메이 웨스트는 미국의 배우, 극작가, 각본가, 가수이다. 1932년 영화 데뷔 후, 《다이아몬드 릴》, 《나는 천사가 아니다》 등의 작품에서 주연을 맡아 이름을 알렸다. 그녀는 자신의 희곡을 각본으로 쓰고, 출연하며, 당대 최고의 흥행 배우 중 한 명으로 자리매김했다. 1930년대에는 헤이스 코드의 영향으로 활동에 제약을 받기도 했지만, 이후 검열이 완화되면서 다시 주목받았다. 웨스트는 1980년 87세의 나이로 사망했으며, 그녀의 독특한 스타일과 대중 문화에 미친 영향은 오늘날까지도 이어지고 있다.
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메이 웨스트는 1893년 8월 17일, 뉴욕주가 통합되기 전 브루클린의 그린포인트 또는 부시윅 지역에서 태어났다.[5] 그녀의 어머니 마틸데 델커는 독일 태생으로 1886년 가족과 함께 바이에른에서 이민 왔으며,[11] 코르셋 및 패션 모델이었다.[6] 아버지 존 패트릭 "배틀린 잭" 웨스트는 권투 선수였으며,[7][8][9] 나중에는 "특별 경찰"로 일하고 자신의 사립 조사 기관을 설립했다.[7] 웨스트의 부모는 1889년 1월 18일 브루클린에서 결혼했는데, 신랑 측 부모는 기뻐했지만 신부 측 부모는 그렇지 않았으며, 자녀들을 프로테스탄트로 양육했다.[14][15][16] 그녀의 첫째 누나 케이티는 유아기에 사망했다. 남은 형제자매는 여동생 밀드레드 캐서린 "베벌리" 웨스트와 남동생 존 에드윈 웨스트 2세였다.[17] 유년 시절, 웨스트의 가족은 퀸스의 여러 지역과 브루클린의 윌리엄스버그 및 그린포인트 지역으로 이사했다. 웨스트는 우드헤이븐의 나이어스 소셜 홀에서 처음으로 전문적인 공연을 했다고 한다.[18][19]
1953년 ''로스앤젤레스 타임스''에 실린 사진
1943년 영화 ''더 히츠 온(The Heat's On)'' 출연 이후, 웨스트는 무대와 클럽 활동을 재개했다. 그녀의 인기 있는 새로운 무대 공연 중에는 브로드웨이에서 공연된 ''캐서린은 위대했다(Catherine Was Great)''(1944)의 주연 역할이 있었는데, 여기서 그녀는 러시아의 예카테리나 대제 이야기를 패러디하며 키 크고 근육질인 젊은 배우들로 구성된 "황실 근위대"를 거느렸다.[78] 1949년 메이 웨스트가 자신의 1928년 작품 ''다이아몬드 릴''을 브로드웨이로 다시 가져왔을 때, ''뉴욕 타임스''는 그녀를 "도널드 덕만큼이나 사랑받고 불멸하는 미국 기관"이라고 칭했다.
1950년대에 웨스트는 사하라 호텔에서 자신의 라스베이거스 무대 쇼에 출연하여 보디빌더들에게 둘러싸여 노래를 불렀다.[80]
1973년 촬영
2. 1. 어린 시절
메이 웨스트는 1893년 8월 17일 뉴욕브루클린의 부시윅과 그린포인트 사이 윌러비 애버누에서 메리 제인 웨스트로 태어났다.[5]독일계였던 어머니는 과거 배우 지망생이었고, 아일랜드계였던 아버지는 권투선수를 포함한 여러 직업을 전전하며 갱단원들과 어울리기도 했다.
웨스트의 부모는 1889년 1월 18일 브루클린에서 결혼했는데, 신랑 측 부모는 기뻐했지만 신부 측 부모는 그렇지 않았으며, 자녀들을 프로테스탄트로 양육했다.[14][15][16] 그녀에게는 유아기에 사망한 첫째 누나 케이티 외에 여동생 밀드레드 캐서린 "베벌리" 웨스트와 남동생 존 에드윈 웨스트 2세가 있었다.[17]
어린 시절, 웨스트의 가족은 퀸스의 여러 지역과 브루클린의 윌리엄스버그 및 그린포인트 지역으로 이사했다. 웨스트는 우드헤이븐의 나이어스 소셜 홀에서 처음으로 전문적인 공연을 했다고 한다.[18][19]
1901년 8살 때 로열 시어터의 아마추어 대회에서 베이비 메이라는 이름으로 출전해 우승하면서 공연계에 데뷔했다. 지역에서 일찍 성공을 거두면서 초등학교 4학년 때 학교를 그만두고 일에 전념했다. 체조, 아크로바틱 등을 배웠으며 사자 조련법을 습득하기도 했다.
