피아노 소나타 32번 (베토벤)

3. 구성

이 작품은 다음과 같이 두 개의 매우 대조적인 악장으로 구성되어 있다.

# 마에스토소 – 알레그로 콘 브리오 에드 아파시오나토

# 아리에타: 아다지오 몰토 셈플리체 에 칸타빌레

일반적으로 첫 번째 악장은 7~10분, 두 번째 악장은 15~20분 정도 소요되지만, 연주자에 따라 시간은 달라질 수 있다. 바렌보임 (21분), 아파나시에프 (22분), 우고르스키 (27분) 등 두 번째 악장을 20분 이상 연주한 경우도 있다.

베토벤은 30번 작품 109, 31번 작품 110과 함께 이 소나타를 작곡했다. 1819년경 스케치를 시작했고, 1820년 9월 20일자 서한에서 작곡 중임을 알렸다. 악보에는 1822년 1월 13일이 정서 시작일로 기입되어 있으며, 이 직후 전곡이 완성된 것으로 보인다. 당시 베토벤은 미사 솔렘니스와 교향곡 9번 등 대작업도 병행하고 있었기에, 이들 만년의 작품들은 동시에 만들어졌다.

이 곡을 마지막으로 베토벤은 피아노 소나타 작곡을 중단했다. 이후 디아벨리 변주곡 등 피아노 작품은 계속 썼지만, 피아노 소나타는 더 이상 작곡하지 않았다.

다른 후기 피아노 소나타처럼 이 작품도 푸가적 요소를 포함하며, 연주자에게 매우 높은 기술을 요구한다. 베토벤의 모든 피아노 소나타 중 유일하게 메조 피아노 강약 기호를 사용한 곡이기도 하다.^[18]

전체적으로 알레그로의 정열적인 다단조 소나타 형식(1악장)과 아다지오의 아름다운 다장조 변주곡(2악장)이라는, 베토벤이 후기 피아노 소나타에서 구현한 모든 요소를 담은 듯한 대조적인 두 악장으로 구성되어 있다.^[20]

3. 1. 제1악장: 마에스토소 - 알레그로 콘 브리오 에드 아파시오나토

3. 2. 제2악장: 아리에타 - 아다지오 몰토 셈플리체 에 칸타빌레

4. 특징

베토벤은 《피아노 소나타 30번》, 《피아노 소나타 31번》과 함께 이 소나타를 작곡했다. 1819년경부터 스케치를 시작했으며, 1820년 9월 20일자 서한에서는 작곡이 진행 중임을 알렸다.^[30] 1822년 1월 13일에 정서(浄書)를 시작하여 곧 전 악장을 완성한 것으로 보인다.^[30] 당시 베토벤은 《장엄미사》, 《교향곡 9번 “합창”》 등 대작 작곡에도 힘쓰고 있었기에, 이들 만년의 작품들은 동시에 탄생한 셈이다.^[30]

이 작품을 마지막으로 베토벤은 초기부터 계속해 온 피아노 소나타 작곡을 중단했다. 이후 《디아벨리 변주곡》 등 피아노 작품은 계속 썼지만, 피아노 소나타는 더 이상 작곡하지 않았다. 1822년 6월 5일자 서한에서 에디션 피터스에 다음 피아노 소나타가 곧 완성될 것이라고 알렸으나, 해당 작품은 초고조차 발견되지 않았다.^[30]

이 소나타는 대조적인 두 개의 악장으로 구성된다. 베토벤의 스케치에 따르면, 원래는 3악장의 소나타로 구상되었으며, 내림가장조의 아다지오를 중간에 두고 론도나 푸가로 종악장을 마무리할 예정이었다. 그러나 마에스토소의 서주를 쓴 후 이 구상은 파기된 것으로 보인다.^[30] 이러한 점 때문에 이 작품을 미완성으로 볼 수도 있지만, 결과적으로 알레그로에서 대위법적 서법을 구사한 열정적인 다단조의 소나타 형식과 아다지오로 아름다운 다장조의 변주곡이라는, 베토벤이 후기 피아노 소나타에서 구현해 온 모든 요소를 응축한 듯한 2악장의 걸작이 탄생하게 되었다.^[31] 두 악장의 두드러진 대비에 대해 “윤회와 해탈”(한스 폰 뷜로), “차안과 피안”(에드빈 피셔), “저항과 복종”(빌헬름 폰 렌츠) 등 다양한 표현이 사용되었다. 베토벤은 두 악장으로 작품이 끝나는 것에 대해, 전기 작가 안톤 신들러에게 “단지 시간이 부족해서”라고만 말했다고 한다.^[30][32] 그러나 토마스 만이 《파우스트 박사》에서 “돌아오지 않는 끝”, “소나타라는 형식과의 작별”이라고 표현했듯이, 제2악장이 아득한 고공에 이르는 것을 들으면, 이 피아노 소나타가 더 이상의 악장을 필요로 하지 않는다는 것을 자연스럽게 깨닫게 된다.^[30][31]

악보 초판은 1822년에 베를린의 슐레징어에서 출간되었다. 악보 표지에는 오스트리아의 루돌프 대공에게 헌정한다는 글이 있었지만, 원래는 베토벤과 관계가 깊었던 브렌타노 가문의 안토니에게 헌정될 예정이었다. 헌정자를 누구로 할지 고민한 끝에 결국 루돌프 대공에게 헌정하게 된 것으로 보인다. 하지만 작품은 결국 헌사 없이 출판되었고, 《디아벨리 변주곡》에 이르러서야 안토니는 작품을 헌정받게 된다.^[30]

