피아노 소나타 2번 (쇼팽)
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1. 개요
쇼팽의 피아노 소나타 2번은 낭만주의 시대에 작곡된 소나타로, 4개의 악장으로 구성되어 있다. 특히 3악장 '장송 행진곡'은 1837년에 작곡되었으며, 이후 쇼팽이 나머지 악장을 완성하여 전체 소나타를 완성했다. '장송' 또는 '장송 행진곡 포함'이라는 애칭으로 불리며, 폴란드의 비극적 상황을 반영한다는 해석이 있다. 이 곡은 고전적인 소나타 구성에 대한 지적을 받기도 했지만, '장송 행진곡'은 대중적으로 널리 알려져 쇼팽의 가장 인기 있는 작품 중 하나가 되었으며, 다양한 장례식에서 연주되었다.
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| 피아노 소나타 2번 (쇼팽) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 제목 | 피아노 소나타 2번 |
| 다른 제목 | 葬送 (장송), Funeral March (장송 행진곡) |
| 작곡가 | 프레데리크 쇼팽 |
 | |
| 작품 번호 | 작품 35 |
| 조성 | 내림나단조 |
| 형식 | 피아노 소나타 |
| 작곡 시기 | 1837년–1839년 |
| 출판 | 1840년 |
| 연주 시간 | 약 21-25분 |
| 악장 | 4개 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | Grave – Doppio movimento |
| 2악장 | Scherzo |
| 3악장 | Marche funèbre (장송 행진곡) |
| 4악장 | Finale. Presto |
| 음원 정보 | |
2. 역사적 배경
쇼팽의 피아노 소나타 2번은 소나타 형식이 쇠퇴하던 낭만주의 시대에 작곡되었다. 베토벤이나 모차르트와 달리, 프란츠 리스트는 단 하나의 소나타를 작곡했고, 로베르트 슈만은 7개(혹은 8개), 펠릭스 멘델스존은 13개를 작곡했다. 쇼팽 자신도 이 곡 외에 3개의 소나타만을 더 작곡했다.[1]
쇼팽의 피아노 소나타 2번은 다음과 같이 총 4개의 악장으로 구성되어 있다.
이 소나타의 3악장 '장송 행진곡'은 1837년에 먼저 작곡되었다고 알려져 있다.[2][3] 일설에 따르면, 이 악장은 당시 러시아 제국의 지배를 받던 폴란드의 비극적인 상황에 대한 쇼팽의 슬픔과 애도를 담고 있다고 한다. 하지만 제프리 칼버그는 '장송 행진곡'의 트리오 부분의 초고로 추정되는 악보가 발견됨에 따라, 실제 작곡 시기가 1835년일 수 있다는 주장을 제기했다.[4]
쇼팽은 '장송 행진곡'을 작곡한 후, 1839년에 나머지 악장들을 완성하여 소나타 전체를 완성했다. 그는 율리안 폰타나에게 보낸 편지에서 "나는 여기서 이미 당신이 아는 나의 행진곡을 포함하는 B플랫 단조 소나타를 쓰고 있습니다."라고 언급했다.[5]
이 작품은 1839년 여름 프랑스 노앙에서 완성되었고,[6] 1840년 5월 런던, 라이프치히, 파리에서 출판되었다.[8] 이 작품에는 헌정이 없었다.[6]
로베르트 슈만은 이 곡에 대해 "쇼팽은 난폭한 4명의 아이를 소나타라는 이름으로 억지로 묶어 놓았다"라고 비판했지만, 안톤 루빈스타인은 "죽음의 시"라고 평하는 등 다양한 평가가 존재한다.
