모리스 라벨
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1. 개요
모리스 라벨은 1875년 프랑스에서 태어난 작곡가이다. 파리 음악원에서 가브리엘 포레에게 작곡을 배우며, 20세기에 작곡가로 인정받았지만 그의 대담한 작곡 스타일은 논쟁의 대상이 되기도 했다. 초기에는 피아노곡과 실내악을 작곡했으며, 로마 대상을 수상하려 했으나 실패했다. 제1차 세계 대전 참전 후 어머니의 죽음으로 창작 활동이 둔화되었고, 1932년 교통사고 후 건강이 악화되어 1937년에 사망했다. 그의 작품은 정교하고 치밀하며, 관현악법의 천재로 평가받는다. 주요 작품으로는 《물의 유희》, 《볼레로》, 《다프니스와 클로에》 등이 있다.
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| 모리스 라벨 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 조제프 모리스 라벨 |
| 출생 | 1875년 3월 7일 |
| 출생지 | 프랑스 시부르 |
| 사망 | 1937년 12월 28일 |
| 사망지 | 프랑스 파리 |
| 학력 | |
| 학교 | 파리국립고등음악무용원 |
| 활동 정보 | |
| 직업 | 작곡가, 피아니스트 |
| 활동 시기 | 1892년 - 1937년 |
| 장르 | 클래식 음악 |
| 악기 | 피아노 |
| 기타 | |
| |
| 프랑스어 발음 | |
2. 생애
모리스 라벨은 1875년 프랑스 바스크 지방의 시부르에서 바스크계 어머니와 스위스인 아버지 사이에서 태어났다.[256] 그의 생가는 17세기에 네덜란드 건축가가 지은 건물로, 암스테르담 운하변의 건물처럼 완벽한 네덜란드 양식을 갖추고 있으며 현재까지 남아 있다.
음악을 좋아했던 아버지의 영향으로 어릴 적부터 피아노와 작곡을 배우며 음악가의 길로 들어섰다. 14세에 파리 음악원에 입학하여 가브리엘 포레 등에게 배우며 재능을 보였고, 〈죽은 왕녀를 위한 파반느〉, 〈현악 4중주곡 바장조〉 등을 발표하며 주목받았다.[274] 파리 음악원에서 라벨은 ‘아파치’라는 작곡가 학생들의 모임에 가입했는데, 이는 술을 마시고 여성들에게 집적대는 모임으로 유명했다.
1900년부터 5회에 걸쳐 로마 대상에 도전했으나, 1901년 칸타타 '밀라'로 3위를 차지했을 뿐 대상을 받지 못했다.[259] 1905년 마지막 도전에서는 예선에서 탈락했는데, 이미 인정받는 작곡가였던 라벨의 탈락은 '라벨 사건'으로 불리며 큰 파장을 일으켰고, 파리 음악원 원장이 교체되는 계기가 되었다.[261]
라벨은 클로드 드뷔시에게 영향을 받았고, 재즈, 아시아 음악, 유럽 각지의 민요, 스페인 음악 등에서 영감을 얻었다. 종교를 가지지 않은 무신론자였으며, 리하르트 바그너처럼 종교적인 색채를 띤 음악을 싫어하고 고대 야화에서 영감을 얻는 편이었다.
1907년 가곡집 『자연사』 초연 후 드뷔시의 표절이라는 비난을 받았으나, 『스페인 광시곡』이 높은 평가를 받으면서 비판은 수그러들었다. 러시아 발레단의 세르게이 디아길레프에게 의뢰받아 『다프니스와 클로에』를 작곡했다. 1910년 샤를 케클랭 등과 함께 현대 음악을 장려하는 "독립 음악 협회"를 창립했고, 1911년 오페라 『스페인의 시간』을 초연했지만 "포르노"라는 비난을 받았다.
제1차 세계 대전 발발 후 조종사로 지원했으나 체중 미달로 불합격하고,[262] 1915년 트럭 수송병으로 입대하여 베르댕 부근 전선에서 자재를 수송하는 임무를 수행했다.[263] 복무 중 복막염으로 수술을 받았고, 전쟁의 상처는 평생 회복되지 못했다.
1917년 어머니가 사망하자 큰 슬픔에 빠져 창작 의욕이 크게 꺾였다.[264] 1920년 라 발스 이후 창작 속도가 극도로 느려졌다.[265] 1920년대 프랑스에서는 에릭 사티의 영향을 받은 전위적인 프랑스 6인조가 등장하고, 다장조·무조·미국의 재즈 등 새로운 음악 어법이 확산되면서 라벨의 음악은 시대의 최첨단이 아니게 되었다.
