오시이 마모루

1. 개요

오시이 마모루는 일본의 애니메이션 및 실사 영화 감독, 각본가, 만화가, 소설가이다. 1970년 도쿄 학예 대학에 입학하여 영화에 몰두했으며, 졸업 후 애니메이션 업계에 입문하여 타츠노코 프로덕션, 스튜디오 피에로 등에서 연출 경력을 쌓았다. 1980년대부터 프리랜서로 활동하며, 《우르세이 야츠라 2: 뷰티풀 드리머》(1984), 《천사의 알》(1985), 《기동경찰 패트레이버》(1988), 《기동경찰 패트레이버 더 무비》(1989), 《공각기동대》(1995), 《이노센스》(2004), 《스카이 크롤러》(2008) 등 다양한 작품을 연출했다. 그는 독특한 연출 스타일과 철학적 주제로 국내외에서 높은 평가를 받고 있으며, 특히 1995년작 《공각기동대》는 사이버펑크 장르의 걸작으로 꼽힌다.

2. 초기 생애 및 교육

오시이 마모루는 어린 시절 기독교와 성경에 관심을 가졌고, 1996년 잡지 애니메리카와의 인터뷰에서 어릴 적 성경을 좋아해 신학대학 진학도 고려했었다고 밝혔다. 지금도 가끔 성경을 읽는다고 한다.

학생 시절 크리스 마르케의 영화 제티에 매료되었고, 페데리코 펠리니, 잉마르 베르히만, 미켈란젤로 안토니오니, 장피에르 멜빌 등의 유럽 영화를 반복해서 보았다. 이들은 장 뤽 고다르, 안드레이 타르코프스키, 예르지 카발레로비치와 함께 훗날 오시이의 영화 경력에 영향을 주었다. 영화광이었던 아버지의 영향도 받았다.

1976년 도쿄가쿠게이대학을 졸업했다.

2.1. 출생 및 가족

도쿄도오타구오모리 출신이다. 어머니는 후처였기 때문에, 나이 차이가 많이 나는 배다른 형과 아래 형, 누나, 이렇게 4형제의 막내로 태어났다. 아버지는 야마가타 출신으로 흥신소를 열어 사립탐정으로 불륜 조사를 했고, 술꾼이었지만 영화를 좋아하여 어린 오시이를 매일같이 영화관에 데려갔다. 어머니는 양장점을 경영하고 있었으며, 집안 수입은 주로 어머니가 벌었다.

누나는 무용가 모가미 카즈코이다. 영화 작가 오시이 토모에는 전처와의 사이에서 낳은 장녀이며, 2006년에 소설가 오츠이치와 결혼했다。

2.2. 유년 시절 및 교육

오시이 마모루는 도쿄도오타구오모리 출신으로, 도쿄도립 고야마다이 고등학교와 도쿄가쿠게이대학교육학부 미술교육학과를 졸업했다. 어린 시절부터 기독교와 성경에 관심을 가졌으며, 1996년 잡지 애니메리카와의 인터뷰에서 어릴 적 성경을 좋아했고 신학대학 진학도 고려했었다고 밝혔다. 지금도 가끔 성경을 읽는다고 한다.

학생 시절에는 크리스 마르케의 영화 제티에 매료되었고, 페데리코 펠리니, 잉마르 베르히만, 미켈란젤로 안토니오니, 장피에르 멜빌 등 유럽 영화를 반복해서 보았다. 이들은 장 뤽 고다르, 안드레이 타르코프스키, 예르지 카발레로비치와 함께 훗날 오시이의 영화 경력에 영향을 주었다. 영화광이었던 아버지의 영향도 있었다.

1970년, 도쿄 학예 대학 입학 후 영화에 열중하여 연간 1000편 정도의 영화를 보았다. 기존의 영화 연구회와 결별하고, "영상 예술 연구회"를 설립하여 직접 실사 영화를 찍기 시작했다. 훗날 『헤이세이 가메라 시리즈』를 감독하는 가네코 슈스케는 이때 오시이의 직속 후배였다.

대학 입학 후 2년 동안은 거의 수업에 나가지 않아 2학점 밖에 취득하지 못했다. 유급했지만, 그 후에도 2년 동안 거의 대학에 다니지 않았다(총 4년간). 당시 오시이에게 대학은 유급은 하지만 1학점도 취득하지 않아도 4년간 내쫓기지 않는다는 것에 의미가 있었고, 무조건적으로 자신의 시간과 장소를 확보할 수 있었던 것이 유일한 성과였다고 회상한다.

대학 시절 초등학교에 교육 실습을 나갔기 때문에 아이들을 다루는 데 익숙하다고 말하며, 이때의 경험이 영화 감독으로도 도움이 된다고 한다.

1976년 도쿄가쿠게이대학을 졸업했다.

2.3. 고등학교 시절 및 학생 운동

주어진 소스에는 오시이 마모루의 고등학교 시절 및 학생 운동에 대한 내용이 없으므로, 해당 섹션은 작성할 수 없습니다.

