로버트 E. 하워드
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1. 개요
로버트 E. 하워드는 1906년 텍사스에서 태어나 펄프 픽션 작가로 활동하며, 특히 '검과 마법' 장르의 선구자로 평가받는다. 그는 어린 시절 텍사스의 여러 지역을 옮겨 다니며 성장했고, 육체적 강함과 폭력에 대한 경험을 바탕으로 하드보일드 세계관을 형성했다. 하워드는 1920년대부터 펄프 잡지에 작품을 발표하기 시작했으며, 1930년대에는 코난 더 바바리안, 솔로몬 케인 등의 인기 캐릭터를 창조했다. 그는 H.P. 러브크래프트 등과 교류하며 '러브크래프트 서클'의 일원으로 활동하기도 했으며, 대공황으로 인한 경제적 어려움 속에서도 꾸준히 작품 활동을 이어갔다.
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| 로버트 E. 하워드 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 로버트 어빈 하워드 |
| 다른 이름 | 패트릭 맥코네어 스티브 코스티건 패트릭 어빈 패트릭 하워드 샘 월서 마크 애덤 윌리엄 디케이터 R. T. 메이너드 맥스 닐슨 존 태버럴 |
| 별명 | REH, 투-건 밥 |
| 출생일 | 1906년 1월 22일 |
| 출생지 | 텍사스주 피스터 |
| 사망일 | 1936년 6월 11일 |
| 사망지 | 텍사스주 크로스플레인스 |
| 직업 | 단편 소설 작가 시인 소설가 서간 작가 |
| 장르 | 검과 마법 다크 판타지 역사 소설 서부극 공포 소설 권투 이야기 남부 고딕 추리 소설 |
| 사조 | 검과 마법 기묘한 이야기 |
| 대표 작품 | 《코난 더 시메리안》 시리즈 《솔로몬 케인》 시리즈 《브랜 막 모른》 《쿨 왕》 《엘 보락》 《독수리의 그림자》 |
| 영향 | |
| 영향을 준 작가 | 플루타르코스 에드거 라이스 버로스 라파엘 사바티니 성경 러디어드 키플링 토머스 불핀치 색스 로머 아서 코난 도일 너새니얼 호손 잭 런던 해럴드 램 헨리 라이더 해거드 알렉상드르 뒤마 클라크 애슈턴 스미스 하워드 필립스 러브크래프트 길버트 키스 체스터턴 아서 매켄 |
| 영향을 받은 작가 | 폴 앤더슨 리 브래킷 램지 캠벨 L. 스프레이그 디 캠프 린 카터 데이비드 드레이크 스티븐 에릭슨 데이비드 게멜 로렐 K. 해밀턴 존 제이크스 폴 키어니 윌리엄 킹 헨리 커트너 프리츠 라이버 리처드 A. 루포프 조지 R. R. 마틴 브라이언 맥노턴 마이클 무어콕 C. L. 무어 앤드루 J. 오퍼트 에밀 페타야 제임스 레이스너 찰스 R. 손더스 데이브 심 S. M. 스털링 매튜 스토버 리처드 L. 티어니 해리 터틀도브 칼 에드워드 와그너 로버트 와인버그 J. R. R. 톨킨 |
| 서명 | |
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2. 생애
텍사스주 출신인 하워드는 평생의 대부분을 댈러스 교외의 크로스플레인즈와 그 근교의 브라운우드에서 보냈다. 책을 좋아하고 지적인 아이였지만, 권투 팬이기도 해서 10대 후반에 보디빌딩을 시작하여 건장한 청년이 되었다.
9살 때부터 모험 소설 작가를 꿈꿨지만, 23세가 되어서야 『위어드 테일즈(Weird Tales)』에 "Spear and Fang"이 판매되면서 데뷔했다.[209] 30세에 자살할 때까지 다양한 잡지에 글을 실으며 여러 장르에서 성공을 거두었다. 1932년에는 「영웅 코난」 시리즈의 첫 작품인 「칼 위의 불사조」를 발표했다. 약 11년간 작가로 활동하며 300편이 넘는 작품을 썼지만, 절반 이상은 발표되지 않았고 생전에 단행본은 한 권도 출판되지 않았다.[209] 코난 작품은 1934년 단행본 출판이 무산되기도 했다.
그의 작품은 영웅 판타지, 괴기 소설, 모험 소설, 하드보일드, 역사 소설, 서부극, 슬랩스틱 소설까지 매우 다양하다. 당시 펄프 잡지 시장의 불안정한 경영과 원고료 미지급 상황 때문에 여러 장르에 글을 써야 했다. 작가 생활 동안 연간 수입은 50USD에서 2000USD 이상으로, 당시 크로스플레인즈에서 가장 높은 수준이었다.[210] 1936년에는 대부분 서부극 작품이었다.