3. 악장 구성
이 소나타는 요한 제바스티안 바흐의 첼로 모음곡 6번 D장조, BWV 1012의 전주곡에서 영향을 받은 것으로 알려져 있다. 바흐 전주곡의 반복되는 모티프는 쇼팽 소나타 1악장의 주요 주제와 유사하며, 쇼팽 소나타의 피날레는 전주곡처럼 한 마디에 4개의 8분 음표 셋잇단음표 그룹이 있는 영구 운동이다.[39]
또한, 베토벤의 피아노 소나타 12번 A 장조, 작품번호 26의 구성을 따르고 있는데, 이 작품 역시 4악장 구성에 느린 '장송 행진곡' 악장을 포함하고 있다. 쇼팽 소나타처럼 느린 장례 행진곡 악장은 빠른 스케르초 2악장으로 이어진다.[2] 쇼팽은 낭만주의 시대 작곡가 중 베토벤의 영향을 가장 적게 받은 작곡가로 여겨지지만,[41] 베토벤의 작품 26은 쇼팽이 가장 좋아했고, 다른 어떤 베토벤 소나타보다 더 많이 연주하고 가르쳤던 소나타였다.[2]
3. 1. 제1악장: Grave – Doppio movimento
내림 나단조 , 박자, 변형된 소나타 형식이다. 4마디의 서주[7]는 ''Grave''로 표시되고, 이어서 템포가 ''Doppio movimento''로 바뀌며, 으뜸음으로 조가 바뀌고 흥분된[8] 베이스 반주가 등장한다. 4마디 후, 주요 주제가 나타난다. ''agitato''로 표시된 주요 주제 다음에, 라b장조로, ''piano''와 ''sostenuto''로 표시된 두 번째 주제가 이어진다. 발전부의 시작 부분에서 제시부에서 도입된 모든 주제가 나타난다. 발전부 후반부에는 두 번째 주제의 일부를 반전시킨 듯한 새로운 멜로디가 도입된다. 발전부의 클라이맥스에서 쇼팽은 세 가지 요소를 동시에 결합한다. 즉, 베이스와 고음에서 각각 ''Grave'' 서주와 주요 주제의 모티브와 중간에 8분 음표 셋잇단음표를 사용한다.[9] 재현부에서는 주요 주제가 포함된 주요 섹션이 나타나지 않는데, 이는 도메니코 스카를라티의 건반 소나타에서 전형적으로 나타나는 오래된 2부 형식의 소나타에서 영감을 받았을 수 있다.[10] 대신, 서정적인 두 번째 주제만 나란한 장조인 내림 나장조로 돌아온다. 이 악장은 12마디의 코다를 형성하는 12마디의 화려한[8] ''stretto''로 닫히며, (''fortississimo'')로 표시된 세 개의 내림 나장조 화음으로 끝맺는다.
1840년, 이 소나타가 파리, 라이프치히, 런던의 세 도시에서 출판되었을 때,[11] 런던과 파리 판본은 제시부 반복이 악장의 맨 처음 부분(''Grave'' 부분)에서 시작한다고 표시했다. 그러나 라이프치히 판본은 반복을 ''Doppio movimento'' 부분에서 시작하도록 설계했다. 브라이트코프 운트 헤르텔에서 출판한 비평판(프란츠 리스트, 카를 라인케, 요하네스 브람스 등이 편집에 참여)은 런던과 파리의 초판과 유사하게 반복을 표시했지만, 거의 모든 20세기 판본은 이와 관련하여 라이프치히 판본과 유사하다. 찰스 로젠은 라이프치히 판본에서 행해진 제시부 반복이 심각한 오류라고 주장하며, D장조 종지(제시부를 끝맺음)를 B단조 반주형으로 방해하기 때문에 "음악적으로 불가능하다"고 말한다.[12] 에드워드 T. 콘도 이에 동의하며, ''Doppio movimento''로의 반복을 "말도 안 되는 짓"이라고 칭했다. 그러나 레이킨은 쇼팽의 제2 피아노 소나타 1악장의 Grave 뒤에 반복 기호가 있는 카롤 미쿨리의 1880년 쇼팽 전집을 일부 인용하며, Grave를 제시부 반복에서 제외할 것을 주장한다. 미쿨리는 1844년부터 1848년까지 쇼팽의 제자였으며, 이 소나타가 가르쳐진 것을 포함해 쇼팽이 다른 학생들에게 준 수업을 관찰하고 광범위한 필기를 했다.[13]
마르타 아르헤리치, 블라디미르 아쉬케나지, 슈테판 아스케나제, 아르투로 베네데티 미켈란젤리, 라파우 블레하츠, 넬손 프레이레, 안드레이 가브릴로프, 엘렌 그리모, 피터 야블론스키, 빌헬름 켐프, 니키타 마갈로프, 머레이 페라이어, 마우리치오 폴리니 (1985년 녹음), 유자 왕을 포함한 대부분의 상업 녹음에서는 제시부 반복에서 ''Grave''를 제외한다. 그러나 폴리니의 2008년 녹음과 우치다 미츠코의 녹음 등은 ''Grave''부터 반복을 시작한다. 다니엘 바렌보임, 조성진, 블라디미르 호로비츠, 줄리어스 카첸, 예프게니 키신, 개릭 올슨, 이보 포고렐리치, 세르게이 라흐마니노프, 아르투르 루빈스타인, 카티아 부니아티쉬빌리를 포함한 다른 녹음에서는 반복을 완전히 제외한다.