2.4. 대학교 시절

오시이는 도쿄가쿠게이대학 교육학부 미술교육학과를 졸업했다. 대학 시절, 크리스 마르케의 영화 제티에 매료되었으며, 페데리코 펠리니, 잉마르 베르히만, 미켈란젤로 안토니오니, 장피에르 멜빌 등의 유럽 영화를 반복해서 보았다. 이들은 장 뤽 고다르, 안드레이 타르코프스키, 예르지 카발레로비치와 함께 훗날 오시이의 영화 경력에 영향을 미쳤다.

3. 애니메이션 업계 경력

2008년 오시이는 베니스 영화제에서 황금사자상 경쟁작이었던 《스카이 크롤러》를 감독했다. 이후 Production I.G의 영화 《무사시: 라스트 사무라이의 꿈》의 각본을 썼는데, 이 작품은 최초의 애니메이션 다큐멘터리로 묘사된다.

2009년에는 실사 영화 《어썰트 걸스》의 각본 및 감독을 맡았고, Production I.G가 제작한 단편 애니메이션 앤솔로지 《헤일로 레전즈》의 한 부문의 크리에이티브 디렉터를 맡았다. 2010년에는 요코야마 미츠테루의 《철인 28호》 만화의 실사 영화화를 감독한다고 발표했으며, 이 프로젝트는 '28 1/2'라는 실사 영화로 밝혀졌다.

2012년, 오시이는 군사 SF 스릴러 《가름 워즈: 라스트 드루이드》의 각본과 감독을 맡을 것이라고 발표했다. 이 영화의 예고편은 2014년 9월에 공개되었고, 시사회는 다음 달 제27회 도쿄 국제 영화제에서 열렸다. 2015년 7월에는 서스펜스 스릴러 실사 영화 《도쿄 무국적 소녀》를 연출했다.

2017년 3월, 투나미는 오시이가 감독한 실사 마이크로 시리즈 《샌드 웨일 앤 미》를 방영하기 시작했다. 2018년에는 《키메라》의 애니메이션 영화 각색 작품이 오시이 감독으로 제작 중이라는 소식이 전해졌다.

2019년 6월, 오시이는 뱀파이어에 관한 "소녀와 소녀의 만남 이야기"라고 묘사한 코미디 시리즈 《블라드러브》를 발표했다. 이 프로젝트는 오시이가 부동산 회사 이치고 주식회사라는 단일 투자자의 지원을 받아 일본 애니메이션 세계의 제작 위원회 시스템에서 벗어난 것이 특징이다.

3.1. 타츠노코 프로덕션 시절 (1977-1979)

1976년 도쿄가쿠게이대학을 졸업하고, 이듬해 타츠노코 프로덕션에 입사하여 첫 애니메이션 일발 칸타군의 스토리보드 아티스트로 참여했다. 타츠노코에서 일하는 동안 오시이는 타임 보칸 시리즈를 비롯한 많은 애니메이션에서 스토리보드 아티스트로 활동했다.

3.2. 스튜디오 피에로 시절 (1979-1984)

1980년, 오시이 마모루는 스승인 토리우미 히사유키의 지도하에 스튜디오 피에로로 이적했다. 그는 요츠야 TV 시리즈의 감독이자 스토리보드 아티스트로 활동하며 주목을 받았다. 이 작품의 성공 이후 그는 두 편의 요츠야 극장판 영화, 요츠야: 온리 유 (1983)와 요츠야 2: 뷰티풀 드리머 (1984)를 연출했다. 첫 번째 영화는 오리지널 스토리였지만, 시리즈의 정신을 이어갔다. 뷰티풀 드리머는 타카하시 루미코의 자문 없이 오시이가 직접 각본을 썼으며, 그의 현재 스타일의 초기 사례이자 상당한 변화를 보여주는 작품이었다. 뷰티풀 드리머는 타임 루프와 같은 개념을 실험한 것으로도 유명한데, 고등학교 학생들이 같은 하루를 반복해서 경험하는 내용이다. 이 외에도 꿈과 현실 조작에 대한 실험도 담고 있다.

오시이는 스튜디오 피에로에서 활동하는 동안 1983년 최초의 OVA인 달로스를 감독하며 독립적인 작업을 맡았다. 1984년, 오시이는 스튜디오 피에로를 떠났다.

3.3. 프리랜서 활동 (1984-현재)

오시이 마모루는 스튜디오 피에로를 떠난 1984년 무렵, 1985년 여름에 방영될 루팡 3세 영화의 감독을 맡게 되었고, 아니메쥬 잡지에 관련 칼럼을 쓰기 시작했다. 그러나 그의 제안은 매우 기이했고, 요미우리 TV와 토호 제작자들은 그의 비전에 반대하며 "무의미하다"고 말했다. 오시이의 이름으로 대대적으로 광고되었고, 그의 아이디어를 중심으로 프로젝트가 진행되었기 때문에, 제작자들의 승인 없이 영화를 제작할 수 없어 결국 취소되었다. 그는 이후 이 영화를 위해 구상했던 테마와 컨셉을 천사의 알, 공각기동대, 여러 기동경찰 패트레이버 영화와 같은 후속 작품에서 재사용했다.