래그타임이 섞인 소위 깜둥이 노래들과 희극적인 노래, 조지 코핸 등 유명 공연자들을 흉내 내는 것이 특기였다. 13살에 지역 레퍼토리 극단에 들어가 "톰 아저씨의 오두막" 등에서 아역으로 출연했는데, "리처드 3세"에서 남장을 하고 왕자 역을 맡기도 했다.
2. 2. 성인 공연자
1912년 4월, 메이 웨스트는 플로렌즈 지그펠드가 제작한 뮤지컬 코미디 "윈섬 위도우"에 출연했다. 1913년에는 첫 단독 코미디 공연 "Original Brinkley Girl"을 선보였다.
웨스트는 재즈가 흑인 음악이라며 무시당하던 시절부터 재즈 밴드를 고용한 최초의 백인 보드빌 스타였다. 그녀는 흑인 음악과 춤을 자신의 공연에 적극적으로 활용했으며, 훗날 영화에서도 재즈, 스윙, 블루스에 기반한 노래들을 불렀다. 1918년 웨스트가 브로드웨이 스타로 발돋움하게 된 계기인 쉬미(Shimmy) 춤도 흑인 춤이었다. 웨스트는 레뷰 "Sometime"에서 쉬미를 선보여 빠르게 유행시켰다. 몸은 고정한 채 어깨만 번갈아 앞뒤로 흔드는 이 춤은 당시에는 외설적이라는 평가를 받았다.[28]
웨스트가 처음으로 저작권을 획득한 작품은 1921년 단막극 "The Ruby Ring(루비 반지)"이다. 1922년에는 애들라인 라이츠바크(Adeline Leitzbach)와 함께 "The Hussy(제멋대로인 여자)"를 집필했다.
1926년, 웨스트는 자신이 직접 대본을 쓰고 연출을 맡은 첫 브로드웨이 연극 주연작 "Sex"를 무대에 올렸다. 이 작품은 매춘, 마약 등 금기시되던 소재들을 다룬 문제작이었다. 1927년 1월, 웨스트는 차기작 "The Drag"를 코네티컷주브리지포트에서 시연한 후 뉴욕에서 공연하려 했으나, 동성애를 소재로 했다는 이유로 심사에서 불가 판정을 받았다.[34]
1927년, 뉴욕악덕근절협회(NYSSV; New York Society for the Suppression of Vice)는 "Sex"를 공공외설죄로 고발했다. 웨스트는 다른 출연 배우들과 함께 경찰에 체포되어 열흘 금고형을 선고받았고, 이 사건으로 인해 하루아침에 전국적인 유명 인사가 되었다. 웨스트는 선행 보상(good behaviour)으로 감형을 받아 이틀 일찍 출소했다.[31]
1928년, 웨스트는 "The Drag"를 살인 추리극으로 수정하여 "Pleasure Man"이라는 제목으로 무대에 올렸으나, 56명의 출연진 전원과 함께 또다시 체포되었다. 다음 날 웨스트는 일부 장면을 수정하여 공연을 재개했지만, 이번에는 공연 도중에 체포되었다.
이처럼 웨스트는 당시 미국 기준으로 외설적인 공연을 한다는 이유로 공연장에서 쫓겨나고 법정에 서는 일이 반복되면서 경제적인 어려움을 겪기도 했다. 훗날 웨스트는 성 담론 해방에 앞장섰던 알프레트 아들러, 앨프리드 킨지, 지그문트 프로이트, 카를 융, 해블락 엘리스(Havelock Ellis)를 언급하며 "그들이 장군이었을지는 모르겠지만, 최전선에 있던 건 나였다"라고 말하기도 했다.
