일본의 만화가

3. 역사

일본 만화는 출판물이 인쇄될 때 작가에게 인세(가격의 5~15%)가 발생한다. 그러나 증쇄가 이루어지지 않으면 작가의 수입은 늘어나지 않는다. 작품이 크게 히트하여 애니메이션화나 캐릭터 상품화 등의 미디어 믹스가 이루어지면 연 수입이 10엔을 넘는 경우도 있지만, 그렇지 않은 경우 빚을 지며 생활하는 사람도 있다.^[5]

인기 만화가의 어시스턴트가 수천만 엔의 연 수입을 얻는 경우도 있지만, 이는 극히 일부이다. 인기 부침이 심해 한때 히트작을 냈던 만화가가 폐업하거나 다른 업계로 이직하는 경우도 있어 안정적인 직업이라고 말하기는 어렵다.

하지만 일본의 "만화 산업"은 일정 수준의 재능을 가진 사람이 꾸준히 노력하면 생활이 유지될 수 있을 정도의 기반을 가지고 있다. 컴퓨터 게임, 광고, 일반 서적 등에서 만화나 만화풍 일러스트레이션 수요가 커지고 있으며, 동인 작가를 겸업하여 상업지보다 많은 수입을 올리는 작가도 있다.

3. 1. 일본 만화가

4. 만화가가 되는 방법

만화가가 되는 전통적인 방법은 다양한 출판사에서 주최하는 공모전에 작품을 제출하는 것이었다. 작품이 당선되면 출판되고 편집자가 배정되어 만화가로서 공식적으로 "데뷔"하게 된다.^[7] 오늘날에는 인터넷에 자신의 작품을 게시하는 자가 출판 만화가들이 많다.^[8] 이들의 작품은 슈에이샤와 같은 출판사에 의해 공식적으로 채택될 수 있다. 예를 들어 《원펀맨》은 슈에이샤가 《토나리노 영 점프》에서 만화 리메이크를 출판하기 전에 웹코믹으로 시작되었다.^[8]

만화가는 만화 작품을 제작한다. 각본만 제작하는 사람은 만화 원작자라고 한다. 각본과 작화를 모두 제작하는 사람도, 작화만 제작하는 사람도 만화가라고 부른다. 다만 아마추어가 증가하고 있다는 점을 고려하면, 만화 작가 전반을 가리키는 말로 볼 수도 있다. 만화풍 일러스트 수요가 높기 때문에 일러스트레이터를 겸하는 경우도 있어 명확한 구별은 어렵다.

화가, 각본가, 소설가, 서도가 등 창작 활동에 대한 대가를 받는 사람은 '선생'이라고 불리는 것이 일반적이다. 만화가도 예외는 아니어서, 상업지(규모나 종류를 불문하고)에서 데뷔한 만화가는 '선생'이라는 존칭을 붙인다.

미디어 노출에 관해서는 여러 경우가 있다. 이시이 히사이치처럼 미디어 노출을 꺼리는 만화가가 있는가 하면, 에가와 타츠야, 에비스 요시카즈, 야쿠 미츠루처럼 텔레비전에 적극적으로 출연하는 만화가도 있다. 사쿠라 모모코, 오다 에이치로처럼 미디어에 자주 등장하여 사생활을 공개하면서도 얼굴을 드러내는 것을 거부하는 사람도 있다. 잡지나 단행본에서의 얼굴 사진 공개 여부도 사람에 따라 다르다.

CLAMP처럼 공유 필명으로 활동하는 만화가 집단도 있다. 이 경우 작화를 하지 않는 사람(단독이라면 '만화 원작자'로 여겨지는 사람)이 포함되어 있어도 '만화가' 집단으로 간주된다.

5. 만화가의 역할과 협업

아마추어 만화가도 많고, 삽화가를 겸하는 경우도 많다. 다른 나라와는 달리 일본에서의 만화가는 대중 매체에서 끊임없이 다룬다. 만화가가 TV에 출연하기도 하며, 만화가를 도와주는 어시스턴트도 있다.