1928년 미국을 방문하여 4개월간 연주 여행을 하며 기립 박수를 받는 등 큰 성공을 거두었고, 흑인 영가와 재즈, 마천루 등에 큰 감명을 받았다. 같은 해, 옥스퍼드 대학교 명예 박사 학위를 받았다.
1927년경부터 경도의 기억 장애와 실어증에 시달렸고, 1932년 교통사고를 당한 후 증세가 악화되었다. 1933년 마지막 콘서트에서 『볼레로』 등을 지휘했지만, 이 무렵에는 자신의 사인도 제대로 할 수 없을 정도였다. 1937년 뇌 수술을 받았으나 실패하고 12월 28일 사망했다(만 62세).[270] 장례식에는 다리우스 밀호, 프랑시스 풀랑크, 이고르 스트라빈스키 등이 참석했고, 시신은 르발루아-페레에 안장되었다.
이고르 스트라빈스키는 라벨의 복잡하고 정교한 음악에 빗대어 그를 “스위스 시계 장인”이라고 말한 적이 있다.
2. 1. 유년 시절과 교육
모리스 라벨은 1875년 3월 7일 프랑스 바스크 지방의 시부르에서 태어났다.[4] 그의 아버지는 피에르-조제프 라벨은 프랑스-스위스 국경 근처 베르수아출신의 엔지니어, 발명가이자 제조업자였고,[5] 어머니 마리(결혼 전 성 델루아르)는 바스크 출신이었다.[7]라벨은 로마 가톨릭 집안에서 태어났지만, 자유 사상가적인 어머니의 성향을 이어받아 무신론자가 되었다.[9] 생후 6일 만에 시부르 교구 교회에서 세례를 받았고, 세 달 후 가족은 파리로 이사했다.[11] 그곳에서 남동생 에두아르가 태어났는데, 그는 아버지와 매우 가까웠고, 결국 아버지의 뒤를 이어 엔지니어링 분야에 종사했다.[11] 라벨은 특히 어머니에게 헌신적이었으며, 어머니의 바스크-스페인 유산은 그의 삶과 음악에 큰 영향을 미쳤다.[10] 그의 어린 시절 기억 중에는 어머니가 그에게 불러준 민요가 있었다.[11]
라벨의 아버지는 음악과 문화 전반에 깊은 관심을 가지고 있었고, 아들의 음악적 재능을 키워주기 위해 노력했다.[13] 라벨은 7살 때 앙리 기에게 피아노 레슨을 받기 시작했고, 5년 후인 1887년에는 레오 델리브의 제자인 샤를-르네에게 화성, 대위법, 작곡을 배우기 시작했다.[15] 신동은 아니었지만 매우 음악적인 소년이었으며,[16] 샤를-르네는 라벨의 음악 개념은 그에게 자연스러운 것이라고 생각했다.[17]
1888년 라벨은 젊은 피아니스트 리카르도 비녜스를 만났는데, 그는 평생 친구이자 그의 작품을 가장 훌륭하게 해석한 사람 중 한 명이 되었다.[20] 1889년 파리의 세계 박람회에서 라벨은 니콜라이 림스키코르사코프가 지휘한 새로운 러시아 작품에 큰 감명을 받았다.[22]
에밀 데콤브가 1889년 라벨의 피아노 교사를 맡았고, 같은 해 라벨은 첫 번째 공개 연주를 했다.[23] 14세의 나이에 그는 살 에라르에서 데콤브의 다른 제자들과 함께 콘서트에 참여했다.[24]
부모의 격려를 받아 라벨은 프랑스에서 가장 중요한 음악학교인 파리 음악원 입학을 지원했다. 1889년 11월, 쇼팽의 음악을 연주하여 Eugène Anthiome가 운영하는 예비 피아노 수업 입학 시험을 통과했다.[25] 라벨은 1891년 음악원 피아노 경연대회에서 1등을 했지만, 그 외에는 두각을 나타내지 못했다.[26]
1891년 라벨은 피아노는 샤를-윌프리드 드 베리오, 화성학은 에밀 페사르의 수업으로 진학했다.[23] 그는 특히 베리오로부터 격려를 받았지만, 눈에 띄지 않는 꾸준한 진보를 이루었다.[28] 라벨은 더 이상의 상을 수상하지 못하고 1895년에 퇴학당했다.[23][29]
라벨은 파리 음악원에서 ‘아파치’라는 작곡가 학생들의 모임에 가입했는데, 이는 술을 마시고 여성들에게 집적대는 모임으로 유명했다.