| 연도 | 나이 | 수입 (USD) | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1926년 | 20세 | 50 | |
| 1927년 | 21세 | 37.5달러 | |
| 1928년 | 22세 | 186 | 「솔로몬 케인」 시리즈 제1작 |
| 1929년 | 23세 | 772.5달러 | 「킹 칼」 시리즈・「Steve Costigan」 시리즈 제1작 |
| 1930년 | 24세 | 1303.5달러 | 『Oriental Stories』지 창간. 「브란 맥 모언」 시리즈 제1작 |
| 1931년 | 25세 | 1500.26 | |
| 1932년 | 26세 | 1067.5달러 | 『Fight Stories』지 폐간. Kline 씨가 에이전트가 됨. 「영웅 코난」 시리즈 제1작 |
| 1933년 | 27세 | 962.25 | 『Oriental Stories』지가 『Magic Carpet』지로 변경 |
| 1934년 | 28세 | 1853.05 | 『Magic Carpet』지 폐간. 『Action Stories』지 재간. 「El Borak」, 「Kirby O'Donnell」, 「Breckenridge Elkins」 시리즈 제1작 |
| 1935년 | 29세 | 2000+ | 기록 불완전 |
| 1936년 | 30세 | "1936년 봄까지 그의 판매량은 커리어 최고를 향해 나아가고 있었다"[212] | |
하워드의 어머니는 결핵을 앓았고, 평생 투병 생활을 했다. 1936년 6월, 어머니가 위독하여 혼수상태에 빠지자, 하워드는 차 안에서 권총으로 자살했다. 향년 30세였다. 어머니 또한 다음 날 사망했다.
그의 자살은 정신 상태에 대한 논쟁을 불러일으켰다.[213] 오이디푸스 콤플렉스나 우울증을 앓았다는 설, 어머니의 죽음에 대한 충동적인 행동이었다는 설 등이 있지만, 실제로는 이전부터 아버지와 친구들에게 자살을 암시했었다. 사반트 증후군이나 아스퍼거 증후군과 연관 짓기도 하지만, 이는 문예 비평가들이 그의 작품을 비난하기 위해 사용한 것이며, 그에게서는 그러한 징후가 발견되지 않았다. 심장 질환을 앓고 있었다는 사실도 밝혀졌다.
생전에 하워드가 교제한 유일한 여성은 노벌린 프라이스 엘리스였다. 그녀는 크로스플레인스 고등학교 영어 교사이자 작가 지망생이었다. 이 교제는 하워드의 말년까지 이어졌으나, 프라이스가 루이지애나주로 이주하면서 끝났다. 프라이스는 1986년에 하워드에 대한 회고록 “One Who Walked Alone”을 발표했는데, 생전 하워드와의 대화가 자세히 기록되어 있어 귀중한 자료가 되고 있다.
이 회고록은 1996년에 『풀밭 위의 달』(원제: ''The Whole Wide World'')로 영화화되었다. 프라이스는 1999년에 91세로 사망했다.[214]
2. 1. 초기
하워드는 1906년 1월 22일 텍사스 주 피스터에서 순회 의사 아이작 모르데카이 하워드 박사와 헤스터 제인 어빈 하워드의 외아들로 태어났다.[5][6][7][8][9] 그는 어린 시절을 텍사스의 여러 목장 마을과 붐타운을 떠돌아다니며 보냈다. 이 마을들은 다크 밸리(1906), 세미놀(1908), 브론테(1909), 포티트(1910), 오란(1912), 위치타 폴스(1913), 배그웰(1913), 크로스 컷(1915), 버킷(1917)이다.[5][10][11]
하워드의 어린 시절, 그의 부모의 관계는 악화되기 시작했다. 하워드 가족은 금전적인 어려움을 겪었는데, 이는 아이작 하워드가 돈을 빨리 벌려는 투기에 투자했기 때문일 수도 있다. 한편, 헤스터 하워드는 자신이 신분에 맞지 않는 결혼을 했다고 생각하게 되었다. 곧 두 사람은 적극적으로 다투게 되었다. 헤스터는 아이작이 아들과 어떤 관계도 갖는 것을 원하지 않았다.[12] 그녀는 아들의 지적 성장에 특히 강한 영향을 미쳤다.[13][14] 어린 시절 여러 아픈 친척들을 돌보는 일을 도왔고, 그 과정에서 결핵에 걸렸다. 그녀는 아들에게 시와 문학에 대한 깊은 애정을 심어주었고, 매일 시를 낭송하며 글쓰기를 끊임없이 지원했다.[15]
다른 경험들 또한 나중에 그의 산문에 스며들었다. 그는 독서와 학습을 좋아했지만, 학교를 답답하게 여겼고 누군가의 권위 아래에 있는 것을 싫어하게 되었다.[16][17] 괴롭힘을 당하고 맞서 싸운 경험은 세상에 만연한 악과 적을 보여주었고, 그에게 신체적 힘과 폭력의 가치를 가르쳐 주었다.[18] 지역 의사의 아들로서 하워드는 농장과 유전 사고와 유전 붐으로 인한 범죄 증가로 인한 부상과 폭력의 영향을 자주 접했다.[19] 총격전, 린치, 피의 복수, 인디언 습격에 대한 직접적인 이야기는 그의 독특한 텍사스식 하드보일드 세계관을 발전시켰다.[20] 특히 복싱을 비롯한 스포츠는 그의 열정적인 관심사가 되었다.[21] 당시 복싱은 미국에서 가장 인기 있는 스포츠였으며, 오늘날보다 훨씬 더 큰 문화적 영향력을 가지고 있었다. 제임스 J. 제프리스, 잭 존슨, 밥 핏지몬스, 그리고 후에 잭 뎀프시는 그 시절 그의 영감을 준 이름들이었고, 그는 폭력적이고 남성적인 모든 투쟁을 좋아하며 자랐다.