만화가는 작품을 완성하고, 출판하고, 독자에게 전달하기 위해 다양한 사람들과 협력해야 한다. 대부분 전문적으로 출판된 만화가들은 편집자와 함께 일하며, 편집자는 만화가의 상사로 여겨지고 연재 제작을 감독한다. 편집자는 만화의 레이아웃과 그림에 대한 조언을 해주고, 이야기의 방향과 속도를 검토하며, 마감일을 지키도록 보장하고, 일반적으로 만화가 회사의 기준에 부합하도록 한다. 우라사와 나오키는 만화가와 편집자의 관계를 음악 프로듀서와 녹음 아티스트의 관계에 비유하며, 특히 조지 마틴과 비틀즈의 관계를 예시로 들었다.^[9] 토리야마 아키라와 토리시마 카즈히코는 만화가와 편집자의 대표적인 예이다.^[10]

만화가는 직접 작품을 쓰고 그림을 그릴 수도 있고, 작가와 협력하여 작업할 수도 있다. 작가와 함께 작업할 때에도 만화가는 대사에 큰 영향을 미치는데, 모든 대화는 그림이 부과하는 물리적인 제약 내에서 말풍선 안에 들어가야 하기 때문이다. 오바타 타케시의 ''데스노트'', 하라 테츠오의 ''북두의 권'', 이케가미 료이치의 ''산츄아리''는 경력 대부분을 작가와 함께 작업하며 성공을 거둔 만화가들이다.

대부분의 만화가들은 깨끗하고 시기적절하게 작업을 완료하는 데 도움을 주는 어시스턴트를 두고 있다. 어시스턴트는 일반적으로 잉킹, 레터링, 음영 작업에 사용되지만, 만화의 흑백 그림이 주를 이루기 때문에 서양 코믹스 산업과는 달리 컬러리스트를 고용하는 경우는 드물다. 일부 만화가는 자신의 그림에 대한 스케치만 하고, 다수의 어시스턴트들이 세부 사항을 모두 채우도록 하지만, 어시스턴트가 배경과 카메오 그림을 담당하고, 만화가는 캐릭터의 그림과 잉킹에 집중하는 것이 더 일반적이다. 나가이 고는 한때 헬리콥터 및 기타 군용 차량을 그리는 전문가를 고용했고,^[3] 모리 카오루는 ''엠마''를 위해 역사 컨설턴트를 고용했으며, 사실적인 건축, 동물, 컴퓨터 렌더링 이미지, 또는 기타 기술적으로 까다로운 효과를 포함하는 시리즈의 경우 해당 기술에 훈련된 별도의 아티스트를 고용하거나 계약하는 등 어시스턴트는 전문적인 예술적 작업을 수행하기 위해 고용되기도 한다.

우에다 미와는 다케우치 나오코의, 마츠모토 레이지는 테즈카 오사무의, 신타니 카오루는 마츠모토 레이지의, 오다 에이치로, 타케이 히로유키와 이토 미키오는 와츠키 노부히로의, 와츠키 노부히로는 오바타 타케시의 어시스턴트였던 것처럼 대부분의 만화가들은 어시스턴트 출신이다.

만화가는 만화 작품을 제작하며, 각본만 제작하는 사람은 만화 원작자라고 한다. 각본과 작화를 모두 제작하는 사람도, 작화만 제작하는 사람도 만화가라고 부른다. 만화풍의 일러스트 수요가 높기 때문에 일러스트레이터를 겸하는 경우도 있어, 명확한 구별은 어렵다.