피아노 소나타 2번은 바흐의 첼로 모음곡 6번 D장조, BWV 1012의 전주곡을 암시한다. 바흐 전주곡의 자주 반복되는 모티프는 쇼팽 소나타의 1악장 주요 주제와 눈에 띄게 유사하며, 쇼팽 소나타의 피날레와 마찬가지로 전주곡은 한 마디에 4개의 8분 음표 셋잇단음표 그룹이 있는 영구 운동이다.[39]
쇼팽 소나타의 구성은 베토벤의 피아노 소나타 12번 A 장조, 작품번호 26의 구성을 직접 따르는데, 이 작품 역시 4악장으로 구성되어 있으며 ''장송 행진곡'' 느린 악장을 특징으로 한다. 쇼팽 소나타처럼 느린 장례 행진곡 악장은 빠른 스케르초 2악장에 이어진다.[2] 쇼팽은 일반적으로 낭만 시대 작곡가 중 베토벤의 영향을 가장 적게 받은 작곡가로 여겨진다.[41] 하지만 베토벤의 작품 26은 그의 가장 좋아하는 베토벤 소나타였고, 그는 다른 어떤 베토벤 소나타보다 더 많이 연주하고 가르쳤다고 한다.[2]
3. 2. 제2악장: Scherzo
내림 마 단조의 3/4박자, 스케르초-트리오-스케르초 형식이다. 격렬하고 리듬감 있는 스케르초 부분과 서정적이고 노래하는 듯한 트리오 부분이 대비를 이룬다. 활발한 주부와 폭풍이 지나간 후의 고요함과 같은 온화한 트리오로 구성된 3부 형식이며, 코다에도 트리오가 약간 나타난다. 주부는 왼손 반음계, 더 나아가 양손 성부 반음계가 기묘함을 자아낸다. 이명동음적인 전조는 작가의 상투적인 수법이다. 정화된 트리오는 특히 왼손에 선율미가 있다. 종결부는 새로운 악상을 사용하지 않고 훌륭하게 올림바장조로 유도된다. 쇼팽은 스케르초 2번이나 발라드 2번에서도 부주제(트리오가 아니다)의 조로 곡을 닫고 있다.
3. 3. 제3악장: Marche funèbre (장송 행진곡): Lento
내림나단조, 박자, 세도막 형식이다. 전곡 중 가장 유명한 악장으로, 장례식 종소리를 연상시키는 무거운 주제와 위로를 주는 듯한 내림 라 장조의 트리오 (후에 쓰인 첼로 소나타 작품 65의 제3악장도 이것과 비슷하다) 후, 첫 번째 주제가 나타나 차츰 사라져 간다.[18] 템포 지정인 ''Lento''는 소나타가 1840년에 출판된 후에 추가되었다.[27]
이 악장은 거의 세 마디 동안 반복되는 내림 나 음으로 시작되며, 장례식 종소리처럼 울리는 내림 나 (3화음 제외)와 내림 사 장조 화음이 번갈아 가며 연주된다. 반복되는 내림 나 음 다음에 이어지는 멜로디는 음악학자 앨런 워커(Alan Walker)가 언급했듯이, 첫 번째 악장의 주요 주제의 "엄격한 역행"이다.[37] 이 악장의 트리오는 으뜸음의 상대 장조로, 평온한 야상곡풍의 멜로디로 구성되어 있으며[19] 왼손으로는 8분음표가 연주된다.