2. 2. 첫 글쓰기
글쓰기에 대한 타고난 재능, 왕성한 독서, 그리고 교사들의 격려는 하워드가 전문 작가가 되는 것에 관심을 가지게 했다.[14][22] 아홉 살 때부터 바이킹, 아랍인, 전투 및 유혈 사태를 중심으로 한 역사 소설을 쓰기 시작했다.[23][24] 그는 잭 런던의 윤회와 전생에 관한 이야기(특히 ''별을 헤매는 자''(1915)), 러디어드 키플링의 아대륙 모험 이야기, 토머스 불핀치가 수집한 고전 신화 이야기 등 훗날 자신의 작품에 영향을 미칠 작가들을 연이어 발견했다.[14][25][26] 하워드는 사진 기억력을 가진 것으로 여겨졌으며, 긴 시를 한두 번 읽고 쉽게 외우는 능력으로 친구들을 놀라게 했다.[14][25][26]
1919년, 하워드가 열세 살이었을 때, 하워드 박사는 가족을 크로스 플레인스로 이사시켰고, 하워드는 여생을 그곳에서 보냈다.[5][11][27] 하워드의 아버지는 현금으로 집을 구매하여 대대적인 보수 작업을 했다.[28] 같은 해, 아버지가 근처 대학에서 의학 수업을 듣는 동안 뉴올리언스의 도서관에 앉아 있던 하워드는 고대 스코틀랜드 원주민 문화인 픽트족에 관한 책을 발견했는데, 이 책은 부족한 역사적 사실과 풍부한 전설을 다루고 있었다.[29][30]
1920년, 크로스 플레인스 지역 내 베스털 우물에서 석유가 발견되면서 크로스 플레인스는 석유 붐 타운이 되었다. 수천 명의 사람들이 부를 찾아 마을로 몰려들었다. 새로운 사업체들이 우후죽순 생겨났고, 범죄율도 증가했다. 크로스 플레인스의 인구는 1,500명에서 10,000명으로 급증했고, 과밀 상태에 다다랐다. 혼잡한 교통으로 비포장도로가 파괴되고 범죄 또한 폭발적으로 증가했지만, 크로스 플레인스는 새로운 학교, 제빙 공장, 새로운 호텔 등의 공공시설을 개선하는 데 새로운 부를 사용했다.[31] 하워드는 이러한 호황을 싫어했고, 그와 함께 온 사람들을 경멸했다.[32] 그는 어린 시절 잦은 이사의 원인이었던 석유 호황에 대해 부정적인 인식을 가지고 있었고, 이는 석유 호황이 마을에 미치는 영향을 보면서 더욱 악화되었다.
열다섯 살에 하워드는 처음으로 펄프 잡지를 접하게 되었는데, 특히 ''어드벤처''와 그곳의 인기 작가였던 탈봇 먼디와 해롤드 램의 글이었다.[34][35] 이후 몇 년 동안 하워드는 다양한 시리즈 캐릭터를 창작하며 시간을 보냈다.[23][36] 곧 그는 ''어드벤처''와 ''아르고시'' 같은 잡지사에 글을 투고하기 시작했다.[24][37] 그러나 거절당하는 일이 잦았고, 자신에게 가르침을 줄 스승이나 지침도 없었기 때문에 스스로 독학하며 체계적으로 시장을 조사하고, 거기에 맞춰 자신의 이야기와 스타일을 조정했다.[38][39]
1922년 가을, 하워드가 열여섯 살이 되던 해 그는 어머니와 함께 인근 도시인 브라운우드의 하숙집으로 이사하여 고등학교 3학년 과정을 마쳤다.[40][41][42] 브라운우드에서 하워드는 처음으로 스포츠와 역사뿐만 아니라, 작문이나 시에도 관심을 가지는 친구들을 만나게 되었다. 이 중 가장 중요한 인물인 테비스 클라이드 스미스와 트루엣 빈슨은 하워드만의 보헤미안적이고 문학적인 인생관을 공유했으며, 함께 아마추어 논문이나 잡지를 쓰고, 시, 또는 철학과 삶에 대한 실존주의적 사고가 담긴 긴 편지를 주고받으며 서로의 집필 활동을 격려했다. 빈슨을 통해 하워드는 브라운우드 고등학교의 신문인 '더 태틀러(The Tattler)'를 소개받았는데, 그곳에서 하워드의 글이 처음으로 출판되었다. 1922년 12월호에는 '''「'''황금빛 희망 크리스마스'''」,''' '''「'''서쪽은 서쪽이다'''」''' 라는 두 편의 이야기가 실려 각각 금상과 은상을 수상했다.[23][42][43]
1923년 5월, 하워드는 고등학교를 졸업하고 크로스 플레인즈로 돌아왔다.[44] 고향으로 돌아온 그는 매일 참나무를 베어 장작을 만들고, 역기(力器)를 들고, 샌드백을 치거나 뛰는 등 자신이 계획한 운동 프로그램에 꾸준히 착수했고, 마침내 10대 시절의 마른 모습에서 근육질의 건장한 체격으로 성장하는 데 성공했다.[45]
2. 3. 전문 작가
