스미어가 정식 멤버로 복귀했는데, 스미어는 《The Colour and the Shape》 (1997) 발매 이후 푸 파이터스를 떠났지만 2006년부터 투어 밴드의 일원이었다.[135]

그롤은 현대적인 스튜디오에서 앨범을 녹음하는 대신, 로스앤젤레스 인근 엔시노에 있는 자신의 차고에서 녹음하기로 결정했다. 그롤은 "웸블리를 매진시킬 수 있지만 차고에서 레코드를 만드는 밴드가 되는 데는 낭만이 있다. 왜 가장 비싼 스튜디오에 가서 가장 큰 프로듀서와 최고급 장비를 사용해야 하는가? 거기에 무슨 록큰롤이 있는가?"라고 말했다.[5] 그는 이것이 혁신적인 "원초적인 사운드" 레코드를 만들고,[8] 기대를 뒤엎고, "예전처럼 레코드를 만드는" 방법이라고 느꼈다.[6]

''Wasting Light''는 포스트 마스터링 전까지 완전히 아날로그 장비를 사용하여 녹음되었다.[8] 그롤은 디지털 녹음이 통제 불능 상태가 되고 있다고 느꼈다고 말하며, "요즘 음악을 들을 때, Pro Tools와 기계처럼 들리는 드럼 소리를 들으면 음악에서 생명력이 빨려나가는 것 같다"라고 말했다.[34] 그롤에 따르면, 아날로그 전략은 레코드를 "더 거칠고 다소 불완전하게" 만들 것이며,[8] 크리스 시플릿은 "록큰롤은 결점과 불완전함에 관한 것"이라고 동의했다.[6] 호킨스는 현대 녹음의 "인공적인 사운드"를 피하고 싶어했고 아날로그 프로젝트가 밴드가 예술적 자유를 되찾는 데 도움이 될 것이라고 믿었다.[28]

비그는 처음에는 그 아이디어가 농담이라고 생각했다.[9] 그는 밴드에게 디지털 기술 없이는 실수가 쉽게 수정되지 않으므로 연주를 잘해야 한다고 경고했다.[6] 밴드는 평소 스튜디오인 스튜디오 606에서 3주 동안 사전 제작 및 리허설을 진행하면서, 작곡을 완료하여 "40곡에서 14곡으로" 줄였다.[10] 그들은 녹음 과정에서 파트를 만들어내는 이전 방식과 달리, 그롤의 차고에서 라이브로 녹음하려는 의도로 곡을 리허설했다.[10][11] 밴드는 녹음한 내용을 변경하지 않기로 했으며, 스미어는 "우리가 한 일은 무엇이든 바꾸지 않았다. 왜곡된 보컬이 페달을 통과하면 그게 바로 그것이 될 것이었다"라고 말했다.[12]

이 음반의 첫 번째 CD 복사본에는 오리지널 아날로그 마스터 테이프의 작은 조각이 포함되어 있다. 그롤은 "모든 마스터를 파괴하고 테이프 조각들을 팬들에게 주는 것은 특별한 조치"라고 생각했다. 디지털 녹음은 그러한 기념품을 허용하지 않으며, 또한 《Wasting Light》와 관련된 모든 기술자들이 테이프에 대해 공개적으로 걱정하고 있기 때문에, 이 둘은 그렇게 결정했다.[136]

3. 녹음

데이브 그롤은 현대적인 스튜디오 대신 로스앤젤레스 인근 엔시노에 있는 자신의 차고에서 앨범을 녹음하기로 결정했다.[4] 그롤은 "웸블리 스타디움을 매진시킬 수 있지만 차고에서 레코드를 만드는 밴드가 되는 데는 낭만이 있습니다. 왜 가장 비싼 스튜디오에 가서 가장 큰 프로듀서와 최고급 장비를 사용해야 합니까? 거기에 무슨 록큰롤이 있습니까?"라고 말했다.[5] 그는 혁신적인 "원초적인 사운드" 레코드를 만들고,[8] 기대를 뒤엎고, "예전처럼 레코드를 만드는" 방법이라고 느꼈다.[6]