1897년 라벨은 가브리엘 포레와 함께 작곡을 공부하고 앙드레 제달즈에게서 대위법을 사사하며 음악원에 재입학했다.[23] 두 교사, 특히 포레는 그를 높이 평가했고 작곡가로서 그의 발전에 중요한 영향을 미쳤다.[18]
2. 2. 초기 작품 활동과 로마 대상 도전
라벨은 파리 음악원에서 가브리엘 포레에게 배우며 초기에는 〈죽은 왕녀를 위한 파반느〉, 〈물의 유희〉 등 피아노곡을 중심으로 작곡 활동을 했다. 1900년부터 1905년까지 5차례 로마대상에 도전했으나, 보수적인 심사위원들과의 갈등으로 수상에 실패했다.[274] 1905년 로마 대상 탈락은 '라벨 사건'으로 불리며 프랑스 음악계에 큰 파장을 일으켰고, 파리 음악원 원장이 교체되는 계기가 되었다.라벨은 클로드 드뷔시의 영향을 받았지만, 자신만의 독자적인 음악 세계를 구축했다. 그는 재즈, 아시아 음악, 유럽 각지의 민요, 스페인 음악 등 다양한 음악적 요소들을 흡수하여 독창적인 작품들을 만들어냈다.
2. 3. 제1차 세계 대전 참전과 어머니의 죽음
제1차 세계 대전 발발 후, 라벨은 조종사로 지원했지만 체중 미달로 불합격했다.[262] 1915년 3월, 트럭 수송병으로 입대하여[263] 포탄이 쏟아지는 베르댕 전선에서 자재를 수송하는 위험한 임무를 수행했다.[263] 복무 중 복막염 수술을 받았고, 전쟁의 상처는 평생 그를 괴롭혔다.1917년 1월 15일, 어머니 마리가 76세의 나이로 세상을 떠났다.[264] 어머니의 죽음은 라벨에게 큰 슬픔을 안겨주었고, 창작 의욕을 크게 꺾었다. 1914년부터 작곡 중이던 모음곡 『쿠프랭의 무덤』[264]을 1917년 11월에 완성한 것을 제외하면, 3년 동안 거의 새로운 곡을 쓰지 못했다.[265] 1920년의 『라 발스』 이후에도 창작 속도는 매우 느려졌다.[265] 어머니 사망 3주기를 앞둔 1919년 말, 라벨은 친구에게 보낸 편지에서 "날마다 절망이 깊어진다"라고 심정을 토로했다.[266]
2. 4. 전후 활동과 말년
1920년 라 발스를 발표한 이후, 라벨의 창작 속도는 현저히 느려졌다.[265] 제1차 세계 대전 중 어머니를 잃은 슬픔과 전쟁의 상처로 인해 이전과 같은 왕성한 창작욕을 보이지 못했다.[265][266]전후에는 오페라 어린이와 마법과 발레 음악 등을 작곡했다. 1928년에는 미국 순회공연을 통해 국제적인 명성을 얻었다. 같은 해, 옥스퍼드 대학교에서 명예 박사 학위를 받았다. 미국에서는 흑인 영가와 재즈, 마천루 등에 큰 감명을 받았다.[267]
1932년 파리에서 택시를 타고 가던 중 교통사고를 당한 이후 건강이 악화되었다.[268] 1933년 11월 파리에서 마지막 콘서트를 열고 대표작 볼레로 등을 지휘했지만, 이 무렵에는 자신의 사인도 제대로 할 수 없을 정도로 병세가 악화되었다. 1937년 뇌 수술을 받았으나, 수술 후 혼수상태에 빠져 회복하지 못하고 12월 28일 사망했다(만 62세).[270] 장례식에는 다리우스 미요, 프랑시스 풀랑크, 이고르 스트라빈스키 등이 참석했다.
3. 작품 세계
모리스 라벨은 인상주의 음악가로 분류되지만, 드뷔시와는 달리 프랑스 고전주의 형식을 지키면서 스페인 음악, 재즈 등 다양한 요소를 융합하여 독자적인 음악 세계를 구축했다. 정교한 관현악법과 섬세한 표현력이 특징이며, '관현악의 마술사', '스위스 시계 장인'이라는 별명으로 불린다.[272]
라벨은 모차르트와 프랑수아 쿠프랭에게서 큰 영향을 받았다고 스스로 밝혔다. 또한 에마뉘엘 샤브리에, 에릭 사티의 영향도 언급하며, "에드바르트 그리그의 영향을 받지 않은 음표를 쓴 적이 없습니다"라고 말하기도 했다.[181] 1889년 파리 만국 박람회에서 접한 아시아 음악과 포크송(민요)을 포함한 세계 각국의 음악에도 큰 영향을 받았다.
