노르마 (오페라)
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1. 개요
《노르마》는 빈첸초 벨리니가 작곡한 2막의 오페라로, 1831년 밀라노의 라 스칼라 극장에서 초연되었다. 알렉상드르 수메의 희곡을 바탕으로 펠리체 로마니가 대본을 썼으며, 드루이드교 여사제 노르마와 로마 총독 폴리오네의 비극적인 사랑을 그린다. 초연 당시에는 청중의 반응이 좋지 않았으나, 이후 인기를 얻어 벨칸토 오페라의 걸작으로 평가받는다. 특히 노르마의 아리아 '정결한 여신'은 유명하며, 리하르트 바그너 등 많은 예술가에게 영감을 주었다. 20세기 후반 벨칸토 오페라 부흥과 함께 재조명되었으며, 마리아 칼라스, 조안 서덜랜드 등 유명 소프라노들이 노르마 역을 맡아 공연했다.
2. 역사
2. 1. 작곡 배경
1830년대 초, 벨리니는 전작 《몽유병자》(1831년)의 성공으로 이탈리아 최고의 오페라 작곡가로서의 명성을 굳혀가고 있었다.[2] 당시 재정난에 시달리던 밀라노의 라 스칼라 극장은 기사회생의 계책으로 '몽유병자'를 탄생시킨 트리오, 즉 작곡가 벨리니, 대본가 로마니, 주연 소프라노 주디타 파스타에게 1831년-1832년 시즌 개막작을 의뢰했다.[2] 이는 이미 명 소프라노로 알려진 파스타의 스칼라 극장 데뷔였으며, 그 점에서도 흥행상의 화제성이 높았다고 여겨진다.[2]
로마니는 당시 파리 오데온 극장에서 초연(1831년 4월 16일)된 알렉상드르 수메의 희곡 《노르마》를 오페라화하기로 결정하고, 그해 7월 20일 경부터 대본 작성을 시작했다고 여겨진다. 벨리니와 로마니는 그 해 가을에 상연될 오페라의 주제를 고려하기 시작했고, 여름 즈음에 파리에서 공연되고 있었고 파스타가 봤을 알렉상드르 수메의 연극을 기반으로 하기로 결정했다.[1]
벨리니가 거의 완성된 대본을 수령한 것은 그의 서신에 따르면 9월 1일이며, 벨리니는 9월 첫 주에 가사가 제공되면서 실제로 작업을 시작했다.[1] 그는 9월 1일 파스타에게 보낸 편지에서 다음과 같이 보고했다.
“이 주제가 마음에 드셨으면 좋겠습니다. 로마니는 이 주제가 매우 효과적이라고 생각하며, 특히 노르마의 성격을 통해 당신에게 모든 것을 포함하는 캐릭터를 부여할 것이라고 생각합니다. 그는 상황을 다른 주제와 전혀 유사하지 않도록 조작하고, 필요한 경우 더 큰 효과를 내기 위해 캐릭터를 수정하거나 심지어 변경할 것입니다.”/“Spero che questo soggetto ti piacerà. Il Romani crede che sia molto efficace, e proprio per il carattere onnicomprensivo per te, che è quello di Norma. Egli manipolerà le situazioni in modo che non assomiglino affatto ad altri soggetti, e ritoccherà, anzi cambierà, i caratteri per produrre più effetto, se necessario.”it[1]
다가오는 가을/겨울 시즌을 위해, 라 스칼라 극장은 줄리아 그리시(주디타 그리시의 여동생)와 로시니 오페라, 특히 오텔로 역으로 명성을 얻은 유명 테너 도메니코 돈젤리를 고용했다.[1] 그들은 아달지자와 폴리오네 역을 맡을 예정이었다. 돈젤리는 벨리니에게 자신의 성악 능력에 대한 정확한 세부 정보를 제공했고, 이는 나폴리 출신 작곡가 사베리오 메르카단테가 제공한 보고서로 확인되었다.[1] 8월 말까지 로마니는 대본의 상당 부분을 완성한 것으로 보이며, 적어도 벨리니가 작업을 시작하기에 충분했다.[1]
《노르마》는 11월 말 즈음에 완성되었다. 로마니에게는 벨리니와 함께 한 모든 작품 중 "가장 아름다운 장미"가 되었지만,[2] 벨리니는 대본 작가에게 매우 까다로웠으며, 그가 만족할 만큼 음악을 설정하기 전에 많은 재작업을 요구했다.[6] 벨리니는 단 3개월 만에 이 명작 오페라를 완성했다.