''장송 행진곡''은 쇼팽의 가장 인기 있는 작품 중 하나로,[20] 죽음을 전형적으로 연상시키는 곡이 되었다. 이 곡은 다른 악기 편성을 위해 널리 편곡되었으며, 특히 관현악을 위한 편곡이 유명하다.[21][22] 이 악장의 최초의 관현악 편성은 나폴레옹 앙리 레베르(Napoléon Henri Reber)가 만들었으며, 1849년 10월 30일 쇼팽의 페르 라셰즈 묘지 장례식에서 연주되었다.[23][24]
1933년 에드워드 엘가(Edward Elgar) 경은 ''장송 행진곡''을 풀 오케스트라로 편곡했으며, 다음 해 자신의 기념 콘서트에서 초연되었다. 또한 지휘자 레오폴트 스토코프스키가 대규모 관현악으로 편곡했으며, 이 버전은 마티아스 바메르트에 의해 처음으로 녹음되었다.
원래 이 악장은 ''장송 행진곡''으로 출판되었지만, 쇼팽은 파리 초판을 수정하면서 이 제목을 단순히 ''행진곡''으로 변경했다.[27][28] 또한 쇼팽은 이 악장에 대해 편지를 쓸 때마다 "장송 행진곡"이 아닌 "행진곡"이라고 언급했다. 칼버그는 쇼팽이 형용사 ''장송''을 제거한 것은 자신의 음악에 대한 설명적인 라벨에 대한 경멸에서 비롯되었을 가능성이 있다고 생각한다.[30]
쇼팽의 장례식 때는 나폴레옹 앙리 루베르가 관현악 편곡한 것이 연주되었다. 그 외, 제3악장 "장송 행진곡"은 게임의 게임 오버 시 배경음악으로 자주 사용된다.
3. 4. 제4악장: Finale: Presto
Finale영어: Prestoit (프레스토)로 표시되고 박자인 짧은 피날레는 "상대적으로 단순한" 이진 형식의 perpetuum mobile이며[34] "sotto voce e legato"로 연주되는 병행 옥타브로 구성되어 있다. (내림 마단조 전주곡 Op. 28 No. 14와 유사) 마지막 마디까지 단 하나의 쉼표나 코드가 없고, 갑작스러운 "fortissimo" 내림 나(B) 베이스 옥타브와 곡 전체를 마무리하는 내림 나(B) 단조 코드로 끝맺는다. 이 악장에서 "복잡한 반음계는 단 하나의 이중선율을 통해 함축된 3성부 및 4성부 화성으로 전개된다."[34] 안톤 루빈스타인(Anton Rubinstein)은 이 4악장을 "묘비 주변을 휘도는 바람"이라고 언급했다고 한다.[38]
쇼팽은 페달 지시를 매우 자주 썼지만, 마지막 마디를 제외하고는 피날레에 어떠한 페달 지시도 쓰지 않았다. 모리츠 로젠탈(Moritz Rosenthal)은 이 악장을 마지막 마디에 표시된 부분을 제외하고는 페달을 전혀 사용하지 않고 연주해야 한다고 주장했지만, 로젠은 안톤 루빈스타인이 이 악장을 묘사한 "무덤 위를 스치는 바람"의 효과는 "일반적으로 페달을 많이 밟아 얻는다"고 생각했다.[34]
쇼팽의 피아노 소나타 2번의 피날레는 한 마디에 4개의 8분 음표 셋잇단음표 그룹이 있는 영구 운동이라는 점에서 요한 제바스티안 바흐(Johann Sebastian Bach)의 첼로 모음곡 6번 D장조, BWV 1012의 전주곡과 유사하다.[39] 또한, 피날레에서 쇼팽은 아르페지오 기법을 통해 단선율 라인을 통해 다성 음악을 달성하는 기법을 바흐에게서 빌려왔으며, 어떤 면에서는 이 점에서 바흐보다 더 나아갔다.[40]
한국에서는 이 악장이 묘지 위를 스치는 바람을 연상시킨다는 평가를 받으며, 쇼팽 자신은 "행진곡 후에 양손이 수다를 떤다"라고 표현했다고 한다.