1928년 웨스트가 직접 쓰고 주연한 브로드웨이 연극 "다이아몬드 릴"의 로열 시어터(Royale Theatre) 공연은 할리우드가 웨스트에게 주목하는 계기가 되었다. 하지만 영화사 간부들은 웨스트의 작품들이 선정성 때문에 영화화가 불가능하며, 그녀 특유의 무대 위 페르소나도 영화계에서는 통하지 않을 것이라고 판단하여 웨스트를 영화계에서 작가나 배우로 고용하지 않았다.[41]
1943년 영화 ''The Heat's On'' 출연 이후, 웨스트는 무대와 클럽에서 매우 활발한 활동을 재개했다. 그녀의 인기 있는 새로운 무대 공연 중에는 브로드웨이에서 공연된 ''캐서린은 위대했다(Catherine Was Great)''(1944)의 주연 역할이 있었는데, 여기서 그녀는 러시아의 예카테리나 대제 이야기를 패러디하며 키 크고 근육질인 젊은 배우들로 구성된 "황실 근위대"를 거느렸다.[78]
1949년 메이 웨스트가 자신의 1928년 작품 ''다이아몬드 릴''을 브로드웨이로 다시 가져왔을 때, ''뉴욕 타임스''는 그녀를 "도널드 덕만큼이나 사랑받고 불멸하는 미국 기관"이라고 칭했다. 1950년대에 웨스트는 새로 문을 연 사하라 호텔에서 자신의 라스베이거스 무대 쇼에 출연하여 보디빌더들에게 둘러싸여 노래를 불렀다. 이 쇼는 라스베이거스를 뒤집어 놓았다.[80]
2. 3. 영화 배우
1932년 조지 래프트의 주선으로 래프트의 첫 주연작 《나이트 애프터 나이트》에 출연하면서 영화계에 데뷔했다. 당시 웨스트는 38세였다. 웨스트는 계약 조건으로 자신의 출연 장면 대사를 직접 다시 쓸 수 있게 허가해줄 것을 요구했다. 적절한 때에 극의 분위기를 가볍게 환기시키는 역할을 한 대사들 덕분에 적은 분량에도 불구하고 신 스틸러가 되면서 크게 주목받았고 바로 주연으로 올라섰다.[50][51][52]
웨스트는 자신의 희곡들을 영화로 옮기면서 헤이스 코드를 거스르지 않기 위해 성적인 내용과 대사들을 거의 다 쳐냈다. 그 대신 재치 있는 이중어구(double entendre) 대사들로 보충했다. 오늘날 옥스포드 인용구 사전(Oxford Dictionary of Quotations)엔 웨스트의 재담 9개가 수록되어있다.
1933년 《다이아몬드 릴》과 《나는 천사가 아니다》는 신인이었던 케리 그랜트의 첫 주연작들이기도 한데, 웨스트가 스튜디오 촬영장에서 우연히 그랜트를 발견하고 자신의 연인 역으로 캐스팅했기 때문이었다.[53][54] 기존 흥행 기록들을 깨며 제작비의 열 배 이상을 벌어들인 이 두 작품 덕분에 파산 직전이었던 제작사 파라마운트 픽처스는 기사회생했으며 그랜트도 스타가 되었다.[56] 웨스트는 파리를 중심으로 프랑스에서도 굉장한 인기를 얻어 패션업계에 큰 영향을 미쳤다.
1934년 개봉한 《90년대의 미녀》는 리오 매캐리가 연출한 1890년대 배경의 서부극이다. 파라마운트 픽처스는 흑인 음악가들을 영화에 출연시키는 걸 꺼리고 있었는데, 웨스트의 주장 덕에 듀크 엘링턴과 밴드가 웨스트와 함께 영화에 나올 수 있었다. 엘링턴은 그해 파라마운트의 다른 영화에도 참여했다.
