모타운

3. 모타운 사운드

모타운은 "모타운 사운드"라고 불리는 독특한 소울 음악 스타일을 전문으로 제작했다. 팝 음악적 매력을 위해 만들어진 모타운 사운드는 일반적으로 탬버린을 사용하여 뒷박을 강조하고, 두드러지고 종종 멜로디적인 전기 베이스 기타 라인, 독특한 멜로디와 코드 구조, 그리고 복음 음악에서 유래한 호응창 스타일의 가창을 특징으로 한다.

1971년 존 랜도는 ''롤링 스톤''에 이 사운드가 단순한 구조이지만 정교한 멜로디를 가진 노래와 4박자 드럼 패턴, 호른과 현악기의 정기적인 사용, 그리고 "전체적인 제품에 독특한 사운드를 부여하기 위해 전자적 리미팅과 이퀄라이징(고음역 주파수 증폭)에 크게 의존하는 고음역 스타일의 믹싱"으로 구성되어 있으며, 특히 AM 라디오 방송에 효과적이라고 썼다.^[51] 오케스트라 현악 세션, 편성된 호른 세션, 그리고 신중하게 편곡된 백 보컬 사용과 같은 팝 프로덕션 기법도 사용되었다. 복잡한 편곡과 정교하고 멜리스마적인 보컬 리프는 피했다.^[52] 모타운 프로듀서들은 "KISS 원칙"(Keep It Simple, Stupid, 간단하게 하라)을 확고히 믿었다.^[53]

모타운의 제작 과정은 공장과 같은 것으로 묘사되어 왔다. 히츠빌 스튜디오는 하루 22시간 개방되어 활동했고, 아티스트들은 종종 몇 주 동안 순회 공연을 하고 디트로이트로 돌아와 가능한 한 많은 노래를 녹음한 다음 곧바로 다시 순회 공연을 떠났다. 베리 고디는 매주 금요일 아침에 품질 관리 회의를 열고 거부권을 행사하여 최고의 음원과 공연만 발매되도록 했다. 기준은 모든 신곡이 그 주 최고 판매 팝 싱글 5곡 순위에 들어가야 하는 것이었다. 나중에 비평적, 상업적으로 큰 성공을 거둔 여러 트랙은 처음에 고디에게 거절당했는데, 가장 주목할 만한 두 곡은 마빈 게이의 "아이 heard it through the grapevine"과 "왓츠 고잉 온"이다. 여러 경우에 프로듀서들은 결국 나중 금요일 아침 회의에서 승인을 받기를 바라며 트랙을 다시 작업했는데, 프로듀서 노먼 휘트필드가 "아이 heard it through the grapevine"과 템테이션스의 "에인트 투 프라우드 투 베그"에서 그랬다.

슈프림스의 초기 히트곡을 포함한 모타운의 가장 유명한 노래 중 많은 수가 홀랜드-도지어-홀랜드(라마운트 도지어와 형제인 브라이언 홀랜드와 에디 홀랜드)의 작곡 팀에 의해 쓰여졌다. 다른 중요한 모타운 프로듀서와 작곡가로는 노먼 휘트필드, 윌리엄 "미키" 스티븐슨, 스모키 로빈슨, 배럿 스트롱, 니콜라스 애쉬포드 & 밸러리 심슨, 프랭크 윌슨, 파멜라 소여 & 글로리아 존스, 제임스 딘 & 윌리엄 위더스푼, 조니 브리스톨, 하비 푸콰, 길 애스키,^[54] 스티비 원더, 그리고 고디 자신이 있다.

모타운 음악가들이 만들어낸 스타일은 1960년대 중반 더스티 스프링필드와 더 파운데이션스와 같은 여러 비 모타운 아티스트들에게 큰 영향을 미쳤다. 영국에서는 모타운 사운드가 노던 소울 운동의 기반이 되었다. 스모키 로빈슨은 모타운 사운드가 디트로이트와 거의 관련이 없다고 말했다.