다른 후기 피아노 소나타와 마찬가지로 이 작품도 푸가적 요소를 포함하고 있으며, 피아노 연주자에게 매우 높은 연주 기술을 요구한다. 또한 이 작품은 베토벤의 모든 피아노 소나타 중 유일하게 강약기호로 “메조 피아노”를 사용하고 있는 작품이다.^[33]

5. 평가 및 영향

베토벤은 이 작품을 완성하면서 초기부터 계속해 온 피아노 소나타 작곡을 마무리한다. 이 작품 이후 피아노 작품으로는 《디아벨리 변주곡》 등이 있지만, 피아노 소나타는 더 이상 작곡되지 않았다. 1822년 6월 5일자 서한에서 에디션 피터스는 조만간 다음 피아노 소나타가 완성될 것이라고 밝혔으나, 해당 작품은 초고 형태로도 확인되지 않았다.^[30]

이 작품은 대조적인 두 개의 악장으로 구성된다. 베토벤이 남긴 스케치를 보면, 이 소나타는 당초 3악장 구성으로 내림가장조의 아다지오를 중간에 두고 종악장은 론도 혹은 푸가로 마무리할 예정이었다. 그러나 마에스토소의 서주를 쓴 후 이 구상은 파기된 것으로 보인다.^[30] 미완성으로 볼 수도 있지만, 결과적으로 알레그로에서 대위법적 서법을 구사한 열정적인 다단조 소나타 형식과 아다지오로 아름다운 다장조 변주곡을 통해 베토벤이 후기 피아노 소나타에서 구현한 모든 요소를 응축한 듯한 걸작이 탄생했다.^[31] 두 악장의 두드러진 대비는 “윤회와 해탈”( 한스 폰 뷜로), “차안과 피안”( 에드빈 피셔), “저항과 복종”( 빌헬름 폰 렌츠) 등 다양한 표현으로 형용되어 왔다. 베토벤 자신은 전기 작가 안톤 신들러에게 작품이 두 개의 악장으로 끝나는 이유에 대해 “단지 시간이 부족해서”라고만 말했다.^[32] 그러나 토마스 만은 《파우스트 박사》에서 “돌아오지 않는 끝”, “소나타라는 형식과의 작별”이라고 표현하며, 제2악장이 아득한 고공에 이르는 것을 들을 때 청중은 이 피아노 소나타가 더 이상의 악장을 필요로 하지 않는다는 것을 깨닫게 된다고 썼다.^[31]

다른 후기 피아노 소나타처럼 이 작품도 푸가적 요소를 포함하고 있으며, 피아노 연주자에게 매우 높은 연주 기술을 요구한다. 베토벤의 전 피아노 소나타 중 유일하게 강약기호로 “메조 피아노”(“중간 정도로 여리게”)를 사용한 작품이기도 하다.^[33]

쇼팽은 이 소나타를 매우 존경했다. 그는 피아노 소나타 2번과 혁명적인 연습곡에서 각각 이 소나타 1악장의 시작과 끝을 언급했다.^[17]

프로코피예프는 교향곡 2번의 구조를 이 소나타에 기반하여 작곡했다. 카롤 시마노프스키 또한 교향곡 2번을 베토벤의 소나타를 모델로 삼았다.

2009년, 이탈리아 작곡가 로렌초 페레로는 이 소나타의 주제와 드미트리 쇼스타코비치의 음악적 모노그램 DSCH를 혼합한 피아노 독주곡 ''Op. 111 – 바가텔라 수 베토벤''을 작곡했다.

이 작품은 토마스 만의 소설 ''파우스트 박사'' 8장에 언급되어 있다.

참조

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_[2] 간행물 Avant-Garde Aesthetics and Fascist Politics: Thomas Mann's ''Doctor Faustus'' and Theodor W. Adorno's ''Philosophy of Modern Music'' 2002-Spring–Summer
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_[6] 간행물 Chopin and the Ghost of Beethoven 1999-Spring
_[7] 문서 Annotations to the Beethoven Piano Sonatas Associated Board of the Royal Schools of Music
_[8] CD booklet Beethoven Piano Sonatas, Philips 475 6935 Philips
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_[16] 문서 Beethoven's piano sonatas https://www.thegreat[...] The Great Courses
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_[18] 웹사이트 ベートーヴェンの強弱法　―パウル・バドゥーラースコダ教授による公開講座:報告と注釈― http://atwien.com/mw[...] 国立音楽大学音楽研究所年報 2021-05-31
_[19] 문서 現在、CDで聴ける最短の演奏は、[[イヴォンヌ・ルフェビュール]] 第１楽章：6'21"/第２楽章：10'50"（録音：1961年７月６日 INA COUP 009）が、最長の演奏は、[[アナトール・ウゴルスキ]] 第１楽章：11'12"/第２楽章：26'54"（録音：1991-92年 DG 435 881-2）が、それぞれ挙げられる。
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_[28] 문서 英文では"the farewell of the sonata form"
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_[35] 문서 livret de l'Intégrale stéréo de 1965 Deutsche Grammophon
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