도쿄 국제 영화제

1. 개요

도쿄 국제 영화제는 1985년 시작된 일본의 국제 영화제이다. 통상산업성의 요청으로 시작되었으며, 초창기에는 2년마다, 이후 매년 정기적으로 개최되었다. 영화제는 롯폰기 힐즈를 중심으로 도쿄의 여러 극장에서 열리며, 경쟁 부문, 특별 상영, 아시아의 미래 등 다양한 섹션을 운영한다. 역대 주요 수상작으로는 《태풍 클럽》, 《낡은 우물》, 《하얀 전쟁》 등이 있으며, 한국 영화도 여러 차례 수상했다. 2010년에는 중국과 대만의 표기 문제로 논란이 발생하기도 했다.

2. 역사

1985년 쓰쿠바 만국 박람회 개최를 계기로 경제산업성의 제안과 일본 영화 제작자 연맹(영련) 회장 오카다 시게루와 세지마 류조 등의 노력으로 창설되었다.

1985년 시작 당시에는 격년으로 개최되어 시부야의 영화관을 중심으로 열렸지만, 1991년 제4회에 도쿠마 야스요시가 제너럴 프로듀서(GP)로 취임한 후 매년 개최되게 되었다. 1994년에는 헤이안 천도 1200주년 기념으로 '교토 국제 영화제 / 제7회 도쿄 국제 영화제 - 교토 대회'라는 명칭으로 교토시에서 개최되었다.

국제 심사 위원이 최우수 작품상인 "도쿄 그랑프리"를 선정하는 '경쟁'을 포함하여, 세계 영화제에서 화제가 된 작품을 일본 개봉 전에 상영하는 '갈라 셀렉션'등 다양한 기획이 매년 개최된다. 2004년에는 세계 영화계에 공헌한 영화인을 기리는 구로사와 아키라 상이 신설되었으나, 2008년까지만 제정되었다. 2005년에는 영화제 최고 상의 명칭이 '도쿄 그랑프리'에서 '도쿄 사쿠라 그랑프리'로 변경되었지만, 2014년에 다시 '도쿄 그랑프리'로 돌아갔다.

2008년에는 일본 코카콜라와 테이진(帝人, Teijin Limited)이 페트병 재활용 소재를 활용한 오프닝 이벤트용 그린 카펫을 제공하여, 이것을 레드 카펫 대신에 사용하였다. 2009년에도 테이진이 그린 카펫을 제공하고, 일본 코카콜라는 친환경 트리와 커피 콩 찌꺼기를 이용한 에코 벤치를 제공하여 환경을 생각하는 영화제를 목표로 하고 있다.

2014년에는 시대를 개척해 온 사람의 업적을 기리는 상으로 '사무라이 "SAMURAI" 상'이 신설되어 2017년까지 수여되었다. 2021년에는 상업 경험이 없는 작가를 대상으로 한 단편 경쟁인 'Amazon Prime Video 테이크 원 상'이 설립되었다.

2015년, 상하이 국제 영화제와의 협력 연계가 발표되었다.

경쟁 부문에 대한 응모 작품은 2021년에는 113개 국가·지역에서 1,533편에 달하여 '아시아 최대 규모의 국제 영화제'로 성장하고 있다.

1982년에 통상산업성(현 경제산업성)으로부터 오카다 시게루에게 1985년 쓰쿠바 엑스포에 맞춰 국제 영화제를 개최할 수 없겠냐는 요청이 있었다. 1970년 오사카 엑스포에서 "일본 국제 영화제"가 개최된 적이 있었지만, 출품작 제한과 검열 문제로 큰 성과를 거두지 못하고 영화계에서는 국제 영화제가 금기시되었다. 이러한 상황에서 오카다는 처음에는 소극적이었으나, 고타니 쇼이치를 중심으로 한 그룹의 끈질긴 설득으로 결국 개최를 결심하게 되었다.

2.1. 개최 장소 변천

2003년까지는 시부야에서만 개최되어 분카무라(오차드 홀, 시어터 코쿤, 르 시네마)와 시부야의 다른 영화관 등을 회장으로 사용했으나, 2004년부터 2008년까지는 시부야의 분카무라와 롯폰기 힐즈가 회장으로 사용되었다. 2009년부터는 롯폰기에서만 개최되어 시네마트 롯폰기도 회장으로 사용되었다.