1935년 웨스트는 세계에서 가장 높은 출연료를 받는 여배우가 됐다. 더 나아가 미국 여성 중 가장 많이 버는 사람으로도 꼽혔다. 미국에서 웨스트보다 더 많은 급료를 받는 사람은 윌리엄 랜돌프 허스트 뿐이라는 얘기까지 나왔을 정도였다.[59]
그러나 웨스트는 1937년 헤이스 코드의 본격적 도입과 함께 부진을 겪기 시작한다. 촬영 전에 대본이 검열을 당했고, 윌리엄 랜돌프 허스트가 신문을 통해 웨스트를 상대로 보이콧을 벌인 것도 치명적이었다.[61]
영화계에서 표현의 자유가 원천 봉쇄되자 웨스트는 쇼에만 전념하면서 다양한 영상 출연 제안들을 전부 거절했다. 그 중엔 《선셋 대로》(1950), 《여심》(1957), 페데리코 펠리니의 《영혼의 줄리에타》(1965), 콜 포터의 뮤지컬, 공중파 형사 드라마 등이 있었다.
전성기 북미 지역 톱텐 머니 메이킹 스타 순위는 1933년 8위, 1934년 5위, 1935년 11위였다.
2. 4. 1960년대 이후
검열에서 풀려난 1960년대부터 웨스트의 출연작들이 다시 활발하게 유통되면서, 웨스트는 새로운 유명세를 얻었다.
1966년 로큰롤 커버 앨범 "Way Out West"를 발매하며 신세대적인 모습을 보여주었다. 같은 해 크리스마스 앨범 "Wild Christmas"도 로큰롤 곡들로 채워졌다. 1972년 여든에 가까운 나이에 다시 한번 도어스 등을 커버한 로큰롤 앨범 "Balls of Fire"를 냈다.
27년 만의 영화 복귀작인 《마이라 브레킨리지》(1970)는 훗날 컬트 클래식으로 평가받았다. 그러나 유작 《섹스테트》(1978)는 흥행에 실패하고 혹평을 받았다.
말년에 웨스트는 당뇨병, 백내장, 편집증에 시달렸다. 1980년 여름 뇌졸중으로 병원에 입원했다가 집으로 돌아가 11월에 사망했다.
조지 래프트의 주선으로 래프트의 첫 주연작 《나이트 애프터 나이트》에 출연하면서 영화계에 데뷔했다. 당시 웨스트는 38세였다. 계약 조건으로 자신의 출연 장면 대사를 직접 다시 쓸 수 있게 허가해줄 것을 요구했고, 적절한 때에 극의 분위기를 가볍게 환기시키는 역할을 한 대사들 덕분에 적은 분량에도 불구하고 신 스틸러가 되면서 크게 주목받아 바로 주연으로 올라섰다.
캘리포니아로 향하는 메이 웨스트, 1933년
1932년 6월, 파라마운트와 주당 5000USD (2023년 기준 110000USD)의 주급을 받는 2개월 계약을 체결한 후, 뉴욕을 떠나 캘리포니아로 향했다.[50] 당시 베테랑 무대 배우였던 그녀는 거의 40세였는데, 특히 여성들에게는 영화 경력을 시작하기에는 이례적으로 늦은 나이였다. 파라마운트는 그녀를 풋풋한 신인으로 캐스팅할 의도가 전혀 없었지만, 그럼에도 불구하고 한동안 자신의 나이를 애매하게 유지하는 데 성공했다. 조지 래프트가 역할을 제안한 밤의 후유증(1932)에서 모디 트리플릿 역으로 영화 데뷔를 했다.[50] 처음에는 드라마에서 작은 조연 역할을 별로 좋아하지 않았지만, 자신의 캐릭터 대사 일부를 고쳐쓸 수 있게 되자 마음을 바꿨다.[51] 그녀가 수정한 장면 중 하나는 밤의 후유증에서 옷 보관소 직원이 "세상에, 아름다운 다이아몬드네요"라고 외치자 웨스트가 "세상과는 아무 상관 없어요, 얘야"라고 대답하는 장면이다.[52] 래프트는 "카메라만 빼고 모든 것을 훔쳤다"고 말했다고 한다.[52]
웨스트는 자신의 희곡들을 영화로 옮기면서 헤이스 코드를 거스르지 않기 위해 성적인 내용과 대사들을 거의 다 쳐내고, 그 자리를 재치 있는 이중어구(double entendre) 대사들로 보충했다. 오늘날 옥스포드 인용구 사전(Oxford Dictionary of Quotations)에는 웨스트의 재담 9개가 수록되어있다.