2. 2. 초연과 반응
《노르마》는 1831년 12월 26일 밀라노 라 스칼라 극장에서 초연되었다.[5] 초연 리허설은 12월 5일에 시작되었는데, 주디타 파스타는 1막에서 "카스타 디바"를 부르는 것을 꺼렸다. 이 아리아는 훗날 19세기의 가장 유명한 아리아 중 하나가 되었지만, 파스타는 자신의 성악 능력에 맞지 않는다고 느꼈다.[3] 그러나 빈첸초 벨리니는 그녀를 설득하여 일주일 동안 계속 시도하도록 했고, 결국 파스타는 적응하여 이전의 실수를 인정했다.[4] 초연 당시 반응은 와인스톡이 묘사한대로 "냉담한 무관심"이었다.[5] 벨리니는 친구에게 보낸 편지에서 "실패! 실패! 엄중한 실패!"라고 쓰며 청중의 무관심과 그것이 자신에게 미친 영향에 대해 언급했다.[5]
벨리니는 12월 28일 삼촌에게 보낸 편지에서 이러한 반응의 이유를 설명했다. 가수들의 피로감과 특정 넘버가 만족스럽지 못했다는 점, 그리고 작곡가 자신도 만족하지 못했다는 점을 언급했지만, 2막의 대부분은 매우 효과적이었다고 설명했다. 벨리니는 또한 청중 내에 적대적인 파벌, 즉 저널 소유주와 그의 클라크, 그리고 작곡가 조반니 파치니의 정부였던 콘테사 율리야 사모일로프로 구성된 "매우 부유한 여성"이 부정적인 반응을 야기했다고 언급했다.[7] 벨리니는 파르마에서 자신의 오페라 ''자이라''가 실패한 후 1829년 6월 밀라노로 돌아온 이후 파치니와 오랫동안 라이벌 의식을 느껴왔다.
그러나 벨리니는 ''노르마''의 두 번째 공연 밤에는 극장이 만석이었다고 언급했다.[8] 이후 《노르마》는 점점 더 인기를 얻어, 라 스칼라에서만 19세기 말까지 208번의 공연이 열렸다.[4] 베르가모에서의 상연 보고서는 특히 1832년 말에 인기가 높았음을 보여준다. 와인스톡은 1831년부터 1850년까지 이탈리아 외 여러 도시에서 열린 수십 번의 공연에 대한 세부 정보를 제공한다.[4] 벨리니는 1832년 1월 5일에 밀라노를 떠나 나폴리와 시칠리아로 갔고, 1827년 이후 처음으로 1832년은 그가 오페라를 쓰지 않은 해가 되었다.[4] ''노르마''는 빠르게 "몇 년 만에 유럽 전체를 정복"했다.[6]
리하르트 바그너는 1837년 리가에서 《노르마》를 지휘하며 "논쟁의 여지 없이 벨리니의 가장 성공적인 작품"이라고 극찬했다.[9] 그는 이 오페라에서 벨리니가 낭만적인 과장과 과도한 흥분을 벗어나 그리스 비극을 연상시키는 숭고한 경지에 도달했다고 평가했다.[10] 바그너는 또한 로마니의 대본을 칭찬하며, 글루크와 스폰티니의 작품을 연상시킨다고 언급했다.[9][11]
《노르마》는 1833년 6월 20일 런던에서 영국 초연을 가졌고, 1836년 4월 1일 뉴올리언스의 세인트 찰스 극장에서 미국 초연을 가졌다.[6] 1840년대 후반과 리소르지멘토 시대 동안, 일부 음악은 민족주의적 열정을 보여주는 시위에 사용되었는데, 그 예로 1848년 팔레르모 대성당에서 열린 시칠리아의 부르봉 통치로부터의 해방 축하 행사에서 2막의 "전쟁, 전쟁!" 코러스가 불려졌다.[6] 《노르마》는 1890년 2월 27일 뉴욕 메트로폴리탄 오페라에서 릴리 레만이 독일어로 타이틀 역할을 맡아 초연되었다.