라벨은 리하르트 바그너로 대표되는 종교적 주제보다는 영감을 중시하는 고전적인 신화를 제목으로 삼는 것을 선호했다. 1906년경에는 바스크풍 피아노 협주곡 『Zazpiak Bat』을 작곡할 예정이었으나, 결국 완성하지 못하고 다른 작품에 그 테마와 리듬을 사용했다.
라벨은 작곡가이자 음악 이론가 앙드레 쥬달쥬가 자신의 작곡 기술 개발에 매우 중요한 인물이었다고 말했다.[271] 그는 자신의 창작 자세에 대해 "나는 단순히 예술가의 의식의 혼란을 거부합니다. ... 나의 목표는 '기술적인 완성도'입니다."라고 설명했다.
당시 일부 비평가들은 라벨의 음악을 차갑고, 공허하며 인공적이라고 평가했지만, 라벨은 작가 에드거 앨런 포를 인용하여 "감성과 지성의 중간점"이라는 말로 반박했다.[190] "관현악법의 천재", "관현악의 마술사"라고 불리는 뛰어난 관현악 기법과 "스위스의 시계장인"(이고르 스트라빈스키의 말)이라고 평가받는 정교한 필치가 특징이며, 철저한 완벽성 추구와 동시에 인간적인 풍요로움을 겸비한 표현력은 "지성의 가장 미묘한 게임과 마음속 깊이 감춰진 영역에 스며드는" 것이라고 평가되었다.
3. 1. 주요 작품
라벨의 작품은 피아노곡, 실내악곡, 관현악곡, 협주곡, 오페라, 가곡 등 다양한 장르를 아우른다. 그는 교향곡이나 교회 음악은 작곡하지 않았다.[179]라벨은 모차르트, 슈베르트, 리스트, 쇼팽 등 외국 작곡가뿐만 아니라 여러 세대의 프랑스 작곡가들에게 영향을 받았다.[181] 그는 자신을 고전주의자로 여기며 전통적인 구조와 형식을 사용했지만, 새로운 선율과 리듬, 혁신적인 화성을 제시했다.[182] 그의 후기 음악에서는 재즈의 영향도 엿보인다.[183]
라벨은 선율을 중요시했으며, 그의 주제는 흔히 선법적이다.[186] 확장 화음과 해결되지 않은 倚音은 그의 화성 언어의 특징이다.[187] 그는 볼레로, 파반 등 춤곡 형식에도 매료되었다.[188] 또한 보로딘, 샤브리에, 포레, 하이든에게 경의를 표하는 작품을 작곡하기도 했다.[189]
1930년대 초, 라벨은 두 개의 피아노 협주곡을 작업했다. 왼손을 위한 D장조 피아노 협주곡은 제1차 세계 대전 중 오른팔을 잃은 오스트리아 피아니스트 파울 비트겐슈타인의 의뢰로 작곡되었다.[163] G장조 피아노 협주곡은 1년 후에 완성되었다.[167]
라벨은 ''스페인 시각''(1911년 초연)과 ''아이와 마법''(1926년) 두 편의 오페라를 완성했다. ''스페인 시각''은 "뮤지컬 코미디"로 묘사된다.[196] ''아이와 마법''은 콜레트의 대본을 사용한 "서정적 환상곡"이다.
3. 1. 1. 피아노곡
물의 유희 (1901)는 리스트적인 화려한 기교를 추구한 작품으로, 클로드 드뷔시와는 독립적인 라벨만의 스타일을 보여준다.[220][221] 소나티네 (1903~1905)는 다음 세 악장으로 구성되어 있다.- 중용의 속도로 (Modéré)
- 메뉴엣의 속도로 (Mouvement de menuet)
- 생생하게 (Animé)
거울(1904~1905)은 다음 다섯 개의 악장으로 된 모음곡이다.
- 나방 (Noctuelles)
- 슬픈 새 (Oiseaux tristes)
- 바다 위의 작은 배 (Une barque sur l'ocean)
- 광대의 아침 노래 (Alborada del gracioso)
- 종들의 골짜기 (La vallée des cloches)
밤의 가스파르 (1908)는 다음 세 개의 시로 구성되어 있다.