오시이 마모루는 공각기동대를 제작하면서 "마침내 루팡을 극복했다"고 말했지만, 그의 제자 카미야마 켄지가 감독하고, 오시이가 원래 연출할 예정이었으며, 각본에도 참여하여 오시이의 루팡 주제에 큰 영향을 받은 009 RE:CYBORG나, 루팡을 위해 원래 구상했던 결말을 재사용한 THE NEXT GENERATION -パトレイバー- #『THE NEXT GENERATION パトレイバー 首都決戦』^일본어과 같은 후속 작품에서 이 요소들을 계속해서 사용했다. 그는 원래 이 결말을 첫 번째 패트레이버 영화에 사용하려 했으나, 이즈부치 유타카 등에 의해 제지당했다. 오시이 마모루는 결국 루팡 3세 PART6에서 루팡을 다시 다루게 되었고, 그는 두 개의 에피소드의 각본을 썼으며, 두 번째 에피소드인 "다윈의 새"는 취소된 영화의 일부 요소를 재사용했다.

스튜디오 딘으로 옮겨간 오시이 마모루는 성서적 상징성이 풍부하고 아마노 요시타카의 캐릭터 디자인이 특징인 초현실적인 영화 천사의 알(1985)을 쓰고 감독했다. 이 영화의 프로듀서 스즈키 토시오는 이후 미야자키 하야오와 다카하타 이사오와 함께 유명한 스튜디오 지브리를 설립했다. 영화 개봉 후, 미야자키와 다카하타는 오시이 마모루의 다음 영화인 Anchor에서 협업을 시작했다. 이 영화는 세 사람이 예술적 의견 불일치를 겪으면서 초기 기획 단계에서 취소되었다. 그럼에도 불구하고, 스즈키 토시오와 스튜디오 지브리는 나중에 오시이 마모루의 공각기동대 2: 이노센스(2004) 제작을 도왔다. 오늘날까지, 오시이 마모루는 다카하타 이사오와 미야자키 하야오의 영화에 대해 회의적이면서도 존경심을 유지하고 있다. 그는 미야자키 하야오의 작업 방식에 비판적이었지만, 미야자키 하야오와 다카하타 이사오가 영화 제작을 멈춘다면 "이상하게 허전할 것"이고 "지루할 것"이라고 말한다.

1995년, 오시이 마모루는 그의 획기적인 애니메이션 사이버펑크 영화인 공각기동대를 일본, 미국, 유럽에서 개봉했다. 이 작품은 1996년 미국 빌보드 비디오 차트에서 1위를 차지했는데, 이는 애니메이션 비디오로서는 최초였다. 자신의 존재의 의미를 찾기 위해 고뇌하는 여성 사이보그에 대한 이 영화는 평단의 호평을 받았으며, 걸작이자 애니메이션의 고전으로 널리 여겨진다. 또한, 오시이 마모루는 공각기동대를 제작함으로써 "드디어 루팡에서 벗어날 수 있었다"고 말했다.

다른 프로젝트를 위해 5년간 연출 활동을 중단한 후, 오시이 마모루는 일본-폴란드 합작 영화 아발론(2001)으로 실사 영화로 복귀했으며, 이 작품은 2001년 칸 영화제 비경쟁 부문에 초청되었다. 그의 다음 애니메이션 장편 영화는 공각기동대의 오랫동안 기다려온 속편인 공각기동대 2: 이노센스였다. 4년에 걸쳐 제작된 이 영화는 바트가 끔찍한 연쇄 살인 사건을 조사하면서, 쇠퇴해가는 인간성과 화해하려 애쓰는 이야기를 다룬다. 비록 평가는 엇갈렸지만, 공각기동대 2: 이노센스는 2004년 칸 영화제에서 권위 있는 황금종려상을 놓고 경쟁하게 되었으며, 이는 지금까지 유일하게 애니메이션 작품으로는 처음이었다.

오시이 마모루는 애니매트릭스의 감독 중 한 명으로 참여해달라는 제안을 받았지만, 공각기동대 2: 이노센스 작업 때문에 참여할 수 없었다. 공각기동대 2: 이노센스 이후, 오시이 마모루는 옴니버스 영화 파리, 나는 당신을 사랑해요의 한 부분을 연출하는 것도 고려했지만, 결국 제안을 거절했다.

한편, 2005년에는 후카사쿠 켄타와 오시이 마모루의 공동 작업에 대한 이야기가 오갔다. 오시이 마모루는 영화 Elle is Burning의 각본을 쓰고, CGI 컨설팅을 제공하며, 후카사쿠 켄타가 연출을 맡는 것으로 발표되었다. 오시이 마모루가 각본을 완성했지만, 여러 문제점 중에서도 특히 막대한 제작비 때문에 결국 이 영화는 무산되었다.

오시이 마모루의 다음 영화인 스카이 크롤러(2008)는 베니스 영화제에서 황금사자상을 놓고 경쟁했다. 스카이 크롤러 이후, 오시이 마모루는 Production I.G의 영화 무사시: 라스트 사무라이의 꿈의 각본을 썼는데, 이 작품은 아마도 최초의 애니메이션 다큐멘터리일 것으로 묘사된다.

