교향곡 2번 (슈만)
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1. 개요
슈만의 교향곡 2번은 1845년 작곡되어 1846년에 완성된 4악장 형식의 교향곡이다. 이 곡은 슈만이 건강상의 어려움을 겪던 시기에 작곡되었음에도 불구하고 긍정적이고 고양된 분위기를 특징으로 한다. 베토벤의 영향을 받아 운명에 대한 승리를 표현하며, 작곡 기법의 변화와 대위법 연구의 결과로 나타났다. 전통적인 4악장 형식을 따르며, 스케르초가 아다지오보다 먼저 연주되는 것이 특징이다. 1악장은 금관 악기의 합창으로 시작하며, 2악장은 두 개의 트리오를 가진 스케르초, 3악장은 비가(elegy) 성격의 아다지오, 4악장은 소나타 형식의 피날레로 구성된다. 이 곡은 다양한 지휘자들에 의해 오케스트레이션이 변경되었으며, 대한민국 공익광고의 효과음으로 사용되기도 했다.
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| 교향곡 2번 (슈만) | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 작곡가 | 로베르트 슈만 |
| 작품 번호 | 작품 번호 61 |
| 조성 | 다장조 |
| 구성 | |
| 악기 편성 | 플루트 2, 오보에 2, 클라리넷 2, 바순 2, 호른 2, 트럼펫 2, 트롬본 3, 팀파니, 현5부 |
| 작곡 시기 | 1845년 |
| 초연 | 1846년 11월 5일, 펠릭스 멘델스존 지휘, 라이프치히 게반트하우스 관현악단 |
| 악장 구성 | |
| 악장 | "1악장: Sostenuto assai – Allegro, ma non troppo (다장조)" "2악장: Scherzo. Allegro vivace (다단조)" "3악장: Adagio espressivo (다단조)" "4악장: Allegro molto vivace (다장조)" |
| 참고 자료 | |
| 관련 작품 | 교향곡 2번 (슈만) |
2. 배경
1843년부터 로베르트 슈만은 펠릭스 멘델스존이 설립한 라이프치히 음악원에서 교편을 잡았으나, 점차 정신 장애 증세에 시달리게 되어 1844년에 사임하고 같은 해 12월 드레스덴으로 이주했다. 드레스덴에서는 당시 그 지역의 궁정 악장이었던 리하르트 바그너나 페르디난트 힐러 등과 교류하며 요한 제바스티안 바흐의 연구에도 다시 몰두했다. 그러나 병세는 호전되지 않았다.
이 교향곡은 전통적인 4악장 형식으로 구성되어 있다. 19세기에는 종종 스케르초 악장(제2악장)이 아다지오 악장(제3악장)보다 먼저 연주되기도 했다. 제3악장의 시작 부분(다단조)을 제외하면 모든 악장이 다장조를 주요 조성으로 사용한다.
1845년은 슈만의 작곡 방식에 중요한 전환점을 마련한 해였다. 그는 피아노를 사용하지 않고 머릿속으로 구상하며 작곡하기 시작했으며,[2] 자신의 글에서 다음과 같이 언급했다.
> 1845년에 이르러서야 비로소 모든 것을 머릿속으로 구상하고 작업하기 시작하면서, 완전히 다른 작곡 방식이 발전하기 시작했다.
이러한 전략적 변화는 그가 같은 해 아내 클라라 슈만과 함께 대위법을 집중적으로 연구한 결과로 볼 수 있다.[3] 따라서 이 교향곡은 그의 작곡 전략 변화와 대위법 연구의 직접적인 산물로 여겨진다.
1845년 7월 피아노 협주곡 A단조를 완성한 슈만은, 9월에 멘델스존에게 보낸 편지에 "다 장조 트럼펫이 머릿속에 울리고 있습니다."라고 적었는데, 이 무렵부터 교향곡 작곡에 착수한 것으로 보인다. 그는 1845년 12월 12일에 교향곡의 스케치를 시작하여 12월 28일까지 전체 작업의 초안을 완성했다. 다음 해인 1846년 2월 12일부터 관현악 편성에 대부분의 시간을 보냈으나,[1][6] 우울증과 이명 증상을 포함한 건강 악화로 인해 10월 19일에야 작품을 완성할 수 있었다. 슈만의 대부분의 교향곡은 단기간에 완성되었지만, 이 곡의 작곡 기간은 비교적 길었다.