3. 1. 펑크 브라더스 (The Funk Brothers)

이 밴드의 경력과 작품은 2002년 다큐멘터리 영화 ''모타운의 그림자 속에서''에 기록되어 있으며, 이 영화는 이 뮤지션들이 "비틀즈, 엘비스, 롤링 스톤즈, 비치 보이스를 합친 것보다 더 많은 1위 곡을 연주했다"는 사실을 알렸다.^[57]

모타운 사운드의 상당 부분은 오버더빙되고 복제된 악기 사용에서 비롯되었다. 모타운 곡들은 일반적으로 하나 대신 두 명의 드러머(오버더빙 또는 일제히)뿐만 아니라 3~4개의 기타 라인을 특징으로 했다.^[57]

베이시스트 제임스 제이머슨은 종종 오른손의 검지만으로 악기를 연주했으며, 슈프림스의 "지붕으로 올라가는 사다리"와 같은 모타운 곡들에서 두드러지는 많은 베이스 라인을 만들어냈다.^[57]

4. 아티스트 육성

베리 고디는 모타운 운영에 있어 아티스트 개발을 주요 부분으로 설정했다. 모타운 레이블 소속 아티스트들은 라이브 공연을 위해 세심하게 단장하고, 의상을 갖추고, 안무를 익혔다. 모타운 아티스트들은 백인 중심의 대중음악 시장에서 성공하면 다른 아프리카계 미국인 아티스트들에게도 길을 열어줄 것이라는 점을 인지해야 했다. 당시 백인 미국인들이 흑인 음악가에 대해 가지고 있던 품위 없는 이미지를 바꾸기 위해 왕족처럼 생각하고, 행동하고, 걷고, 말하도록 교육받았다.^[58] 많은 젊은 아티스트들이 공공 주택에서 자라 사회적 경험과 복장 경험이 부족했기 때문에, 이 모타운 부서는 단순한 필요 이상으로 레이블과 오랫동안 관련된 우아한 스타일을 만들어냈다.^[59] 아티스트 개발 부서는 주로 젊고 경험이 적은 아티스트들을 대상으로 했으며, 주니어 워커(Jr. Walker)나 마빈 게이(Marvin Gaye)와 같은 베테랑 가수들은 이 과정에서 제외되었다.

젊은 아티스트들은 "모터타운 리뷰(Motortown Revue)"라는 연례 패키지 투어에 참여했다. 이 투어는 처음에는 "치틀린 서킷(Chitlin' Circuit)"에서 시작하여 나중에는 전 세계적으로 인기를 얻었다. 이 투어를 통해 젊은 아티스트들은 공연 및 사교 기술을 연마하고 더 경험 많은 아티스트들로부터 배울 수 있었다.

5. 주요 아티스트

다음은 모타운의 주요 아티스트 목록이다.

1961년부터 1971년까지 모타운은 110개의 톱 10 히트곡을 기록했다. 그 기간 동안 모타운 레이블의 최고 아티스트로는 슈프림스 (초기에는 다이애나 로스 포함), 포 탑스, 잭슨 5가 있었고, 스티비 원더, 마빈 게이, 마블레츠, 미라클스는 탐라 레이블에서 히트곡을 냈다. 이 회사는 탐라와 모타운 인쇄물 외에도 여러 레이블을 운영했다. 고디가 자신의 이름을 따서 만든 세 번째 레이블 (원래는 "미라클"이라고 불렸음)에는 템테이션스, 컨투어스, 에드윈 스타, 마사 앤 더 밴델라스가 있었다. 네 번째 레이블인 '''V.I.P.'''는 벨벨레츠, 스피너스, 모니터스, 크리스 클락의 녹음을 발매했다.