3. 주요 부문

도쿄 국제 영화제의 주요 부문은 다음과 같다.

현존하는 부문
* 경쟁 부문
* 갈라 셀렉션(2021년 - )
* 아시아의 미래(2013년 - )
* 월드 포커스(2013년 - )
* 일본 영화 지금(Nippon Cinema Now)(2021년 - )
* 일본 영화 클래식(2015년 - )
* 재패니메이션(2019년 - )
* TIFF 시리즈(2021년 - )
* 아마존 프라임 비디오 테이크원 상(2021년 - )

과거 부문

3.1. 현존하는 부문

* 컴퍼티션
처음에는 ‘인터내셔널 컴퍼티션’과 ‘영 시네마 컴퍼티션’으로 나뉘어 있었다.
* 특별 초대 작품
* 2013년부터 시작된 부문
아시아의 미래
국제 교류 기금 아시아 센터 presents CROSSCUT ASIA
일본 영화 스플래시
월드 포커스
* 2011년부터 시작된 부문
특별 상영
* 경쟁 부문
당초에는 "인터내셔널 경쟁"과 "영 시네마 경쟁"으로 나뉘어 있었다.
* 2021년부터 시작된 부문
갈라 셀렉션
일본 영화 지금(Nippon Cinema Now)
TIFF 시리즈
아마존 프라임 비디오 테이크원 상
* 2015년부터 시작된 부문
일본 영화 클래식
* 2019년부터 시작된 부문
** 재패니메이션

3.2. 과거 부문

4. 역대 주요 수상

도쿄 국제 영화제는 그랑프리 외에도 감독상, 남우주연상, 여우주연상, 심사위원 특별상 등 다양한 부문에서 수상작을 선정해왔다.

4.1. 도쿄 그랑프리 (Tokyo Grand Prix) 수상작

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📌 열 고정 해제

회수	개최 일정	그랑프리 수상 작품 (한국에 소개된 작품 이름 기준)	감독	국가 (개봉 당시)
제1회	1985년 5월 31일 ~ 6월 9일	《태풍 클럽》	소마이 신지
제2회	1987년 9월 25일 ~ 10월 4일	《낡은 우물》	우티안밍
제3회	1989년 9월 29일 ~ 10월 8일	《그해 여름의 흰 장미》	라즈코 그릭	유고슬라비아
제4회	1991년 9월 27일 ~ 10월 6일	《희망의 도시》	존 세일즈
제5회	1992년 9월 25일 ~ 10월 4일	《하얀 전쟁》	정지영
제6회	1993년 9월 24일 ~ 10월 3일	《푸른색 연》	티안 주앙주앙
제7회	1994년 9월 24일 ~ 10월 2일	《천국역자》	엄호	홍콩
제8회	1995년 9월 22일 ~ 10월 1일	해당 작품 없음	해당 없음	해당 없음
제9회	1996년 9월 27일 ~ 10월 6일	《콜리야》	얀 스베락
제10회	1997년 11월 1일 ~ 10일	《비욘드 사일런스》 《퍼펙트 서클》	카롤리네 링크 아드미르 케노빅
제11회	1998년 10월 31일 ~ 11월 8일	《오픈 유어 아이즈》	알레한드로 아메나바르
제12회	1999년 10월 30일 ~ 11월 7일	《다크니스 & 라이트》	창 초치
제13회	2000년 10월 28일 ~ 11월 5일	《아모레스 페로스》	알레한드로 곤잘레스 이냐리투
제14회	2001년 10월 27일 ~ 11월 4일	《슬로건》	게르그기 쿠바니
제15회	2002년 10월 26일 ~ 11월 4일	《부러진 날개》	닐 벨그먼
제16회	2003년 11월 1일 ~ 9일	《누안(Nuan)》	훠지엔치
제17회	2004년 10월 23일 ~ 31일	《위스키》	후안 파블로 레벨라, 파블로 스톨
제18회	2005년 10월 22일 ~ 31일	《눈에게 바라는 것》	네기시 기치타로
제19회	2006년 10월 21일 ~ 29일	《OSS 117 : 카이로 - 스파이의 둥지》	미셀 하자나비시우스
제20회	2007년 10월 20일 ~ 28일	《밴드 비지트 - 어느 악단의 조용한 방문》	에란 콜리린
제21회	2008년 10월 18일 ~ 26일	《툴판》	세르게이 드보르세보이	・・・・
제22회	2009년 10월 17일 ~ 25일	《이스턴 플레이스》	카멘 칼레프
제23회	2010년 10월 23일 ~ 31일	《인터메이트 그래머》	니어 버그먼
제24회	2011년 10월 22일 ~ 30일	《언터처블: 1%의 우정》	올리비에르 나카체, 에릭 토레다노
제25회	2012년 10월 20일 ~ 28일	《디 아더 선》	로렌느 레비
제26회	2013년 10월 17일 ~ 25일	《위 아 더 베스트》	루카스 무디슨
제27회	2014년 10월 23일 ~ 31일	《헤븐 노우즈 왓》	조슈아 사프디, 벤 사프디
제28회	2015년 10월 22일 ~ 31일	《니스 - 더 하트 오브 매드니스》	로베르토 베를리너
제29회	2016년 10월 25일 ~ 11월 3일	《더 블룸 오브 예스터데이》	크리스 크라우스
제30회	2017년 10월 25일 ~ 11월 3일	《그레인》	세미 카플라노글루
제31회	2018년 10월 25일 ~ 11월 3일	《쁘띠 아만다》	미카엘 허스
제32회	2019년 10월 28일 ~ 11월 5일	《엉클》	렌 프렐 패터슨