1933년 《다이아몬드 릴》과 《나는 천사가 아니다》는 신인이었던 케리 그랜트의 첫 주연작들이기도 한데, 웨스트가 스튜디오 촬영장에서 우연히 그랜트를 발견하고 자신의 연인 역으로 캐스팅한 덕분이었다. 기존 흥행 기록들을 깨며 제작비의 열 배 이상을 벌어들인 이 두 작품 덕분에 파산 직전이었던 파라마운트 픽처스는 기사회생했으며 그랜트도 스타가 되었다.
나는 천사가 아니다(1933)는 다시 한번 그랜트와 호흡을 맞춘 작품으로, 흥행에 성공하여 그녀의 전체 스크린 경력 중 가장 성공적인 작품이 되었다.
1934년 개봉한 《벨 오브 더 나인티스》는 리오 매캐리가 연출한 1890년대 배경의 서부극이다. 파라마운트 픽처스는 흑인 음악가들을 영화에 출연시키는 걸 꺼리고 있었는데, 웨스트의 주장 덕에 듀크 엘링턴과 밴드가 함께 영화에 나올 수 있었다. 엘링턴은 그해 파라마운트의 다른 영화에도 참여했다.
홍보 사진, 1936
1935년 웨스트는 세계에서 가장 높은 출연료를 받는 여배우이자, 미국 여성 중 가장 많은 수입을 올리는 인물이 되었다. 당시 미국에서 웨스트보다 더 많은 급료를 받는 사람은 윌리엄 랜돌프 허스트 뿐이었다.
그러나 1937년 헤이스 코드의 본격적 도입과 함께 부진을 겪기 시작한다. 촬영 전에 대본이 검열되었고, 윌리엄 랜돌프 허스트가 신문을 통해 웨스트를 상대로 보이콧을 벌인 것도 치명적이었다.
영화계에서 표현의 자유가 제한되자 웨스트는 쇼에만 전념하면서 다양한 영상 출연 제안들을 전부 거절했다. 그 중에는 《선셋 대로》(1950), 《여심》(1957), 페데리코 펠리니의 《영혼의 줄리에타》(1965), 콜 포터의 뮤지컬, 공중파 형사 드라마 등이 있었다.
웨스트가 키를 키워 보이기 위해 영화에서 신었던 "트릭" 플랫폼 슈즈. 그녀의 독특한 걸음걸이에도 기여했다.
연도
영화
역할
각본가
공동 출연
감독
제작사
1932
밤의 향연 (Night After Night)
모디 트리플렛
원작: 루이스 브롬필드 각본: 빈센트 로렌스 연속성: 캐서린 스콜라 추가 대사 (미등장): 메이 웨스트
전성기 북미 지역 톱텐 머니 메이킹 스타 순위는 1933년 8위, 1934년 5위, 1935년 11위였다.
3. 3. 브로드웨이
웨스트는 재즈가 흑인음악이라고 천대받던 시절부터 재즈밴드를 고용했던 첫 백인 보드빌 스타였다.[26] 또한 흑인음악과 춤을 본인의 공연에 적극적으로 도입했는데, 훗날 영화에서도 재즈, 스윙, 블루스에 기반한 노래들을 불렀다. 1918년 웨스트가 브로드웨이 스타가 되게 해준 쉬미(Shimmy)도 흑인 춤이었다. 웨스트는 레뷰 "Sometime"에서 쉬미를 선보이며 이를 빠르게 유행시켰다. 몸은 고정한 상태에서 어깨만 번갈아 앞뒤로 흔드는 이 춤은 당시 외설적으로 여겨졌다.[28]
1926년 웨스트는 대본, 연출을 맡은 첫 브로드웨이 연극 주연작 "섹스"를 올렸다. 매춘, 마약 등 금기 소재들을 한꺼번에 다룬 문제작이었다. 이어 1927년 1월 차기작 "더 드랙"을 코네티컷주브리지포트에서 시연한 뒤 뉴욕에서 올리려 했으나 동성애를 소재로 삼았다는 이유로 심사에서 허용 불가 판정을 받았다.[30]
1927년 뉴욕악덕근절협회(NYSSV; New York Society for the Suppression of Vice)가 "Sex"를 공공외설죄로 걸고 넘어졌다. 다른 출연 배우들과 함께 경찰에 체포돼 열흘 금고형에 처해지면서 하루아침에 전미에서 유명인사가 되었다. 웨스트는 선행 보상(good behaviour)으로 감형을 받아 이틀 일찍 출소했다.[31]
1928년 웨스트는 "The Drag"를 살인 추리극으로 수정해 "Pleasure Man"이란 제목으로 무대에 올렸다가 56명의 출연진 전원과 함께 또 체포되었다. 다음날 웨스트는 일부 장면을 수정해 공연에 올렸는데 이번엔 아예 공연 도중에 체포되었다.[40]
이처럼 웨스트는 당시 미국 기준으로 외설 공연을 한다는 이유로 공연장에서 끝없이 쫓겨났고 법정에 불려가는 통에 경제적으로 어려워지기도 했다. 훗날 웨스트는 성담론 해방 전쟁의 대표격인 알프레트 아들러, 앨프리드 킨지, 지그문트 프로이트, 카를 융, 해블락 엘리스(Havelock Ellis)를 두고 "그들이 장군이었을지는 모르겠지만, 최전선에 있던 건 나였다"고 말하기도 했다.