미디어 노출에 관해서는, 여러가지 경우가 있다. 이시이 히사이치처럼 미디어 노출을 꺼리는 만화가가 있는가 하면, 에가와 타츠야, 에비스 요시카즈, 야쿠 미츠루처럼 적극적으로 텔레비전에 출연하는 만화가도 있다. 사쿠라 모모코, 오다 에이치로처럼 미디어에 자주 등장하여 사생활을 공개하면서도, 얼굴을 드러내는 것을 거부하는 사람도 있다.

만화가 중에는 어시스턴트를 고용하는 경우가 많다. 어시스턴트가 담당하는 작업의 내용과 양은 고용주인 만화가에 따라 크게 다르다. 일반적으로 스토리 구성, 밑그림, 주요 인물의 펜 터치까지는 만화가 본인이 담당하고, 군중이나 배경 묘사, 베타칠, 지우개질, 스크린톤 붙이기, 집중선 등의 화면 효과를 넣는 등 고도의 작화 기술을 요하지 않는 작업이나 그림체의 개성이 중시되지 않는 손이 많이 가는 작업은 어시스턴트에게 맡기는 경우가 많다.

만화가가 어시스턴트를 고용하는 배경에는 만화의 주요 발표 매체가 대본에서 월간지, 그리고 주간지로 폭넓게 되면서, 주로 주간지 등에서 만화를 혼자 완성하는 것이 시간적으로 어려워졌다는 점이 있다. 최근에는 PC를 사용한 만화 제작의 디지털화의 영향으로 모든 작화를 혼자 해내는 만화가의 비율이 증가하고 있는데, 이는 어시스턴트에게 맡기는 손이 많이 가는 작업이 디지털화로 인해 단시간에 용이하게 할 수 있게 되었기 때문이다. 또한, 어시스턴트를 고용하는 비용 절감도 된다. 어시스턴트 중에는 디지털 작업을 주체(혹은 전문)로 하는 사람도 있으며, 그들은 특히 "데지어시"라고 불린다.

만화가의 대부분은 프로 데뷔 전에 전속 어시스턴트 경험이 있으며, 어시스턴트에서 프로 데뷔했을 때에도, 작풍・기법에 관해 종사했던 작가의 영향을 받는 경우가 많아, 기본적으로 사제 관계가 성립되어 있다. 다만 모든 프로 만화가가 어시스턴트를 경험하고 있는 것은 아니고, 어시스턴트를 경험하지 않고 투고 등에서 바로 프로 데뷔한 사람도 있다.

미국이나 홍콩 등에서는 만화의 제작은 전부 분담하여 작업하고 직함명도 자세하게 표시된다. 일본에서도 단행본이 되었을 때 "스탭" 등의 표기로 소개되는 경우가 있지만, 일본에서는 어시스턴트의 지위가 낮아, 만화가로 독립하지 않는 한 메이저가 될 수 없는 존재이다.

사이토 타카오, 모토미야 히로시 등은 스튜디오로서 만화를 제작하고 있는 것을 공적으로 밝히고 있는 만화가이다. 잘 팔리게 되었을 때 소득세 대책(절세)에 의해 만화가 활동을 법인화하는 작가도 많다. 또, 이야기 만들기만 담당하는 만화 전문 원작자(만화 원작자)도 적지 않다.

소수이지만, 주체가 되는 만화가에게 공인된 2차 작품이, 스튜디오나 (전) 어시스턴트 명의로 발표되는 사례도 보인다. 드문 예이긴 하지만, 작가 사후에 생전의 구상에 기초하여 스튜디오나 (전) 어시스턴트에 의해 완결까지 작품이 그려진 예도 있다.

공동 필명과 스튜디오는 명확하게 구분되지만, 양자를 구분하는 기준은 특별히 존재하지 않는다. 다만 많은 경우, 공동 필명은 "만화 제작의 주체자"로서 서로가 대등한 관계이며, 프로 데뷔 전부터 공동으로 만화 제작을 하고 있고, 스튜디오는 "만화 제작을 보조하는 집단"으로서 주체자와 주종 관계에 있으며, 프로 데뷔 후에 만화 제작에 참여한다고 하는 경향이 보인다.