''Wasting Light''는 포스트 마스터링 전까지 완전히 아날로그 장비를 사용하여 녹음되었다.[8] 그롤은 디지털 녹음이 통제 불능 상태가 되고 있다고 느꼈다고 말하며, "요즘 음악을 들을 때, Pro Tools와 기계처럼 들리는 드럼 소리를 들으면 음악에서 생명력이 빨려나가는 것 같아요."라고 말했다.[34] 아날로그 전략은 레코드를 "더 거칠고 다소 불완전하게" 만들 것이며,[8] 크리스 시플릿은 "록큰롤은 결점과 불완전함에 관한 것"이라고 동의했다.[6] 테일러 호킨스는 현대 녹음의 "인공적인 사운드"를 피하고 싶어했고 아날로그 프로젝트가 밴드가 예술적 자유를 되찾는 데 도움이 될 것이라고 믿었다.[28]

버치 비그는 처음에는 그 아이디어가 농담이라고 생각했다.[9] 그는 밴드에게 디지털 기술 없이는 실수가 쉽게 수정되지 않으므로 연주를 잘해야 한다고 경고했다.[6] 밴드는 평소 스튜디오인 스튜디오 606에서 3주 동안 사전 제작 및 리허설을 진행하면서, 작곡을 완료하여 "40곡에서 14곡으로" 줄였다.[10] 그들은 녹음 과정에서 파트를 만들어내는 이전 방식과 달리, 그롤의 차고에서 라이브로 녹음하려는 의도로 곡을 리허설했다.[10][11] 밴드는 녹음한 내용을 변경하지 않기로 했으며, 팻 스미어에 따르면 "우리가 한 일은 무엇이든 바꾸지 않았어요. 왜곡된 보컬이 페달을 통과하면 그게 바로 그것이 될 거였어요."라고 말했다.[12]

Whiteboard에 그려진 테이블. 왼쪽에 곡 이름이 있고, 맨 위에 악기들이 있다. 악기 아래의 사각형은 진행 상황에 따라 색칠되어 있다.
Whiteboard에 적힌 ''Wasting Light''의 곡 녹음 진행 상황


그롤의 차고에는 마이크, 소리 샘을 막기 위한 차고 문과 드럼 뒤의 방음벽, 그리고 드럼 키트 아래에 "크고 밝게" 들리지 않도록 하기 위한 카펫이 설치되어 있었다. 심벌 누음을 줄이기 위해 마이크를 재배치하고 크래시 심벌을 "구멍을 뚫은 짧은 감쇠 Zildjian 심벌"로 교체했다. 서재 옆 방은 보컬 녹음을 위한 아이솔레이션 부스로 개조했다. 녹음 자체를 위해 뒷마당 텐트 안에 임시 제어실을 짓고, 두 대의 카메라와 텔레비전 시스템을 사용하여 차고와 제어실 사이를 연결했다.[22] 이 장비는 밴드가 그롤의 전 알렉산드리아 집에서 앨범 ''There Is Nothing Left to Lose''와 ''One by One''을 녹음하는 데 사용했던 것과 동일했다.[13]

앨범 녹음은 2010년 9월 6일에 시작[4]하여 11주 동안 진행되었으며, 각 주마다 특정 곡에 집중했다.[11] 비그는 "각 곡마다 고유한 생명이 있어서 좋았다"고 말했다.[22] 녹음은 그롤의 리듬 기타와 테일러 호킨스의 드럼 연주로 시작하여 기초를 다지고 둘의 호흡이 맞는지 확인했다. 호킨스는 보통 "자신이 자랑스러워할 드럼 트랙"을 얻기 위해 몇 시간 동안 연주했다.[6] 클릭 트랙을 사용했지만, 비그는 드럼이 정확히 따라야 한다는 걱정은 없었다고 말했는데, 왜냐하면 그들은 "그루브를 원했고" "모든 것이 몇 밀리초만 벗어나도 소리가 더 넓고 두꺼워진다"는 것을 깨달았기 때문이다. 기타와 드럼 트랙이 완성된 후, 멘델은 베이스 라인을 연주했는데,[14] 첫 번째 테이크에서 완벽하게 녹음할 수 있을 정도로 충분히 연습했다.[6] 다음 날, 시플렛과 스미어가 기타를 연주했는데,[14] 스미어는 마지막으로 연주했으며, 다른 기타리스트와 다른 소리를 내기 위해 보통 바리톤 기타를 받았다.[13] 악기 반주가 준비된 후, 그롤은 제어실이나 아이솔레이션 부스에서 보컬을 녹음했다. 그롤은 곡이 "최대한의 감정적 잠재력"을 갖기를 원했기 때문에 보컬을 두통이 생길 정도로 질렀는데, "마이크가 모든 미세한 불일치를 포착할 때, 제대로 들리도록 정말 애써야 한다"고 말했다.[14]