하워드는 10대 후반을 크로스 플레인즈에서 여러 가지 임시직을 전전하며 보냈는데, 그는 모든 일을 싫어했다. 1924년, 하워드는 속기 수업을 듣기 위해 브라운우드의 하워드 페인 대학으로 돌아왔다. 하워드는 문학 수업을 듣고 싶어했지만 허락받지 못했다. 그 이유는 기록으로 남아있지 않지만, 전기 작가 마크 핀은 그의 아버지가 그러한 직업과 무관한 교육에 비용을 지불하기를 거부했기 때문이라고 추측한다.[17][46] 그해 추수감사절 주, 수년간의 탈락과 거의 합격 직전까지 갔던 끝에 그는 마침내 "창과 송곳니"라는 구석기 시대 인간 이야기를 팔았고, 그 대가로 16USD를 받았으며, 고전을 다루는 펄프 잡지인 ''기묘한 이야기들''의 독자들에게 그의 작품을 소개하게 되었다.[23][24][47]
소설가로서의 경력을 시작한 하워드는 학기말에 하워드 페인 대학을 중퇴하고 크로스 플레인즈로 돌아왔다. 얼마 후 그는 또 다른 이야기인 "하이에나"가 ''기묘한 이야기들''에 채택되었다는 통지를 받았다.[48] 같은 기간에 하워드는 잭 런던의 ''마틴 이든''을 모델로 한, 대략 자서전적인 소설인 ''포스트 오크 & 샌드 러프스''를 쓰려는 첫 시도를 했다. 이 소설은 평범한 수준이었고 작가 생전에는 출판되지 않았지만, 하워드 학자들에게는 그가 담은 개인적인 정보 때문에 중요하다. 이 소설에서 하워드의 또 다른 자아는 스티브 코스티건으로, 그는 나중에 이 이름을 여러 번 사용하게 된다. 이 소설은 1928년에 완성되었지만 그의 사후 오랫동안 출판되지 않았다.[49]
''기묘한 이야기들''은 작품이 출판된 후에 대가를 지불했기 때문에, 하워드는 당시 돈이 없었다. 이를 해결하기 위해 그는 지역 신문 ''크로스 플레인즈 리뷰''에서 석유 관련 뉴스를 기사당 5USD를 받고 작성하는 일을 했다. 하워드는 1925년 7월에야 처음으로 출판된 이야기에 대한 대가를 받았다.[50][51] 같은 해에 하워드는 신문사에서 일자리를 잃었고, 한 달 동안 우체국에서 일하다가 적은 임금 때문에 그만두었다. 크로스 플레인즈 천연가스 회사에서의 다음 직장도 상사에게 복종하기를 거부한 탓에 오래가지 못했다. 그는 한동안 측량사를 위해 육체노동을 하다가 석유 회사의 속기사로 일하기 시작했다.[52][53]
그는 친구 테비스 클라이드 스미스와 함께 시에 몰두하여 수백 편의 시를 쓰고 ''기묘한 이야기들''과 여러 시집에 수십 편의 시를 발표했다. 판매 부진과 많은 출판사들이 그의 주제에 꺼려하는 반응을 보이자, 하워드는 결국 시 쓰기가 자신이 감당할 수 없는 사치라고 판단하고 1930년 이후로는 거의 시를 쓰지 않고, 대신 단편 소설과 수입이 더 많은 시장에 집중했다.[54] 그러나 이러한 수련의 결과로 그의 이야기는 점점 더 최면을 거는 몽환적인 이미지와 당시 대부분의 다른 펄프 잡지 작품에는 없는 힘이 넘치는 "산문시"의 분위기를 띠게 되었다.[55]
''기묘한 이야기들''에 대한 추가적인 이야기 판매는 산발적이었지만 고무적이었고, 곧 하워드는 그 잡지의 단골 작가가 되었다. 그의 첫 표지 이야기는 스무 살 때 발표한 늑대인간 이야기인 "울프스헤드"였다.[51][54][56] ''기묘한 이야기들''에서 "울프스헤드"를 읽은 하워드는 자신의 글에 실망했다. 그는 속기사 일을 그만두고 로버트슨 약국에서 일하기 시작했고, 주급 80USD를 받는 최고 탄산음료 제조 담당자가 되었다. 그러나 그는 그 일 자체에 싫증을 느꼈고, 일주일 내내 너무 오랫동안 일하다가 병이 들었다. 그는 약국에서 사귄 석유 시추공의 소개로 니브 아이스 하우스를 방문하여 술을 마시고 권투 시합에 참가하기 시작하면서 휴식을 취했다. 이 시합들은 그의 삶에서 중요한 부분이 되었고, 권투와 글쓰기의 조합은 그의 좌절감과 분노를 표출하는 통로가 되었다.[51][54][57][58]
1924년, 괴기 소설 전문 펄프 매거진인 『위어드 테일즈(Weird Tales)』에 "Spear and Fang"이 판매되면서, 이듬해인 1925년에 데뷔했다. 이후 다양한 펄프 매거진에 작품을 발표했다. 1932년에는 「영웅 코난」 시리즈의 첫 작품인 「불사조의 검」(The Phoenix on the Sword)이 WT지에 실렸다. 약 11년간의 작가 활동으로 300편이 넘는 작품을 집필했지만, 절반 이상이 미발표였고, 생전에는 단행본이 한 권도 출판되지 않았다.[209] 코난 작품은 1934년 단행본으로 출판될 뻔했지만 무산되었다.