2009년, 그는 실사 영화 어썰트 걸스의 각본 및 감독을 맡았고, Production I.G가 제작한 단편 애니메이션 앤솔로지 헤일로 레전즈의 한 부문의 크리에이티브 디렉터를 맡았다. 2010년, 오시이 마모루는 다음 작품이 요코야마 미츠테루의 철인 28호 만화의 실사 영화화가 될 것이라고 발표했다. 철인 28호 프로젝트는 '28 1/2'라는 실사 영화로 밝혀졌다.

2012년, 오시이 마모루는 새로운 실사 영화를 제작 중이라고 발표했다. 그는 군사 SF 스릴러 가름 워즈: 라스트 드루이드의 각본과 감독을 맡을 예정이다. 이 영화의 예고편은 2014년 9월에 공개되었고, 시사회는 다음 달 제27회 도쿄 국제 영화제에서 열렸다.

그는 2015년 7월에 개봉한 서스펜스 스릴러 실사 영화 도쿄 무국적 소녀를 연출했다.

2017년 3월, 투나미는 오시이 마모루가 감독한 실사 마이크로 시리즈 샌드 웨일 앤 미를 방영하기 시작했다. 2018년에는 오시이 마모루가 감독을 맡아 키메라의 애니메이션 영화 각색 작품이 제작 중이라는 소식이 전해졌다.

2019년 6월, 오시이 마모루는 뱀파이어에 관한 "소녀와 소녀의 만남 이야기"라고 묘사한 코미디 시리즈 블라드러브를 발표했다. 이 프로젝트는 또한 오시이 마모루가 부동산 회사 이치고 주식회사라는 단일 투자자의 지원을 받아 일본 애니메이션 세계의 제작 위원회 시스템에서 벗어났다.

4. 주요 작품 및 스타일

오시이 마모루는 프로덕션 I.G와 긴밀히 협력해 온 감독이다. 1989년 작 기동경찰 패트레이버: The Movie 이후 그가 제작한 모든 애니메이션 영화는 이 스튜디오에서 만들어졌다. 각본가 이토 카즈노리와는 붉은 안경부터 아발론까지 총 5편의 영화를 함께 작업했다. 특히 작곡가 카와이 켄지는 오시이 작품 대부분의 음악을 담당했으며, 오시이는 "카와이 켄지의 음악은 [그의] 영화 성공의 50%를 차지한다"고 언급하며 그 중요성을 강조했다.

도쿄도오타구오모리 출신으로, 도쿄가쿠게이대학교육학부 미술교육학과를 졸업했다. 1977년 타츠노코 프로에 입사하여 애니메이션 업계에 입문했으며, 얏타맨 등으로 연출 데뷔했다. 1979년 스튜디오 피에로로 이적 후 닐스의 이상한 여행의 연출을 맡았고, 해당 작품의 극장판으로 첫 감독 데뷔를 했다.

우루세이 야츠라 TV 시리즈의 치프 디렉터 등을 맡으며 "시청률 남자"라는 별명을 얻었고, 1983년 우루세이 야츠라 온리 유로 극장 영화 감독으로 데뷔했다. 우루세이 야츠라 2 뷰티풀 드리머 이후 프리랜서가 되었으며, 천사의 알을 제작하고 기동경찰 패트레이버 시리즈에 애니메이션 감독으로 참여했다.

1995년 발표한 GHOST IN THE SHELL / 공각기동대는 미국 빌보드지의 비디오 주간 판매 1위를 기록했으며, 2004년 이노센스는 일본 SF 대상을 수상하고 칸 영화제 오피셜 경쟁 부문에 출품되었다. 스카이 크롤러 The Sky Crawlers는 베네치아 국제 영화제 경쟁 부문에 정식 출품되었다.

실사 영화 제작에도 적극적으로 참여하여, 1987년 붉은 안경/The Red Spectacles으로 실사 영화 감독 데뷔를 했다. Avalon은 칸 영화제, 서서 먹는 라면집 열전은 베네치아 국제 영화제, 진・여립식사열전은 베를린 국제 영화제에 각각 정식 출품되었다.

제임스 카메론, 워쇼스키 자매, 쿠엔틴 타란티노, 기예르모 델 토로 등 세계적인 크리에이터들에게 영향을 주었으며, 윈저 맥케이상을 수상하기도 했다.

4.1. 애니메이션

오시이 마모루는 1976년 도쿄가쿠게이대학을 졸업하고 이듬해 타츠노코 프로덕션에 입사하여 애니메이션 스토리보드 아티스트로 경력을 시작했다. 타임 보칸 시리즈 등 다수의 작품에 참여한 후, 1980년 스튜디오 피에로로 이적하여 TV 시리즈 시끌별 녀석들의 감독 및 스토리보드 아티스트로 활동하며 주목받았다.

시끌별 녀석들의 성공 이후, 오시이는 두 편의 극장판 영화 《시끌별 녀석들 온리 유》(1983)와 《시끌별 녀석들 뷰티풀 드리머》(1984)를 연출했다. 특히 《시끌별 녀석들 뷰티풀 드리머》는 타임 루프와 꿈, 현실 조작과 같은 개념을 실험하여 이후 《사랑의 블랙홀》(1993), 《다크 시티》(1998) 등의 영화에 영향을 준 것으로 평가받는다.