작곡 당시 슈만이 겪었던 건강 문제를 고려할 때, 교향곡의 고양된 분위기는 주목할 만하다. 이 작품은 루트비히 판 베토벤이 하일리겐슈타트 유서에서 묘사한 것처럼, 운명이나 비관주의에 대한 베토벤적인 승리로 해석될 수도 있다.
3. 구성
각 악장의 구성은 다음과 같다.악장 템포 표시 조성 제1악장 Sostenuto assai — Allegro, ma non troppo 다장조 제2악장 Scherzo: Allegro vivace 다장조 제3악장 Adagio espressivo 다단조 (시작) 제4악장 Allegro molto vivace 다장조
일반적인 연주 시간은 약 35분에서 40분 정도 소요된다.
3. 1. 제1악장: Sostenuto assai - Allegro ma non troppo
제1악장은 느린 금관악기의 합창으로 시작하며, 이 요소는 곡 전체에서 반복된다. 슈만은 이 교향곡 직전에 6개의 오르간 푸가, 작품 60번을 썼는데, 이러한 바흐에 대한 몰두는 이 교향곡 시작 부분에서 전형적인 바흐 스타일인 코랄 전주곡을 연상시킨다. 슈만은 하이든의 '런던 교향곡'(104번) 시작 부분의 어두운 금관악기 팡파르에서 영감을 받았을 수도 있다. 이 팡파르는 동일한 으뜸음-딸림음 진행을 사용한다. 이어지는 소나타-알레그로는 극적이고 격렬하며, 날카로운 리듬 공식(겹점 리듬)과 서주 소재의 훌륭한 변형이 특징이다.
다장조. 서주가 있는 소나타 형식 (제시부 반복 지정 있음)이다. 서주는 6/4 박자, 49마디 길이이다. 현악기의 완만한 움직임 위에 트럼펫이 점이 있는 5도 도약 동기를 제시한다. 이 동기는 전곡의 통일 동기로서 곳곳에 나타난다. 제1주제의 동기를 예고하며 절박해지지만, 일단 진정하고 기분을 추스른 후 주부로 들어간다.
주부는 3/4 박자이다. 제1주제는 서주에서 나타난 동기를 반복하는 경쾌한 것이다. 제2주제는 그다지 명료하게 나타나지 않고 제1주제에서 파생된 음계의 상승·하강을 따른다. 코데타도 제1주제의 리듬에서 파생되었다. 전개부에서는 서주의 완만한 음형도 제시되며 투쟁적이고, 특정 음형과 리듬이 여러 번 반복적으로 나타난다. 전반부는 추이부의 소재나 제2주제가 중심적으로 다루어지고 후반부에는 제1주제도 나타나 클라이맥스를 형성해 간다. 245마디부터 시작하는 재현부에서 제1주제는 보다 강압적으로 변하지만 이후에는 정형대로 진행된다. 309마디부터 시작하는 코다에서는 서주의 트럼펫 동기가 나타난다.
3. 2. 제2악장: Scherzo. Allegro vivace
다장조, 2/4 박자의 스케르초 악장이다. 두 개의 트리오를 가진 A-B-A-C-A-코다 형식을 따른다.
현악기가 연주하는 스케르초 주제는 동일한 음형이 많이 반복되어 눈부신 느낌을 준다. 스케르초의 주요 부분은 감7화음을 강하게 강조하며, 불안정한 화음을 빠르고 유쾌하게 해결하는 것이 특징이다.
제1 트리오(중간부)는 사 장조이며, 3연음표를 사용하여 부드러운 분위기를 만든다. 제2 트리오(중간부)는 온화하면서도 추진력을 가지는데, B-A-C-H 모티프를 바로크 시대를 연상시키는 흐르는 8분 음표의 맥락에서 사용하여 바흐의 영향이 여전히 남아있음을 보여준다. 코다에서는 트럼펫이 통일된 동기를 연주하며 악장을 마무리한다.
3. 3. 제3악장: Adagio espressivo
다단조의 2/4 박자로 구성된 악장이다. 형식은 A-B-A-C-A-B-A-코다 형태의 론도 형식을 따른다. 전체적으로 비가(悲歌, elegy)와 같은 슬프고 표현적인 분위기를 자아내며, 중간 부분은 대위법적인 짜임새가 두드러진다.