4.2. 한국 영화 주요 수상

다음은 도쿄 국제 영화제에서 한국 영화가 주요 상을 받은 목록이다.

5. 논란 및 사건

도쿄 국제 영화제는 일본에서 처음 열리는 대규모 국제 영화제였기 때문에 여러 문제가 산적해 있었고, 계획 변경이 불가피한 경우가 많았다. FIAPF로부터 공인 영화제로 인정받았지만, 초기에는 "그랑프리"라는 명칭을 사용할 수 없었다. 제2회부터 "그랑프리" 명칭이 허용되어 영화제의 본상인 도쿄 그랑프리를 놓고 경쟁하는 콘페티션이 가능하게 되었다.

제1회 영화제에서는 "그랑프리"를 선정하는 콘테스트 대신, 1945년 이후 출생한 감독들의 작품을 경쟁하는 "영 시네마 85"를 개최하여 차기작 제작 자금으로 150만 달러(당시 3억 8천만 엔 상당)를 제공하는 파격적인 조건을 내걸었다. 이는 세계 영화제 사상 전례 없는 고액의 상금으로, 유럽 각국에서는 "자릿수가 틀린 것 아니냐"는 우려를 표했지만, "역시 경제 대국"이라며 감탄했다.

"영 시네마 85"에는 세계 40개국에서 519편의 응모작이 몰렸으며, 예비 심사를 거쳐 16편이 상영되었다. 소메이 신지 감독의 『태풍 클럽』이 최우수 작품으로 선정되었지만, 심사 과정에서 "더 많은 감독에게 기회를"이라는 의견에 따라 상금이 75만 달러로 변경되어 2위와 3위 작품에 분배되었다. 심사 위원장이었던 데이비드 퍼트남은 "세계를 이끌 젊은이들을 키우기 위해 상금을 지급한다는 발상에 감탄했다"라고 평했다.

1970년 영화제에서는 "예술인가, 외설인가"라는 문제가 다시 한번 발생하여, "헤어" 해금 여부가 큰 관심사였다. 유럽과 미국의 많은 영화는 누드 장면이나 베드신에서 음모를 가리지 않고 상영했지만, 일본의 검열 제도에서는 1910년 제정된 관세 정률법에 따라 헤어를 포함하여 수입이 금지되었다. 서구 영화제에서는 자국 법률로 타국 작품을 평가할 수 없다는 불문율이 있었기에, 국제 관례에 따라 노컷 무수정 상영을 위해 노력했다.

당시는 풍영법 개정과 무역 마찰 문제 등으로 민감한 시기였고, 비관세 장벽이라는 비난을 받을 위험도 있었다. 도쿄 세관은 강경한 태도를 보였지만, 대장성(현 재무성)과의 협상과 오카다와 도쿠마의 정치력으로 초법규적인 조치를 통해 영화제 기간 동안 헤어 해금을 인정받았다. 이는 "용기 있는 첫 걸음"으로 칭찬받았다.