1984년 스튜디오 피에로를 떠난 오시이는 스튜디오 딘으로 옮겨 아마노 요시타카의 캐릭터 디자인이 돋보이는 초현실적인 영화 《천사의 알》(1985)을 쓰고 감독했다. 이 영화는 성서적 상징성이 풍부한 작품으로, 이후 스튜디오 지브리를 설립한 스즈키 토시오가 프로듀서를 맡았다.

1980년대 후반, 오시이는 이토 카즈노리의 요청으로 헤드기어에 합류하여 《기동경찰 패트레이버》 TV 시리즈, OVA, 영화 제작에 참여했다. 1995년에는 사이버펑크 애니메이션 《공각기동대》를 발표하여 미국 빌보드 비디오 차트 1위를 기록하는 등 국제적인 성공을 거두었다. 이 작품은 《매트릭스》 등 여러 작품에 큰 영향을 주었다.

2004년에는 《공각기동대 2: 이노센스》를 발표하여 2004년 칸 영화제 황금종려상 경쟁 부문에 진출하는 쾌거를 이루었다. 2008년에는 《스카이 크롤러》를 통해 베니스 영화제 황금사자상 경쟁 부문에 진출했다.

오시이 마모루는 애니메이션 제작 외에도 실사 영화, 만화, 소설 등 다양한 분야에서 활동하고 있다.

4.1.1. 주요 감독 작품

* 《시끌별 녀석들 온리 유》 (1983년, 감독, 각색)
* 《시끌별 녀석들 뷰티풀 드리머》 (1984년, 감독, 각본)
* 《기동경찰 패트레이버 더 무비》 (1989년, 감독)
* 《기동경찰 패트레이버 2 더 무비》 (1993년, 감독)
* 《공각기동대》 (1995년, 감독)
* 《이노센스》 (2004년, 감독, 각본)
* 《스카이 크롤러》 (2008년, 감독)

4.1.2. 기타 참여 작품

* 인랑 (2000년, 원작, 각본)
* 블러드 더 라스트 뱀파이어 (2000년, 기획 협력)
* 공각기동대 S.A.C. 2nd GIG (스토리 컨셉)
* 《기동경찰 패트레이버 돌아온다: 미니패토》 (2005년, 비디오 게임 감수)
* 스카이 크롤러: 이노센트 에이스 (2008년, 비디오 게임 개발 특별 컨설턴트)
* 만화 케르베로스 (각본)
* 만화 세라핌 266,613,336 날개 (각본, 사토시 콘 그림)
* 만화 진-로: 늑대 부대 (각본)
* 소설 《블러드: 더 라스트 뱀파이어: 야수의 밤》 (저술)
* 만화 저녁 노을 작전 (각색, 미츠세 류 원작, 월간 COMIC 류 연재)

4.2. 실사 영화

오시이 마모루는 애니메이션뿐만 아니라 실사 영화 제작에도 참여했다. 1987년 《붉은 안경》으로 실사 영화 감독으로 데뷔했다. 이후 1991년 《개는 달아났다: 케르베로스 팡제 경관》, 1992년 《토킹 헤드》를 제작했다. 《붉은 안경》과 《개는 달아났다: 케르베로스 팡제 경관》은 오시이의 케르베로스 사가의 일부이다.

2001년에는 일본과 폴란드 합작 영화 《아발론》으로 실사 영화에 복귀했으며, 2001년 칸 영화제 비경쟁 부문에 초청되었다.

2009년에는 《어썰트 걸스》의 각본 및 감독을 맡았고, 2012년에는 군사 SF 스릴러 《가름 워즈: 라스트 드루이드》의 각본과 감독을 맡았다. 2015년에는 서스펜스 스릴러 실사 영화 《도쿄 무국적 소녀》를 연출했으며, 2017년에는 투나미에서 실사 마이크로 시리즈 《샌드 웨일 앤 미》를 방영했다.

4.2.1. 주요 감독 작품

5. 수상 경력

6. 영향 및 평가

오시이 마모루는 프로덕션 I.G와 협력하여 1989년 작 기동경찰 패트레이버: The Movie 이후 모든 애니메이션 영화를 제작했다. 이토 카즈노리와는 붉은 안경부터 아발론까지 총 5편의 영화를 함께 만들었으며, 작곡가 카와이 켄지는 오시이 작품 10편의 장편 영화를 포함하여 대부분의 음악을 작곡했다. 오시이는 "카와이 켄지의 음악은 [그의] 영화 성공의 50%를 차지한다"며, "카와이 켄지 없이는 아무것도 할 수 없다."고 평가했다.

1995년, 사이버펑크 애니메이션 영화 공각기동대를 개봉하여 미국 빌보드 비디오 차트에서 1위를 차지했으며, 걸작이자 애니메이션 고전으로 널리 여겨진다. 아발론(2001)은 2001년 칸 영화제 비경쟁 부문에 초청되었고, 공각기동대 2: 이노센스는 2004년 칸 영화제에서 황금종려상 경쟁 부문에 진출했는데, 이는 애니메이션 작품으로는 최초였다. 스카이 크롤러(2008)는 베니스 영화제에서 황금사자상 경쟁 부문에 진출했다.