다섯 번째 레이블인 '''소울'''에는 주니어 워커 앤드 올스타스, 지미 러핀, 쇼티 롱, 오리지널스, 글래디스 나이트 앤드 더 핍스 (모타운에 합류하기 전에 비제이에서 "더 핍스"로 성공을 거둠)가 있었다. 더 많은 모타운 소유 레이블들이 다른 장르의 녹음을 발매했는데, '''워크숍 재즈'''(재즈) 얼 워싱턴 리플렉션스와 얼 워싱턴의 올스타스, '''멜-오-디'''(컨트리, 원래는 R&B 레이블이었음), '''레어 어스'''가 있었으며, 레어 어스를 포함한 그들의 아티스트들은 블루스 지향적이고 프로그레시브 록 스타일을 탐구했다.^[20]

초기에는 다이애나 로스, 스모키 로빈슨, 스티비 원더, 템테이션스가 남았지만, 몇 년 동안 원더를 제외한 모두가 다른 레이블에서 레코딩했다. 1981년부터 1988년까지 로스는 모타운을 떠나 RCA 레코드에 소속되어 있었지만, 1989년부터 2002년까지 모타운으로 돌아왔다. 1990년대 초, 로빈슨은 레이블을 떠났고, 2004년 템테이션스는 두 번째로 이탈했다. 원더만이 모타운 초기부터 지금까지 계속해서 소속되어 있다.

큐팁이 레이블의 가장 최근 아티스트이며, '더 르네상스'를 발매했다.

6. 레이블

베리 고디는 DJ들이 모타운(Tamla) 레이블의 음반을 너무 많이 틀어 페이올라(payola) 혐의를 받는 것을 피하기 위해, 1960년에 모타운 레코드(Motown Records)를 두 번째 레이블로 설립했다. 두 레이블은 동일한 작곡가, 프로듀서 및 아티스트들이 참여했다.

이후 모타운 모회사 산하에는 고디 레코드(Gordy Records), 소울 레코드(Soul Records), VIP 레코드(VIP Records) 등 여러 자회사 레이블들이 설립되었다. 사실상 모타운 레코드 코퍼레이션(Motown Record Corporation)이 이 모든 레이블을 통제했으며, 레이블 간의 차이는 상당히 임의적이었다. 동일한 작곡가, 프로듀서 및 음악가들이 모든 주요 자회사에서 작업했고, 아티스트들은 내부 마케팅 목적으로 종종 레이블 간에 이동했다. 이러한 모든 음반은 실제로 모타운 레코드 레이블 자체에 등장했는지 여부에 관계없이 일반적으로 "모타운" 음반으로 간주된다.

모타운에서 음반을 배급한 기타 레이블은 다음과 같다:

• 비브 10 레코드즈(Biv 10 Records): 벨 비브 디보(Bell Biv Devoe)/뉴 에디션(New Edition) 멤버인 마이클 비빈스(Michael Bivins)가 설립한 힙합/R&B 레이블로, 1990년대 대부분의 기간 동안 운영되었다. 주요 아티스트로는 어나더 배드 크리에이션(Another Bad Creation), 보이즈 투 멘(Boyz II Men), 702가 있다.
• 키사 레코드즈(Chisa Records): 모타운은 1969년부터 1972년까지 휴 메세켈라(Hugh Masekela)가 소유한 키사 레코드즈의 음반을 발매했다(그 이전에는 볼트 레코드즈(Vault Records)에서 배급했다).
• CTI 레코드즈(CTI Records): 모타운은 1974년부터 1975년까지 크리드 테일러(Creed Taylor)가 소유한 재즈 레이블인 CTI 레코드즈의 음반을 배급했다. 모타운에서 배급한 CTI 자회사에는 쿠두 레코드즈(Kudu Records), 쓰리 브라더스 레코드즈(Three Brothers Records), 샐베이션 레코드즈(Salvation Records)가 있다. CTI의 대부분의 녹음물은 현재 소니 뮤직 엔터테인먼트(Sony Music Entertainment)가 소유하고 있다.
• 에콜로지 레코드즈(Ecology Records): 새미 데이비스 주니어(Sammy Davis Jr.)가 소유하고 모타운에서 배급한 매우 짧은 기간 운영된 레이블이다. 유일한 발매물은 1971년 데이비스의 싱글 "In My Own Lifetime"/"I'll Begin Again"이다.
• 걸 레코드즈(Gull Records): 영국에 기반을 둔 레이블로, 모타운은 1975년 미국에서 걸 레코드즈의 음반을 발매했다. 주다스 프리스트(Judas Priest)의 LP ''새드 윙스 오브 데스티니(Sad Wings of Destiny)''는 미국에서 모타운을 통해 발매될 예정이었으나, 모타운/걸 계약 결렬 후 발매되었다.
• 맨티코어 레코드즈(Manticore Records): 록 그룹 엠슨, 레이크 앤 팔머(Emerson, Lake & Palmer)의 멤버들이 만든 음반 레이블이다. 프로그레시브 록(Progressive rock) 아티스트들의 앨범을 발매했으며, 1973년부터 1975년까지 미국에서는 애틀랜틱 레코드즈(Atlantic Records)를 통해 배급되었지만, 1977년 레이블이 문을 닫을 때까지 모타운으로 배급처를 변경했다.
• 네버 브로크 어게인(Never Broke Again): 영보이 네버 브로크 어게인(YoungBoy Never Broke Again)이 설립한 음반 레이블이다. 컴필레이션 앨범을 발매하며 모타운/NBA 레이블과 계약한 자체 아티스트들을 보유하고 있다.
• EZMNY 레코드즈: 타이 돌라 사인(Ty Dolla Sign)의 음반 레이블로, 레온 토마스 3세(Leon Thomas III)와 계약했다.
• 그루브스빌 레코드(Groovesville Records)
• 인페르노 레코드(Inferno Records)
• IPG 레코드(IPG Records)
• 레이버 레코드(Rayber Records)
• 릭-틱 레코드(Ric-Tic Records)
• 리치 레코드(Rich Records)
• 서머 캠프 레코드(Summer Camp Records)
• 타부 레코드(Tabu Records)
• 런던 아메리칸 레코드(London American Records)는 1960년부터 1961년까지 모타운 음반을 발매했다.
• 폰타나 레코드(Fontana Records)는 1961년부터 1962년까지 모타운 음반을 발매했다.
• 오리올 아메리칸 레코드(Oriole American Records)는 1962년부터 1963년까지 모타운 음반을 발매했다.
• 스테이트사이드 레코드(Stateside Records)는 1963년부터 1965년까지, 탐라 모타운 레이블이 설립될 때까지 모타운 음반을 발매했다.

6. 1. 주요 레이블

6. 2. 보조 R&B 레이블

• 체크메이트 레코드(Check-Mate Records): 체스 레코드(Chess Records)에서 인수되어 1961년부터 1962년까지 짧게 운영된 R&B/소울 레이블이다. 데이비드 러핀(David Ruffin)과 델-피스(마사 앤 더 밴델라스(Martha and the Vandellas)로 개명)가 주요 아티스트였다.^[63]
• 소울 레코드(Soul Records): 1964년에 설립된 R&B/소울 레이블로, 재즈(jazz)보다 블루스(blues) 느낌이 강한 음반을 발매했다. 주니어 워커 앤 더 올스타스(Jr. Walker & the All-Stars), 쇼티 롱(Shorty Long), 글래디스 나이트 앤 더 핍스(Gladys Knight & the Pips), 더 오리지널스, 판타스틱 포, 지미 러핀(Jimmy Ruffin)이 주요 아티스트였다. 1978년에 해체되었다.^[63]
• V.I.P. 레코드(V.I.P. Records): 1964년에 설립된 R&B/소울 레이블이다. 벨베레츠(the Velvelettes), 스피너스, 모니터스, 엘진스(the Elgins), 크리스 클락이 주요 아티스트였다. V.I.P.는 EMI(유럽에서 탐라-모타운의 배급사)가 모타운에 임대한 팝 음반 발매 창구이기도 했다. 1974년에 해체되었다.^[63]
• 모웨스트 레코드(MoWest Records): 서해안 기반 R&B/소울 아티스트를 위한 레이블로, 1971년부터 1973년까지(영국에서는 1976년까지) 운영되었다. 모타운 본사가 로스앤젤레스로 이전하면서 폐쇄되었다. 레스리 고어(Lesley Gore), G. C. 카메론(G. C. Cameron), 시스터스 러브(the Sisters Love), 시리타 라이트(Syreeta Wright), 포 시즌스, 코모도어스(Commodores)(1972년과 1973년 첫 두 싱글), 더 데베스테이팅 어페어, 로스앤젤레스 DJ 톰 클레이(Tom Clay)가 주요 아티스트였다. 다른 모타운 음반이 영국에서 탐라 모타운(Tamla Motown)을 통해 발매된 것과 달리, 모웨스트는 영국 발매에도 미국 레이블 디자인과 로고를 유지했다.^[63]