그의 작품 내용은 영웅 판타지, 환상 괴기 소설부터 모험 소설, 하드보일드, 역사 모험 소설, 서부극, 슬랩스틱 소설까지 매우 광범위하다. 당시 펄프 매거진이 잡지나 장르에 관계없이 경영이 불안정하고 원고료 지급도 불안정했기 때문에, 잡지나 장르를 가리지 않고 어디든지 작품을 팔아야 했던 상황 때문이었다. 그렇긴 하지만 11년간의 작가 생활 동안 연간 수입은 50USD에서 2000USD 이상으로 증가했다. 당시 크로스플레인즈에서는 마을에서 가장 높은 수입이었다.[210] 1936년 시점에서는 그의 작품 대부분이 서부극이었다.
| 서기 | 나이 | 수입 | 비고 | |
|---|---|---|---|---|
| 1926년 | 20세 | 50USD | ||
| 1927년 | 21세 | 37.5달러 | ||
| 1928년 | 22세 | 186USD | 「솔로몬 케인」시리즈 제1작 | |
| 1929년 | 23세 | 772.5달러 | 「킹 칼」시리즈・「Steve Costigan」시리즈 제1작 | |
| 1930년 | 24세 | 1303.5달러 | 『Oriental Stories』지 창간. 「브란 맥 모언」시리즈 제1작 | |
| 1931년 | 25세 | 1500.26USD | ||
| 1932년 | 26세 | 1067.5달러 | 『Fight Stories』지 폐간. Kline씨가 에이전트가 됨. 「영웅 코난」시리즈 제1작 | |
| 1933년 | 27세 | 962.25USD | 『Oriental Stories』지가 『Magic Carpet』지가 됨 | |
| 1934년 | 28세 | 1853.05USD | 『Magic Carpet』지 폐간. 『Action Stories』지 재간행 시작. 「El Borak」시리즈・「Kirby O'Donnell」시리즈・「Breckenridge Elkins」시리즈 제1작 | |
| 1935년 | 29세 | 2000USD+ | 기록이 불완전 | |
| 1936년 | 30세 | "1936년 봄까지 그의 판매량은 커리어 최고를 향해 나아가고 있었다"[212] | ||
2. 4. 소드 앤 소서리
에드거 앨런 포, A. 메릿, H. P. 러브크래프트와 같은 작가들이 정의한 "기묘한 이야기"와 호러 소설의 전체 개념에 대한 실험으로, 판타지, 호러, 신화의 요소를 역사 로맨스, 액션, 검술과 혼합하여 전례 없는 주제적 수단을 만들어냈고, 궁극적으로 "검과 마법"으로 알려지게 된 새로운 유형의 이야기였다.[61][62][63][64]쿨을 주인공으로 한 이 이야기는 나중에 하워드의 영웅인 코난과 같은 야만인의 전조를 보여주며, 1929년 8월 ''기묘한 이야기들''에 실려 독자들로부터 큰 호평을 받았다. ''기묘한 이야기들''의 편집자인 펀스워스 라이트는 이 이야기를 100USD에 구입했는데, 이는 당시 하워드가 이야기로 번 돈 중 가장 많은 금액이었다.[65]
이후 몇 편의 쿨 이야기가 더 발표되었지만, 단 두 편을 제외한 모든 이야기가 거절당했고 결국 하워드는 이 시리즈를 계속하는 것을 그만두었다.[66]
1928년 3월, 하워드는 더 인기 있는 펄프 잡지인 ''아고시''에서 거절당한 이야기를 다시 ''기묘한 이야기들''에 제출했고, 그 결과 복수심에 불타는 청교도 검객 솔로몬 케인을 주인공으로 한 많은 이야기 중 첫 번째 이야기인 "붉은 그림자"가 탄생했다.[67][68] 1928년 8월 ''기묘한 이야기들''에 실린 이 캐릭터는 독자들에게 큰 인기를 얻었고, 하워드의 캐릭터 중 단 두 편 이상의 이야기로 인쇄된 시리즈를 유지한 최초의 캐릭터였다.[69] 잡지가 쿨보다 솔로몬 케인 이야기를 먼저 출판했기 때문에 이것을 검과 마법의 최초의 출판된 예로 간주할 수 있다.[70]
2. 5. 러브크래프트 서클