대머리 남자가 무대에서 노래하고 기타를 연주한다.
밥 몰드가 "Dear Rosemary"에서 노래하고 기타를 연주했다.


그롤의 우상 중 한 명인 Hüsker Dü의 밥 몰드는 그롤이 그와 함께 듀엣으로 구상한 곡 "Dear Rosemary"에서 보컬을 담당하게 되었다.[15] 몰드는 비그의 계획이 그저 노래만 하는 것이었음에도 불구하고, 그 트랙에서 기타도 연주했다.[16] 그롤과 스미어의 전 너바나 밴드 동료인 크리스트 노보셀릭은 "I Should Have Known"에 출연했는데, 그롤은 "그가 와서 경험을 공유하는 것이 좋을 것"이라고 생각했고[3] 이 곡이 그의 베이스와 아코디언 연주로 향상될 것이라고 생각했기 때문이다.[17] "Miss the Misery"에는 The Tubes의 피 웨이빌이 참여했는데, 그롤의 개인적인 친구인 그는 프론트맨이 "배경 보컬이 그와 비슷하게 들려서" 그를 초대했다고 말했다.[18][19] 다른 게스트 뮤지션으로는 확장된 투어 밴드의 세 멤버인 키보디스트 라미 제피, 바이올리니스트 제시 그린, 그리고 타악기 연주자 드류 헤스터가 참여했다.[6]

비그는 첫 번째 곡 "Miss the Misery"의 테이프가 망가지기 시작했을 때, 모든 것을 아날로그 방식으로 할 수 있을지 의심하기 시작했지만, 그롤은 "안 돼, 부치, 이 집에는 컴퓨터가 전혀 없었으면 해"라고 안심시켰다.[34] 프로듀서는 녹음하는 동안 아날로그 장비를 다루고 디지털 디스플레이가 없는 방법을 기억하기 위해 "뇌가 다른 시냅스를 발사하도록 강요해야 했다"고 말했다.[14] 비그가 다시 사용해야 했던 습관 중 하나는 면도날을 사용하여 편집하는 것이었다. "필요하다면 30분 만에 20번의 편집을 할 수 있었는데, 첫 번째 편집을 하는 데 20분 정도 걸렸다!"는 그는 처음 녹음한 곡에 사용했다. 결국 그는 포기하고 펀치 인 및 펀치 아웃 테이프를 사용하기로 결정했는데, 그 과정이 시간이 많이 걸렸고 Smart Studios에서 비그에게 보낸 더 편집 가능한 테이프는 그롤의 딸 중 한 명에 의해 대부분 망가졌기 때문이다.[20][21] 많은 녹음에서 인서트와 일부 부분을 다시 녹음했지만,[14] 처음부터 다시 해야 했던 유일한 곡은 "I Should Have Known"이었는데, 그롤은 비그가 그 곡을 "정말 날것이고 원초적인 소리"로 만들고 싶어했는데 비그가 "이 곡을 라디오 싱글로 만들려고 한다"고 느꼈기 때문이다.[22]

믹싱은 챌리스 녹음 스튜디오에서 시작했지만, 엔지니어 앨런 몰더가 "차고처럼 들리게 만들 방법"이라고 말했기 때문에 그롤의 집으로 옮겨갔다. 그롤의 믹싱 콘솔이 자동화되지 않았기 때문에, 때로는 비그, 그롤, 몰더 및 엔지니어 제임스 브라운의 네 명이 동시에 보드에서 작업해야 했는데, 그롤은 모든 곡이 다르게 만들어지고 "심지어 믹스조차도 공연처럼 들렸다"는 점이 흥미로웠다고 말했다.[22][26] 믹스는 밴드 멤버들과 비그의 차에서 테스트했는데, 그들은 "허접한 스테레오에서도 소리가 좋으면 어디서든 소리가 좋을 것"이라고 생각했기 때문이다.[23]