1928년 웨스트가 직접 쓰고 주연한 브로드웨이 연극 "다이아몬드 릴"의 로열 시어터(Royale Theatre) 공연은 할리우드가 웨스트를 주목하게 만든 계기였다. 하지만 영화사 간부들은 웨스트의 작품들은 선정성 때문에 영화화가 불가능하며 특유의 무대 위 페르소나도 영화계에선 먹히지 않을 거라고 판단했고 웨스트는 영화계에서 작가로서도 배우로서도 고용되지 못했다.[41]
1918년 메이 웨스트의 초상화가 그려진 "Ev'rybody Shimmies Now" 악보 표지
1911년 18세의 웨스트는 이전 무용 선생님이었던 네드 웨이번이 제작한 리뷰극 ''A La Broadway''에 출연하며 브로드웨이 쇼에 처음으로 모습을 드러냈다. 이 쇼는 8회 공연 후 막을 내렸지만,[24] 웨스트는 ''뉴욕 타임즈'' 평론가에게 발견되어 극찬을 받았다.[25] 평론가는 "이전까지 알려지지 않았던 메이 웨스트라는 소녀가 기괴함과 경쾌한 노래와 춤으로 관객을 사로잡았다"라고 썼다. 웨스트는 다음으로 알 졸슨이 출연한 ''베라 비올레타''라는 쇼에 출연했다. 1912년에는 "라 쁘띠티 대피"라는 "베이비 뱀프" 역으로 ''윈섬 위도우'' 초연 무대에 올랐다.[50]
결국 웨스트는 제인 매스트라는 필명을 사용하여 선정적인 자신의 희곡을 쓰기 시작했다.[29]
브로드웨이 무대
날짜
작품
역할
비고
참조
1911년 9월 22일 – 1911년 9월 30일
A La Broadway
매기 오하라
[143]
1911년 11월 20일 – 1912년 2월 24일
Vera Violetta
예행 연습 중 공연을 그만두었다.
[143]
1912년 4월 11일 – 1912년 9월 7일
Winsome Widow
르 쁘띠트 대피
개막 후 공연을 그만두었다.
[143]
1918년 10월 4일 – 1919년 6월
Sometime
메이미 딘
[143]
1921년 8월 17일 – 1921년 9월 10일
The Mimic World of 1921
[143]
1926년 4월 26일 – 1927년 3월
섹스 (Sex)
마지 라몽
제인 매스트(웨스트)가 집필, 작품 내용 때문에 웨스트가 8일간 투옥되었다.
[143]
1927년 1월
The Drag
타지에서의 예행 연습 (브리지포트, 코네티컷) 중 막을 내렸다. 작가로만 크레딧에 이름이 올랐다.
(두 번째 재연) 웨스트가 발목을 다친 날까지 진행되었고, 이후 "앵콜 공연"으로 재개되었다.