- 온딘 (Ondine)
- 교수대 (Le Gibet)
- 스카르보 (Scarbo)
《밤의 가스파르》와 《거울》은 라벨의 화성과 선율적 천재성이 돋보이는 작품으로 평가받는다.[221]
어머니 거위 (1908~1910)는 원래 피아노 연탄곡이었으나, 1911년 관현악 모음곡으로 편곡되었다.[276] 다음 다섯 개의 모음곡으로 구성되어 있다.
- 잠자는 숲 속의 미녀의 파반느 (Pavane de la belle au bois dormant)
- 엄지동자 (Petit Poucet)
- 파고다의 여왕 래데로넷 (Laideronnette, Impératrice des Pagodes)
- 미녀와 야수의 대화 (Les Entretiens de la Belle et de la Bête)
- 요정의 정원 (Le Jardin Féerique)
쿠프랭의 무덤[277](1914~1917)은 18세기 프랑스 작곡가인 프랑수아 쿠프랭을 기리는 작품으로, 각 악장은 제1차 세계 대전에서 사망한 라벨의 친구들에게 헌정되었다.[124] 다음 여섯 개의 악장으로 구성되어 있다.
라벨의 피아노 음악은 대부분 연주하기 매우 어려워, 피아니스트들에게 기술적, 예술적 과제를 동시에 안겨준다.[222]
3. 1. 2. 실내악곡
- 현악 4중주 바장조 (1902~1903)
- 서주와 알레그로 (1905)
- 피아노 3중주 가단조 (1914)
- 바이올린과 첼로를 위한 소나타 (1920~1922)
3. 1. 3. 관현악곡
- 스페인 광시곡 (1907~1908)[275]
- 밤의 전주곡 (Prélude à la nuit)
- 말라게냐 (Malagueña)
- 하바네라 (Habanera)
- 축제 (Feria)
- 다프니스와 클로에 (1909~1912)[275]
- 라 발스 (1919~1920)[275]
- 볼레로 (1928)[275]
3. 1. 4. 협주곡
라벨은 1930년대 초, 두 개의 피아노 협주곡을 작업했다. 먼저 〈왼손을 위한 피아노 협주곡〉을 완성했는데, 이 곡은 제1차 세계 대전 중 오른팔을 잃은 오스트리아 피아니스트 파울 비트겐슈타인의 의뢰를 받아 작곡되었다.[163] 재즈의 영향이 짙은 이 곡은[163] 비트겐슈타인에 의해 1932년 1월 빈에서 초연되어 즉각적인 찬사를 받았다.[166]〈피아노 협주곡 사장조〉는 1년 후 완성되었다. 1932년 1월 초연 후, 솔리스트 마르게리트 롱과 라벨의 악보에 대한 찬사가 쏟아졌다.[167] 원래 바스크풍 협주곡으로 기획되었던 이 곡은[167] 3개의 악장으로 구성되어 있다.
| 악장 | 설명 |
|---|---|
| 알레그라멘테 (allegramente) | |
| 아다지오 아사이 (adagio assai) | |
| 프레스토 (presto) |
3. 1. 5. 오페라
라벨은 두 편의 오페라를 완성했다. 첫 번째는 1막 코미디 ''스페인 시각(L'heure espagnole)''으로 1911년에 초연되었다.[96] 이 작품은 "뮤지컬 코미디"로 묘사된다.[196] 에드워드 버링게임 힐은 이 작품에서 라벨의 성악 작곡이 특히 능숙하다고 평가하며, "가수들에게 레치타티보 외에도 무언가를 제공하면서 동시에 연기를 방해하지 않고", "무대에서의 관심을 돌리지 않고 극적인 상황과 배우들의 감정에 대해 오케스트라로 논평한다"고 말했다.[195] 비평가 데이비드 머레이는 이 악보가 "유명한 라벨의 ''텐드레스''로 빛난다"고 썼다.[197]두 번째 오페라는 한 막짜리 오페라인 ''아이와 마법(L'enfant et les sortilèges)''(1926년)으로, 콜레트의 대본을 사용한 "서정적 환상곡"이다. 이 작품은 ''스페인 시각''보다 음악 스타일이 더욱 과감하게 현대적이며, 작품의 많은 부분에서 등장하는 재즈 요소와 비조성 음악은 많은 파리 오페라 관객들을 당황하게 했다. 라벨은 다시 한번 인위성과 인간적 감정의 부족으로 비난받았지만, 니콜스는 "이 생생하고 재미있는 작품의 중심에는 깊이 있는 진지한 감정이 있다"고 평가한다.[198] 이 악보는 단순함을 보여주지만, 머레이의 말처럼 "오케스트라 피트에서 끊임없이 나오는 특별하고 매혹적인 소리"와 함께 주제들 사이의 복잡한 연결을 감춘다.[199]