6. 3. 기타 장르 레이블

• 멜로디 레코드(Mel-o-dy Records): 1962년 R&B/소울 음악 보조 레이블로 설립되었으나, 이후 백인 컨트리 음악 아티스트에게 집중했다. 도르시 버넷이 대표적이다. 1965년 해체되었다.
• 힛츠빌 레코드(Hitsville Records): 1974년 "멜로디랜드 레코드(Melodyland Records)"로 설립되었다. 멜로디랜드 기독교 센터(Melodyland Christian Center)의 법적 조치 위협으로 1976년 힛츠빌로 이름을 변경했다. 이전의 멜로디처럼 컨트리 음악에 집중했다. 마이크 커브(Mike Curb)와 레이 러프가 운영했으며, 로니 도브(Ronnie Dove), 팻 분(Pat Boone), 티. 지. 셰퍼드(T. G. Sheppard), 주드 스트렁크(Jud Strunk)가 대표적이다. 1977년 해체되었다.^[66] 영국에서는 멜로디랜드/힛츠빌 음반이 모웨스트(MoWest)를 통해 발매되었다.
• M.C. 레코드(M.C. Records): 1977년부터 1978년까지 힛츠빌 레이블의 연장선으로 운영되었다. 고디(Gordy)와 마이크 커브(Mike Curb)의 합작 투자였다.^[67] 멜로디, 힛츠빌, M.C.의 카탈로그는 현재 머큐리 내슈빌 레코드(Mercury Nashville Records)에서 관리하고 있다.
• 원디렉션 레코드(Wondirection Records): 스티비 원더(Stevie Wonder) 소유 레이블로, 1983년에 게리 버드 앤드 더 GB 익스피리언스(Gary Byrd and the GB Experience)의 10분짜리 랩 트랙 "The Crown"이라는 12인치 댄스 음반을 하나 발매했다.
• 매드 사운드 레코딩스(Mad Sounds Recordings): 1990년대 중반 힙합/랩 자회사로, 멕사킨즈(Tha Mexakinz)의 ''지그 재그''(Zig Zag), 트렌드 오브 컬처(Trendz of Culture)의 ''트렌드즈''(Trendz), 로틴 라스칼스(Rottin Razkals)의 ''로틴 투 더 코어''(Rottin ta da Core) 등 앨범 다섯 장을 발매했다.
• 워크숍 재즈 레코드(Workshop Jazz Records): 1962년부터 1964년까지 활동한 모타운의 재즈 자회사였다. 조지 보해넌 트리오(George Bohannon Trio), 얼 워싱턴(Earl Washington) 올스타즈(All Stars), 포 탑스(Four Tops)(이들의 이 레이블 녹음은 30년 동안 발매되지 않았다)가 대표적이다. 워크숍 재즈 카탈로그는 현재 버브 레코드(Verve Records)가 관리하고 있다.
• 블레이즈 레코드(Blaze Records): 1969년 9월 잭 애쉬포드(Jack Ashford)의 연주곡 "Do The Choo-Choo" (B면 "Do The Choo-Choo Pt II")를 발매한 단명 레이블이었다. 이 곡은 L. 챈들러, E. 윌리스, J. 애쉬포드가 작곡했으며, 레이블 번호는 1107이다.
• 모 재즈 레코드(Mo Jazz Records): 1990년대 설립된 또 다른 재즈 레이블로, 모타운에서 가장 성공적인 재즈 레이블이었다. 노먼 브라운(Norman Brown), 폴리(Foley), 노먼 코너스(Norman Connors), J. 스펜서가 대표적이다. 클래식 모 재즈(Classic Mo Jazz) 자회사를 통해 스티비 원더의 1968년 앨범 《Eivets Rednow》와 그로버 워싱턴 주니어(Grover Washington Jr.)의 CTI/쿠두(Kudu) 앨범 등 연주곡 앨범을 재발매했다. 폴리그램(PolyGram)/유니버설(Universal) 합병 이후 버브 레코드(Verve Records)에 통합되었다.