[143]
1949년 9월 7일 – 1950년 1월 21일
Diamond Lil
다이아몬드 릴
(두 번째 재연) "앵콜 공연"으로 진행
[143]
1951년 9월 14일 – 1951년 11월 10일
Diamond Lil
다이아몬드 릴
(세 번째 재연)
[143]
1961년 7월 7일 – 폐막일 불명
섹스텟 (Sextette)
에지워터 비치 플레이하우스
[145]
작가로 참여한 다른 연극
연도
제목
비고
참조
1921
The Ruby Ring
보드빌 단막극
1922
The Hussy
미제작
1930
Frisco Kate
미제작, 이후 1936년 영화 클론다이크 애니로 제작
1933
Loose Women
1935년 Ladies By Request라는 제목으로 공연
1936
Clean Beds
조지 S. 조지에게 판매, 조지는 웨스트의 작품을 바탕으로 성공하지 못한 브로드웨이 연극을 제작
3. 4. 앨범
웨스트의 음반 경력은 1930년대 초, 그녀의 영화 삽입곡들이 스헬락 78rpm 레코드로 발매되면서 시작되었다. 1955년, 그녀는 첫 번째 LP 레코드 앨범인 《매혹적인 메이 웨스트 (The Fabulous Mae West)》를 녹음했다. 1965년에는 플라자 레코드에서 발매된 45rpm 레코드를 위해 "Am I Too Young"과 "He's Good for Me" 두 곡을 녹음했다. 그녀는 "Santa, Come Up to See Me"를 포함한 여러 익살스러운 노래들을 녹음했는데, 이 노래들은 1966년에 발매되어 1980년에 《Mae in December》로 재발매된 《와일드 크리스마스(Wild Christmas)》 앨범에 수록되었다.[86][87][88] 1966년, 그녀는 당대의 음악 동향을 따라잡으려는 듯이 두 장의 록 음악 앨범 중 첫 번째 앨범인 《웨이 아웃 웨스트》를 녹음했다. 두 번째 앨범인 《그레이트 볼스 오브 파이어》(1972년 MGM 레코드에서 발매)는 도어스 등의 노래를 커버했으며, 영국의 작곡가 겸 프로듀서인 이언 휘트컴이 웨스트를 위해 작곡한 노래도 포함되어 있다.
메이 웨스트 앨범 목록
연도
앨범 제목
레이블
1956
매혹적인 메이 웨스트 (The Fabulous Mae West)
데카 D/DL-79016
1960
W.C. 필즈의 유일한 녹음 및 메이 웨스트의 8곡
프로시니엄 PR 22
1966
웨이 아웃 웨스트
타워 T/ST-5028
1966
와일드 크리스마스(Wild Christmas)
드래고넷 LPDG-48
1970
그녀의 가장 위대한 영화들의 오리지널 음성 트랙
데카 D/DL-791/76
1970
메이 웨스트 & W.C. 필즈 나란히
하모니 HS 11374/HS 11405
1972
그레이트 볼스 오브 파이어
MGM SE 4869
1974
오리지널 라디오 방송
마크 56 레코드 643
1987/1995
메이 웨스트, 섹스의 여왕이 부른 16곡의 매혹적인 노래
로제타 RR 1315
1996
'나는 천사가 아니야(Im No Angel)''
재스민 CD 04980 102
2006
매혹적인(The Fabulous)
레브-올라 CR Rev 181
1933년부터 1973년까지 최소 21개의 싱글(78 rpm 및 45 rpm)이 발매되었다.