4. 구성

이 음반의 전반적인 사운드는 얼터너티브 록,[29] 하드 록,[30] 포스트 그런지[31]로 묘사된다. 앨범의 리드 싱글인 "Rope"는 듀얼 리드 기타를 기반으로 한 하드 록 사운드를 보여준다.[45]

데이브 그롤은 이전 음반에서 "새로운 음악적 영역을 탐구"한 후, ''Wasting Light''에서는 더 날것이고 헤비한 사운드로 돌아갈 것이라고 말했다.[3] 그는 "지난 앨범에서는 음악성에 너무 신경 썼는데, 이제 다시 록 밴드가 될 때"라고 덧붙였다.[27] 또한, Them Crooked Vultures와 함께 연주하면서 "7, 8개의 섹션과 2, 3번의 박자 변환이 있는 7, 8분 길이의 노래"와 대조적으로 "가장 꽉 짜여 있고, 귀에 감기는 4분 30초짜리 '얼굴에 소프트볼 배트' 노래"를 작곡하려고 시도했다.[26] 테일러 호킨스는 ''Wasting Light''가 "솔직해서 좋았고, 지금 우리에게 좋은 점이다. 지난 몇 [음반]은 역동적인 변화가 컸다"고 덧붙였다.[28] 그롤은 이 앨범을 지금까지 가장 헤비한 것으로 묘사하며,[27] "이제 42살이다. 46살이나 49살에 이 음반을 만들 수 있을지 모르겠다. 마지막 기회다"라고 말했다.[3]

기타 사운드는 그롤의 "중간에서 리듬을 똑바로 연주하는 것", 크리스 시프렛의 "날카롭고 깨끗한 멜로디 연주 감각", 팻 스미어의 더 공격적인 사운드를 균형 있게 유지하려고 노력했다.[6] 그롤은 "기타가 3대 있으면 엉망진창이 되지 않도록 조심해야 한다. 하지만 모두가 자기 역할을 정말 잘하면 완벽하게 조율된 소리가 난다"고 말했다. 스미어는 보통 바리톤 기타로 자신의 파트를 연주하여 그롤과 시프렛과는 대조를 이루면서 더 헤비한 사운드를 더했다.[13] 호킨스는 드러머 이안 페이스의 트레이드마크인 버즈 롤을 드럼 채움에 많이 추가했다.[21]

''Wasting Light''의 가사는 각 곡을 녹음하는 주에 완성되었다. 그롤은 그 단어들이 "매주 내 마음속에 있던 것들"이었다고 말하며,[14] 대부분은 "그때의 나, 지금의 나라는 관점에서 쓰여졌고",[32] 과거, 삶과 죽음에 대한 언급,[3] 그리고 "시간에 대한 것이지만, 그것이 전혀 중요하지 않은지 의문을 제기한다"고 했다.[33] 그는 "우리가 음반을 만들던 방식으로 돌아가는 많은 회고와 자기 성찰, 향수"와 프로듀서 버치 비그와 다시 작업하는 것이 이러한 가사를 쓰는데 도움이 되었다고 언급했다.[14] 전 너바나 밴드 멤버 커트 코베인에게 부분적으로 영감을 받은 "I Should Have Known"은 커트 코베인뿐만 아니라 그롤이 잃은 모든 사람들에 관한 것이다.[14] 한편, "White Limo"와 같이 2분 만에 가사가 쓰인 더 간단한 노래도 있다.[33]

5. 발매

본 앨범의 첫 CD 사본에는 오리지널 아날로그 마스터 테이프의 작은 조각이 포함되어 있다. 데이브 그롤은 디지털 녹음으로는 이러한 기념품을 만들 수 없기 때문에, "모든 마스터를 파기하고 테이프 조각을 팬들에게 주는 것은 특별한 행동이 될 것"이라고 생각하여 이러한 프로모션을 결정했다.[34] 또한 ''Wasting Light''에 관련된 모든 기술자들이 테이프에 대해 과도하게 걱정했기 때문이라고 한다.[34] 아트 디렉션은 뉴욕 스튜디오 Morning Breath Inc.에서 담당했으며, 앨범의 아날로그 녹음에 맞춰 컴퓨터 그래픽을 사용하지 않고 복사기, 투명 잉크, X-Acto 칼과 같은 "구식 도구"로 이미지를 제작했다.[35]