• 레어 어스 레코드(Rare Earth Records): 1969년 레어 어스와 계약 체결 후 설립된 블루스 지향 및 프로그레시브 록 스타일 중심 자회사였다.^[20] 레어 어스, 알 딘 테일러(R. Dean Taylor), 프리티 띵스(Pretty Things), 토 팻(Toe Fat), XIT, 스토니 앤드 미트로프가 대표적이다. 모타운에 계약된 최초 백인 밴드 더 러스틱스(the Rustix)를 위한 자회사이기도 했다.
• 프로디걸 레코드(Prodigal Records): 1976년 모타운이 인수한 프로디걸 레코드는 모타운의 두 번째 록 음악 자회사로, 레어 어스 레코드의 후속 레이블이었다.^[68] 레어 어스 밴드가 이 레이블로 이적했다. 샬린의 팝 차트 3위 싱글 ''아이브 네버 빈 투 미(I've Never Been To Me)''는 1977년 이 레이블에서 처음 발매되어 차트 97위에 올랐다. 1978년 해체되었다.
• 모로코 레코드(Morocco Records): "'''MO'''town '''ROC'''k '''CO'''mpany"의 약자. 1983년부터 1984년까지 활동했던 이 레이블은 레어 어스 레코드의 개념을 부활시키려는 단명한 시도였다. 듀크 주피터(Duke Jupiter)와 아프리카계 미국인 뉴 웨이브 트리오 티기 클레이(리드 싱어 피지 퀵(Fizzy Qwick)을 통해) 등 두 아티스트는 결국 모회사로 이적했다.
• 디비니티 레코드(Divinity Records): 1962~1963년 운영된 가스펠 음반 자회사. 라이트 스페셜스(Wright Specials), 가스펠 스타스(Gospel Stars), 버나뎃츠(Bernadettes), 리즈 랜즈(Liz Lands) 등 아티스트 음반 5장을 발매했다. 그레이스톤 볼룸(Graystone Ballroom)에서 녹음된 "위 셜 오버컴(We Shall Overcome)" (레이블 번호 99008)은 고디(GORDY) 7023B로 이전되어 마틴 루터 킹 주니어(Martin Luther King Jr.)의 "아이 해브 어 드림(I Have A Dream)" 연설로 발매되었다.
• 블랙 포럼 레코드(Black Forum Records): 1970~1973년 운영된 낭독 전문 자회사로, 진보적 정치 성향과 흑인 민권 운동 지지 연설/시 앨범에 주력했다. 마틴 루터 킹 주니어, 스토클리 카마이클(Stokely Carmichael), 엘레인 브라운(Elaine Brown), 랭스턴 휴즈(Langston Hughes), 마가렛 대너(Margaret Danner) 등 녹음을 발매했다.^[69]
• 내추럴 리소시스(Natural Resources): 1972년부터 1973년까지, 그리고 1976년에 백인 아티스트와 연주 악단을 위한 소규모 자회사로 활동했다. 1978년과 1979년에 모타운, 탐라, 고디의 재발매 음반과 모타운 편집 앨범 레이블로 활용되었다.
• 모타운 라티노 레코드(Motown Latino Records): 1982년 운영된 스페인어 라틴 아메리카 음악 전문 자회사. 유일한 아티스트는 호세 펠리시아노(Jose Feliciano)였다.
• 가이이 레코드(Gaiee Records): 1975년 발렌티노(Valentino)의 게이/레즈비언 찬가 "아이 워즈 본 디스 웨이(I Was Born This Way)" 싱글 한 장만 발매되었으며, 1977년 모타운 소속 아티스트 칼 빈(Carl Bean)이 리메이크했다.