4. 대중 문화
1937년 12월 12일, 웨스트는 복화술사 에드가 버건의 라디오 프로그램 ''체이스 앤 샌본 아워''에 출연하여 버건의 인형 찰리 맥카시와 재치 있고 섹시한 농담을 주고받았다.[71][72] 웨스트는 찰리에게 "온통 나무로 되어 있고 한 야드나 길다", "찰리, 우리 지난 데이트 기억나? splinters(나무가시)가 증거야!"라고 말하는 등 수위 높은 발언을 했다.[72]
아치 오볼러가 쓴 NBC 스케치에서는 돈 아메체와 웨스트가 에덴 동산의 아담과 이브로 출연했다. 웨스트는 아메체에게 "큰 걸로 가져와… 큰 사과를 하고 싶어!"라고 말했는데,[72] 이는 당시 유행하던 빅 애플 댄스를 언급한 것으로 보이는 이중적인 의미를 담고 있었다. 방송 후 스튜디오에는 "부도덕하고 음란하다"는 비난 편지가 쏟아졌고,[73] 여러 보수적인 여성 단체와 종교 단체들은 스폰서인 체이스 앤 샌본 커피 회사를 질책했다.[71]
연방통신위원회는 이 방송을 "저속하고 부적절"하다고 판단했다.[74] 이 스케치에 대한 반응은 논쟁의 여지가 있었는데, 보수적인 종교 단체들이 웨스트의 성적 표현과 이미지를 문제 삼았기 때문이다. NBC 라디오는 웨스트를 희생양으로 삼아 그녀를 방송에서 금지했고,[76] 웨스트는 1950년까지 라디오 활동을 하지 못했다.[77]
1943년 영화 ''더 히츠 온'' 출연 이후, 웨스트는 무대와 클럽에서 활발한 활동을 재개했다. 브로드웨이에서 ''캐서린은 위대했다''(1944)의 주연을 맡아 예카테리나 대제를 패러디하며 인기를 얻었다.[78] 1949년 웨스트가 자신의 작품 ''다이아몬드 릴''을 브로드웨이로 다시 가져왔을 때, ''뉴욕 타임스''는 그녀를 "도널드 덕만큼이나 사랑받고 불멸하는 미국 기관"이라고 칭했다. 1950년대에는 라스베이거스 무대 쇼에 출연하여 보디빌더들에게 둘러싸여 노래를 불렀는데, 이 쇼는 큰 인기를 끌었다.[80]
1950년 영화 ''선셋대로''의 노르마 데스몬드 역할 제안을 받았으나 거절했고,[82] 이후에도 여러 영화와 역할 제안을 거절했다.
메이 웨스트는 "볼륨감 있는 몸매"로 유명했으며, 그녀의 스타일은 "몸에 꼭 맞는 롱 드레스에 매우 낮은 네크라인과 그에 어울리는 몸매"로 묘사되었다. 특징적인 요소로는 피시테일 트레인과 깃털 장식이 있었다.[100]
메이 웨스트가 대중 문화에 미친 영향은 다음과 같다.
제2차 세계 대전 중 연합군 항공대는 구명조끼를 "메이 웨스트"라고 불렀다.[129]
낙하산 고장 유형 중 하나도 "메이 웨스트"라고 불린다.[130]
콜 포터의 뮤지컬 노래에 등장했다.[131]
살바도르 달리는 "아파트로 사용될 수 있는 메이 웨스트의 얼굴"과 "메이 웨스트 입술 소파"라는 작품을 그렸다.[132]
여러 뮤지컬과 영화에서 그녀를 연기하거나 패러디했다.[133][134][135][136][137]
미국 서해안의 인터넷 교환 지점 이름으로 사용되었다.[138]
TV 프로그램과 다큐멘터리의 주제가 되었다.[139][140][141]
캐나다 디저트 케이크 이름으로 사용되었다.[142]
뮌헨에 있는 높이 52m 조각상의 이름이다.
5. 평가 및 영향
1949년 메이 웨스트가 자신의 1928년 작품 ''다이아몬드 릴''을 브로드웨이로 다시 가져왔을 때, ''뉴욕 타임스''는 그녀를 "도널드 덕만큼이나 사랑받고 불멸하는 미국 기관"이라고 칭했다. "차이나타운이나 그랜트 묘소처럼 메이 웨스트는 적어도 한 번은 봐야 한다."[80] 1950년대에 웨스트는 새로 문을 연 사하라 호텔에서 자신의 라스베이거스 무대 쇼에 출연하여 보디빌더들에게 둘러싸여 노래를 불렀다. 이 쇼는 라스베이거스를 뒤집어 놓았다. "남자들은 날 보러 오지만, 여자들에게도 볼거리를 제공한다. 벽에서 벽까지 남자들이지!"라고 웨스트는 설명했다.[80]제인 맨스필드는 웨스트의 근육질 남자들 중 한 명이자 전 미스터 유니버스였던 미키 하기타이를 만나 결혼했다.[81]
메이 웨스트는 "볼륨감 있는 몸매"로 유명했다. 메이 웨스트 스타일은 "몸에 꼭 맞는 롱 드레스에 매우 낮은 네크라인과 그에 어울리는 몸매"로 묘사되었다. 특징적인 요소로는 피시테일 트레인과 깃털 장식이 있었다.[100]
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