세계 3대 영화제(칸, 베니스, 베를린) 모두에 출품한 적이 있는 유일한 감독이다(2018년 현재). 제임스 카메론, 워쇼스키 자매, 쿠엔틴 타란티노, 기예르모 델 토로 등 세계적인 크리에이터에게 영향을 주었으며, 2016년 미국 애니상에서 평생 공로상인 윈저 맥케이상을 수상했다.

장편 연출 작품

6.1. 국내외 영향

워쇼스키 자매는 공각기동대에 깊은 인상을 받아, 제작자 조엘 실버에게 자신들이 만들고 싶은 영화를 보여주기 위해 이 영화를 상영하기도 했다. 공각기동대의 여러 장면은 매트릭스에 그대로 차용되었으며, 비디오 게임 오니의 주요 영감이 되기도 했다.

카미야마 켄지는 TV 시리즈 공각기동대: STAND ALONE COMPLEX를 제작할 때 오시이 마모루를 자신의 스승으로 여기며 그의 스타일을 "완전히 따라 하려고 했다"고 말한다.

비디오 게임 시리즈 킬존의 헬가스트 디자인과 1987년 영화 붉은 안경의 케르베로스 판처 텍티컬 기어는 유사하다는 지적을 받는다. 게릴라 게임즈는 헬가스트 디자인이 제1차 세계 대전의 방독면에서 영감을 받았다고 주장하지만, 두 디자인 간의 빛나는 붉은색/주황색 눈의 유사성은 설명하지 못한다.

제임스 카메론은 아발론을 "가장 예술적이고, 아름답고, 스타일리시한 SF 영화"라고 칭찬했으며, 공각기동대를 "문학적, 시각적 탁월함의 수준에 도달한 최초의 진정한 성인 애니메이션 영화"라고 말했다.

오시이 마모루의 1984년 애니메이션 영화 우르세이 야츠라 2: 뷰티풀 드리머는 타임 루프, 꿈, 현실 조작과 같은 개념을 실험했는데, 이는 사랑의 블랙홀(1993)과 다크 시티(1998)와 비교되었으며, 이들 영화에 영향을 미친 것으로 여겨진다.

; 제임스 카메론
: 오시이와 친구이기도 하다. 『기동경찰 패트레이버』와 『GHOST IN THE SHELL / 공각기동대』를 높이 평가하며, 특히 『기동경찰 패트레이버 2 the Movie』는 『트루 라이즈』에 많은 영향을 주었다. 『타이타닉』 제작 시 CG 제작 요원으로 프로덕션 I.G 스태프 스카우트를 검토했다.
: "『공각기동대』의 영상 표현은 문학적이라고도 할 수 있는 최고 수준에 달했으며, 진정한 의미에서의 최초의 어른을 위한 애니메이션"이라는 찬사를 보냈다.
; 워쇼스키 자매
: 제작자 조엘 실버는 "워쇼스키 형제가 『매트릭스』 아이디어를 팔기 위해 『GHOST IN THE SHELL / 공각기동대』를 보여주고 실사화를 원한다고 말했다"라고 밝혔다. "매트릭스 코드", 머리 뒤 플러그, 빌딩 옥상 착지 시 콘크리트 들림, 로비 총격전에서 기둥 분쇄 등 여러 장면이 이 작품에서 영감을 받았다. 감독은 오시이와 직접 만나기도 했다.
; 쿠엔틴 타란티노
: 『GHOST IN THE SHELL / 공각기동대』와 『블러드 더 라스트 뱀파이어』의 팬으로, 『킬 빌』 애니메이션 파트 제작을 위해 프로덕션 I.G에 직접 담판을 지었다. 쿠리야마 치아키가 연기한 GOGO 유바리는 『블러드 더 라스트 뱀파이어』의 주인공 사야에게서 영감을 받았다.
: 『이노센스』에 성우로 참여하고 싶어했지만 실현되지 못했다.
; 기예르모 델 토로
: 『우르세이 야츠라 온리 유』, 『천사의 알』부터 모든 영화를 보았다. 2002년 첫 방일 당시 오시이의 스튜디오를 방문, 작화 풍경을 견학하고 직접 만났다. CG 전환기에도 불구, 손 작화를 하는 모습에 영향을 받았다. 제임스 카메론의 권유로 본 『기동경찰 패트레이버』가 『퍼시픽 림』에 영향을 주었다고 밝혔다. 『THE NEXT GENERATION 패트레이버 수도 결전』에 대해 "훌륭한 영화 제작자이며, 오시이 마모루는 훌륭한 본보기"라고 코멘트했다.
: "당신의 영화는 애니메이션, 실사 모두 좋다. 멘탈리티가 변하지 않는 점이 좋다"라고 말했다.
; 루퍼트 샌더스
: 『공각기동대』는 처음 본 어른을 위한 애니메이션이었다. 실사화에 즈음하여 오시이 마모루는 "좋아하는 것을 해도 좋지만 오리지널 작품을 만들라"고 조언했다. 할리우드 실사판 제작 시, 오시이 버전 영화 『GHOST IN THE SHELL / 공각기동대』와 『이노센스』에서 팬으로서 보고 싶은 장면을 조합하여 『공각기동대』의 골격을 만들었다.
; 스티븐 스필버그
: 『GHOST IN THE SHELL / 공각기동대』를 "좋아하는 작품"이라 말했고, 2008년 스필버그 감독과 드림웍스가 『공각기동대』 실사화 권리를 획득, 할리우드 실사판이 실현되었다.
: 『레디 플레이어 원』 원작·각본의 어니스트 클라인은 『GHOST IN THE SHELL / 공각기동대』, 『아발론』에서 영감을 받았다고 밝혔다.
; 조지 루카스
: 『이노센스』 때 루카스 측에서 만나고 싶다고 했지만, "전혀 행복해 보이지 않았다. 성공자이지만 정말 행복한 걸까"라고 생각했다.