주부(A)에서는 바이올린이 반음계를 사용한 깊은 슬픔이 느껴지는 선율을 연주하며, 다른 악기들이 이를 이어받아 서로 주고받듯이 노래한다. 제1 부주제(B)는 호른이 연주하는 분산화음 같은 음형과 목관 악기들이 연주하는 음계적인 단순한 음형의 반복으로 이루어진다. 제2 부주제(C)는 현악기의 스타카토와 당김음이 특징적이지만, 짧은 에피소드처럼 나타난다.
3. 4. 제4악장: Allegro molto vivace
다장조, 2/2 박자. 피날레는 매우 자유롭게 다루어진 소나타 형식으로, 전개부를 생략하고 장대한 코다를 덧붙인 형태이다. 짧고 힘찬 전주에 이어 약동적인 제1주제가 나타난다. 제2주제는 제3악장 아다지오의 시작 주제와 관련이 있다. 곧바로 제1주제가 재현되지만, 전주의 동기가 전개되고 제2주제의 반행형(inversion)에 이어 통일 동기가 등장한다. 곡은 잠시 다단조로 바뀌며 분위기가 가라앉는다.
악장의 후반부인 마디 280부터는 제2부라고 할 수 있을 정도로 장대한 코다가 시작된다. 여기서 목관이 새로운 주제를 제시하는데, 이 주제는 베토벤의 연가곡 "멀리 있는 연인에게"의 마지막 노래와 베토벤의 교향곡 9번의 "환희의 송가"에서 영감을 받았다. 이 모티프는 슈만의 피아노 환상곡 다장조, 작품 17번 및 현악 사중주 작품 41/2번에서도 사용된 바 있다. 음악은 점차 힘을 되찾고 새로운 주제가 찬가처럼 울려 퍼지며, 제1악장 서주의 동기를 반복하며 고조된다. 코다의 주제와 통일 동기가 서로 주고받듯이 전개되며 웅장함을 더하고, 팀파니의 연타를 거쳐 화려하게 마무리된다. 이 피날레의 코다는 제1악장 서주의 소재를 다시 가져와 작품 전체의 주제적 통일성을 강화한다.
4. 악기 편성
이 곡은 플루트 2대, 오보에 2대, 클라리넷 2대(B♭), 바순 2대, 호른 2대(C), 트럼펫 2대(C), 트롬본 3대(알토, 테너, 베이스), 팀파니, 현악 5부로 구성된 오케스트라를 위해 작곡되었다.
5. 오케스트레이션 변경 및 개정
다른 슈만의 교향곡과 마찬가지로, 과거에는 다양한 지휘자들이 다양한 오케스트레이션을 변경했다. 그중 가장 과격한 변경을 한 지휘자는 말러였으며, 종악장 코다에서 대폭적인 컷을 실시했다. 이 말러 버전의 녹음으로는 체카토, 샤이(라이프치히 게반트하우스 오케스트라와의 신반), 수당의 음반이 존재한다. 그러나 체카토는 종악장의 컷을 그대로 채택한 반면 샤이, 수당은 컷을 채택하지 않았다. 토스카니니도 종악장의 컷은 채택하지 않았지만 말러 버전의 오케스트레이션 대부분을 채택했다. 또한 레바인의 녹음(베를린 필하모니와의 신반)이 말러 버전이라고 판매된 적이 있었지만, 실제로는 거의 원전판 그대로의 연주이다.
6. 대중매체에서의 사용
독일의 작곡가 제임스 라스트가 연주한 로베르트 슈만의 교향곡 2번 중 2악장 끝 부분은 1984년부터 1998년까지 대한민국의 한국방송광고진흥공사 (구 한국방송광고공사) 산하 공익광고협의회에서 제작한 공익광고의 효과음(징글)으로 사용되었다.
참조
[1]
서적
Seaton
[2]
서적
The Chamber Music
Cambridge University Press
2007
[3]
웹사이트
Schumann, Robert
http://www.oxfordmus[...]
2001
[4]
서적
Seaton
[5]
문서
교향곡 1번과 라단조 교향곡(나중에 교향곡 4번으로 개정함)이 1841년에 만들어졌기 때문이다.
[6]
서적
Seaton
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