또한 작품의 내용에 따라서는, 공동 필명이라도 어시스턴트라도 스튜디오도 아닌, 작화나 설정, 고증 등의 "협력자"가 외부에서 붙는 경우도 있다. 이것은 주체가 되는 만화가가 작품에 필요한 모든 지식을 망라・검증할 수 없어, 그것을 보완할 필요가 있기 때문이며, 만화 제작의 주체에 준하는 존재로 위치 지어진다. 연재 작품의 경우, 연재 도중부터 협력자가 붙는 사례도 보인다.

6. 만화가 관련 시설 및 지역

일본의 만화가와 특별한 관계가 있는 시설 및 지역은 다음과 같다. 시설 및 지역, 이벤트 개최지로 대별하고, 전자는 "해당 건과 관련된 최초의 유래가 발생한 시기"를 기준으로 시간 순서로 기술한다.

• 고치시에서는 1992년부터 매년 8월에 만화 갑자원이 개최되고 있다.
• 도쿄도 및 이와키시에서는 1996년에 만화 서밋(현 국제 만화 서밋)의 제1회 대회가 개최되었다. 이후 개최지는 일본 국내와 세계 각국의 도시를 돌아가며 개최되고 있다. 개최 지역이 확대됨에 따라 대회 명칭도 '동아시아', '아시아', '세계'로 범위를 넓혀 최종적으로 '국제'로 정착했다.
• 니가타시에서는 1998년부터 매년 니이가타 만화 대상이 개최되고 있다.
• 가와사키시는 대한민국 부천시와 자매 도시 관계이다. 만화가를 초청하여 교류를 하며, 만화사라는 절이 있다.

6. 1. 일본

7. 만화가 목록

• 일본의 만화가 목록
• 생년별 일본의 만화가 목록
• 4컷 만화가 목록
• 일본 성인향 만화가 목록

참조

_[1] 웹사이트 MANGA INDUSTRY IN JAPAN: ARTISTS, SCHOOLS AND AMATEUR MANGA ! Facts and Details https://factsanddeta[...] 2024-06-20
_[2] 웹사이트 The life of Osamu Tezuka, Japan's 'god of manga' https://www.japantim[...] 2020-08-29
_[3] 서적 Manga! Manga!: The World of Japanese Comics Kodansha International 1997-08-18
_[4] 간행물 3rd Asian Cartoon and Art Exhibition : Manga Hai Kya, Comics : Shekhar Gurera http://www.readwhere[...]
_[5] 웹사이트 La plus grande partie des mangaka gagne en moyenne moins qu'un employé de société https://www.manga-sa[...]
_[6] 웹사이트 Message from the chairman http://www.nihonmang[...] 2014-01-17
_[7] 웹사이트 A Day in the Life of a Manga Artist https://www.tokyowee[...] 2021-05-07
_[8] 웹사이트 Mangaka, The Profession That Underpins Japan's Anime Industry http://manga.tokyo/o[...] 2021-05-07
_[9] 웹사이트 Comic Connections: Urasawa Naoki Talks with Top European Artists https://www.nippon.c[...] Nippon.com 2020-07-04
_[10] 잡지 Kazuhiko Torishima On Shaping The Success Of 'Dragon Ball' And The Origins Of 'Dragon Quest' https://www.forbes.c[...] 2020-07-04
_[11] 웹사이트 Manga Answerman - Is It Common For Mangaka To Have A Lot Of Uncredited Assistants? https://www.animenew[...] 2021-05-07
_[12] 문서 東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」 http://koge.kokage.c[...]
_[13] 웹사이트 漫画家のみなさん ＜ 赤い羽根サポーター宣言 http://www.akaihane-[...] 社会福祉法人 北海道共同募金会 2022-08-17
_[14] 웹사이트 水木しげるヒストリー https://www.mizukipr[...] 水木プロダクション 2022-09-15