6.2. 비판적 시각

오시이 마모루에 대한 비판적 시각은 주로 그의 작품에 등장하는 인물 묘사, 특히 사카키바라 요시코와의 관계에서 찾아볼 수 있다.

사카키바라 요시코는 『기동경찰 패트레이버 2 the Movie』에서 난구 시노부 역을 맡아 연기하면서 기존 시리즈와의 인상 차이에 당황하고 갈등했다고 한다. 캐릭터 표현 방식에 대한 의견 차이로 인해 한때 오시이 마모루와 절연하기도 했지만, 이후 화해했다. 사카키바라는 2021년 토크쇼에서 "오시이 씨를 알려고 하지 않고, 접근하지 않고, 부감으로 보고 싶다. 알고 싶지 않고, 몰라도 괜찮다. 무엇이 나올지 보고 싶다고 생각합니다."라고 언급하며 복잡한 심경을 드러냈다.

7. 사생활

도쿄도오타구오모리 출신이다. 도쿄도립 고야마다이 고등학교, 도쿄가쿠게이대학교육학부 미술교육학과를 졸업했다. 시즈오카현아타미시에 거주하며, 2008년부터 2009년까지 도쿄경제대학 커뮤니케이션학부 객원교수를 역임했다.

2017년 당시 일본 SF 작가 클럽 회원이였지만, 2024년 6월 기준 회원 명단에는 없다.

개인 사무소는 유한회사 팔팔밀리미터이다. 사무소 소재지는 도쿄도미나토구토라노몬이며, 오시이 본인이 전액 출자하여 설립했다. 프로듀서로는 이시카와 미츠히사, 스즈키 토시오, 이시이 토모히코와 함께하는 경우가 많다. Production I.G 내에서 젊은 인재 육성을 위해 "오시이塾"을 주재하고 있다.

누나는 무용가 모가미 카즈코이다. 영화 작가 오시이 토모에는 전처와의 사이에서 낳은 장녀이며, 2006년에 소설가 오츠이치와 결혼했다.

8. 작품 목록

오시이 마모루는 애니메이션뿐만 아니라 실사 영화 제작에도 참여하였다.

8.1. 애니메이션

오시이 마모루는 일본의 애니메이션 감독이자 영화감독, 각본가이다. 대표작으로는 《시끌별 녀석들》, 《기동경찰 패트레이버》, 《공각기동대》 등이 있다.

오시이는 1981년 《시끌별 녀석들》의 치프 디렉터로 참여하며 애니메이션 업계에서 주목받기 시작했다. 이후 《시끌별 녀석들 온리 유》(1983, 감독, 각색), 《시끌별 녀석들 뷰티풀 드리머》(1984, 감독, 각본)를 통해 독창적인 연출 세계를 선보였다.

1989년 《기동경찰 패트레이버 더 무비》, 1993년 《기동경찰 패트레이버 2 더 무비》의 감독을 맡아 메카닉 애니메이션 장르에서도 뛰어난 역량을 발휘했다. 1995년 《공각기동대》, 2004년 《이노센스》(감독, 각본)를 통해 사이버펑크 장르의 대표작을 만들었다.

2008년 《스카이 크롤러》의 감독을 맡았으며, 2000년 《인랑》(원작, 각본), 《블러드 더 라스트 뱀파이어》(기획 협력)에 참여했다. 1983년~1984년 《달로스》(감독, 각본), 1985년 《천사의 알》(감독, 원안, 각본) 등 다양한 작품 활동을 했다.