1930년 8월, 하워드는 《위어드 테일즈》에 편지를 보내 H. P. 러브크래프트(H. P. 러브크래프트)의 "벽 속의 쥐들(The Rats in the Walls)"을 칭찬하고 게일어(Scottish Gaelic) 참조에 대해 논의했다. 편집자 펀스워스 라이트는 이 편지를 러브크래프트에게 전달했고, 러브크래프트는 따뜻하게 답장했다. 곧 두 작가는 활발한 서신 교환을 시작했고, 이는 하워드가 사망할 때까지 지속되었다.[82][83][84] 이를 통해 하워드는 "러브크래프트 서클"의 일원이 되었다. 이 서클은 러브크래프트의 방대한 서신 교류를 통해 연결된 작가와 친구들의 그룹이었다. 러브크래프트는 동료들을 서로 소개하고, 이야기를 공유하고, 서로의 허구적 장치를 활용하고, 펄프 분야에서 서로의 성공을 돕도록 노력했다.[85] 이 서신 교환 그룹은 잉크링스, 블룸즈베리 그룹, 비트 세대와 같은 문학 모임에 필적하는 전설적인 분위기를 형성했다.[86]
하워드는 러브크래프트에게 자신이 사랑하는 미국 남서부(Southwest)의 역사에 대한 장황한 설명을 하여 "투건 밥(Two-Gun Bob)"이라는 애칭을 얻었다. 그는 러브크래프트의 코즈믹 호러 이야기인 크툴루 신화(Cthulhu Mythos)에 여러 요소들을 기여했다("검은 돌(The Black Stone)"로 시작하여, "머리 위의 돌무덤(The Cairn on the Headland)", "밤의 아이들(The Children of the Night)", "아슈르바니팔의 불(The Fire of Asshurbanipal)" 등). 그는 또한 클라크 애시턴 스미스(Clark Ashton Smith), 어거스트 더럴레트(August Derleth), E. 호프만 프라이스(E. Hoffmann Price)와 같은 다른 "위어드 테일즈" 작가들과 서신을 교환했다.[87][88]
하워드와 러브크래프트의 서신에는 야만성 대 문명에 대한 긴 논의가 있었다. 하워드는 문명이 본질적으로 부패하고 허약하다고 생각했다. 이러한 태도는 "검은 강 너머(Beyond the Black River)"의 대사에서 요약된다. "야만성은 인류의 자연 상태이다. 문명은 비자연적이다. 그것은 우연의 변덕일 뿐이다. 그리고 야만성은 궁극적으로 항상 승리해야 한다." 러브크래프트는 문명이 인간의 최고 업적이며 앞으로 나아갈 유일한 길이라는 반대 입장을 가졌다. 하워드는 소위 '문명화된' 지도자들이 시민들에게 저지른 역사적 학대 사례를 나열하며 반박했다.[89] 하워드는 처음에는 러브크래프트의 의견을 존중했지만 점차 자신의 견해를 주장했고, 심지어 러브크래프트의 의견을 비웃기도 했다.[83]
2. 6. 코난
1932년 초, 하워드는 텍사스를 자주 여행하던 중 한 번의 여행을 떠났다. 그는 자신의 말에 따르면 "토르티야, 엔칠라다, 그리고 값싼 스페인 와인을 대량으로 소비하는 것"을 주된 일로 삼아 주 남부를 여행했다. 프레더릭스버그에서 안개 낀 비 속에 침울한 언덕을 내려다보며 그는 무시무시한 야만인들의 고향인 혹독하고 험난한 북부 지역인 판타지의 땅 키메리아를 구상했다. 2월, 미션에 머무는 동안 그는 ''키메리아''라는 시를 썼다.[95][96]또한 이 여행 중에 하워드는 처음으로 코난이라는 캐릭터를 구상했다. 나중에 1935년, 하워드는 클라크 애쉬턴 스미스에게 보낸 편지에서 코난은 "몇 년 전 리오그란데 하류의 작은 국경 마을에 머물 때 내 마음속에서 자랐다"고 주장했다. 하지만, 실제로 그 캐릭터를 개발하는 데는 9개월이 걸렸다.[95][97][98]
하워드는 원래 1931년 10월에 완성한 과거 생을 테마로 한 이야기에서 게일 약탈자에게 "코난"이라는 이름을 사용했는데, 이 작품은 1932년 6월 ''스트레인지 테일즈'' 잡지에 실렸다. 비록 그 캐릭터가 "크롬"이라는 신을 맹세하지만, 그것은 그가 더 유명한 후계자 캐릭터와 연결되는 유일한 부분이다.[99]