4. 반응과 유산
쇼팽의 피아노 소나타 2번은 발표 당시 통일성이 부족하다는 비판을 받았다. 로베르트 슈만은 이 곡을 "같은 지붕 아래 있는 [그의] 가장 미친 아이들 넷"이라고 묘사하며 비판했다.[2][44] 특히 펠릭스 멘델스존은 피날레 악장에 대해 "혐오한다"는 반응을 보였다.[19] 제임스 후네커는 네 악장이 "공통적인 생명을 가지고 있지 않다"고 지적했고, 앙리 비두는 "별로 일관성이 없다"고 평가했다.[46][48]
하지만 이러한 비판에도 불구하고, 3악장 "장송 행진곡"은 대중적인 인기를 얻었다. 프란츠 리스트는 이 악장을 "그토록 침투하는 달콤함으로 인해 우리는 그것이 이 세상의 것이라고 거의 생각할 수 없다"고 칭찬했다.[49] 이 악장은 존 F. 케네디,[51] 윈스턴 처칠, 마거릿 대처, 엘리자베스 2세의 국장,[52] 레오니트 브레즈네프[53] 등 여러 유명 인사의 장례식에서 연주되었다.
시간이 지나면서 피아노 소나타 2번에 대한 평가는 긍정적으로 변화했다. 구조적 결함에 대한 초기 비판은 점차 사라지고, 현재는 낭만주의 피아노 음악의 걸작 중 하나로 평가받고 있다.[2] 이 곡은 쇼팽 국제 피아노 콩쿠르를 비롯한 여러 클래식 음악 콩쿠르에서 자주 연주된다.
피아노 소나타 2번은 다른 작곡가들에게도 영향을 주었다. 에릭 사티는 "마른 배아"의 두 번째 악장에서 "장송 행진곡"의 테마를 사용했다.[59] 듀크 엘링턴의 "블랙 앤드 탠 판타지",[60] 데드마우스의 "Ghost 'n' Stuff" 등 재즈와 전자 음악에서도 이 곡의 영향을 찾아볼 수 있다.[61] 세르게이 라흐마니노프는 자신의 피아노 소나타 2번을 작곡할 때 쇼팽의 곡에서 영감을 받았다고 밝혔다.[63]
또한, 이 곡은 다음과 같은 여러 매체에서 사용되었다.
| 작품명 | 사용된 부분 및 내용 |
|---|---|
| 빌리견 | 제12화 "주사는 무서워!"에서 배경음악으로 사용 |
| 레밍스 | 민요 "Ten Green Bottles"와 바그너의 "결혼 행진곡"과 합쳐진 형태로 3악장이 배경음악으로 사용 |
| 거리 ~운명의 교차점~ | 아메미야 케이마의 시나리오 "오타쿠 형사 달린다!"에서 3악장 사용 |
| DEATH STRANDING | 캐릭터 하트먼의 연구소에서 3악장이 흘러나옴 |
| 미와 아키히로의 "망령들의 행진" | 인트로 부분에 3악장의 첫 부분 삽입 |
5. 다른 장송 행진곡
쇼팽은 이 곡 외에도 또 다른 장송 행진곡(다단조, 작품번호 72-2)을 작곡했는데, 이는 3악장의 장송 행진곡과는 다른 작품이다.
참조
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2018-08-15
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