; 미츠세 류
: 소년 시절부터 팬이었으며, 인터뷰를 계기로 자택에 여러 번 방문했다. 학생 운동에 대한 의견 대립으로 오랫동안 접촉하지 못했으나, 『천사의 알』 제작 당시 재회하여 갈등을 풀었다。2000년 일본 SF 대회(ZERO-CON)에서 오시이가 미츠세와의 추억을 이야기하며 "지금도 『백억의 낮과 천억의 밤』은 영화화하고 싶다"고 발언했다. 2008년부터 『월간 COMIC 류』에서 연재된 『저녁 노을 작전』 만화판에서 각색을 담당했다.
; 야마다 마사키
: 학생 시절 SF 소설가를 지망했지만, 야마다의 데뷔작 『신 사냥』을 읽고 좌절했다。야마다는 『이노센스』의 전일담 소설 『이노센스 After The Long Goodbye』를 집필했으며, 오시이는 기고문을 실었다.
; 사쿠라자카 히로시
: 할리우드 실사 영화화된 『All You Need Is Kill』 집필에 있어, 『시끌별 녀석들 2 뷰티풀 드리머』가 떠올랐다고 인터뷰에서 밝혔다。
; 타니가와 나가루
: 『스즈미야 하루히』 시리즈는 "'시끌별 녀석들', 타카하시 루미코 씨보다 무의식적으로 드러나는 것은 오시이 마모루 씨 쪽. 『시끌별 녀석들 2 뷰티풀 드리머』를 좋아했다"고 말했다。
; 카와하라 레키
: 『아발론』을 최고의 VR 작품이라 칭하며, 『아발론』의 영향을 받아 『소드 아트 온라인』의 총으로 싸우는 챕터를 썼다고 밝혔다。

8.1.1. 감독 작품

8.1.2. 참여 작품

* 《시끌별 녀석들》 (1981년, 치프 디렉터)
* 《달로스》 (1983년~1984년, 감독, 각본)
* 《천사의 알》 (1985년, 감독, 원안, 각본)
* 붉은 안경을 기다리며 (1987년) 원작·각본
* 《기동경찰 패트레이버》 (1988년, 감독)
* 괴델을 꿈꾸며 ~ 녹음 감독 1993년 (1992년)
* 행복의 형태 수정의 마우스 (1992년)
* 불귀의 미궁 - THE GREAT MAZE OF OVERKILL (1996년)
* 《인랑》 (2000년, 원작, 각본)
* 《블러드 더 라스트 뱀파이어》 (2000년, 기획 협력)
* 붉은 안경을 기다리며 2000년판 원작·각본·감독
* 케르베로스 강철의 사냥개 / Kerberos Panzer Jäger (2006년) 원작·각본·감독
* acht acht / 아하토 아하토 (2007년) 각본
* 오시이 마모루의 세계 시네마 시네마 (2007년) 출연
* 무대 '철인 28호' (2009년) 연출·각본

8.2. 실사 영화

오시이 마모루는 실사 영화 제작에도 적극적으로 참여했다. 1987년 《붉은 안경》으로 실사 영화 감독 데뷔를 하였고, 1992년 《토킹 헤드》에서는 감독과 각본을, 2001년 《아발론》에서는 감독을 맡았다.

8.3. 라디오 드라마

* 붉은 안경을 기다리며(1987년) 원작·각본
* 붉은 안경을 기다리며 2000년판 원작·각본·감독
* 케르베로스 강철의 사냥개 / Kerberos Panzer Jäger(2006년) 원작·각본·감독
* acht acht / 아하토 아하토(2007년) 각본

8.4. CD 드라마

* 붉은 안경을 기다리며(1987년) 원작·각본
* 붉은 안경을 기다리며 2000년판 원작·각본·감독
* 케르베로스 강철의 사냥개 / Kerberos Panzer Jäger(2006년) 원작·각본·감독
* acht acht / 아하토 아하토(2007년) 각본
* 오시이 마모루의 세계 시네마 시네마(2007년) 출연

8.5. 게임

주어진 원본 소스에는 오시이 마모루가 게임과 관련된 활동을 했다는 내용이 없다.

8.6. 무대

* 붉은 안경을 기다리며(1987년) - 원작·각본
* 붉은 안경을 기다리며 2000년판 - 원작·각본·감독
* 케르베로스 강철의 사냥개 / Kerberos Panzer Jäger(2006년) - 원작·각본·감독
* acht acht / 아하토 아하토(2007년) - 각본

8.7. 기타

8.8. 저서

오시이 마모루는 연출 작업 외에도 각본가, 만화가, 소설가로도 활동했다.

* 케르베로스 시리즈의 각본을 썼다.
* 사토시 콘이 그림을 그린 만화 세라핌 266,613,336 날개의 각본을 썼다. 스토리 전개에 대한 예술적 견해 차이로 인해 세라핌은 완결되지 못했다.
* 진-로: 늑대 부대의 각본을 썼다.
* 블러드: 더 라스트 뱀파이어의 관련 소설 블러드: 더 라스트 뱀파이어: 야수의 밤을 썼다.
* 붉은 안경을 기다리며(1987년) 원작·각본
* 붉은 안경을 기다리며 2000년판 원작·각본·감독
* 케르베로스 강철의 사냥개 / Kerberos Panzer Jäger(2006년) 원작·각본·감독
* acht acht / 아하토 아하토(2007년) 각본

저서 목록

증보판

9. 무산된 기획

오시이는 2006년에 2009년 공개를 목표로 드라마 케르베로스 판처 예거(Kerberos Panzer Jäger)를 애니메이션/3DCG로 각색한 영화 케르베로스 판처 블리츠크리크 프로젝트(Kerberos Panzer Blitzkrieg project)를 발표할 계획이라고 밝혔다.