집으로 돌아온 그는 그 아이디어를 발전시켜 새로운 발명된 세계—그의 히보리아 시대—를 구체화하고 온갖 종류의 국가, 사람들, 괴물, 그리고 마법으로 채웠다. 하워드는 역사를 좋아했고 역사 이야기를 쓰는 것을 즐겼다. 하지만 순전히 역사적 배경을 위해 필요한 연구는 그가 정기적으로 참여하고 생계를 유지하기에는 너무 시간이 많이 걸렸다. 실제 장소와 역사의 시대와 유사한 다양한 배경을 가진 히보리아 시대는 그러한 문제 없이 환상적인 역사 소설을 쓸 수 있게 해주었다. 그는 토마스 불핀치의 1913년판 ''불핀치 신화''라고 불리는 ''신화 개요''에서 영감을 받았을 수 있는데, 여기에는 역사와 전설의 이야기가 포함되어 있으며, 하워드의 작품에 직접적인 영향을 준 많은 이야기가 포함되어 있다.[100] 또 다른 잠재적인 영감은 G. K. 체스터턴의 ''흰 말의 발라드''와 체스터턴의 "감정을 보존하면서 여러 세기를 섞는 것이 전설의 주된 가치이다"라는 개념이다.[101]
3월까지 하워드는 발표되지 않은 쿨 이야기 "이 도끼로 나는 다스린다!"를 그의 첫 번째 코난 이야기로 재활용했다. 중심 줄거리는 야만인이 문명화된 국가의 왕이 되고 그를 암살하려는 음모에 관한 것이다. 하지만 그는 한 커플의 로맨스에 관한 전체적인 부차적인 줄거리를 제거하고 초자연적인 요소가 있는 새로운 부차적인 줄거리를 만들었다. 이 이야기는 새로운 부차적인 줄거리의 요소인 "칼 위의 불사조"로 제목이 바뀌었다. 하워드는 곧 두 편의 코난 이야기를 더 썼다. 첫 번째 이야기는 아폴론과 다프네를 둘러싼 그리스 신화의 반전인 "프로스트 자이언트의 딸"로 코난의 삶의 초기에 설정되었다. 마지막 이야기는 세 번의 초고를 거친 "그릇 속의 신"으로 대부분의 코난 이야기보다 속도가 느리다. 이 이야기는 부패한 관리들로 가득 찬 살인 미스터리이며, 문명화된 인물보다 더 괜찮은 사람임을 보여주면서 코난을 문명에 소개하는 역할을 한다. 그는 그 달이 끝나기 전에 세 번째 이야기를 며칠 후에 보냈다.[102][103][104]
이 세 편을 완성하고 나서 그는 자신의 설정을 더 자세히 설명하기 위해 "히보리아 시대"라는 에세이를 만들었다. 이 에세이는 두 페이지짜리 개요로 시작하여 8,000단어짜리 에세이로 끝나는 네 개의 초고가 있었다. 하워드는 이에 두 개의 스케치 지도와 "히보리아 시대의 다양한 민족에 대한 메모"라는 추가 단편을 보탰다.[105][106]
1932년 3월 10일 자 편지에서 파른스워스 라이트는 "프로스트 자이언트의 딸"을 거부했지만 "칼 위의 불사조"는 "진정한 우수성의 측면"이 있다고 언급하고 변경 사항을 제안했다. "그릇 속의 신"도 거부될 것이었고, 따라서 도둑으로서 코난에 관한 잠재적인 네 번째 코난 이야기는 개요 단계에서 포기되었다.[108] 이전에 실패한 캐릭터들처럼 전체 코난 개념을 포기하는 대신, 하워드는 라이트의 피드백을 바탕으로 "칼 위의 불사조"를 다시 썼고 그의 에세이의 내용을 포함했다. 이 개정판과 다음 코난 이야기인 "코끼리의 탑"은 아무런 문제 없이 판매되었다. 하워드는 첫 번째 작품이 인쇄되기 전에 아홉 편의 코난 이야기를 썼다.[109]
코난은 1932년 12월 ''기묘한 이야기들''에 처음으로 대중에게 공개되었고 큰 성공을 거두어 하워드는 결국 1933년부터 1936년까지 그 잡지에 17편의 코난 이야기를 실을 수 있었다. 그런 다음 하워드는 처음 이야기들을 쏟아낸 후 코난에서 잠시 휴식을 취한 후 1933년 중반에 그 캐릭터로 돌아왔다. 그의 "중기" 이야기들은 평범하고 시리즈 중 가장 약한 것으로 간주된다.[75][110][111] "달 속의 철 그림자"와 같은 이야기들은 종종 코난이 어떤 유적에서 괴물로부터 곤경에 처한 아가씨를 구출하는 것에 불과했다. 초기 코난 이야기에는 세 개 또는 네 개의 초고가 있었지만, 이 시대의 일부 이야기에는 최종 버전을 포함하여 두 개만 있었다. "집의 악당들"은 단일 초고로 완성된 유일한 코난 이야기이다. 이 이야기들은 쉽게 팔렸고, ''기묘한 이야기들'' 표지에 실린 첫 번째와 두 번째 코난 이야기인 "검은 거인"과 "황혼의 슁살"이 포함되어 있다.[107][112] 이 시기에 하워드의 빠르고 쉬운 판매에 대한 동기는 대공황으로 인해 ''싸움 이야기들''과 같은 다른 시장의 붕괴의 영향을 받았다.[93]