이 앨범은 CD, 더블 바이닐 레코드, 디지털 다운로드로 발매되었다. 선주문 시 CD와 LP를 티셔츠와 함께 선택할 수 있었고, CD와 LP, 티셔츠, 맥주 코스터, 다리미 전사 패치, 손목 밴드, 앨범 커버의 사인된 리소그래피가 포함된 디럭스 패키지도 제공되었다.[36] 아이튠즈는 데드마우스가 제작한 "Rope"의 리믹스, 아웃테이크 "Better Off", "White Limo"의 비디오, "Walk"의 라이브 공연을 포함하는 디럭스 에디션을 발매했다.[37]

''Wasting Light'' 제작과 관련된 광범위한 업데이트는 밴드의 웹사이트와 트위터에 게시되었는데, RCA 레코드 임원 아론 본스에 따르면 "밴드는 이번에 팬들과 더 일찍 소통하기를 원했기 때문"이었다.[5] 녹음 과정 자체의 이미지와 녹음 진행 상황을 보여주는 화이트보드와 문서,[5][68] 테이프 머신의 라이브 피드가 푸 파이터스 웹사이트에 게시될 예정이었다.[22]

2010년 12월 21일, 앨범이 완성된 날, 밴드는 캘리포니아주 타자나의 바 팔라디노스에서 비밀 공연을 가졌으며, 이 공연에서 새 앨범의 4곡이 라이브로 처음 선보였다.[38][39] 2011년에 시작된 Wasting Light 월드 투어의 일부 콘서트에서는 앨범 전체와 밴드의 다른 히트곡들을 연주했다.[40] 앨범이 차고에서 녹음된 점을 고려하여, 밴드는 프로모션 투어의 일부 쇼를 8명의 팬들의 차고에서 공연하는 콘테스트를 개최했다.[41][42]

2011년 1월 17일, 밴드는 웹사이트에 "Bridge Burning"의 30초 티저를 공개했고,[43] 2월 1일에는 "Miss the Misery"의 티저와 함께 앨범 이름과 4월 12일 발매일을 공개했다.[44] 2월 12일, 모터헤드의 레미가 출연하는 "White Limo"의 뮤직 비디오가 공개되었다.[44] 2011년 2월 23일, "Rope"가 온라인 스트리밍으로 제공되었다.[45] 이 곡은 빌보드 록 차트에서 1위로 데뷔했는데, 이는 2009년 차트가 시작된 이후 두 번째였다.[46] 이 곡은 나중에 얼터너티브 송 차트에서도 1위를 차지했다.[5] 프로모션 캠페인의 또 다른 부분은 퓨즈 TV에서 팬들이 ''Wasting Light'' 트랙에 대한 자체 비디오를 제작하는 콘테스트였다.[5]

"Rope" 이후, "Walk", "Arlandria", "These Days", "Bridge Burning" 등 4곡이 싱글로 발매되었다. 가장 성공적인 곡은 "Walk"로, 록 및 얼터너티브 차트에서도 1위를 차지했다.[47] 앨범의 5곡은 ESPN에 라이선스되었으며,[48] 다른 2곡은 영화에 삽입되었다.[5] "Miss the Misery"는 ''리얼 스틸''에,[49] "Walk"는 ''토르''에 사용되었다.[50] 또한, "Bridge Burning"은 비디오 게임 ''Madden NFL 12''에 등장한다.[51] "Walk"는 WWE가 2012년 WWE 명예의 전당에 헌액된 엣지를 위해 제작한 비디오 패키지에 포함되었으며, 그가 시상식을 마무리하기 위해 진짜 록앤롤을 원한다고 말한 후 다시 연주되었다.[52]

6. 평가

''Wasting Light''는 음악 평론가들로부터 대체로 긍정적인 평가를 받았다. 메타크리틱에서는 37개의 리뷰를 바탕으로 100점 만점에 평균 78점을 기록했다.[54]