2. 3. 현대의 재조명
20세기 후반, 벨칸토 오페라 부흥 운동과 함께 노르마는 재조명되었다. 마리아 칼라스는 89번의 무대 공연과 두 번의 스튜디오 녹음을 통해 노르마 역을 대표하는 소프라노로 자리매김했다.[10] 칼라스의 첫 노르마 공연은 1948년 피렌체 시립극장에서 이루어졌으며, 이후 테아트로 콜론, 라 페니체 극장, 멕시코, 로열 오페라 하우스, 시카고 리릭 오페라, 메트로폴리탄 오페라, 그리스 국립 오페라 등 세계 유수의 극장에서 공연을 이어갔다.[10]
조안 서덜랜드 또한 1963년 노르마 역으로 데뷔한 후, 루치아노 파바로티로부터 "역대 최고의 여성 목소리"라는 찬사를 받으며[13] 이 오페라의 주요 해석자 중 한 명으로 인정받았다. 몽세라 카바예, 베벌리 실스, 레나타 스코토 등도 1970년대에 노르마 역으로 활약한 벨칸토 전문가들이다.
최근에는 체칠리아 바르톨리가 2010년 도르트문트[15]와 2013년 잘츠부르크 페스티벌에서 노르마 역을 맡았으며, 이 버전은 콜로라투라 소프라노 수미 조와 함께 녹음되기도 했다.[16] 손드라 래드바노브스키 또한 2011년 이 역할을 레퍼토리에 추가하여, 2014년 샌프란시스코 오페라와 2017년 메트로폴리탄 오페라에서 공연했다.[19]
3. 등장인물
| 역할 | 음역 | 1831년 12월 26일 초연 출연진 지휘자: 알레산드로 롤라 |
|---|---|---|
| 노르마, 오로베소의 딸, 드루이드교의 여대사제 | 소프라노 | 주디타 파스타 |
| 폴리오네, 고대 로마의 갈리아 총독 | 테너 | 도메니코 돈젤리 |
| 오로베소, 노르마의 아버지; 드루이드교 지도자 | 베이스 | 빈첸초 네그리니 |
| 아달지사, 이르민술 조각상이 있는 숲의 여사제 | 소프라노 | 줄리아 그리시 |
| 클로틸데, 노르마의 친구 | 소프라노 | 마리에타 사키 |
| 플라비오, 폴리오네의 동료 | 테너 | 로렌초 롬바르디 |
| 드루이드교도, 음유 시인, 갈리아의 사제, 전사, 병사 | ||
4. 줄거리
기원전 50년경 로마 공화국 말기 갈리아 지방, 드루이드 종파의 숲속 성지와 노르마의 거처 부근에서 이야기가 펼쳐진다. 서곡으로 1막이 시작된다.
4. 1. 1막
기원전 50년경 로마 공화국 말기 갈리아 지방, 드루이드 종파의 숲속 성지와 노르마의 거처 부근에서 이야기가 펼쳐진다. 서곡으로 1막이 시작된다.4. 2. 2막
기원전 50년경 로마 공화국 말기 갈리아 지방, 노르마의 거처와 드루이드 숲(성지)을 배경으로 이야기가 펼쳐진다.5. 한국 공연
6. 음악
주세페 베르디는 벨리니의 음악에 대해 "화성과 기법은 부족하지만, 느낌과 개성적인 우울함이 풍부하다"고 평했다.[22] 특히 《라 스트라니에라》, 《일 피라타》 등에서 이전에는 없었던 길고 긴 멜로디를 만들어냈다고 언급했다.[22] 베르디는 폴리오네와 노르마의 듀엣, 특히 2막의 "In mia man alfin tu sei" ("마침내 당신은 내 손 안에")에서 드러나는 연설의 진실성과 힘을 높이 평가했다.[22]
데이비드 킴벨은 《노르마》에서 벨리니의 가장 놀라운 업적은 "음악적 낭만주의의 모든 흥분 속에서, 오페라의 진정한 마법은 극적인 시와 노래가 완벽하게 융합된 일종의 주문에 달려 있다는 그의 믿음을 주장한 것"이라고 평가했다.[23]
《노르마》는 벨칸토 창법의 정수를 보여주는 아리아와 중창이 많으며, 벨리니 특유의 유려하고 서정적인 선율이 돋보인다. 1막에서 노르마가 부르는 '정결한 여신(Casta diva)'은 오페라 역사상 가장 유명한 아리아 중 하나로 손꼽힌다. 마리아 칼라스는 이 아리아를 "모든 아리아 중에서 가장 어렵다"고 언급했다.
1막에는 폴리오네의 'Meco all'altar di Venere', 노르마와 아달지사의 이중창 'Sola, furtiva al tempio', 삼중창 'Oh! di qual sei tu vittima' 등이 있다. 2막에는 노르마의 아리아 'Teneri figli', 노르마와 아달지사의 이중창 'Deh, con te, con te li prendi', 합창 'Guerra, guerra!', 노르마와 폴리오네의 이중창 'In mia man alfin tu sei' 등이 주요 곡으로 등장한다.