7. 사회·문화적 영향

아프리카계 미국인이 소유한 독립 레코드 레이블로서, 소울 음악과 R&B를 중심으로 소울 차트뿐 아니라 팝 차트에서도 큰 성공을 거두며 대중음악의 인종 통합에 중요한 역할을 담당했다. 1960년대, 모타운과 미국 외에서 사용되던 레이블 브랜드인 타무라 모타운(Tamla Motown)을 포함한 자회사들은 팝의 영향을 받은 소울 음악 스타일로 "젊은 미국인의 사운드(Sound of Young America)", "모타운 사운드(Motown Sound)"를 제창했다. 1960년부터 1969년까지 빌보드 핫 100 톱 10에 79곡이나 진입하며 인디 레이블로서는 이례적인 대성공을 거두었다.^[70]

스모키 로빈슨은 모타운의 문화적 영향에 대해 다음과 같이 말했다:

> 1960년대에는 음악 활동뿐만 아니라 역사를 바꾸고 있다는 것을 아직 깨닫지 못했습니다. 하지만 노래가 전 세계에 알려지면서 깨달았습니다. 우리가 놓은 다리는 음악에서 인종 문제 등의 벽을 없애는 데 기여했다는 것을 알게 되었습니다. 저는 이 시대를 살면서 깨달았습니다. 모타운 초기 남부로 갔다면 관객들은 차별받았을 것입니다. 그 후 모타운 음악이 퍼지면서 관객들은 차별받지 않고, 아이들은 손을 잡고 춤을 추었습니다.^[77]

가족 기업의 독립 레이블을 10년 만에 대기업으로 키운다는 의미에서 베리 고디는 아메리칸 드림의 구현자이다. 흑인으로서 그것을 해냈다는 것은 당시로서는 획기적인 일이었다. 그 기업 활동의 원점은 사장이 "The Sound of Young America"라는 슬로건 아래 면밀하게 그린 전략에 기반한, 폭넓은 수용자를 노린 음악 제작이었다. 3인조 작사작곡가 팀 홀랜드-도저-홀랜드(H-D-H) 등 전속 작곡가들에 의한 팝적이면서 시대의 분위기를 반영한 곡, 베이시스트인 캐롤 케이, 제임스 제머슨 등 재즈적인 감각도 갖춘 세션 뮤지션 유닛의 연주, 비트를 강조하는 탬버린 소리, 실력과 스타성을 겸비한 가수들의 노래 및 복음 성가 기원인 콜앤리스펀스의 주고받는 하모니로 이루어진 음악은, 모타운 사운드라고 불리며, 1960-1970년대에 인종을 불문하고 크게 지지를 받았다. 가수와 뮤지션들은 고디의 방침에 따라 세련된 의상을 입고 우아하게 행동하면서, 『에드 설리번 쇼』 등 많은 TV 음악 프로그램에 활발하게 출연하여, 그 이전의 R&B의 투박한 이미지를 일소했다. 모타운 사운드는 60년대에는 비틀즈에 못지않은 인기를 얻어, 대중음악의 중심적인 존재가 되었다.

참조

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