몇몇 평론가들은 이 앨범이 밴드의 최고작 중 하나라고 평가했다. ''The Daily Telegraph''는 "강렬하면서도 접근성이 뛰어나고, 확실히 중독성이 있다"고 평했다.[56] 올뮤직은 이 앨범의 록 사운드를 "자유분방"하다고 칭하며, "그들이 만든 가장 격렬한 앨범"이라고 평가했다.[57] ''스핀''은 "1997년의 ''The Colour and the Shape'' 이후 그로울의 가장 기억에 남는 곡 모음"이라고 언급했다.[58] ''NME''는 "경이롭게 들린다"고 평했으며, ''Q''는 그로울의 가사를 칭찬하며 "그의 경력에서 가장 긍정적이고 생명력을 불어넣는 앨범"이라고 평가했다.[60] 롤링 스톤은 그로울의 주제와 부치 빅의 "무게와 해방에 대한 미묘한 접근 방식"을 칭찬했다.[61]

반면, 일부 평론가들은 엇갈린 반응을 보였다. ''슬랜트 매거진''은 "국가적인 노래에 대한 증가하는 혐오감"을 비판했다.[63] ''The Guardian''은 "과도한" 아레나적 영향을 언급했다.[64] ''시카고 트리뷴''은 노래가 혁신적이지 않고 "진부함"으로 고통받는다고 평가했다.[65] ''피치포크''는 "정말 돋보이게 할 멜로디나 후크가 없다"고 언급했다.[66] ''The Independent''는 앨범의 "과장된 수준"을 비판했다.[67]

''Wasting Light''와 수록곡들은 제54회 그래미상에서 올해의 앨범상을 포함하여 5개 부문 후보에 올랐으며, 최우수 록 앨범상을 수상했다. "White Limo"는 최우수 하드 록/메탈 퍼포먼스상, "Walk"는 최우수 록 퍼포먼스상과 최우수 록 노래상을 수상했다.[69]

이 앨범은 ''케랑!''(Kerrang!)에서 2011년 최고의 앨범 4위,[70] ''롤링 스톤''(Rolling Stone)에서 20위,[71] ''NME''(NME)에서 43위,[72] ''스핀(Spin)''에서 46위에 올랐으며, 아이튠즈에서 올해의 앨범으로 선정되었다.[75]

6. 1. 상업적 성과

이 앨범은 12개 국가에서 1위로 데뷔했다.[76] ''Wasting Light''는 푸 파이터스 앨범 중 처음으로 미국 빌보드 200 차트 1위를 차지했으며, 첫 주 판매량은 로, 2005년 ''인 유어 아너''의 첫 주 판매량 에 이어 두 번째로 높은 판매량을 기록했다.[77] 캐나다에서는 캐나디안 앨범 차트에서 1위로 데뷔하여 첫 주에 를 판매했다.[78][79] 영국에서는 의 판매량으로 아델의 영국 앨범 차트 11주 연속 1위 기록을 깼다.[80]

''Wasting Light'' 발매 주에 앨범의 6개 트랙이 영국 톱 40 록 차트에 진입했다. "Better Off"가 5위, "Bridge Burning"이 14위, "Walk"가 24위, "White Limo"가 28위, "Arlandria"가 35위, "These Days"가 39위를 기록했다.[81] 호주와 뉴질랜드에서는 ''Wasting Light''가 차트 역사상 가장 높은 첫 주 디지털 앨범 판매량을 기록했다. 이 앨범은 또한 독일, 오스트리아, 스위스, 스웨덴, 핀란드, 노르웨이, 뉴질랜드 및 싱가포르 차트에서도 1위를 차지했다.[76] ''Wasting Light''는 2012년 1월 6일 기준으로 미국에서 을 판매했으며,[82] 2011년에는 영국에서 의 판매고를 올렸다.[83]

7. 곡 목록

번호제목재생 시간
1Bridge Burning4:46
2Rope4:19
3Dear Rosemary4:26
4White Limo3:22
5Arlandria4:28
6These Days4:58
7Back & Forth3:52
8A Matter of Time4:36
9Miss the Misery4:33
10I Should Have Known4:15
11Walk4:16
모든 곡들은 데이브 그롤, 테일러 호킨스, 네이트 멘델, 크리스 시프렛 그리고 팻 스미어에 의해 작사/작곡하였다.