또한 이 시기에 하워드는 첫 번째 제임스 앨리슨 이야기인 "발할라의 행진자들"을 썼다. 앨리슨은 자신의 과거 생을 회상하기 시작하는 장애인 텍사스인으로, 그 첫 번째 생은 하워드의 새로운 히보리아 시대 후반에 있다. 1933년 10월 클라크 애쉬턴 스미스에게 보낸 편지에서 그는 그 속편인 "두려움의 정원"이 "히보리아와 히보리아 이후의 세계에 대한 나의 다양한 개념 중 하나를 다루고 있다"고 썼다.[113]
1933년 5월, 영국 출판사인 데니스 아처가 영국에서 책을 출판하는 것에 대해 하워드에게 연락했다. 하워드는 "코끼리의 탑"과 "주홍 성채"를 포함하여 그의 최고의 이야기들을 6월 15일에 제출했다. 1934년 1월 출판사는 그 모음집을 거부했지만 대신 소설을 제안했다.[110][111] 출판사는 그 이야기에 "매우 관심이 있었지만", 거절 편지는 "지금 여기에는 단편 소설 모음에 대한 편견이 매우 강하다"고 설명했다. 그러나 제안된 소설은 대출 도서관을 위해 5,000부의 초판으로 Pawling and Ness Ltd에서 출판될 수 있었다.[114]
1933년 말 하워드는 "철 속의 악마"로 약간 어색하게 다시 코난으로 돌아왔다.[115] 하지만 이것은 "검은 원의 사람들"로 시작하는 "가장 지적인 힘을 지닌" 후기 코난 이야기들의 시작과 함께 이어졌다.[107]
하워드는 아마도 1934년 2월에 소설 작업을 시작했을 것이며, ''알무릭''(코난이 아닌 검과 마법 공상 과학 소설)을 쓰기 시작했지만 중간에 포기했다.[116] 이어서 또 다른 소설 시도가 있었는데, 이번에는 나중에 ''톰발쿠의 북소리''가 된 코난 소설이었다.[116] 세 번째 소설 집필 시도는 더 성공적이었고, 하워드의 유일한 코난 소설인 ''용의 시간''을 만들어냈는데, 이 소설은 아마도 1934년 3월 17일경에 시작되었다.[117] 이 소설은 두 개의 이전 코난 이야기인 "검은 거인"과 "주홍 성채"의 요소와 아서왕 전설을 결합하여 새로운 영국 독자를 위해 코난과 히보리아 시대를 개괄적으로 보여준다.[118] 하워드는 1934년 5월 20일에 최종 초고를 데니스 아처에게 보냈다. 그는 두 달 동안 소설에만 전념하여 하루에 약 5,000단어를 일주일에 7일 동안 썼다. 그는 지인들에게 이 소설에 대해 별 기대가 없다고 말했지만, 많은 노력을 기울였다.[119] 하지만 출판사는 소설을 인쇄하기 전인 1934년 말에 관리인으로 갔다. 그 이야기는 회사 자산의 일부로 잠시 보관된 후 하워드에게 돌아왔다. 나중에 1935년 12월호부터 5개월 동안 ''기묘한 이야기들''에 연재로 인쇄되었다.[120]
하워드는 서부극을 쓰고자 하는 욕망이 커지면서 1934년 말 코난에 대한 관심을 잃기 시작했을 수 있다.[121] 그는 "국경 너머의 늑대들"이라는 코난 이야기를 쓰기 시작했지만 완성하지 못했다. 이것은 명시적인 (로버트 W. 체임버스의 영향을 받은) 미국적 설정을 가진 첫 번째 코난 이야기였지만, 이전에 미국적 테마가 등장했고 코난 자신이 등장하지 않는 유일한 이야기였다.[122] 그의 다음 이야기는 미완성 자료를 바탕으로 한 것으로, "검은 강 너머"가 되었는데, 이 이야기는 다른 미국 서부 개척 시대 배경을 사용했을 뿐만 아니라, 하워드 자신의 말에 따르면 "성적 흥미가 없는 코난 이야기"였다. 또 다른 소설적 반전으로, 코난과 다른 주인공들은 기껏해야 피라 승리를 거두는데, 이는 펄프 잡지에서는 드문 일이었다.[123] 이어서 유사한 배경을 가진 또 다른 실험적인 코난 이야기인 "검은 낯선 사람"이 나왔다. 그러나 이 이야기는 후기 코난 이야기에서는 드문 일이었지만 ''기묘한 이야기들''에서 거부되었다. 하워드의 다음 작품인 "잠불라의 식인종들"은 더 공식적이었고 문제 없이 잡지에서 수락되었다.[124] 하워드는 당시의 개인적인 경험과 문명에 대한 그의 견해의 외삽법 모두의 영향을 받은 "빨간 손톱"이라는 코난 이야기를 한 편 더 썼다.[125]
참조
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