세관 통과는 특례로 노체크였지만, 경찰이 외설로 판단할 경우 형법 175조에 따라 단속될 수 있었다. 경시청은 모든 헤어 작품을 점검했지만, "외설적인 표현은 없었다"는 보고서를 제출하여 모두 OK 판정을 받았다. 영륜도 특례 조치를 고려하여, 도쿄 국제 영화제 상영에 한해 심사 대상에서 제외하고 노컷, 무수정 상영을 허용했으며, 이후에도 특례 조치를 계속하고 있다.

일본 최초의 헤어 무수정 영화로 화제를 모은 『1984년』은 예매권 매진과 문의 전화 쇄도 등 큰 관심을 받았다. 1985년 6월 1일, 시부야에서의 상영은 입석까지 생길 정도로 초만원이었으며, 언론은 "헤어에 숨을 죽이다" 등으로 대대적으로 보도했다. 이후에도 여러 영화가 노컷 무수정으로 상영되었고, 밋밋한 영화에도 관객들이 몰려들었다. 『1984년』의 헤어 장면에서는 보도석 카메라맨들이 일제히 셔터를 누르는 이례적인 상황이 벌어졌고, 심사위원과 감독은 공정한 심사를 위해 심사장 변경을 요구하기도 했다. 같은 시기 개최된 제30회 아시아 태평양 영화제에서는 헤어 해금이 인정되지 않아, 세관이 인간의 헤어를 차별했다는 논란이 일었다.

미시마 유키오의 생애를 다룬 폴 슈레이더 감독의 『MISHIMA』는 미시마의 미망인 히라오카 요코와 제작 측 간의 문제로 출품작 목록에서 제외되었다. 국제영화제작자연맹 규정상 영화제 상영작은 조직위원회가 독자적으로 선택할 수 있었다. 그러나 『MISHIMA』의 미국 측 프로듀서 톰 라디는 "시사도 없이 상영하지 않는 것은 국제 영화제 정신에 반한다"며 공개 질문장을 보냈고, 일본 측 프로듀서 야마모토 마타이치로도 이에 동조하며 영화제 프로듀서직을 사임했다.

라디는 "도쿄 국제 영화제 보이콧 운동" 서명 운동을 시작했고, 로버트 벤튼 등 유명 영화인들이 서명했다. 프랜시스 코폴라 등 스타 감독들이 방일을 취소하는 사태로 이어져 국제적인 주목을 받았다.

영화제 당국은 성명문을 발표하고, 『버라이어티』에 공식 견해를 게재하는 등 대응에 나섰다. 오카다 시게루는 기자 회견에서 "라디와 야마모토는 영화제를 『MISHIMA』 선전에 이용하려 했다"며 격렬하게 비난했다. 야마모토는 "문화적인 국제 영화제는 우익에 굴복해서는 안 된다"고 반박하며 영화제 내부 자료를 공개했고, 쿠사카베 큐시로 사무국 고문은 "우익 단체의 압력은 없었으며, 미시마 가문과의 문제가 해결되면 검토하겠다는 입장이었다"고 반론했다. 이 소동으로 서구 영화인 일부와 균열이 깊어져, 이후 영화제에 부정적인 영향을 미칠 것이라는 우려가 나왔다.

5.1. 중화인민공화국-중화민국 간 갈등 (2010년)

2010년에 개최된 제23회 도쿄 국제 영화제에서 중화인민공화국과 중화민국 초대자 사이에 '타이완(台湾)' 표기를 둘러싼 논쟁이 일어났다. 중화인민공화국은 자국의 '하나의 중국' 정책에 따라 '중국 대만(中国台湾)' 또는 '중화 타이베이(中華台北)'를 사용하도록 요구했지만, 중화민국 측은 이를 거부하였다. 영화제 사무국의 중재에도 불구하고 문제는 해결되지 않았고, 그린 카펫에 오르기 직전에 양국 대표단이 출석을 거부하면서 비비언 수 등은 모습을 보이지 않은 채 이벤트가 종료되었다.

제23회 도쿄 국제 영화제에서는 중화인민공화국과 중화민국 양측 간 '타이완' 표기 논쟁으로 인해 비비언 수를 비롯한 일부 감독 및 배우들이 개막식을 보이콧하는 상황이 발생했다. 이 사건은 양국 정부의 반응과 더불어 양측 인터넷상에서도 큰 소동을 일으켰다.