일본판 보너스 트랙[84]
번호제목재생 시간
12Better Off4:12



아이튠즈[85] 및 베스트 바이 디럭스 에디션
번호제목추가 설명재생 시간
12Rope데드마우스 리믹스5:52
13Better Off4:12
14White Limo비디오3:35
15Walk록시 극장 라이브 (비디오)4:23


8. 참여진

'''푸 파이터스(Foo Fighters)'''



'''추가 뮤지션'''

  • 밥 몰드 - "Dear Rosemary" 기타 및 백 보컬, "I Should Have Known" 백 보컬
  • 크리스트 노보셀릭 - "I Should Have Known" 베이스 및 아코디언
  • 라미 재피 - "Bridge Burning" 및 "Rope" 건반 악기, "I Should Have Known" 멜로트론, "Walk" 및 "Dear Rosemary" 오르간
  • 제시 그린 - "I Should Have Known" 바이올린
  • 피 웨이빌 - "Miss the Misery" 백 보컬
  • 버치 빅 - "Back & Forth" 퍼커션, 프로듀싱
  • 드류 헤스터 - "Arlandria" 퍼커션, "Rope" 숨겨진 카우벨 타격


'''제작'''

  • 푸 파이터스(Foo Fighters) – 프로듀싱
  • 제임스 브라운 - 엔지니어
  • 앨런 모울더 - 믹싱
  • 조 라포타 - 마스터링
  • 에밀리 라자 - 마스터링


'''아트워크'''

  • Morning Breath Inc. – 아트 디렉션 및 디자인
  • 스티브 걸릭 - 사진
[86]

9. 차트

2011년 주간 차트 성적
차트 (2011)최고
순위
오스트레일리아[86]1
오스트리아[86]1
플란데런[86]1
왈로니아[86]4
캐나다[86]1
크로아티아 국제 앨범 (HDU)[87]1
체코 앨범 (IFPI)[88]4
덴마크[86]3
네덜란드[86]2
핀란드[86]1
프랑스[86]18
독일[86]1
그리스[86]6
아일랜드[86]3
이탈리아[86]4
일본 앨범 (오리콘)[89]9
멕시코[86]52
뉴질랜드[86]1
노르웨이[86]1
폴란드[86]12
포르투갈[86]3
스코틀랜드[86]1
대한민국[86]88
대한민국 국제[86]34
스페인[86]7
스웨덴[86]1
스위스 앨범 (로망디)[90]2
스위스[86]1
영국[86]1
영국 록[86]1
미국[86]1
미국 얼터너티브[86]1
미국 하드 록[86]1
미국 록[86]1
미국 테이스트메이커[86]1
미국 바이닐[86]2



2011년 연말 차트 성적
차트 (2011년)순위
오스트레일리아[91]8
오스트리아[92]26
벨기에 (플란데런)[93]9
벨기에 얼터너티브 (플란데런)[94]6
벨기에 (왈로니아)[95]68
캐나다[96]35
덴마크[97]41
네덜란드[98]28
핀란드[99]4
독일[100]30
이탈리아[101]86
뉴질랜드[102]6
스웨덴[103]20
스웨덴 앨범 & 컴필레이션[104]35
스위스[105]26
영국[106]24
미국[107]39
미국 얼터너티브[108]3
미국 하드 록[109]1
미국 톱 록[110]4
월드와이드[111]17



2012년 연말 차트 성적
차트 (2012년)순위
오스트레일리아[112]95
뉴질랜드[113]50
영국[114]182
미국 얼터너티브[115]27
미국 하드 록[116]10
미국 톱 록[117]49



2010년대 결산 차트 성적
차트 (2010–2019)순위
오스트레일리아 앨범 (ARIA)[118]74
미국 톱 록 앨범[119]50


10. 인증

지역인증판매량/출하량
오스트레일리아플래티넘2× 플래티넘
오스트리아골드
벨기에골드
캐나다플래티넘
핀란드골드19,397
독일플래티넘
아일랜드골드
이탈리아골드
네덜란드골드
뉴질랜드플래티넘
폴란드골드
스웨덴골드
스위스골드
영국[138]플래티넘520,000
미국플래티넘


참조

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