악기 편성은 플루트 2 (2번은 피콜로로 교체), 오보에 2, 클라리넷 2, 바순 2, 호른 4, 트럼펫 2, 트롬본 3, 침바소, 팀파니, 탐탐, 큰북과 심벌즈, 하프, 반다, 현 5부로 구성된다.
7. 평가 및 영향
Normait는 빈첸초 벨리니의 대표작이자 벨칸토 오페라의 걸작으로 손꼽힌다.[24][25][26] 19세기 낭만주의 오페라에 큰 영향을 미쳤으며, 리하르트 바그너는 Normait를 극찬하며 자신의 음악적 영감의 원천으로 삼았다. 아르투어 쇼펜하우어는 Normait를 비극의 정수로 꼽으며, "재앙의 진정한 비극적 효과, 주인공의 체념과 이로 인해 생겨나는 정신적 고양"이 뛰어나다고 평가했다. 특히 듀엣 'Qual cor tradisti, qual cor perdesti'(당신은 어떤 마음을 배신했는가, 당신은 어떤 마음을 잃었는가)에서 "의지의 변환은 음악에 갑자기 도입된 고요함으로 분명하게 나타난다"고 극찬하며 예술적 가치를 높이 평가했다.[24]
헨리크 입센은 Normait를 패러디한 희곡 《노르마, 혹은 정치가의 사랑(Norma, or A Politician's Love)》(노르마 엘러 엔 폴리티커스 캴리헤드no)을 발표했다.[25] 이 작품은 1851년 입센이 관람한 벨리니의 Normait에 영향을 받았지만, 등장인물은 당대의 정치인들이다. 1851년 풍자 잡지 안드리므네르(Andhrimner)에 익명으로 처음 인쇄되었고, 초판본은 1909년에 나왔다.[25]
마리온 짐머 브래들리는 1993년 역사 소설/판타지 소설인 《숲의 집(The Forest House)》의 줄거리가 Normait를 기반으로 했다는 것을 인정했다. 브리튼으로 배경을 옮겼지만, 드루이드 여사제와 로마 장교의 사랑 이야기를 담은 기본적인 줄거리를 공유하며, 벨리니에게 경의를 표했다.[26]
참조
[1]
서적
Bellini to Pasta
1831-09-01
[2]
서적
Romani
[3]
서적
Sherillo
[4]
서적
[5]
서적
Bellini to Florimo
1831-12-26
[6]
서적
[7]
서적
[8]
서적
Bellini to Vincenzo Ferlito
1831-12-28
[9]
서적
Essay on the opera by Wagner
[10]
뉴스
What Wagner Thought of Norma
Opera News
1944-02-07
[11]
뉴스
"''Norma'' Challenged Richard Wagner"
Opera News
1954-03-22
[12]
인터뷰
Interview between Edward Downes and Maria Callas
EMI Classics
[13]
뉴스
Soprano Joan Sutherland, legendary opera star and bel canto singer, dies at 83
https://www.washingt[...]
2010-10-24
[14]
뉴스
La Norma
http://ricerca.repub[...]
la Repubblica
2011-05-25
[15]
뉴스
Per la superdiva Bartoli un debutto fuori ''Norma''
http://www.lastampa.[...]
La Stampa
2010-07-01
[16]
뉴스
Cecilia Bartoli as Norma
http://www.operatoda[...]
Opera Today
2013-05-30
[17]
뉴스
Mariella Devia's Norma
http://www.seenandhe[...]
Seen and Heard International
2013-04-16
[18]
뉴스
Bologna – Teatro Comunale: ''Norma''
http://www.operaclic[...]
OperaClick
[19]
웹사이트
Biography - Angela Meade - Soprano
https://angelameade.[...]
[20]
뉴스
"The Theatres – April 18: ''Norma''"
https://books.google[...]
The Illustrated London News
1843-08-19
[21]
문서
English translation partly taken from 1964 Decca recording with Joan Sutherland as Norma
[22]
서적
Verdi to Camille Belaigue
1898-05-02
[23]
서적
[24]
문서
The World as Will and Representation
[25]
웹사이트
Facts about Norma
http://ibsen.nb.no/i[...]
National Library of Norway
2015-04-13
[26]
문서
preface to The Forests of Avalon
Marion Zimmer Bradley
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