일막짜리 오페라는 일반적으로 장편 오페라보다 자주 공연되지 않지만,[200] 라벨의 오페라들은 프랑스와 해외에서 정기적으로 공연된다.[201]
3. 1. 6. 가곡
- 셰에라자드 (1903)
- * 아시아(Asie)
- * 마법의 피리(La flûte enchantée)
- * 냉담한 사람(L'indifférent)
4. 저작권 문제
1937년 모리스 라벨이 사망하자 그의 형제 에두아르가 유일한 상속자가 되었다. 에두아르는 몽포르라모리(Montfort-l'Amaury)의 집을 박물관으로 만들었다. 1954년, 에두아르는 교통사고를 당했고, 잔느 타베른이라는 간호사가 그를 간병했으며, 그녀의 남편 알렉산더가 에두아르의 기사가 되었다. 1956년 에두아르의 아내가 사망하자 타베른 부부는 생장드뤼즈에 있는 에두아르의 집에서 함께 살았다. 라벨의 동생 에두아르는 파리시에 저작권의 80%를 양도하기로 했다가 마음을 바꿔 잔느를 유증 수혜자로 결정했다. 1960년 에두아르가 사망하자 모리스의 조카들은 유산 착복을 이유로 타베른 부부에게 소송을 제기했지만 패소했다. 1964년 잔느가 사망하면서 그녀의 남편 알렉산더가 볼레로의 저작권료 3억 6천만 프랑을 상속받았다.[18]
이후 SACEM의 법률 이사였던 장 자크 르모안이 변호사가 되어 등장했다. 그는 알렉산더와 결탁하여 그의 법률 고문이 되었다. 그들은 출판사에 매우 유리한 계약서를 개정하기 위해 모리스 라벨의 작품 계약자인 듀랑 출판의 사장 르네 도망쥬를 고소했다. 르네 도망쥬는 당시 80세였기 때문에 합의로 해결했고, 결국 작품의 모든 저작권과 작품 계약서를 장 자크 르모안에게 양도하게 되었다. 1971년, 장 자크 르모안은 지브롤터에 ARIMA (국제 저작권 관리 매니지먼트)를 설립했다. 알렉산더는 저작권 계약(앵글로색슨 법률에는 존재하지만 프랑스 법률에는 존재하지 않음)을 근거로 자신이 가지고 있던 저작권의 절반 이상을 ARIMA에 양도했다. 알렉산더의 두 번째 부인의 딸 에블린 펜 드 카스텔에 따르면, ARIMA는 모리스 라벨 작품에 대한 모든 저작권의 독점 피양도인이며 그 연간 소득은 40년 전부터 200만유로일 것이라고 한다.[18]
5. 영향
라벨은 20세기 초 프랑스 음악을 대표하는 작곡가 중 한 명으로, 그의 음악은 후대 작곡가들에게 큰 영향을 미쳤다. 그는 "작곡가는 창작에 임할 때 개인과 국민 의식, 즉 민족성을 모두 의식해야 한다"고 생각했다.[250] 1928년 미국과 캐나다 25개 도시의 대형 콘서트홀에서 피아노 공연을 위해 미국을 방문했을 때, 미국의 작곡가들에게 "유럽의 모방이 아닌, 민족주의 스타일의 음악으로서 재즈와 블루스를 의식한 작품을 만들어야 한다"고 조언했다. 한편, 오케스트레이션을 배우려던 조지 거슈윈에게는 "당신은 이미 일류 거슈윈인데, 이류 라벨이 될 필요는 없다"는 유명한 일화가 전해진다.[250]
사티, 스트라빈스키 등 많은 작곡가들이 라벨에게 작품을 헌정하거나 그의 죽음을 기리는 작품을 작곡했다.[250]
그의 곡을 잘 연주하는 피아니스트로는 마르그리트 롱과 그녀의 제자인 장송 프랑수아 등이 있지만, 특히 라벨 자신으로부터 곡에 대한 세세한 조언을 받을 기회가 있었던 블라드 페를뮈터는 라벨의 의도를 충실히 재현한 라벨 연주가로 불린다.
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